小丑童年

小丑童年（精选3篇）

篇1：小丑童年

一个疯狂的小丑背后一定也有个疯狂的时代。小丑的出现不是偶然，而是黑暗社会的必然产物，亚瑟只是其中的一个牺牲者，小丑令人畏惧也令人惋惜。小编整理了《小丑》观后感范文_小丑精彩影评，欢迎参考分享。

《小丑》观后感范文

《小丑》可惜的地方在于把一个本可以提现更多戏剧性和哲学观点的角色放置在一个普通的故事里的。

“在事业，爱情，家庭方面受尽委屈最终杀人”是一个可以发生在任何一个具有反社会人格的角色身上。谁都知道你要变坏，谁都知道你会杀人，但变坏后角色的“行为和达到目标的策略”是提现这个角色高度的方式。让受苦些情节成为电影的全部使得小丑没有发挥出他和这些普通反派角色的最大区别:小丑是一个具有智慧，拥有独特黑暗哲学的反派。电影前半段写受的委屈看着实在是困，这种在电影历史讲过无数遍情节可以缩短一大半时间。

在他说出:In my entire life, I never know I ever existed.But now I do, people are noticing.他察觉到了人群因自己杀人而产生的反馈，这句话的戏剧作用是角色自我观念与之前发生变化，产生一个realization并应该由这个新的想法衍生出新的行动。这个时候就是写角色开始发生转变和具有主观能动性的时机。可以开始写的是小丑主动利用人群的易煽动性和自己出名的机会来完成自己对城市冷血的报复。可失败的地方是编剧接着让他受苦，而且这些苦对大多数人无关痛痒不具有共鸣。这样的写法就失去了小丑和其他普通“神经病”的本质差别和原本属于小丑这个角色的戏剧性。

全片也没有什么精彩的对手戏来提现小丑独具一格的个人哲学和世界观。没有看出他和普通人有什么不一样。没有看到只有他有的智慧，狡猾和哲学。

小丑好看吗? 好看

剧本完整吗? 完整

有什么更多的吗? 没了

那这样的一个角色，除了悲惨/犯罪之外可以讲的特别多。就像同样是犯罪片，你可以讲一个彻头彻尾破案的电影，好看吗?当然会很好看。但之所以让《杀人回忆》成为《杀人回忆》不是仅仅一个华城连环****案，而是故事中除了追查凶手之外一直在讲述的“真相的主观性”。

另外，结尾实在多余，这种明知结果的开放性结尾实在是故弄玄虚。所以觉得很可惜，不是说拍砸了，而是，说小丑能更有的讲，更有私货，但没讲

《小丑》观后感范文二

他说自己就像一条追逐汽车的狗，他知道就算追上，也不能把那辆车怎么样，但他就是要找点事情做而已。

他不屑与那些眼里只有钱的低级黑帮为伍，他沉迷的是研究精神层面的恶，他的每一次犯罪都像一次社会实验，都是在挖掘人性中最深处的东西，他最喜欢的手法就是出选择题，比如让蝙蝠侠选择救爱人还是救朋友，比如装满炸弹两船人互持引爆器，这其中都含有很深层次的东西。

小丑和蝙蝠侠的关系更像是一体双生，互相成就，就如同一枚硬币有正反两面。

正如小丑对蝙蝠侠说:“没有你我可怎么活?你的存在让我觉得人生完整。”

小丑之所以能有这么多粉丝，那是因为他代表的其实就是人性。

人是复杂的动物，现代社会的秩序下，被压抑的是人类的本性，所以游戏，小说，影视作品都应该被赞美，因为你可以在其中释放自己。

失去人性，失去很多，失去兽性，失去一切。

谁不想随心所欲呢?

“Why so serious?”

《小丑》观后感范文三

一个超级英雄的背后有多少的奇遇，一个Joker的背后就有多少的摧残和压迫。无尽的孤寂与彷徨，却无从发泄更无人表达。他为梦想成为喜剧演员，似乎观众的欢笑是他唯一成就感的来源，他之前所做的一切，只是为了寻求这一丝的认同感。但生活并不像他梦想的那样是个喜剧，Arthur说：“我曾以为我是个悲剧，现在才发现他是个喜剧。”Arthur最终成为了Joker也似乎是上天给他开的一个大玩笑。与其说是Arthur变成了Joker，倒不如说Arthur释放了Joker，当他在第一次扣下扳机的时候，他就已经无法回头了，每一次的暴行，都让它褪去一层皮，更无拘无束，更加令人畏惧。杀人的武器是这把左轮手枪，但背后真正的原因，却是社会的黑暗与冷漠。当他在公车上想逗前排小孩笑的时候，小孩的母亲却是一句“别骚扰我的孩子”，女主在看到Arthur的小卡时不但没有试图关心她，而像看见了罪犯一样抱紧了自己的小孩。在经历了一系列悲剧后，列车上，当Arthur因症状放声大笑时，几个穿着西装的衣冠禽兽不由分说的就对Arthur拳打脚踢。Arthur此时完全感受到了社会的无情，他没有选择的只能拿出手枪杀，扣响了板机。当她杀死了自己的母亲和喜剧之王莫瑞之后，Arthur也随之死去了，取而代之出现在世人面前的是已经完成了蜕变，焕然一新的Joker。当他在被警方逮捕的途中，被小丑信徒截车救出，此时的Joker陷入了昏迷，在众人的呼唤中，他渐渐醒来，爬上车顶，手舞足蹈，用头上的血迹在脸上划出了一个笑脸，Joker正式诞生了。与此同时，在车祸对岸的戏院遍，布鲁斯韦恩父母也被小丑的信徒杀死了。一个一生都跟小丑是宿敌的超级英雄也就此诞生了。本片完。

一个疯狂的小丑背后一定也有个疯狂的时代。小丑的出现不是偶然，而是黑暗社会的必然产物，亚瑟只是其中的一个牺牲者，小丑令人畏惧也令人惋惜。这部电影没有华丽的特效，有的只是编剧的用心和演员精湛的演技。这部电影非常压抑，充斥着满满的负能量。不能说是从头到尾血花四溅，但每一次见血都恰到好处，也体现了小丑的每一次蜕变，当然也足够被定型为R级了。但也不用担心看了可以抑郁，或者说可能会让抑郁的人看着会有些安慰吧。

《小丑》观后感范文四

这是一部很疯狂的电影，收尾一不小心或外面一些人理解错误，把电影想表达误会，而造成什么社会事件发生，这电影分分钟会变成禁片。当到现在为止大多人都是理智去理读这电影。电影所是达的不是无目的纯粹的暴力，而是把现在社会最真实的样貌呈现给观众看。

社会里如果那种所为的正常人能多一点点尊重，就不会有像电影(寄生虫)和(小丑)的悲剧发生了。小丑他明显不是那种天生杀人狂，而是在社会中被斯压自我压抑后暴发的结果，他杀的的都是那种自大和出卖他和取笑他的的人，而对他有善和真诚的朱儒他不伤害。是这社会造就了小丑，如果这社会少点自私自恋多点重尊，就会少点像小丑一样的边缘人变成社会问题。当然除了那种天生暴途和分。

我的理解小丑的不能控制的笑不是有病。而是他潜意识里已知道了他小时的一切不幸，是他养母一直压抑着他的性格，慢慢的变成了和她一样有精神分列。但他看到社会对他种歧视和欺压等各种人性暗黑面时，他里面的小丑就会大笑，和一直想假装融入这社会的阿特成对比。

他的笑有分3种，一个是强迫自己去适应人群的奇怪假笑。而那个不能控制的笑，是常在阿特的另一个人格一直被压抑的真实自己小丑。还有一个是最后在精神病院里真实发自内心的笑。

如果那种所为的正常人能多一点点尊重，就不会有像早前的电影寄生虫和小丑的悲剧发生了。小丑他明显不是那种天生杀人狂，而是在社会中被斯压自我压抑后暴暴发的结果，他杀的的都是那种自大和出卖他和取笑他的的人，而对他有善和真诚的朱儒他不伤害。

是这个社会造就了小丑，社会的冷漠和自私，只会看见人出丑来喜喜悦自我。小丑是把这点看得清楚了，看到社会结构和人性是如些的脆弱，再轻轻一推就能把恐惧和这结构摧毁。只要社会多点尊重少点冷漠多点关心少点自恋，社会就会少一个小丑。

电影进行到要结束时，小丑在街上受到暴力群众崇拜时心里很不敌服，如果这样结局此不是变成一部宣扬暴力的影片吗。但幸好结局是开放式的，结局是留在疯人院里。还有那一段杰昆和黑人医生的对话中，杰昆那几秒种的微笑，虽然只是一笑但内心却是充满着戏。这一笑很经典，可批美经典电影(惊魂记)里最后男主角诡异的笑。那一笑也把电影最后带到了一个开放式的结局，你可以解读这是他想出来的或这一切都是真的这答案留给观众自己解读，这也是好电影的模式，看完后能让我们启发到某种意义。

如小丑说的我一直以为我的人生是悲剧，但现在才发现原来是喜剧。我们不因该为了谁而活，也不应该被这社会牵着鼻子走，也不要过度压抑自己，如果过度压抑自己你看你的人生一定是悲剧。我们应该把里面的小丑释放出来，当然不是用爆力去破坏，而是把最真的自己释放出来，虽可能会被那些所为的正常人取笑或排挤，但我们活的比他们自在，但你活的自在时在这社会里总会有存在的意义的。

篇2：小丑童年

关键词：小丑,性格,行为,写作

小丑作为人物形象出现在外国文学作品中并不罕见,但像德国作家海因里希·伯尔这样将“小丑”一词直接用于标题之中,却是独一无二的。为他1972年诺贝尔文学奖授奖奠定基础的小说《小丑之见》便是这样一部作品(另一部是《女士及众生相》)。小说主人公汉斯·施尼尔是“一个小丑,正式的职业名称是喜剧演员”[1](1),1962年春天的一个晚上,在一次演出受伤后他回到波恩家中,打电话向亲戚朋友借钱无果,只得背着吉他上街乞讨。故事的发生时间虽然只覆盖了三个多小时,却在伯尔高超的写作技巧下向读者展现了德国60年代“经济奇迹”时期的社会全貌,小丑的性格特征和行为方式也得以淋漓尽致的体现。

一、小丑的性格特征

(一)消极小丑的消极情绪主要体现在他以“局外人”的身份对社会的不参与中。这由两种情况所致,一是小丑一眼望去,看到的都是贪心、吹牛和伪善,甚至连他母亲都是满口谎言的投机主义者。他对当时的“卖淫时代”极为不齿。二是他与女友玛丽同居五年却没缔结国家和教会认可的婚姻,这种“野婚”的状态是他在爱情方面被动的体现。小丑的消极也体现在他对天主教会的态度上。这是伯尔作品中第一个非天主教的主人公。小说伊始,小丑便表明了自己的宗教态度:“无宗教信仰”[1](1)。尽管在基督教家庭出生、在天主教学校长大,小丑却是一个无神论者。

(二)忧郁忧郁是一种以沮丧、悲伤或低落为特征的精神状态。而这些沮丧、悲伤或低落贯穿全文,仅“忧郁”一词就出现了17次。小丑是一位忧郁者,他生来就受到两种病痛的折磨:忧郁症和头疼病。头疼虽是机体之痛,却经常使他陷入内心冲突。忧郁是处世方式,它不像悲伤那样为失去心爱之人或物而痛苦,而是将这种悲伤运用到了其普遍的世界观中。小丑的忧郁还有一种伴随现象:哭。经历了一系列创伤事件后的小丑感到孤独、绝望和悲伤。他不能承受这些事情的打击,只能哭泣。小丑被敏感、自怜,甚至音乐所触动,正是他作为世俗生物而进行的人性化表达[3]。

二、小丑的行为方式

(一)回忆具备回忆能力是小丑最为重要的行为方式,他的回忆将文本自然地划分为现实层面与记忆层面。现实层面的小丑从演出受伤回家到从家里出来乞讨,只持续了三个多小时。小丑27年的人生经历以及德国“经济奇迹”时期的社会风貌,是通过他非时间顺序的、片段式的回忆串联起来的。通过回忆,我们了解到汉斯·施尼尔充满不幸和创伤的小半生:他是莱茵地区褐煤大亨家庭的“富二代”,从小在冷漠的家庭环境中长大。他的母亲是狂热的纳粹主义者和民族主义者,为此不惜把唯一的女儿、小丑的姐姐亨利黛送上前线,间接导致了她的死亡。这是他童年时期最大的创伤,为此他不惜与家庭决裂,开启了作为小丑演员的职业生涯。成年时期他与女友玛丽同居五年,创伤得以修复,却因身为天主教徒的女友不堪忍受教会和世俗的双重压力不辞而别,嫁给了红衣主教齐普纳,而陷入了身心和职业的双重困境。

(二)沉默从语言学角度,沉默是指长时间的停顿,这本是主体进行自我表达时消极被动的状态。而我在《无声胜有声》中,把小丑的沉默看成他通过电话向外界宣战的“武器”[4]。小丑在家中给亲戚朋友打电话,一方面询问女友玛丽的下落,另一方面则是向他们借钱,以渡过由于受伤而不能演出的时期。在打电话过程中,小丑经常在未说道别语前就先挂上对方的电话,也是他在电话里以沉默表达抗议的一种方式。如果对方喋喋不休,甚至变本加厉使用语言暴力的话,小丑的“沉默”态度也可以使对方的攻击在一直得不到回应的状况下熄火,使他免受伤害[4]。因此,“沉默”是他无可奈何中维护尊严的最后选择,是他“最后的庇护所”[3](27)。

三、小丑的形象设定

小丑这一职业公元前2500年已出现,当时是用来取悦埃及法老的。在中世纪的欧洲宫廷,小丑也称“弄臣”,他们穿着滑稽的衣服,在幽闭的宫廷内搞笑。到了18、19世纪,盛行于西欧和英国的小丑人物是哑剧小丑,小说主人公亦采用的这种表演方式。用衣服和面具武装自己,是小丑在外观上区别于他人的最重要特点。因为他的特殊装扮,与外界会产生天然的距离感,成为社会的“局外人”。而戴着面具或脸上涂着白漆的小丑本人,从主观角度也刻意与社会疏离。因此,小丑之见的“见”有着主客观双重角度:客观角度是他在别人眼中的呈现,是外界对他的观察;主观角度是面具后的他对外界和他者的观察,从而形成一系列的“见解”。而这些观点和看法,在文本层面是主人公小丑借助其自身经历流露出来的,在现实层面,则是人道主义作家,在德国被称为“民族的良心”的伯尔借小丑而发声。西德“经济奇迹”社会繁荣景象隐藏的是下层人民的凄惨困苦,投机分子的不正之风,教会势力的借机敛财……对种种黑暗面的揭露,也使得伯尔的见解深入到社会批判的维度,从而引发人们对这段特定历史时期的重新审视和反思。

参考文献

[1][2]海因里希·伯尔.小丑之见[M].高年生等译,上海:译文出版社,1983年.

[3][6]Götze,Karl-Heinz:Heinrich Böll:“Ansichten eines Clowns”[M].Fink,1990.

篇3：小丑童年

很少有人见到小丑后会吓得不能动弹，大多数人只是不喜欢他们而已。有一些马戏团为了克服观众对小丑的恐惧心理，甚至邀请观众看小丑的整个化妆过程。小孩一直被认为是小丑忠实粉丝，但现在也被实验证明对小丑不甚感冒。2008年，英国的谢菲尔德大学调查了250名4岁到16岁的孩子，结果显示大多数孩子不喜欢或者甚至害怕看到小丑的照片。一位儿童心理学家大声疾呼：很少有孩子喜欢小丑。小丑是陌生的，来自另一个世界，给人的感觉不是好笑，而是怪异。

当然，让人感到怪异肯定不是大多数小丑的本意。他们希望传递滑稽可笑的小丑形象，为人们的生活带来欢愉。但是问题是，看起来滑稽可笑，本该无伤大雅、逗乐小孩的小丑，是从什么时候开始让人害怕的呢？

也许这一娱乐形式从它出现以来就是如此。

小丑，戏剧表演者的一种，常见于舞台、马戏团、嘉年华、儿童节目和生日会等。和诙谐者、说笑人、丑角和魔术师一样，数百年前就已流行开来，各个国家的历史中都能找到他们的身影。远在公元前2500年，侏儒小丑就在埃及宫廷里逗笑法老；在中国，史载说笑人优旃是唯一敢直言批评秦始皇造万里长城，并阻止秦二世漆长城的人；在美国，霍皮族印第安人有一个传统，在庄严肃穆的宗教舞蹈仪式中，总会有小丑一样的角色出来“捣乱”，做出各种滑稽可笑的动作。在古罗马，小丑是常备的，又唤作傻瓜；在中世纪的欧洲王廷，小丑表演是王室准许人们针砭时弊、嘲弄当权者的方式；而在18世纪和19世纪的西欧和英国，小丑的形象都和哑剧中的丑角一样，给观众的感觉是笨手笨脚，憨态可掬，惹人发笑。

但小丑一直有其阴暗的一面。毕竟，小丑的插科打诨都是对现实社会的影射。小丑嘲弄的是人类自身的病态，包括暴饮暴食、淫念还有其他各种出格行为。在某种意义上，小丑在其历史演变过程中一直都是一种恶作剧精神。

假面下的幽暗

英国摄政时代哑剧舞台上的著名丑角格里马尔蒂是现代小丑之父。因为他，现在人们仍称小丑为“乔伊”。虽然他一生都是在哑剧舞台上表演小丑，和马戏团小丑没什么关系，但自1959年来，伦敦东部的一座教堂每年都会举办一场特殊的礼拜天弥撒，来纪念这位“小丑之父“，所有参加纪念弥撒的教友都会打扮成小丑。

当年的格里马尔蒂名噪一时，据说，当时伦敦每八人中就有一人看过格里马尔蒂的表演。格里马尔蒂将小丑变成了哑剧的主角，也改进了装扮和表演方式。在他之前，小丑虽然可能也有化妆，但是通常只是在脸上搽点胭脂粉，纯粹为了突出他们扮演的是脸色红润的滑稽醉鬼或乡下土包子的形象。格里马尔蒂独树一帜，他穿着五颜六色的奇装异服，脸上涂得刷白，脸颊上两个圆圆的大红点，还梳着一个染成蓝色的莫西干头。他是用身体特技逗乐观众的大师，他一会儿高高跃起，一会儿用头玩倒立，一会儿用搞怪的招式和自己打架，逗得观众们前仰后合，捧腹不已。

由于格里马尔蒂如此星光熠熠，他创造出来的角色就和他有了紧密联系。但格里马尔蒂的现实生活根本没有任何喜悦可言。他那同为戏子的父亲说一不二，非常专制暴虐，他本人也经常陷入抑郁。他的第一任妻子死于生产，他同为小丑的儿子是个醉鬼，31岁时就因严重酗酒一命呜呼。而他的各种舞台特技，如蹦跳摔跤、在舞台上和同行的追打，让他一直身体疼痛，很早就落下了残疾。格里马尔蒂自己对观众打趣道：“我整个白天都心情阴沉，但在晚上我会让各位看官开怀大笑。”格里马尔蒂的自嘲，也侧面反映出当时的观众对他悲惨生活的耳熟能详。

在强颜欢笑的格里马尔蒂之后，小丑进化史上的重要人物是查尔斯·狄更斯。1837年，身无分文、嗜酒如命的格里马尔蒂去世（验尸官的结论是：“突然死亡”），狄更斯负责为他立传。就在前一年，狄更斯在他的小说《匹克威克外传》中就描写过一个沉迷酒色、邋里邋遢的小丑。在这部以连载形式出版的小说中，他描写了一个下了戏台的小丑（据说灵感来自格里马尔蒂的儿子）。这个小丑烂醉如泥，瘦骨嶙峋，脸色苍白，身着奇装异服，这种对比产生了奇特效果。不用说，狄更斯笔下的格里马尔蒂和他的小说角色一样命途多舛，他对小丑之父强颜欢笑的挖掘可谓“惜墨如金”：因为读者每笑一次，也意味着小丑之父的伤痛再被揭一次。

在狄更斯笔下，“小丑之父”是通过自我毁灭来取悦观众的。在此之后，人们观看小丑表演时，很难不发出这样的疑问：小丑的面具下隐藏的到底是什么呢？观众再也没能把表演者和小丑角色分离开来。狄更斯那部广受欢迎的格里马尔蒂传记让一种想法在世人心中根深蒂固，即幽默小丑的脸谱下有其阴暗和不安的一面。

在格里马尔蒂之后，欧洲大陆上最著名的小丑扮演者是一位名叫让-嘉斯帕·杜布拉的法国人。他脸上涂得刷白，嘴唇鲜红，眉毛乌黑，他在舞台上的无声表演总能让观众开怀大笑。巴黎的杜布拉和伦敦的格里马尔蒂一样著名，甚至他卸了妆走在巴黎大街上也能被人们认出来。格里马尔蒂只是困顿中强颜欢笑，但杜布拉却是邪恶黑暗的。1836年，走在大街上的杜布拉，用自己的拐棍敲死了一个辱骂他的男孩（之后他被宣告无罪）。

现代小丑的两位鼻祖，粉白的假面下掩饰的都是“问题人物”。

马戏团再铸辉煌

格里马尔蒂和杜布拉的黄金时代谢幕之后，哑剧和戏剧中的小丑表演变化很大。小丑基本离开了舞台，进入一个新的领域——马戏团。马戏团兴起于1765年左右，英国的菲利普·阿斯特利在一个圆形的区域展示了马术表演。这些花哨的马术表演很快就吸引来其他表演者，如玩杂耍的，荡秋千的，耍杂技的，当然还有小丑。到了19世纪中期，小丑艺术蜕变为更加普通的丑角逗乐形式。

杂技和马术表演讲究分毫不差，小丑幽默逗乐的表演可以很好地缓解观众紧张的神经。由于场地的扩大，小丑的发挥空间也更大，因此他们的各种动作也必须能让观众都看到。但是小丑表演还是有很大的黑色幽默成分存在：法国著名评论家埃德蒙·德·龚古尔在1876年写道：“现在的小丑艺术越来越吓人，看了让人焦虑担心。他们那些危险动作，畸形的姿势，癫狂的模仿，不能不让人联想到疯人院。”

马戏团和小丑跟随殖民者从英国漂洋过海到了美国，并在这里发展壮大。到了19世纪晚期，美国的马戏团规模扩大了很多，而且沿着铁路在全美国作巡回演出。小丑的表演地点和幽默形式变了，但那哀伤和悲情的小丑形象却流传了下来。艾米特·凯利是当时美国最有名的流浪小丑，他总是一脸苦相，满脸短髭，衣衫褴褛，那种不苟言笑的样子总能让观众捧腹。凯利的《懒汉威利》也是现实悲剧的结果：这部短片摄于20世纪30年代，当时凯利刚与妻子离婚，美国正深陷金融危机。

随着电视时代和娱乐小孩的小丑的到来，小丑也迎来了在美国的黄金时期。如20世纪50年代，儿童节目胡迪·都迪秀中的小丑克莱拉贝尔，还有Bozo小丑，都广受欢迎。20世纪60年代中期，Bozo小丑已经成了一档广受欢迎、全球播映的儿童节目的主持人，这个节目的现场门票预订足足排到了十年后。

1963年，快餐巨头麦当劳推出了汉堡欢乐小丑罗纳德·麦当劳，直到今天这个小丑一直都是麦当劳的品牌大使。麦当劳叔叔也有自己的烦恼，2011年，健康饮食倡导者们认为麦当劳叔叔和“骆驼老乔”（烟草卡通人物）一样，都在给美国的青少年灌输一种不健康的生活方式。麦当劳倒是对他不离不弃，只是他最近更多以踢足球的形象出现在人们面前。

这一黄金时期也赋予了小丑全新的意义。在20世纪以前，人们从没指望小丑带来单纯的孩童式欢乐。但现在的小丑几乎成了小孩子的专有娱乐，人们因此也期望小丑带来更多童真的欢乐。小丑的假面很容易让人联想到秘密，而秘密一般都是邪恶阴暗的，这也成了很多艺术家、作家、导演的创作素材。

电影中的“坏”小丑

最早出现在电影中的小丑多是悲情角色。1952年，史诗片大王西塞尔·B·戴米尔执导的奥斯卡最佳影片《戏王之王》讲述了一个有着悲情历史的小丑的故事。著名影星詹姆斯·史都华扮演的主人公伯顿是个马戏团小丑，台上台下从不卸妆。故事结尾这个小丑露出了庐山真面目，原来他是助妻子安乐死后逃匿在外、潜伏在马戏团的一名医生。而在加西之后，荧幕上的小丑往往都是一些恐怖的狠角儿。

1982年，由斯皮尔伯格编剧的电影《鬼驱人》将家常元素搬上荧幕，成功地制作了一部恐怖片。一家四口住在加州某个城市的近郊，过着平凡的日子，但屋里却开始发生了种种怪事，家具无故移动，影片的高潮部分是片中小男孩的小丑玩偶活了过来，把他往床底拉。1986年，史蒂芬·金在恐怖小说《小丑回魂》中塑造了“吝啬鬼”小丑，这个小丑四处恐吓伤害小孩子，后来这本书在1990年被改编成电视剧搬上荧幕。1989年，电影《小丑屋》上映，影片中三个从精神病院逃离的精神病人化妆成马戏团小丑恐吓小镇上的人们。

凯瑟是玲玲马戏团的星探，自己也曾是一名小丑。他承认那些荧幕上可怖的小丑形象对小丑表演产生了很大的负面影响，虽然他认为这种损害并不是致命的。小丑演员们唯一能做的就是努力传递好的小丑形象，消除不利影响。

负面的小丑形象当然对小丑这一行当产生了影响。尽管美国就业部门没有统计过小丑这一行当的从业人数（小丑算在喜剧演员、魔术师，或其他演艺人员中），2005年左右，美国各地的报纸上已有人撰文抱怨参加小丑大会或小丑表演课程的人数在急剧减少，作为开心果形象的小丑正退出历史舞台，心理学家也认为这是因为小丑的负面形象正在取代其正面形象。

小丑恐惧症

“人们眼中的小丑再也不是安全、无忧无虑的形象了。电影里出现的小丑总是让人恐惧不已，”多伦多瑞尔森大学心理学教授马丁·安东尼博士说。马丁也是《抵抗焦虑指南》一书的作者。“今天的儿童不像过去那样接触很多欢乐、安全气氛中的小丑，而各种媒体展示的小丑形象几乎都是负面的。”

这也造成了恶性循环：荧幕上小丑的恐怖形象越多，现实生活中小丑越没可能展示好的一面，而这反过来更加剧了小丑的神秘感和人们对小丑的恐慌。恐惧感越大，人们越相信那些恐怖的小丑形象是真实的，而它们也会随之越传越广。

所谓恐惧症，是指某人随时随地见到某一具体事物时都会产生恐惧感和焦虑感。而人们对小丑的害怕似乎很难等同于恐惧症，因为人们并不可能经常接触到小丑。但安东尼也认同媒体中小丑的表现加剧了人们对小丑的恐惧感，“阅读和电视电影也会给人恐惧感……而电影中的那些邪恶小丑当然会加剧人们对小丑的害怕”。

心理学家认为，对小丑的恐惧感通常来源于孩提时代。美国《精神疾病诊断与统计手册》中的精神疾病列表中甚至有“小丑恐惧”这一条，尽管这一条并不是独立存在，而是包括在儿童对易装角色（包括球队吉祥物或米老鼠之类）的恐惧症这一条下。“儿童两岁时，在陌生人的环境中会产生焦虑感，这种恐惧症也是在这个时候发生的。在这个年龄，孩子的大脑还在发育，对周围的意识也在发展，但是仍不能完全把幻想和现实分离开来。”布伦达·维德侯博士是个资深心理学家，在加州圣迭戈管理一家通过虚拟现实治疗病人恐惧症和焦虑症的治疗中心工作。

她解释说，大多数人长大后都能克服儿时的恐惧症，但这也不是每个人都能做到的。大约有2%的成人会害怕小丑。当这些小丑恐惧症患者面对小丑时，他们会无所适从。他们不能确定小丑假面上的真实表情，而且会认为小丑会没来由地进行各种疯狂行为。

但事实上，引起小丑恐惧的最终人物还是小丑妆容后面的那个表演者。玲玲马戏团的凯瑟认同这一说法：“我们或许都遇到过表演得很好的小丑，但我们或许也见过一些小丑，可能年纪太轻，或者训练不够，表演得并不好，但是他们自己毫无意识，只是非常急切地想逗人发笑。”这也解释了为什么有些小丑好心办坏事，让自己的表演适得其反，使人害怕。“我们总是强调，在和别人交往的时候一定要注意并尊重社交空间。”小丑表演也是一种交流方式，而不是要用化妆掩饰什么；一个好的小丑，他的化妆应该能够反映他的感情，而不是作为掩饰自己的面具，使自己看起来比较天真友好。

小丑行当何去何从

关于小丑的未来，有人认为小丑表演将在黑暗道路上继续前行，将来的小丑表演中黑暗狂欢仍是主流。比如《蝙蝠侠：黑暗骑士》中由希斯·莱杰扮演的复仇小丑，就是一个混世魔王型的可怕人物。在很多方面，这些形象并没让人对小丑的黑暗形象有所改观。但小丑形象还是有所改变的，比如卡通片《辛普森一家》中的小丑库斯提虽然没完没了，却让人感觉开心。而且，“床底有恐怖小丑”的情节由于滥用，已经不太可能吓到人们了。

尽管谢菲尔德大学的研究认为孩子实际上不喜欢小丑，但是有证据表明，现实生活中的小丑对生病小孩子的康复起着积极的协助作用。2013年1月的《健康心理学期刊》发表的一项意大利研究成果表明，在一个随机对照试验中，经过小丑医疗法的孩子在手术前的焦虑感有所降低。2008年在意大利也有一项类似研究，结果发表在2011年《自然医学杂志》12月号上。这项研究表明患呼吸道疾病住院的孩子在“治疗小丑”的陪伴下康复得更快。