极简风格简历模版

2024-04-27

极简风格简历模版（精选7篇）

篇1：极简风格简历模版

姓名1** **** ****

***@126.com 头像陕西省西安市南二环路中段长安大学本部（710064）基本信息

基本技能

实习经历

主修课目

校园社会

实践活动性别|男毕业院校|长安大学专业|公路工程英语听、说、读、写能力 C1汽车驾驶证熟悉计算机操作，熟练使用CAD、Office系列办公软件、Photoshop纬地设计软件 2012年陕西省太白山道路勘测设计实习2012年陕西省西安市周边桥梁认识实习2011年陕西省太白山测量实习2010年陕西省略阳县工程地质实习道路建筑材料、高速公路设计、测量学、路基路面工程、交通工程、桥梁工程、道路勘测设计、公路施工组织与概预算、交通土建制图、基础工程、隧道工程、公路工程地质、结构设计原理等曾任校学生会学术部干部，期间多次成功参与举办各类大型讲座及活动曾参与组织长安大学校运动会，期间担任各项赛事的裁判员现任班级组织委员，期间多次成功组织班级聚会曾多次参与学院举办的辩论赛，并取得佳绩

曾参加海南省美在心灵大学生志愿者组织在海南省白沙县举办的下乡支教志愿活动军训“先进个人”；公路科协“先进个人”；

长安大学校运动会“优秀裁判员”；公路杯辩论赛“优秀辩手”等具有一定的组织协调、沟通能力，有较强的团队、奉献精神，学习接受能力较强，平时喜好读书，拥有独立思考的能力民族|汉政治面貌|团员学历|本科籍贯|所获奖项自我评价

篇2：极简风格简历模版

基本信息

真实姓名：王楠性别：女

年龄： 21 岁身高： 163CM

婚姻状况：未婚户籍所在：织金县

最高学历：高中工作经验： 1-3年

联系地址：南明区二戈寨

求职意向

最近工作过的职位：手机销售

期望工作地：贵州省

期望岗位性质：全职

期望月薪： ~3000元/月

期望从事的岗位：文员/秘书,档案管理员,接待/总机/接线,人力资源信息系统专员,其他文职类职位

期望从事的行业：通信(设备/运营/服务)

技能特长

认真做好一件小事

教育经历

永胜完中 (高中)

起止年月： 8月至8月

学校名称：永胜完中

专业名称：食品

获得学历：高中

工作经历

亦博通讯 - 销售

起止日期： 1月至8月

企业名称：亦博通讯

从事职位：销售

业绩表现：在本店良好

篇3：极简主义风格的平面设计研究

1、特征

极简主义也就是通过极为简单的方式进行的风格设计和表达, 极简主义的特征比较明显, 一是没有复杂多余的装饰。主要表现在平面设计中所设计的语言追求简洁化, 注重的是简单明了的外在形式。所以, 一般状态下平面设计是通过某些简单的线条或是图形进行画面的填充, 追求简单明了的同时突出鲜明的主题, 在色彩的搭配方面一般是通过黑白灰进行搭配, 且以沉静淡雅的色彩进行点缀, 使得整体的视觉效果有序而和谐。二是新材料的运用。对于极简设计而言, 它一般运用的材料是无机材料, 像玻璃材料就是常常运用的, 在运用过程中希望摆脱传统传统守旧的设计方式, 通过现代方式去体现设计手法, 由此吸引观众前来欣赏, 使得焦点集中在设计理念上。三是对称的构成原则。构成原则本身就是以客观性为主, 追求冷静的设计手法, 具体到平面设计中, 一般是突出整体性, 力求通过整体性将一些细节有所突出, 通过对称的构成方式使得平面设计能有整体性、全方位的欣赏界面。

2、作用

在平面设计中运用极简主义, 可以在这种风格的作用下获得现代人对于审美的共识, 极简主义实则简单, 其实不然, 极简主义是想通过自身的简单获得不简单的视觉效应, 由此引发人们感情上的共鸣。极简主义平面设计传递出设计的内容信息, 达到实现人的思想交流的目的, 这种传递是即时有效的, 符合现代设计的传播标准。与此同时, 平面设计的极简主义风格, 还可以引发人们对于现代生活方式和价值观的理解, 使得人们在最极简的方式下享受最为自然、淳朴归真的方式, 使得心灵有所放空。

二、极简主义风格的平面设计研究

1、简单中的思想表现

极简主义从字面意义看是非常简单, 但是它不只是一味地简单, 而是一些丰富物体的综合体, 是一种复杂世界的升华。主要是把物体形态的较为通俗的表象, 进行提升并将其凝练为一种高度浓缩、概括的抽象形式。不管是极简主义的表达主题、形式语言还是审美功能, 它所追求的都是通过最为直接的方式进行思想的传达, 是通过一种类似于数学减法的形式赋予设计, 但是只不过这种减法更具备寓意和内涵, 其中透露出简单中的思想情感。极简主义之前就有很多风格主义, 但是这些风格主义主要是以形式为主, 通常由于形式的复杂化使得所要传达的思想被掩盖和埋没。我们说繁琐到极致必定会导致走向极端的简单, 最终不同的艺术形式将会返回到原本, 通过极简的方式崇尚自然和本源。如果一个平面设计极简到一定限度时, 它散发出来的完美感觉是无懈可击的, 如果平面设计的整体与细节都被减少或是压缩至精华时, 它就拥有了耐人寻味的特质。

2、符合当代生活节奏

现代社会在不断发展, 工作、生活节奏的加快, 人们超负荷地工作, 渴望大自然的宁静, 追求一种自然的生活方式。这是人们处于一种互补意识的支配下所产生的摆脱复杂、繁琐, 追求自然、简单的心理作用。极简主义风格在一定程度上能够让人感觉心情愉悦, 产生一种安静感, 创造出一种安静、平和的生活方式, 极简主义的外在特征回应了现代生活的功能所需。现代人追求一种精神的生活方式, 而丰富、深邃的内涵感悟则不断满足着他们的需求, 不管是生活还是文化方面, 人们都应该顺应这种变化的趋势, 适应生活的方式。极简主义风格恰恰符合了人们的精神需求, 以一种简约的形式为人类创造出宁静感、自然感, 让人们真正回归自然, 简简单单、轻松愉快。

3、极简主义风格的平面设计运用

当下由于生活的快节奏感, 人们愈发的开始追求平面设计空间的灵性以及实用功能, 极简主义风格则表达了这一点, 并且极简主义风格在被人们广泛关注和喜爱着。极简主义风格在平面设计的表现突出反映在图形、字体、色彩、空间等方面, 主要是因为平面设计空间的构成就是由不同种这些要素所形成的, 通过将这些元素进行组合正是表达了设计的构思, 由设计的构思引发出风格。平面设计真正决定风格的是如何去运用图形、字体、色彩等元素去表达风格。风格的不同、空间的不同需要假如的设计元素也是不同的, 同时设计元素之间肌理、色彩以及面积的交互使用能够产生不同的对比效果, 这样才能够彰显出极简主义风格的美感, 满足人们的视觉需要。此外极简主义风格体现的审美特征, 是根据不同性格的人的需求体现的, 表现在人们的年龄、性格以及生活背景的不同, 他们对于简约风格的要求也不同。

三、结语

综上所述, 平面设计讲求简易化设计语言的同时需要的是智慧、灵感和创新, 并且这种简易化设计语言永远走在设计的前列, 深受现代人的欢迎。极简主义风格主要是一种简单而赋予灵性的风格, 在简单中透露着种种内在的精神意义。基于现代生活节奏的加快, 人们渴望平静、安心的生活方式, 由此极简主义风格的平面设计恰恰符合人们的内心需求, 传递出人们对于极简主义风格的渴望和需求。因此, 现代平面设计需要的是在极简中体现不一样的“繁冗”, 通过极简体现现代人的审美观, 表达出极简主义的生活意蕴。

参考文献

[1] (英) 格伯.王之光.潘敏燕译.平面设计Harper Collins UK2005, 1-6.

[2]靳埭强.中国平面设计3企业形象设计[M].上海:上海文艺出版社, 2000.1

[3]徐洋品牌与VI设计[M].上海人民美术出版社, 2006.12

[4]李鹏程.VI品牌形象设计[M].北京:人民美术出版社, 2010.8.

[5]金琳.赵海频.VI设计[M].上海:上海人民美术出版社, 2006.

篇4：如何打造极简自然风格的家居

简朴才是真精明

“人的富裕度与其对物欲的超然度成正比”，亨利·梭罗说得真是太对了。对于本章提到的作者来说，只有消减房内的物品，剩下的才显得更神圣。在《瓦尔登湖》里，亨利·梭罗描写了一间房子，“你一眼可以望尽屋中一切财富，而凡是人所需要的都挂在木钉上”。

简练的房间让人内心沉静，从关注物品到聚焦心灵，才能获得精神的自由。在短篇小说《上尉的偶像》中，劳伦斯描写一间屋子的美丽，部分原因在于除了庞大的农家橱柜，上漆的印刷机和一张笨重的写字桌之外，没有别的家具了。再没有比挤满了没用的物品的屋子更不方便的了。有些人沉溺于乱糟糟的环境中不能自拔，其实这样的房间根本不能为你提供有创意的休息空间。让别人去评论你的房子太简慢吧，对你来说，这样的房间内的物品都是经过精心挑选的，也都是你所心仪的。

对于极简风格的家居生活来说，多功能的家具可以带来丰富的空间变化。D.H.劳伦斯在小说《儿子与情人》中描写了一张搁板桌，当需要挪开的时候，可以很方便拆装。对于热爱梭罗在《瓦尔登湖》里所提倡的简朴生活的人来说，一张能够当凳子，咖啡桌，也能搁脚休息的长凳真是太完美了。这种装饰风格不是要遵守规则，而是要学会变通，不害怕即兴发挥。

使用朴实无华但永不过时的材料，萨拉·奥恩·朱厄特的小说《针枞之乡》中的叙述者喜欢坐在，有着“棕色未粉刷的木质镶板的”屋子里。他们喜欢的是赤红色粗陶碗的幽暗之光，或者是太阳的光线在木头椅子上所展现出的交错纹理，而不是经过高度抛光的枝形吊灯的刺目照耀。

那么林木到底是什么呢？梭罗在《瓦尔登湖》里写道：即使在这个时代，在这个新兴的国家里，林木依然具有非凡的价值，比黄金的价值更恒久、更普遍。尽管人们有这样的发现和那样的发明，但是没有谁能绕开一堆木料。今天看来这话依然是至理名言。没有一种材料像木头一样与人类的文明紧密地交缠在一起，从远古时代开始，木头就给我们带来温暖，遮蔽和慰藉。每一片木料都在讲述它们自己独一无二的故事，所以在你重新油漆磨损的老旧梳妆台之前，再从另外的角度审视一下，是否让其保持原样更有意义呢？

石头既古老又摩登，既高贵又谦逊。在《呼啸山庄》里，希斯克利夫庄园大厅里铺着光滑的白石，这让房子内那些粗野的“高背，老式”的家具显得很高贵。在门厅或者前厅用石头铺就看上去很巧妙，因为它们把室内和室外联系起来。至于说工作台面，可以考虑经过打磨但是未抛光的效果，比如花岗岩和滑石，石头不会永远像一开始那样崭新，这就是重点所在，随着时间的流逝，它们会变得斑驳从而具有更丰富的个性。

屋内的小摆件也能变得珍贵，经典而内敛的陶器即使是在刺目的光照下也能散发出温润的色泽，如果是上一代传下来的，随着时间的流逝，陶瓷还会出现有趣的裂纹，从而让外表更漂亮，所以，如果没有传家宝的话，你最好是留心下当地的旧货店。在《儿子与情人》中提到的陶器是莫瑞尔太太用来和面的红色厚重大盆。陶器的种类很多，比如意大利产的锡釉陶器，源自波斯的彩釉陶器和荷兰的代尔夫特陶器，但是米色陶器，无釉赤陶和日本乐烧陶器自身具有抒情诗似的本性，所以与乡村田园之风更搭配。

原始风貌更胜于精心修饰，D.H.劳伦斯谴责工业社会对人性的物化，他认为人性的优雅只有靠与大自然的联系才能挽救。他描写的查泰来夫人有着野花的柔弱，“她可不似现代女人一样坚硬的如同橡胶和铂金”。他告诉读者，查泰来夫人拒绝新的和闪闪发光的东西的诱惑。确实，式样繁复的银勺子不会让一顿饭变得更美味。

贝壳和浮木本身那种原始的美丽会给房间添上雅致的一笔。在《针枞之乡》中，这两种装饰品都有提到：从航行中带回家的海螺壳装饰了壁炉台，村民们收集的那些被海浪吹上岸来的浮木，在家中获得了第二次生命。扭曲多瘤的浮木能够成为桌子上一件简单但是惊人的装饰品，如果被祈愿蜡烛和常春藤曼环绕的话，效果更佳。大的海螺壳可以成为多种多肉植物的容器，还可以在海螺壳的下面钻个孔，放在婴儿室里用来导尿。

那些可以编织的材料比如麦秸、海草、灯芯草和柳条，给目光提供了又一处停留之所，这也是为房间增加情趣但是不添加颜色的巧妙方法。在《呼啸山庄》中，呼啸山庄的女仆齐拉在每个房间内都放了柳条筐，用来装食物、木柴和手工活计。在《针枞之乡》中村民们编织灯芯草，制成地板席子和窗户前的厚垫。

美丽隐藏在不加修饰的随意中，简朴的家具的吸引力在于它们是拿来用的，而不是仅仅放在那里看着漂亮。坚固的橡木桌子洋溢着劳动阶层的那种力量和淳朴，这就是其原始之美的根源。在《儿子与情人》中，D.H.劳伦斯描写了一所居所：那里原本是体力工人的小屋，家具老旧，磨损，但是保罗很喜欢。工业风是另一种强调作用而非形质的装饰风格，比如，一张古董医药柜能化身为很棒的酒吧，而一款工厂的铁凳子放在家里的木桌前也会显得很完美。

再没有比与大自然融汇交通的家更美好的了，当你想和所爱之物住在一起，就去给你引导和灵感的外部世界寻找吧。想一想《儿子与情人》中装着叶子和深红色草莓的大碗，维拉·凯瑟的《我的安东尼亚》中的水牛皮，或者《绿山墙的安妮》中插满苹果花的蓝色水罐。并非所有的物件都能永远存在，但是没关系，它们都属于残缺之美分，古老的备受尊崇的日本美学——侘寂告诉我们，通过高度凝视和思索美丽之物就能抓住其无常短暂瞬间中的灵魂。

篇5：极简风格在设计中的运用

极简在摄影中是一种突出主体取简去繁的摄影手法，在生活中是一种放松的生活态度，在设计中是一种简洁的设计手法。

微博的设计体验也是如此，我们去掉了复杂的视觉干扰，力求给用户带来愉悦轻松的视觉体验。

1. 微博同城项目

说起微博同城项目在设计的时候，我不得不感谢一个摄影师给我带来的一些灵感。

德国摄影师JosefSchulz(1966生于荷兰)

同城项目要求根据用户登录ip来判断登录地点。这就需要一张能体现当地风土人情的头图来营造氛围。怎么做呢?怎样才能让用户有家的感觉?

正当我在想用美食、风景、建筑为题材切入的时候，无意中发现了这组摄影作品。它没有多余的光效，画面干净，看着很舒服。但是看似简单的东西却在角度和构图上要比普通照片讲究的多，比如下面这组摄影就是追求的平面构成和透视原则，内容看似很单调，但构成感很强。

然后我确定了用城市建筑来表现，我开始在网络上搜索几个主要城市的地标性建筑，然后进行简化和提炼，把建筑的主要特点进行勾勒.以香港为例：

先找了一张有代表性的香港夜景

然后画出简单的建筑骨骼后开始上色，说到这我插一个有意思的事情。宫崎骏的工作室中“小男孩”组负责草图和结构稿的绘制，然后由 “小女孩”组完成上色。

[最终效果图]

其它城市的设计过程也是如此，我就不再一一赘述了：)

遗憾的是这个项目由于种种原因上线后很快就下了，所以大家可能没能看到。呵呵~

我小结一下这一过程我学到的一点小经验吧，在处理类似的产品页面的时候可以考虑用平面化的剪影图形，设计加上一点画面节奏处理，再用颜色一点颜色进行画面烘托，能起到不错的视觉效果希望大家能可能用的上，

下面这个项目大家每天都在用，虽然它小的让人很难察觉，但是给用户减少了很多认知负担。图标能让我们很快速的找到需要的东西，能在给用户清晰的指引。

2. 微博图标设计

这个图标是去年年底的时候画的，当时需要对微博进行改版(V4)，之前的图标存在很多问题，比如风格不统一，大小也五花八门。

这是整理后的图标，图标没有水晶质感，没有过多的质感塑造。以极简的设计风格为主线进行，这也跟微博整体体验的“轻”“薄”精神相一致。

我们来看看新版微博和旧版微博的发布框的对比，比较明显能看出来图标的清晰度和运用极简设计风格的视觉效果。旧版的图标有很多没必要的高光和立体感，但是这些效果反而没起到理想的效果，反而识别性大大减弱。

3. 图表设计

先定义图表的色调，以为图表跟以上两个设计不同的地方是在于，它是靠颜色来识别。所以颜色选用尤为重要。图表有的时候是比较枯燥的，所以颜色我选择冷色系，这样比较耐看，相对于暖色系而言，能降低用户厌倦反感的情绪。

我会加入一些微弱的光和投影，但是总的方向还是以极简的风格为主。

[饼形图表]

在增加选项的时候，其它选项的颜色需要根据主色调来进行扩展，但是有个小小注意事项：因为近似色的关系，为保证颜色左右能区分开，我们需要规定每个颜色出现的位置，所以我给开发人员做了一个颜规范。

[曲线图表]

曲线图表也是如此，细节上有一些弱弱的投影和高光变化。

最后总结一下：极简不等于简单，但极简拒绝多余。

谢谢阅读：)

最后推荐几个网址：

www.josefschulz.de/(文章第一个提到的摄影师的网址)

www.mint.com/t/012-c/(图表做的不错哦)

www.icoeye.com/(图标很，还带设计过程)

篇6：极简风格简历模版

1.纯粹化

极简主义追求简洁的效果。极简主义在发展的初期受到了抽象主义的影响，但是它与抽象主义是不同的。极简主义风格的作品对相关元素进行简化，不论是造型还是构图都进行相应的简化处理。在造型方面，极简主义风格的作品一般没有多余的修饰，大部分是通过简洁的几何图形构成的。在色彩方面，极简主义风格的作品不会同时出现很多种颜色，一般以黑、白、灰或原色为主，体现了色彩搭配的纯粹、简洁的特点。在空间方面，极简主义风格的作品适当地压缩设计内容，将其转化为平面的模式。这种客观、理性表达的方式有效地提高了作品传递信息的效率，这也是极简主义区别于其他艺术流派的重要特点之一。

2.对称构图

以往的平面设计强调构图要均衡，而极简主义风格追求对称构图。对称构图具有较强的稳定性，这与极简主义追求的视觉效果相同。对称构图常常被运用在建筑设计等实体设计领域，近些年才融入平面设计。对称构图要求设计师运用相应的手法，减少多余的内容，提高作品的整体性，确保信息传递效果。

3.新材料的运用

材料是平面设计作品的重要载体，尤其在包装设计领域，只有选择合适的材料，才能更好地体现作品的内涵。随着科学技术的.不断发展，固有的设计材料已经难以满足现代设计的需求。为了体现出极简设计风格，满足人们的审美需求，设计师使用多种天然材料进行设计，使包装具有亲和力，并在制作过程中尽量避免材料的浪费，遵循“少即是多”的理念。极简主义的这些特性符合当今时代的绿色环保理念，令人耳目一新。

二、表现手法

1.文字

作为一种重要的构成元素，文字对平面设计有着重要的影响。文字具备记录与描述的功能，可以实现信息的有效传递。随着科学技术的不断发展，文字在造型、肌理等方面不断变化。极简主义风格主张运用不加修饰的文字，简化文字的结构，对文字进行图形化的简化创意，通过文字设计强调设计的主题，追求一目了然的效果。(1)象形文字作为象形文字的典型代表，汉字经历了长期的变化，呈现出不断简化的发展趋势。当下，汉字已经成为抽象符号，设计师可以将自然界的物体抽象化、图形化，然后组合成字体。笔画的主次关系对字体结构有着重要的影响，设计师往往借助汉字的笔画进行创作，同时按照设计原则进行简化，从而实现重构，展现汉字的美感。此外，设计师还可以借助行笔的运势等突出字体中的美感，实现字体与作品整体风格的结合。(2)字母文字字母文字在笔画与结构等方面具有简洁、抽象的特点，所以设计师在设计中经常会采用字母文字。如，Helvetica字体就是极简主义设计师较为青睐的一款字体，很多跨国企业都使用它。Helvetica字体简洁、清晰、中性，能够协调各种地域文化，又为设计师提供了自由表现的机会，体现了极简主义简洁而又包容万物的特点。

2.图形

人们首先通过图形认知与记录事物，而图形也是画面中的基本要素之一。图形可以保证信息传递的效果，提高人们的视觉体验。此外，图形不会受到国界、文化与种族等方面的影响，在某些情况下，能够传递更多的信息。极简主义将要表现的内容提炼为图形形象，往往采用具有高度概括性的几何图形，然后以高效迅速、简单明了的方式传达给受众。这些简单的形状能够干净利落地表现出平面设计的基本功能。此外，简洁的图形能减轻人们的压力，舒缓人们的心情，使人仿佛进入了一个宁静的世界。如，日本设计师深泽直人的作品利乐包果汁盒子，外观是简单的方形盒子，表面采用了植绒技术，使包装材料具有了水果的触感。包装的文字说明也进行简化，只注明了生产日期，没有其他文字说明，却清晰地传达了果汁的特点。同构与解构也是极简主义风格平面设计中常用的表现手法。在图形语言中，同构表现手法有着重要的意义，不同的元素组合可以表达不同的含义。设计师也可以借助替代、置换等手法组合元素，形成全新的结构关系。在同构以后，设计师可以在丰富作品内涵的同时，减少不必要的细节，增强画面的简洁性。解构是将元素进行分解与重组，保留最有特色的内容。因此，解构并不是单纯地对元素进行提炼与升华，而是要保证解构后的原色更加精练。

三、结语

随着社会经济的不断发展，人们的生活节奏不断加快，极简主义风格受到了人们的广泛关注，在平面设计领域占据着重要的位置。因此，在实际工作中，设计师要有效运用极简主义，促进我国平面设计的发展。

篇7：极简风格简历模版

——以广州亚运城媒体村环境设计为主要案例分析

本文转自论文发表，原文地址，转载请注明来源

摘要：随着世界经济全球化和国内社会生活多元化的发展，当代中国居住景观设计风格也日趋多样化。展望未来，笔者认为中国当代居住区景观设计的趋势将是理性而简约的极简主义现代风格。本文通过作者的代表作品——广州亚运城媒体村环境设计，与各位同行进行商榷。

关键词：极简主义、现代居住区景观、设计风格、广州媒体村

1.极简主义的现代居住区景观设计

1.1极简主义概述

极简主义强调纯粹空间的单纯性和简洁性，除去多余的装饰，将空间简化至光、量及体，意谓着运用最简单的构成原理，造成空间的流动与不同层次的穿透性，而极简主义的精随也在于此。

1.2设计原则

1.2.1强调环境景观的生态性：生态性在景观设计语境中表现为人工元素介入自然空间的方式，其终端表现为“最少介入”；在当代景观设计中，其中突出的实践是将景观赋予生产功能，将第二自然介入到景观中。

1.2.2强调环境景观的地域性：应充分利用区内的地形地貌特点，保留地域文脉的多样性，塑造出富有创意和个性的景观空间。

1.2.3强调环境景观的人性化：表现为人性场所的设计，这依赖大量的调查、分析以及经验，表现为在空间尺度与结构的把握，场地色彩、微气候的营造，以及行走、逗留空间的设计，还包括不同人群的偏好和针对弱势人群的关照，及针对残疾人的无障碍设计等等。

1.3设计手法和风格

简约、现代是现代居住区景观设计的格调，通过对景观要素的简化处理，包括形式和空间的简化，在满足功能要求的基础上为人们提供开展活动的空间，加强人与自然环境之间的沟通和交流。

2.对广州亚运城媒体村景观设计进行分析，浅谈极简主义景观风格

2.1项目概况和建筑风格

媒体村位于广州亚运村西北部，建筑用途为广州在2010年时举行亚运会来访媒体采访队伍提供住宿和休憩使用，赛后作为商品房出售。

媒体村建筑群体疏密结合，高低错落；形体上强调线条的组合，建筑造型挺拔、简洁雅致、格调脱俗。

2.2设计构思

在景观设计上从一种“肌理”和“纵”、“横”两条线索上深入。

2.2.1一种“肌理”：

在研究岭南水乡聚落特色基础上，通过现代景观设计手法使“水乡河网”的肌理和现代化的居住区共生和协调。经过设计后的肌理表现在园区的硬景（环形散步道）和软景（行道树、花带等）。

2.2.2“纵”、“横”两条线索

外围行列式、内部点式和拼接式结合的建筑布局要求景观设计上用线索将它们联系起来，设计中用笔直便捷的交通道形成了“纵”的景观线索。这条“纵”线索不仅在平面上将建筑群有机联系起来，也拉近了邻里之间的距离。

“横”的景观线索则是对“纵”线索的呼应和交融，用理性的设计手法体现感性的居住区环境。

明朗的线性元素，与水乡河网的肌理之间既形成了鲜明的对比，又能相互联系构筑项目的整体风格，在植物的衬托下显示出清晰的景观构成秩序。

2.3设计风格

为和建筑取得协调统一，该项目的景观设计体现出简约、洗练、纯粹的极简主义风格，使人们在情感上回归自然与宁静，不同的绿色空间形式，不同层次的景观，构成了一个纯净与素雅的景观空间。

2.4设计手法

2.4.1模糊边界的手法：

首先表现在景观布局上。通过软硬景的穿插交错，如道路和其边上绿地的相互渗透，如水池和铺地的咬合，以弱化生硬的边界，使景观空间感受更为丰富。

其次表现在对消防道的处理上。设计中以嵌草路面、木栈道和铺设植草格的方法相结合，减少为满足消防要求带来的人工化景观的生硬感，减少硬地面积，消解道路尺度。

模糊边界的手法同样应用在架空层与室外空间的交接——如果架空层与室外空间的界面是一堵死板的墙面，即便是植物围合，也会缺乏生气。界面如果没有生气，室外空间难于取得成功。方案在这个界面上通过室外铺地的延伸、室内平台的挑出、室内外植物的交融、植物的疏密种植使室内外的边界变虚、变通透，变得有空间层次，同时在室内外之间造成了近人的半围合空间。

2.4.2一气呵成的手法

有选择地呼应延续建筑的现代风格，使建筑与景观有机融合，使“有限”空间通过整体设计的手法回环联系、呼应有致，获得“无限”的感受。

2.5空间的营造

该项目的景观空间一方面强调建筑环境的层次感、秩序感，使主空间从城市空间通过一系列的秩序延续，由全开放空间到半开放空间逐步过渡到私密空间。同时以序列化与秩序化的空间分别予以各自不同的景观特征，强调出城市到家庭细胞的过渡，最终完成生活与自然，感受到自然的天人合一的“家”。

另一方面景观空间还强调自然和建筑的融合性、渗透性，使相对独立的建筑空间布局密切联系。

2.6设计内容

由于该项目景观成本的限制，决定了该居住区的景观不可能面面俱到，必然有所侧重有所简略，因此该项目景观设计在以下几个区域重点布置。

2.6.1南入口

社区入口并不彰显，秩序化的景观设计拉开了整个园区的设计风格。社区入口以最简单的方式出现：一边是开敞的车行道，一边是惬意的人行道。而穿过入口，却会发现不简单的品质：水池、木栈道、绿带、林荫道依次展开。

铺地的渗入，使棱角分明的黑色长方形水池被分隔出锯齿状的休息场地。水池中央还“渗透”进一方绿地。明镜般的水面映射出不断变化的天空和水池中间鸡蛋花优美的枝干。水池边溢出的水缓缓地流入周边铺满鹅卵石的水槽。

林荫道上的木制树池结合木栈道，此起彼伏，树池可供人坐憩，也可让人斜躺。木栈道一直延伸到中心花园，成为“纵”线索其中一条。

如果说木栈道前半段是处于开敞的集散空间，那后半段的木栈道就是穿行在树影婆娑的疏林草地间。同一种材质给人不同的空间感受。