《你好,之华》影片观后感

《你好,之华》影片观后感（通用11篇）

篇1：《你好,之华》影片观后感

——青春是一本没有结局的书

青春是美好且短暂的，每个人的青春都不一样。有欢笑、有争吵、有哭泣、有失意的时刻………正是有了它们的存在，才造就了一个特别难忘的青春记忆。生命中，每个人都会和青春相遇并书写一段又一段难忘的记忆。我们每个人都在不紧不慢的经历着人生的各种酸甜苦辣，不论是好的还是不好的事情，不论是遇到什么样的人，都会给我们的青春带去不一样的色彩，不论到了何年何月何时何地，都会让我们感慨万千。

这是一个关于遗憾的故事，这也是一个关于爱的故事，这更是一个与青春有关的记忆。不论是对于之华而言，亦或是关于之南而言，又或是对于尹川而言，都是一段难忘且珍贵的记忆，他们每个人都有过遗憾，每个人的遗憾都与之相关，他们都曾青春过，他们都曾勇敢过，他们都曾感受到过挚爱的滋味，他们也都失去过，他们在不断的经历中各自成长与蜕变。

周迅的演技是真的好，她成功的将我们带入到了这部作品的整体情境中，让我们非常真切的感受到了满满的情感，无比温暖与感动，一直都觉得周迅的声音真的是非常有特色的，非常适合那样的一个角色;包括张子枫和邓恩熙的演技真的是不用说的，她们在电影中都是饰演两个角色，角色之间的切换可以说是恰到好处，非常自然，情绪间的转换也可以说是相当流畅，看不出一丝一毫的关于另一个角色的痕迹，尤其是张子枫的演技可以说是非常好的把我们带入到了那样的一种情感中，非常的真实，也让我们无比感动，感动于她的勇气与真实。这部作品用了这样一种半叙半忆的方式来向我们呈现了这样一个关于青春、关于爱、关于记忆的作品，非常能够感染到我们。

我很喜欢这部作品的最后一段，关于信件的部分，这也是整部影片的升华，也是创作者想要告诉我们的一个主题与寓意。生命最重要的是如何让他们变得有意义，人生不论是崎岖坎坷也好，亦或者是平坦无变化也好，这都是我们生命中必经的时刻，不要畏惧，更不要因此而失去了方向，勇敢的选择，勇敢的去爱，勇敢的生活，勇气是治愈一切的力量，因为，当你畏惧的那一时刻，你就已然输了，勇敢是成长的必经时刻，并且在将来的某一时刻会给你带来无限能量，你想要的一切，时间都知道;你所做的努力，时间也都知道。我想说，你好，未来的自己。

篇2：《你好,之华》影片观后感

想必很多人都看过日本导演岩井俊二的代表作《情书》，但是，《你好，之华》其实就只是中国版的《情书》，甚至相比原版《情书》，质量还大大的不如。不知道岩井俊二在拍这部电影的初衷是什么，是靠名声在中国挣些钱，或者是在中国的电影史上留下自己的作品，再或者给中国的影迷们一个交代?

说电影，拿《情书》来对比《你好，之华》，涉及剧透。《情书》的开头是男主意外去世来展开整个故事，《之华》的开头也是一个人的去世，这个人是女主之华的姐姐之南，而电影也是以这个人展开的。再有《情书》中有两个长得一模一样的人，而在《之华》中这种安排却显得过分，长得一模一样的人的这种剧情大有电影在，但是在《之华》中，不仅两姐妹之华和之南成年后长得一模一样，而且她们的后代也完全和她们小时候一模一样，因为电影涉及到回忆，回忆中的两姐妹和现在的两个姐妹(她们的后代)是同样的两个演员。或许这也是岩井俊二的一种放大，子女和父母像是理所应当的，而导演让她们完全相像也是为了更加突出故事的纠结和情感的渲染作用。但是不得不说，这很狗血。

《之华》的节奏很慢，和《情书》一样，都是远镜头和近镜头相互叠加，但《之华》在这方便的处理更加分明，相比《情书》少了很多拍摄技巧。《之华》在拍人物的时候全是近镜头，在拍景物、静物的时候又全都是远镜头。另外，电影上半部分和下半部分的结合也不是很好，明明是一部文艺片，但是电影上半部分却像是一部喜剧，而下半部分，喜剧又突然中断，完全抛掉了搞笑情节，变成了一段又一段煽情的桥段。《之华》很琐碎，背景和情节都是，从另一角度看，更像是导演在敷衍，在一个很简单的故事中，穿插各种没必要的情节，就像回忆少年踢足球，少女痴痴看着，镜头一闪而过，只有几秒时间，似乎都只是为了煽情，让人觉得美和怀念少年时的美，不像《情书》虽然是探寻过去，但是条理清晰，镜头的人物、场景也都给人很干净的感觉。

再说人物，影片最初，之华的丈夫温文尔雅、面容干净，完全是一副翩翩君子的样子，不像是日常生活中应该有的人物。但是，镜头一转，这个人突然变得偏执、心胸狭窄，面貌的处理和切换都来的猝不及防。特别出演的胡歌，在剧中扮演一个渣男，在前面的人物交代中，胡歌扮演的张超应该是不可饶恕的，但是镜头再转，男主和张超又喝上了酒，张超敞开心扉说自己的为人，说以往的事情。张超说他只是觉得之南很美而已，但婚后看见她眼睛中的目光就让他觉得厌烦，所以只是心情不爽而家暴。影片的格调是平和，太过于平和，以至于男主愤怒时该有的歇斯底里和作为渣男该有的刚劲都被抹除了。男主深爱着之南，爱了三十年，即便被渣男张超抢去了，也还是守身如玉，心心念的都是之南，在聚会上见了和之南长得一模一样的之华后，发的第一条消息就是三十多年了，我一直深爱着你，这么深的爱，在面对毁掉心里挚爱的一生的人时，不该是愤怒?怒不可遏?结果凭渣男几句自我感慨的话反而落下来泪?《情书》中的宣泄和争执时该有的态度和动作都还有呢，到了《之华》这里连人的本能反应也都没有了?喝完酒后张超这个人物就从影片中彻底消失了。若果要强加一个理由，这个人物或许只是为了凸显男主和之南的爱情遗憾，而且力度很小，甚至完全不必在影片中出面，只要交代是个渣男就好了。而影片女主之华喜欢上了喜欢姐姐的男主，这种三角恋安排又是为了什么呢?影片最后交代了男主的释怀，却没有交代女主的心情，就像是写作文写了前文却没有了下文。或许也是为了诉说爱情中的遗憾吧。只要想，总能给出理由，只不过理由有合适和不合适。

服装一方面，中国的未成年女生是少有打底裤外套裙子的，这种形象我们想起来，都是日本和韩国的女生才是这样，但在《之华》中，中国的两个未成年少女似乎成了日本学生。要知道中国的校服中规中矩，虽然不好看，但却以安全(不走光)和舒适而被日本和韩国学生羡慕的。还有通讯，这点也和《情书》很相似，《情书》的年代背景在过去，而《之华》的年代是在现在，导演通过女主之华的丈夫这个人物的一个动作，就让交流工具从手机变成了书信，而这个动作也刚好是这个人物的不合理的崩塌。

篇3：《你好,之华》影片观后感

关键词：动漫影片；配乐；情节发展；角色塑造

音乐在动漫中的使用从最初为了吸引观众的注意力，慢慢发展到对情节推动、角色塑造等都有重要影响。动漫音乐逐渐变成一种具有思想与戏剧性的艺术表达形式。[1]日本动漫在剧本、配乐、配音、制作等各个方面都显示出高超的水准。因此，本文选取广受好评的动漫电影《你好像很美味》进行分析。由于这部动漫上映的时间较新，所以对其进行分析的文章非常少。本文立足于该动漫电影的配乐，分析配乐对于角色塑造和情节发展的作用，研究配乐在动漫制作中的地位以及日本动漫配乐对于我国动漫发展的借鉴意义。

1 《你好像很美味》配乐分析

1.1 主题旋律

《你好像很美味》中，钢琴和管弦乐队相结合奏出的恢宏主题成为塑造哈特人物的专属音色，情绪抒情而稳健，气势磅礴。这一主题第一次出现在哈特小时候和莱特一起外出采果子、嬉闹的场景中，这部分使用了一段跳弹的钢琴音乐作为开头，加入一段轻快柔和的弦乐，符合哈特幼时的年龄和天真可爱的性格。主题音乐第二次正式出现，是在哈特成长后，不再依赖于草食恐龙的庇护，第一次外出进行觅食探险。这一段影片着力刻画充满斗志和激情的哈特少年时的叛逆、探索精神。主题音乐以气势恢宏的弦乐为主，钢琴用以伴奏，铿锵的鼓音节奏鲜明，既符合奔跑中的动态，又体现出青春成长的气息。主题音乐第三次出现，是在哈特和霸克争斗的时候。哈特正处于劣势，拼尽全力向霸克发出最后的进攻时，音乐声起。此时的哈特已经成年，处于最稳重有力的时期，和一个极为厉害的霸王龙开展了一场殊死搏斗。主题音乐用在这里，烘托出哈特的强大以及放手一搏的悲壮感，催人泪下。

1.2 配乐织体

主题旋律的层次较为多样，灵活地将主题变奏与速度变化、音色选择等相结合，在剧情与人物形象相互呼应或极端的对比上，带给听众不同的听觉效果。在速度节奏上的忽快忽慢、力度与音响上的丰富变化等不同处理，都扣人心弦。纵观全曲的整体配器，呈现清晰、简明、多层面的特点。动漫配乐的这一定位使主旋律有着鲜明的音乐特色和生动的人物性格刻画。影片主要通过特定音色、主题旋律的构成来达到其诠释人物的目的。和声织体安排运用了柱式和弦，使原本就恢宏的画面在视觉上显得更加宏伟有力。

1.3 配器风格

整部动漫的配器风格都延续了寺岛民哉配乐创作中的特色，也反映出日本动漫的配器特征。动漫作品中既包含了日本传统的乐器组，如三味线和大鼓，又包含了西洋乐器和打击乐器组，如西方主要音色定音鼓和弦乐队。随着剧情发展，不同场景旋律的节奏不断丰富，层次增多，节奏的重音规律也有了不同变化。例如，主题旋律的层层递进。当演奏力度不断增強，到达顶峰，经历过短暂有力的密集鼓声和锣声之后，突然间终止，给人以西方交响乐结尾回味无穷的震撼之感。在配器风格上，既有民族特色，又融合了欧美弦乐风格，体现出典型的多元性、继承性和包容性特征。

2 配乐对于角色塑造的作用

2.1 体现角色的性格特征

动漫电影对角色外在形象的塑造通常可以通过镜头直接实现，而对角色性格特征的塑造则往往借助于配乐。音乐可以更好地表现这种抽象的性格特征。例如，对于哈特角色的塑造，主题旋律所采用的恢宏气势的弦乐旋律不断重复和上升、定音鼓稳定的节奏把握、长笛的润色，既表现出哈特与生俱来的稳重和气势，又体现出哈特的年轻和成长。对于动漫电影中另一霸王龙巴克，在配乐上也采用了富有变化的钢琴音色。断断续续的音符时涨时沉，以及低沉厚重的弦乐，体现出霸克深沉、危险和王者不怒自威的性格特征。哈特和霸克同是霸王龙，同是天生强者，还有一层微妙的父子关系。因此在塑造角色的过程中，配乐的风格相似，只是霸克更加冰冷，更具城府。“很美味”出生时，配乐使用了钢琴跳音轻巧灵动的音色以及小号的圆润音色，将“很美味”的天真、浑圆、可爱表现得淋漓尽致。动漫主人公的人物形象极具风格和特色，与适当的配乐相融合，进一步提升了影片的质量。

2.2 刻画角色的内心变化

人物的内心情感是动漫电影在情节叙述上需要深层表现的一个方面。配乐中合理的配器使用以及对于旋律、力度、节奏的准确控制，对角色的内心刻画有重要的作用。[2]例如，哈特在幼年时期的配乐一直是轻快活泼的弦乐加上轻柔却有节奏的鼓音，成年形象的配乐其旋律多为复杂多变的低音和高音的不断转换，时而轻快时而有力，时而活泼时而阴郁，鼓音更为铿锵稳定。捡到幼龙“很好吃”以后，配乐的形态一改之前的面貌，成为活泼欢快的钢琴独奏，跳跃的音符不仅体现出“很好吃”的憨态可掬，也体现出哈特心情的愉悦。一系列配乐的变化，表现出哈特的内心从天真无知到少年意气到成熟忧郁最后到被“很好吃”渐渐治愈的变化。

3 配乐对于情节发展的作用

3.1 有助于作品感情基调的营造

动漫配乐能够加强动漫场景和氛围的营造。动漫电影是一种综合利用各种艺术手段的表现形式，尤其是其中的音乐手段，对于剧情气氛的烘托和场景的描绘有很重要的作用，画面中的气氛和情绪也可以通过配乐进行表现，其利用过程对画面节奏感的增强有关键作用。[3]例如，在小盗龙掳掠慈母龙的蛋时，配乐中采用了较低的音区与惊恐的节奏，大提琴、小提琴、大号等乐器与钢琴结合呈现出来的管弦乐塑造了紧迫压抑甚至窒息的感觉，给人一种听觉神经上的冲击。同时，使观众的心随着不断波动的音符被带动到影片中。再如，哈克为保卫亲人与巴克决斗时，巴克主题和战斗主题融合在一起，合成音色加入钢琴、大提琴和铜管，音乐达到高潮，在速度节奏上的断断续续、忽快忽慢与战斗情景相统一。

3.2 有助于作品情节的衔接与推动

动漫配乐有助于情节的推动与衔接。动漫配乐的功能同影视配乐相似，都对推动和帮助情节发展有着重要作用。配乐与画面的结合能够将剧情展现得充分、衔接密切，令观众融入情节。例如，影片开篇，慈母龙捡到了哈特的蛋时，以大号和大管为主要乐器来进行配乐，一段低沉却优美如歌的旋律登场。转眼间，画面转换，在蛋灵山的背景下，慈母龙将蛋带回部落抚养，铜管与弦乐也相互相转换，以弦乐为主要的声部，音色华丽又不张扬，与画面相互交映。

4 结语

本作品中的配乐简洁大气而又丰富细腻，作曲家根据不同的人物性格，选取不同的主奏乐器，通过和声织体的不断变化，营造出不同的氛围。整体来看，日本动漫对于配乐的作用十分看重，宫崎骏动漫的成功也离不开久石让的编曲配乐。当下，我国的动漫影视创作也进入到一个前所未有的繁荣时期，有些作品在配乐方面也达到了较高的艺术高度。当然，整体来看，在音乐制作方面的重视程度、作品的细腻程度等方面尚与日本动漫存在着一定的差距。希望我国动漫音乐能在艺术性方面进一步提升，打造出属于自己的经典作品。

参考文献：

[1] 朱佳佳.浅析久石让电影配乐的艺术魅力[J].电影评介，2013（18）：53-55.

[2] 杨婷，张义瑶.电影中的配乐设计研究[J].电影文学，2011（24）：134-135.

篇4：《你好，之华》观后感

名为《你好，之华》，但故事的主线却是以之南而展开。主角仿佛不是之华，亦不是死去的姐姐或者年少时的暗恋对象，侄女和女儿仿佛也不在中心点的位置，更不用说其它人。或者应该说，每一个人都像主角，但又不是。

没有能猜到下一幕的标准的流程剧情，也没有激烈的冲突和主线。但总有某些吸引人的点始终贯穿着。我以为我会不耐烦，却渐渐看得更专注。

姐姐之南的悲剧，在于他被胡歌饰演的张超当猎物捕获了。张超，家境不好，又想当明星，典型的眼高手低，沦落到在大学食堂打工。看到之南这么出色又美貌的女性，顿生占有欲，要把她抢过来报复生活对他的所谓不公。他不爱之南，只是想捕获一个猎物。偏偏从小优秀的之南，像绝大对数的中国女性一样，她所受的教育里，没有如何防止坠落和被捕获这一课。而且乖乖女，最容易通过爱上“坏男孩”来释放自己被压抑的天性。

一旦和这种猎手生了孩子，被捕获的女性人生就无限下跌了。一次次被家暴，最终抑郁自杀。

唯一让我想落泪的一幕，是之南的女儿对妈妈的前男友尹川说：如果你是我爸爸就好了，以前日子过得很苦，但我总想，那个以妈妈的名字写书的人，总有一天会来带我们走的。

其实之南是有机会止损重新开始的。可惜，不是每个人都有发现走错路之后，立刻离开止损，重走另一条路的决绝与勇气。最终，自己丢掉了性命，也让一儿一女那么年幼就成了孤儿。

只是结束时片中每个出场角色都好像褪去了负面的情绪，各自笔直的前进了。就连逝去的之南也鲜活起来，虽然在这影片里，她一开始就从世间败退谢幕。但剧终时她唯一留下的东西，仍然是曾为命运斗士的期望之证。

这片子里我最喜欢的，就是每一个人心底都有一片坚不可摧的圣域。然后各自为了这片不可侵犯之处而探求、而尝试着去努力。就好比之华的婆婆，一个已经老态龙钟的老奶奶，还会用英文跟人交流修道院与凡尔赛宫。还会“不小心”遗落下口红。

想起以前跟好友聊过的：每个人自幼都抑制不住的以为自己应该被上天青眼有加，特殊对待，然后终有一天要从梦境中清醒。重新面对自己存在如蝼蚁这个事实。

或早，或晚。

但蝼蚁亦有浩瀚的爱和尖利的恨，心底亦有万壑千岩，在这一点上，被上天宠爱的或被背弃的，都将十分平等。然后，在认知自己可笑的微渺之后，变成方寸间的舞者。每天重复着汲汲营营的求生，然后从磨砺道路的间隙里搜寻着缥缈微光，用来修补维护自己的圣域。在心底焚起弥天大火，持续燃烧着不肯平庸不愿磨灭的骄傲，持续着与卑污的世界战斗终生。

贯穿全剧的，是那些信件，不管是情书还是问候，都是用书信交流。我很羡慕那些还喜欢写信的人，也羡慕还能见到情书的人，心理年龄越来越大的我，反而更喜欢这种老旧的生活方式。在这个信息超载的时代中，看到用邮寄信件的方式来进行沟通，便想起木心的《从前慢》：从前车马很慢，邮件很慢，一生只够爱一个人……

尽管，那些些无处安放的小心思，平静又寡淡。但于当事人而言，那就是一场盛大的波澜。整部影片的铺陈，更像是特意让我们站在旁观视角。不需要共情，也不必难过。就默然的，接受着我们生命中每一个人的潦草而过。

就像故事的最后，我们不管得没得到想要的，活没活成喜欢的样子，都学会顺其自然得过且过了。毕竟啊，像张超说的：人生不是你随便扒拉扒拉就能写清楚的。

被拒绝的经久痛苦，放不下的无尽折磨，所托非人的致命代价，不仅是在电影里，不是在听别人的故事，这明明是自己的故事。可我仍相信书信里传达的爱，哪怕最终仍是无缘，哪怕需要漫长的等待，哪怕心仪的人竟从来就没有收到!哪怕多年后，只换来晚辈的泪水，只剩下满满的记忆与空空的信笺。

散场后，与友在街边吃馄饨，不约而同慨叹，周迅真的开始老了，你看她的鱼尾纹双下巴都出来了，已不是那个精致的周公子了。可是忽而又想，除了她，谁能更合格的去演绎中年之华呢?她曾经鲜活精灵，但不能驾驭沉重和松弛，现在她年龄够了，能载重了，也够松弛了，这是她最好的时代。也是我和你的。我这样对朋友说。

我们都曾经想要活成最好的样子，却忘了接受现在的样子。生活固然不尽人意，却仍要匍匐前行。如此，看似稀松平常的日子也有了它的意义。我们需要这样的夜晚，需要一些暖来填充这个冷寂的冬夜――在与好友看过一场貌似无味的剧之后，我还能熬一个夜写一篇影评。在经年之后，在我耄耋之年记忆力严重衰退之后，我仍会念念不忘：噢!那一晚，我与她看过这场剧，它是冬夜里浅浅的温润又柔和的一束光，告诉我：

篇5：你好，之华观后感

很遗憾未能第一时间写出我的观后感，脑海中剩下的电影画面已日渐稀少和模糊，不过所谓观后感主要都是自己的感悟和体会，未必需要过多地去解读导演的心思和意图，所以电影细节记得多与少似乎也不太重要了，闲暇之余，继续一封书信，何乐而不为。

之南，在电影里是一个活在回忆里的主角，自始至终都是所有人的焦点，而现实中是一个已亡人，从未露面。回忆中的过去，她集美貌与智慧于一身，人见人爱，而近在眼前的现实，她被老公家暴说没女人味，抑郁自杀。岩井俊二把这个最富戏剧性的人物隐藏了起来，而靠一些看上去并不那么光鲜耀眼的普通人去慢慢地把她的样子描绘出来。在缓慢挖掘这个人物形象的过程中，才隐约触碰到了一种游历半生的情愫，对于代表着纯真美好的青春不再那么肆意地去祭奠，因为知道很多东西都是一去不返，比如之南的死，比如中学校园的人去楼空。但同时又很难褪去那些美好刻在心里的痕，因为半生过后才发现一见钟情再难出现，心动也不是说有就有，就连与人交流都变得异常艰难。可能有很多人都在遗憾之南这个角色的人设，明明她就不缺优秀的追求者，可为什么偏偏选了一个渣男把自己逼入绝境。但如果把之南看成是心头的那道美好的痕，也许很多人就理解了，这也是为什么片中反复在吟诵的一句话：人生有无限的可能。她不过是无限可能中的一种，让人难以忘怀，但还必须得坦然告别。如果你觉得这是对美好逝去最好的缅怀，它算是，如果你觉得这是对人生万象的一种无奈，它也算是，与之南有过交集的那些人随着她的离去都在经历着内心各种类似的煎熬，所以岩井俊二告诉我们他走出来了，可是你呢，还在哪里?

谨以此给那些心里有类似之南存在的人。

篇6：你好，之华观后感

电影一开场是之华的姐姐之南的葬礼，一个人从有血有肉变成了一盒骨灰，我一开始很冷漠地看着。悲伤溢出是在之南的儿子看到死鸟之后，一只鸟死在冬日街头、居民楼下，它死了，冷冷的，再也不可能飞向蓝天或者吃点好吃的了，那孩子呆呆地站在那里看了一会，我不知道他在想什么，大概是想到了他妈妈也死了，永远也没有妈妈了，即使他装作没事人一样照常打游戏，他只是将内心汹涌的悲伤关在心门之外，但假装其不存在不是真的不存在。

妈妈去世，对孩子是永远无法承受的痛。别说一个小孩子，即使我已三十好几，我依然不能去想象失去妈妈，这世上再也没有一个人我能去叫她“妈妈”，因为“妈妈”意味着无条件的接纳与爱，意味着永恒的温暖呵护。当我感受到小男孩失去妈妈的痛后，内心跟着变柔软，眼角跟着变湿润了。

之男放弃生命这事，我还是觉得傻。100多岁的叶曼先生说“我现在是时时可死，步步求生”，活到淋漓、不留遗憾才能时时可死，但依然步步求生去做那些可以滋养自己生命的事情、浸润在美好的事物中。

篇7：你好，之华观后感

不知道为什么评分这么低，但是本人是很喜欢的。可能是因为对周迅有偏爱，觉得拍的比前几天重映的《情书》还好，可能是个人喜好的原因。电影涉及了很多主题，比如说初恋，出轨，家暴，死亡，错过等等，但是我觉得这就是一个生活的故事，不管解决怎样，都是轻描淡写，就像现实生活，最终我们都会接受事实，继续前行，这倒是给了我很大的勇气。面对之南的死亡，我们只知道是抑郁症自杀，并没有过分的描述当事人的悲伤，但是悲伤却暗流涌动。对于之华与尹川的通信，我并不认为那是一种出轨或是在弥补错过的遗憾，而是觉得那是对美好的青春期的怀念，就像是对一朵花的怀念，我们并不想让它重开，只是觉得它开的时候很美，所以想记住，而且他们并没有暧昧，这种老朋友般的信任和熟悉让人安心。中间穿插了之华夫妇的相处、晨晨对于失去妈妈的悲伤、还有婆婆和英语老师“恋情”、张超的故事、飒然的暗恋，故事跟丰富，但是不突兀，安排的很有序，层次分明，很佩服岩井俊二对故事的掌控力。

说回故事主线，也是一个错过的故事，跟《情书》累似，它串起了之华和之南的生命，之华错过了尹川，然后继续前行，有了爱人，有了女儿，算是美满，之南却因为遇人不淑，选择结束生命。之华和之南像是一个生命的两条线，平行宇宙出现在了一起，爱与不爱、留下或者离开，形成了不同的生活，不能说那种生活是对的，我们也无法理解每一种选择的原因，但是生活就是这样，选择之后只能往前，答案只有走到终点才会显现。

有时候身边的人就是平行时空的另外一个自己，只是不同性别，不同年龄，不同选择后的你，你们没有联系，却也紧密相连，这样想来人生就没有那么寂寞了。有人说为什么不是《你好，之南》，其实之华就是另外一个之南呀。

篇8：你好之华观后感

《你好 之华》这部影片向我们娓娓道来的就是这样一个关于错过、关于青春年少、关于珍惜的故事。导演同样是拍摄了《情书》的岩井俊二。他所拍摄的影片不得不说唯美，文艺，又透着治愈的温情。

影片通过讲述姐姐之南去世，妹妹之华代替姐姐去参加同学会，不料遇见年少时喜欢的男孩尹川，于是之华便写信给尹川。由此，关于年少的喜欢，长大后的成熟慈悲。以及年轻一辈的自渡与体谅。关于姐姐之南，她从小学习优异，属于很多人口中的“别人家的孩子。”尹川喜欢她。同学都是，然而，大学后她却遇到了张超，没有缘由的突然结婚，婚后的生活不尽如人意。丈夫殴打，孩子受罪，最终之南自杀。如果说之南最初遇到的尹川成为她的丈夫，那么这一切是否真的会不一样，可是天不遂人愿。总要有些错过，让你必须去用更多的付出与辛苦去弥补。

之华是有私心的，她也在年少时喜欢上了这个优秀的男孩。说起年少，我们总会因为一个眼神，一句话语，或者仅仅只是喜欢他说话的样子，就会轻易的丢盔卸甲，陷入喜欢的罗网，不可自拔。长大后的我们，不再轻易心动，对于对方的一招一式，都能看的一清二楚。岁月让我们成了冷情人，而我们，却还在渴望，等待那个良人。然而，良人何时会来呢？

你还记得自己14岁的模样吗？想必，都快忘记了吧？要是不去翻翻年少的日记本，或者同学录，你大概都会忘记了自己还有过那么荒唐的过去吧？那时的你，傻得可爱，天真的单纯。说句喜欢，都要在日记本里酝酿好久。最终，还是没有将那句喜欢说出口！我还记得，要是时光倒流，我真想让过去的自己，别那么傻，该去爱，就去爱，别怕拒绝，早知道你那时的真情，我后来可真的没遇到过呢！

终究要和过去的所有说再见，终究要原谅那个不完美的自己，终究要长大。爱了，痛了，放不下，假装洒脱，忘怀，自渡，慈悲，然后才会学会原谅，原谅自己的小脾气，原谅自己的不完美，原谅别人的错误，学会和过去的自己和解，学会和这个世界握手言和。然后若无其事的工作，学习，去爱和被爱。

之南的离去带给大家的，不只是痛苦。当大家渐渐释怀，关于年少的喜欢，关于错过，关于原谅，大家都有了方向。我看到睦睦眼睛里有了光，我看到晨晨哭出来了，我看到尹川也在为失去痛苦并有了希望。一封封信，传递的不仅仅是简单的问候，更是对过去的怀念以及对未来的`希冀。或许那封没有寄出的信里，包含的才是最真的情与在乎！

回望过去，我们看到一个个胆怯的自己，固执的喜欢着一个男孩，或者女孩，或者还在为他的难过而难过。当日子过去，你总会在回忆里，看到那个为爱奋不顾身的自己。刘若英歌里唱的所有情节，“十七岁那年的星空。”“你吻我的那个夜晚。”那时。我们还是懵懂的少年少女。然而，那时的我们，却是最真，最无畏的年纪，拥有着无限的可能。

篇9：你好之华观后感

其实孩子的心思都很细腻，就像之华在影片中所说，觉得飒然长大了。三个孩子，睦睦、飒然、晨晨都长大了……或许睦睦是在懂事之后就长大了，醉酒便打人的父亲的阴影下，她主动去寻找希望，把把妈妈之南给写在书上的男人尹川当成能把自己带出这黑暗生活的希望;或许飒然是在12月份觉得自己开始喜欢同桌的时候长大了，模糊的懂得了世间的`情爱中对异性的爱，并且在了解长辈之事后愿意去勇敢的面对这份感觉;或许晨晨是在母亲死后长大了，感受到了死亡与家时的茫然，当他放飞绑着他写给已逝母亲的希望，希望她能保佑奶奶早日康复的鸟儿时，死亡与家的真正定义其实并没有懂得，但是仍旧想逃离现实……

恋爱

尹川是之华的初恋，所以即使是在自己已嫁为人妇、成为人母之后见到尹川还是会抹上口红，以最好的形象去面对他;丈夫是之华的依靠，所以之华总是能知道丈夫会如何对待假想敌，丈夫也总是能以自己的方式向之华道歉，传话筒是他们俩的暗号，有且只有他俩懂;扈老师是奶奶的大学老师，可能是那时就有的萌芽，成长为如今的夕阳红，以信、以英文、以旅游来寻找两个老人独有的浪漫……

每个人的恋爱都是独一无二的，就像每个人都是独一无二的一样。

自杀

之南是自杀死的，对外一致说是病死的。面对尹川，之华和睦睦都说出了实话，是因为抑郁症而自杀死的，尹川问为什么，之华说她也不知道，而睦睦，一个处于中学时代的孩子却道出了自己的见解，为什么不实话说，自杀像是一个不可告人的秘密，因为会受人指点，像是妈妈做错了什么是的，睦睦说妈妈没有错。是啊，为什么自杀是一种错呢?我由我命，受够了便自行了断，是对这个世界的厌恶，是对自己最后的成全，对自己最后的尊重，不是吗?其实，整部影片都是围绕之南来描述的，但是影片却以《你好，之华》来命名，我想这是导演在告诉我们每个人都是主人公，之华小时候讨厌被介绍为之南的妹妹，因为姐姐太过优秀，她成为了姐姐的影子，但其实她也是她生活的主人公……再看看张超，因为家境不好而自卑，却不愿努力让自己成为“寒门贵子”，把自己对社会的怨恨报复在之南身上，或许他曾经爱过之南，只不过是社会的压力、自己的压力让其成为那样不称职的人……

影片的最后一直在强调着之南的遗书，由年轻的之南、年长的之华、尹川、飒然、晨晨交织着朗读，说是遗书，但其实是中学毕业典礼上的演讲词。中学时代是一段美好的时光，是年轻的人的茫然时，但也代表着他们的未来有着无限可能;是年长的人的清醒时，但也代表着他们对过去单纯的怀念……

篇10：电影你好之华观后感500字

今天晚上闲来无事，看了日本导演岩井浩二的电影《你好，之华》。这是一个很平静的故事。没有歇斯底里，没有狗血的情节，没有惊天动地的`表白，整部电影就像是一个人以旁观者的角度讲了一个故事，从之南的死开始，到每个人对她死讯的释然结束。

青春时期的感情真的很简单，一句话、一个眼神就能使双方开心或是难过好几天。那个年纪所谓的恋爱，大概就是，课余时间偷偷约会，也要打着去自习的名号，牵个小手都要暗暗准备好久，跟喜欢的人说一句话，都要脸红好一会，跟别说接吻了。

之南跟尹川的感情很纯洁，也很美好，可还是走到了尽头。之南遇人不淑是造成她死亡的直接原因，但更多的是她自己。她是一个要强的女孩，在夫家受了家暴自然不愿意让娘家人知道，一方面是怕父母会担心，另一方面则是千百年来那句:家丑不可外扬。如果之南在第一次被家暴就能报警或是求助亲人朋友，也许悲剧就不会发生了……

张超是一个名副其实的渣男，家里贫穷完全可以一边打工一边蹭课，毕竟大学很自由。可他却因为向往美好而毁掉了美好。他对之南是愧疚的吧，娶了她配不上她，只好毁了她，真是令人切齿。

篇11：你好李焕英影片观后感

从幼年到青年，贾晓玲就从未让母亲高兴过一回，为让母亲高兴，还做了一张假的大学录取通知书。虽在庆祝宴上被发现，但很快又是有说有笑，却意外遭遇车祸，李焕英住进了医院，却不知怎的穿越回了1981年，还意外砸到了李焕英，同时成为了李焕英的表妹，为弥补母亲让她高兴，一直暗中帮助她——买到电视全厂第一台电视、组织队伍打排球赛、暗中帮助沈光林追求李焕英，但还是回到了原本的轨道——李焕英与贾文田结婚了。在贾晓玲认为此事完成要回到时，意识到母亲并不是1981年的李焕英，她也是穿越来的，想清后，之前的事一一浮现在狂奔中的贾晓玲脑海中——正好砸在李焕英身上是因为准备接住她，说是远方表妹是为了有个理由，表演中拼命鼓掌是看到了女儿的成长，在她喝醉时背她回家，在衣服裂开时为她缝起¨¨¨回想起时，脸上的泪水流下，推开房门时，在李焕英的怀中痛哭。而在现实中，病床上的李焕英已经离世了。答应给母亲的敞篷车上，只剩下了一个人。

李焕英的孩子无论男女，都一定是在快乐，健康的成长。在电影中，在我脑海中留下痕迹最深的，是在小屋中，母女二人的对话，“宝贝，你一定要健康，快乐的长大。”这句话说哭了我，扎进了我的心里。但哪个母亲的初衷不是这句话的写照，我的母亲也不例外，她就算是骂我，打我，但每一次都是我做错了，就算是态度不好，语言偏激，但初心都是它。骂完后，仍在一丝不苟的为我收拾着凌乱的书桌，为我切水果，帮我洗衣物¨¨¨