制片人工作流程（共6篇）
篇1：制片人工作流程
本人从2012年5月加入平潭广播电视台，由台领导安排，到《1800大搜索》、《图文看两岸》栏目工作已有半年多的时间了，回头总结这段时间的工作与生活，让我感受最深的、同时也是我此时此刻最想表达的，那就是--要感谢传媒中心、台里各级领导对我的信任和鼓励、要感谢电视台全体成员对我工作的支持和理解。没有这一切就不会有我在平潭广播电视台半年多来的快乐的工作与生活。下面我对过去半年多来的工作与生活做一个总结汇报。
首先在德的方面。本人一年以来严格遵守传媒中心和广播电视台的各项制度，以身作则，包括带头遵守新闻纪律，带头遵守台里的各项政策、规章和制度。作为一名党员，我能严格用党员的标准来要求自己。政治上，拥护中国共产党的领导，坚持共产主义信念。政治上保持清醒，中心、台里的文件和例会精神都及时向栏目全体同志进行传达，强调政治意识和大局意识。
在能的方面。作为栏目执行制片人，我始终对工作保持高度的责任心，协助制片人负责栏目节目生产管理协调，负责栏目行政事务的管理协调，负责栏目人员的管理执行，负责栏目与其他部门的沟通与协调。
本人在工作上积极进取，完成中心、台里交办的任务，指导和帮助各创作岗位更好地完成节目创作任务，努力提高节目质量。工作再多再苦再累绝不逃避，并且把我积累的一些创作经验毫无保留地传递给栏目组的所有成员，帮助他们提高独立工作的能力。同时在和其他同志的交流中我也获得了许多有益的知识和启发。
在勤的方面，够按照栏目的要求，在规定时间内完成栏目布置给我的任务，没有影响栏目的播出计划。在拍摄现场，我会尽量抢时间、抢进度，在保证质量的同时最大限度地做到高水准。
在绩的方面，在栏目全体人员的共同努力下，《1800大搜索》广受各级领导好评，节目稳中求进，配合台领导安排，参与大型活动，顺利圆满完成任务。
在廉的方面，半年来本人没有收受任何形式的贿赂，始终保持了一名共产党员的廉洁形象。始终能做到把台利益放在第一位，在栏目内部充分考虑广大栏目人员的利益，绝不损公肥私，绝不贪图享受，绝不谋取不应得的利益。过去和今后我都会坚持这条原则。
最后，再一次感谢栏目全体同仁对我工作上的支持、关心和帮助。
希望在新的一年里，我们能够继续加强团结，共同奋斗，以奉献的精神和敬业的态度，做好栏目的各项工作，争取实现栏目2013年的预期目标。
篇2：制片人工作流程
——深圳市英飞特影视广告有限公司制片流程——
【广告主】中国南方证券搜股网
【广告制作】深圳市英飞特影视广告有限公司
【设计及制作内容】多媒体光盘
【设计及制作周期】35个工作日[2001年11月26日起至2001年12月31日止]
制
片
内
容
1]2001年11月23日/制作方前往广告主处协商有关该项目之多媒体制作及设计构思，双方召开
第一次PPM会议，讨论多媒体光盘设计方向及制作内容。
2]2001年11月24日-2001年11月26日/制作方按照会议结果及广告主要求修改多媒体制作方案。
3]2001年11月26日/＃制作方提交多媒体光盘制作及设计方案供广告主审阅，广告主前往共商广告专题之内容；经双方讨论，明确确立合作意向，讨论
设计及制作细节事宜，并就该方案进行制作前讨论；确立相关合作事项，签定制作协议。
4]2001年11月27日-2001年12月03日/制作方开始前期筹备工作：确立该项目成员名单，着手进行原画、程序、动画等方面工作。
5]2001年11月04日/＃15：00PM，双方对前期筹备工作总结。广告主对原画卡通造型等予以书面确认，对于其他筹备工作，广告主应签字认可。
深圳市英飞特影视广告有限公司制片流程·【南方证券搜股网多媒体光盘设计及制作时间安排】/第1页
深圳市英飞特影视广告有限公司
6]2001年12月05日-2001年12月18日/制作方进行设计及制作该多媒体光盘。
7]2001年12月19日/15：00PM，双方召开PPM会议观看制作小样。制作方做好会议记录，听取广告族意见及建议。
8]2001年12月20日-2001年12月30日/制作方就广告主意见对样片进行修改。
9]2001年12月31日/设计及制作工作全部结束，广告主确认、签收。
备注：1]本制片流程暂从2001年11月26日起计算。2]因双方可能涉及到数次沟通，本流程暂以初次沟通为准。
3]本流程表为大体工作进度及安排，按照行业惯例采用35个工作日计算，如具体操作中某时间未能按照流程执行，则制作周期相应顺延。
4]细节操作之具体内容等大量工作，需贵司委派专员予以大力协助并提供相应文字及资料支持。
5]＃为双方所召开之PPM会议时间，具体时间有待双方沟通确定。
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深圳市英飞特影视广告有限公司制片流程·【南方证券搜股网多媒体光盘设计及制作时间安排】/第2页
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SHENZHEN INFINITY ADVERTISEMENT CO.，LTD.2001年11月
篇3：制片人工作流程
1. 影视制片管理的发展概述
影视制片人管理最早源自20世纪20年代的美国。美国影视节目制作机构是根据公司制和企业化管理路线发展而来, 当时, 影视公司老板为掌控其认为花费过大的导演, 就建立一套相关的管理监督机制, 这就是“制片人管理制度”的雏形。我国制片人制度最早始于1985年。当时, 中国电视剧制作公司为了集中进行管理, 一共任命四名制片人, 从此, 开始了“制片人管理制度”的模式。实际上, 所谓“制片人”就是投资者或可以拉来赞助的人。实际来说, 就是为电影制作和公演提供资金并进行监督的人, 一般是影视公司老板或投资方代理人, 负责统筹指挥影片筹备和投产, 有权改动剧本情节, 决定导演和主要演员的人等。制片人大部分可以深刻理解电影艺术创作, 了解观众心理和市场信息, 善于筹集资金, 熟悉经营管理, 因此, 在电影生产中, 有人把制片人称为监制, 是影视制作中较为重要的管理人之一。
2. 影视制片对影视工作的作用
2.1 制片人决定影片的成败
在影视制作中, 制片人是影视制作项目的操纵者, 对其成败具有重要决定作用。作为制片人, 不需要你是专业精英, 而重要的是应具有独特眼光, 能够发现优秀题材、剧本和演员。作为影视制作项目驱动力量的制片人, 他是创造力的根源, 不管是故事诠释、演员选择, 还是导演选择, 甚至是影片推广, 都是要求具有创造性制片人开拓性的真诚大脑。
2.2 制片人是创造性的来源
在整个影视制作项目管理中, 具有创造性的影视制片人, 每时每刻都扮演着多重角色, 即母亲、父亲、情人、艳遇者、知心朋友、老师、斗士、谈判家、仲裁者、梦幻家等。创造性制片人需要通过完成这些影视制作项目管理, 并计划着下一个影视制作项目管理, 使其变为项目催生, 之后全部把握在自我运作中, 促进影视制作项目管理具有自己的生命, 不断地塑造和成型, 并注入内容展示给整个世界, 之后赋予能够脱颖而出的希望, 达到通过影视制作进行交流的目的。
2.3 制片人培养影片的本质
制片人的素质、心态直接影响一部电视剧的品格。制片人是剧组的第一负责人, 他就像一个工厂, 制片人是厂长, 导演是总工程师, 他只对艺术负责, 制片人对一切负责。对于导演来说, 没有什么比和具有创造力的制片人共同合作更令人欣慰了。有一个很好的比喻, 没有任何一部电影或音像制品的婚姻故事, 能够比得上制片人和导演之间的出色合作”。可见, 良好影片出自优秀制片人, 并回馈于社会。
3. 影视制片管理对影视工作的反思
3.1 企业家就是制片人的观念和行为
随着媒介产业发展, 影视制片产业再次升温, 尤其是民营企业家, 全都看中了“制片人”这一行业, 纷纷向影视产业投资。目前, 我国对影视产业投资政策在不断扩大, 企业家们可以向影视产品生产投资的, 但只拥有资金的企业家无法担任影视制作制片人。要想成为称职制片人, 只有经过特殊培训, 并达到国家对制片人的素质要求, 才能成为制片人, 对于制片人的要求还是很严格的。所以, 一定要弄清楚资金拥有者和制片人有什么不同, 纠正资金拥有者就是制片人的错误理念。
3.2 领导者就是制片人的观念和行为
制片人是一位影视产业经营者, 不是有决策权的领导者, 那种按行政级别给制片人“定级”的做法是“官本位”思想在制片界的一种反映, 有碍制片人的作用发挥。制片人的任务是对影视产品制作要素进行运筹和谋划, 提出运营方案;聘任影视产品制作管理者 (经理) , 实施运营方案;研究领导者决策, 修改运营方案, 确保坚持正确、健康的发展方向。在美国好莱坞电影业竞争中, 主要是制片人之间的竞争, 不是导演和导演、演员与演员之间的竞争。很多中国制片人对导演功力、素质和专长, 对剧本潜力、影片质量和影片前景缺乏独立判断力, 对比之下, 存在的这一现象都值得我们深思。
3.3 经营就是管理和经营管理的观念和行为
在经营活动过程中, 经营是对经营要素的策划、谋划和运筹;管理是为保证经营要素有效结合和作用发挥, 而对经营过程所作的计划、组织、控制和协调;经营管理就是管理, 并不是指经营和管理。在影视产业中, 由于认识上的常识性问题, 造成制片人变异, 素质和应尽义务的错位。制片人对影视制作的经营管理看似无关紧要, 但实际上却极为重要。只有在一套严密的影视制作管理制度下, 影视制片管理才能得到提高, 才能使影视制作运行下去, 制作出一部又一部精彩的影视作品。
摘要：所有国家影视制片的发展都以民族传统文化和人文精神为支撑, 有较高文化品位, 带给观众形象把握和审美反映, 给予观众丰富的历史知识和艺术魅力。当前, 与美国影视制片管理相比, 中国影视制片管理体制机制依然存在弊病、银幕数量极少、盗版严重、优秀演员、导演编剧人才缺乏等, 能够真正胜任制片人并挖掘考虑问题的人非常稀有。本文从对影视工作作用及反思角度进行研究。
关键词：影视制片管理,影视工作,作用与反思
参考文献
[1]杨盟.2010年“中欧电影合作论坛”综述[N].中国电影报, 2010
篇4：制片人工作流程
由此可以看到，在锦旗后面是栏目组工作人员的辛勤付出。王壮壮说，除了节目组的工作人员，每次请来的心理学家、律师也都有着很强的奉献精神，他们大部是行内的高手，不管是心理学家出渗还是律师办案都会得到较高的报酬，而他们到这里来以后，和当事人沟通，帮他们出主意想办法，等到达成调解后，还帮着当事人起草相应的调解协议文书等，这—切都是免费的。
这个节目开场主持人都会告诉大家-有矛盾，找《第三调解室》。
栏目热线：
85339232.85339233
栏目24小时热线：
15910771784、15910771774、
篇5：委托制片协议管理工作规程
为了保证选题的有效利用，电视教育中心对已批准制作的节目选题及时与合作制片单位签署“委托制片协议书”。（见附件1和附件2）
一、协议的签署
1、协议签署时间为自印发“选题审批通知单”之日起1个月内。
2、电视教育中心总编室根据“选题审批通知单”，将节目名称、种类、时长、经费标准以及制作完成时间、户名账号等信息，填入“委托制片协议书”内。
3、电视教育中心负责人和合作制片单位的负责人在“委托制片协议书”上签字并加盖公章。“委托制片协议书”一式三份，合作制片单位一份，电视教育中心二份（其中一份交学校财务处备案）。
二、协议信息的登录
电视教育中心总编室对每次签署“委托制片协议书”的有关信息登录在“电视节目选题管理系统”中，并汇总整理成登记表，将登记表提交给节目部负责人，做付款依据。
三、协议的归档
电视教育中心总编室每年年终将已执行完毕的“委托制片协议书”归档，交中央农业广播电视学校档案室存留。
附件1
委托制片协议书（C类片）
甲方：中央农业广播电视学校电视教育中心
乙方：
甲方为了产出更多更好的农业科教电视节目，充分发挥合作制片单位的优势和作用，委托乙方制作电视节目《》，该片为C类片，共分钟。为保证电视节目如期按质制作完成，双方达成如下协议：
一、甲方的责任、权利和义务
（一）甲方负责电视片的监制；
（二）甲方负责审查乙方送交的完成片，提出修改意见并反馈乙方；
（三）甲方收到乙方送交的完成片并验审合格后，须在两个月内将全部制片经费一次性付清。全部制片经费由基本制片经费和评审定级奖励经费两部分构成。基本制片经费按每分钟元的标准支付，该片长分钟，总经费为____元。评审定级奖励经费按最终评审定级的结果确定。其中：A级奖励基本制片经费的60%，B级奖励基本制片经费的45%，C级奖励基本制片经费的30%，D级奖励基本制片经费的15%，E级无奖励；
（四）甲方按需为乙方开具介绍信和委托书，由乙方负责人亲自领取；
（五）甲方拥有电视节目的版权，乙方不得复制、发行或转卖他人。乙方在节目中采用的素材，如出现版权纠纷，责任由乙方承担。
二、乙方的责任、权利和义务
（一）乙方应做好电视节目的策划、脚本撰写和实景拍摄等工作；每个奇数月向甲方报送节目制作工作的进展情况；
（二）乙方于年月日前完成制作工作。制作电视节目时，须按“关于印发《中央农业广播电视学校电视节目验审管理办法》的通知”（农播电【2011】77号）的要求，把好质量关；
（三）乙方送交完成片时，需提供节目原版录像带，电子版解说词、节目信息表以及相关证明材料；
（四）乙方送交的完成片经审查需要修改的，乙方须根据甲方反馈的意见在规定期限内完成修改任务；
（五）乙方收到甲方支付的制片经费汇款后两周内，向甲方开据正规的当地地方税发票。
（六）在协议执行期限内，乙方应积极维护甲方声誉，未经甲方同意，不得以甲方任何名义从事与本协议无关的任何业务。
三、违约责任
（一）甲方：
1、甲方若单方终止合作，须书面通知乙方，并补偿乙方制作该节目至终止日已经损耗的经费，乙方须提供相关财务证明；
2、甲方收到乙方制作的合格片后，未按约定支付制片经费，需向乙方支付滞纳金，滞纳金额度按每拖欠一个月，多支付该节目应付制片经费的5%计。
（二）乙方：
1、乙方在签订委托制片协议书以后，未按时报送节目制作进展情况的，将视为自动放弃该节目的制作，两个月后本协议即终止；
2、乙方在协议规定期限内未完成制作，乙方需给予甲方经济补偿，补偿数额按每超期一个月补偿该节目应付制片经费的5%计；
3、乙方在协议规定期限内送交了完成片，但经甲方验审不合格，修改时间不得超过2个月，如需等季节重拍，乙方应与甲方商定交片时限。乙方无理由超过修改期限的，本协议自动终止。
四、其它
（一）本协议未尽事宜，双方另行协商解决。
（二）本协议一式三份，甲方执二份，乙方执一份。双方代表签字盖章生效，具有同等法律效力。
甲方：中央农业广播电视学校电视教育中心乙方：
负责人：负责人：
年月日年月日
（乙方）开户行：
户名：
帐号：
附件2
委托制片协议书（B类片）
甲方：中央农业广播电视学校电视教育中心
乙方：
甲方为了产出更多更好的农业科教电视节目，充分发挥合作制片单位的优势和作用，委托乙方制作电视节目《》，该片为B类片，共分钟。为保证电视节目如期按质制作完成，双方达成如下协议：
一、甲方的责任、权利和义务
（一）甲方负责电视片的监制；
（二）甲方负责审查乙方送交的完成片，提出修改意见并反馈乙方；
（三）甲方收到乙方送交的完成片并验审合格后，须在两个月内将全部制片经费一次性付清。全部制片经费由基本制片经费和评审定级奖励经费两部分构成。基本制片经费按每分钟 230元的标准支付，该片长30分钟，总经费为 6900 元。评审定级奖励经费按最终评审定级的结果确定。其中：A级奖励基本制片经费的60%，B级奖励基本制片经费的40%，C级奖励基本制片经费的20%。
（四）甲方按需为乙方开具介绍信和委托书，由乙方负责人亲自领取；
（五）甲方拥有电视节目的版权，乙方不得复制、发行或转卖他人。乙方在节目中采用的素材，如出现版权纠纷，责任由乙方承担。
二、乙方的责任、权利和义务
（一）乙方应做好电视节目的策划、文字稿和脚本的撰写、实景拍摄等工作；每个奇数月向甲方报送节目制作工作的进展情况；
（二）乙方于年月日前完成制作工作。制作电视节目时，必须按照“农业生产经营B类片节目的制作要求”（附后）进行。
（三）乙方送交完成片时，需提供节目的原版录像带、电子版解说词、节目信息表以及相关证明材料；
（四）乙方送交的完成片经审查需要修改的，乙方须根据甲方反馈的意见在规定期限内完成修改任务；
（五）乙方收到甲方支付的制片经费汇款后两周内，向甲方开据正规的当地地方税发票。
（六）在协议执行期限内，乙方应积极维护甲方声誉，未经甲方同意，不得以甲方任何名义从事与本协议无关的任何业务。
三、违约责任
（一）甲方：
1、甲方若单方终止合作，须书面通知乙方，并补偿乙方制作该节目至终止日已经损耗的经费，乙方须提供相关财务证明；
2、甲方收到乙方制作的合格片后，未按约定支付制片经费，需向乙方支付滞纳金，滞纳金额度按每拖欠一个月，多支付该节目应付制片经费的5%计。
（二）乙方：
1、乙方在签订委托制片协议书以后，未按时报送节目制作进展情况的，将视为自动放弃该节目的制作，两个月后本协议即终止；
2、乙方在协议规定期限内未完成制作，乙方需给予甲方经济补偿，补偿数额按每超期一个月补偿该节目应付制片经费的5%计；
3、乙方在协议规定期限内送交了完成片，但经甲方验审不合格，修改时间不得超过2个月，如需等季节重拍，乙方应与甲方商定交片时限。乙方无理由超过修改期限的，本协议自动终止。
四、其它
（一）本协议未尽事宜，双方另行协商解决。
（二）本协议一式三份，甲方执二份，乙方执一份。双方代表签字盖章生效，具有同等法律效力。
甲方：中央农业广播电视学校电视教育中心乙方：
负责人：负责人：
年月日年月日
（乙方）开户行：
户名：
帐号：
附：
农业生产经营B类片节目的制作要求
一、内容的政治要求
节目内容要坚持正确的政治方向和正面的舆论导向，严格执行国家法律、法规和行业规范和规定。
二、出境人的衣着和物品
出镜人应衣着整洁，不得出现企业名称、产品商标等具有广告嫌疑的内容。
三、被采访者的审核
制片单位对片中被采访的所有人物都要核实，包括主讲人、农民、群众、游客、经销商、某些出席活动的领导的陪同人员等，并提供人物的单位、职务、联系电话等信息表。
四、字幕
主讲人的讲解词和中间插入小片的解说都要上字幕，标题和重要提示可为全屏字幕，字幕应清晰美观，准确无误，无错字，无漏字等现象。
主讲人的讲稿及电视片的字幕不能出现“今年”、“去年”、“昨天”等字样，都要用具体年份和日期。
五、有关音、视频制作要求
1、片中动态画面时长不少于节目总时长的1/3。
2、镜头运用流畅、组接合理，不丢失画面。图像稳定、画面清晰、色彩自然、无明显抖动、摇晃、倾斜、虚焦等现象。无信号失落、马赛克、失色、闪烁、跳动、拉毛、夹帧、断磁等现象。
篇6：制片人发言稿
——海南广播电视台制片人业务研讨之思考
各位好，或许大家对我比较陌生，那么我就先做个自我介绍吧。我名叫高峰，性别大家应该分别的出来吧？从年龄上来说，在座的绝大多数都是我的师长，也就是我还比较年轻，1975年出生，今年刚好30岁。从1996年7月参加工作至今，也称得上丰富。特别是2000年
3、城运会赛事直播、制订等多项工作。5月份正式加盟咱们海南《直播海南》“百姓开于今年9月份策划并筹备《早
制片人在栏目中的定位
关于制片人定位这个问题，已经不是第一次提出了，要弄清楚这个问题就要首先从制片人制度说起。就单纯的节目来说，制片人应该是电视节目的主导力量，负责的工作除了栏目的日常运作外还包括栏
目的经营、节目构成、组织结构、拓展等等。对于节目的生产，制片人是把握导向、确定思路、设计框架以及节目第一级审核的操作者，并需要通过不断的策划快速提升节目的影响力、拉动节目的收视和拓宽节目的外部空间。在栏目内部，制片人不仅是决策者，更是栏目发展的带头人。所以，制片人在栏目中的定位应该是传媒业务经理人。
传媒业务经理人与职能人员、环境下，传播产品要想为社会大众所认知和承认，就不能离开对传媒市场的有效策划和宣传包装，不能离开对传播过程中资金运做和渠道选择。只有这样才能实现传媒产品的社会价值，并且在经营过程中为传媒产品增值。
创建电视节目品牌的首要工作就是定位，栏目的定位过程就是品牌的建立过程。从电视媒体的角度来说，品牌个性是媒体的频道品质与感性特点相联结所形成的一个或一组整体的显眼有力的识别标示，是一个媒体区别于另一媒体的重要标志，也是媒体的外在表征。对节目进行个性化的节目定位就是要寻找品牌在电视市场中，观众心目中并牢牢占领观众的心。
建立与观众保持联系的互动机制，长期与观众保持交流，给观众一个或数个交流的途径。
五、依托栏目开展活动，部分活动将放在栏目日常时段之外播出。以栏目创办活动，以活动拉升栏目。
此外，打造品牌栏目需要做的不仅仅是节目本身，包括平台资源、网络资源、外延资源等方面都要能尽量的为其所用。并且这不是单纯的，而是和整个播出平台相关联。养100只麻雀也不如养一只天鹅，也就是说，打造品牌栏目首先要打造品牌频道。而打造品牌频道需要的是增强核心竞争力，资源是产业的核心，但如配臵不当，就无法产生核心竞争力。节目不是核心竞争力，别人可以学走、偷走，节目的如何有效提高栏目的收视率
持。在此，市场竞争策略、“乘是要扬长避短！强化自己长处打击对手的短处是市场竞争的核心策略。要注意的是必须要根据栏目的定位来实施竞争策略，不要面面俱到，而是要“聚小众为大众”。“乘积效用”策略就是通过分析与调查，了解各形式、内容、类型节目的受众比例，确立市场增长比例。然后将
营销重点按“乘积效用”比例重新划分。插一句题外话，这需要拿到详细而准确的数据，目前所能掌握的数据只是最终的一个数字，比较笼统，很难进行分析。“浪潮攻式”策略就是以周期性推广活动而达到攻击效果的，而且要确保其连贯性与连续性。在实施此策略时，要将推广与创新相结合，不断变化形式与手段，不断调整营销策略，从而提高节目内在质量。
栏目的市场需求分析与经营对策
对于广告投放者来说，点，栏目对广告商的吸引主要集中在小众服务上，而在广告策略上，诱导广告客户以突变式媒介战略进入栏目是营销的主要手段。采用突变式媒介战略的商家往往希望利用人气效应在短时间内大量传播品牌或产品概念。针对这一特点，我们会根据栏目受众的情况，针篇二：朱久文：海南广播电视台制片人业务研讨会发言稿
加强媒体资源功能 拓展外延市场资源
——海南广播电视台制片人业务研讨之思考
各位好，或许大家对我比较陌生，那么我就先做个自我介绍吧。我名叫高峰，性别大家应该分别的出来吧？从年龄上来说，在座的绝大多数都是我的师长，也就是我还比较年轻，1975年出生，今年刚好30岁。从1996年7月参加工作至今，也称得上丰富。特别是2000年
3、城运会赛事直播、制订等多项工作。5月份正式加盟咱们海南《直播海南》“百姓开于今年9月份策划并筹备《早
制片人在栏目中的定位
关于制片人定位这个问题，已经不是第一次提出了，要弄清楚这个问题就要首先从制片人制度说起。就单纯的节目来说，制片人应该是电视节目的主导力量，负责的工作除了栏目的日常运作外还包括栏
目的经营、节目构成、组织结构、拓展等等。对于节目的生产，制片人是把握导向、确定思路、设计框架以及节目第一级审核的操作者，并需要通过不断的策划快速提升节目的影响力、拉动节目的收视和拓宽节目的外部空间。在栏目内部，制片人不仅是决策者，更是栏目发展的带头人。所以，制片人在栏目中的定位应该是传媒业务经理人。传媒业务经理人与职能人员、环境下，传播产品要想为社会大众所认知和承认，就不能离开对传媒市场的有效策划和宣传包装，不能离开对传播过程中资金运做和渠道选择。只有这样才能实现传媒产品的社会价值，并且在经营过程中为传媒产品增值。
创建电视节目品牌的首要工作就是定位，栏目的定位过程就是品牌的建立过程。从电视媒体的角度来说，品牌个性是媒体的频道品质与感性特点相联结所形成的一个或一组整体的显眼有力的识别标示，是一个媒体区别于另一媒体的重要标志，也是媒体的外在表征。对节目进行个性化的节目定位就是要寻找品牌在电视市场中，观众心目中并牢牢占领观众的心。
建立与观众保持联系的互动机制，长期与观众保持交流，给观众一个或数个交流的途径。
五、依托栏目开展活动，部分活动将放在栏目日常时段之外播出。以栏目创办活动，以活动拉升栏目。
此外，打造品牌栏目需要做的不仅仅是节目本身，包括平台资源、网络资源、外延资源等方面都要能尽量的为其所用。并且这不是单纯的，而是和整个播出平台相关联。养100只麻雀也不如养一只天鹅，也就是说，打造品牌栏目首先要打造品牌频道。而打造品牌频道需要的是增强核心竞争力，资源是产业的核心，但如配臵不当，就无法产生核心竞争力。节目不是核心竞争力，别人可以学走、偷走，节目的 如何有效提高栏目的收视率
持。在此，市场竞争策略、“乘是要扬长避短！强化自己长处打击对手的短处是市场竞争的核心策略。要注意的是必须要根据栏目的定位来实施竞争策略，不要面面俱到，而是要“聚小众为大众”。“乘积效用”策略就是通过分析与调查，了解各形式、内容、类型节目的受众比例，确立市场增长比例。然后将
营销重点按“乘积效用”比例重新划分。插一句题外话，这需要拿到详细而准确的数据，目前所能掌握的数据只是最终的一个数字，比较笼统，很难进行分析。“浪潮攻式”策略就是以周期性推广活动而达到攻击效果的，而且要确保其连贯性与连续性。在实施此策略时，要将推广与创新相结合，不断变化形式与手段，不断调整营销策略，从而提高节目内在质量。
栏目的市场需求分析与经营对策
对于广告投放者来说，点，栏目对广告商的吸引主要集中在小众服务上，而在广告策略上，诱导广告客户以突变式媒介战略进入栏目是营销的主要手段。采用突变式媒介战略的商家往往希望利用人气效应在短时间内大量传播品牌或产品概念。针对这一特点，我们会根据栏目受众的情况，针篇三：2012青少年特训营 主持人发言稿(最新)尊敬的各位家长、来宾、同学们：
大家早上好！我是广电集团《第一现场》记者张臻，非常感谢大家在百忙之中抽出时间来参加我们的开营仪式。对于每一个家庭而言，最宝贵的是我们的孩子。对于每个家长而言，最头疼是如何给孩子安排好暑期生活，既要让孩子有所学，还要有所为。今年，我们主办此次活动也是采纳了很多家长的意见，决定在这个暑期带队去黄埔军校。同时，为确保夏令营安全，已经额外安排6名《赢视学府》编辑、记者陪同孩子们一起参与。在此，由衷的感谢每一位家长对我们的信任，我们深信让孩子在这个假期有所收获、有所进步。
下面，有请本届青少年特训营总教官王忠为活动致词。
感谢王教官的发言。。
下面，有请本届青少年特训营学生代表 刘毅发言 感谢，刘毅同学的发言。。
下面，有请广东人民广播电台南粤之声主持人微子作为本届活动家长代表发言。接下来，我们一起来观看一则短片，让家长们更多的了解《赢视学府》。
下面，我们有请本届活动主办方深圳广电集团《赢视学府》教育栏目制片人杨洋为活动开幕致词。
杨洋发言（感谢所有支持单位的发言）
主持人：我宣布，2012青少年特训营正式启动（音乐响起）感谢所有与会嘉宾、各位家长以及可爱的小朋友们，请大家根据工作人员引导，分组列队，稍后我们将乘坐专车开赴黄埔军校，预祝本届活动圆满成功！篇四：电视剧界学习贯彻总书记重要讲话发言
在电视剧界学习贯彻总书记
文艺工作座谈会上重要讲话精神会议上的发言
【发布时间】：2014-10-24 12:05（2014年10月22日）
田 进
今天的会议很重要，开得很好。刚才，李准同志、周振天同志、唐国强同志等共17位同志作了很好的发言，讲得都很实在、很深刻，听了很受启发。学习总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话，我与同志们有相同的感受，既感到振奋和鼓舞，也深感责任之重、担子之重。
学习贯彻总书记的重要讲话精神，是一项长期而紧迫的重要政治任务。这里，结合个人初步的学习体会，谈两点意见：
一、深刻领会总书记重要讲话精神实质，切实增强贯彻落实的自觉性坚定性
我们党在七十二年前召开的延安文艺座谈会，是中国新文艺发展史上的一座里程碑。七十二年后，总书记亲自主持召开的这次文艺工作座谈会，可以说，同样具有里程碑意义，吹响了新的历史时期进一步繁荣社会主义文艺的时代号角。
总书记在会上发表的重要讲话，继承了毛主席在延安文
艺座谈会讲话的精髓，紧密结合当下文艺实践，围绕文艺与时代、文艺与人民、文艺与生活、文艺与价值观以及继承与创新、吸收与借鉴等带有根本性的问题，提出了一系列富有创见的新思想、新观点、新论断、新要求，丰富和发展了马克思主义文艺观和社会主义文艺理论。总书记的重要讲话是指导当前和今后一个时期党的文艺工作和文化建设的纲领性文献，是推动文艺繁荣发展、开创文化建设新局面的行动指南。
学习贯彻总书记重要讲话精神，既要全面理解丰富的思想内涵，更要准确把握精神实质和精髓。我体会，最重要、最核心的是要深刻把握这样三个方面：一是要绝对忠诚。文艺事业是党和人民的重要事业，文艺战线是党和人民的重要战线，必须坚持讲政治、顾大局，做到忠诚于党、忠诚于人民、忠诚于党的宣传文化事业，始终坚持在党的领导下不断向前。二是要敢于担当。文艺是铸造灵魂的工程，始终承担着举精神旗帜、立精神支柱、建精神家园的重要职责，必须始终牢记社会责任，着力唱响主旋律、传播正能量，引领社会风气、鼓舞人民前进、推动社会进步。三是要奋发有为。繁荣创作是中心任务，多出优秀作品是根本要求，必须顺应文艺发展的新特点和人民群众的新期待，努力创作生产出更好更多无愧于民族和时代的优秀作品。总之，我们必须充分认识文艺的重要地位和作用，以高度的自觉自信和强烈的责
任感使命感，切实履行好党和人民赋予我们的任务，为实现“两个一百年”奋斗目标和中华民族伟大复兴中国梦作出应有贡献。
二、坚持以总书记重要讲话精神为指导，推动电视剧创作再上新台阶
习总书记的重要讲话充分肯定了文艺战线和文艺工作取得的显著成绩、作出的重要贡献。这也是对我们电视剧创作的极大激励和鼓舞。近年来，在党的文艺方针正确指引下，在党中央、国务院和中宣部的正确领导下，在中央领导同志的高度重视和关心下，在广大电视剧工作者的勤奋努力下，我国电视剧发展生机勃勃、硕果累累。2000年电视剧产量突破万集大关，此后稳步增长，近五年来，电视剧年产量基本保持在14000集到15000集之间，平均每天生产电视剧45集左右，涌现出了一大批人们耳熟能详的优秀作品。我国已成为第一大电视剧生产国、第一大电视剧播出国，国产电视剧成为人民群众日常文化生活不可缺少的“主餐”。在肯定成绩的同时，我们必须时刻保持清醒，增强问题意识，实事求是地查找电视剧创作中存在的问题。刚才各位的发言也都谈到了这个方面。我认为，总书记在讲话中提到的文艺创作方面存在的有数量缺质量、有“高原”缺“高峰”的现象，存在的抄袭模仿、千篇一律的问题，存在的机械化生产、快餐式消费的问题，在电视剧领域也都不同程度地存 在。比如，整体上看，电视剧都有一个提高质量的问题。再比如，创作态度方面，个别存在着不严肃、不端正的现象，刻意追求低俗化和过度娱乐化；创作思想方面，个别存在立场含糊、放大支流、不加分析地展示矛盾和过多表现生活消极面、价值导向出现偏差等问题；创作题材方面，部分存在题材重复撞车、一窝蜂的现象；创作表现方面，个别存在脱离历史真实、脱离生活真实、违背基本逻辑和常识的问题，热衷于夸张、离奇、恶搞、使用粗俗语言等。对于这些问题，我们要高度重视，并在今后的实践中切实加以纠正。
学习贯彻总书记重要讲话精神，必须正确认识电视剧发展的形势，准确把握阶段性特征，找准问题和症结，明确工作着力点和努力方向，加快推动电视剧创作再上新台阶，实现新的更大的繁荣。为此，我认为，要切实做到以下四个“真正”：
第一，要真正把人民放在心上。总书记的讲话明确强调社会主义文艺从本质上讲就是人民的文艺，文艺要反映好人民心声，就要坚持以人民为中心的创作导向，坚持为人民服务、为社会主义服务。这也是我国文艺事业向前发展的根本方向。总书记的讲话通篇贯穿了“文艺与人民”这根主线，字里行间映现的是人民情怀和群众观点。结合电视剧工作来体会总书记的讲话，我们深深感到，人民群众始终是电视剧繁荣发展的决定力量。一些电视剧之所以能久演不衰、百看
不厌，成为脍炙人口的佳作精品，就在于其源于人民、表现人民、服务人民，很好地回答了文艺为什么人的问题，回答了文艺工作者“为了谁、依靠谁、我是谁”的问题。当前尤其需要我们警惕的是，面对市场经济的大潮，电视剧创作不能迷失方向，不能在为什么人的问题上发生偏差。失去了人民群众的支持，电视剧就没有了生命力。我们必须始终把满足人民精神文化需求作为出发点和落脚点，把人民作为表现的主体，把人民作为鉴赏家和评判家，在人民的支持推动下、在促进人的全面发展中不断实现电视剧的发展进步。
第二，要真正把社会效益放在首位。总书记强调，一部好的作品，应该是把社会效益放在首位，同时也应该是社会效益和经济效益相统一的作品。对此，我们认识上要到位，实践上更要到位。一方面，要大力弘扬主旋律、传播正能量。要始终牢记，中国精神是社会主义文艺的灵魂。电视剧创作就是要熔铸这一灵魂，丰富思想内涵。要坚持以社会主义核心价值观为引领，推出更多有筋骨、有道德、有温度的作品，大力弘扬中国精神，凝聚中国力量。要把爱国主义作为主旋律，引导人民树立和坚持正确的历史观、民族观、国家观、文化观，增强做中国人的骨气和底气。要传承弘扬中华优秀传统文化，以史为鉴、传承文明，激励中华儿女自尊、自信、自强。要传递真善美，用光明驱散黑暗，用美善战胜丑恶，让人们看到美好、看到希望、看到梦想就在前方。另一方面，篇五：开讲啦各名家演讲稿(很全)同学们好，上台之前我非常地紧张，特别地紧张，我一直跟周边的朋友说，你别跟我说话，我紧张。他们没有一个人相信，他们觉得我演了很多的戏了，见到每个场合的时候，应该是很淡然的，实际上我真的紧张。我一紧张的时候，就不怎么能控制住我的脸，大家都爱问我的眉毛为什么是这样子的，我的左眉毛跟右眉毛，我睡觉的时候就不见了，早上才回来，我经常问它们：“你们去干嘛去了”它们说：“去表现去了”。我的幽默冷到大家都没有反应。但是我上场之前，听到撒贝宁的笑话这么冷，我突然觉得我充满了信心。大家给我的掌声，我就会觉得很开心.同样我也会在某一个角落里面，我的细腻和敏感，也会看到某一个人没有给我鼓掌的时候，我心里难过。上场之前，制片人跟我说，前面会有十位非常优秀的朋友坐在前面，我当时觉得我是在做一个电影学院的第一次考试，我从小长到大，最害怕的莫过于竞赛型的，或者是表现类的东西，因为我小时候一直是一个比较自卑的人。在2008年之前，我都不是特别爱说话，但是没想到从2008年之后，我变成了一个话痨。那这个变化来自于什么地方呢？来自于我心理力量的转变，每个人都看到了陈坤以前忧郁的样子，“忧郁”这两个字，已经好像是他身上扔不掉的一个后缀词，但是在我身上，在我的内心深处，我要告诉大家，我是多种颜色的。
我是看《封神榜》长大的小孩，所有同学他们都在看《红楼梦》、《水浒》、《三国》，或者是名著，而我呢，从小到大都喜欢看的是《封神榜》。我是75后的人，水瓶座，b型血，非常地自恋，非常地骄傲，也非常地脆弱，非常地自卑，到现在还是这样。我小时候跟外婆长大，我在下面有两个弟弟，在我的家乡，我们那个小城是少有的单亲家庭的孩子，我不怎么说话，不知道那个自卑来自于哪里。可能是来自于家里没有父亲；或者因为我母亲工作也不容易，我跟着外婆长大的时候，我比较软弱；或者是因为在春游的时候，小朋友分组，没有人愿意跟我一组。我的外婆比较节约，家里也比较穷，所以呢，我带不了什么东西可以跟大家分享，稍微有一点被孤立的感觉，其实在那个时候，在我柔软的外表下面，已经孕育着非常强烈的，属于自我的一个世界出现了，在那个过程里面，还有一个小说对我非常地有吸引力，那就是《基督山伯爵》。《基督山伯爵》里面，他去找到一个宝藏了之后，他的手上捧了一大把钻石宝石的时候，我每次都停在那一页上看。因为我小时候家里比较穷，我就一直看那一页，我一直梦想着，有一天我会非常的富有。
在大学的时候，我依然也是一个比较闷的人，但那个时候的闷，跟小学时候的闷很不一样，大学时候的闷是带着一个小小的优越感的。这个优越感来自于什么呢？我观察过我自己，因为自卑。人是这样的，你会在身边看到很多骄傲的人，你跟他说一个什么呢，或者他得到一个好的职位的时候，他会莫名其妙的骄傲。比如说一个高管，跟你说话的时候，你会说：“陈总，你怎么样？”“不错啊”。这种傲慢和骄傲，很大一部分来自于他内心的自卑。
我在上电影学院的时候，就有一种很自卑的骄傲，跟同学不怎么交流，经常看到一个同学家里条件比较好的时候，就想，有什么了不起，不就是家里条件好吗？非常的自卑。并且在这个同学面前，还会表现出来，idon?t care。当然，这个骄傲到今天还会存在。就好像一个好朋友，他开了一辆很棒的车到我面前的时候：“哎呀，我这个车很棒！”“不就是一辆车吗？~~~”虽然我心里很想要，但是我看见了我的心态，有一种很奇怪的，莫名的骄傲。我为什么讲了这么一堆给大家听呢？是说我们每个人在面对任何一个人的时候，你可以静下心来，听听你内心的声音，为什么你这么做？
我们就来追溯这个思维方式，好吗？为什么我上场的时候，非常紧张，害怕没有掌声。我在上面说的时候，面对一个很严肃的团体，我突然觉得我紧张了，我的紧张来自于这个。我有一个想要被回馈的诉求，所以我才紧张，是不是？但是没想到，我上来之后，大家给了我很多掌声，我瞬间开始顺畅和放松了。为什么呢？那我想问一个问题，我自己陈坤的紧张跟放松，这两点都来自于你们的回馈，但是我自己是什么样呢？你们想过这个吗？有人说，如果你的上司对你说，你非常棒，你很高兴；那如果骂你呢？你就很沮丧，那你还不是被所有人被带走吗？在电影学院的时候，我被所有的一切带走，我被同学的好成绩带走，完了我故意装作不在乎。从长大到现在，我们所有人都永远是，别人扔球，我们在接球，但实际上，如果你心里定下来的时候，有很多球扔过来，你可以是不接的。是吗？ 我特别想要做一个很棒的人，不是来自于你们要认可的，不是因为我做了一个“行走的力量”。我演戏演得好，大家会鼓励我，我现在比以前好，大家给我掌声，而我其实特别想做一个，我心里认为，我自己是一个很好的人。每个人都可能做过一个练习，在学校的时候，老师会说，你们问过自己吗？你是谁？好像我们貌似都问过，都是大概提问了一下，但我还是很希望大家很认真的问一下，你心里，你是谁？你想成为一个什么样的人？
长大了之后，我遇见最麻烦的事情，莫过于2010年，我离开我自己的经纪公司，我在以前的公司待了十年，但是2010年的时候，我满了十年的约，完了之后，我要离开那个公司了，我跟你们面对一样的考试。在2010年，我要做自己的团队呢？还是我要加入另外一个，可以给我更多酬劳的，或者另外一个可以给我更多表演机会的公司？这成了我当时连续十五天没有睡觉，或者没有睡好觉的一个很大的难题。那个时候，我完全迷失了，完全迷失，为什么？因为我被我的贪欲，被我的欲望，被我的所有你们想象不到的一些诱惑，包括我自己心里造出来的一些东西，完全的带走了。
举个例子吧，那时我离开我的公司的时候，有一个电影圈的朋友给我打电话说，我给你一点股票吧，你加入我的公司。还有另外一个人说，你到我的公司来吧，我三年保证你多少戏，对我很有诱惑。因为我不知道我踏出那一步，对于我意味着什么。有一天晚上，我就
起来了，可能两三点钟，我就在窗台，把那个窗户打开，完了我站在那里就看，看外面，整个城市很安静。我问我自己一个问题：陈坤，你想做什么？没有答案，完全没有答案。我再问我自己，陈坤你心里到底想要什么？我突然开始回答我自己了，我的自我对话功能完全启动了。我说：“你想要钱吗？”，我回答“我想”，“要多少钱你才开心？”，我说“要更多的钱”，完了我又问我自己：“你要更多的钱是为什么呢？”，“我要买更多房子，这样会让我安全”，“那安全带给你的是什么？”，“安全带给我的是心里的平静”，“那平静带给我是什么？”“平静是让我知道，我真的想要什么”。其实从我来北京开始，到现在为止，我每一次面对一个邀请的时候，我都会问我自己一点点问题，2010年这一次问题，问得最彻底，我知道了，我说我要保持一颗清贫的心。其实这个清贫的心说起来非常地虚荣，为什么呢？今天我回过头去看这段话的时候，我依然在表演，为什么在表演？是因为面对太多的诱惑的时候，我不知道怎么办的时候，我只是找另外一个借口，来面对了上一个借口而已，只不过这个借口还比较漂亮。
但是我想要的是什么呢？我想让我自己找到我的心，让我的心理力量越来越自然，越来越柔软，越来越强大的时候，我要改变环境对于我的影响。我希望我自己能够静随心变，有可能很多时候，我的暴脾气，我的计较的内心，我敏感的尖锐，依然在我身体里面时涌时现，只不过呢，我要跟大家分享是说，人生路还很很长，我才三十多岁，我们差不多吧？是吧？在我们差不多这个年龄，还有未来很长的路。
我非常想要提倡一个新的方式，叫往回走。什么叫往回走？我们的眼睛永远看外面，看到所有人邀请我们，如果这个人邀请了，给了我一份工作，我非常地高兴，如果这个人没有给我一份工作机会，我去面试了之后，我会非常沮丧。所以我希望大家把眼光朝外看，从外面的所有人给我们的反馈，带来喜悦，找到新的一条路是，我们眼睛往里面看，看我们的心。怎么看我们的心？我提出了一个新的方法，也就是2010年，我们公司“东申童画”创造了一个关于心灵的，所有的人都认为不应该做的一个项目，叫“行走的力量”。“行走的力量”是通过行走的时候，把你的注意力，放在你的呼吸跟你的脚板心上面，不要看很远，只看着前面两步路。简单的行走，就这么简单。我提供的是一个关于心灵的方法。希望大家把掌声送给“行走的力量”。
我希望大家在未来的时间里面，因为我们今天的交流，因为我今天给你的分享，我们选择做最笨的方式，能够找到，或者听到自己内心的声音。为什么？因为在我身边，永远充满着非常多的聪明人，其实我在十多年的时间里面，特别想成为聪明人，我想成为一个了不起的人，被所有人赞扬的人。我希望自己更有名，更有钱，因为这样可以得到更多的奖赏。但是我告诉你，你们安静下来的时候，会发现你尊不尊重你自己，是最重要的。也就是说，当有一天，我做了一个很大的明星的时候，其实我心里一点快乐都没有的时候，是没有人知道的，只有我自己知道。
我希望，在我们如此快节奏的生活和城市里面，在我们无数的诱惑和欲望面前，学会笨一点、慢一点、二一点、傻一点，因为整个社会的主流，随大流都是往前面走，快。马上，今天我投了五十块钱，明天拿到两百，逐利如此的快。很多人说，我们先把财富跟生活工作安排好了之后，等我有空闲时间的时候，再听我内心的声音不好吗？而我提供的方法是说，可不可以，大家现在就开始，先把你的心定下来，当你很清晰的看见，所有的诱惑和前进方向的时候，你选择想前进，还是想退回来？这个顺序我说清楚了吗？
我不是一个可以跟大家分享我成绩的人，我没有任何东西值得你们觉得我了不起，或者我认为我自己了不起，我只是跟你们一样的，在我们每个人个体的人生道路上，想成为自己心灵国王的人。我把这个方法，用我自己这个案例，放到你们的面前。你们能看到前几年的“忧郁小生”今天变成一个“话痨”的样子，并且同样的，我很快乐的在做着一些，我认为有意义的，也许别人认为无意义的事情，而我非常享受这种快乐的时候，你们要知道，你们应该为我鼓掌，同样为你们自己鼓掌。因为只要你们一跨步开始，开始找到你们内心的平静开始，未来的道路，绝对是你可以掌握的。我推广的是，我希望有一天，大家知道，在无数的可以让你心安静下来的方法里面，行走是一个很本能、很笨，可以让你觉得毫无作为的，但是可以找到你内心的方法之一。
所以我们又回到今天的课题，叫做“人生路，莫慌张！”(陈坤)《人生加减法》 演讲者：李少红 同学们好，看到这样子的一个舞台，我就很紧张，因为做导演，永远是在那个摄影机背后的人，在镜头前面你就会紧张，好像突然你的角色不对了，有点语无伦次，请大家原谅。
在我小学四年级的时候，不再有机会上学了。我14岁那年，就自己拎了一个包，当兵去了，这完全是一件不能想象的事情。从14岁到23岁这个年龄段里面，我都是在部队，在锻炼，好像在准备着有一天重新再去上学的这一天。这一天是1978年来到的，而那一年我已经23岁了，那一年不考大学的话，按照规定，就不能再上大学了，所以我就下了一个决心，不管我学什么，我一定要上这个大学。我一开始没有想到去考电影学院，我觉得我可能是去学医比较现实，但是突然有一天，我们一个同事给我拿了一个《人民日报》的报纸，上面有一个广告上写的：北京电影学院招生，有一条它的规定打动我了，它说艺术院线考试是在高考之前，当时给我一感觉是，我可能可以获得两次机会，如果要是艺术院校考不上，我还可以再接着考医学院。这个小小的原因吧，我就先去考了电影学院。大家当时都在开着一个玩笑，说长得好看的肯定去考表演系，会拍照片的去考摄影系，会画画的人考美术系，拉点小提琴或者弹钢琴的人可以考录音系，前面那几个系我肯定考不了，就问说：“导演系需要什么才能？”他们说只要两片嘴就能考导演系，我就去了。我们毕业的时候，当时我们班28个人打成了一片，都在争取自己最好的机会，那时候就想怎么能进单位，怎么能进电影制片厂。当时进电影制片厂特别特别的难。北影厂只有两个指标，可能第一是田壮壮，第二就可能是陈凯歌，我觉得再排十个人也轮不着我。当时我觉得，我要是能分在北京电影制片厂，我觉得我的理想可能就建筑到一半了。通过了两个月的努力，毕业的时候，我真正拿到了北京电影制片厂的报道证，这个报道证我到现在还留在我自己家里面。我觉得那是我走上社会的第一步，非常非常珍贵的第一步 人生的路可能十年是一步，可能在你的有生之年，分成五十年吧，最有效的五十年，实际上我们走五步就把这一生走完了。所以你想想这一生，其实每十年就是你的一个进程。这十年的进程怎么规划它，是非常重要的一件事情。所以我就给自己走出校园的这十年做了一个规划，当时想，我要用三年的时间跟拍四部戏，这四部戏我就当副导演，那么这四部戏的副导演做完了之后，我觉得我还要完成的一件事情，就是第一部作品，我自己的孩子。因为不管怎么样，我是一个女性，我怎么处理好我的感情生活，我的家庭，还有我做女人的责任，做导演之前是要做出一个选择。所以我自己定了一个计划，就是前三年一定，全部的精力放在我自己的孩子身上，然后等到她上幼儿园以后，我再出来拍戏。
讲这个过程呢，实际上其实告诉每一个我们毕业、走向社会的时候，你的事业和你的生活是要同时考虑的，而在考虑的过程中间，你要有一个规划，你可能会任性，你可能会觉得我不闯一下，我可能就不甘心，你可能会觉得我必须要试一下，我才能够觉得我能不能干。其实我觉得这是一个最好的时机，但是你要把这(转载于:制片人发言稿)个时机放在前十年，你有三次犯错误的机会。犯一次错误，可能你要付出两到三年，你要重新再来整理和规划，再重新往前走，三次机会就是九年的时间，在这个九年的时间，你可以尽情的去闯、去创业、去跟社会碰撞。
其实你碰撞的所有这些东西，实际上是你在认识你自己。这十年可能是最浪漫的十年，这十年是因为你自己要去认识你自己，你要跟你自己谈一次恋爱，然后知道什么是你最爱的东西，什么是你这一生中，你觉得丢掉它，你活不下去，你一说到它你就会很激动，你就会有激情，你就会为它付出所有一切。你要建立你一个梦想，你要触摸到它，有时候你觉得你触摸到它，这个梦就破碎了，那可能就不是你的梦，你触摸到它之后，你非常舍弃不掉，再难你都觉得你放不下它，这个梦可能才是你人生的一个梦。所以在这十年当中，你们有任何挫折，我都觉得不可怕，都是你人生必要的经历。比方说，我自己真正拍了第一部戏的时候，我才知道我确实是对电影有一种感情，而这种感情已经是别的任何东西取代不了的。你看我1982年进的北影，我到1987年开始才拍第一部戏，你可想而知我当时对那部戏的那个心情，那种渴望的程度。结果刚刚开机第七天，贾宏声刚拍了第一场戏，就把腿给摔断了，然后好不容易把他腿的问题解决了，我没有停拍，我婆婆又突然抢救。所以这部戏对我来讲，真的是一个极大的磨炼。但是这部戏之后，我是觉得我的梦想在电影中，我觉得我会一生为电影来付出我自己最大的努力。