王勃诗歌用韵特点

王勃诗歌用韵特点（通用7篇）

篇1：王勃诗歌用韵特点

王勃诗歌用韵特点

唐时期，王勃乃“初唐四杰”之冠，以王勃和杨炯为代表的五言律绝开始规范化。因此对于王勃诗歌的用韵研究有着一定的意义。

王勃乃“初唐四杰”之冠，“四杰”的诗对于革除齐梁余风、开创唐诗新气象，起了重要的作用。格律诗是指唐以后的古诗，分为绝句和律诗。这种古老和传统的诗体，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。初唐时期，以王勃和杨炯为代表的五言律绝开始规范化，因此对于王勃诗歌的用韵研究有着一定的意义。经统计《全唐诗》中收录了王勃81题95首诗，其中有79首都是属于格律诗。诗歌属于韵文，因此诗人在创作诗歌的过程中，要遵循当时的音系，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。唐朝应该属于陆法言的《切韵》音系，但是此书已轶，如今只有清代陈澧根据《广韵》所考证的《切韵》音系，著成了《切韵考》，它的体系基本上保留在了北宋陈彭年等编的《大宋重修广韵》中，因此我们将用《广韵》中所划分的206韵作为研究的主要参照。

经统计，王勃在其格律诗中使用了30个韵，所使用的韵和韵脚分别如下：

止：址、里

帖：浃、牒

叶：叶、接

梗：永、影、景

清：清、楹、情、声、名

先：前、烟、弦、天、年、边、田

咍：埃、来、开

灰：隈、回

真：津、身、辛、人、邻、巾、尘

侵：深、寻、心、砧、林、岑、音、襟、琴、簪、沉、金

微：依、稀、违、归、飞、威、衣、稀

支：垂、移、枝、涯

鱼：渠、疏、虚、馀、初[1]、墟[2]、除

文：群、云、文、曛

阳：梁、香、望、乡

唐：行、光

齐：迷、溪、泥、梯

宵：遥、销、桥、潮

删：关、湾、还、颜

寒：干、寒、难

青：星、屏、形、萤、亭、青

尤：俦、流、秋、浮、洲、舟

麻：霞、花、家、赊

元：园、喧

暮：妒、度

歌：多、何

祭：际、滞

东：红、蓬

职：色、极

烛：曲、绿

以上还不包括有些韵部互押的情况，这将在后面具体分析。

在初唐时期，王勃的诗中出现了交韵、换韵以及押仄韵的现象。例如：

《春日宴乐游园赋韵得接字》

帝里寒光尽，神皋春望浃。梅郊落晚英，柳甸惊初叶。

流水抽奇弄，崩云洒芳牒。清尊湛不空，暂喜平生接。

在上面这首诗中，“浃”和“牒”均属于《广韵》中的帖韵，而“叶”和“接”均属于《广韵》中的叶韵。这种奇句和奇句押韵，偶句和偶句押韵的现象则是交韵。

《散关晨度》

关山凌旦开，石路无尘埃。 白马高谭去，青牛真气来。

重门临巨壑，连栋起崇隈。 即今扬策度，非是弃繻回。

《对酒春园作》

投簪下山阁，携酒对河梁。 陕水牵长镜，高花送断香。

繁莺歌似曲，疏蝶舞成行。 自然催一醉，非但阅年光。

在上面第一首诗中，“埃”和“来”都属于《广韵》中的咍韵，“隈”和“回”则分别属于的灰韵。在第二首诗中“梁”和“香”属于206韵中的阳韵，而“行”和“光”属于唐韵。像这种韵脚先押一韵部，然后又押另一韵部的情况就是换韵。

《山亭夜宴》

桂宇幽襟积，山亭凉夜永。森沉野径寒，肃穆岩扉静。

竹晦南汀色，荷翻北潭影。清兴殊未阑，林端照初景。

在这首诗中，“永”、“影”、“景”都属于206韵中的梗韵，“静”则属于静韵。按照平上去入来分的话，这四个韵脚都属于仄韵。原本格律诗的要求是一韵到底且只能押平声韵，严格说起来像上诉两种情况都不属于格律诗，而是属于古律。

上面我们有提到不同韵部的字可以互押的问题，下面我们将深入分析：

首先，“先”韵部字和“仙”韵部以可以互相押韵。

《圣泉宴》

披襟乘石磴，列籍俯春泉。 兰气熏山酌，松声韵野弦。

影飘垂叶外，香度落花前。 兴洽林塘晚，重岩起夕烟。

王勃在《圣泉宴》中，通过查阅《广韵》知道“弦”、“前”以及“烟”都是属于先韵部里面的字，而“泉”则是属于仙韵，我们得出王勃将先韵同泉韵字可互押的结论根据他在很多首诗歌中的.实际情况分析而来的。在《重别薛华》这首诗中，分别用了“川”、“天”、“年”和“然”四个韵脚，其中“川”和“然”属于仙韵部里的字，而“天”和“年”是属于先韵部里面的字。另外在《八仙径》中有韵脚“仙”、“烟”、“旋”和“田”，其中“仙”和“旋”属于仙韵部字，而“烟”和“田”属于先韵，在《白下驿饯唐少府》诗中也是如此。再看下面这首诗：

《春日还郊》

闲情兼默语，携杖赴岩泉。 草绿萦新带，榆青缀古钱。

鱼床侵岸水，鸟路入山烟。 还题平子赋，花树满春田。

在《春日还郊》中，“泉”和“钱”都是属于“仙”韵，“烟”和“田”属于“先”韵。在宋末刘渊编撰的《平水韵》将“先”和“仙”都归入了106韵中的“先”韵。

然后，“真”韵部字与“谆”韵部字可以互押。

《仲春郊外》

东园垂柳经，西堰落花津。 物色连三月，风光绝四邻。

鸟飞村觉曙，鱼戏水知春。 初转山院里，何处染嚣尘。

查阅《广韵》可以知道，“津”、“邻”和“尘”属于“真”这个韵部里面的字，而“春”则属于“谆”韵，这种情况不是孤立的，在《春园》：“山泉两处晚，花柳一园春。还持千日醉，共作百年人。”以及在《林泉独饮》：“丘壑经涂赏，花柳遇时春。相逢今不醉，物色自轻人。”还有《登城春望》：“物外山川近，晴初景霭新。芳郊花柳遍，何处不宜春。”在上面这几首诗中，“春”属于“谆”韵部里面的字，“人”和“新”是都是属于“真”韵。在后来的《平水韵》中将“真”和“谆”都并为了真韵，可见王勃将此两韵相押是有一定的依据的。

篇2：王勃诗歌用韵特点

张籍诗歌用韵考

张籍是中唐时期伟大的乐府诗人,现存诗433首.通过对其诗用韵情况进行分析,运用与<广韵>和王力考证的.隋-中唐音系进行比较的方法,可以看出张籍诗歌用韵的一些特点,这对研究中唐时期的实际语音有一定的参考价值.

作 者：刘亚 LIU Ya  作者单位：西南交通大学,四川,成都,610031 刊 名：楚雄师范学院学报 英文刊名：JOURNAL OF CHUXIONG NORMAL UNIVERSITY 年，卷(期)： 23(2) 分类号：H113.2 关键词：张籍   韵部   同用   独用   特点  

篇3：徐凝诗歌用韵考

本文以中华书局出版的《全唐诗》为主要参考, 《全唐诗》收徐凝诗一卷, 共91题101首①, 其中有五首[2]为他人所作:《正月十五夜呈幕中诸公》当为元稹所作, 《宿冽上人房》、《送马向入蜀》、《送李补阙归朝》、《送日本使还》为徐嶷所作, 《全唐诗》误收入徐凝名下。所以本文仅以徐凝96首作为考察对象, 对其用韵进行穷尽式探究。分析并归纳其用韵特点, 以期对中唐诗人的用韵情况有更深入的了解。

一.徐凝诗用韵归纳:

通过对韵部的归纳系联, 并对照王力先生划分的隋到中唐的50韵部[3], 将徐凝诗用韵情况归纳为24个韵部, 具体韵部分析如下:

(一) 阴声韵

1.模部:模韵

模韵:鸪 (1) ②

2.鱼部:鱼韵

鱼韵:疏 (1) 、鱼 (1) 、书 (1) 、初 (1) 、梳 (1) 、女 (1) 、语 (1)

徐凝诗鱼部押韵共3次, 鱼韵独用2次, 借模韵1次。鱼独用, 符合隋到中唐韵部的用韵规则。

3.侯部:侯、尤、有韵

侯韵:头 (3) 、楼 (2)

尤韵:愁 (4) 、州 (1) 、秋 (4) 、休 (3) 、浮 (1) 、丘 (1) 、眸 (1) 、流 (1) 、游 (3) 、舟 (1)

有韵:否 (1) 、柳 (1)

徐凝诗侯部押韵共11次。尤韵独用6次, 有韵独用1次;尤侯同用4次。尤侯同用, 符合《广韵》[3]的用韵规则。

4.歌部:歌韵

歌韵:歌 (1) 、何 (1)

徐凝诗歌部押韵1次, 歌韵独用1次。

5.豪部:豪韵

豪韵:袍 (1) 、骚 (1) 、刀 (1) 、道 (1) 、草 (1) 、老 (1)

徐凝诗豪部押韵2次, 豪韵独用2次。唐诗中豪韵往往独用。

6.咍部:咍、灰韵

咍韵:栽 (1) 、开 (4) 、来 (8) 、台 (1) 、胎 (1) 、在 (1)

灰韵:徊 (1) 、回 (4) 、嵬 (1)

徐凝诗咍部押韵9次, 咍独用4次, 咍灰同用5次。咍灰同用, 体现了魏晋南北朝到隋唐用韵的分合。

7.麻部:麻、马韵

麻韵:花 (6) 、家 (1) 、纱 (1) 、霞 (2) 、奢 (1) 、斜 (3) 、华 (1) 、也 (1)

马韵:下 (1) 、马 (1)

徐凝诗麻部押韵7次, 麻韵独用6次, 马韵独用1次。魏晋南北朝时代, 歌麻同属一部, 到了隋唐时代, 分化为歌麻两部。“唐代诗人用麻韵, 不杂歌戈韵字。”[3]徐凝诗的用韵, 符合这一规律。

8.宵部:宵、萧韵

宵韵:遥 (2) 、桥 (2)

萧韵:萧 (1) 、条 (1) 、寥 (1)

徐凝诗宵部押韵3次, 宵韵独用1次, 宵萧同用2次。

9.祭部:齐韵

齐韵:西 (1) 、鞮 (1) 、栖 (1) 、溪 (1) 、堤 (1) 、泥 (1)

徐凝诗祭部押3次, 齐韵独用3次。

10.微部:微韵

微韵:衣 (1) 、归 (1) 、飞 (1) 、稀 (1)

徐凝诗微部押韵2次, 微韵独用2次。微独用, 不杂脂之韵, 也是符合隋唐用韵的实际的。

11.脂部:支、脂、之韵

支韵:吹 (2) 、陂 (2) 、枝 (3) 、施 (1) 、儿 (1)

脂韵:水 (1) 、私 (1) 、眉 (1) 、地 (1)

之韵:欺 (1) 、祠 (1) 、里 (2) 、芝 (1) 、丝 (1) 、似 (1) 、时 (2) 、寺 (1)

徐凝诗脂部押韵9次, 支韵独用1次, 支脂同用1次, 支之同用4次, 之支脂同用1次, 之韵独用1次, 之脂同用1次。中唐时期, 支脂之合流。脂之合流较早, 南北朝已经出现;支与脂之合流则较晚, 支脂之同用, 符合隋唐用韵的实际情况。

(二) 阳声韵

1.冬部:锺韵

锺韵:绿 (1) 、足 (1) 、松 (1) 、重 (1) 、促 (1)

徐凝诗冬部押韵1次, 锺韵独用1次。

2.东部:东韵

东韵:风 (3) 、空 (1) 、覆 (1) 、同 (2) 、东 (1) 、动 (1) 、红 (2)

徐凝诗东部押韵5次, 东韵独用3次, 东锺同用2次。东独用, 符合隋到中堂的用韵规则, 到了晚唐, 东韵与冬锺韵合流。

3.阳部:唐、阳韵

唐韵:苍 (1) 、漠 (1) 、薄 (1) 、落 (1)

阳韵:霜 (2) 、阳 (1) 、长 (1) 、央 (1) 、樯 (1) 、裳 (1) 、伤 (1) 、娘 (1)

徐凝诗阳部押韵5次, 阳韵独用3次, 唐韵独用1次, 阳唐同用1次。阳唐同用, 符合隋到中唐用韵的实际情况。

4.寒部:寒、桓韵

寒韵:丹 (1) 、安 (2) 、看 (2) 、残 (2) 、难 (2) 、岸 (1)

桓韵:漫 (1) 、般 (1)

徐凝诗寒部押韵5次, 寒韵独用3次, 寒桓同用2次。寒桓同用也是隋唐官韵的的一个鲜明特点。

5.删部:删、山韵

删韵:顽 (1)

山韵:山 (1)

徐凝诗删部押韵1次, 删山同用1次。删山同用是隋唐用韵区别于魏晋南北朝用韵的一个发展。

6.庚部:庚、耕韵

庚韵:行 (3) 、生 (2) 、明 (3) 、笙 (1) 、白 (1)

耕韵:茎 (1)

清韵:声 (5) 、清 (3) 、岭 (1) 、名 (3) 、轻 (2) 、性 (1)

徐凝诗庚部押韵9次, 清韵独用1次, 清庚同用7次, 庚耕清同用1次。庚耕清同用也是隋唐用韵的一种常见现象。

7.元部:元韵

元韵:晚 (1)

元韵无独用。

8.仙部:仙、先韵

仙韵:船 (1) 、筌 (1) 、仙 (1) 、圆 (1) 、鲜 (1) 、转 (1) 、软 (1) 、传 (1)

先韵:前 (2) 、烟 (2) 、眠 (4) 、年 (3) 、弦 (1) 、边 (1)

徐凝诗仙部押韵8次, 先韵独用3次;仙韵独用1次, 先仙同用3次, 元仙同用1次。

9..蒸部:蒸韵

10.蒸韵:直 (1) 、息 (1) 、色 (1)

徐凝诗蒸部押韵1次, 蒸韵独用1次。

10.文部:文韵

文韵:云 (2) 、闻 (2)

徐凝诗云部押韵2次, 云韵独用2次。

11.青部:青韵

青韵:玲 (1) 、星 (1) 、苓 (1) 、青 (1)

徐凝诗青部押韵2次, 青韵独用1次, 借庚韵1次。青独用, 符合隋唐用韵的实际情况。

12.真部:真、谆韵

真韵:人 (5) 、新 (1) 、尘 (1) 、身 (1)

谆韵:春 (3)

徐凝诗真部押韵5次, 真韵独用2次, 真谆同用3次。

13.侵部:侵韵

侵韵:深 (2) 、琴 (1) 、今 (1) 、寻 (1)

徐凝是侵部押韵2次, 侵韵独用2次。魏晋南北朝时期侵韵已经独用, 到了隋唐, 没有发生变化。

二.徐凝诗歌用韵分析

(一) 徐凝作诗基本按照隋到中唐的作诗用韵规则

徐凝96首诗歌当中, 有91次押官韵, 5次通押, 官韵符合率约占94.8%。其中阴声韵中, 鱼独用、尤侯同用、豪独用、咍灰同用、麻独用、宵萧同用、齐独用、微独用、之支脂同用;阳声韵中, 东独用、阳唐同用、寒桓同用、删山同用、庚耕清同用、先仙同用、青独用、真谆同用、侵独用, 这些都是中唐官韵在徐凝诗歌用韵中体现出来。

(二) 徐凝用韵通押現象

在徐凝诗中主要有四例:①鱼模同用:《广韵》:鱼独用, 虞模同用。在徐凝的诗歌中, 鱼模同用一次 (《山鹧鸪词》鸪女语) , 在杜甫等人的诗中, 也大量出现鱼模同用现象, 到了晚唐鱼模合部。徐凝诗韵中, 鱼模同用是当时语音实际的反映;②东锺同用:《广韵》:东独用, 冬锺同用。魏晋南北朝用韵中, 东锺同用很少, 初唐同用现象较多, 到了中唐皎然、张藉等人的诗歌中也大量出现东锺同用现象, 徐凝诗歌中东锺同用两次 (《观浙江涛》绿覆足、《夸红槿》促红风) , 与《广韵》不同, 但反映了当时语音应用的实际状况;③元仙同用:《广韵》:元魂痕同用, 先仙同用。徐凝诗歌中元仙同用一次 (《郑女出参丈人词》转晚软) , “隋———中唐的元部到晚唐分化了。元韵转入了元仙, 与先仙合并。”[6]徐凝元仙同用, 表明当时的用韵习惯及向晚唐过渡的阶段性特征;④青庚同用 (《柬白丈人》白苓青) :《广韵》:庚耕清同用, 青独用。王力先生认为, 魏晋南北朝期耕部分化为庚青两部, 二三等属庚部, 四等属青部, 到了晚唐合并为一部。徐凝诗歌符合当时语音应用的实际情况, 表现了韵部在不同时期的分合和转移, 也说明了《广韵》存在保守性和滞后性特点。

(三) 从韵部的使用频率上可以看出作诗喜用宽韵好自由

近体诗有严格的用韵要求, 一韵到底, 各韵包含的字数不一致, 因此就有了宽窄韵的区别。王力先生按照用韵的宽窄程度, 将唐代平水韵分为“宽、中、窄、险”四类[4]。从韵的宽窄上来看, 徐凝诗共用宽韵:支9次、先13次、阳9次、庚10次、尤20次、东11次、真8次, 中韵:元1次、寒10次、鱼7次、萧3次、侵5次、灰6次、齐6次、歌2次、麻16次、豪6次, 窄韵:微4次、文4次、删1次、青4次、蒸3次, 没有用到险韵。其中, 宽韵约占50.6%, 其次为中韵, 约占39.2%, 窄韵仅占10.2%。从宽窄韵的使用频率看, 诗歌用韵好用宽中韵, 表现出很强的自由性。

(四) 在韵脚字的选择上体现其诗歌艺术特色

韵脚字多采用常见字, 少用生僻字, 对某些字多次重复使用。其中“游”、“花”、“春”、“风”、“人”、“愁”、“秋”等字用的频率较高, 其诗歌内容多为写景咏物、寄赠唱和之诗。杨慎《升庵诗话》卷七评其诗云:“徐凝诗多浅俗”。《唐诗纪事》引潘若冲在《郡阁雅淡》中称其诗“朴略稚鲁”[5], 从韵脚字的选择上一定程度也反映了徐凝诗平素雅正的艺术特色。

三.结语

徐凝诗歌共96首, 全为近体诗, 且都以平声入韵, 其中阴声韵11部, 阳声韵13部, 官韵符合率高达94.8%。一方面体现了中唐诗坛古体衰微, 近体兴盛的诗歌风貌, 另一方面说明徐凝作诗严守唐功令, 符合中唐的官韵规则。作为中唐诗人, 既体现了魏晋南北朝到隋唐的用韵变化, 同时也具有向晚唐过渡的阶段性行特征, 是研究中唐诗坛用韵情况的有力证明。

摘要：徐凝现存诗96首, 可以归纳出24个韵部, 与王力先生关于隋到中唐音系特点的考证基本吻合, 符合这一时期的整体诗坛风貌。同时也有自己的用韵习惯:用韵有通押现象、好用宽韵, 从韵脚字的选择上, 也可以看出其平易雅正的诗歌内容和艺术特色。对徐凝诗用韵进行全面考察, 对于研究中唐诗人的用韵特点, 具有重要作用。

关键词：徐凝,诗歌,用韵

参考文献

[1]王全.全唐诗[M].北京:中华书局, 1979.

[2]陳尚君.徐凝、徐嶷詩甄辨[J].中华文史论丛, 2008, 02:70.

[3]王力.汉语语音史[M].济南:山东教育出版社, 1985:213, 265.

[4]王力.汉语诗律学[M].济南:山东教育出版社, 1989:324.

篇4：徐凝诗歌用韵考

关键词：徐凝 诗歌 用韵

徐凝，睦州分水人，生卒年不详，《新唐书》、《旧唐书》皆无传。其《自鄂渚至河南将归江外留辞侍郎》[1]：“一生所遇唯元白，天下无人重布衣。欲别朱门泪先尽，白头游子白身归。”与白居易、元稹等人交往甚密，有相当数量的唱和诗，元白二人对徐凝颇为推崇。其一生不仕，布衣而终。徐凝“多吟绝句”，共有诗歌96首，全为近体，无一例古体，其中五绝17首，七绝78首，七律1首。绝句占徐诗总数的99%，其中又以七绝为主，占总数的82%。诗歌内容多为摹体状物、山水题咏和寄赠酬唱。

本文以中华书局出版的《全唐诗》为主要参考，《全唐诗》收徐凝诗一卷，共91题101首①，其中有五首[2]为他人所作：《正月十五夜呈幕中诸公》当为元稹所作，《宿冽上人房》、《送马向入蜀》、《送李补阙归朝》、《送日本使还》为徐嶷所作，《全唐诗》误收入徐凝名下。所以本文仅以徐凝96首作为考察对象，对其用韵进行穷尽式探究。分析并归纳其用韵特点，以期对中唐诗人的用韵情况有更深入的了解。

一.徐凝诗用韵归纳：

通过对韵部的归纳系联，并对照王力先生划分的隋到中唐的50韵部[3]，将徐凝诗用韵情况归纳为24个韵部，具体韵部分析如下：

（一）阴声韵

1.模部：模韵

模韵：鸪（1）②

2.鱼部：鱼韵

鱼韵：疏（1）、鱼（1）、书（1）、初（1）、梳（1）、女（1）、语（1）

徐凝诗鱼部押韵共3次，鱼韵独用2次，借模韵1次。鱼独用，符合隋到中唐韵部的用韵规则。

3.侯部：侯、尤、有韵

侯韵：头（3）、楼（2）

尤韵：愁（4）、州（1）、秋（4）、休（3）、浮（1）、丘（1）、眸（1）、流（1）、游（3）、舟（1）

有韵：否（1）、柳（1）

徐凝诗侯部押韵共11次。尤韵独用6次，有韵独用1次；尤侯同用4次。尤侯同用，符合《广韵》[3]的用韵规则。

4.歌部：歌韵

歌韵：歌（1）、何（1）

徐凝诗歌部押韵1次，歌韵独用1次。

5.豪部：豪韵

豪韵：袍（1）、骚（1）、刀（1）、道（1）、草（1）、老（1）

徐凝诗豪部押韵2次，豪韵独用2次。唐诗中豪韵往往独用。

6.咍部：咍、灰韵

咍韵：栽（1）、开（4）、来（8）、台（1）、胎（1）、在（1）

灰韵：徊（1）、回（4）、嵬（1）

徐凝诗咍部押韵9次，咍独用4次，咍灰同用5次。咍灰同用，体现了魏晋南北朝到隋唐用韵的分合。

7.麻部：麻、马韵

麻韵：花（6）、家（1）、纱（1）、霞（2）、奢（1）、斜（3）、华（1）、也（1）

马韵：下（1）、马（1）

徐凝诗麻部押韵7次，麻韵独用6次，马韵独用1次。魏晋南北朝时代，歌麻同属一部，到了隋唐时代，分化为歌麻两部。“唐代诗人用麻韵，不杂歌戈韵字。”[3]徐凝诗的用韵，符合这一规律。

8.宵部：宵、萧韵

宵韵：遥（2）、桥（2）

萧韵：萧（1）、条（1）、寥（1）

徐凝诗宵部押韵3次，宵韵独用1次，宵萧同用2次。

9.祭部：齐韵

齐韵：西（1）、鞮（1）、栖（1）、溪（1）、堤（1）、泥（1）

徐凝诗祭部押3次，齐韵独用3次。

10.微部：微韵

微韵：衣（1）、归（1）、飞（1）、稀（1）

徐凝诗微部押韵2次，微韵独用2次。微独用，不杂脂之韵，也是符合隋唐用韵的实际的。

11.脂部：支、脂、之韵

支韵：吹（2）、陂（2）、枝（3）、施（1）、儿（1）

脂韵：水（1）、私（1）、眉（1）、地（1）

之韵：欺（1）、祠（1）、里（2）、芝（1）、丝（1）、似（1）、时（2）、寺（1）

徐凝诗脂部押韵9次，支韵独用1次，支脂同用1次，支之同用4次，之支脂同用1次，之韵独用1次，之脂同用1次。中唐时期，支脂之合流。脂之合流较早，南北朝已经出现；支与脂之合流则较晚，支脂之同用，符合隋唐用韵的实际情况。

（二）阳声韵

1.冬部：锺韵

锺韵：绿（1）、足（1）、松（1）、重（1）、促（1）

徐凝诗冬部押韵1次，锺韵独用1次。

2.东部：东韵

东韵：风（3）、空（1）、覆（1）、同（2）、东（1）、动（1）、红（2）

徐凝诗东部押韵5次，东韵独用3次，东锺同用2次。东独用，符合隋到中堂的用韵规则，到了晚唐，东韵与冬锺韵合流。

3.阳部：唐、阳韵

唐韵：苍（1）、漠（1）、薄（1）、落（1）

阳韵：霜（2）、阳（1）、长（1）、央（1）、樯（1）、裳（1）、伤（1）、娘（1）

徐凝诗阳部押韵5次，阳韵独用3次，唐韵独用1次，阳唐同用1次。阳唐同用，符合隋到中唐用韵的实际情况。

4.寒部：寒、桓韵

寒韵：丹（1）、安（2）、看（2）、残（2）、难（2）、岸（1）

桓韵：漫（1）、般（1）

徐凝诗寒部押韵5次，寒韵独用3次，寒桓同用2次。寒桓同用也是隋唐官韵的的一个鲜明特点。

5.删部：删、山韵

删韵：顽（1）

山韵：山（1）

徐凝诗删部押韵1次，删山同用1次。删山同用是隋唐用韵区别于魏晋南北朝用韵的一个发展。

6.庚部：庚、耕韵

庚韵：行（3）、生（2）、明（3）、笙（1）、白（1）

耕韵：茎（1）

清韵：声（5）、清（3）、岭（1）、名（3）、轻（2）、性（1）

徐凝诗庚部押韵9次，清韵独用1次，清庚同用7次，庚耕清同用1次。庚耕清同用也是隋唐用韵的一种常见现象。

7.元部：元韵

元韵：晚（1）

元韵无独用。

8.仙部：仙、先韵

仙韵：船（1）、筌（1）、仙（1）、圆（1）、鲜（1）、转（1）、软（1）、传（1）

先韵：前（2）、烟（2）、眠（4）、年（3）、弦（1）、边（1）

徐凝诗仙部押韵8次，先韵独用3次；仙韵独用1次，先仙同用3次，元仙同用1次。

9..蒸部：蒸韵

10.蒸韵：直（1）、息（1）、色（1）

徐凝诗蒸部押韵1次，蒸韵独用1次。

10.文部：文韵

文韵：云（2）、闻（2）

徐凝诗云部押韵2次，云韵独用2次。

11.青部：青韵

青韵：玲（1）、星（1）、苓（1）、青（1）

徐凝诗青部押韵2次，青韵独用1次，借庚韵1次。青独用，符合隋唐用韵的实际情况。

12.真部：真、谆韵

真韵：人（5）、新（1）、尘（1）、身（1）

谆韵：春（3）

徐凝诗真部押韵5次，真韵独用2次，真谆同用3次。

13.侵部：侵韵

侵韵：深（2）、琴（1）、今（1）、寻（1）

徐凝是侵部押韵2次，侵韵独用2次。魏晋南北朝时期侵韵已经独用，到了隋唐，没有发生变化。

二.徐凝诗歌用韵分析

（一）徐凝作诗基本按照隋到中唐的作诗用韵规则

徐凝96首诗歌当中，有91次押官韵，5次通押，官韵符合率约占94.8%。其中阴声韵中，鱼独用、尤侯同用、豪独用、咍灰同用、麻独用、宵萧同用、齐独用、微独用、之支脂同用；阳声韵中，东独用、阳唐同用、寒桓同用、删山同用、庚耕清同用、先仙同用、青独用、真谆同用、侵独用，这些都是中唐官韵在徐凝诗歌用韵中体现出来。

（二）徐凝用韵通押現象

在徐凝诗中主要有四例：①鱼模同用：《广韵》：鱼独用，虞模同用。在徐凝的诗歌中，鱼模同用一次（《山鹧鸪词》鸪女语），在杜甫等人的诗中，也大量出现鱼模同用现象，到了晚唐鱼模合部。徐凝诗韵中，鱼模同用是当时语音实际的反映；②东锺同用：《广韵》：东独用，冬锺同用。魏晋南北朝用韵中，东锺同用很少，初唐同用现象较多，到了中唐皎然、张藉等人的诗歌中也大量出现东锺同用现象，徐凝诗歌中东锺同用两次（《观浙江涛》绿覆足、《夸红槿》促红风），与《广韵》不同，但反映了当时语音应用的实际状况；③元仙同用：《广韵》：元魂痕同用，先仙同用。徐凝诗歌中元仙同用一次（《郑女出参丈人词》转晚软），“隋——中唐的元部到晚唐分化了。元韵转入了元仙，与先仙合并。”[6]徐凝元仙同用，表明当时的用韵习惯及向晚唐过渡的阶段性特征；④青庚同用（《柬白丈人》白苓青）：《广韵》：庚耕清同用，青独用。王力先生认为，魏晋南北朝期耕部分化为庚青两部，二三等属庚部，四等属青部，到了晚唐合并为一部。徐凝诗歌符合当时语音应用的实际情况，表现了韵部在不同时期的分合和转移，也说明了《广韵》存在保守性和滞后性特点。

（三）从韵部的使用频率上可以看出作诗喜用宽韵好自由

近体诗有严格的用韵要求，一韵到底，各韵包含的字数不一致，因此就有了宽窄韵的区别。王力先生按照用韵的宽窄程度，将唐代平水韵分为“宽、中、窄、险”四类[4]。从韵的宽窄上来看，徐凝诗共用宽韵：支9次、先13次、阳9次、庚10次、尤20次、东11次、真8次，中韵：元1次、寒10次、鱼7次、萧3次、侵5次、灰6次、齐6次、歌2次、麻16次、豪6次，窄韵：微4次、文4次、删1次、青4次、蒸3次，没有用到险韵。其中，宽韵约占50.6%，其次为中韵，约占39.2%，窄韵仅占10.2%。从宽窄韵的使用频率看，诗歌用韵好用宽中韵，表现出很强的自由性。

（四）在韵脚字的选择上体现其诗歌艺术特色

韵脚字多采用常见字，少用生僻字，对某些字多次重复使用。其中“游”、“花”、“春”、“风”、“人”、“愁”、“秋”等字用的频率较高，其诗歌内容多为写景咏物、寄赠唱和之诗。杨慎《升庵诗话》卷七评其诗云：“徐凝诗多浅俗”。《唐诗纪事》引潘若冲在《郡阁雅淡》中称其诗“朴略稚鲁”[5]，从韵脚字的选择上一定程度也反映了徐凝诗平素雅正的艺术特色。

三.结语

徐凝诗歌共96首，全为近体诗，且都以平声入韵，其中阴声韵11部，阳声韵13部，官韵符合率高达94.8%。一方面体现了中唐诗坛古体衰微，近体兴盛的诗歌风貌，另一方面说明徐凝作诗严守唐功令，符合中唐的官韵规则。作为中唐诗人，既体现了魏晋南北朝到隋唐的用韵变化，同时也具有向晚唐过渡的阶段性行特征，是研究中唐诗坛用韵情况的有力证明。

参考文献

[1]王全.全唐诗[M].北京：中华书局，1979.

[2]陳尚君.徐凝、徐嶷詩甄辨[J].中华文史论丛，2008，02：70.

[3]王力.汉语语音史[M].济南：山东教育出版社，1985：213，265.

[4]王力.汉语诗律学[M].济南：山东教育出版社，1989：324.

[5]计有功.唐诗纪事[M].上海：上海古籍出版社，1955.

注 释

①《全唐诗》另外收录了徐凝残诗四句。

②韵脚字后的数字表示该字在徐凝诗中出现的次数。

篇5：王勃诗歌鉴赏

滕王阁

【作者：王勃】

滕王高阁临江 渚，

珮玉鸣鸾罢歌摆。

画栋朝飞南浦云，

珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，

物换星移几度秋。

阁中帝子今何在?

槛外长江 空自流。

【赏析】

《滕王阁》诗，是《滕王阁序》的结尾。明人胡 应麟在《诗薮》中曾高度评价说：“初唐短歌，子安《滕王阁》为冠”，“婉丽和平，极可法师。”这道工整精致的诗，一直被诗论家视作是王勃七言古诗的代表作。

滕王阁是唐高祖之子滕王元婴任洪州都督时建造的，号称江 南第一阁。王勃十四岁那年，到六合 探望任县令的父亲，归途经过洪州，正值九月九日重陽节，都督阎伯屿在滕王阁上宴请宾客。他参加了盛宴并创作了流传千古的名篇《滕王阁序》，一时震动了文坛，被作为佳话。按《唐摭言》里记载：“王勃著《滕王阁序》时年十四。都督阎公不之信。勃虽在座，而阎公意属子婿孟学士者为之，已宿构矣。以及纸笔巡让宾客，勃不辞让。公大怒，拂衣而起，专令人伺其下笔。第一报云：‘南昌故郡，洪都新府。’公曰：

‘亦是老生常谈。’又报云：‘星分翼轸，地接衡庐。’公闻之，沉吟不言。又云‘落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。’公矍然而起曰：‘此真天才，当垂不朽矣!’遂亟请宴所，极欢而罢。”可见《滕王阁序》是王勃即席挥笔写就的。

《滕王阁》诗以极其凝炼的语言高度概括了《序》的内容，表现了诗人珍惜光陰、胸怀功名、慨时事的积极进取的人生态度。首句“滕王高阁临江渚”，点题入诗，描述了滕王阁雄踞赣江 之滨，和江 心洲屿相对峙，占尽地势。次句“珮玉鸣鸾罢歌舞”，是从宴会散罢的场面的反衬宴会的盛况，别具一格：歌舞结束了，宾主相继离去，珮玉叮口当，鸾铃和鸣。佳节盛会后，人去楼空。接下来的两句是静态写景，“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。”“画栋”“珠帘”，表现的是巧夺天工的人工美;朝云缭绕，暮雨飘拂，呈现的是亦真亦幻的令人叹为观止的自然美。“飞”

“卷”二字，静中有动。只此二句，瑰伟绝特的滕王阁就矗立眼前，令人神往。韩愈在《新修滕王阁记》中就曾赞叹说：“愈少时，则闻江 南多临观之美，而滕王阁独为第一，有瑰伟绝特之称。及得三王所为序赋记等，壮其文辞，益欲往一观而续之，以书吾忧。”

诗的第五、六两句，“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”，表面写景而实为抒情。自在的白云，悬映在深深的潭水里，影影绰绰，迎朝露，送秋辉。季节景物在不知不觉中转换，日月星辰在无声无息中移动，诗人在此以博大、永恒、无极的景象物候衬托人生短暂，抒发白驹过隙、时不我待的进取激情和向上精神。而诗的意境宁静高远，引人遐想。“婉丽和平之风格自见矣!”“阁中帝子今何在?槛外长江 空自流”，既顺承上句时空久远之意，又照应首句，自然地结尾全篇。当年建造这华丽高阁的滕王如今在哪呢?这是以问代答，此时元婴由于奢靡无度，被贬到滁州去了。而如今参加歌舞盛宴的，正如《序》中所说的，“宾主尽东南之美”，赞美阎都督德洁政清。设想元婴建造华阁何尝不是为了自己可以时常歌舞饮宴于其上呢?如今却只剩下栏杆外的江 水依然如故地向北流淌。

这是一首入律的古诗，王力先生曾评说：“这首诗平仄合律，粘对基本合律，简直是两首律句连在一起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交 替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风，基本上是依照这个格式的。”这段话概括说明了《滕王阁》诗在语言上的特点，同时指出了它在诗歌发展史上的重要地位和影响。

送杜少府之任蜀川

【作者：王勃】

城阙辅三秦，

风烟望五律。

与君离别意，

同是宦游人。

海内存知己，

天涯若比邻。

无为在歧路，

儿女共沾巾。

【赏析】

《送杜少府之任蜀川》，是王勃初仕于长安时期的作品，格调高昂，情感浓烈，充满着青春勃发的活力。在送别诗中，它是脍炙人口的名篇。“海内存知己，天涯若比邻”，更是世代相传的佳句，古往今来，不知抚慰了多少离人，激励过多少志士。

“城阙辅三秦，风烟望五律”点出诗人送别的地点长安，友人赴任的地方是西川。从繁华的京都向西南方远望，只能看到烟尘雾霭迷漫，引人遐想。在“风烟”后“五律”前置一“望”字，使句势流走，气韵流长，缱绻之情充盈字里行间。这联诗的宏伟寥阔意境，形成一种特殊的.送别氛围，既不同于“风萧萧兮易水寒”那样的悲壮苍凉;又不同于“携手上河梁”，“徘徊蹊路侧”那样的凄怆犹疑;更不同于“寒蝉凄切，对长亭晚”那样的悱恻缠绵 。它所映衬的人物是洒脱的，而又略带乐观的憧憬。

自古人生伤离别，诗人们更是感慨良多，但在这里年轻的诗人能以豁达乐观的心态对待现实。颔联“与君离别意，同是宦游人”，正是描写两位挚友依依惜别之情的。诗人向朋友倾诉说：我心中的苦涩滋味是和你一样的。可是我们都是漂泊在外求功名的人，岂能不四处游走呢!弦外之音，似乎是：我们为事业，分别在所避免，应当努力克制自己的感情。这话说得很自然，情意也很真切。

而真正脍炙人口，振奋人心的是颈联：“海内存知己，天涯若比邻”，这豪迈宏放的诗句，赞颂了人间坚不可摧的友谊。知音者心心相印，息息相通，即使千山万水难以遮拦。这富有哲理意味的诗句，闪烁着永不磨灭的理性的光辉，使诗人与挚友的情感得到升华，引起世人的共鸣。曹子建《赠白马王彪》诗有云：“丈夫志四海，万里犹比邻。”王勃这联诗化用此诗，而更显自然流畅。

尾联“无为在歧路，儿女共沾巾”，是说在临别之际，不应当学习儿女之态，哭哭啼啼多难为情!此话既是对朋友说的，也是对自己说的。“共沾巾”三字，表明双方情谊深厚，难舍难分。

这是一首内容健康、形式整齐的五言律诗，平仄协调，对仗工稳。颔联采用流水宽对，更显自然活脱。全篇句句在叙事，而又句句有情。诗人以朴实、洗练的语言，表达出真实、自然、亲切、豪爽的感情。

篇6：王勃的诗歌创作风格

对于王勃诗歌的风格，历来评论不一，意见纷纭，但综括起来，有两种观点。一种认为王勃诗歌的风格以“绮丽”为主，如宋代王应麟说王勃诗歌具有“江左卑弱之风”;南宋词人刘克庄说：“唐初王杨沈宋擅名，然不脱齐梁之体”;元代辛文房说王勃诗歌风格“属文绮丽”;明代张逊业也说王勃“富丽径捷，称罕一时”;《四库全书总目提要》说王勃“文章钜丽，为四杰之首”。近代学者也有不少人认为王勃诗歌深受梁陈浮靡之风的影响，其风格仍可用“艳丽”二字来概括，如郑振铎在《插图本中国文学史》中指出：“四杰，也是承袭了梁陈的风格的”;这里所谓“绮丽”中的“绮”指的是词藻运用的繁富，“丽”指的是语言色彩的华美，这种人仅从语言形式上去观察，更何况王勃等四杰的诗歌，有“浓妆”也有“淡抹”，这种人的评论不免失之偏颇。另一种观点则注意到王勃等人诗歌内容上的感情基调，如王明居在《王勃诗歌风格发微》中指出：“其(王勃)主导风格则可用‘雄放刚健’四个字来概括，而其‘柔润富丽’的特色则居次要地位。”王先生从“风骨”的角度评论王勃诗歌的风格，无疑比前一种意见高明得多。正像前一种人只看一个人的衣着，王先生才注意这个人的气质一样。但是王明居先生没有注意到王勃前后期诗歌风格的变化，执之一端，也失之于偏狭。

一个人生活轨迹的急转，会使这个作品的内容和风格巨变，这差不多是中国文学史中的常见现象。王勃一生以革除官职，赶出沛王府为转折点，以此为分界线分为前后两个阶段，诗歌的内容和风格也迥然不同，前期的诗歌可用“雄放刚健”四字概括，后期诗歌的风格主要是“苍凉沉郁”。下面拟从王勃的思想和创作的变化上作粗浅的探讨。

一

王勃出身于“以儒辅仁”的儒学世家，其祖父开创的“河汾之学”系隋末唐初北方儒学重要分支，是王勃儒家思想的直接来源。兄弟多文学之士，其父督促又早，故“六岁属文，构思无滞，词情英迈”，“九岁读颜氏《汉书》，撰《指瑕》十卷、十岁包综《六经》，成乎期月”。十五岁作《上刘右相书》，刘右相“见面异之，曰：‘此神童也。’因加表荐，对策高第，拜为朝散郎。”作为年少才高、聪颖早慧早年得志的诗人，其胸中蕴聚的功业志向与进取精神就不可能不在诗文中表露出来。这种自负心态在自荐文中表现得很突出：“伏愿辟东阁，开北堂，待之以上宾，期之以国士，使得披肝胆，布腹心，大论古今之利害，高谈帝王之纲纪。然后鹰扬豹变，出蓬户而拜青墀;附景指风，舍苔衣而见绛阙。”以至被人讥为“浮躁浅露”，至今还有人这样评论王勃。其实，像初唐四杰及半千等少年才子锋芒毕露，缺少“恭谦让”的气质，贬之者讥为“浮躁浅露”，誉之者完全可赞曰“雄放刚健”，正如“狡猾”和“机智”一样。

某种思潮、文体、文风的兴起，都是朝代的产儿，不是从石头里蹦出来的金猴。考初唐，李世民自是英雄胸襟，从政治经济上较快地驱除隋代积弊，出现了史称盛世的“贞观之治”，但在思想文化战线，不仅没有根除齐梁的“宫体诗”的污垢，反推其波而助其澜，当四方平定之后，也吟风雪，弄花草，戏作艳诗“殊无丈夫气”，上行下效，朝阁重臣，也时有侧艳之篇，皆**之音。高宗朝，歌功颂德“绮错婉媚”的“上官体”又风靡文坛。诗歌变成了统治阶级卖弄风流文雅的消遣品，帮闲文人邀宠取荣的工具，与国力强盛，经济上升，丰富多彩的现实生活严重脱节。王勃等四杰向**浮艳之风宣战，高倡改革，是顺乎时代，应乎潮流的，更何况王勃的前辈已从各个角度，批判了**文风，如其祖父王通持“贯通济义”的思想角度，批判六朝诗文“傲、治、碎、诞、淫、繁、捷、虚”。⑿魏征等从史学的角度，说六朝“其立言也，或虚加练饰，轻事雕彩;或体兼赋颂，词类俳优;文非文，史非史”⒀。这些都为王勃等人的诗歌改革开了先河，扫除了不少障碍。诗文方面，前人虽也有批评齐梁体的：“遗理存异，寻虚逐微。竟一韵之奇，争一字之巧”⒁，诞但缺乏实践构建。王勃的兄弟们“磊落词韵，铿锵风骨”⒂，“亦一时之健笔焉”⒃，但缺乏理论支撑，皆不成气候。唯王勃在《上吏部裴侍郎启》和《平台秘略论文艺三》中，树出了“思革其弊，用光志业”的旗帜，指导自己的诗歌创作;又以自己的创作实践来证实理论，又有一时俊彦的杨炯、卢照邻、骆宾王等“知音与之矣，知己从之矣”，“鼓舞其心，发浅其用，八宏驰骋于思绪，万代出没于毫端”⒅“遂使繁综浅术，五藩篱之固”⒆，“翰苑豁如，词林增峻”，遂成局面。

王勃多次以“气横霜暑”，“气凌云汉，字挟风霜”作为文学评论的标准，我们且看他是如何在诗歌中显现的，其一《腾王阁》诗：

腾王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘幕卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在，槛外长江空自流。

诗仅八句，却展现了画栋上云彩的升腾，朱帘外山雨降临，潭里悠悠的闲云，槛外滚滚的长江这样无限的空间和物换星移的绵长的时间，在此壮阔的背景下，凸现了高耸入云的腾王阁的雄迈气魄，虽有“胜地不常，盛筵难再”的感慨，难掩雄放刚健的气概，所以杜甫在《戏为六绝句》中称赞王勃“龙文虎脊皆君驭”，这里的“虎脊”就是雄放刚健风骨的另一种称法。

其二是《送杜少府之任蜀州》：

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯共比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

这首五言律诗是一篇见习的送别之作，但完全背离了宫廷风格，具有了雄健风格的明确的建构意识。首联以“城阙”与“五津”对举，是对别后空间格局及隔断距离的预设，为诗意的衍进张力。颔联和颈联，也一改宫廷诗的景事的罗列与辞藻的比类，而充盈着情、意，由两人的处境和共同的感受，进而以心理的力量把“天涯”之遥缩短为“比邻”之迩，表现了“北海虽赊，扶摇可接”的豪迈意境和“四海之内皆兄弟”的宽广胸怀。尾联一扫“临岐洒泪”“黯然销魂”的传统惯例，瞩望于心灵的相通，互勉于前程的展望。八宫体诗繁缛的描写性变为抒情体朴素的表现性，一洗悲酸之态，充满昂扬之情，雄放刚健，意气风发，给人以风发向上的力量。

这种风骨，直接开启了盛唐诗风。

二

唐中宗复位，即着手清除武后党羽，许多新贵也乘机排斥异己，卷入政治旋涡，不少杰出诗人也都随之升沉浮降，如王勃、卢照邻、骆宾王、苏味道、崔融、杜审言、宋之问、沈全期等人由于各种缘故而被贬逐远方。这对以建功立业为怀抱的这批诗人，自是严重的挫折和残酷的打击，也使他们的诗风为之一变，如沈全期被逐驩州时所写的诗歌，风格与宫廷时截然不同，显示出幽怨、绝望乃至愤懑。王勃由于佛学和叔祖王绩隐居思想的影响，表现得不那么强烈，但由“拾青紫于俯仰，取公卿于朝夕”的勃勃雄心，竟至于坎坷失志，流离岁月，羁荡山川，感慨和不平是难免的，诗风的转变也是自然的。

宫廷中盛行斗鸡，王勃为沛王戏作《檄英王鸡》，高宗认为是兄弟之间“交构之渐”，王勃被革除官职，赶出沛王府。这对王勃的仕途是一次沉重的打击，他说：“坎坷于唐尧之朝，憔悴于圣明之代。”在任虢州参军时，又发生了“匿杀官奴曹达”的冤案，以触犯大唐法律被判死刑，这是一次毁灭性的打击。幸遇大赦，仅去官职，其父也受牵连而远迁交趾令。他在《冬日羁游汾阳送韦少府入洛序》中说：“下官诗书拓落，羽翮摧颓。朝廷无立锥之地，丘园有括囊之所。山中事业暂到渔樵;天下栖迟，少留城阙。忽逢萍水，对云雨以无聊;倍切穷途，托形骸而何托!”这正是他穷途末路，绝望悲凉的自我写照。正是这种人生遭遇，才使得王勃后期的诗歌大多带有苍凉悲郁的风格，试看在蜀中写的两首送别诗：

别薛华

送送多穷路，遑遑独问津。

悲凉千里路，凄断百年身。

心事同漂泊，天涯共苦辛。

无论去与往，俱是梦中人。

重别薛华

明月沉珠浦，风飘濯锦州。

楼台临绝岸，洲渚亘长天。

旅泊成千里，栖遑共百年。

穷途唯有哭，还望独潸然。

薛华是唐开国重臣薛收之孙，从《序》中看，第一首诗当作于锦州，两位少年才子漂泊他乡，其感触自不待言。作者用“穷途”“遑遑”“悲凉”“凄断”“同漂泊”“共辛苦”“梦中人”营造了苍凉的氛围，表达了浓郁的心情。第二首前半部分用风物涂抹出浓黑苍凉的夜色，后半部分直抒胸臆，表达了沉郁的别情。与前期长安写的《送杜少府之任蜀州》相比，已经完全没有了激昂慷慨，意气风发的豪情壮志，把“无为在歧路，儿女共沾巾”变成了“穷途唯有哭，还望独潸然”了。

还有一些别离诗，如《寒夜思友三首》之一：“久别侵怀抱，他乡变容色。月夜调鸣琴，相思此何极。”;《江亭夜月送别二首》之二：“乱烟笼碧彻，飞月向南端。寂寂离亭掩，江山如此寒。”《别人四首》其四：“霜华净天末，雾色笼江际。客子长畏人，何为久留滞。”都显现出苍凉冷落，凄苦沉郁。不仅别离诗中，即使是其他题材的诗中，也多充盈着这种诗风。如《上已浮江宴韵得遥字》：“上已年光促，中川兴绪遥。绿齐山叶满，红泄片花销。泉声喧后涧，虹影照前桥。遽悲春望远，江路积波潮。”诗中游宴之初，作者尚有兴致，而游宴之中，忽生悲凉。情思所以变化得如此迅速，是因为波涛和潮汐的不平静，引起了作者世路艰难的感慨。又如《山中》：“长江悲已滞，万里念将归，况属高风晚，山山黄叶飞。”前两句以长江滞悲喻旧念之深，后两句则以苍凉的山景着意点染，烘托诗人愁旅思归之情。再如《易阳早发》：“云间迷树影，雾里失峯形。复此凉飙至，空山飞夜萤。”诗中以空冷苍凉的意象幽约地传导出诗人仕途的挫折与旅途艰辛的隐曲的情感意绪。

篇7：项斯诗歌用韵研究

一、项斯诗歌用韵及用字考察

(一) 通摄

《广韵》:东独用, 冬钟同用。项诗东韵独用三次, 例如《舜城怀古》:“聪中功穷同”。另外, 出韵一次。《旧宫人》“中东红东风东修尤通东”。钟韵独用一次, 《忆唐朝前居》:“峰从重浓逢松容慵”。借东韵一次, 如《送江南有人》:“东东逢钟钟钟峰钟容钟”。

平声东韵:中3风3同2东弓穷红通空聪功。

平声钟韵:峰2逢2容2从重浓松慵钟。

(二)

江摄暂缺

(三) 止摄

《广韵》:支之脂同用, 微独用。项诗支韵独用例暂缺。之独用例一次。《途中》“之之时之诗之丝之”。之支通押5次, 如《宿胡氏溪亭》“时之移支垂支知支”, 《晚春花》“时之枝支移支知支”, 《华顶道者》“期之时之枝支棋之”, 《荆州》“岐支期之辞之丝之时之”, 《对会》“时之吹支时之”。

之支脂通押一次, 《病中怀王》“诗支迟脂时之随支”。微独用十次, 如《古扇》“威违妃衣归”。借支韵一次, 《送苏处士归西山》“为之归微衣微稀微微微”等。

平声支韵:移2枝2知1垂为吹岐。

平声之韵:时7期2棋沾辞丝。

平声微韵:归10衣7稀7飞6扉4微3威2违妃依肥非矶。

(四) 遇摄

《广韵》:鱼独用, 虞模同用。项诗平声鱼韵独用一次:如“书疏渠居”。虞韵独用缺。平声模韵独用一次:《献令狐相公郊坛行事回》“谟模图模湖模无模孤模”。平声虞模通押一次:《寄流人》“枯模无虞孤模珠虞图模”。

(五) 蟹摄

《广韵》:齐独用, 灰咍同用。项诗齐韵独用一次。《题令狐居士》“溪低泥齐”。灰韵独用缺。咍韵独用一次。《早春题湖上愿氏新居两首》“开台来哉”。灰咍韵通押3次, 出韵1次, 共计4次。《寄卢氏》“回灰雷灰开咍才咍”;《黄州莫愁》“来咍开咍材咍回灰”;《春日》“回灰来咍台咍开咍”。有一首“催灰开咍才咍侣语来咍”, 显然第四字出韵。咍韵押的分别是:开7来6回4才3台3栽哉。

(六) 臻摄

《广韵》:真谆同用, 文独用, 欣独用元魂痕同用。项诗真谆通押共8词, 借韵1次:《春夜樊川》“频真身真茵真春谆”。《子规》“身真春谆频真新真”《长安》“貧真人真春谆身真”等。借韵, 《游烂河山》“氛文春谆人真真真晨真”平声文韵独用两次。《古观》“分坟熏文”;《哭南流人》:“君文云文坟文文文”。出韵一次:《酬从叔听夜泉见寄》:“云文闻文分文汶真”。魂韵独用缺, 痕韵独用缺。魂痕通押仅一次。《鲤鱼》“门魂昏魂盆魂恩痕”。

真韵用字:真6人4尘3亲2因2频2辛貧茵津辛晨。

谆韵:春6匀循。

(七) 山摄

《广韵》:寒桓同用, 山删同用, 先仙同用。

项诗寒韵独用共出1次:《送故人》“残寒难寒寒寒滩寒安寒”;桓独用缺。寒桓通押一次:《送》“难寒欢桓寒寒看寒”;《山友赠鲜花冠》“冠桓难寒看寒坛寒”。

删、山独用缺。删山通押四次, 例如, 《和李用夫载小松》“山山闲山间山攀删”。

先独用例缺。仙独用一次:《送越》“缘仙船仙”。

先仙通押8次。例如:《蛮家》“前仙边先船先烟先年先”;《送华阳隐者》“前仙年先仙仙前先”《小古镜》“年仙钱仙天先仙仙”等。

从用字来看:

寒桓部:寒3看难安滩欢。

山删部:间5山4闲3攀2颜寰。

仙仙部:年5船4前4烟3边3禅2缘2钱2仙2天贤眠篇燃然蝉偏。

(八) 效摄

《广韵》:宵萧同用, 肴独用, 豪独用。

项诗萧宵部通押例一次。《咸阳别李处士》“迢萧桥宵朝宵遥宵条萧”。萧独用缺。宵韵独用一次。《杭州》“销宵朝宵潮宵遥宵樵宵”。

肴部缺。

豪部豪韵独用三次。例如:《欲别》“桃豪劳豪涛豪刀豪”《送友人友嘉》“逃劳高涛”

用字来看:

宵萧部宵韵:朝2遥2销潮樵条;萧韵:迢。

豪部豪韵:涛3高2刀2劳2笑桃逃。

(九) 果摄

《广韵》:歌戈同用。项诗歌戈通押共出现两次。歌独用缺, 戈独用缺。《边州客舍》:“坡戈多歌歌歌过戈”;《赠金州》:“跎歌多歌坡戈过戈”。

(十) 假摄

《广韵》:麻独用。项诗麻韵独用3次:《送殷中》“鸦花赊沙”;《宁州春思》“花家沙赊”。另外《送愿少府》:“赊麻衙鱼家麻花麻”, 其中衙字 (鱼韵) 出韵。

(十一) 宕摄

《广韵》:阳唐同用。项诗阳唐通押5次:《寄僧》“长阳堂唐凉阳床阳傍唐”。《远水》“光唐长阳乡阳湘阳”。《泾州》“乡阳堂唐湘阳”。《遥装》“床阳光阳乡阳忙唐长阳”。《题永》“堂唐香阳长阳房阳”。独用缺。

(十二) 梗摄

《广韵》:庚清耕同用, 青独用项诗。庚、清、耕独用例暂缺。庚清通押3例:《送友人》“京庚并清程清城清名清”;《暮上瞿塘峡》“程清生庚倾清明庚惊庚行庚”;《长安退将》“明庚京庚行庚营清兵庚”。庚清耕通押1例:《送官人道》:“成清行庚名清筝耕声清”。青韵缺。

(十三)

曾摄缺

(十四) 流摄

《广韵》:尤侯幽均可通押。项诗尤韵独用例, 《巴中逢故人》:“由尤留尤愁尤收尤”。

尤侯通押例, 《梦仙游》:“楼侯句侯头侯秋尤愁尤”。《中秋夜怀》:“休尤秋尤头侯愁尤由尤”。

尤侯幽通押例《浊水求珠》:“流尤投侯求尤幽幽酬尤眸尤”。

幽侯尤部用字统计:头4收3流3秋3愁3由2游休留投求幽酬眸楼鈎

(十五) 深摄

《广韵》:侵独用。项诗侵部独用两例:《寄富春》“吟心今深寻”;《送僧》“心寻林今”。

(十六) 咸摄

《广韵》:覃谈同用, 鹽添同用, 衔咸同用, 严凡同用。

项诗覃独用缺, 谈独用缺, 覃谈同用缺。

鹽韵独用缺, 添独用缺, 鹽添同用1例, 《九州》:“治之添添薕鹽占鹽”。

咸独用例缺, 衔独用缺, 咸衔同用缺。

严独用缺, 凡独用缺, 严凡同用缺。

二、项斯诗歌用韵小结

通过对项斯100余首诗歌的综合分析, 我们可以得出项斯诗歌用韵的主要特点有如下几方面:首先, 项诗合用、独用情况大体与《广韵》独用、合用一致, 很少有借韵或出韵的现象 (也有例外, 如《旧宫人》“中东红东风东修尤通东”, 但这少之又少) 。支脂之韵与微韵同用, 如《送苏处士归西山》“为之归微衣微稀微微微”;真韵与文韵同用, 如《酬从叔听夜泉见寄》“云文闻文分文汶真”但这些也是同摄跨部相押, 用韵的韵摄之间界线十分严格。不同声调相押也是非常少见, 但也有例外如“催灰开咍才咍侣语来咍”。另外, 从用字来看, 项斯偏向选择止摄、臻摄和山摄的字 (止摄19, 山摄14, 臻摄11占了将近项诗的一半) , 另外同摄之内用字也比较集中 (如止摄:归10时7衣7稀7飞6山摄:年5间5山4船4前4) 。有时两首不同的诗却选用同样的韵字。

摘要：本文以《全唐诗》中收录的项斯近百余首诗歌为研究对象, 对诗歌韵部同用、独用以及用字情况进行穷尽式的归纳整理, 从而得出项斯诗歌的用韵特点。

关键词：项斯,摄,用韵

参考文献

[1]彭定求等.全唐诗[M].中华书局, 1960.