杜拉斯语录（精选6篇）
篇1：杜拉斯语录
#e#在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意也是我最熟悉最为之心荡神驰的一个形象。 ――杜拉斯
35. 我老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己。他对我说：我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你很美。现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻时还要美，我爱你如今凋残的容貌胜过你夕日的红颜。 ――杜拉 斯 《情人》
36. 我希望心里的夏季和身外的夏季一样完美，让我忘记终年终日的等待。可是心灵没有夏季。我望着夏季走过，自己却留在了冬季。必须走出这个焦躁难耐的季节，在欲望的阳光下老去。 ――玛格丽特・杜拉斯
37. 正是这样，他们喜欢你是因为你是你。 ――杜拉斯
38. 他说他爱她直到他死 ――杜拉斯 《情人》
39. 他们很小的时候，母亲有时候会带他们去看旱季的黑夜。她要他们好好看这天空。它在黑夜与白天一样碧蓝，看这明晃晃的大地，一直看到它的尽头。还要他们仔细聆听黑夜的响声，人们的呼唤，他们的歌声笑语，以及同受死亡困扰的犬类哀怨的吠声，还要倾听所有这些呼喊 ，它们同时 诉说难以承受的孤独，和诉说这分孤独的歌声的瑰丽。她说，人们通常对孩子隐瞒的东西，相反应该告诉他们，如劳动，战争，离别，不公正，孤独，死亡。是的，生活的另一面，既苦难深重又无从补救，也应该让孩子们知道，就像应该教会他们仰望天空，欣赏黑夜世界的壮美一样。孩子们常要求母亲解释，她这么说是什么意思。母亲总是回答孩子们说，她不知道，谁也不知道。而且你们必须知道这一点。首先知道这一点：我们一无所知。 ――玛格丽特・杜拉斯 《中国北方的情人》
40. 我长得太矮，太平庸了，大街上再也没人看我了。 ――杜拉斯
41. 她再次转向窗外，对窗外的雨水微笑。 ――杜拉斯 《直布罗陀水手》
42. 我认识你，永远记得你。那时候你还年轻，人人都说你美。现在我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的容颜。 ――杜拉斯 《情人》
43. 比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜 ――杜拉斯 《情人》
44. 爱情之于我。不是一蔬一饭。不是肌肤之亲。而是一种不死的欲望。疲惫生活中的英雄梦想。 ――杜拉斯
45. 我们可以改善一种行为，可以给残疾人接上一只木腿，我们
篇2：杜拉斯语录
3. 当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。 ――玛格丽特・杜拉斯 《情人》
4. 他的微笑不带一丝惭愧，而且没有任何悲伤，只带着一份难以抑制的纯真。 ――杜拉斯 《直布罗陀水手》
5. 从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。 ――杜拉斯 《直布罗陀水手》
6. 如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。 ――杜拉斯 《情人》
7. 玛格丽特・杜拉斯在她的【情人】里写道： 我变老了，我突然发现我老了。 他也看到这一点，他说，你累了 ――玛格丽特・杜拉斯 《情人》
8. 有谁知道我生命的真相。 ――杜拉斯
9. 与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。 ――杜拉斯 《情人》
10. 不久后，太阳升起来了。一只小鸟飞过平台沿着房屋的墙壁逝去。它以为屋子是空的，它离屋子很近，碰到了一只玫瑰，一只被我称作凡尔赛宫的玫瑰。它迅速抖动了一下。这是花园里唯一一朵被余光照亮的花。我听到玫瑰被小鸟飞翔时柔美的羽毛碰撞时发出的哀怨，我看着 那朵花。开 始它像是充满生机地颤抖着，渐渐地又恢复到平常的样子。 ――玛格丽特・杜拉斯 《大西洋的男人》
11. 太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。这是一条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的，这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。 ――杜拉斯 《直布罗陀水手》
12. 我们到了圣罗马诺，天色呈赤褐色。路上已经不见太阳，但有一会儿山丘顶上还能见到。从山脚到山顶，种满了橄榄树。房屋跟土地一色，很好看。没有一户的边上不矗立着柏树，这是一种甜美得腻人的景色。 ――杜拉斯 《直布罗陀水手》
13. 他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。他说这不奇怪，有时候，在夜里某一时刻，人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。 ――玛格丽特・杜拉斯 《中国北方的情人》
14. 他对她说，和过去一样，他依然爱她，至死不渝。 ――杜拉斯 《情人》
15. 她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对，他们才变成情人。 ――玛格丽特・杜拉斯 《中国北方的情人》
16. 我处在生与死的爱情之中。我在丢失的感情中发现了你的优点，你令我欣赏的优点。我自认为我是那个唯一的情系你生命的人。然而你在我身边生活的那段时间却使我感到无所谓。它没有使我对你有任何了解。它只是使我更接近死亡，更容易接受死亡，更期盼死亡的到来。你 就是这样在 一片温柔之情里，在一种永恒的无辜的而无法接近的诱惑之中站在我的面前的。 而你对这一切却一无所知。 ――玛格丽特・杜拉斯 《大西洋的男人》
17. 的确孩子们是扰人的，有孩子时你既不能睡又不能读也不能说，孩子们几乎和生活一样可怕。 ――玛格丽特・杜拉斯 《年的夏天・》
18. 再过几年，等我忘记了你， 等习惯的力量使我又有了其他的相同经历， 我会想起你，就像想起遗忘的爱情一样。 我会回忆这段经历，如同回忆可怕的遗忘一样。 我现在就知道我会那样做的。 ――杜拉斯 《广岛之恋》
19. 你仿佛集千名女子于一身 ――玛格丽特・杜拉斯 《广岛之恋》
20. “压抑的感情总会让人有扭曲的快感” ――玛格丽特・杜拉斯 《中国北方的情人》
21. 大家说盛夏开始了，这可能。我不知道。我不知道公园里面的玫瑰花已经开了。我不知道在它们盛开时没有人看见，而它们就那样花香四溢开了好几天以后就凋谢了。这些花从来没有让那个忘性大的女人看过，我还根本没见到它们时，它们就凋零了。 ――玛格丽特・杜拉斯 《大西洋的 男人》
22. 爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想 ――杜拉斯
23. 那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 ――玛格丽特・杜拉斯 《情人》
24. 爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。 ――杜拉斯
25. 我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。我就是这个女孩，一经确定永不改变。 ――杜拉斯 《平静的生活》
26. 我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂 ――杜拉斯
27. 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面 貌相比，我 更爱你现在备受摧残的面容。 ――杜拉斯 《情人》
28. 每一本打开的书，都是漫漫长夜。 ――杜拉斯
29. 经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。 ――玛格丽特・杜拉斯
30. 若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。 ――杜拉斯 《情人》
31. 我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。 ――玛格丽特・杜拉斯 《萨瓦纳湾》
32. 恨之所在，是沉默据以开始的门槛。 ――玛格丽特・杜拉斯 《情人》
33. 你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。 ――玛格丽特・杜拉斯 《大西洋的男人》
篇3：后现代的情人——杜拉斯
(一)后现代的情人
跨过一九一四年之后则是第一次世界大战、第二次世界大战、冷战和两极分化至今。对于什么是“后现代”?詹明信认为后现代不过是饱和了的现代。一直以来,人们为后现代性与现代性争论不休,这两种针锋相对的理论却在他这里得到了统一。在詹明信的后现代主义艺术之林里除了“朋克”、普普艺术、戈达尔等之外,法国新小说也是不可或缺的一部分。杜拉斯的《琴声如诉》、《广场》同罗伯- 格里耶的《橡皮》、娜塔丽 · 萨洛特的《向性》一向被认为是法国新小说的代表作。尽管杜拉斯在晚年极力否认这样的定位, 她的作品风格不断变幻着, 确实难以归类;但是就她的大部分小说的“反小说”特性:虚拟的故事,破碎的情节,强烈的画面效果,文字的留白与迂缓,说明在本质上她依然是法国新小说的同路人,后现代的情人。
(二)小叙事
正如利奥塔宣告的:宏大叙事瓦解了。而后现代在他看来最明显的特征就是元叙事在当代知识状态下的危机,他对宏大叙事的质疑,让我们看到了一种从宏大叙事的压抑的庄严到小叙事的分裂性自主的转移。基于对宏大叙事中所蕴含未经批判的形而上学成分的拒斥,利奥塔在《后现代状况》 中让小叙事的“非法性”逐渐取代宏大叙事的“合法性”, 从而赋予小叙事自主性和合法性。在纷繁多样的小叙事文本之林中, 杜拉斯的小说、电影、戏剧是其中一阙。
杜拉斯写《情人》时已经七十岁了, 她已不是当初那个十五岁半的小姑娘了, 但往事历历在目, 清晰依旧, 她不免感叹时光的无情, 然而历经七十年的沧桑人世之后, 她内心还如当初一般的决绝, 对爱! 在历经了沧海桑田之后,仍旧能够保持最初的自我,从容地看淡人世的变故。在《情人》 短小而精短的篇幅中,一段段小叙事如同冰山一角浮出海面:对母爱的渴求,对大哥的憎恨,对小哥哥的疼爱,还有对那个藏在心底深处的华裔情人深沉的爱。爱、恨、欲望和人性,这些隐秘的特质像潮水一般涌入杜拉斯的心海,在她零散的文字中,我们几乎找不到时代的宏大叙事,几乎全是类似《情人》文中出现的个人叙事。
二、小叙事里的后殖民话语
(一)后殖民话语
赛义德是少有的站在东方立场上为东方说话的后殖民主义理论家,他在《东方学》绪论中的这段话无疑讽刺了夏多布里昂、内瓦尔等西方浪漫主义作家对东方的想象。米歇尔 · 福柯在其《知识考古学》提出知识是一种在不同时期控制人,统治人的力量,更加证实了赛义德的发现:在以西方为中心的知识体系中,处于弱势的东方没有话语权。西方正是以文化霸权掌握了东西方文化交流的话语权,真实的东方是不存在的,因为一个失语的民族是无法立足的;赛义德试图将处于文化边缘的东方拉回中心,这个失语的东方,印度支那,在杜拉斯的文本里反复地出现,然而它依旧是沉默不语的,难得的是,它在被女作家浮光掠影地提及中,偶尔得以展露一下自己的“泰山真面目”。
(二)野性的呼唤与文明的熏陶
杜拉斯多次写到印度支那,在不同的文本、影像、声音里,它像雾一样迷蒙,让人难以看清,有两种截然相反的声音始终伴随着她。杜拉斯出生于法属印度支那殖民度,父亲亨利 · 多纳迪厄早早就去世了,母亲玛丽· 多纳迪厄带着三个孩子在殖民地印度支那艰难地生存着。在这片潮热、单调、 破败的土地上,她找到了与之相似的天性,那就是自由不羁和天真乐观。越南给予杜拉斯足够野性的自由空间,让她得以放开自己。然而处于法国殖民统治下的印度支那,越南人民被奴役、被剥削、被控制,就连白人的多纳迪厄一家也难逃被剥削的命运,亨利的去世让这个家庭处于你死我活的境地,玛丽 · 多纳迪厄是位不切现实又胸怀大志的母亲,她为一家四口四处奔波,大儿子吸鸦片、盗窃,小儿子不学无术, 她辛辛苦苦攒了二十年的积蓄买来地竟是一片盐水田,根本无法耕种。杜拉斯痛恨殖民当局,所以控诉他们。印度支那于杜拉斯,当属野性的呼唤。
1931年,杜拉斯离开印度支那,前往法国。如果说印度支那的成长环境赋予杜拉斯东方情怀,那么巴黎则赋予她优雅的西方文化,一种文明的熏陶。杜拉斯分裂的后殖民话语正是东西方文化的碰撞后野性与文明的破碎肢体。巴黎, 浪漫的巴黎,适合知识与梦想的徜徉。经历理智的婚姻、痛苦的战争、生孩子、分离,她悄悄地写作,建构起属于自己的诗意世界:兼有巴黎文明情怀的白人少女自由穿梭在野性的印度支那,那里有她“不会结束的童年”。体验过两种截然不同生活后,杜拉斯身兼东西两种文化。
三、杜拉斯的后现代美学
(一)“碎形美学”
美到了后现代几乎被前卫、消费和挑激等湮没掉了,物体不再完整,有的变成化石,有的被压缩成工艺品任人摆玩, 翁贝托 · 艾柯称之为新的“碎形美学”。无疑,在杜拉斯的小说创作中,“碎形美学”在边缘化的女性视角中得到呈现。
杜拉斯的小说创作历程很漫长,几乎伴随了她一生,她不厌其烦地讲述她的家庭、爱与欲望,有时候这爱是甜蜜的, 是在失去之后才品尝到的;而有时这故事是断章的,因为她习惯让记忆戛然而止,就像电影的慢镜头切入到另一段时光里。在这“碎形美学”背后,杜拉斯式的隐喻便显现出来了:所指的缺失,话语的虚构,我们存在于一个空洞的物质世界。 我们周遭的工业化世界,充满随处可见的复制品,画家不愿再去描摹它,作家不愿再去想象它,然而正如艾柯所说:“不过,艺术家的辩难无论多凌厉、多嘲讽,他也是在教我们要爱这些事物,提醒我们,就是工业世界,也有能传达审美情感的一定‘形式’”。正是如此,杜拉斯式隐喻真实呈现了世界,向我们传达了“碎形美学”,是要教我们更小心地爱身边的人,接受不如意之事,改变可能的世界。
(二)欲望诗意
杜拉斯的文字情感张力远远超过叙事技巧,而一部好的小说,依靠的正是它的情感张力。王道乾在谈到《情人》时说, 小说中喷薄而出的情感远远超过了故事的叙述技巧,他没有夸大事实,《情人》并未利用太多花俏的句式或者华丽的辞藻,相反,这部小说的语言是平白质朴的,叙述视角也是单一的,而情节也是简单的双线条,然而蕴含其中的欲望与诗意是小说在后现代中独树一帜的根本原因。
小说《情人》的第一层逻辑是欲望,白人少女与华裔少爷之间恒久未变的爱,和对这爱的一生的追求。可以说,第一层逻辑简单直白,杜拉斯仅仅是娓娓道来便为故事增添无限沧桑感与宿命感,从而让这欲望在美的追寻中覆灭,产生出不可估量的悲剧效果。小说的第二层逻辑是在诗意,是从第一层逻辑延伸出来的,欲望,能产生美,相反,也能产生恶心、丑陋。杜拉斯从单一的女性视角切入,不自觉中就把孤独、忧愁和悲凉纳入了读者的期待视野,而不断转换时空的叙述顺序,又使文本始终沿着白人少女和华裔少爷的爱情主线发展下去,从而使欲望在诗意的期待中完成相互辩证的转换,始于轮渡的爱,最终止于此,欲望和诗意得到循环的统一。在大部分小说中,杜拉斯始终书写着冷静的、简洁有力的、咏叹调般的文字,人物对白不着重技巧,只是简单的日常对白,反而形成贴近现实的隐喻,产生诗一般的美学效果。
杜拉斯,用她的一生,书写出纷繁多样的后现代文学作品;在这些后现代文本中,我们解读出她不可仿制的一生——充满了爱,也充满了孤独,却足矣。因为她终于可以像司汤达说的那样:“活过,爱过,写过”。
摘要：杜拉斯的小说变化多端,其中既有现实主义的一面,也有后现代主义的一面,在此基础上,从杜拉斯作品的后现代因素入手,会发现她创作的一个流变和其中的后现代美学效应,这是深入解读杜拉斯的突破口之一。通过小叙事、后殖民和后现代理论角度来解析杜拉斯的作品,无论是文本,还是影片,都释放出独特的后现代美学:“碎形美学”和欲望诗意。这二者同时并存于杜拉斯的创作之中,相互关系,为我们呈现出一个五彩缤纷的后现代美学世界。
篇4：杜拉斯文本
对这位当代最负盛名的法语作家，我其实知之不多，连她那本风靡全球的自传体小说《情人》都没读过。由英法两国合拍的同名电影倒是看过，却已时日久远，印象模糊，只记得春潮翻涌的湄公河，还有那间弥漫着情欲性爱的大房子。当然，那张印有珍·玛琪出演的梳着两小辫的女主人公画像的电影海报，谁见了都过目难忘。
兴许是手头正好有一本《杜拉斯传——我们不能停止不爱》之故。上一回读了勒庞的《乌合之众》，沉浸在“集体无意识”议题中太过沉闷，是否这一次潜意识里想轻松点？一读之下，才发现轻松的书有时不免浮浅。
按通常的标准，人物传记应该重在学术含量，至少也要对传主的一生行止、历史影响等等有个系统交代。可眼下这本《杜拉斯》传，竟弄得像青春期散文，满篇皆是心灵鸡汤般的文字，而主人公的真情实况依然让人雾里看花隔一层。由此想来，中国人写外国人传记终究有点力不能逮。
（2）不过，有一件事倒是千真万确明白无误。按传记给出的时间表，杜拉斯写作出版迄今印刷250万册之巨的《情人》时，已届古稀之年。这与我原先的想象大相径庭。（一直以为，写缠绵悱恻的情爱故事是年轻作家的专利，犹如曹禺在写那个暧昧的《雷雨》故事时才二十出头。）一个满面皱纹的七旬老太，能以一个15岁半的少女与一个中国北方富家子弟的浪漫交集打动人心，这在文学史上不能不说是个奇迹。
更不可思议的是，杜拉斯老太太从未有偃旗息鼓的打算。70岁只是这位毕生沉沦在野性爱欲中不可自拔的作家新的起跑线，自那之后，直至1996年82岁离世，居然又寫了15本小说、散文、电影剧本等，接近于她全部出版物数量的四分之一。真正的老而弥坚啊！
（3）需要解开的谜底是，一个身高仅一米五的小女子，何来绵绵不绝的创作活力？答案其实简单，即：写自我。
当我们按照传统的定义，把“文学”定性为“人学”时，“自我”不能不成为文学创作的一种源头。这与“生活是文学创作的源泉”并不矛盾，因为“自我”的经历本是生活的一部分。特别当“自我”的历程从一开始就充满沧桑传奇时，他（她）便不可避免地会演化为作家笔下主人公的天然蓝本。
这于杜拉斯而言，正是其难以逃脱的人生宿命。当她直言“作家的身体也参与他们的写作”时，实是精妙绝伦地向世人洞开了一个久窥而不得的隐秘。
（4）杜拉斯是一个出生在法国殖民地越南的白人女孩。暹罗湾、湄公河，沼泽地、女乞丐，寄宿学校、夕阳雨林，所有这一切构成的奇特的人生开端，注定要带给她一个同样奇特的人生故事。
“这样一个戴呢帽的小姑娘，伫立在泥泞的河水的闪光之中，在渡船的甲板上孤零零一个人，臂肘支在船舷上。”电影《情人》中的这一经典镜头，既开启了一段充满神秘诱惑的情色之旅，也隐喻了这个特立独行少女未来命运的狂野不羁。可以说，以“情人”为原点，构成了杜拉斯全部作品的人性支撑和精神内涵。
（5）而突破边界的疯狂种子，在更早时已然播下。
还在那个来自北方的中国情人出现之前，童蒙初开的杜拉斯已经洞悉了男女性事的全部密码。她与那个被她称为“小哥哥”的保尔既是血缘相通的兄妹关系，又是肌肤相亲的情人关系，用杜拉斯自己的话来说，“我对他的爱是不可理喻的，这在我也是一个不可测度的秘密”。
这种夹杂着乱伦耻辱的偷得欢愉，从一开始就把年幼的杜拉斯引入了爱情的歧路。她在这条歧路上陷得愈深，就愈加难以自持，就像一朵早熟的罂粟花，妖艳诡异而毒性难解。
对爱情的深度依赖，使杜拉斯产生了对情人的超级控制欲，仿佛只有在走马灯式的情人更换中，她才能激发足够的写作灵感。直至66岁后，一个27岁的年轻男子兀自闯入她的领地，没完没了地扮演着情人兼秘书兼司机兼管家兼厨子等多重角色，又一次扭曲的情爱马拉松才把她推向事业的顶峰。
1984年，小说《情人》如愿以偿地获得龚古尔文学奖。
（6）现在，一切洞若观火。
在我杜撰的所谓“杜拉斯文本”中，“情爱”二字超越了一切，成为其永恒不变的旋律，也是她抗击种种人生磨难的原动力。终其一生，杜拉斯毫不忌讳发生在自己身上的无数情迷意乱的故事，坦诚宣示：“如果我不是一个作家，会是一个妓女。”
（7）这就可以来探讨“杜拉斯文本”中的另一个话题：孤独。
一般而言，杜拉斯是一个率性、热烈、好动、喧闹的女人，而华丽夸张的外表下，藏着一颗寂寞惆怅的心。当她把作家与妓女放在两相对立的选项中时，不经意间透露了一个难言之隐：她是在用写作对抗内心的堕落。正是这种表面的荣耀与骨子里的痛楚，使杜拉斯长久深陷于无可名状的孤独中。
成功并不总意味着快乐幸福，特别是当这种成功是靠牺牲纯粹爱情换来时，成功反而成为通向孤独的危险悬崖。杜拉斯漫长的一生中，伴随情人的与日俱增，写作与时俱进，实际上不过是试图在用写作来消解挥之不去的孤独而已。
（8）在女作家中，与孤独为伴的还有大名鼎鼎的麦卡勒斯。这位当代最具影响力的美国小说家，其作品中始终跃动着“人之孤独”与“爱之无能”两个最强音符。
去年，我在写麦卡勒斯的时候，这样说过：“孤独是个形而上的哲学命题，也是俗世人生难以逃脱的精神桎梏。孤独有时来自对人类终极关怀的求索，对另一些人来说，既可能源自与生俱来的气质禀赋，更与个体的生存境遇息息相关。有人生来胆怯，害羞而不合群，喜欢独自在幻想中编织未来。麦卡勒斯恰好属于这类人。”
（9）与麦卡勒斯的柔弱孤僻相比，杜拉斯生性要强悍得多，也张扬得多。如果说麦卡勒斯天生是一个患有孤独症的“美国病人”（这与她一生备受病痛折磨的肉体体验密切相关），那么，杜拉斯式的孤独却是由恐惧男欢女爱稍纵即逝所带来的。
只要看看杜拉斯的两段告白便一目了然——
一方面，她说：“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想”；另一方面，她又表示：“你找不到孤独，你创造它。孤独是自生自长的。我创造了它”。
篇5：杜拉斯经典语录
2. 作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
3. 我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。
4. 现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。
5. 任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。
6. 杜拉斯，我烦透你了。
7. 不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰.
8. 如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。
9. 我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!关于衰老
10. 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
11. MAIL是个好东西，谁说过啥都不能赖，全在服务器上存着呢，公司随时调记录。
12. 不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰。
13. 确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。
14. 我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!
15. 作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。
16. 我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。
17. 写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
18. 爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。
19. 迷恋是一种吞食。
20. 作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。
篇6：杜拉斯最经典语录
【玛格丽特·杜拉斯经典语录】：
1.不忠是爱情中剩下的最真的东西。是能够期待的东西。
2.如果那个男人爱你，他的眼睛里就有疼惜。如果不爱就只有欲望。
3.当一个人开始回忆的时候，就已经苍老。
4.跟大家在一起得不到任何东西，一个人才能有所收获。
5.迷恋是一种吞噬。
6.当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。
7.我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。
8.同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。
9.如果我不写作，我会屠杀全世界的。
10.使我感动的是我自己，使我想哭的是我的暴力。
11.爱之于我，不是一蔬一饭，肌肤之亲，是一种不死的欲望，是颓败生活里的英雄梦想。
12.男人，应该非常的爱他们，非常非常的爱他们，否则，就不可能忍受他们。
13.爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的。但如果活着没有爱，心中没有爱的位置，没有期待的位置，那又是无法想象的。
14.与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
15.我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
16.“太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。
17.衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。