摩登时代活动

摩登时代活动（共8篇）

篇1：摩登时代活动

观《摩登时代》有感

《摩登时代》是卓别林最后一部无声电影，拍摄于1936年。虽然1935年的电影已经进入了有声时代，但卓别林还是决定用电影的形体语言，为经济危机给广大工人带来的痛苦而大声呐喊呼号。辛辣犀利的讽刺、精湛绝伦的哑剧技巧、完美的银幕形象以及温馨感人而焕发着人性光辉的爱情，这使得影片至今还散发着不朽的魅力。《摩登时代》讲述一个被机器摧残、异化的流浪汉在工业文明的传送带前窘态毕现、笑料百出的故事。这是一个集幽默、讽刺、控诉于一体的经典影片。同时影片也将当时的社会形态表现的淋漓尽致。

故事发生在工业大生产时代，当时经济大萧条，大批工人失业，工厂对工人的剥削更加残酷。故事的主人公查里是工厂流水线上的一个钳工，单调而又疯狂的机械劳动使其精神失常，大闹工厂，并因此被解雇，成了一个流浪汉。失业的查里阴差阳错地被当成罢工首领抓进了监狱，在监狱的生活本来衣食不愁，偏偏又遇上了监狱暴动，而重获自由，提前释放。出狱后，查里找了好几份工作，都无辜泡汤。但在窘迫的生活中偶遇一个有着同样命运的流浪女，并勇敢相爱，一起浪迹天涯。

影片中，很多镜头都放映了在那样一个资本主义不断走向垄断的时代的社会形态，以及劳动人民所遭受的残酷剥削。影片中主人公发明了一台新的供食机器，这样工厂的工人们就可以不用停下工作去吃午饭了，可以节省时间继续工作，可是那台机器却出了岔子，结果搞得卓别林满脸全是食物。影片辛辣犀利的讽刺，揭示出工人遭受资本的欺压，榨尽他们最后血汗的严酷现实，同时也引起观众对“工业社会对人性异化”的反思，被机器洗脑后的工人展现给人们的永远是麻木呆板的表情。影片具有很强的时代感，但同时超越那个特定的时代，现在看来仍具有现实意义。《摩登时代》中，还有很多镜头在演绎着卓别林辛酸的生活。影片中卓别林被卷进了巨大的机器，在机器的力量前无所适从，在商场琳琅满目的商品中滑行，浸透了苦涩的笑料成为了那个时代的真实写照。

影片中，虽然卓别林的生活是十分窘迫的，但是作者依然为其构造了一段凄美的爱情故事。影片中，卓别林和孤女相濡以沫，场面温馨感人焕发着人性的光辉。影片的结尾是，虽然所有的努力都没能让卓别林和流浪女看到任何生活开始好转的希望，但是在一个荒郊野外醒来的早晨，卓别林和流浪女依然携手朝太阳升起的地方走去。

在那样一个工业大生产的时代，卓别林用自己的演技演绎着每一个劳动者的希望，他们虽然忍受着压迫，但对生活的追求是不会停止的。这也体现者人类社会生产力内部各要素之间的矛盾，即劳动者、劳动资料和劳动对象之间的矛盾，这是生产力发展的内部动力。它使生产力自身存在着由低级到高级加速发展的趋势。其发展的一般途径表现为，在人类征服自然、改造自然的过程中，人们的生产经验、劳动技能代代相传，每一代人在实践中都会创造出新的经验和技能，推动着生产工具的改造，不断发现和创造出新的劳动对象。当然，生产资料和生产对象的改变也会对劳动者提出新的要求，生产资料和生产对象之间也存在着相互适应，互动发展的趋势。例如，当劳动资料特

别是新的生产工具出现时，就要求劳动对象发生变化，要求劳动者提高素质，从蒸汽机的发明到计算机的发明都说明了这一点，这是生产力发展的内在规律性。

卓别林热火朝天演《摩登时代》的时候，正是三十年代资本主义走向垄断的时代，机械大工业高速发展，资本向少数垄断财团手里集中。随着这场工业和社会变革洪流到来的是大量沦为机器工业文明附庸的无产阶级，在技术革命的旋涡中迷惑，然后成为这个机器社会生产线上的螺丝钉，微不足道，随时可以被无情抛弃。《摩登时代》被誉为一部经典的喜剧片，影片中的幽默与滑稽给我们带来了欢乐，但同时我们也可以感受到作者对那个时代的讽刺和控诉。生产关系一定要适应生产力的发展要求这是一个不变的规律。《摩登时代》正是为我们揭示了那样一个时代的劳动者与当时社会形态的关系。

篇2：摩登时代活动

1936年 2月5日，《摩登时代》在纽约利沃里剧院首映。当时正置世界经济危机后期,资本主义国家工人普遍失业，社会动荡，经济萧条。在如今资本主义依然存在的今天，此影片仍然是一部很好的反映资本主义剥削本质的影片，亦可看出资本家为了获得剩余价值不择手段的做法，拼命地压榨无产阶级工人。

卓别林的《摩登时代》这部电影深刻地反映了当时的社会现实，它让人们在笑声中看到资本主义黑暗以及不合理的社会制度。资本主义国家残酷、黑暗的现实，资本家无休无止的压榨，已使许多人民无法生存，流浪街头，沿街乞讨，连工人的吃饭时间都相剥夺，因此发明了吃饭机器，让工人在吃饭时能腾出手脚来继续干活…… 种种做法的最终目的都只是为了获得更多的剩余价值，因为剩余价值才识资本家最终想要获得的就是更多的剩余价值。

在影片开始的镜头里，先是羊群拥护在一起走过，紧接着是一大群工人拥护着走进工厂，形式接近，给人一生种想哑然失笑的感觉，同时又使人对那个造成“机械化”的社会形态的深深思索。暗喻工人的命运和羊群一样，而查理正是这千百个人中的一个。再如影片还通过豪华的碳化商店、幻想中花园别墅和现实中的破旧木屋，提示了理想和现实的矛盾。在监狱里，人虽失去了一切自由，但不用为失业、饥饿所困扰。在街头，人虽然获得流浪的自由，但要为无家可归、难以充饥而痛苦。在工厂，人虽能维持生计，但他却是机器的奴隶。卓别林以独特的视觉形象概括了摩登时代的矛盾本质。在卓别林自己评论来说：那部电影是从一个抽象的概念――批评我们的机械化生活方式――发展而来的。

抓住资本主义的本质，进行深刻而激烈的揭露，把资本家最大限度的榨取剩余价值以及资本主义生产方式对无产阶级的压榨和摧残的丑恶面目，展现的淋漓尽致！

电影深刻地反映了当时的社会现实，它让人们在笑声中看到资本主义黑暗以及不合理的社会制度。

通过对电影里一些让我印象深刻的场景的分析，我渐渐更深层次的了解。

《摩登时代》是讲一个工业时代的故事，其中讲述个人企业与追求个人幸福的冲突。这一句话揭开了电影的序幕。正如这句台词说的，影片一开始的画面就是一群羊跑过，一群人拥挤着跑进工厂，似是前方有无限的光明，宽大的通道，足够的空间在等着„ „不断想向前冲，不断的想穿破“拥挤”、黑暗„ „

影片讲述了二十年代的美国，正值资本主义走向垄断，机械大工业高速发展，资本向少数垄断财团手里集中时期。资产阶级队伍逐渐壮大，对以工人阶级为代表的无产阶级进行不尽的压榨，工人的身体和精神都被折磨着，但还是努力的想冲破这个不可能冲破的牢笼，而那些资本家只顾本阶级的利益不断的不断的要工人工作工作„ „。影片的主人公查尔斯正是当时工人中毫不起眼的一员，他在一个厂房里日以继夜地工作，但那些资本家还是要求他们加速加速。重复繁重的工作压得他喘不过气，当他把人们的鼻子当成螺丝钉来拧，当他把盘子当成螺丝来拧，当他想把扣子当成螺丝来拧，当„ „，这些种种引人发笑，更引人深思。

当他因被一妇女被告于警察而被追时，当他被工作折磨得精神短路发疯时，当他被那台机器折磨得一塌糊涂时，有谁流露了同情、怜悯之情，有谁关心和安慰他，没有。这就是部压榨。

查尔斯尽管贫穷，但却很善良。当他从精神医院出来后，他在路上救了一个无家可归的女孩。这也是他。

在这样的时期，他们的命运是一样的。只会一直被歧视，被压榨，被„ „。可能是命运，也可能是缘分，使这两个人相遇了，一个是受工作压迫而发疯，一个是失去父亲和姐妹，受饿不得以去偷面包，两个可怜的人终在那次面包事件中有了交集。当两个人再次在警车上相遇时，他们彼此都对对方有了好感，可能是同样的命运，亦或是同样的坚持吧。经两个人的努力，两个人终从那个“牢笼”里逃出来了。可是就他们的努力终究是逃不出的那个“牢笼”，无底的洞啊。

当查尔斯因没工作而苦恼时，他故意犯事，以便进入监牢，因为在哪虽没有工作，但绝对不用为吃的担心。在牢里，他阴差阳错的变成 “英雄”，能获自由时，他要求长官让他在牢里呆着。多“可笑”啊，是吧！

出狱前长官给了他一封推荐信，很快他就找到了一份工作。在这失业率这么高的情况下，查尔斯能这么快的找到工作，就因为有推荐信，根本不需要面试，这是多么的不公平，可现状就是那样。难道现在的中国没有嘛？

他和流浪女生活在一起，即使查尔斯再次被抓进牢里，可她从没离开过。这就是共苦的简单爱情。当他再次出狱时，她已经为他们找了一个家，仅管那个家是那么的不堪，可他们还是觉得很好很好了，因为这是她们努力的第一步啊！

一次次的进牢，流浪女的不断努力，当他再次出狱时，她已是歌舞红星了。不论再艰难，他们还是努力着，发展着，试图挣脱那个“牢笼”。

影片最后当他们的生活有起色时，枷锁又如期而至。但终究还是逃出来了，仅管可能永远摆脱不了，可他们还是手拉手的努力向前进，不断努力着„ „走向夕阳。

卓别林采用默片的拍摄手法，将片中人物的对白用字幕的形式展现出来，这是影片的一大难点，可卓别林他巧妙的运用了此法。同时他自己在片中惟妙惟肖的展现了他的喜剧天分，使这部无声电影更胜有声，让我们发笑，回味，„ „更值得深思。

影片是用喜来衬托出无尽的悲，反应了当时社会的黑暗、无情。《摩登时代》真的是一部很优秀的电影，发人深思，予人启迪。

现在的我们是否还在彷徨，是否还在做着美梦，是否还在庆幸；亦或是在抱怨，感叹，无所事事，那么请你看看这部电影吧，请你努力品味吧！其实生活很复杂，可我们为什么也要变得那么复杂呢，我们可以很执着啊，可以很坚强啊，这样生活其实很“艰单”——艰难而又简单。

我永远忘不了主人公查理被机器卷进卷出的镜头，以及被流水线弄得变成麻木机械的工具人，竟然想要在人的鼻子、钮扣上拧紧螺母的镜头。一开始的大钟内部齿轮运转的特写，便清楚描述了当时社会里的机械化的社会秩序。虽然其电影所叙述的历史背景，是在三十年代资本主义逐渐走向垄断的时代，那个时代对于资本主义国家的低层阶级而言是苦不堪言的，面对机器时代的来临，他们只能感到无所适从。

所谓的“摩登时代”是一个十份特殊的时期，两次工业革命的相继发生完成，工业社会彻底取代了农业社会，人类从农耕文明迈向工业文明，社会化大生产成为生产的主要方式。在这一历史转型期中人们忙乱而无助，资本家私下伪善的画皮露出惟利是图的本质，劳动者则顺理成章的成为资本家攫取剩余价值的工具。他们都身不由己的践行着人类社会发展的规律。

篇3：摩登起来工程机械步入ICT时代

可见,实现信息化施工的源头是实现施工机械的信息化。

在这一领域,欧美国家发展迅速。德国在7年前、瑞典更是早在10年前就引入了信息化施工概念,而目前,美国30%的平地机上已安装了MC (机械控制)系统,大幅提高了施工、监理、验收的效率。

作为施工技术先进国家,日本为了提高施工信息化的整体水平,日本国土交通省积极推进信息化施工。2007年,日本国土交通省曾颁布信息化创新推广大纲,计划在2012年年底实现国土交通省直属C、D等级(工程预算2 亿日元以下)工程全信息化作业。大纲提出:如果说机械作业改变了人类的生产劳动习惯,那信息化施工的推广将为日本乃至世界带来再一次的革命性转变。

前不久,在自动化工程机械研制领域享有盛誉的日本小松和德国摩巴不约而同地宣布,将大力推进工程机械与ICT (信息通信技术)的结合,摩巴更是表示,在即将召开的bauma 2013上,将展示其最新研制的多款自动控制产品和信息化技术。

一场工程机械行业产品信息化、施工信息化的革命悄然开始,工程机械又要“摩登”起来了。本文将以小松和摩巴的信息化工程机械及其施工方式为例,为大家介绍该领域最前沿的技术信息。

“ICT将开启新一轮技术革命和新的商业模式”

“I CT将开启新一轮技术革命和新的商业模式。”

一直以来,小松都在积极推进自动化工程机械的研制。2013年4月1日,大桥徹二正式接替野路国夫出任小松社长。面对未来,他明确提出要将工程机械与ICT更好地结合,大力推行工程机械无人化,尽快实现工程机械全机种自动化的目标。这也将成为小松未来技术发展的主要方向。

小松表示,研制ICT工程机械,旨在保证施工安全、提高效率、降低用户的施工成本。目前, 小松研制的无人驾驶矿用卡车已投入使用;2013年2月,由小松推出的自动化推土机已在北美市场上市;2013年秋,其研制的自动化挖掘机也将在欧洲市场投入使用。小松在不断扩大ICT工程机械的机种范围。

与此同时,小松对其推出的ICT工程机械不断进行试验和收集施工信息。数据表明,其在施工方式、施工精度、施工效率、安全性和成本控制等方面,均比常规设备表现出色。

施工效率提高

根据三维设计规划确定取土、填土量,减少测量放线、土石回填、检测的次数,有效缩短工期,节省了人力物力成本。特别在弯道施工、立体交叉施工及夜间施工等复杂施工作业环境下,效果尤为明显。

高速公路边坡施工测试比较

安全性提高

按照三维设计规划施工,现场施工指挥、测量、施工辅助人员人数减少,降低了事故发生几率。

斜坡修整作业比较

降低能耗及环境污染

提高燃油利用率,降低二氧化碳等其他废物的产生。

施工精度提高

设备施工时,按照预先输入的三维设计数据进行高精度施工,大幅提高了施工质量,同时对操作手熟练程度的要求降低。

■施工误差允许值比较

■高速公路边坡施工测试

施工评价提高

■综合招标评价机制

依靠高、精、尖技术型信息化施工产品和施工方式,结合合理报价,提高施工招标中标几率。

原有施工方式与信息化施工过程比较

GNSS三维控制系统液压挖掘机

■GNSS系统概要

GNSS三维控制系统推土机

■GNSS系统概要

全站仪三维控制系统推土机

mmG PS三维控制系统平地机

■mmGPS系统概要

工程机械的ICT技术风暴

2013年年初,以专业研制工程机械、特别是路面机械控制系统而闻名的摩巴(MOBA)就向业界宣布其将在bauma 2013上展示一系列新产品和新技术。摩巴的自动控制产品向来以品质著称,不过此次,他似乎更要为大家带来一场前沿的ICT技术风暴。

带有温度传感器的PAVE-IR

质量是当今任何一项工程的首要指标。在路面建设中,保证质量不仅包括优质材料的选择,还包括最佳的工艺流程。其中,摊铺机作业时沥青温度不均、温度过低等均会严重影响路面质量,因此造成的路面使用寿命缩短又增加了46%以上的筑路维修成本。

摩巴推出的PAVE-I系统则很好地解决了沥青温度问题。PAVE-I采用智能温度传感器,可以测量最大宽度8m路面的沥青温度(测量的宽度可根据需求设定),测量点超过31个,温度检测精度可以达到±2℃。温度曲线实时显示在屏幕上。此外,检测的数据会和GPS位置数据同时保存并备份到U盘上。施工方可以通过提供的数据优化工作流程,并确认每一路段的摊铺质量。

2 D、3D数据均可兼容的3D-matic找平系统

3D技术在当今的施工现场起到越来越重要的作用,全新的3D-matic是摩巴研制的一款精确灵活的平地机找平系统。平地机作业时,3D规划数据通过一个数据载体提供给找平系统;设备位置通过GNSS传感器或全站仪确定;控制器通过比较设备位置和规划数据计算偏差;铲刀控制器对铲刀的偏差进行迅速地精确矫正。摩巴3D-matic通过一个7寸的显示屏简单明了地显示菜单导航。由于系统的模块化结构,3D-matic集成了2D和3D处理器,根据不同项目,用户可以选择应用3D或2D找平系统,且摩巴所有2D找平系统都可升级到3D系统。

具备4个超声波传感器的平衡梁系统

路面施工中,摊铺不均和道路起伏的路况构成了危险隐患。这也是每隔几年,沥青道路就需要修补或重新摊铺面层的原因。

摩巴升级版超声波平衡梁模式使用4个超声波传感器来防止摊铺不均匀,可以按照每5～7m的间隔摊平道路。

新一代摩巴matic找平系统和超声波平衡梁找平系统的工作原理相同:使用超声技术,在13m的路基区域进行扫描。通过计算测量的高度进行平均计算,从而得出一个真实的参考值,摊铺机则按照此参考值控制摊铺,找平系统找齐路基颠簸,实现平整。

挖掘机系统新概念:3D/2D-Xsite系统

随着Xsited的开发,摩巴推出全新2D/3D的辅助系统解决挖掘机导向的所有需求。Xsite系统可提高设备使用效率和挖掘精度,适用项目广泛。

Xsite系统能够满足所有2D功能的需求,如挖掘机挖地基、园林景观建设等。Xsite可以测量挖掘深度、倾斜度和范围等,并将所有的当前数据呈现给驾驶员。利用这些数据,驾驶员可以精确地控制铲斗。高度检测器通过系统报警功能,使操作者可以立即联系总机,从而增加现场的施工安全度。

Xsite系统旗下的Xsite-PRO则是具有使用范围更为广泛的3D功能的高端系统。此设备可通过网络把项目数据传送到办公室;可处理所有常见格式的数据;GNSS定位数据的自动采集功能,在很大程度上消除了人工测量和额外控制测量的误差。3D地形模式可以使更困难的任务找到最佳解决方案。当设备定位时,Xsite-PRO系统采用一个GNSS传感器便能提高工作效率,而采用2个GNSS传感器的系统便可以检测设备的方向。在没有服务人员的施工现场,通过连接互联网,GNSS网络支持提供快速帮助,施工方既节省了工作时间也节省了成本,同时提高了工作效率。

MDS-2000钻机系统:优质的钻孔作业

摩巴MDS-2000旋挖钻机系统已经得到应用,其特点是可以通过GNSS天线记录设备方位,并通过激光装置记录设备钻杆高度。

该系统通过使用2个GNSS定位器对设备位置进行记录,同时精确测量钻机扭矩,并计算钻削角度,简化操作并加速了钻孔工作效率。在钻孔施工中,钻孔深度和平衡度的不统一会造成爆炸和失控坍塌危及施工人员的安全,MDS-2000系统可通过激光装置,检测并控制钻机钻到指定深度,有效解决了这一问题。

篇4：大宋，摩登时代

然而，在“天下第一宋粉”吴钩的新书《宋：现代的拂晓时辰》里，却向读者们勾勒出一幅不一样的“清明上河图”——

北宋开封的白领不在家中做饭，而喜欢“叫外卖”；南宋杭州，出现了“猫粮专卖店”……

在他眼中，大宋是一个非常“Morden”（现代）的时代。

夜生活

如果一千年前就有卫星地图，人们将会发现，入夜之后，全世界许多地方都陷入一片漆黑中，只有大宋境内的城市，灯火明亮。

“天下苦蚊蚋，都城独马行街无蚊蚋。马行街者，京师夜市酒楼极繁盛处也。蚊蚋恶油，而马行人物嘈杂，灯光照天，每至四更鼓罢，故永绝蚊蚋。”这是宋人笔记《铁围山丛谈》记录的一个细节，彻夜燃烧的烛油，熏得整条街巷连蚊子都不见一只，汴梁夜市的繁华可见一斑。

逛街购物的人们走累了，口渴了，可以找个地方坐下来，吃点美食，喝碗饮料，除了昼夜迎客的酒楼茶坊，夜市上还有各种饮食小摊，叫卖各色美食。“大街有车担设浮铺，点茶汤以便游观之人”；“又有沿街头盘叫卖姜鼓、膘皮子、炙椒、酸儿、羊脂韭饼、糟羊蹄、糟蟹，又有担架子卖香辣罐肺、香辣素粉羹、腊肉、细粉科头、姜虾……”

在夜市上最热闹的地方还要数算卦摊子。《梦粱录》说：“大街更有夜市卖卦：蒋星堂、玉莲相、花字青、霄三命、玉壶五星、草窗五星、沈南天五星、简堂石鼓、野庵五星、泰来心、鉴三命。中瓦子浮铺有西山神女卖卦、灌肺岭曹德明易课。又有盘街卖卦人，如心鉴及甘罗次、北算子者。更有叫‘时运来时，买庄田，取老婆’卖卦者。有在新街融和坊卖卦，名‘桃花三月放’者。”

看来，这些卖卦的高人为了招徕顾客，给自己的卦摊起了噱头十足的名号，什么“五星”、“三命”、“时运来时，买庄田，取老婆”之类，为自己做广告。

化妆

今天的都市女性，人人一堆大瓶小瓶的化妆品。在这点上，大宋女性一点也不差，从美甲到香水，时时走在时尚最前线。

《宋：现代的拂晓时辰》写道，宋代女子喜欢“美甲”，连70多岁的老奶奶也爱染红指甲，刮起一阵全民美甲风。

周密的《癸辛杂识续集》介绍了一条美甲的方法：“凤仙花红者用叶捣碎，入明矾少许在内，先洗净指甲，然后以此敷甲上，用片帛缠定过夜。初染色淡，连染三五次，其色若胭脂，洗涤不去，可经旬，直至退甲，方渐去之……”

具体操作方法是采下凤仙花，去掉花梗，留下花瓣，之后放入明矾之类，用小木棒将花瓣捣成泥状，美甲的时候用绣花针或是大头针将花泥挑起平铺在指甲上，用帛之类的缠上包裹住指甲，重复几次，指甲上的色泽便鲜艳如胭脂。

今天的女性喜欢用香奈儿之类的进口香水，宋代的女性则喜欢用从大食国进口的“蔷薇水”，因其香液从蔷薇花中提炼出来而得名。

蔡绦的《铁围山丛谈》谈到了进口蔷薇水的过人之处：“异域蔷薇花气馨烈非常，故大食国蔷薇水虽贮琉璃缶中，蜡密封其外，然香犹透彻闻数十步，洒著人衣袂，经十数日不歇也。”

宋人后来自己也掌握了提炼香水的技术：用一种叫做“朱栾”的花，再加上其他香料，高温蒸馏，取其蒸馏液“置磁器中密封，其香最佳”，据说这种国产香水在市场上也不输进口的蔷薇水。

逛公园

汴梁的“金明池”与“琼林苑”是皇家御苑，每年会在清明时节向市民开放。于是，这段时间便成了市民们一年一度的逛公园时间。

开放期间，政府每年会在“金明池”组织、举行盛大的博彩节目、水戏表演、龙舟争标，吸引了无数市民前往观看。精明的商家早已抢先在金明池的岸边搭起彩棚，租给游客，“两边皆彩棚幕次，临水假赁，观看争标”。

林苑内还有商家开设的“酒食店舍、博易场户、艺人勾肆、质库”，只做旅游旺季的生意，“只至闭池，便典没出卖”。金明池的西岸，相对比较冷清，“亦无屋宇，但垂杨蘸水，烟草铺堤，游人稀少”。

但聪明的商家自有做生意的妙招，推出“有偿钓鱼”的经营项目：“垂钓之士，必于池苑所买牌子，方许捕鱼，游人得鱼，倍其价买之，临水砟脍，以荐芳樽，乃一时佳味也。”游客钓到鱼后，可以花比外面市场高两倍的价格将鱼买下来，让商家“临水砟脍”，做成很美味的美食。

“今日的公园，不是也有经营钓鱼、钓虾的项目吗？一千年前的宋人，玩着跟今人差不多的游园节目，让我们不能不感叹宋代市民生活的‘现代性’。”吴钩评论道。

（据《柯桥日报》）

篇5：摩登时代

世界级喜剧大师卓别林表演的摩登时代轰动全球，这部影片深受我的喜欢，因为它不仅仅是一部影片，更反映了当时人民深受资本主义压迫的社会现象。

在资本主义的压榨下，他们不停重复工作的动作，在工厂里乱跑，捣乱，最终被抓进入精神病院。我觉得他很戏剧性的在病好后阴差阳错的又被误以为是示威运动的领导，而后被抓走。在监狱里又阴差阳错的立了功，得到了在监狱里的几天优质的生活和一封推荐信。后来，出狱后他通过推荐信得到了工作，却做的不好，又为了替女孩顶罪重返监狱，可见他的善良。但片中女主角的出场是一个在码头偷香蕉，打破了美女高贵的形象，打破了一般好的电影里都有淑女，从这个角色的设置看来，我想那时美国当下的现实状况并不如人愿。同时我发现男主角出于好意，帮车子拣了红旗，却被误认为是游行示威运动的领导，这是一种人人自危的现象。

一个失去亲友，受饿被迫偷面包。或许卓别林想通过两位主角来暗喻当时社会上的大多数人。也体现机器大生产下对人的摧残，讽刺了美国经济大萧条下社会的黑暗。在影片中，我觉得这部片子像是喜剧又像是一部很悲情的片子，因为两位主角的生活都很坎坷，一个受工作压迫而发疯，他们的命运虽然很坎坷，而我却看到他们用一种一如既往的逆来顺受的心情来对待，他们憧憬未来，在他后来工作的商场里快乐的玩耍，以及电影最后在逃跑的路上说的要坚持下去就能体现出来这一点，我觉得这也是卓别林想通过电影本身来表达自己的一种想法，虽然社会不尽如人意，但还是要坚持下去。他在玩的时候的快乐，很好虽然带有嘲讽意味。这部影片反映的是当是普通工人对压迫、不公的待遇、社会的黑暗的一种嘲讽和不满。

篇6：摩登信息时代

---信息时代的白领们开始发现，比之工业时代的蓝领工人，他们没有了庆幸的理由。

---很小的时候看卓别林的黑白电影《摩登时代》，只记得巨大的齿轮和漫长的流水线，还有那些连上厕所的次数和时间都被监控的工人。

---当然，这都是工业时代的事了。抚今追昔，信息时代的白领们对比自己的工作环境，应该庆幸自己晚生了几十年。的确，当机器比我们更加有力、更加高效的时候，我们还有灵活的头脑;当蓝领工人的体力劳动能够被精确控制的时候，白领的脑力劳动还在老板的扫描范围之外――管理人员只要在办公室坐着，销售人员只要在外边跑着，咨询顾问只要在客户那儿谈着，老板就只能认为他们在工作。

---不过，现在的情况好像不太妙，老板们似乎正在把《摩登时代》中的那些东西逐渐移植到信息时代来。

---有了知识管理(KM)系统，白领们就不得不把自己的脑汁“绞”出来变成公司的知识，公司再把这些知识转化成公司的资产，使新的员工能迅速获取前人的经验，很快就像老员工一样头头是道，至少让不懂行的客户感觉是这样。

---有了客户关系管理(CRM)系统，老板不仅可以管理手下的工作结果，而且还可以管理手下做事的过程――某年某月某日，张三去哪里，和谁见了面，吃了饭，谈了哪些内容，这些都可以通过CRM系统记录在案。从企业的角度来讲，这是好事――客户再也不是个把人手中可以要挟老板加薪的资源，那些请老婆吃饭的发票也不敢轻易拿来报销了;但是在员工看来，这与办公室里的监视镜头并没有太大区别。毕竟，西方管理思想的本原就是人性本恶，管理就是要加强监控(当然，现在已经有了新的发展)。对企业有好处的事情，老板没有理由不去做。

---而随着JIT(准时制生产)、ERP(企业资源计划)和SCM(供应链管理)理论的出现，企业的`运作变得越来越环环相扣、衔接通畅。但从另一方面来看，这也使得企业的员工、部门甚至企业本身，都变成了一条虚拟流水线上的工人。

---做得更过分的公司，还会以公司的信息安全为由，斥巨资安装监控软件，监控每个员工的邮件，甚至他们的电脑屏幕。在美国，一些公司已经开始限制甚至取消员工在办公室上网的权限，因为越来越多的大型企业都把员工在办公时间上网视作一种安全隐患、分散工作注意力或是给公司带来经济损失的不良因素。一些互联网安全专家也推波助澜，表示目前很多病毒都是通过电子邮件传播的，因此这样做可以减少企业网络受到病毒攻击的概率，同时也可以限制他们下载有版权的歌曲或是影像，从而避免卷入侵权纠纷。在这一方面，最登峰造极的是一家美国软件公司，它们开发的软件可以监控员工的鼠标移动距离，如果一天之内达不到一定的长度，例如50米，那么老板就有理由认为这个员工在发呆、在偷懒。显然，那些喜爱“挖地雷”游戏的员工对此会暗自窃喜。

---就像《摩登时代》中机器可以把工人卷进去一样，现代的流水线和监视器在带来高效和利润的同时，也在以新的方式发挥着反作用。

---供应链上过于高效的信息流动，使得整个链条对于偏差的缓冲趋近于零，任何一个误差都可能会沿着供应链的各个环节被极度放大：一个小小的需求震动，就有可能造成另一端的制造方疯狂地采购原材料和重新计划生产，这就是所谓的“皮鞭效应”(BullwhipEffect)。而如今被推崇备至的CRM，在应用过程中，也时常爆出一些花絮――销售人员在牺牲了宝贵的时间输入相关销售信息后，发现并没有获得什么实质性的帮助，难道还需要耐心等待?企业通过CRM系统发现大量销售线索，在欣喜若狂之后，困惑随之而来：应该如何分辨这许多线索中真正有价值的部分?如此等等。

篇7：摩登时代--大学语文

（一）看完卓别林的《摩登时代》让我感到有点深沉，虽然这是一部以轻松的幽默手法来呈现的电影，但若是看到其欲表达之内涵就不会有太大的欢乐了。首先是一群排排站的工人以制式化的动作工作着，根本是资本家将人视为机械般的惨忍手法，人和机械对他们而言是同样的「东西」，不需要有任何差别的待遇，其中那个主角，也就是卓别林的那个角色，以工作中出错、诙谐的舞蹈与动作、欲认真做事却适得其反的状况等等，来反讽机械化后人易失去人性的种种状况，当然他是夸大了许多，但是那种会使人发疯的制式化在卓别林诙谐的手法呈现后，反而让人油然而生一股怜悯之情，任何物种都不应该受到这样的待遇，何况人。谈到物种的部份，先说明为何是以物种来称呼而不是人类，其实因为我不觉得人类和其他物种有哪里不一样，每一个物种都必须受到平等的待遇，没有什么是特别高尚或低俗的，因此决定以物种称而不特指人类。既然已经谈到物种，那先跳到最后几幕卓别林在小餐厅打工时的状况，有一幕是他要端一堆很重的餐盘上桌，但却被一个用餐客人所牵的一只狗给绊倒，而他仍尽责的将盘子端着，即使自己已经跌个四脚朝天。这个画面显示出一个餐厅的服务生连顾客的宠物都不如，这让我想到前些日子上映的一部《流浪神狗人》，里面也同样将不同阶层的人和狗做了一大对比来讽刺，当然这些例子不胜枚举，然而在看了相关的讽刺结果下，我对于人自以为清高的态度就渐渐产生厌恶。再来要探讨回工厂里的部份，让我觉得最可怕的其中一个桥段，就是卓别林被迫使用「白劳喂食机」(我没记错名子的话应该是这个)，那一幕幕把人当作实验品般的操弄，即使机械出问题或故障仍继续执行，完全将人的尊严贬至最低，好像只要有钱雇用人就可以任意宰割似的可怕霸权。这样可怕的议题在幽默诙谐的手法呈现下更显讽刺与无奈，讽刺的是要述说的事件虽然严重且可怕，但却可以用轻松的方式让观众接受，显示出那种强威式(资本家的蛮横)的控制手法根本是多余的但；这也是令人无奈的地方，因为若不是以这样的方式呈现给观众，大家会发现自己正被操控吗，会集结群体的力量来反制这样的社会吗，会开始让自己的声音被听见吗，我想不尽然吧，因此我觉得这样的手法真的是讽刺又无奈。另一个片段是卓别林掉入大型机具的齿轮中仍继续工作着，而在制式化的工作下，其动作变成了一个不经大脑思索的直接反射动作，因此即便他滚入齿轮、遇到穿有两颗钮扣的妇人都直接反射性的执行他的工作，完整的呈现制式工业化下员工的思考必须完全屏除，只要向机械般工作就好。而对于雇主和雇主赐予的工作则要以尊敬的心来面对，绝不可怠忽职守，就像卓别林在逃避警察追缉时还不忘打卡，或是桌别林开始疯癫后，其身旁的友人一方面要制止他，但在机器开始运转时仍反射性的回到岗位上等等，太多例子是在描写当时体制下的人们，一举一动皆不需思考，只要像机器一样就好。这样的讽刺想法也出现在后面的许多片段，其中最让我印象深刻的是卓别林被警察放出后，回到原工厂工作，而在和修理机器的师傅一同工作时发生的种种事件，在在都显示了身为员工只要会工作就好，不需要会思考，例如当师傅被卡在机械里时刚好遇到吃饭时间，因此机器停止运作，而他们竟也放下手边的工作开始吃饭，显示出受顾于人的必须完全服从雇主的可怕景象，因此就算人命关天也一点办法也没有，只因为雇主说现在要吃饭，而员工的无奈与无法吭声在此片段表露无疑。这是多可怕的社会运转模式啊！《摩登时代》里还有几个片段则是在讽刺当时的警察(或是上位者)的愚昧无知，例如卓别林在监狱时无意中被放出来却无人知道，而更夸张的是他无心插柳却救了一些警察，因此得到了奖赏，也就是被释放，而这段被释放时的对话也很妙，因为卓别林并不想离开监狱，所以请求警官让他留下，最后是由一张「乖乖牌保证书」使其离开，但在卓离开后却一直想尽办法回到监狱，例如吃霸王餐、抽霸王菸，甚至是将他人的罪行放到自己身上等等，真的是讽刺至极了。另外关于上位者的讽刺则是一大堆的流浪者与孤儿，只能以无时无刻都出在一旁stand by的警车到处取缔，却没有任何的配套措施来训练这些孤儿，好让他们脱离流浪之途，片子里出现的警车次多，越能表现在上位者的无能。关于卓别林在餐厅打工的那一段有一幕让人印象颇深，就是他使劲的要将餐点送到客人手中，却被一群挤在中央舞池的客人团团围住，费了好大的工夫才将餐点送达，这样的画面让我想到一个在资本主义下被操控的小工人，完全被掌握在一群资本主义家的手中，无可奈何的像木偶般被操弄，却一点也没有转圜的余地，就像影片最后一幕，两人手牵手一起迎向未来这被操控的漫漫道路，虽然有人相作伴，但这样的人生似乎不会有太大的改变，因为这是一个资本主义社会，是听不见低阶人民的声音的，但路还是要走，只要活着就还有希望，恐怕是影片最后要给人的一点小小的激励吧！摩登时代》观后感

（二）《摩登时代》是查理．卓别林(Charles Chaplin)一部非常优秀的作品，因为这部影片超越了其他单纯以他个人特点为卖点的悲剧性主题作品，改而反映了当时社会中一些重要的问题。他利用滑稽搞笑的形式让人在轻松的氛围中感受不轻松的寓意。影片描写的是人和机器的冲突。背景是当时的美国工业因为转用机器而大量解雇工人所造成的失业浪潮，而主角查理是这个时代的悲剧代表人物：他在不断加快的传送带式的作业线上被弄得精神失常、被卷入巨大的机器齿轮中、被出了毛病的吃饭机器在他悲戚惊恐的脸上不住扇打……。这些影像无不反映了机器时代所带来的恐惧与打击。最后夏尔洛失业了，他加入了找工作的巨大洪流之中；甚至无意中领导了示威运动的群众，然而最后仍是改变不了他可怜的命运。唯一不用为生活操心的最好地方是监狱，所以为了进监狱，查理不惜主动替人顶罪。然而事与愿违，监狱进不去，不过却因祸得福得到了受他帮助的那个女孩的爱。现实生活虽然困苦，但要怀抱希望的去生活。因而，影片结尾之处夏尔洛示意女孩改变一脸严肃的神情，满怀期望与喜悦的和他去寻找新的生活。

我印象深刻的是主人公查理被机器卷进卷出的镜头，以及被流水线弄得变成麻木机械的工具人，竟然想要在人的鼻子、钮扣上拧紧螺母的镜头。一开始的大钟内部齿轮运转的特写，便清楚描述了当时社会里的机械化的社会秩序。虽然其电影所叙述的历史背景，是在三十年代资本主义逐渐走向垄断的时代，那个时代对于资本主义国家的低层阶级而言是苦不堪言的，面对机器时代的来临，他们只能感到无所适从。还有查理第一次从监狱里被放出后的流浪生活，在大部分人都失业的情况下，找一份工作难上加难，因而查理想再一次进入那个可以免费吃住的地方—监狱。这是何等的无奈和辛酸啊。然而查理和那个受他帮助的女孩始终没有丧失对生活的希望，他们梦想着有一个美丽的家，过上一个不用挨饿的日子。

影片通过对资本主义工业时代小人物的辛酸生活的描写，运用夸张滑稽的行为动作，让人在捧腹大笑的同时也陷入一种对社会残酷现实的反思。看过影片之后，我开始感到我们现在的生活的多么的幸福。虽然我们没有经历资本主义时代，然而我们现在的发展也沿用了很多资本主义的模式。比如在经济高速发展的广东省，存在某一程序的流水线生长，存在长时间运用同样的模式工作，也存在巨大的失业危机，很多民工的生活环境也非常的恶劣。因而《摩登时代》所体现出来的意义应该使每个人都要反思。虽然说不上“居安思危”，但是我们也应该为了创造出美好和平的社会而努力吧。

2不是所有的喜剧演员都是小丑

《摩登时代》中的夏尔洛就是这样一个乐观善良、机智幽默的流浪汉，卓别林通过这个倍受欺凌的失业者形象对资本主义工业化进行了强烈的质疑和控诉。他被变成机器的奴隶，他被无数次的炒鱿鱼，他为了温饱而试图犯罪回到监狱，即便这样，他也没有放弃对幸福的追求，对现实的抗争，在影片结尾处，夏尔洛牵起女主角的手，两人一起向着远方走去，留给观众两个充满希望又弱小的背影。观众在被这些滑稽讽刺的喜剧场面逗笑的同时，也感到了心酸与悲哀，因为“他们（观众）在这个穿着破衣破靴的小丑身上发现了一个装载无数灵魂的大灵魂，他们就是大灵魂中的一点一 滴”（《谈卓别林传》，王元化，原载１９４３年８月１５日《万象》第八期），夏尔洛就是观众中的每个人，他们来自社会底层，被资本家或者残酷的命运所压迫，他的快乐就是观众的快乐，他的痛苦就是观众的痛苦。

与人物形象的鲜明和饱满相对应的，是卓别林喜剧电影情节上的松散和淡化，故事情节只是提供给他一个大的框架，而不是他要讲述的重点，在这个框架结构中，他可以随意穿插与主题相关甚至无关的喜剧场面，这些并不是总是为叙事和主题服务的，有时仅仅是为了增加笑料，发挥其舞台喜剧演员的特长而已。在《摩登时代》中，影片的统一性因此稍显不足，“有些场面采用了《夏尔洛滑冰》《夏尔洛当侍者》等影片的旧题材，这些芭蕾舞似的娱人表演可能是出于作者的谨慎，因为审查机构是不会允许中心问题在片中占太大篇幅的”（《世界电影史》，乔治•萨杜尔著）。但是，让当时以及后来的观众念念不忘的，却正是那些表现中心问题的场面，夏尔洛被机械的流水作业逼疯，被资本家当作小白鼠进行“自动喂食机”的实验，被误当作工人运动的领袖被捕入狱。你不必去查世界历史，只需要看到工人们怎样打一场架——流水线一停下他们就开始打，流水线开始他们立刻继续敬业地做功，一停下又继续打.……简简单单一个场景，一个时代的背景已经勾勒出来了。

工业社会与人性的冲突，资本家对工人的压榨，经济危机对失业工人带来的痛苦，就这样被卓别林写在了《摩登时代》中的夏尔洛悲戚惊恐的脸上，他从来就没打算只是为了把观众逗乐而拍喜剧，对社会深刻的思考、对问题尖锐的讽刺、对小人物命运的关注，才是卓别林致力表达的内涵。他曾经说：“所谓幽默，不仅仅是来自只有玩笑性质的痛苦，而是我们在貌似正常的现象中看出了不正常的现象，在貌似重要的事物中看出了不重要的事物。幽默还增强了我们生存的意义，使头脑清醒。由于幽默，我们在变幻无常的人生中可以较少受到打击。幽默促进了我们调和的意识，同时让我们看到，那些夸大了事态严重性的话中含有荒谬可笑的成分。”卓别林的幽默，区别于其他的喜剧演员的单纯搞笑，它来自对生活痛苦的理解，对荒谬的戏谑，他的喜剧往往有着浓重的悲剧色彩，其中的欢笑总是与泪水相伴，“用丑代表美，用笑代表泪，用蠢代表真，用傻代表爱，这是卓别林对于世界无可奈何的讽刺”（《谈卓别林传》，王元化，原载１９４３年８月１５日《万象》第八期）。

3最好的时代，最坏的时代

卓别林无疑是上个世纪最伟大的电影大师之一，虽然他没有获得过什么大奖，但是他的电影，他的表演以及他对社会周遭的理解，深深的影响了一代又一代的人。

《摩登时代》可以说是卓别林的代表作，正向片语说的那样“本片讲述工业时代，个人企业与人类追求幸福的冲突”。即使在七十多年后的今天，我在看影片时，同样产生了很多共鸣。

男主人公夏尔洛是个摩登时代大工厂的一个流水线工人，一天到晚神经质般的重复着同样的工作，连去厕所抽根烟的享受都被无情自私的资本家剥夺了，最后由于不堪重负，夏尔洛精神失常，被工厂送到了精神病医院，同时他也失去了赖以生存的工作。不久，他出院了。可是在大街上，他却被警察误认为是工人暴动的领袖而关入了监狱。在监狱中，他又误食海洛因导致兴奋而戴罪立功，一系列荒诞的情节发生在夏尔洛身上，最后他被提前释放，监狱长对他说：“你自由了。”可夏尔洛却说：“可以在多关我几天吗，我待在这里很好。”也许只有在那个荒诞的年代，才有夏尔洛这样荒诞的想法。的确，他在外面确实还不如在监狱中，虽然获得了表面自由，但是他却依然生活在一个更大的牢笼中，在这个牢笼中，有钱的人随心所欲，无产者无家可归。后来，夏尔洛遇到了同样是流浪者的女主角，在一系列奇遇后，女主角爱上了夏尔洛，他们找到了属于自己的天堂——一个河边的小破木屋。他们曾经也幻想过理想中的天堂，比如一个富人家的别墅中的生活，比如大百货商场中的快乐时光，但是这些仅仅是幻想，真正属于他们的天堂，也仅仅是那个河边的小破木屋，可是也只有在这里，我看到了他们从来没有的温馨与幸福。

影片最后，夏尔洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上，但是这一章的标题是“黎明”。我想卓别林更希望他们是走在通往黎明的道路上，夏尔洛看到女主角紧锁着眉头，他告诉她应该笑，应该向着黎明微笑，这也是卓别林带给我们一系列艰辛，悲苦，荒诞以及黑色幽默后给我们的一丝希望。

七十多年后的今天再看这部影片，丝毫也没感到时间的存在，就在我的身边又何尝不是每天都在发生电影里的故事呢。也许我的周围就有许许多多的夏尔洛，也许根本我就是夏尔洛，谁知道呢。

写到这里，想起影片一开始的一个片段，第一个镜头是许多羊群争先恐后的挤出羊圈，随后紧接着切入了一个许多工人下班拥挤的走出工厂的镜头。看到这里，我想到了我自己，每天上下班时的地铁站口，我随着成千上万的人群进进出出的场景。我认为摩登时代一开始的那两个镜头完全有理由成为电影史上最伟大最经典的蒙太奇。

突然想到狄更斯的一句话：这是最好的时代，这是最坏的时代。

“七十多年后的今天再看这部影片，丝毫也没感到时间的存在，就在我的身边又何尝不是每天都在发生电影里的故事呢。也许我的周围就有许许多多的夏尔洛，也许根本我就是夏尔洛，谁知道呢。

写到这里，想起影片一开始的一个片段，第一个镜头是许多羊群争先恐后的挤出羊圈，随后紧接着切入了一个许多工人下班拥挤的走出工厂的镜头。看到这里，我想到了我自己，每天上下班时的地铁站口，我随着成千上万的人群进进出出的场景。我认为摩登时代一开始的那两个镜头完全有理由成为电影史上最伟大最经典的蒙太奇。

突然想到狄更斯的一句话：这是最好的时代，这是最坏的时代。”

4“七十多年后的今天再看这部影片，丝毫也没感到时间的存在，就在我的身边又何尝不是每天都在发生电影里的故事呢。也许我的周围就有许许多多的夏尔洛，也许根本我就是夏尔洛，谁知道呢。

写到这里，想起影片一开始的一个片段，第一个镜头是许多羊群争先恐后的挤出羊圈，随后紧接着切入了一个许多工人下班拥挤的走出工厂的镜头。看到这里，我想到了我自己，每天上下班时的地铁站口，我随着成千上万的人群进进出出的场景。我认为摩登时代一开始的那两个镜头完全有理由成为电影史上最伟大最经典的蒙太奇。

突然想到狄更斯的一句话：这是最好的时代，这是最坏的时代。”

这句话，对于在这片神奇的土地上生存的人来说，都应该不陌生吧

5小丑和绅士 荒诞和真实

《摩登时代》是查理卓别林标签式的代表作之一。影片依托于上世纪20-30年代资本主义世界发生的经济大萧条，正如影片开头的字幕揭示的：“本片讲述工业时代，个人企业与人类追求幸福的冲突”。电影放大了在动荡中不可阻挡的现实条件下小人物卑微的生存处境，是对千千万万普通工人贫穷无奈命运的关照，也是对以掠夺为积累方式的垄断性经济制度的讨伐。虽然卓别林最为世人所称道的一直是他的“滑稽”，但我们在观赏的过程中捧腹大笑的同时，似乎也并不能产生单纯的愉悦和快乐之感，而是时刻被提醒着，去注视那些底层民众难以为继的艰难和“上流人士”骄奢淫逸的对比，以及在绝境中人性所折射出的坚强和善良的光芒。

本文将从影片的内容主题，人物塑造和表现手法等方面，以矛盾分析的方法做一些浅陋的解读。

一、机器与人的战争

如前文所述，本片的背景是1930年左右美国工业因为机器的大量使用而使大批工人失业所引发的经济浪潮和社会危机，可以说，这是一场机器与人的战争。机器在这里并非人类的工具，而是大部分底层工人的敌人。影片伊始我们便能注意到，把工人和机器放置在一个镜头中的画面非常之多，这或许是创作者一种有意的安排。比如，当摄像机对准夏尔洛和其他工人作业的流水线，我们强烈的感觉到似乎有一颗螺丝钉把他们牢牢栓在了生产线上，无法离开半步，此间产生的工人与老板的矛盾、工人之间的矛盾，全都由那条窄小的传送带引发。机器齿轮化身成效率资本和无情的代表，在机器运转的轰隆声和刺耳的换班铃声中，人的重要性和能动性被压缩成小小的一团，甚至成为某种并非必要的附庸。在资本家的眼中，工人的价值被异化成一种生产工具，在他们心目中，机器似乎是高于人权的。以至于夏尔洛被当成小白鼠强迫使用“高级先进”的自动喂饭机，喂饭机的失控反讽着机械化本应带来的便利和秩序，也使夏尔洛走向癫狂，变成一个可怜的“拧螺丝强迫症”患者，被送进精神病医院。影片的后半段也对人和机器的尴尬格局有若干表现，如在工厂复工之后，夏尔洛和机器维修师在检修的过程中，维修师被卷入齿轮，无法脱身，甚至一旦停电，维修师就必须待在齿轮的夹缝中吃午餐，可笑之至又发人深省，这些影像无一不在反映了机器时代所带来的恐惧与打击。

二、监狱，或者天堂

因为一场令人哭笑不得的误会，夏尔洛被当成共产运动的领导人投进监狱。刚入狱的他是惶恐害怕的，像所有正常人一样，此时的夏尔洛一定也对牢狱之灾避之不及，强壮霸道的“狱友”的欺压使他盼望早日脱身。而又是一场让人哭笑不得的巧合，吸食了白粉的夏尔洛变得异常骁勇无敌，成功制止了一次越狱，“维护”了警察和监狱的秩序和安全。正是从这里开始，夏尔洛和监狱的关系发生了质变性的飞跃。由于他的英勇事迹，典狱长和他这个犯人的手紧紧的握在了一起，从此他在狱中变成特权阶级，和入狱之前的生活相比，反而是现在衣食无忧的处境要更优越一些。当典狱长告诉他提前获释的消息，他显得无比失落。此时“监狱”在夏尔洛的字典里变成了“舒适”、“温饱”的代名词，即使他并不工作，起码还有个睡觉的地方，也不会饿着。而对于挣扎在饥饿边缘的人来说，那些毫无用处的所谓“自由”，简直和垃圾一样微不足道。以致出狱以后的他始终在找机会，重新回到对于无业者来说“天堂般”的监狱。当然，对夏尔洛来说监狱的美好似乎还不知这些。正是牢狱之灾，使身无分文的他邂逅了同样处境的美丽女孩。

三、小丑的外表，绅士的内心

卓别林扮演的夏尔洛在本片中继承了他一贯的荧屏形象：捉襟见肘的礼服，和身高极不相称的特大号皮鞋，圆顶硕大的礼帽，一把弯头的文明杖，用墙灰刷出来一般的惨白脸色，浓黑的眼圈和夸张的眉形，标签式的小胡子，走起路来是一摇一摆滑稽的外八字。卓别林在镜头前有着很强的张力，这或许和他的戏剧舞台经验有着直接的关系。本片拍摄于1934年，可以推算当时的卓别林已经45岁。但一旦套上他独有的“行头”，一旦进入角色，我们可以见识到卓别林丝毫未减退的艺术活力。无论是他那怪异的走路姿势，还是对餐厅侍应生“杂技演员”般的表现方式，还是他千奇百怪又巧妙传神面部表情和眼神，都突出了他的电影夸张诙谐的特质。在本片中，夏尔洛依然是一个令人捧腹的笑料式人物，他的行为大大咧咧、漏洞百出，影片的笑点很大部分来自于他面对并不自知的“危机”时的反应，比如他蒙着眼睛在没有遮拦的百货二层“惊险”地滑旱冰；比如他赤膊上阵跃跃欲试地跳入水中想要游泳，才发现河里的水甚至还淹没不了他的小腿；又比如他在餐厅里托着大盘子却被跳舞的人群推搡挤兑，连烤鸭插在了灯具上也不知道……他的可笑在于他的行为和环境的反差，而和中国经典笑料式人物阿Q不同的是，他们虽然是低人一等的穷人，但夏尔洛却有着高人很多的善良，和女主角的相遇相识就是源于他的这种善良。他不仅有乐于助人的品质和乐观的态度，还经常表现得十分“绅士”：虽然穷困却穿着“标配”的三件套，戴礼帽、拄手杖，和女士见面不忘脱帽行礼，即使在警车上也不忘让座。凡此种种让人不会把夏尔洛的好笑当成一种蔑视其浮浅的理由，而更是化成了带有亲近感的幽默。

四、无声，胜有声

1935年，电影进入有声时代。可卓别林认为，用滑稽夸张的肢体语言，要远胜于对白，但即使是卓别林这位电影大师，面对电影技术的强势的革新浪潮也不得不做出让步，《摩登时代》其实是卓别林最后一部无声影片。但和卓别林其他无声电影不同的是，本片实际上是包含声音的，比如收音机和电视机的声音、接电话的声音。卓别林以此来帮助1930年代已经不习惯看无声电影的观众来熟悉无声电影中观众听不到对话。虽然如此，这部电影一般依然被看做是一部无声电影，因为影片对情节的提示主要仍由传统的字幕和演员的肢体动作和表情配合来完成。值得一提的是本片的配乐。理论上说，默片的配乐应该比有声电影的配乐更为至关重要，因为默片对白和旁白的缺失，所以配乐承担了一部分对白和旁白交代情节的功能，并且，由于配乐几乎是默片中观众唯一能得到的听觉刺激，相当于电影的声音频道几近全部由音乐来占据。《摩登时代》的配乐可以说对情节的推动和整部影片节奏的控制起到了一种锦上添花的作用。电影一开头，随着传送带的转动，配乐的节奏和主人公的动作以及随即出现的冲突天衣无缝的结合在一起，这让我们这些看惯有声电影的观众几乎是头一次认识到电影配乐的叙事功能，这是非常美妙特别的体验。

据资料显示，《摩登时代》也是第一部可以听得到卓别林本人的声音的电影。电影结束时夏尔洛哼的那支歌是导演自己亲自哼的。当不幸的夏尔洛和美丽的女主角面对无限延伸不知终点的道路，女主角埋首啜泣，夏尔洛却安慰她去看一看天上初生的朝阳。还好，这末尾的一章名叫“黎明”，主人公还没有失去希望，更何况我们。摩登时代，虽说是富人最好的时代，但要说是穷人最坏的时代，却也并不尽然。无疑的是，卓别林留给我们一个默片电影最好的时代，1914年是这个时代的开始，因为正是这一年，一个头戴圆顶礼帽、手持文明杖、足登大皮靴、走路像鸭子的流浪汉夏尔洛的形象，改变了整个世界电影的历史。

6黑与白的摩登时代

篇8：摩登时代商住楼深基坑支护技术

长治市摩登时代商住综合楼工程由地上塔楼和地下两部分组成,其中地上塔楼分商业、住宅两部分;地下部分为车库及设备用房,地下2层部分为二等人员掩蔽体,地上1层~3层商业用房,4层~25层为住宅用房。建筑高度为99.9 m,框架核心筒结构,总占地面积8 000 m2,总建筑面积93 611 m2。其中地上81 153 m2,地下12 458 m2。采用PHC-AB型预应力混凝土管桩基础,桩基承台最厚2.10 m,最薄1.00 m,承台间设计为钢筋混凝土基础,最厚为2.10 m,最薄为0.50 m。本工程±0.00相当于绝对标高为933.10,场地自然地面相对标高为-0.40 m。工程基坑形状呈不规则正方形,基坑开挖深度分别为11.4 m和10.3 m(局部坑中深达13.7 m),土方开挖量约为10万m3。

2 地质条件

拟建建筑物地属山前冲洪积平原,基坑深度范围的土体为杂填土层和粉质粘土层,自上而下各土层分述如下:

(1)层杂填土,含煤灰、砖块、木炭、石灰、小炭粒。结构松散,力学性质差,分布普遍,层厚3.3 m~5.5 m,基坑西南边的钻孔局部杂填土深度达10.5 m,9.4 m等。

(2)层粉质粘土层,黄色、黄红色,可塑。该土层断面无光泽,无摇振反应,干强度高,韧性中等,土质均匀,层厚约1.2 m~5.7 m,平均厚4.4 m,r=17.5 k N/m3,c=18 k Pa,φ=15°。

(3)层粉质粘土层,黄红、黄色、红色。可塑~硬塑。该土层断面无光泽,无摇振反应,干强度高,韧性中等,土质均匀,土层厚约11.5 m~14.4 m,平均厚13.3 m,r=18.5 k N/m3,c=20 k Pa,φ=15°。

(4)层粉质粘土层,灰黄、棕红、豆绿、褐黄、紫红等红色。硬塑~坚硬。含零星锰铁质结核,平卷螺化石碎片。该土层断面无光泽,无摇振反应,干强度较高,韧性中等,土质均匀。该土层未揭穿,最大揭露厚度40.0 m,r=19.0 k N/m3,c=30 k Pa,φ=20°。

3 水文条件

本场地地下水类型为第四系松散堆积物孔隙潜水,静止水位埋深为6.0 m~6.85 m,标高为926.18 m~926.61 m。其补给主要为大气降水,排泄主要为蒸发、人工抽取,渗透系数为K=5.98 m/昼夜,地下水对钢筋混凝土无腐蚀性,对钢筋混凝土中的钢筋无腐蚀性,对钢结构无腐蚀性。

4 环境条件

工程场地为长治市英雄中路东侧,距道路中心约25 m,东侧紧邻牛家圪道,北面西半部分距情定奇缘3层砖混楼约3 m,东半部分距房管所4层砖混楼约5 m~12 m,南面西半部分距宏大购物中心4层框架楼约6 m~9 m,南面东半部分距市场商店约12 m,且南面从地质勘察资料中得知杂填土层比较厚,最厚处可达9.4 m,平均厚达7.8 m。英雄路和牛家圪道布置有众多管线和管沟需要保护,且场地条件非常紧张,环境条件及其要求比较苛刻(如图1所示)。

5 基坑围护施工难点

1)基坑属大型深基坑,占地面积约8 000 m2,开挖深度10.3 m~11.4 m,其中电梯井部位的挖深达13.70 m,基坑围护结构体系的整体刚度及其差异变形或位移的控制监控难度较大。

2)场地土为粉质粘性土,地表杂填土比较厚,且地下水位相对较高,所以对基坑支护,止水帷幕和降水提出了较苛刻的要求。

3)由于城市拆迁工作较困难,且同规划不一致,所以为施工单位前期支护和地下施工场地布置增加了难度,无形中增加了基坑支护工作的难度。

4)基坑东西面埋有众多地下管线,为确保这些管线和道路安全,必须在基坑施工过程中,将围护结构变形与地下土体的移位严格控制在设计允许范围内。

6 基坑围护设计方案

1)本工程采用土钉墙+截水帷幕+预应力锚杆和土钉墙+截水帷幕+钢筋混凝土灌注桩+预应力锚杆(如图2a),图2b)所示)两种方案分别对不同位置进行支护,坑内深井降水。经验算该方案整体稳定性,抗隆起稳定性及抗渗流稳定性符合有关设计规程要求。

2)本工程围护方案的技术指标及构造参数。

a.根据本工程地质条件和工程环境条件采用放坡和直立型相结合坡型,为了满足支护和工程桩机械施工工作面,自然地坪以下3 m采用放坡开挖,开挖后及时修正边坡,挂网喷射混凝土。

b.帷幕桩采用双排深层搅拌桩,桩长17 m(伸入基底下10 m),桩径500 mm,桩距350 mm,排距350 mm,水泥用量60 kg/m,11 m以上采用六搅六喷,11 m以下采用六搅三喷。

c.土钉长度根据设计要求为6 m~11 m,间距为1.5 m,与水平面夹角为10°~15°,孔径为100 mm,钢筋土钉采用直径18 m的HRB335螺纹钢筋,钢管土钉采用48厚度5.0 mm热轧钢管。

d.挂网喷射混凝土层:强度为C20,面层厚100 mm;钢筋网采用6.5,网格250 mm×250 mm,加强筋采用Ф12的HRB335螺纹钢筋。

e.钢筋混凝土灌注桩:采用直径800 mm的钻孔灌注桩,桩长14 m~18 m,主筋采用HRB335螺纹钢筋,数量按设计要求布置,箍筋为直径8 mm的HRB335钢筋,间距200 mm,桩间距为1.5 m,混凝土强度为C30。

f.预应力锚杆:预应力锚杆位置及长度按设计要求施工,采用HRB335的螺纹钢筋,孔径150 mm,间距1 500 mm。设置与水平面夹角为10°~15°,锚杆头焊接直径32 mm和25 mm的高强螺栓,焊接长度为20d。

g.冠梁:截面尺寸为600 mm×600 mm,混凝土强度为C30,主筋、箍筋、加强筋按设计要求设置。

h.腰梁:腰梁采用2根16号槽钢,钢垫板为200 mm×100 mm×10 mm。

7 基坑施工

1)施工顺序。基坑边坡深基坑支护施工应按以下顺序进行:定位放线→施作帷幕桩和钢筋混凝土灌注桩→分层开挖→喷射第一层混凝土→土钉及预应力锚杆钻孔安装→挂网喷射第二层混凝土→(无预应力锚杆部位)养护48 h后继续分层开挖→(布置预应力锚杆部位)浆体注浆7 d后并张拉锁定后继续分层开挖。

2)基坑边坡。钢筋混凝土灌注桩及深层搅拌桩施工与工程桩施工同时进行。

3)基坑边坡土钉墙、腰梁及预应力锚杆施工。

a.先进行基坑内降水工作,在地下水位下降至自然地坪12 m以下时,可进行基坑土方开挖作业;

b.挖土至第一道土钉或锚杆标高以下0.3 m时,立即进行预应力锚杆或土钉锚杆以及土钉墙的施工,土方开挖从此应分段进行,每开挖20 m左右土方立即施工应力锚杆或土钉锚杆和土钉墙,待部分预应力锚杆或土钉锚杆施工完毕,再做相邻段土方开挖;

c.第一道土钉以上的土钉墙养护48 h后,或第一道预应力锚杆注浆7 d并设置好腰梁张拉锁定后,可向下进行土方开挖,挖至第二道土钉或锚杆标高后按“b.”要求进行土方开挖、土钉墙和预应力锚杆等施工,直至开挖至设计标高的基底。

8 基坑现场检测

整个施工过程进行全过程检测,实行动态管理和信息化施工,检测内容包括周围建筑物,道路路面沉降、倾斜、裂缝,地下管线的沉降、变形;围护桩沿深度方向的侧向位移、沉降等。在基坑施工过程中未出现任何异常情况,且基坑变形及围护结构应力等检测值均未到达报警值。

参考文献

[1]江正荣.建筑施工计算手册[M].第2版.北京:中国建筑工业出版社,2009:125-127,156-163.

[2]卫芷.大型超深基坑工程综合施工技术[J].山西建筑,2012,38(10):82-83.