以“家”为话题的初中作文

以“家”为话题的初中作文（精选7篇）

篇1：以“家”为话题的初中作文

家，是避风的港湾，为我们遮风挡雨；家，是休息的驿站，为我们提供了良好的环境；家，是温暖的怀抱，为我们张开臂膊温暖寒冷的心。在这样一个伴随着我们长大的地方，我们在其中体会到的爱也数不胜数。

记忆回到了那年冬天。那个冬天很冷，外面飘着鹅毛大雪，大地也失去了它本来的颜色，覆盖上了一层厚重的雪白色的棉衣，树木上也顶着一顶顶白色的帽子，人们一刻也不愿意在外面多待。在这样一个大雪纷飞、奇冷无比的日子里，爱降落在我家，温暖了整个屋子。

我那时正是因为这寒冷的天气发起了高烧，我不住的流鼻涕、打喷嚏，并且咳嗽起来没完没了的，尽管打了针输了液，但病还是好不利索。

那个夜晚，夜深人静，已有好转的病情突然又厉害起来，我清楚地记得那种感觉：全身感觉好像被火灼烧一样，嗓子也涩的发苦，而且也睁不开眼睛。我的一阵阵咳嗽声惊醒了父母，别的我记不清了，只记得听见了一阵阵脚步声并迷迷糊糊的喝了药，睡眼朦胧之中，只记得伴着两个身影进入了梦乡。

第二天早上，我感觉好了很多，只是还感觉浑身乏力，我一睁眼，就看到母亲趴在床头上，旁边是眼里充满了红血丝的父亲正看着我，我的眼眶顿时湿润了，天哪！我无法想象父母是怎样陪我度过这一个夜晚的！我不知道他们看见我咳嗽是怎样的心疼？看见我高烧不退是怎样的焦急？我只知道他们用他们的爱让我度过了一个舒适的夜晚。父亲见我醒了，只是让我再睡一会儿，并摸了一下我的脑门说：“嗯，烧退得差不多了，马上就好了。”然后又为我盖了盖被子。我转过身去，眼泪不住的淌了下来，满满的心酸。

生活中还有许多爱等我们去发现，也许是来自父母的爱，也许是来自同学的爱，也许是默默无闻的爱，也许是对我们的宠爱。总之，我们无时无刻都能感受到爱，从爱中感受到温暖。我们也一定要用自己的爱去回报父母，回报社会。

篇2：以“家”为话题的初中作文

在没有离开家之前，世界就意味着是享受温暖的地方。人们在家的呵护下，感悟到了世间的爱，培养了“爱”的能力。

总有离开家的那一天，为什么要离开这样一个温暖的避风港？因为“奋斗号”游轮在不远处准备接待我们，不外出奋斗，家就没有了支柱，不体验外面的世界，家就会变成禁锢的牢笼。

初涉尘世，历经几番小小的磨难，这才知道自己的软弱与无能。于是那些弱者，怯懦地逃回了家，变成了家的累赘；总有一些强者，会继续体验着孤单与痛苦，时常想念着家，但决不轻易回头，而是勇猛地向前，终会闯出一条道，创造出自己的人生-——也有了属于自己的家。

人们离开家，为家而奋斗，最终又回到了家。也许人的一生就是这么简单，家的情结会一直牵绊着我们。

任何事物总会有一个平衡点，现实的世界弱肉强食，压迫着人们在痛苦中寻求一条生路。而这时，家会给予人们希望与勇气，让人相信世界上总有美好的东西，是要在苦难中去寻找的。

其实，家也有它藏在背后的辛酸的一面，经营一个家需要很多的精力，要处理很多烦琐的问题，受很多气。家给予人的温暖是建立在持家人良苦的用心上的，离开家的人，也必须学会生存之技，为家注入新的活力，为家人的平安而祈福。

16岁，刚好是离开家的年龄。我们是一群有梦的幼狼，狂野地奔跑在荆棘路上，只为那传说中美丽的草原。再多的舍不得也只好深藏于内心。家中总有人在等待着，等待着我们捕获理想的猎物后归来。

篇3：麦家为儿子代劳的作文获低分

据新华网报道, 茅盾文学奖得主和小学生的作文水平到底谁高?这样的对比在许多人看来, 是对茅盾文学奖得主的侮辱。然而, 《暗算》作者、茅盾文学奖得主麦家近日说, 他曾经帮儿子代劳的一篇作文却得了一个“儿子作文史上的最低分”。麦家说, 故事缘起于儿子上小学四年级的下半学期。在写《春天的一件事》这篇作文的时候, 儿子突然流鼻血, “耽误了写作业的时间”, 于是麦家决定“为儿子代劳一下”。他把笔墨花在了一棵破土而出的“春笋”上, 300字的作文自觉还算满意。可第二天, 儿子带回来的作文本却赫然批着“76分”, 对于作文从未下过90分的儿子来说是最低分。作文其实最能体现素质教育的成果, 八股教育下的古人都能写得一手好文章, 而在现代教育理念下成长起来的学生作文为何会这样?有关专家认为, 很重要的一点就是现代语文教学尤其是作文教学模式化。为了拿高分, 教师按照模式来教, 学生按照模式来写, 人人不敢创新, 最后人人不会创新。麦家代劳出“儿子作文史上最低分”不能简单当作笑话看, 这表明, 模式化的教育方式必须改了。因为再这样下去, 作文将仅仅成为一种工具, 而失去其应有的想像美、文字美、思想美。我们应该支持性情写作, 鼓励中小学生说真话、写真情, 率性写作, 创新写作。或许我们不能一下子推动整个教育模式向素质教育转变, 但在作文领域率先垂范却是应该的。

篇4：贾樟柯：以家为半径的婚姻大智慧

结合，却留下了食言的承诺

1970年，贾樟柯出生在山西汾阳一个普通家庭，父亲是中学教师，母亲是位售货员，高中毕业的他没有考上大学，有阵子叛逆、孤独的他成为父母的一块心病。1991到1993年，贾樟柯连考了3年，考上北京电影学院文学系，立下了当导演的愿望。那时他组织了“青年电影实验小组”，还大张旗鼓地印了T恤衫，准备轰轰烈烈开展他的电影梦，他的热情吸引了一个人的注意。

这个人就是朱炯。朱炯是北京电影学院90届摄影系的高才生，精通法语，许多作品曾获得国内外大奖。一次在偶然欣赏朱炯的摄影作品时，贾樟柯说了这么一句话：“我们两个似乎都在表现觉醒和困惑中真实的人们，同时用社会史的角度去考察它背后的文化因缘，喜欢用表象去记录和思考，拒斥人为的深度。”他的话让朱炯微微一振，“这个小伙子眼光很锐利！”

1994年5月，贾樟柯突然找到了朱炯，“我很欣赏你的摄影表现手法，我现在想拍一个短片，能否请你担任摄影？”于是5月的一天，朱炯的摄影机在天安门广场凝视着人群，在嘈杂的音乐声中，来来往往的生命忙碌地穿梭着，无奈地轮回又显得无比沉重。这次的合作让两人发现双方如此默契，话题一下子多了起来。贾樟柯在这个已留校任教的老师面前像个孩子一样地畅谈自己的理想，他兴奋的声音淹没了多日以久的疲惫。

1996年12月，贾樟柯的第一部作品《小山回家》再次在朱炯的合作下得以完成，这部用纪实手法，全部采用非职业演员的“颠覆性”作品获得了香港独立短片及录像比赛故事片金奖，这个成绩给了贾樟柯无比的鼓励。“祝贺你！”朱炯伸出了手。此刻的贾樟柯由于过度兴奋并未去迎那只真诚的手，而是一时语噎，用很深情的目光来回馈这份礼物。长久的注视中，两人就这样相爱了……

朱炯是一个很低调的人，同时她又有强烈的事业追求，贾樟柯的很多艺术灵感都来自这个才华横溢的女友。那时贾樟柯拍的每一部作品都是凑钱拍的，所以恋爱时他也很窘迫，善解人意的朱炯从没有提过什么要求。那时，贾樟柯每天都期望见到她，与之交流，在细水长流的相处中，贾樟柯感觉到了她是一位极有修养，又让人感觉温暖和振奋的女人。

1999年，贾樟柯的《小武》在国际电影节上获得一系列奖项，可还没等他兴奋过去，这部有争议的作品就收到了有关部门停止他拍摄影视剧的权利。那一刻贾樟柯感觉特别迷茫和孤独，又是朱炯再一次给他力量。“我们恋爱5年了，你不想对我说些什么吗？”就这样，一贫如洗的贾樟柯在这一年迎娶了朱炯。婚礼太简单了，简直有些寒碜，直到多年以后，许多老友才知道贾大导演还有位北京电影学院当副教授的妻子。

结婚初始，贾樟柯一直坚持要送给妻子一枚戒指，朱炯拒绝了，贾樟柯很意外。“我骨子里喜欢武打片，你去拍一部吧，片尾写上献给我就可以了。” 朱炯的话随性率真，彰显个性，贾樟柯想都没想就答应了。可是随后发生的事，让贾樟柯食言了，并成为一直的遗憾。

离开，只为修整美好的未来

2000年，阴霾散去，贾樟柯再次执导了个性作品《站台》，既而又取得了轰动性的成功。他被德国电影评论家乌利希·格雷戈尔称为“亚洲独立电影闪电般耀眼的希望之光”，他被法国政府授予文学艺术界最高荣誉——文学艺术骑士勋章，越来越多的应酬笼罩在了这个略带羞涩但并不愿意过分修饰的年轻人身上。朱炯默默地注视着，然后她开始帮丈夫梳理生活。那些日子他们经常去法国餐厅，朱炯一招一式传授丈夫如何享用西餐，如何用英语发表演说，如何与各个国家的外国人交流。如果遇到贾樟柯不解或有质疑的时候，朱炯就拿出她那些视为生命的照片一一给丈夫讲解，让他在最短的时间内了解他以前从不曾接触的世界。

贾樟柯凭借惊人的天赋和妻子真心的帮助游刃有余地穿梭在法国和德国，他把他新锐、真实的电影理念传达给世界电影人，那阵子法国和德国无疑成了他的“暖身大晒场”，人们看到了一位个性、深刻、亲切、自信的新生代的中国导演，他那些卑微而重、捕捉真实百姓的电影博得了越来越多人的认同，贾樟柯声名鹊起。

然而在地球的另一边，朱炯却有着无尽的孤独，她一遍一遍地翻看着《站台》，片首那行表达贾樟柯真挚心地——“献给我的父亲”的字让她突然有了哽咽的感觉。调整好情绪后，这位晓理体贴的女人拨通了贾樟柯父亲的电话：“爸爸，这是小贾特意拍来送给你的，希望你喜欢……”挂上电话，朱炯有着淡淡的失落，“丈夫答应自己的影片什么时候能兑现呢？”她对着镜子有些茫然，但是很快这位女教师就展开教案，投入到自己的教学课程中，重复一个又一个寂寞的夜晚。

光环形成后的两人生活犹如无法重合轨迹的陀螺，你转过来，他转过去，经常是贾樟柯忙了通宵赶回来休息，而朱炯却收拾完毕赶着去上课。“你为什么非要晚上工作呢？”“晚上安静啊！人的思维这时候最清醒最兴奋。” 朱炯不再说话，她知道电影是丈夫的生命。

结婚2周年那天，朱炯特意买了一束盛开的玫瑰，她精心地插在了花瓶里。身后的时钟一点一点敲打着她的心扉，她盼望今晚丈夫可以早回。但是朱炯再次失望了，当贾樟柯拖着疲惫的身影回家时，已经累得不想说话，他甚至没有看到花瓶里新换的鲜花。

“我的一个好友恋爱了7年却突然分手了，我觉得挺伤心的，是不是这世界上没有真正能靠得住的人？”在一次夫妻难得的晚饭时间，朱炯却抛出了这样一个伤感的话题。“我前几天还看见她呢，我觉得她有说有笑啊！” 贾樟柯并未洞察妻子的恐惧和忧郁，朱炯很失望地起身离开了。在望着妻子背影的那一刻，贾樟柯突然觉得她怎么从当初的勇敢自信变成了如今的敏感寡欢，然而电影承载了他太多的梦想，他需要毫无杂念的全心投入，家和妻子被他忽略了。

终于两人不合拍的暗流在一个暖暖的冬日爆发了。那天说好了去朱炯父母家吃饭，所有人都到齐了，可贾樟柯却在他的办公室里接受采访，而且怕干扰的他还把手机关了。成名后他几乎大部分时间都被媒体所占有，从烟灰缸里那一排整齐的烟头可以看出他已经非常疲惫。但是只要聊起电影，贾樟柯就会变得耐心和兴奋。夜色重重地笼罩下来，墨一般神秘，贾樟柯也收到了妻子的短信。“做事业的人不能以家为半径，而要以自己为半径，我们俩都应有自己的生活，我决定去留学。” 贾樟柯意识到妻子生气了，一个劲儿地道歉：“我马上过去，等我！”可是待他完全面对妻子的时候，他才发现对方不是赌气的决定。“如果你觉得那里可以带给你自信和力量，我愿意支持，对不起，我没法停止对事业的奔跑，我忽略了你。”2个月后，在机场送行时，贾樟柯说了这么一段肺腑的话。朱炯用力地眨着眼，力图不让眼泪掉下来。

沉醉，在海鸥翩飞的季节

法国，这个承载浪漫、幻想和摄影起源地的王国，朱炯在这里开始了攻读博士学位的留学生涯。而地球的那一端，贾樟柯却感受到了无尽的孤独，这孤独似乎和2年前朱炯的孤独有异曲同工之处。

也许是没人料理自己的衣食起居，贾樟柯反而改变了自己的晚归习惯。他一个人泡面，一人交水电费，一人去对付屋内的水箱漏水，当他辗转一家家银行，拿着榔头流着汗水“救火完毕”时，才发现自己以前忽略了妻子太多的付出。北京和巴黎的时差是7小时，每晚的12点贾樟柯都坚持不睡，那时朱炯刚下课回家，他期望两人能有所交流和沟通。可是初来乍到，朱炯的时间被各种各样的适应所吞没，贾樟柯孤独地呆在网上，心里有着无尽的失落，他甚至怀念起以前妻子做好饭两人一起共处的那些甜美点滴。

有一次，贾樟柯要使用电视连接DV进行自己的影片观摩，可是他怎么也找不到连接线。由于当晚必须拿出影片的意见，贾樟柯硬着头皮给妻子打了越洋电话，那时正是朱炯的上课时间。“在书房右手的第三个抽屉里，我正忙着呢，挂了。”这个电话短促匆忙，甚至没有一点温暖缠绵的味道，贾樟柯心里有了阵阵凉意，但是这个电话也让他想起自己以前也是这么对待妻子的问候的，如今时空对调，他们的位置发生转换，所以体味也更加深刻，“我太过分了。”

认识到这一切后，贾樟柯一直想做改变，随后大家可以看到他的很多影片里都夹杂了这样的镜头：丈夫很忙，妻子从默默的关心到默默的伤心以至最后的生气与愤怒，漫长黢黑的走廊，似乎没有尽头，街道旁的路灯孤独瘦长，人影一个个消失在街头，灯光一盏盏出现在孤寂凄清的夜色里。这些支离的镜头一点点叙说着贾樟柯的内心改变，他把自己拍好的镜头DV一次次寄给大洋彼岸的妻子，他希望对方能看到他细微的转变。

2005年春节，贾樟柯收到了妻子的一幅摄影图片。画面上是一群海鸥，它们挥翅远行，俯冲滑翔，时远时近，而在远处的悬崖上有它们的家，那个温暖、陡峭又不容易被发现的天堂。所有的海鸥在每天出发前，都会先以家为半径绕飞一圈，然后直冲云霄，开始它们自由美好的幸福之旅。朱炯的照片抓住了这刹那的美，海鸥在蓝天下排列出的那个动态的圆像极了一个吻，聪明的贾樟柯一下子读懂了作品的内涵。

贾樟柯的心一点点温暖了起来，他知道这个家还是那个令两人牵肠挂肚的圆点，疲惫的两人为了各自的事业忙碌打拼，而心底最温柔的地方还是潜藏着对它的眷恋。大年三十他特意早早收工回家，开始打扫卫生。当他看到被自己吸烟吸穿洞的床单时，非常惭愧。朱炯曾多次让他改掉这个坏习惯，可贾樟柯不以为然，如今认识到疏忽的他想方设法补偿。终于在午夜12点前，他托人买回了新床罩，当看到家里被自己收拾得干净明亮后，贾樟柯的嘴角展露了笑意。之后，他找出了一个废酒瓶，洗刷干净后，往里面装进了许多纸条，这些纸条上面写的都是自己想对朱炯说的话，一天天积累下来，足足装满了半瓶。这些带有他体温的纸条承载了他太多的眷恋、愧疚和真诚的祝愿，他要等待，等待朱炯回来的那一天，自己与她一起品位文字里的情感。

夫妻虽被距离拉远，却在不时的交谈与沟通中靠近内心，这种别样的感觉带给了贾樟柯无尽的动力，2006年他的《三峡好人》一举获得了第63届威尼斯电影节金狮大奖，手捧金狮他一度哽咽。“我获奖了，你高兴吗？”这个电话贾樟柯用了最短的语言，但是心情却是说不出的激动和复杂。“高兴，祝贺你！” 朱炯的声音很平静，但这平静背后贾樟柯感受到自己瞬间被火热所包围，“我曾经说过你是比较特别的一个人，以后也一定能拍出不一样的好片子来……”

放下电话，贾樟柯百感交集。在做后期宣传的时候，他接到了妻子的电话，“我想做个摄影展，你能帮我拿点意见吗？”“当然！”就这样，贾樟柯飞到了在法国的妻子身边，他看到了一个说着流利法语，讲究生活细节、丰满自信、光彩照人的妻子，他们长久地注视着，然后再次开始了美好又缠绵的交流，这一刻他们期待已久。

2007年1月，朱炯回国参加了平遥国际摄影节。2004年，朱炯在平遥国际摄影节举办了自己《西北望》个人摄影展，2005年、2006年，朱炯是平遥摄影节“DV影像艺术展”的策展人。当再次回到丈夫的故乡，朱炯心头有一种复杂且亲切的情绪，而贾樟柯在事先得知妻子的行程后专程赶班机来到了她的身边。在一幅幅爱妻作品面前，他看得很专著，也很认真，为了不抢妻子的风头，他特意穿了件半旧的衣服，还把衣领高高竖了起来。站在主席台上的朱炯默默地看着这一切，心头涌动着感动。

篇5：以家为话题的初中优秀作文

每家都有自己的家训，而我家的就是：起床要整理床铺，早晨与父母问好。做人一定要诚实，读书必定要认真。

记得五月八日的早晨，我早早得起了床，(因为今天是运动会)，竟忘了收拾床铺。我就这样走出了房间。吃早饭时，我因为过于兴奋，忘记了与父母问好，只顾着吃自己的早餐。到了学校，前几天做得数学试卷发了下来。我一看傻眼了：一个鲜红的数字打在“成绩”上——89.我拿着这份糟糕的不能再糟糕的试卷回到座位上，泪花像倾盆大雨般的打了下来。试卷上留下了泪水的痕迹，衣服像被洗过似的......

回到家，爸爸问我得了多少分，我怕他难过，于是我说“还好，九十多分。”说完，我就溜走了。晚上吃好饭，我们一家坐在椅子上看电视，这时爸爸开口了“你今天早上好像忘了两件大事!”“什么大事啊?”我漫不经心地说。“第一，你没有收拾床铺。”爸爸开始严肃起来，“第二，你没有向我们问好!”我突然惊醒了，因为这两件事是他前天晚上才提醒我们的。“哦，对了，还有一件事，你对我们说了谎!”我有点紧张了。“你明明才考了89分。”正当我不知所措时，爸爸突然庄重的说“从今天起‘起床要整理床铺，早晨与父母问好。做人一定要诚实，读书必定要认真’就正式成为我们家的‘家训’。”

篇6：以“家”为话题的初中作文

秋天终究还是来了，夹杂着冷的孤独，瞬间将我包围，可是，今天我不想回家……

一年前的毕业我只知道和朋友会分离，但是，却没有感到有距离。在父母的阻隔下，以“为我好”的理由，终于和被他们认为的“再也不是同一路”的朋友成了背对背行走的人，那转身后的悲伤，如同落了一地残叶似的凄凉……

我大声的哭泣，试图反抗。就这一次，不想再做他们的乖乖女，想要违背他们苦口婆心的劝阻，或许会万劫不复吧。可是，我却只能妥协，因为最终的罪魁祸首却是我自己，我无言。心中有一个湖，可眼中却只流出了两行泪，为我好，我应该大声地笑才对……

可是我怨恨他们，就那么轻易的代替我做了决定，固执的认为那样是为了我好，所以我不回家。

想想现在的我，在家里已经很叛逆，用叛逆来引起他们的重视，用叛逆来体会他们给出的爱，可是，我却不曾想，作文Www.ZuoWEn8.Com/在这浓浓的爱中夹杂着他们的无奈和他们因为我而受的伤，或许，现在的他们很着急。

风吹干了脸上的泪痕，渐渐的也吹醒了我的头脑。虽然有时要学会放弃是一件很难的事。但是，在以后的人生旅途中，我还会遇到更多的放弃与获得，经过身边的每一个人都扮演着匆匆的过客，有谁能获得天长地久，毕竟天有老地有荒。

只在乎曾经拥有。现在的父母已不再年轻，可是他们却始终陪在我的身边，容忍着我的一次次不懂事，父母给的爱那么多，可是，我却用极端方法不断的伤害他们……

远处的月亮已经高高挂起，我裹紧身上单薄的衣服，脚不由自主的已经走到了村……

看着远处那盏还在为了我亮的灯，瞬间一股暖流涌动全身，那个温暖的家，走进去，我依旧是他们手里的宝，依旧会包容我一次次的不懂事。我不想再让父母伤心了，不想再让他们付出夹杂着伤的爱……

我该回家了……

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篇7：以家为话题的作文

在美国洛杉矶，有一个醉汉躺在街头，警察把他扶起来，一看是当地的一位富翁。当警察说扶他回家时，富翁说：“家？我没有家。”警察指着富翁的别墅说：“那不是你的家吗？”“那时我的房子。”富翁说。

卢旺达内战期间，有个叫热拉尔的人。他本来有一个40口人的大家庭，可战争使他的亲人有的离散，有的丧生。当他历尽艰辛找到5岁的女儿，第一句话就是：“我又有家了。”

上面两则材料告诉我们“家是什么”。请以“家”为话题，展开联想，写一篇文章。可以叙写真人真事，或编写故事；也可以发表议论，谈谈你对“家”的理解。

要求：立意自定，文体自选，（除诗歌以外），题目自拟，不少于800字。

[文一]

回归

盐城中学高三（8）班 谢蓓蓓

他闭上眼睛，诚心地祈求：“上帝，请让我有一所房子，我想好好地照顾我的妻子和儿女，我想有一个真正的家。”

他是个乞丐，成天在街上向别人讨钱。若不是为了妻子和儿女，他是不会这样生活下去的。他可以无所遗憾地去天堂，哪怕是地狱，他也无所畏惧。

上帝听见了他的话。仁慈的上帝想了很久，终于现身在他面前：“善良的人啊，我满足你的要求。”

一阵刺眼的光闪过以后，一所房子出现在他的面前，虽然不是很大，可他还是很激动地在胸口画了一个“十”字，以表示对上帝的感谢。

他们一家三人搬了进来。他每天像以前一样，白天在街上乞讨，晚上回到家里，和妻儿共进“晚餐”。日子开始很好，但很快地，他有些不自在起来：“我们住这么好的房子，却吃这么差的食物，还要挨别人的白眼，真是没有道理，要是我们有钱就好了！”于是，在以后的日子中，他闷闷不乐。终于，有一天，他忍不住了。他跑到教堂里虔诚地祈求：“亲爱的上帝，请赐给我钱，我想有点自尊，让妻儿吃得好一点，这样才有家的感觉。”上帝答应了他。

回到家一看，家里的地上全部是钱，至少有100万美元。他捧起钱，洒向空中，欢笑着。他的妻儿也在高兴地笑着。他用一部分钱，买了很多像样的衣服，同时他们每天吃的也不再是剩菜，而是上等的饭菜，有的甚至连富翁都不太吃得起。房子，买了一幢很大的；车子，买了一辆很贵的。日子一天天地好起来了，他也变得非常奢侈起来。渐渐地，他感到自己的妻子有点烦了，有点丑了，甚至想抛弃她。他每天沉醉在灯红酒绿中，甚至还在外面有了别的女人。他的妻子很伤心，带着儿子和一些钱走了。

渐渐地，他的钱花光了。这时跟他一起喝酒的朋友，以及他在外的女人都离他而去了。“你这个穷光蛋，不配有这么好的房子！”人们蜂拥而至，抢占了他的小洋楼和车子。

冬天，极其寒冷，风呼呼地刮着。他一个人走在街上，被别人骂着，嘲笑着。他的眼睛湿润了，这时他的心复活了。他开始想念妻儿，回忆他们和他在艰难的乞讨生活中，互相推让别人吃剩的半块面包，想到妻子的种种叮嘱，儿子的亲切拥抱，他哭了，他叫喊着，在街上奔跑。他哭着，跪倒在地：“上帝，我只要我的妻儿，其他我什么都不要，求求您，上帝！”上帝语重心长地说：“去吧，他们在等着你！”

在街的尽头，有一所很小很小的房子，一对母子正欢笑着。他疯狂地奔跑过去…… [文二]

家

家，对于我们所有人来说，都是一个温馨的字眼。而自从有了“家”这个词，也就有了相应的漂泊，漂泊的终点却是找到自己心灵的乐土――回家。

遭遇离骚的屈原，在放逐的过程中，想得最多的就是那个家――郢都。所以无论多少苦难，他都可以戴着高冠，佩着长剑，行吟着自己的“九歌”。而一旦郢都被攻陷，国破家亡之时，他便知道这个世界已没有他的家了，他去了另外一个更遥远的地方，那里就是他的家。

也难怪人说，“萍水相逢，尽是他乡之客”。想想有多少人经历这样的时刻：“云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。”李白再飘逸，也会“低头思故乡”；杜甫再无私，也知道“家书抵万金”；辛弃疾“半夜里挑灯看剑，沙场秋点兵”，也只是想光彩地回到幸福的家；李后主有“恰是一江春水向东流”的愁思，也只是对南唐故土一席安馨的怀念……封建时代的文人们或许 是因为前途，或许是因为战乱，或许是因为其他的原因，常常漂泊在崇山峻岭里，斜阳古道下，但当他们看到城市里的万家灯火与大江上的零星渔光，或者看到芜山野岭的数缕轻烟，又怎么能不忆起美好的家，涌出万般感慨呢？“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”！

即使在平和安详的年代，对家的依恋也仍然是那么强烈。“我的家庭真美丽，幸福安详又健康，兄弟姐妹都和谐……”。《北京人在纽约》讲述了海外的中国人对家的看法，就是四合院内，一家人欢乐地团聚在一起。《似水年华》里黄磊的家也就是江南水乡所特有的底韵与齐爷爷那里的书的味道。

我们这个年龄对家有着更加不同的见解：想拥有一座属于自己的房子，自己布置，自己生活；谁与我远远漫步云端，在靠近太阳的地方住下，能掩耳不听那俗世的喧嚣，要一种干净的自由自在的生活。叛逆的孩子就是这样想的，乖孩子可不是这样的，他们愿和父母生活在一起，将以前的家和未来的家放在一起。

家不仅仅是一幢房子，它是漂泊者的避风港，是心灵的驿站，简而言之，它也是一种真正属于自己的生活方式，我的亲人，我的家。[文三]

使什么破碎的

一近家门，安安就闻到一阵异样的味道，她下意识地冲进厨房，关掉灶上的火，不知是什么烧焦了，爸爸在书房里说：“谁回来了？”安安应了一声，走出厨房。爸爸还在书房里的电脑前坐着，书房里弥漫着的烟让安安刚走进去又退了出来。“爸，炉子上烧的是什么？”“不知道，问你妈。”“妈呢？”“不知道。”爸爸漠不关心的态度让安安无可奈何，这时候妈妈开了门进来，看到安安笑了一下，脸色又立刻变了。安安赶紧回到自己的房间，关了上门。

果然不出我所料，妈妈开始冲着爸爸叫嚷，为了那锅烧糊的东西，为了满书房的烟味，为了爸爸坐到电脑前就不肯离开的态度。妈妈是个很有文化的女子，用词深刻而犀利，虽不是在说安安，可安安心里一阵阵地刺痛，她背靠着房门想：“这就是我的爸爸和妈妈啊。”然后眼泪开始向下滑。

爸爸终于开始反击，为了一个男人的尊严来反抗一个女人的不可理喻和令人无法忍受的责骂。

为什么会是这样！安安蜷缩在门背后无声地哭泣。她不明白一个很好很温馨的家为什么会变成这样。那个从容、幽默，如一座山那样支撑这个家的父亲在哪里？他亲切的笑，温和的热情为什么都不再属于她和妈妈，而是消失在一团又一团的烟雾和一夜又一夜的荧光之中。那个温柔，优雅，如大地般提供温暖的妈妈又在哪里？她对爸爸的温柔体贴为什么会变成了冰冷的指责和尖刻的讽刺！

门外传来了异样的声音，像是推推搡搡的声音。安安不知道他们会不会打起来，虽然她一直相信爸爸是不会对妈妈动手的，可是她以前也一直相信妈妈的那句话：“别怕，安安，你有一个家。”那时爸爸妈妈第一次争吵，安安吓得躲进妈妈的怀里哭，于是他们不吵了，妈妈笑的很温柔也很温暖地说“别怕，安安，你有一个家。”多幸福的感觉啊，恍如隔世。安安在大大小小的争吵中度过了半年多，流了那么多的泪，每次她都用妈妈的话来安慰自己：“不怕，我还有一个家。” 妈妈哭泣的声音同样尖锐，穿透了每一层墙壁，墙壁都疼痛了。安安问自己，我还有家吗？ 爸爸终于无法忍受，摔门而出，妈妈忽然就不哭了，一下子屋里变得很安静。

安安却似乎听到了有什么破碎的声音。

安安忽然很倦，很想睡去。小时候最快乐的事情就是星期天早上从自己的小床上爬起来，挤到爸爸妈妈之间去睡，即使醒来的时候爸爸妈妈都不在身边，一颗心里也满满的全是想哭的温柔。安安真心希望这一觉睡到忘记了爸爸的冷淡，忘记了满满的尖刻，忘记了他们半年多来所有的争吵声，然后醒来时可以看见他们的微笑，妈妈说：“不怕，安安，你有一个家。” [文四]

回家

夜幕降临，忙碌了一天的人们都在匆匆赶路，此刻他们心中都有一个相同的目的地――家。

出门在外，家是“蝴蝶梦中家万里”的那份思念，归家途中，家是恨不得“千里庭缩”的那种急迫；久别归来，家是“审容膝之易安”的那种舒适。

无论身在何处，与家的距离都近在咫尺。因为家是慈母手中的线。在你临行之前已密密地缝在身上。不管离家多远。家的感觉总是那么温暖，那充满着母亲的叮嘱父亲的关切，永远不会忘记。

归心似箭，相信每个人都应该有过这样的体会，其实归心何止似箭，恨不得自己变成一束光，千里之遥转瞬即至，越要到家的时候，这种感觉越强烈，直到踏进家门才会慢慢褪去。

那首经典的萨克斯曲《回家》不知打动了多少游子的心，它的产生正是由于作家深夜回家时发现母亲还坐在沙发上等他归来，真情涌动于是写成了这经典之作。夜深人静的时候，一个人听《回家》，你会强烈地感到家的温暖以及家中亲人的牵挂，思乡之情从心底慢慢升越，仿佛有一种无形的力量在驱使着你赶回家，这便是它的神奇所在，也是家的神奇所在。

耳边似乎想起李后主国破家亡后的感叹：“千里江山，别时容易见时难。”也只能“梦里不知客”，无家可归或者有家而不能回是多么痛苦的一件事啊！

枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家，正因为有了“人家”，上面的一系列景物才有了生命的气息。家是心之所至，心在哪，哪便是家。有了家才有了一切。家是生活之源泉，一切的一切都有一个共同的基础，那便是家。

离家、想家、回家，人们经常重复着这件事。但却没有一个人觉得枯燥。不管我们离家多远，对家的那份牵挂都会把我们带回去。

春风又绿江南岸，明月何时照我还？悠扬的萨克斯再度想起时，我不禁自问：“何时回家？”

[文五]

家的感觉

我们的民族真是一个感情的民族，何为家？且看“家”这个字，房子下面有豕，即猪，一派其乐融融的景象。一家人和和气气的住在一栋房子里，还养着满圈的肥猪，好一派温馨的“农家乐”。中国人该是最安土重迁的吧，因为有家，能遮蔽一切苦风愁雨，干吗还得四处奔波呢？

出门在外，几乎所有的宾馆都有这样一条标语：“宾至如归”，看多了不禁就多想，真的吗？仅那些叠得整整齐齐的床铺，冰冰冷不透一丝温情的被褥和一些貌似豪华的家具就可以让客人门有回家的感觉吗？恐怕不然。我们重视家，不仅因为它有我们从小就以熟悉的环境和一起生活的亲人，更重要的怕是心中那隐藏的依赖和无拘束的感觉吧。在外求学，假日到家如能看到自己想念已久的父母固然是好，但是在餐桌上那无拘束的畅谈，无压力的氛围才是真正的家的感觉。若有人认为有亲人的地方便是家，我恐怕不能赞成。不信你同父母一起住宾馆试试，我宁愿呆在自己乱乱的小窝里。

在我看来，“家”是一种与生俱来的情结，在平常时无从察觉，到陌生处全涌上心头。家，故乡，是一个人一辈子无法消去的烙印。长大了，总要离家这时的家的感觉再不是妈妈不胜其烦的唠叨，而升华成一种记忆，一种气味，在他乡不如意时蒙上眼帘的一层雾。

“家”不仅仅是一幢房子，而变成了港湾。无助的时候心里牵念的不再是关乎前途、关乎生计的大问题，而是急急的想钻到家里的床上大哭一场。

可是说了这么多又何如呢？谁有能说得清道得明这家的感觉呢？如人饮水，冷暖自知。家在心里上的作用就如同起风时添的一件衣服，恰到好处，但有多暖也只有你知道。

我所体会的家的感觉无非是有暖有温馨有父母有亲人有快乐有包容有安定，如此而已。有家如此，夫复何求？

[文六]

家

徐其国

家，对于我们所有人来说都说一个温馨的字眼。而自从有了家,也就有了相应的漂泊，漂泊的终点却是找到自己心灵的乐土――回家。

遭遇离骚的屈原，在放逐的过程中，想得最多的就是那个家――郢都。所以无论多少苦难，他都可以戴着高冠，佩着长剑，唱着自己的九歌。而一旦郢都被攻陷，国破家亡之时，他便知道这个世界已没有他的家了，他去了另外一个更遥远的地方，那里就是他的家。也难怪人说，萍水相逢，尽是他乡之客。想想有多少人经历这样的时刻：“云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。”李白再飘逸，也会“低头思故乡”；杜甫再无私，也知道“家书抵万金”；辛弃疾“半夜里挑灯看剑，沙场秋点兵”；也只是想光彩地回到幸福的家；李后主有“恰是一江春水向东流”的愁思，也只是对南唐故土一席安馨的怀念……封建时代的 文人们或许是因为前途，或许是因为战乱，或许是因为其他的原因，常常漂泊在崇山峻岭里，斜阳古道下，但当他们看到城市力的万家灯火与大江上的零星渔光，或者看到芜山野岭的数缕轻烟，又怎么能不忆起美好的家，涌出万般感慨呢？――“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”！

即使在平和安详的年代，对家的依恋也仍然是那么强烈。“我的家庭真美丽，幸福安详又健康，兄弟姐妹都和谐……”。《北京人在纽约》讲述了海外的中国人对家的看法，就是四合院内，一家人欢乐地团聚在一起。《似水年华》里黄磊的家也就是江南水乡所特有的底韵与齐爷爷那里的书的味道。

我们这个年龄对家有着更加不同的见解：想拥有一座属于自己的房子，自己布置，自己生活；谁与我远远漫步于云端，在靠近太阳的地方住下，能掩耳不听那俗世的喧嚣，要一种干净的自由自在的生活。――叛逆的孩子就是这样想的，乖孩子可不是这样的，他们愿和父母生活在一起，将以前的家和未来的家放在一起。

家不仅仅是一幢房子，它是漂泊者的避风港，是心灵的驿站，简而言之，它也是一种真正属于自己的生活方式，我的亲人，我的家。

评点：文才，文思，文化。灵活，自然，文化底蕴较厚。

文七：带着我的家去流浪

高三（6）班曹瑀鋆

“人生最大的目标是什么?”这个问题恐怕你已经被问了几百次了吧?那是当然,这可是你在尚未与世隔绝时必须面对的重大问题,而我以前的答案则是:走遍地球.因为我实在是太爱这颗美丽的星球了,年幼时从书上看到的各种各样的奇观,风土人情和可爱的生物几乎让我痴狂,所以我愿意毫不犹豫地走上这条也许没有尽头的路去看看它们.现在,每当我向上帝许愿时都会小心翼翼地更正一下我的理想:请让我带着我的家去流浪.记得那是两年前的事了,那时正值我叛逆期的顶点时期,我几乎毫不在意周围的人.因为我固执地认为要想一个人独自行走,就必须学会享受寂寞.在那些蓝色的日子里我开始有些偾世嫉俗了,甚至希望自己被忽略.自嘲的影子也在日渐扩大.一天,我带着戏谑的口吻问母亲：“假如我是个杀手，不能再回家怎么办？”

原以为母亲会瞪大眼睛呵斥我的荒唐，没想到她竟以平静得没有丝毫波澜地声音对我说：“没关系的，反正你知道我一直在这里。”

那一刻，我辛苦经营的那堵自闭的墙彻底被击碎，化作了一股温柔的水，至今滋润着我的心灵，也是从那一刻起我明白了我的亲人把家筑在了我的心里，纵使我将心防建得再高已经挡不住家的暖流。暖流将我包裹起来，轻轻的、柔柔的，低声细语告诉我习惯被忽略并不是享受寂寞。我已感觉到独行的路上自己缺少了一些东西。

于是我常常在想自己少了什么，我需要什么？亲人吗？可是如果旅途中带上他们会太累太累，而且他们也有自己的人生要去走。也许是一些用过的东西，不，独行的路上总会有很多坎坷，我无暇去顾及他们的好坏。

中秋节的那天我独自在家，才发现我一直想要的。那天工作繁忙的父亲在我回家前已将我爱吃的月饼送回了家，而后似乎又出去了。我切开精致的月饼，开始享受美味。可是不久，我发觉到月饼太甜了，那时一个月饼我才吃了三分之一。猛的我察觉到一个月饼是要给一个家去共享的，可我呢？除了自己什么也没有。原来我要的是一个可以分享、分担一切的家。

最后，我向母亲吐露了我的理想：“我要去走遍地球。”母亲轻笑，指了指我的胸口，温和的脸上闪现着慈悲的神情，没有言语。我知道，那是她认定了为我守望，守望远方的我和我带着的家。

我想，当我离开他们开始独立行走时，无论是哪一年的中秋，我都会捎回一份留下三分之一的月饼，那不是仪式，是证明，证明我正在这个星球的某个地方顺着梦想指引的方向并带着我的家在流浪。评点：感情体验比较独特，叙述的角度比较新颖。

[ 文八]

夜船吹笛声萧萧

高三（10）班陈希

时间慢慢的，慢慢的流过，当年那个头发凌乱衣着肮脏的小女孩开始把头发梳得一丝不苟，看着干净的手指和洁白的手帕，小谢依然认为她不是这个城市的人。时间的长河冲刷过一切布景，将我们带到下一个布景时，偏偏把小谢留在了那个城镇。

小谢说，她定格在那个瞬间，再也不出来。

忘不掉的，便是在祖屋的天井里，爬上凉如水的石桌，看暮色四合，浮光掠影，细风慵懒地从指间飞过，微微发困间笛声悠然入梦。祖屋前的河里常停着的乌蓬船，渡人喜欢在无月无星的夜晚吹笛，笛声沉静苍凉，若是下雨，便更有一番情致。小谢软下身子，快入睡时，婆婆温暖的大手便接住了她，把她抱到很大很宽的红木床上。

小谢一直以为，那便是她一生一世的家，所以当父母将小谢接到这座城市，小谢很努力地摇头，想将自己摇醒，而这个梦，她是再也醒不了了，只有踽踽独行。

这个生硬的城市，找不到一条青石铺上地的曲折小巷，有肮脏的河水却没有吹笛的渡人，雨水落在坚硬的水泥地上没有一丝声响。小谢不是一个浪漫的人，也觉得这个无声的城市是个无趣的地方。

这些年来，小谢觉得自己便是那渡人，从一个渡口辗转到另一渡口，看雨中明明灭灭的灯火，找不到驻脚的家，只能从一场繁华漂泊到另一场繁华。那个渡人应是有故事的，而在小谢的故事里，他仅是思乡的另一种寄托罢了。

再回小镇，小谢已经长大。走在柔软的土地上，小谢眉上停着落寞，腕上系着红丝线。婆婆说可以祛邪的。祖屋已无可挽回的破落。婆婆说过，风侵蚀一扇木窗要三十年，大门的红漆剥落要六十年，白蚁啃食完木梁要一百年，这个家在风雨中能伫立几生几世。可婆婆没有想过，当主人走了，屋子空了，家也散了。家不是这座祖屋，家是小谢对婆婆的牵挂，家是夜晚悠扬笛声中下谢睡梦里的笑靥，家是小谢腕上解不下的红丝线。

离家数日，小谢已有些挂念家中鬓有清霜的父母。虽不喜欢那座城市，小谢仍清楚记得家中温暖的灯火，在陌生的城市不会遗失家的方向，那里，父母在等待。其实，有羁绊的地方便是家。[文九]谁在用琵琶弹奏一曲回家吟 高三（10）班 葛瑜

在年轻的又古老的岁月里，将凤仙花瓣缠在指尖的年龄，往事如冬日下午四点钟的阳光般温馨。草长莺飞的季节里遍地是开花的蒲公英，有心无心地将他们吹散，夕阳西下，朵朵飘向天涯。

每当回忆起童年的往事，最先跳进脑海的总是田野里蒲公英飞舞的画面，白茫茫得像雪花一样潇洒在美丽的黄昏，片片浸湿里泪水依依不舍地徘徊，因为他们不愿离家。

很久很久以前，我和蒲公英一齐离家流浪，在喧哗又寂静的都市早已追寻不到它的消息。晚风来另的日子，我独自一人在暮色的苍穹下问风儿当年蒲公英的去向，它们可曾想家，然后静静地等待永远没有回应的答案，在寂寞地想家。

很久以前回了一次家，没有像想象中小野马脱离缰绳的狂喜与暴躁，流浪或日里夜里盼着的第一次回家竟是和亲人的诀别，我跟着长长的白衣队伍踱着步子送她最后一程。第一次感到生命的脆弱与无助，死亡判决的时刻，人类只有忧伤。最后她一人沉沉地睡在了山坡，那里开满了蒲公英，也开满无人问津的苍凉，每一粒种子都在风中传递着亘古不变的哀愁。临走的时候，我贪婪地注视着大地上的每一个角落，野心地想踏遍石板路的每一块青砖。离家的孩子不知道下次回家是何期。

许多年后的一个黎明，我又含着泪悄悄的离家。

有些东西永远无法恨，家像家。纵使它再贫瘠守旧，再不入流，只要看一眼潺潺流淌的溪水，那三月满山映山红的妖娆和那些布满沧桑的脸，清澈的眼，所有的不快会立即冰消。

那生的生，死的死，从已知到未知，从未知到已知，历史从未解答过爱的神秘和灵魂的离奇，梦与空间里宇宙进行着的层层的迷。家则是一个要用一生来诠释的迷。即使全世界都将你拒之门外，家的门却永远敞开着。

人生只有一条路，那条路的尽头是坟墓，我一刻也不停地行走，只为在到达坟墓前到家。