都城国际音乐谷观后感

都城国际音乐谷观后感（共15篇）

篇1：都城国际音乐谷观后感

题都城南庄读后感

“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”

又是一个“物是人非事事休”的故事，却令千年后的我们“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。乍想此诗能勾出人们数不清的情思，不因诗人手法的巧妙，而是诗中二人的多情怅惘，想见与不能见，只剩思念，只有不变的春风桃花，再没有当年那艳若桃花的人的情结，让愁思涌上读者的心尖。记得徐再思言道：平生不会相思，才会相思，便害相思。也犹记张爱玲笔下的“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：噢，你也在这里吗?”总会有一个人一直在灯火阑珊处等待着你，直到人海中的你徐徐而来。然后转身离去。在该遇见时遇见，在该离开时离开。没有早一步，也没有晚一步。

但愿同展韶华锦，挽住时光不许动。()

篇2：都城国际音乐谷观后感

接收前提：完成上一任务

接收方式：海渊老人

完成方式：前往命运魔方38房与38房传送使者对话，

《完美国际》伤痕谷任务七海龙门璧

，

篇3：韩国文化贸易成功经验及其启示

关键词：文化贸易,金融危机,韩国

20世纪30年代的美国大萧条几乎摧垮了所有的实体经济, 只有图书成为人们最便宜的休闲方式, 美国出版业也因此熬过了危机, 同时美国政府启动了一系列以文化产业拉动经济克服危机的措施, 使美国至今仍是文化产业与贸易的领头羊, 目前在美国, 文化产业产值占其GDP的20%左右, 是其第二大支柱产业;韩国在亚洲金融危机后确立了“文化立国”的方针, 成立了专门的文化发展机构, 在政策和财政上对文化产业的发展进行了强有力的支持, 已成为世界第五大文化产业与贸易强国。而且, 韩国与我国同属儒家文化圈, 在经济危机后, 其成功经验对我国如何利用文化产业这种反经济周期的特点, 化“危”为“机”具有较强的可比性和借鉴意义。

一、韩国文化贸易发展状况及其成功经验

(一) 韩国文化贸易发展状况。

韩国在1998年遭遇亚洲金融风暴袭击后, 重新认识文化产业, 并将其作为21世纪发展国家经济的战略性支柱产业, 积极进行培育。近年来, 韩国文化产业发展十分迅速, 其发展速度和市场规模均取得了很大突破。据韩国文化观光部公布的数据显示, 2010~2012年韩国文化产业的出口额分别为6.37亿美元、7.94亿美元、48亿美元。仅此三个数据便可直观的看出韩国文化产业出口额增长速度之快, 而且根据韩国政府预测, 到2017年韩国文化产业出口额将从2012年的48亿美元增长到100亿美元。

(二) 韩国发展文化贸易的成功经验

1、总结危机教训, 政府明确战略, 积极制定促进文化产业振兴的相关政策和法律。

随着亚洲金融危机爆发, 韩国经济陷入困境, 为重振经济, 政府开始重视产业多元化发展, 并将目光投向具有低消耗、高利润、高附加值的文化产业上。1998年明确提出了“文化立国”的救国方针, 将文化产业列为韩国21世纪发展国家经济的战略性支柱产业加以优先发展。提出了“韩国文化世界化”的口号, 将韩国文化推向全球, 以此作为推动韩国经济发展的新动力。在政策方面, 韩国于1999年至2001年先后制定了《文化产业发展五年计划》、《21世纪文化产业前景》和《文化产业发展推进计划》等一系列推进文化产业发展的规划, 明确了文化产业的优先发展地位, 为文化产业的发展提供了强大的政策支持。《文化产业促进法》、《保护电视电影法》等法律法规的出台则为文化产业的发展提供了有力的法律保障。

2、设立专门的产业促进机构, 建立有效的组织管理机制。

自1998年以来, 韩国政府先后设立了“文化产业局”、“韩国文化产业振兴委员会”、“韩国工艺文化振兴院”和“文化产业支援中心”。2001年又将“文化产业支援中心”扩建为“文化产业振兴院”。由其全面负责文化产业具体扶持工作, 同时侧重音乐、动画、漫画和卡通形象产业的发展。政府还投资160亿韩元在釜山等11个地区建立了“文化产业支援中心”, 形成中央与地方的文化产业管理运行机制, 加强相互之间的协作、技术交流、信息沟通等, 推动文化产业在全国均衡发展。这些产业管理与运行机制有力地推动了文化产业的发展。

3、加大国家财政投入, 为文化产业提供强有力的资金支持。

遭遇金融危机之后, 韩国政府许多部门都在裁减, 只有文化部门不减反增, 而且文化总预算也在逐年递增。2001年成立的文化产业振兴院, 每年可获得高达5, 000万美元的政府资助。重点投入到影视、音乐、网络游戏这三大重点发展的文化产业。以网络游戏为例, 网络游戏厂商平均每年可以得到1.7亿美元的政府拨款用于新游戏研发。而且, 对于出口产品在语言译制上的费用, 政府几乎提供全额补助。此外, 政府还利用税收、信贷等经济手段实行多种优惠政策。如为重点发展的游戏、动画等风险企业, 对进驻文化产业园区的单位提供长期低息贷款, 减少甚至免除税务负担。

4、建立多层次人才培养机制, 重视完善人才管理系统。

在韩国, 几乎每一所大学都设立与影视相关的院系, 政府利用高等院校培养专门人才, 利用网络及其他教育机构加强专业培训, 同时加强与国外的人才交流与合作, 选派人员出国研修, 加快培养具有国际水平的文化产业专业人才, 以增强国际竞争力。为了鼓励优秀的人才投身游戏业, 韩国政府推出了一系列优惠政策, 甚至到游戏公司任职或在游戏比赛中得奖均可免服兵役等, 为了培养专业游戏人才, 政府开办了专门的游戏学校。

5、准确定位目标市场, 文化产业“商业化”运作。

韩国以中国、日本为重点的东亚及东南亚地区作为目标市场, 针对地区特点开发适销对路的名牌文化产品, 从而很大程度上降低了其产品在别国市场的“文化折扣”。这种商业化运作模式主要分两步:一是文化先行。韩国文化通过影视、音乐等接受度极高的载体进入我们的生活, 在赢得人们认同与喜爱的同时, 也为韩式消费打破了消费者的心理防线。文化输出先于商品输出, 通过文化渗透诱导商品消费;二是形成商业链条。对于一部受欢迎的韩剧而言, 高收视率得到的收益仅仅是开始, 更大的收益则是来自这部韩剧热播之后所衍生出来的巨大的消费市场。这样就可以以影视为开路先锋, 带动服饰、餐饮、旅游、美容等行业发展, 形成一个多米诺骨牌效应式的商业链条。

二、我国文化贸易发展状况及其阻碍因素

跨入21世纪以来, 我国日益成为世界经济体系的一个重要组成部分, 我国已成为全球经济发展最快、吸引外资最多的国家之一。然而, 我国在文化贸易方面远远落后于国家对外贸易的总体增幅, 并且存在巨大的逆差。文化贸易的主要行业如图书、影视、音像、网络游戏、动漫等都是进多出少, 处于明显的劣势, 与其他贸易领域的顺差形成了强烈的对比。同其他国家相比, 我国文化的国际影响力较弱, 文化产业规模小, 市场化和国际化程度较弱, 可见, 积极推进文化贸易发展, 增强我国文化产品在国际市场上的竞争力已迫在眉睫。制约我国文化贸易发展的因素主要体现在如下几个方面:

第一, 观念滞后, 重视程度不够。中国传统观念认为, 文化就是文化, 做生意就是做生意, 中国人很少想到去卖文化, 这跟世界上很多国家有很大差距, 中国现在还没有能够吸引人的、占领国际市场的文化产品, 尤其是被人们广为接受的品牌性文化产品。中国有五千年的优秀的传统文化, 但是从文化资源转化成高附加值的对外文化贸易产品还有很大的距离。

第二, 文化产业尚未开始进行合理的产业化运作, 产业规模小, 市场化水平不高。缺乏能够在国际文化贸易市场上、网络之中进行创造、生产、推销的企业或中介机构。在国外文化集团大举进入中国的压力下, 面对巨大的市场, 我国文化企业缺乏行之有效的国际营销方式和运作模式, 缺乏一个国家级的信息平台, 而且对世界文化市场的发展潜力和发展前景缺乏足够的认识。

第三, 法律法规不健全, 文化发展政策缺乏切实可行的措施。在文化发展政策上, 我国政府在鼓励、支持推动文化产品及文化企业走向世界的过程中措施不具体, 缺少实质性的支持, 尤其对于文化产品创作, 生产的风险都大大高于普通产品, 如何给予扶持没有明确的、切实可行的措施。

三、韩国文化贸易对我国的启示

(一) 加速文化产业发展步伐。

相比较其他经济领域, 文化产业具有反经济周期的特点, 这在当前经济下行阶段为我国文化产业的发展提供了较好的历史机遇:一是文化产业科技含量高、环境污染小、发展潜力大、资源消耗少, 符合国家调整产业结构、优化产业结构要求, 符合国家扩大内需、促进消费的要求;二是当前形势下国际文化产业分工链条正面临重组, 既定的利益格局可能出现重大调整, 掀起了新一轮兼并重组浪潮, 给中国文化产品“走出去”创造了机遇;三是从内需来讲, 经济形势特别好的时候, 人们过于忙碌而无法潜心消费有内涵的文化产品, 经济形势严峻的时候人们从文化中去寻找安慰, 促使文化消费成为一个新的经济增长点。

(二) 树立全新的“文化产业”意识, 理顺文化产业管理机制, 走文化产业化发展道路。

在经营规模方面, 积极组成企业集团, 改变文化企业规模小并且分散的现状;在体制上, 转变政府职能, 改善国有专营文化产品生产“垄断”经营的局面, 可以在文化部下建立类似韩国文化产业局的机构, 全面负责振兴文化产业, 协调各方的利益关系。

(三) 采取积极的文化产业政策, 明确文化发展战略, 加强文化贸易发展的立法。

国家应该在产业政策方面给予扶持, 在财政支持力度、投融资渠道的选择和税收制度等方面给予优惠的政策, 组建产业集团, 壮大企业自身的实力;同时, 应借鉴韩国在融资方面的经验, 拓宽资金来源渠道, 成立文化产业发展基金, 形成多元有序的融资局面;建立能够协调各方的专门机构, 制定文化产业及贸易发展的专门法律, 逐步构建与WTO规则相适应, 又符合我国国情的文化管理与文化产业政策系统。

(四) 明确市场定位, 充分利用文化相似性, 努力降低“文化折扣”的影响。

我国文化企业应该首先瞄准国内市场, 争取在国内市场上保持市场主体地位;然后, 利用文化亲和力, 辐射港台、东南亚华人文化圈, 以及韩国、日本等亚洲文化圈, 成为区域市场上的强有力竞争者。第三步才是以东亚及东南亚的市场占领为跳板, 进军世界主流市场。

中韩两国文化交流的历史源远流长, 文化发展彼此紧密相连。亚洲金融危机后, 韩国文化贸易的成就举世瞩目。我们不妨借鉴近邻, 这对我国文化贸易的发展具有重要的现实意义。

参考文献

[1]梁懿娴.金融危机下文化贸易应“危”中寻“机”[N].国际商报, 2008.12.25.

[2]李丹丹.韩国文化产业贸易成功经验研究及对中国的启示[D].河北经贸大学研究生论文, 2013.

篇4：探戈坞音乐谷 领略自由真谛

与以往相比，本届艺术节品质更高，内容更多样化，既有雄浑大气的古典交响乐，又深受年轻人喜爱的流行音乐；既有著名华裔建筑师的地标作品的惊艳亮相，又有宝马艺术的全情展示。各领域最优秀的艺术家和音乐人现场演出助阵。著名指挥家俞峰、小提琴演奏家朱丹、著名歌手张震岳、郑钧、朴树、老狼，新生代乐团代表“逃跑计划”“反光镜”等悉数亮相。为期四天的活动呈现了充满艺术与时尚气息的高品质户外休闲体验，这也正是对新BMW X1所倡导的自由精神和生活方式的最佳诠释。

活动现场设有新BMW X1自由体验营，结合艺术节氛围特别涂装的新X1展车，与户外运动主题相关的原装BMW附件展示，极富挑战性、趣味十足的互动项目，令参与者亲身感受新X1所带来的愉悦户外休闲体验。新BMW X1拥有激情四射的风格、灵活多变的功能，代表了年轻、时尚的心态和无所羁绊的自由生活方式。现场参与者中多是酷爱户外运动的时尚人士，新BMW X1自由体验营吸引了大批观众的驻足欣赏和热情参与。

BMW是最注重用户体验的高档汽车品牌，新BMW X1是同级别中最具驾驶乐趣的车型，其灵动敏捷的操控只有在亲身体验后才能有最直观的感受。宝马作为本届艺术节的合作伙伴，在水关长城周边的山谷里挑选了极具特色的试驾路线，准备了多台全系标配2.0升四缸涡轮增压发动机的新BMW X1供到场观众体验，使得前来参与艺术节的朋友们在欣赏音乐、享受户外休闲的同时，又多了一个新娱乐项目：驾驶身形优雅、色彩亮丽的新BMW X1穿梭于水关长城的山谷间，沉醉于京郊夏都的这片绿水青山，尽享闲适的驾驭乐趣。

篇5：都城国际音乐谷观后感

Python的简单脚本，用于提取谷歌音乐搜索页面中的歌曲信息，包括歌曲名，作者，专辑名，现在链接等，最多只提取10页结果。

#! /usr/bin/env python#coding=utf-8‘‘‘Created on -8-19@author: yaoboyuan‘‘‘from urllib import request,parseimport re,sysdef extractSongRawData(text): ‘抓取每一首歌的原始数据‘ text = re.sub(‘ +‘,‘‘,text) songList = re.findall(‘‘,text) nums = len(songList) print(‘search ‘ + str(nums) + ‘ songs‘) return songListdef translate(text): ‘去掉text中的无用字符，转换unicode码‘ text = re.sub(‘‘,‘‘,text) text = re.sub(‘‘,‘‘,text) #find the 成 and translate into chinese s = re.findall(‘&[0-9]+);‘,text) if len(s)<=0: return text else: text = ‘‘ for i in range(len(s)):value = int(s[i],10) #from str‘123‘ to 10 base‘s int 124text += chr(value) #from value to char return textdef extractSongName(song): ‘提取歌曲名字‘ td = re.findall(‘(?:)‘,song) name = re.findall(‘.+?(.*?)‘,td[0]) songName = translate(name[0]) return songNamedef extractAuthorName(song): ‘提取作者名字‘ td = re.findall(‘(?:)‘,song) name = re.findall(‘.+?(.*?)‘,td[0]) authorName = name[0] authorName = translate(authorName) return authorNamedef extrackAlbumName(song): ‘提取专辑名字‘ td = re.findall(‘(?:)‘,song) name = re.findall(‘.+?(.*?)‘,td[0]) albumName = translate(name[0]) return albumNamedef extractID(song): ‘提取歌曲id‘ td = re.findall(‘‘‘0: return td[0] else: return songdef extractLink(song): ‘提取歌曲下载链接‘ td = re.findall(‘‘‘‘‘‘,song) if len(td) == 0: return ‘NULL‘ s = str(td[0]) rawLink = re.findall(‘http.*?(?=?)‘,s) if len(rawLink) == 0: return s link = rawLink[0] link = re.sub(‘%3D‘,‘=‘,link) id = extractID(song) return link + ‘?id=‘ + iddef extractPageNums(text): ‘提取返回结果的页数，最多要10页‘ pageList = re.findall(‘page_link‘,text) return len(pageList)def extractSongInfo(song): ‘提取歌曲信息，返回歌曲列表‘ songList = [] for i in range(len(song)): songName = extractSongName(song[i]) authorName = extractAuthorName(song[i]) albumName = extrackAlbumName(song[i]) link = extractLink(song[i]) songItem = [songName,authorName,albumName,link] songList.append(songItem) index = ‘‘ if i<9:index = ‘0‘ + str(i+1) else:index = str(i + 1) #print(index + ‘ ‘ + songName + ‘ ‘ + authorName + ‘ ‘ + albumName + ‘ ‘ + link) return songListdef main: while True: url = ‘www.google.cn/music/search?q=‘ key = input(‘请输入歌曲名字或关键字:‘) key = parse.quote(key) #统一编码成utf-8 url += key mf = request.urlopen(url) c = mf.readall() c = str(c,encoding = ‘utf-8‘) num = extractPageNums(c) print(str(num+1) + ‘ pages found‘) song = extractSongRawData(c) songList = extractSongInfo(song) #if the result great than 2 pages, then request all pages if num>0:for i in range(num): start = (i+1)*20 next_page = ‘&cat=song&start=%d‘%(start) #next_page = parse.quote(next_page) #统一编码成utf-8 url += next_page mf = request.urlopen(url) c = mf.readall() c = str(c,encoding = ‘utf-8‘) song = extractSongRawData(c) songList += extractSongInfo(song) #find all results for i in range(len(songList)): #print the resultindex = ‘‘if i<9: index = ‘0‘ + str(i+1)else: index = str(i + 1)print(index + ‘ ‘ + str(songList[i]))if __name__ == ‘__main__‘: main()

篇6：都城国际音乐谷观后感

创新峰会

来源：原创 发布时间：2016-05-02 作者：

4月28日，中国电谷智慧能源国际创新峰会在保定市电谷酒店商务会议中心开幕，瑞尔特控股集团董事长朱曙东受邀出席。

出席此次活动的嘉宾有韩国前总理李海瓒，国际清洁能源协会主席古斯塔夫，意大利国家新技术、能源与环境委员会前主席、诺贝尔物理学奖获得者卡罗·鲁比亚等，保定市市委书记聂瑞平会见与会嘉宾、市长马誉峰致辞。

此次峰会的指导单位是全球能源互联网发展合作组织、国际清洁能源协会和国际再生能源组织，由中国电力企业联合会、国家信息中心、保定市市政府、华北电力大学、中关村发展集团主办，中国电力发展促进会、中国国际贸易促进委员会电力行业委员会协办，保定市高新区、北京中关村信息谷资产管理有限责任公司等承办。

峰会为期两天，分为主论坛和两场分论坛，主题为“能源互联、智慧共享”，聚集了百余名国内外能源领域的专家学者和知名企业家，从多个角度阐述了他们对京津冀协同发展背景下的能源产业和能源互联网的发展理解与判断，对整合京津冀范围内的能源产业，推动能源互联发展，为京津冀协同发展打下坚实的能源基础。

通过参加此次峰会，瑞尔特对京津冀协同发展背景下的保定市区域产业发展有了更加深刻的认识。作为成立十六年的房地产品牌服务企业，瑞尔特成功构建区域综合开发高端服务平台，是国内最具竞争力的房地产综合服务商之一，具有丰富的海内外投资及运营经验。

未来瑞尔特将进一步加强对京津冀区域市场的发展，使集团为京津冀一体化发展作出更大的贡献。

保定·中国电谷智慧能源国际创新峰会现场（照片一）

篇7：都城国际音乐谷观后感

都城从事萧员外

作者：羊士谔  朝代：唐 珠履行台拥附蝉，外郎高步似神仙。陈词今见唐风盛，

从事遥瞻卫国贤。掷地好词凌彩笔，浣花春水腻鱼笺。

篇8：都城国际音乐谷观后感

本届音乐节设置了“乐谷舞台”和“青年先锋舞台”两大舞台，共邀请了孙楠、谭维维、黑豹乐队、高旗与超载乐队、ASH（灰烬）、糖果怪兽、反光镜、Nova Heart、旅行团乐队、坡上村乐队、杭盖乐队等42组国内外顶尖歌手和乐队的加盟，演出阵容星光熠熠，音乐类型涵盖摇滚、流行、民谣等多种风格。

专业造就精致声音

此次音乐节由主办方渔阳集团与城市理想公司合作。音乐节的舞台创意以及全场音响扩声由S.A.G（Stage Art Groups）舞台艺术工作组执行。S.A.G由两位国内知名混音师、调音师张博和姜北生建立并发展而来，以专业声学技术为核心，多次承接大型音乐活动，同时也致力于录音棚录音。对于本次音乐节，S.A.G团队派出了包括4位音响师在内的40余人的技术团队，全力支持本场演出的顺利进行，并保证声音质量，为舞台上的歌手和乐队搭建了一个可以满足多方面需求的扩声平台。

S.A.G姜北生在采访中谈到，音响师需要尽量多地掌握所使用调音台的各项功能，这样才能够驾轻就熟地掌控全局，并根据不同的音乐风格，调出真实自然的声音。他还强调，作为一名音响师，不光要注重调音，更重要的是综合能力，需要将声学的理论知识与现场实践相结合，考虑到声场布置、设备安装和调试中多方面的细节问题。当谈到现场的声音效果呈现的时候，他表示歌手和乐器的声音占到50%，设备只能占20%，音响团队的技术服务占30%，根据实际的经验，乐手素质越高，整体效果会越好。

多品牌音响设备彰显国际水准

音乐节现场的音响设备囊括了几大国际知名品牌。“乐谷舞台”上的主扩声系统来自西班牙的专业户外音响D.A.S.品牌。为了使得声音能够覆盖到整个场地，24只全频音箱分两组吊挂于舞台两侧，能够提供足够宽的覆盖角度。舞台上设置了20余只监听扬声器，保证乐手可以完全投入到音乐中完成激情演出。16只超低频扬声器特别采用了在舞台下方左右两侧L型叠置的堆放方式，经延时、相位等处理以后形成独特的低频心形指向。这样的技术应用使得舞台上的低音得到控制，保证舞台上演出环境以及拾音氛围不受影响，同时减少对返听调音师的干扰。在舞台上正前方设置的补声扬声器，以全频扬声器为参照设置其延时，确保观众区声音的一致性。“青年先锋舞台”上的主扩声系统来自美国McCauley品牌，输出声压级大，声音还原依然保持清晰及真实，监听扬声器和补声扬声器选用了法国L-ACOUSTICS品牌和美国Meyer Sound品牌。现场还选用了VENUE和YAMAHA品牌的调音台和Roland M-48 现场个人监听系统等。

多屏幕助力舞台创意

篇9：《神秘谷》观后感

我怀着无比激动的心情观看了情节曲折生动的抗日题材电影《神秘谷》。影片讲述了柱子救了英子之后，在无意中掉进的山洞中找到了传说中的地下城。两个十几岁的小孩子凭着机智、沉着，最终打败了日本兵，救出了许多无辜的老百姓的故事。

看完这部电影，我感慨万千。特别是两个小主人公给我留下了极其深刻的印象。柱子是个老猎人的孙子，他和爷爷生活在一座大山中。在爷爷的熏陶下，柱子从小就练就了十分高超的射箭本领，那简直就是一打一个准。长期的山林生活使他积累了不少野外生存经验，再加上面对困难时那一份常人难有的胆魄机智，才使得他在日本兵的眼皮底下将敌人消灭,大获全胜。

别看英子是个女孩子，可她的.勇敢是令人佩服的，特别是在日本鬼子面前。

或许你不相信，一个连大人都难以完成的任务，居然被两个小鬼轻松完成了。这都是因为他们掌握了成功三大要素----胆魄、意志和智慧。

胆魄，是成功的根本。俗话说：“长自己志气，灭敌人威风。”想要有胆魄，你就不能把敌人想象得很可怕，只要在心理上占优势，胜利就会向你招手了。记得今年音乐考级，起初我非常紧张，手、腿都有点不由自主地发抖，为了控制好情绪，我不断地给自己鼓劲、加油，终于自信地站在了舞台上，顺利地通过了。

而意志是成功的催化剂。正因为柱子和英子的坚定的意志，才让他们在地下城里找到了出路，发现了敌人，并用计消灭了他们。我们在学习中常常会遇到一些困难，有的同学答不出来就会烦躁地拍桌子跺脚。如果这时候静下心来想一想，或许一切就迎刃而解了。

最后，别忘了智慧。要是柱子不晓得把蝎子放到鬼子枕头上，鬼子又怎么能受到惩罚呢?智慧当然也是成功的关健了。然而，智慧不是天生就来的，它来自于日积月累，来自于我们平时的处处留心，来自于我们每日的课堂，还来自于博览群书……伟大领袖毛泽东每逢重大历史关头，他常常敢于顶住巨大压力，谋惊天动地之计，出力挽狂澜之策。如土地革命战争中领三万红军反击十倍之敌的“围剿”;长征中率数万红军冲破数十万敌军之合围;抗战爆发后指挥八路军、新四军挺进日军后方，开辟敌后战场;解放战争初期统率百余万人民解放军奋起反击四倍之敌，实行自卫战争……这无一不是非凡智慧与深思熟虑相结合的产物。也充分说明，雄才大略不仅需要以智慧为基础，而且需要胆魄与意志的支撑。毛泽东的雄才大略、神机妙算令人叹服，而其折射的智慧之光，至今仍熠熠生辉。

篇10：风之谷观后感

《风之谷》讲述了少女娜乌西卡在坠毁的巨型运输机中发现了拉斯黛尔，并答应她要将运输机的货物毁掉。随后风之谷被多鲁美奇亚王国的皇女库夏娜进攻，并带走娜乌西卡。在空中，多鲁美奇亚的战舰被袭击，娜乌西卡靠炮艇离开了坠毁的战舰，在福海降落。她在虫子的包围中救出了培古特少年阿斯贝鲁。他们还发现了腐海下有着纯净的空气和风。离开腐海的时候，娜乌西卡意外得知了培吉特人用小王虫引诱愤怒的王虫群进攻风之谷。为了阻止王虫群的进攻，娜乌西卡献出了生命。王虫群因此而冷静了下来，并复活了娜乌西卡。风之谷因为污染而消失的风，又轻轻的吹过。

我记得在哪里看过，宫崎骏的动画都以保护环境为主题，看来确实是这样。无论是《龙猫》和《千与千寻》的暗示，还是《天空之城》和《风之谷》中直白的提醒，都体现了他要求人们保护环境。《风之谷》中的腐海是一片散发着瘴气的新型菌类构成的森林，只有巨型虫才能生活在这里，人一旦呼吸20分钟的瘴气肺就会融化。因为人类对环境的破坏，形成了腐海。而腐海中的树木还在净化环境，可人们却不断的破坏腐海，想占领腐海，完全没有意识到自己的错误。

前面提到的巨型运输机运送的“货物”叫做巨神怪。一千年前的“火之七日”，巨神怪烧毁了地上的一切。后来产生的腐海就是净化空气的，而人们却想借助巨神怪的力量的力量毁掉腐海，这又加剧了环境污染。

最后虫群离开，人们也明白了腐海的重要性，不在企图破坏腐海，而是与大自然和平相处。

篇11：风之谷观后感

观看宫崎骏的漫画电影，已经开始被一些困扰所纠缠，譬如习惯在片头寻找是否是宫崎骏的编剧，音乐是否会来自于久石让等，立刻让电影陷入一种类型的心理预备。在《Lの谷のナウシカ〔风之谷〕》里先看到了“编曲久石让”，然后在片头才去体会电影音乐来自于一个交响乐团时的大气，眼睛比耳朵更加敏感—-这让过分自以为是的我很不快。同样，困扰的还有宫崎骏动画的一贯主题—-女孩作为人与自然战争时的调和，已知电影的“意图”后，便不容易进入电影。不耐种种困扰之后，本片其实能带给的发现不少。《UnderstandingMovies〔认识电影〕》在电影音乐的一节中，提出要分辨音乐的来源是电子音乐，小型乐团还是大型交响乐团，磅礴大气的久石让不给你这种可能。从节省电影的制作经费而言，电子音乐毫无疑问比录制乐团现场演奏要低廉，而小型乐团注定会比大型乐团费用要低，还未进入电影情节，久石让就已经用音乐震撼了观众，一段雄伟气势后仿佛置身于红白大战之59回的现场，他在现场指挥交响乐团，又或者是奥斯卡颁奖舞台之下，他戴着耳塞向电视镜头轻微示意。久石让自是有这样的魔力，观众以为是乐团在给本片配乐，但十分可能巧妇在为简易而丰盛之炊。一向雄壮的音乐那就应是进行曲，女孩在空中飞舞时的低低乐

声，呈现了音乐婉转的力量，仿佛有怎样东西被从你心中抽走，留下了忧伤与哀思。那刻开始，观众把情感负担在女孩身上。日本上世纪50年代出现的水俣病，第一次把重金属污染水源和土地暴露在公共视野中，对于自然和环境的敬畏成为宫崎骏电影的主题（比较苦恼的问题）。在电影中探求人与自然的平衡相处，电影的主要情节具有“教育”功能，如此的设定对看电影的人而言有点难受。剧情是电影的重要部分，此刻资料始终被洞悉明了，动画电影只能带来除剧情之外的资料。《Lの谷のナウシカ》按此刻眼光来看，很矫饰也很容易激起反感。过分完美，过分理想化的女孩，是现实社会想要但无法容忍的。她以血平息狐松鼠的暴戾的场景，有以身饲虎割肉喂鹰的宗教象征，能够被视为后面自我牺牲的一种铺垫，也容易被明白为情节传达了宫崎骏的禅。前者是电影前后呼应所务必的安排，后者容易陷入被吹毛求疵的困境。同样的情节，在女孩回想幼年保护王虫幼子的场景也存在。《StarshipTroopers〔星河战舰〕》已经告诉了这种巨型的虫族，在电影而非漫画中有多丑陋和危险。红色的绵软躯体，吸人脑髓，想一想都是一地鸡皮疙瘩的动物，即使是幼虫，估计是没有哪个小女孩会真正喜爱，但风之谷博爱的公主没有任何歧视。知易行难，对任何

篇12：都城国际音乐谷观后感

芦笙。为西南地区苗、瑶、侗等民族的簧管乐器。在中国大地上，只要有苗族人的地方，就有芦笙。其中贵州苗族的音乐芦笙文化非常普及。苗族人民常自己家乡为“芦笙之乡”、“芦笙歌舞之乡”。笔者于今年曾到黔东南黄平县谷陇镇参与芦笙节活动，先后观看了芦笙节比赛，采访了芦笙艺人，根据收集的材料进行粗略的梳理，并对其独特的音乐文化作初步的探讨。

一、谷陇镇苗族文化背景

贵州省东南侗族、苗族自治州黄平县的南部，有一个苗族聚居的小镇——谷陇镇，全镇总人口38460，其中苗族占92、3%。这里的人民勤劳朴实、能歌善舞，尤其善吹芦笙。远近闻名的“芦笙节”就是在此地举行。

谷陇镇位于黄平县城东南面，距离县城、州府凯里、施秉县分别为28公里，51公里和34公里，东与施秉县，台江县毗邻，南与凯里市接壤，总面积159.53平方公里。镇内地形为低山丘陵地带。平均海拔750米。气候温和，雨量充沛，属典型的亚热带湿润季风性气候区。年均温度14.7摄氏度，年降雨量1223mm，无霜期280天，广泛适宜多种生物繁衍。民族风情古朴、浓郁，自然风景秀丽，有堪称全国十大少数民族节会之一的“谷陇苗族芦笙会”和国家级风景名胜区“飞云大峡谷”，有省级文物保护单位——“岩门司古城垣”、“大寨苗族风情寨”、“革家风情寨”等。

苗族是一个具有悠久历史的民族。苗族的历史是一部由南向北的迁徙史。在苗族民间传说和贵州西北地区苗族集数先民们由北向南、向西大迁徙的芦笙舞中可得到充分印证。于苗族来说。迁徒是历史的主旋律，以迁徒求生存，以迁徒求发展，在这一点上，与游牧民族有相似之处。然而，苗族却以农耕为业，这使他们同农耕民族有了许多接近的地方。在漫长的历史长河中，由于不住的迁徙，形成了很广泛的分布，而且又交错杂居在许多兄弟民族中间，苗族文化逐渐演绎成多种子文化，形成了一个庞大而复杂的文化系统。

二、谷陇镇群落生态文化与芦笙歌舞文化

苗族尊重自然、爱护自然，与自然和谐相处。在人与自然和谐上，苗族的生态文化集中体现为苗族对自然及人与自然关系的思考和认识，主旨是调适人类活动与生态系统的关系，并与周围的自然生态环境融为一体。

芦笙就是在这个漫长的历史过程中逐步衍化成为的一种主题文化形式。芦笙的前身、现仍存活与民间的葫芦笙，产生与春秋时期。芦笙一名虽初见于明代，但“卢沙”的称谓则在宋代范大成《桂海虞衡志、志器》中就出现了。芦笙是苗族传统的民间簧管乐器古称卢沙，苗语称梗、嘎杰等。流传于贵州、云南、广西、湖南、等省区，历史悠久；形式多样。民间常用于芦笙舞伴奏和芦笙乐队合奏。芦笙节是贵州苗族地区最普遍的节日，但黄平谷陇的芦笙节最有代表性，每年的农历9月27日-29日，要举行三天芦笙节，这已成为苗族的传统节日，参加芦笙节的苗家男女达几万人，不仅本地的芦笙手竞相参加，就是附近几个县、百余里以外的邻州邻县的芦笙手，也披星戴月、带着干粮赶来参加献艺。

谷陇芦笙节源于苗族先民乞求丰调雨顺农耕文化体系，具有崇尚巫术的内涵。谷陇苗族芦笙节节日活动内容丰富多彩，其中的赛芦笙、斗牛、斗鸟、赛马、民族盛装展示、狗肉汤锅、对歌、等场景，承载浓厚着苗族的传统文化底蕴、民族精神、价值观念和浓郁的民族风情。在社会的不断发展中，苗族芦笙节也在世代相传中不断变迁，使黄平苗族传统文化以外显的、物态的形式得到展现和升华。

黄平县谷陇镇苗族的芦笙舞大多在节日中进行，多以芦笙、芒筒、铜鼓伴奏，集体进行的多，个人表演的少。芦笙舞根据其舞蹈形态大体可分为对芦笙舞、大芦笙排舞、芦笙芒简舞三大类。普遍流行于苗族地区，但由于历史的原因，各地的“芦笙舞”在形式上大体相同或相似，但在曲调和舞步动作等方面存在着差异。根据表演方式大致分为可分为由芦笙伴奏的舞蹈，吹笙者在前边吹边舞引领众人一起舞蹈，吹笙者自舞三种。芦笙舞动作主要配合音乐演奏而不断变化，表现或庄重肃穆；或节奏紧凑，动作激烈；或轻松明快、活跃敏捷，都因节奏或音调的不同而有异，将苗族人民在长期生产生活百态进行了艺术性的升华和加工。

三、谷陇芦笙的类型结构与音乐特点

（一）芦笙的类型

笙管乐在古时常被称为“马上之乐”，是我国本土源出的乐器种类，包罗笙、笛、箫、云锣等乐器。目前，民族音乐学研究中一般根据不同发声方式与振动原理，乐器分体鸣乐器、膜鸣乐器、气鸣乐器、弦鸣乐器和电鸣乐器五大类。芦笙属典型的气鸣乐器。笔者认为这种发声原理的基本属性决定了芦笙的几个特点：一、由于用气量较大，芦笙一般只由男子演奏。二、气鸣乐器一般较为轻便，可以在手持的同时，身体进行舞蹈动作。三、芦笙的制作、结构简单，其音域不可能太大，只有561235的两个八度，不像大型乐器有复杂的内部结构。四、由于中国民族乐器名称一般在两字以上，大多为非中原乐器，如唢呐、二胡、排箫、扬琴、琵琶、箜篌等。芦笙必然属于地域性少数民族的独有乐器，民间有多种芦笙类型：六管六音、六管七音（第六管装两簧）、八管八音、六管五音（一管无簧）、六管四音、四管三音等等。每类芦笙都有高中低三种规格，音域三个八度。芦笙演奏技巧和省相同，多用于单吐法吹奏，常以腹部震动和口型变化奏出气震音，可奏纯四度、五度、八度双音或三四音和弦，只能演奏C、F、G等调乐曲。可用于独奏、对奏、合奏或伴奏，独奏者常边奏边舞，既活泼又生动，

（二）芦笙的结构特点

谷陇芦笙形质以六管较常见。每管长短不等。共两排。每排三管，左右排列，固定在芦笙斗座上。竹管由一种特制的竹子制作而成。这种竹料细长、粗细匀称且质地较好，不易开裂。芦笙可奏纯四度、纯五度、大二度、纯八度等音程双音，也可演奏三音或四音和弦，只能演奏C、F、G等调乐曲。风格高亢粗犷。音乐情绪欢快开朗。在笙斗中，呈80度角纵向插入两排笙管。多为六管，也有四管五关或八管者。各种音高不同的六管芦笙管高不同，最高音笙（民间称五滴水）管高7-14厘米（不包括笙角，下同）高音笙（四滴水）14-30厘米，中音笙（三滴水）30-58厘米，低音笙（二滴水）58-105厘米，倍低音笙（一滴水）105-210厘米。簧片多用响铜制作，将薄铜片用小凿凿透，锉掉毛刺后放入炉火中加热，待微红时用钳子将簧框夹拢，缩小框舌缝隙，再放入水中蘸火定型，这种经过“火炙”的簧片，使吹奏省力。

（三）芦笙的音乐特点

谷陇芦笙舞曲一般由引子、主部、结尾三部分组成。引子是舞曲的准备乐段包括一块一慢两部分，两部分间以自由延长的“抖音”为分界线。开始部分速度较慢；“抖音”后变快，以提醒舞蹈开始。引子后是主题部分，音乐材料比较单一，多反复。结尾部分不长，也为数小节的单一材料反复，最后结束称“刹尾”，雄壮有力。结束在调式的主音上。谷陇芦笙曲的微调式色彩与其他民族器乐中的徵调式有很大差异。芦笙曲的音列倾向主音的性质特别强。很好的巩固和加深了调性，又富于民族特色。此外，芦笙曲的音列音程关系完全对称，这种对称性使得芦笙曲旋律平稳、坦荡，音响饱满、沉实，曲调委婉、柔和。体现了该地区苗族人民独特的审美意识。主要代表曲目有《踩歌堂》、《敢略》、《敢弄》、《敢更嘎单》、《拉手舞，》、《诺德仲之歌》等，不知名的生活小曲更是不计其数，甚至有些直接由大曲的段落拆分而成。

通过谷陇镇苗族芦笙研究，深感芦笙是我们研究特定时期内苗族人民的社会历史、生活习俗、文化心态、民族意识等方面的重要途径。苗族音乐的重要资料，苗族音乐可分为单声音乐、和声音乐与复调音乐。芦笙作为苗族复调音乐的代表乐器，其音乐形态、音乐内容、音乐舞蹈无不渗透着民族文化的精髓，散发着苗族人民的智慧与欢乐。

在国际文化的交流与合作中，苗族优秀文化体现了民族文化的传统和特色，不仅具有极其重要的价值，而且发挥着不可替代的作用。古老的苗族音乐文化以艺术的语言将群落文化世代传承，把几年的历史轨迹串联起来，从原始走到现代。也是我们中华民族的一份珍贵的文化遗产。我们一定要高度重视，让苗族音乐文化得以更好地传承与发展。

参考文献：

[1]《中国少数民族文化史、苗族音乐文化》.1996年.

[2]伍国栋著.民族音乐学视野中的传统音乐[M].上海音乐出版社.2002年11月版.

[3]中国音乐学（季刊）.1997.

[4]贵州省音乐家协会芦笙研究会编辑：《贵州芦笙研究会概况及论文选集》.

篇13：风之谷观后感

假期里，我看了一部动漫，这是一部让我感悟很多很深的一部动漫。它就是――《风之谷》。

《风之谷》讲述的是：有一个美丽的地方叫风之谷，由于长期被污然，变成了一个有毒的森林，散发出阵阵毒气。人们必须戴着防毒面具，才能进入森林。大片的毒森林里，有巨大的蝗虫威胁着人类的安全。可即使这样，人类还想千方百计地要毁掉森林。最后，为了拯救曾经美丽的风之谷，公主娜乌西亚不惜牺牲了自己的生命!和她比起来，那些忙于破坏森林的人是多么愚蠢!不过，最终有一个完美的结局――公主的勇敢感动了蝗虫，公主又获得了重生!

看完了这部动漫，我惊讶地说不出话来，难道说《风之谷》里所描述的，就是我们人类的未来吗?!震惊是我唯一的感受!

这使我想到不久前的一个电视报导，一个房地产商为了赚钱，要在南方山区的原始森林建造别墅，竟然要砍掉那些原始森林。这些人为了利益，肆意破坏大自然，为了钱，什么事都能做出来!

这时，我明白了作者的用意：他是在谴责人类对大自然的破坏。树木吸收了空气中的有害气体，给了人类洁净的空气，而人类却要破坏它们。要知道，这些树木正是地球的净化者和保护者!如果，人类依然破坏森林，那么，《风之谷》的惨剧就会真的上演，20xx世界末日也会成为现实!

那么在现实生活中，我们每个人都要反思自己，有没有破坏环境的行为呢?如果有，那么赶紧改正，亡羊补牢还来得及!所以，让我们一起热爱吧，热爱这一望无际的蓝天;让我们一起守护吧，守护这无边翠绿的森林!

篇14：风之谷观后感

这部片长125分钟的影片向我们展示了许许多多的道理，许许多多的感动，让我心理开了一道光!

人类砍伐树木，污染环境。风之谷向我们展示了2030年的生活。如果照此下去，在2030年，我们也需要戴着面罩生活了。很早以前娜乌西卡发现，这些用从地下500公尺取出的水和干净无毒的土培养的植物，一株也没有散发出有毒的瘴气，即便是剧毒的腐砒草也开出了花朵。真正受污染的是空气和土地。我们别再污染土地了!

人类是否能和自然和谐相处，宫崎骏先生在《悬崖上的金鱼姬》《幽灵公主》《风の谷》等多部影片中反复强调，我们别再用双手把地球带向地狱。我们保护大自然，大自然也会回报我们。人与虫是能够在一个世界相处的。

本片塑造的几个人物也值得我们深思。

先说主人公娜乌西卡。娜乌西卡是个美丽，坚强，善良，睿智，活泼，大方，勇敢且武艺高超的少女。娜乌西卡拥有心灵感应的本事。能读懂王虫的内心世界。她是将人们引向新世界的引路人。她是风之谷的英雄。她勇敢，能够领导整个谷。她富有爱心，那一只快僵硬的手，她说：“这是一只勤劳，善良，美丽的手。”她有智慧，有很大的心胸，值得每一个人学习。

篇15：风之谷观后感

电影《风之谷》在1984年推出引起了极大轰动，宫崎骏的卓绝名声也是从这个时期奠定的。电影版的《风》是由宫崎骏同名漫画改编。因为工作繁忙，漫画在德间书店的漫画月刊的连载直到1994年才完成，历时之久。

电影剧本源自漫画的前三分之一，在《风》中，人与人、人与生物之间的关系成为了全剧的主要元素，女主人公娜乌西卡在这些关系中周旋、斗争，演绎出一个深入人心的勇敢、细心和坚韧不拔的女英雄形象。而宫崎骏丰富的想象力构造出的一个与现实环境完全不一样的世界，遍地的黄沙，古怪的植物、昆虫，还有代替马使用的“鸟马”，水上飞机、飞艇等等，完全是一幅幅世界末日后的“真实”景象。

宫崎骏动画中的最爱，讲的是一个红发少女如何化解一次虫虫危机。一个回肠荡气的故事，能够御风飞行的娜乌西卡满足了所有女孩或许也同样包括男孩的对自由翱翔的活力想象。印象最深的场景，虫的森林下起如雪的孢子雨，娜乌西卡躺在荷母的眼壳下，静静观看，世界美丽如斯，沉静如斯。在战乱纷争的背后，难得的有如此一刻平静，能够与这世界相拥，即便还是隔了那么一个荷母的眼壳。最终，宫崎骏给出了一个神话式的结尾，女孩死而复生，印证了已久的传说，“有一天，一位身着青衣的英勇武士将从天而降，站在金色的草原上，结束一切争斗和苦难，带领着人们从此过上平安幸福的生活……”一切的争斗与苦难，平安幸福，那只是故事中的吧。

电影剧本源自漫画的前三分之一，在《风》中，人与人、人与生物之间的关系成为了全剧的主要元素，女主人公娜乌西卡在这些关系中周旋、斗争，演绎出一个深入人心的勇敢、细心和坚韧不拔的女英雄形象。