小评论范文（共8篇）
篇1：小评论范文
（六）英美文学（评论）
该方向主要研究英美文学史及各时期的文学流派，作家，作品的文体与写作风格。论文可选择做某一文学理论或作家作品的分析、评论，比较中西文学作品或作家，分析作品中的主题或人物角色。学生可以进行：
1．文学流派研究； 2．作家研究；
3．作品评论或分析； 4．文学批评理论研究；
5．中西文学作品的比较研究等。
主要参考书目包括：
1．阿尼克斯特著，载馏龄、吴志谦等译《英国文学史纲》，人民文学出版社，1980。2．艾弗·埃文斯著，蔡文显译《英国文学简史》，人民文学出版社，1984。3．陈嘉《英国文学史》（1-4卷），北京：商务印书馆，1983。4．陈嘉（编）《英国文学作品选读》（1-3卷），北京：商务印书馆，1983。5．马库斯·坎利夫著，方杰译《美国的文学》，中国对外翻译出版公司，1985。
6．Altick, Richard, and Andrew Wright.Selective Biography for the Study of English and American Literature.6th ed.New York: Macmillan, 1979.(此书专为学生编辑，是精心挑选的介绍英美文学家的资料汇编。)7．Elliott, E., ed.The Columbia History of the American Novel.New York: Columbia Press, 1991.8．Harner, James L.Literary Research Guide: A Guide to Reference Sources for the Study of Literatures in English and Related Topics.New York: MLA, 1981.9．Holman, C.Hugh, and William Harmon.A Handbook to Literature.5th ed.New York: Macmillan, 1986.(一部详细介绍文学术语和精要介绍文学运动的辞书。)10．Kuntz, Joseph M.and Nancy C.Martinez.Poetry Explication: A Checklist of Interpretation Since 1925 of British and American Poems Past and Present.Boston: Hall, 1980.11．Leary, Lewis.American Literature: A Study and Research Leary, Lewis.American Literature: A Study and Research Guide.New York: Martins Press, 1976.12．MLA International Bibliography of Books and Articles on Modern Language and Literature.New York: MLA, 1921—.(每年更新版本，是一本查阅有关文章和著作的参考资料。)13．Preminger, Ales, ed.Princeton Encyclopedia of Poetry and Poel-ics.Princeton, NJ: Princeton University Press, 1975.(诠释各种诗歌技术名词和诗歌运动。)14．Richetti, J., ed.The Columbia History of the British Novel.New York: Columbia Press, 1991.15．Sampson, G.The Concise Cambridge History of English Literature.Cambridge: Cambridge University Press, 1982.（五）英美文学（评论）
1.一个值得同情的复仇者--评希思克利夫被扭曲的心路历程 1.小议《红字》中红字的寓意
2.试论马克·吐温短篇小说的幽默特色 3.浅析惠特曼的死亡哲学 4.英汉诗歌里的移情比较研究
5.善恶交织的心灵挣扎--透过小说《威廉·威尔逊》和《黑猫》看艾伦·坡的善恶观 6.论《美国丽人》一片中人物的两面性 7.论海明威小说中的死亡主题
8.奏响生命的新乐章--浅析艾丽丝.沃克的《紫颜色》 9.从《苔丝》看哈代小说的悲剧意识 10.谈简·爱的叛逆性格 11.狄更斯和《圣诞颂歌》 12.哈姆雷特的悲剧人生
13.布莱克诗中反映的社会现实 14.欧·亨利短篇小说的艺术手法
15.《阿甘正传》:美国传统价值观的呼唤与回归 16.《老人与海》的象征艺术
17.迷惘的一代—海明威及其相关作品评析 18.苔丝形象的分析与悲剧命运的解读 19.《苔丝》两个中译本的异化与归化分析
20.论《简爱》与《呼啸山庄》的思想·人物·艺术 21.狄更斯《远大前程》中叙事技巧的分析 22.评《傲慢与偏见》的女性意识和艺术特色 23.论《傲慢与偏见》中幽默风格的翻译
25.文学作品中英汉恭维赞赏语比较——《茶馆》与《傲慢与偏见》
篇2：小评论范文
（一）思想评论
1．评主题。力求有独到见解，深入挖掘。《秋收起义》一片多数文章都认为这部影片反映了秋收起义历史，成功地刻画了毛泽东的形象，将马列主义与中国革命实践相结合，走农村包围城市的道路，为中国革命找到了斗争方向。而有的根据列宁关于领袖的论述和中央关于毛泽东思想的界定中认识到，影片反映了毛泽东作为一个杰出的革命领袖在斗争中成长的历程，也揭示了毛泽东思想形成与发展的历史原因与过程，从这一新的视角展开评论。
2．评现实意义。也与主题有关，但更侧重于现实作用，现实题材的影片如《孔繁森，我对你说》的评论重在党员干部的廉政爱民方面，评《离开雷锋的日子》的《大写的人》重在新时期学雷锋的积极意义。历史影片的评论也要观照现实。
3．写观后感。要联系现实，融进自我，或是褒扬先进，批语落后，针贬时弊；或是进行自我观照，寻找差距，激励鞭策。中小学生的影评文章多属此类。要注意的一是不能写成“故事简介＋自我对照”，二是要紧扣影片，而不是从影片中抽出一个话题，离开对影片的评论。如评《甲午风云》的《透过甲午的硝烟》不是泛泛而谈“落后挨打”，而是扣紧影片中政治、经济、军事等方面的内容，联系历史事实，结合世界著名海战，对比联想，针对当前社会不良风气发出呼吁。评《南京大屠杀》的评论《城的断想》围绕“城”字做文章，从“屠城”、“纸城”、“不设防的城”、“钢铁长城”和“国防之城”，扣得紧、放得开、收得拢。
（二）人物评论
这是较为普遍的评论样式，可分为单一人物评论、同一类人物评论、不同人物的对比评论。收录在《银海珠光》中的评《背起爸爸上学》的4篇人物评论各有特色。《细节描写与宏伟意象》展开了毛泽东与蒋介石的对比评论。《在炮火中升腾的雪莲》对《红河谷》中丹珠的形象把握个性特点，作出由表及里、逐层深化的评析。在人物评论写作中，最好力求不仅评析人物形象的意义，而且要结合人物塑造的方法，把握人物独有的个性，如人物特有的行为、动作、理想、志趣、才干，从中更深地挖掘出人物形象意义，如评《炮兵少校》的《一团寂寞的火》改变了单纯着眼于对英雄人物的热情赞颂，而更多地溶进了新时期知识分子命运的感慨和思考。
（三）美学评论（样式、风格、审美特性等）
1．艺术样式评论。如《不庄不谐 笑从何来》结合喜剧样式对影片《甲方乙方》展开评论；《屏幕涌动纪实潮》从纪录片美学特色分析纪了优秀录片取得成功的原因；《红河谷：动人心魄的视觉交响乐》就该片所具有的交响诗式的结构样式进行评论。
2．艺术风格评论。如《充满诗情的战场写意》通过影片《大转折》中几个主要战斗场面的不同诗意内涵的分析，对该片以泼墨的方式抒发的浓郁的诗情，给人以震颤心弦的视听感受。对于引起较大争议的《红色恋人》，《诗电影的意象美》从电影风格和创新的角度给予肯定。
3．审美特性评论。《对亲情与人伦的呼唤》从当代悲剧审美特性入手，指出当代悲剧重在探索人类精神生活的复杂性，唤起人们对人生有价值的东西棗亲情与人伦的珍视。评《小鬼当家》的文章《“小鬼”为什么逗人喜爱》结合儿童审美心理的分析。
（四）电影特性的评论。
这类评论写作具有较强的专业性，如对电影的语言、结构、修辞、悬念、音响、色彩、音乐、摄影、特技、表演、导演等方面的评论。试举例如下：
1.电影语言评论。《<红高梁>――中国电影走向世界的起点和成功之路》。
2.电影结构评论。《复合交融 巧织经纬棗<平津战役>的结构艺术》。
3.电影修辞评论。电影修辞包括多种手法，如对比、夸张、象征、拟人等，如《<开天辟地>中的象征手法赏析》。
4.电影节奏评论。《满怀深情的韵律美棗谈电影＜周恩来＞的节奏艺术》
5.电影悬念评论。《悬念迭设扣人心弦棗谈美国片＜碟中碟＞的悬念技巧》
6、电影音响评论。《摹声会音皆有情棗＜大红灯笼高高挂＞中的音响》
7.电影色彩评论。《张艺谋为何偏爱红色》《在“形式”中强化“意味”》。
8.电影细节评论。《耐人寻味的“纳银密账”》、《一串闪光的项链》。
9.电影表演评论。《眼之魅》
10.电影音乐评论。
以上评论角度不是绝对的，而是相互渗透、交汇、兼容的。评论的视角可以是复合的，如评论人物，除了上述的评一个人，评一类人，或对立人物的对照分析，也可以就几部影片或某一类影片中同类人物进行综合分析，或对某种创作倾向进行评论。如《忧患意识与英雄主义》对美国影片普遍性的主题的分析；“新时期军人银幕形象剖析”、“青年女演员为什么不能长青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星为什么走红”等论题是综合某类影片创作倾向选的。
电影评论的文体样式可以多种多样，一般以论文体为主，也可以用书信体、对活体、问答体、随感录。近年也有散文体，散文体多以抒发情感为主，轻灵活泼、文笔优美，但一般缺少严密的论证，较少逻辑力量，理论色彩较单薄，在影评百花园中应当允许各种文体样式存在。
二、影评写作要求
（一）紧扣“电影”与“评论”。
所评论的内容必须是影片提供的，而不能从说明书和报刊故事中寻找。
要抓住电影艺术的特质，评论的对象有画面感、运动感。让没有看过电影的人也能获得对影片的大致了解，认同你的观点。
要展开评论，明确中心，严密地进行说理与论证，切忌“故事加感想”或有观点而无论证。
（二）总体把握，细部突破。
首先对一部影片有正确的总体评价，在此基础选择一个较小的视角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鉴入微。避免面面俱到，人云亦云。
另一方面避免一叶障目，不见树林。力求写出鞭辟入里的专论，不要写泛论、散论。目前各类报刊包括专业电影报刊为了抢时效，搞“炒作”，发表的大多是新闻记者根据编导散发的资料摘编的综合评介，陷入“故事情节＋主题思想＋艺术特色＋演员介绍＋拍摄花絮”公式。
（三）思想性与艺术性的统一。
侧重于社会意义的评论要注意兼顾影片的艺术性，要用影片提供的银幕形象进行说明与论证。有一学生写《火烧圆明园》的影评，只是对这一历史事件抒发感慨，全文与影片毫无关系，严格讲这样的文章不是影评。
侧重于艺术价值的评论要把握艺术表现中体现的思想内涵。
要讲究评论文章自身的艺术性。
（四）注重思辩、讲究文采。
力求有自己独到的见解，力求新颖、深刻，宁可是“深刻的片面、伟大的偏见，创造性的误解”，不要趋同，说一些人人都明白的“正确观点”。构思立意如同兵家谋略，“见日月不为明目，闻雷霆不为耳聪”，“出其不意，攻其不备”，以奇制胜。
注意评论语言的生动活泼、形象鲜明，注意句式长短得当、音韵和谐，既要有理论色彩，又要明白晓畅，让理论文章给人语言美感与动情力量。
《黄河绝恋》主要情节与场景
1．海空大战。先声夺人，以快节奏的战斗场面调动观众情绪。迫降遇险。继续以惊险场面吸引观众，小孩救人；悬崖坠机；小孩被炸。
2．黑子家中。三炮唱歌，见花花捉蝎治伤；欧文见花花红肚兜，引出闪回镜头：日寇毒气杀人，哥哥出窗被枪杀。
3．山寨受困。过河被民团俘；狱中欧文“光荣的投降”与黑子“只要有一口气绝不停止抵抗”的争论；三炮对寨主谈“外人、亲人、仇人”的关系。三炮看黑子，“赵家害得我丧了男儿身”；闪回：械斗。
4．刑场脱险。刑场行刑在即，安洁救人，鬼子枪杀安洁――寨主梦醒（内心斗争）；安洁出窗奔刑场，拉手榴弹威胁父亲，救人。
5．古庙棲身。花花放蝎子咬日本军官；古庙，东方文化神秘气氛，营造相爱氛围；欧文学汉语“我是中国人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。群山夕照，古烽火台上“你们„„都有许多爱”，初步理解，相爱的开始。
6．屈辱回忆。黑子夜访寨主，晓以大义（讲述安洁的不幸，促使寨主转变）；芦苇丛中，安洁痛苦回忆；波尔明白“一个弱女子宁可放弃生命，不能放弃人的尊严”。
7．祭奠忠魂。一张张照片――小孩、花花、父亲、黑子、安洁的照片放入激流中，“让生命还归黄河”，信天游的叶哨响起，闪回：匕首、手榴弹、黄河留影„„
三、评论侧面的选择列举
（一）评主题：
1、抗日斗争，揭露日寇罪行，歌颂人民不屈精神、博大胸怀、崇高人性；
2、生命价值与民族命运；
3、对和平和期呼唤与社会的发展的期望；
4、在人类之爱基础上不同文化观念的撞击与交融。
（二）人物评论：
1、单一人物；
2、某类人物；
3、对比性人物；
4、从人物关系评析，如中外、父女、民族与宗族等关系入手。
（三）场景细节：几次争论；手榴弹的出现；小刀的运用；几个人物对死的选择；照片的作用。
（四）悬念设置：人物命运为主线，将人物经常处于生死关头，环环紧扣。
（五）矛盾冲突：
1、进步与反动、民族解放与法西斯专制；
2、东西方观念；
3、宗族。
（六）叙事线索：三种时态，现在时着眼于战争与和平的对比，调节情绪、深化主题，给作者一个自由的叙述时空；过去时表现矛盾冲突与情节发展的主线；过去完成时重点在揭露日寇罪恶。
（七）情节与节奏：战斗高潮与抒情段落的设置；紧张与舒缓情绪的起伏；镜头节奏快与慢的转换。
（八）中外影片比较：与《拯救大兵雷恩》相比，同是以回忆形式讲述拯救生命与回归家园，但《黄河绝恋》避开为什么救人的争论，避免说教，容纳更多内涵；多种矛盾冲突；群像式人物各有鲜明个性；战争与爱情两条线索推进，更富有抒情色彩。
（九）与《红河谷》比较：文明冲突的合理性；叙事特色强化故事性；人物塑造在对比中展现性格的发展，注意人物性格的丰富性。
有很多人認為看電影就看電影唄，評什麼？論什麼？但事實上，在你寫影評的同時，也是讓自己回溯在這一個半小時中，你到底看了什麼？得到了什麼？再爛的片，也是有辛苦培育的工作人員，他們又是用什麼眼光來看？沒人願意製造一部人人唾棄的大爛片，那麼大家口中的爛片是否有可取之處，是否製片．導演．演員們用著不同的想法來拍攝？
這些，當你開始用心寫影評時，你的思路會愈來愈清明，想的範圍愈來愈廣大，不但可以有比他人更多的體會，也能將你的體會帶給大家。在一篇又一篇的影評中，你將會發現自己的文筆進步了，看電影時能看到更多的細微末節，能感動到心靈的深處，那麼，你成功了。
當然，沒人是一蹴可磯的（除了你本身是文學創作者外），當我自己回顧一開始寫的文章，也覺得自己的文筆生澀，眼光不夠深入，但在一篇又一篇的文章中，發現自己很自然的就長篇大論了起來，當然，現在依然不夠好。
最好的一句話是：
“深刻的片面、伟大的偏见，创造性的误解”
篇3：小评论范文
一、由《小时代》影评引起的风波
《小时代》电影的出现, 影响了现代初、高中生的价值观和社会观, 其好坏暂且不说, 就《小时代》而言, 巨大的商业市场为电影行业带来了商机, 《小时代》和《泰囧》非常相像, 都是以小博大, 并且最后取得了成功。
《小时代》的影评同时为此影片带来了一定的票房, 但因为各方观点不一, 再加之导演郭敬明的网络口水仗, 使《小时代》陷进口水风波中。并且导致官方媒体介入, 这使得一些对此影片不看好、呈批判角度的影评人受到牵连[1]。电影既然公开放映, 无论作为影评人还是观影者都具有自由评论的权利, 但是, 我国向来就有“跟风”传统, 特别是被官方话语掌控的人数较多。某些电影作品一旦被官方认定好与坏, “跟风”群众将会一边倒, 这种传统在“文革”时期最为严重, 直到现在, 也没有完全去除。这种现象容易让观影群众失去理性, 不能够凭借自己的观点对作品进行客观地评价, 只是一味地“跟风”, 让不少影片受到影响。
在上世纪70年代左右, 官方媒体对电影作品的评价还处在赞扬和推荐中, 很少存有批评。观影者无法感受到影片如影评中体现的令人信服的观点, 促使很多观影人成为自由影评人。
二、从评论《小时代》看中国影评的现状问题
电影影评的声音已经逐渐淡漠, 由最初出现时的一种权位的象征, 到后来的一种工作的象征, 再到现在的一种业余人员的参与, 中国影评出现了严重的问题[2]。
问题有两方面, 根源在于影评人与电影产业有联系, 但是处在最末端 ;另一个原因也不可忽视, 就现代我国的电影市场来看, 观影人能够愿意走进电影院看电影的原因很简单, 基本都是依靠媒体宣传、主创人员的明星效应、制作规模等。我国电影年产量在500部以上, 观众观看到的质量优秀的作品却少之又少, 电影的粗制滥造、质量低下等原因也是由于电影行业的不规范引起的。观影人十分需要一个具有公信力的影评人指明观影方向, 而我国的这方面建设十分欠缺。
电影的商机在于首映的影片在一周或一月内造就的高票房, 这是一个非常有效的宣传方式, 而这种方式大多是通过各方媒体的宣传和明星效应等。这种能为电影带来快速利益的方式和影评人的评论带来的效果相差甚远。影评人很难在短时间内形成规模效应, 也不会在短时间内拉动票房。
三、中国影评问题的建议性措施
(一) 影评人需要具备高度的责任感和使命感
一个专业的影评人对某个电影的评价虽然不会在短时间内为电影带来经济利益, 但是以《星球大战》系列为例, 该影片的全球票房超过18亿美元, 国外的影评人对该影片的评价带动了衍生产品收益超过50亿美元, 这说明了影评人的自我价值提升和自身素质修养能够为电影带来利益, 同时也会对观影者起到指导作用[3]。
(二) 科学、客观的评价
电影属于艺术的一种, 对于艺术的评价标准并没有一个明显界限, 因此, 影评人需要通过不断的提升自身的专业知识而达到多角度、多思维的评判标准。如果只是看一部电影的票房而决定影片的好坏, 这无疑是没有坚持科学的评判标准, 只是从表面看到了影片的社会效应, 无法正确地衡量电影的真正艺术价值[4]。
(三) 建立权威的观影平台
我国的影评平台几乎是依靠网络, 这需要在网络中建立一个权威的观影评价平台。平台可以由官方建立, 也可以由专业的影评人建立, 而这种情况在我国还少之又少。建立一个权威的观影评价平台, 需要多方面的共同协助。在评价方面, 改变大众的注重明星八卦轻视影评价值的现状, 为影评建立起一个权威的平台。
结论 :由于现代社会的发展进步, 电影院已经不是唯一一个观影地点, 网络的发展带动了电影业, 而观影人更愿意将自己的观点在网络中抒发, 而不是观看影评文章得出的观点。影评貌似已经进入一个漩涡, 成为电影产业的鸡肋。由于影评人逐渐被忽视, 影评工作也逐渐成为了“副业”, 而国外的影评人受到的重视相比国内要高很多, 从这一点看来, 我国的影评人具有明显差距。因此, 文中提出三点可以改进的建议性措施, 通过影评人建立高度的责任感和使命感、对影片进行科学、客观的评价和建立权威的观影平台等方式加快影评业的发展。
参考文献
[1]张丽.在线评论的客户参与动机与评论有效性研究[D].南开大学, 2011.
[2]李建强, 高凯.稳中有进喜中带忧——2012年度中国电影批评发展报告[J].上海交通大学学报 (哲学社会科学版) , 2013, 02:92-100.
[3]李敬水.中国电影批评十年发展初探 (2000-2010) [D].上海交通大学, 2010.
篇4：“小评论组”的困惑
当时，各个连队都在开展“小评论”活动，各连的《小评论栏》威严地矗立，遇到诸如“吃饭扔掉肥肉”、“外出逾期归队”等问题，“小评论”便立即“匕首”、“投枪”一番，令人幡然惊省，悔过自新。小评论组的成员，一般都是知青中政治上的热门人物，要求思想红、根子正，这些归侨一般是沾不上边的。在日常生活中，归侨青年们也常常表现出一种精神上的困窘和迷茫，对亲友家庭之事一概缄默。谈及在国外的生活，常常便会有人这样对你说：我那时候藏了一本《毛泽东选集》，如果被人翻出来，那还得了？要坐牢的哟！尽管他们这样慎之又慎，可智者千虑难免一失。有一回，小黄还是撞到了小评论组的“枪口”上。
那是一个星期六晚饭后，一帮广州知青知道小黄会弹吉它，便生拉硬拽他到房里，要他弹唱印尼情歌。小黄吓得连连摇头：不行不行，要是你们将来反戈一击的话，我就倒霉啦！那帮广州知青把他围在当中赌咒发誓，他才轻轻地弹起吉它，只唱了一句就停了下来说：就是这样的嘛。那帮家伙哪肯罢休，硬是把一首印尼情歌一句一句地从他嘴里挤了出来。
这个周末他们过得很愉快，但没想到星期一早晨，《小评论栏》里便就此事贴出了专题评论：《警惕资产阶级的香风臭气——兼评我们的文艺向何处去》。说实话，小评论组的几个人也就是写写而已，找一找当年“指点江山，激扬文字”的感觉，可小黄为此事却十分紧张，当天晚上就在班务会上恭恭敬敬地做了检讨，给自己上纲上线是“中了刘少奇‘有益无害论’的毒”。
那件事以后，小黄像换了一个人一样，不再穿色彩鲜亮的T恤，上工时也不再穿鞋，来去赤脚。几个星期后，他的脚腿红肿，多处溃疡。后来听说他在香港的伯父给团里来了信，说小黄是家中的两脉单传，希望放他回去继承遗产。听说我们团政治处的林主任当时对小黄也没有客气，说香港我们迟早是要解放的，你回去继承了遗产，到时候你就是我们的专政对象。这件事传得沸沸扬扬，但奇怪的是大家却没有什么反感，连小评论组也没有就此发表什么评论。
就是这个小黄，不久后却又做了一件石破天惊的事。有一天，司务长老潘的家里着了火，当大家七手八脚地用扫帚、铁锨扑火时，小黄却把工作服披在头上，一头钻进了浓烟之中。当他再次冲出来时，工作服上窜着火苗，头发被烧焦了，眼睛也被熏得泪水直流，怀中却紧紧地抱着一张铁皮。后来看清了，那是司务长桌前常年挂着的那张铁质毛主席像，画面是毛主席穿着军装，站在天安门城楼上向红卫兵挥手。这件事在连里引起了强烈反响，许多人把小黄捧为英雄，小黄自己也似乎因此而底气足了许多。但是另有一部分人，对此却不以为然，甚至颇有微词。那几天，小评论组的几个人为此事绞尽了脑汁，但《小评论栏》却始终空着。因为，经典里没有任何注脚，他们自己也一直想不清楚：当烈火袭来时，到底应当是先救财产（私人财产），还是应当先救毛主席像。
篇5：小评论范文
《实例》一
优化资本结构扩大试点
18城市又增32“姐妹”
本报讯
记者莫新元报道：根据国务院有关“从1996年起，将18个城市‘优化资本结构’试点扩大到50个大中城市”的指示精神，又有32个城市进入了城市“优化资本结构”试点行列。国家经贸委副主任陈清泰在2月13日于南昌召开的“优化资本结构”扩大试点城市工作研讨班上指出，这一决策是新形势下加快和深化企业改革的重大举措。
自1994年2月9日国家经贸委第9部门选定18个城市进行“优化资本结构”试点至今，已取得了阶段性成果。
城市“优化资本结构”试点的主要内容包括增资、改造、分流、破产。据对18个城市的最新统计，截至1995年底，18城市共增资减债101亿元，其中的9．36％是靠落实所得税收入返还政策实现的；18城市列入“双加”技改导向项目计划212项，总投资367亿元，专项贷款179亿元，分别占全国总数的23．5％、30．6％和27．5％，技改投资向优强企业倾斜；18城市共从企业分离非生产性机构4218所，分流富余人员140．67万人；通过兼并破产，18城市共使646．28万元资产、770．37万平方米土地、16．4万职工得到优化配置，有103户企业依法破产终结。
陈清泰说，扩大后的50个试点城市，包括了全国35个大中城市，大部分是省会城市。试点的目的在于要用较少的资本增量带动资本存量的盘活。因此工作重点要着眼于资本存量，用好现有的政策。据悉，今年城市试点工作分三阶段进行，4月底方案准备完毕，5月份进入实施操作阶段，年底前对试点工作进行阶段性总结评价。
短评
深化改革又一重要举措
为什么要在若干城市进行“优化资本结构”试点呢？因为这项试点对于当前的改革和发展具有重要的意义。
首先，它适应了当前从着眼于搞好单个国有企业向着眼于搞好整个国有经济转变的要求，范文《短评、编后（新闻评论）》。在计划经济转向市场经济的过程中，原有体制下形成的结构不合理问题已暴露得越来越明显。必须要对国有经济进行战略性的结构调整，而这种调整是不能以企业为单元来进行的，只能以城市为依托。
其次，它适应了当前企业改革必须与各项配套改革相结合的要求。改革深入到今天，再就企业讲企业改革又难以奏效。诸如社会保障问题、结构调整问题、要素市场问题，以及健全规范中介组织问题等，都不是企业自身所能解决的，而城市作为一级政府和一级财政，则有可能在自己权限范围内综合配套地推进各项改革。
第三，它适应了优化企业资本结构和国有经济资本结构的要求。以城市和当地政府为依托，从企业内部和外部“双管齐下”，把推动企业转机建制与优化国有经济资本结构结合起来，是国有企业进入市场的必由之路和有效途径。
《实例》二
“镇化”经销化肥走正道
去年生产五十六万吨，非法经营者没能买走一克
本报讯
记者赵志文报道：我国最大的尿素生产厂家之一——镇海炼油化工股份有限公司，牢记支农的宗旨，模范执行国家化肥销售政策，去年生产尿素56万吨，非法经营者没能买走一克。
该公司对化肥销售实行严格管理，层层把关。他们按上级规定，将每月实际生产量的90％交中央统配和地方省市农资系统销售，10％自销。在自销时坚持两个原则；
一、集体把关。先由销售副总经理提出销售方案，然后由总经理过目确认，最后由经贸处处长执行，三人共同负责，互相监督。
二、自销化肥也必须卖给有经营权的农资系统。此外，无论购肥者“来头”多大，无论提出给多少佣金、回扣，一律免谈。去年，国家给他们下达的年生产计划为46万吨，年终完成56万吨。公司将50．4万吨交中央统配和地方省市农资系统销售，自销的5．6万吨也全部卖给了地方政府指定的农资系统和供销社。
编后
把住总闸资源的市场流向比较混乱，是当前化肥供应中不容忽视的一个问题。有什么办法解决？镇海炼油化工公司提供的经验是把住总闸。这犹如流水，水刚从水库流出就保证它进入主渠道，避免“乱流”现象的产生。
篇6：小评论范文
1、为什么说现在找工作难，找一份自己喜欢的工作更难。社会发展竞争激烈是外部原因，然而有无正确的择业观念则是内因，正确的择业观如何确立。“先就业，再择业”，请以此为题做一档节目。
2、今年世博的主题“城市，让生活更美好”，请以此为题做一档栏目。
3、绿色，生机勃勃，赏心悦目。绿色与生命、生态紧密相连。今天，绿色成为一种崭新的理念，与人们的生活息息相关。请以“绿色生活”为题做一档节目。
4、80后的孩子是幸福的，从小便在父母的呵护和关爱成长起来，对于他们而言不知道什么
是困难，什么是磨练，试以“逆境与成才”为题做一档节目。
5、如今考研已经成为当代大学生的一个热点问题，请以此做一档节目。
6、生活中确实有一种人，他们终日忙碌却徒劳无功，当你好心提出忠告时他却不领情。大
道理也许并不适用，因为这种人通常认为忙碌本身就很有现实意义，他们迷失在没有目标的怪圈中。如何引领他们“走回去”，作为主持人怎样以事实教育人。
7、随着科学技术的飞速发展，网络已经成为人们日常生活中必不可少的内容，于是有人说
“网络使地球变小了”，试做一档关于网络的节目。
8、以“感恩母亲节”为主题做一档主持人节目。
9、母爱经常被提起，但是人们却不大谈到父爱，请以“父爱如山”为主题做一档栏目。
10、在一档游戏节目的录制现场，在观众参与的过程中突然有几盏照明设备出现了故
障，需要一些时间才能修好，在维修设备的过程中给主持人2分钟的时间调动一下现场观众的情绪。
11、以“有钱就幸福吗”为论点做一档主持人节目。
12、以“丢失的真诚”为主题做一档主持人节目。
13、一方水土养一方人，每个人对于家乡都有特殊的情怀。试以“我的家乡”为内容做
一档节目。
14、如果你是一位年轻的主持人，参照自己成长的相关经验做一档关于健康成长的主持
人节目。
15、“图利者未必得利，寡欲者往往受益”。感悟人生，做一档主持人节目。
16、随着生活节奏的加快和社会压力的加大，我们经常听到许多人感叹“郁闷”“纠结”，心理问题成为困扰人民生活的难题，请以青少年心理问题做一档栏目。
17、当今社会出现了“90后炫富”的现象，这样一种现象告诉我们什么？对此现象做
一档节目。
18、“蜗居”成为很多都市人的苦恼，请以生活在大都市的压力为题，做一档栏目。
19、以“不可知的未来”为题做一档主持人节目。
20、以“低碳生活”为题做一档主持人节目。
21、你如何看待富二代，对此试做一档节目。
22、你如何看待拜金女，对此做一档节目。
23、21世纪的竞争是人才的竞争，面对越来越激烈的竞争，我们的大学生准备好了吗？
试以“面对竞争”为题做一档节目。
24、以当代大学生的消费观为题做一档节目。
25、现在很多大学生谈恋爱都抱着一种“不求天长地久，只求曾经拥有”的态度，请以
大学生的恋爱观为主题做一档栏目。
26、微笑是通用的语言，请以微笑为题做一档节目。
27、2010年3月28日14时30分许，山西王家岭煤矿发生透水事故，153名矿工被困
井下。《士兵突击》的著名台词不抛弃，不放弃——用来形容王家岭救援创造的奇迹，再准确不过了：在井上，哪怕有一线生机，也绝不抛弃被困的工友，救援一刻也不曾停下，各种救援方案层出不穷，救援人员艰苦奋战，“不惜一切代价”；在井下，被困人员顽强的求生意志，让他们在黑暗的水中坚持了八天八夜，吃松树皮，喝脏水，绝不放弃生的希望，一百多人抱团取暖，顽强求生，平凡生命面临绝境时的大爱大勇，令国人动容。最后，115人获救。请以“不抛弃，不放弃”为题做一档主持人节目。
28、如果你是一名旅游节目主持人，请你选择一处你熟悉的旅游景区，做一个旅游节目的现场主持。
29、汶川地震的伤痛还没有忘记，而2010年4月14日的玉树地震再次震撼了我们的心
灵。在灾难面前我们创造了一次次的生命奇迹，试以生命的价值为题做一档节目。
30、以“文明用语暖人心”为题做一档主持人节目。
31、如果你是一个音乐节目主持人，现在请你做一首歌曲或者一位歌手的推介，包括歌
手的风格、歌曲的风格以及创作背景等。
32、所谓“儿童心理”去游戏人生并不可取，如果你是主持人，顺此思路深入开掘，透
过现象看本质。
33、李白说“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”。你如何理解，谈谈你的感触。
34、随着私家车的增多，交通拥堵状况日趋严重，为了改善这一现状，从2010年6月
1日起，太原市“以发展绿色公交，改善市民出行条件”为出发点降低了公交票价，方便了百姓出行。请以“绿色出行，环保出行”为题做一档节目。
35、“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。老师是我们每个人人生的航标，试以“老
师，我想对你说”为题做一档节目。
36、“吃苦耐劳”是中华民族的传统美德，但在当今社会中有部分青年人认为“吃苦耐
劳”精神过时了，以此为内容做一档节目。
37、据一项网络调查发现，如今的青年人对圣诞节、情人节等洋节的喜爱已经超过了春
节、端午等传统节日。就此现象做一档主持人节目。
38、“海归”是人们当今对归国留学生的统称。如今的“海归”不仅分布广，人数多，而且年龄越来越趋于低龄化，试做一档关于“海归”现象的节目。
39、在很多演出开始或者会议召开之前，主持人都会提醒“现在开会，请关闭手机”。
但往往在演出和会议开始之后还是手机铃声不断。对此你如何看待并做一档节目。
40、一年一度的高考结束了，高考不仅考察着学生，更考验着我们的家长。人们常说可
怜天下父母心，请就此话题做一档节目。
41、大学生就业面临着各种各样的问题和考验，究竟学历与技能哪个更重要呢？请就此
话题做一档栏目。
42、“留守儿童”被定义为父母双方或者一方流动到其他地区，孩子留在户籍所在地，并因此不能和父母共同生活在一起的14周岁及以下的儿童。中国留守儿童的实际数字已远远超过2000万，就此材料做一档主持人节目。
43、在当今的青少年中出现了一种被称为“啃老族”的特殊群体，以此为内容做一档节
目。
44、及其各大卫视相继推出电视征婚交友节目，江苏卫视的《非诚勿扰》，浙江卫视的《为爱向前冲》，湖南卫视的《我们约会吧》等等，而且节目异常火爆。对此观众褒贬不一，你如何看待电视征婚热，并以此为题做一档节目。
45、以“心灵美与外表美”为内容做一档节目。
46、试以“应试教育与素质教育”为内容做一档节目。
47、有一首歌叫做《感恩的心》“感恩的心，感谢有你；感恩的心，感谢命运。”我们每一个人都应该有一颗感恩的心，然而现在很多年轻人却缺少感恩的心。试以“感恩缺失谁之过”为主题做一档节目。
48、2009年末至2010年3月云南、贵州、广西、重庆、四川等地出现旱情，全国耕地
受灾面积6567万亩，1501万人、923万头大牲畜因旱饮水困难。在旱情最严重的云南甚至出现了“温水煮青蛙”式的旱情。面对干旱，我们想说那句千百遍的话“节约用水”，让我们美丽的云南展现给世界的仍是一张张热情而淳朴的笑脸。以此为背景做一档节目。
49、继2008年中国南方部分地区遭遇50年一遇的雨雪灾害之后，2010年初我国北方
受到强降雪天气影响，全国14个省区的将近7800万人遭遇罕见的冰雪灾害，特别是新疆地区，电力受阻，交通中断，其中最为严重的阿勒泰市区积雪深度达到100厘米以上，突破历年极值，部分地区被大风堆起的积雪达2米以上。农牧业生产灾情严重，请以此时做一档专栏节目。
50、快乐是简单而高尚的生存原则，而今小资情调泛滥的社会里，快乐成了无处不在的借口——“另类”们以此抛开了他们不愿承担的一切，主持人告诉我们：快乐和生命相关。不是在祈求中，不是在失意时，可能在傻傻的错过后，才回忆起来自己曾经快乐过。如果你是主持人，你如何阐述快乐的主题。
51、近年来，在世界范围内各种自然灾害频繁发生，人类赖以生存的自然环境进一步恶
篇7：小麻雀评论
有北京导演逯焕宇制作团队与广西话剧团强强联手推出的2012六一儿童剧新作《鬼马小雀仔》在彩排之后得到了广泛的好评。其剧目依靠原创剧本的独特性、故事讲述的方式的创兴性、表演与台词的时下性与视觉的现代性四个优势，划出本土儿童剧创作的新“潮”之势。
1原创剧本的决定性意味
原创极其不易，在本土儿童剧大多采用改变剧本时，创作者也在极力地寻找能够符合当下儿童心理的健康向上的好剧本——这也是促成此次广西话剧团与逯导合作的契机。只有让他们在其中得到安徒生、格林这样大师脚本中同样的真善美的感悟的同时，给予他们新的故事与人物，才能真正地激发儿童剧创作的新活力。也才能真正地创出属于自己的儿童剧品牌。
2导演在故事讲述风格和台词设计上的创新
北京儿童剧导演逯焕宇此次是带着“新思维”来到广西的，《鬼马小雀仔》从创作之出道最终的呈现，每一步都在导演“如何改变，如何带来新东西”的指导思想下完成。其中最突出的体现就在于一种新颖的有蒙太奇感受的多场式叙事模式。与以往分为几个大幕的传统儿童剧不同，逯导将故事分为了18场个小段。将场景变小变可爱反倒符合了儿童“注意力时间不能过长“的特点。在反复的切换中引起新的矛盾与故事，加入新的事件。每一个孩子都不断地被新鲜的事件吸引着，整个演出就更轻松，节奏也更活泼。
此外在台词的撰写上，逯导将一切与当下儿童用语密切相关的表达撰写进了剧本。每一句话，每一种语言的表达抛开了过去作品中纯粹的“讲述”和“教育”的方式，加入了“起哄”、“争论”、“搞笑”的元素——这些元素看似生活化，实际却是与每一个小朋友、家长息息相关的。真正打动观众的正是这些幽默和具有亲和力的细节，从而观众极易在台词表演中寻找到共鸣。在共鸣与认可之后，对于“小麻雀遇到艰险不畏困难”以及“团结互助”等教育主题也就得到了平缓的过度，也更寓教于乐，利于孩子们接受了。
3视觉呈现
篇8：小评论范文
Cassanova罗
华南师范大学
一．引题
张爱玲的文笔，善于以一个故事表达生活哲理。她的故事以悲剧居多，而终成眷属的故事寥寥无几，倾城之恋是一个另类。为什么？因为张爱玲对爱情的态度是悲观的，倾城也是悲伤的，她似乎用各种意象告诉着我们什么，尝试揭示什么。事实证明时代与人性是爱情悲剧的根源。
二．时代背景
故事构建在民国时期，是封建意识和开放思想初步交汇的时代。繁华的上海滩，年轻的女性和钱势的男人流连于舞厅、酒吧，纸醉金迷，时髦颇受追捧，当时社会上的风气是追名逐利。
从表面上看，女性地位是提高了，她们可以去社交，结识称心的男人，但实际上男和女不平等的实质并没有改变，女人的最终目的是找到一个有钱有势的丈夫，可以说男人决定着女人的终身幸福。白流苏便是一个被男人抛弃的女人，同样也被家族嫌弃。而徐太太是她重新找回幸福的机会。人们的信条是：不以婚姻为目的的恋爱都是耍流氓。
三．人物心理分析
1）初见情迷
在舞厅中的三支舞，为两人交往埋下伏笔。白流苏身上不同于一般青春的活力与稚嫩，她懂得玩乐，有懂得矜持，亲近而神秘。
她那一类的娇小的身躯是最不显老的一种，永远是纤瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。下颌起初是圆的，近年来渐渐尖了，越显得那小小的脸，小得可爱。
然而白流苏的开放却不因为爱慕，“她半是赌气：一个女人，再好些，得不着异 性的爱，也就得不着同性的尊重。
范柳原真心喜欢她么？那倒也不见得。他对她说的那些话，她一句也不相信。她看得出他是对女人说惯了谎的。但范柳原是深深被吸引住了。”
范柳原的迷恋也只是男女之间荷尔蒙的作用，难以把握，他还未把白流苏当成结婚的对象。
不过这样，白流苏还是有了争取的筹码，她要取悦范柳原。
2）为爱赌博
那一夜之后，范柳原理所当然地邀请白流苏，而白流苏为了自己打算，也只会接收，于是踏上了离家赴港的旅途。
但是，他们没有真正恋爱，而是谈恋爱。范柳原说着情话，挑逗白流苏；白流苏又欲擒故纵，不让得手，着实是斗智斗勇的爱情游戏。
很明显的，他要她，可是他不愿意娶她。大家都是场面上的人，他担当不起这诱奸的罪名。因此他采取了那种光明正大的态度。他处处地方希图脱卸责任。以后她若是被抛弃了，她绝对没有谁可抱怨。
范柳原渐渐明白白流苏不会轻易离开她，因为她的家庭，因为她的面子，他是她最后的机会了。如果她是纯粹为范柳原的风 仪与魅力所征服，那又是一说了，可是内中还搀杂着家庭的压力——最痛苦的成份。
范柳原不会是输家，白流苏只有妥协。
这是张爱玲认识的：男人永远不会吃亏，年龄、名声对女人的重要性远远高过男人。那么白流苏又是勇敢的，她愿意放手一搏，愿意承担失败的风险，但是她更渴望成功。
3）绝处逢生
战火毫无预兆地袭来，一炮一炮之间，冬晨的银雾渐渐散开，山巅，山洼子里，撕裂了空气，撕毁了神经。淡蓝的天幕被扯成一条一条，在寒风中簌簌飘动。
然而战火中却孕育着真正的爱情。范柳原和白流苏只有彼此，旁人的目光、玩乐、金钱都显得无关紧要，他们最需要的是陪伴和安慰。
他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。
战火的侵袭使他们过上了真正意义上的夫妻生活。以后他们每 天只顾忙着吃喝与打扫房间。柳原各样粗活都来得，扫地，拖地板，帮着流苏拧绞 沉重的褥单。流苏初次上灶做菜，她学会了作油炸“沙袋”，咖哩鱼。
终于，在一个月夜，范柳原承诺给白流苏一个名分。张爱玲给这段情愫一个绝妙的转折。
4）乱世佳人
故事以范白两人的结合结束，似乎有了一个完美的结局，但是张爱玲的评价却是“一段传奇”，可见张爱玲并不认为这会是现实会发生的事情。
结尾处，张爱玲并没有歌颂这段结合，反而思考着这段爱情是倾城的成就。也许没有香港的沦陷，白流苏只是范柳原的情妇，最终只会成为姨太太，而不是范夫人。
正如：“香港的陷落成全了她。也许就因为要成全她，一个大都市倾覆了。成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革„„”
四．作者分析
张爱玲创作过很多作品，其中《半生缘》与《倾城之恋》是其爱情小说的代表，一悲一喜，却同样透露唏嘘。
结局用倾城换来的爱情，与胡琴凄凉的声音挥应，气氛仍然是悲的。可以说，胡琴与倾城这两个意象，喻示着悲观的态度。爱情是破坏，是孤独的滋味。其实，张爱玲创作的风格无不透露着她个人的影子。爱情不能由人把握，因为时代有太多的偏见，所以她渴望不受束缚的爱情；她体会过爱情的甜蜜，曾经一往情深，甘愿“低到尘土里”，这种经历使她真实地描写男女主人公的浪漫点滴；但是她又是伤痕累累的，有过深刻的感情，甚至带给她绝望，所以她爱用戏剧的转折，表达 纯粹的相互吸引并不足够得到美满的生活。
五．结论
张爱玲吃过爱情的亏，她由此认为爱情是自私的，正如白流苏与范柳原，一个为了经济上的安全，一个因为寂寞；在爱情博弈中，两人都在试探着对方，迟迟不袒露真心。这是人性使然。
张爱玲尝试将问题归咎于社会，归咎于男女天然是不平等，在感情中男女地位的倾斜，导致女人总是被玩弄。
“天意弄人”是张爱玲的爱情故事里突出的特点。命运的一个玩笑如《半生缘》，可以令一对恋人从此分隔；又或者让战火结出爱情的果实。如范柳原说的：“死生契阔—— 与子相悦，执子之手，与子偕老。我看那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界 的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：”我永远和你在一起；我们 一生一世都别离开。——好像我们自己做得了主似的！”