挺美的歌词（精选6篇）
篇1：挺美的歌词
徒步旅行也是一道挺美的风景作文
我徒步旅行在这个没有人陪伴的城市，有时感觉孤独，有时感觉寂寞，也有时感觉幸福。
幸福总是那么眨眼而逝，似乎我永远都只能抬头仰望，然后叹息它的存在，为何会如此美丽并且短暂。抬头仰望45度角天空，那里的一切，在传说中，是最美丽的，我徒步旅行，没有人陪伴，没有人依赖，一个人自娱自乐的行走，妄想走到那个45度角的天空，那么远，那么美丽，令我向往。
那是我儿时的梦，一切都显得那么虚幻。或许那个时候，是最美丽的，可以自由自在的畅想未来，不用考虑什么叫做现实，不用考虑什么叫做残忍，不用考虑什么叫做绊脚石，把一切的一切都看得如此美丽，那时候，儿时的.梦，也是如此虚幻，总是我一个人，徒步旅行，没有人陪伴，没有人关注，没有人呵护，从始至终，都是我一个人在努力，在行走，在怅然。
慢慢的，走进了青春这扇门。青春来的无声无息，我不知不觉的都进入了这扇门，在青春期，依旧是我一个人徒步旅行，没有任何依赖，似乎我的一切都无这个世界无关吧，或许吧，我的存在就像是那场儿时的梦一样，那么虚幻那么美丽而又那么不现实。或许我在任何人的眼里都只是一个高傲的冷淡的人，甚至被看作冷血动物，可是却从来没有一个人能够了解我，他们所看到的，都是我冷冷的表面，然而我内心的热情却从来没有人触及。这就是我，一个把心事藏的严严实实的，希望有人发现，又不希望别人发现，一直都是自己一个人，想找个伴，可是我的世界总是传来各种声音，让我只能一个人徒步旅行，走完这段人生路，或许这辈子，都不会有一个真正了解我的人吧。
一个人行走，一个人怅然，哪怕这一切都只是虚幻的，哪怕我在别人的眼里只是一个人，一个普普通通的人，没有人关注，没有人疼爱，一个人自娱自乐，一个人哭泣，一个人微笑，一个人发呆，一个人思索，一个人做着一个人的事，自由自在，没有陪伴，没有依赖，其实，徒步旅行也是一道挺美的风景。
篇2：挺美的歌词
终于让我看穿了爱情 我明白这场游戏输的五体投地 关于你布下的局 终于我承认了我伤心 我确定把这回忆抹的干干净净 收拾你的荒唐然后离去 【换季】
让爱换个季节再开花结果 看时间把伤口酿成了收获 让爱换种感情再从鑫拥有 就算失去了牵手那种温柔 【勇敢的不是我】 心甘情愿的人 原来什麽都能承受 宁愿曲折坎坷 也不要再寂寞 【以前以后】 以前说的不是这种以后 以前要的不是这种以后 【我不想他】 我真的不想他 虽然眼泪还是会想他 哭到自己像个傻瓜 痛到自己说放得下 【爱归你】 我的爱归你 这是没理由的决定
这是无条件的交易 付出一切在所不惜 【位置】
失去你只是残忍的事实 多希望这是别人的故事 【难得】
我以为我成熟 以为从此就自由 我尝试着快乐 快乐却不陪着我 爱没有回来了 你已经离开我 我以为我成熟 以为我能好好过 我尝试着堕落 当我想你的时候 【现在我有了幸福】
面对不爱的人 我终于谅解了 曾经你用无言画的句点 现在我有了幸福 有人照顾 应该知足 你不像他 从不让我哭
可是我越想投入 越是生疏 抱得再紧 依旧止不住那流失的温度 【给我一个理由忘记】
给我一个理由忘记 那麽爱我的你 给我一个理由放弃 当时做的决定 有些爱越想抽离 却越更清晰
那最痛的距离 是你不在身边 却在我的心里 【可惜不是你】 可惜不是你 陪我到最后 曾一起走却走失那路口 感谢的是你 牵过我的手 还能感受那温柔 【很久以后】 爱原来只是你的救生衣 你在寂寞时候 才想到我 我却当做你是我的氧气 依赖你给的阳光空气 【丝路】
爱上你的全部 放弃我的全部 【接受】
我们都接受 一定是彼此不够成熟
在爱情里分不了轻重 诚实的过了头 不能退后也无法向前走 爱是一个自私的念头 把寂寞都消除的理由 剩下的那些感动 能记得多久 【勇气】
爱真的需要勇气来面对流言蜚语 只要你一个眼神肯定 我的爱就有意义 【分手快乐】
其实爱对了人 情人节每天都过
分手快乐 请你快乐 挥别错的才能和对的相逢 你自信时候真的美多了
【情歌】
回忆如困兽 寂寞太久而渐渐温柔 【我以为我可以】
我以为我努力过就可以 可为何抓住的是回忆 我以为我珍惜过就可以 却怎么只看见了自己 【寂寞寂寞就好】
人本来就寂寞的 借来的都该还掉 我总会把你戒掉 【孤岛】
你说的每句话都像是一幅画 我要把它看个仔细我要把它想得透彻 【纪念】 心中的爱和思念
都只是属于自己 曾经拥有过的纪念 【我怀念的】 我怀念的 是无话不说 我怀念的 是一起做梦 我怀念的 是争吵以后还是想要爱你的冲动 【了解】
因为太了解所以很伤心 没有你只好听着风的呼吸 却有种叫做时间的东西 说没问题 最后我们会痊愈 【叶子】
我一个人吃饭 旅行 到处走走停停
也一个人看书 写信 自己对话谈心 【没那么简单】
相爱没有那么容易 每个人有他的脾气
过了爱做梦的年纪 轰轰烈烈不如平静 【阴天】
男人大可不必百口莫辩 女人实在无须楚楚可怜 【听说爱情回来过】
爱是一种需要 一种缺乏 所以我们都喜欢情歌 不管爱在进行中 还是仍为萌芽 不管你爱他比较多 还是他爱你比较多 【我爱的人】
爱不到我最想要爱的人 谁还能要我怎样呢 【记得】
谁还记得是谁先说永远的爱我 以前的一句话是我们以后的伤口 【不痛】
你的爱早已经不同 我的心缺了一个洞 我像是失去心跳的不倒翁 动也不能动 你的爱我已经不懂 我的爱没有用 如果你问起 我假装不痛 【勇敢】 是我勇敢太久 决定为你一个人而活 不能说出口那么折磨
勇敢了太久城市充满了短暂的烟火 无处躲照亮了沉默明白是寂寞 【哭不出来】 我哭了 爱再不会回来 我会这麽等待 舍不得已春去秋来 【最爱你的人是我】
最爱你的人是我 你怎么舍得我难过 【最浪漫的事】
我能想到最浪漫的事 就是和你一起慢慢变老 【错的人】
朋友都劝我不要不要 不要拿自己幸福开玩笑 但是做人已经那么累 假惺惺的想要逃 在爱里连真心都不能给 这才真的真正可笑
爱得太真 太容易让自己牺牲 太容易让自己沉沦 太容易不顾一切满是伤痕 【我走以后】 我走以后
你现在的生活会不会也偶尔想起我 那所谓的以后还是朋友如何去做 【好久不见】
我多么想和你见一面 看看你最近改变 不再去说从前 只是寒喧 对你说一句 只是说一句 好久不见 【他不爱我】
我看到了他的心 演的全是他和她的电影 他不爱我 尽管如此 他还是赢走了我的心 【说你爱我】
说你爱我 说你要我 说你 永远 不离开我 我承认 此刻的我懦弱
说你爱我 说你要我 说你 永远 不离开我 这要求是否太多 【如果没有你】
如果没有你 没有过去 我不会有伤心 但是有如果 还是要爱你
如果没有你 我在哪里 又有什么可惜 反正一切都来不及 反正没了自己 【可不可以爱我】 你可不可以爱我 可不可以想我 虽然我对自己没有一点的把握 【天真】
我的天真早就碎成遍地的忐忑 失去了所有颜色 【心酸】
我们曾相爱 想到就心酸 我们相爱过 真叫我心酸 【后来】
你都如何回忆我 带着笑或是很沉默 这些年来 有没有人能让你不寂寞 【原来你什么都不想要】 我不要你的承诺 不要你的永远 只要你好好久久爱我一遍 就算虚荣也好 贪心也好 哪个男人对爱不自私不奢望 我不要你的承诺 不要你的永远 只要你真真切切爱我一遍 就算虚荣也好贪心也好 最怕你把沉默 当做对我的回报 【想自由】
或许只有你 懂得我 所以你没逃脱
一边在泪流 一边紧抱我 小声的说 多么爱我
只有你 懂得我 就像被困住的野兽
在摩天大楼 渴求自由 【原谅】
爱你就像是种信仰 虔诚到已遍体鳞伤 爱是不能够回头的流浪 你为什么开了这一扇窗 【我们的歌】
情人总分分合合 可是我们却越爱越深 【遇见】
我遇见你 是最美丽的意外 【如果你也听说】
跌跌撞撞才明白了许多 懂我的人就你一个 如果你想起我 你会想到什么 【小伤口】
那么疯狂的爱两败俱伤多寂寞
只是小伤口 那又为什么 随时碰就随时痛 【怎么唱情歌】
怎么唱情歌 我们唱到眼睛都红了 怎么我哭了 因为懂得寂寞了
怎么唱情歌 笑着唱完也许就好了 至少我记得那些美好的 【到不了】
我找不到 我到不了 你所谓的将来的美好 我什么都不要知不知道 若你懂我这一秒 我想看到 我在寻找 那所谓的爱情的美好
我紧紧的依靠紧紧拥抱 不敢漏掉一丝一毫 愿你看到 【红豆】
有时候有时候 我会相信一切有尽头
相聚离开都有时候没有什么会永垂不朽 可是我有时候 宁愿选择留恋不放手 等到风景都看透 也许你会陪我看细水长流 【我知道】
从来没想过不能再和你牵手 委屈时候没有你陪着我心痛 一切都是我太过骄纵以为你会懂 一直忘了说 我有多感动 【我以为】 你说你也会有不舍 你说你也会怀念我 你说怒也会铭记我们的曾经 回忆散了让我拿什么保留 【热气球】
是不是我的坏脾气永远的任性 会给你太多太多太多的恐惧 我想我也许太依赖让你受伤害 其实你早就想要离开 【无底洞】
有时寂寞太沉重 身边仿佛只是观众 你的感受没有人懂 【爱有路可退】
爱情是一种记号 也是一条单行道 也是总是想要的很多 得到的嫌太少 黑与白都一样好 没有谁绝对重要 【K歌之王】
我心甘情愿爱爱爱爱到要吐 【小情歌】
我知道 就算大雨让整座城市颠倒 我会给你怀抱 【你最近还好吗】
有再多的牵挂都已没有权利表达
旧情人给的问候比陌生人还尴尬
昨天远了 明天还长 回忆模糊但巨大 这样的深夜眼泪要怎样不流下 【记得要忘记】 人无法决定会为谁动心
但至少可以决定放不放弃
我承认我还是会爱着你
但我将永不再触碰这记忆 【想听的话】 想听的话你说给了她
我的快乐从此蒸发
如果痛是爱的代价 那伤心
像沙该怎么画
【我都懂得】
我都懂的 你有多么舍不得
爱就像 走走停停的车
曾相遇多难得
就算我们 把终点都错过
【还是喜欢你】 我好希望整个地球 只剩下我和你
篇3：看上去挺美的将来
在一个恰当的时机和适宜的地方，一家环境不错、服务热情周到的茶馆聚集了大量人气，大大小小的商人在这里一边喝茶一边谈生意。最终，不管生意是否谈成，也不管单子大小，茶水费自然是照付不误的。阿里巴巴就是这样一个“茶馆”，八年多来正是靠收“茶水费”日进斗金，最终成就了这家中国最大的B2B电子商务企业。
B2B是阿里巴巴起家的根基。目前，阿里巴巴占据了近7成的市场份额。不过，随着企业规模的扩大和市场竞争的加剧，阿里巴巴自身也在试图转型。阿里巴巴集团执行副总裁、B2B业务总裁卫哲在接受《经济》专访时表示，阿里巴巴将在未来三年内完成从商品信息交换平台向金融、物流、IT等综合服务交易平台转变。
阿里巴巴不再甘愿当商人们的看客了。它要参与进来，不但为双方牵线搭桥，还要以第三方的身份深度参与到交易环节中去，在为他们提供金融支付、物流配送等服务的同时，挖掘更多的盈利渠道。
阿里巴巴的将来看上去挺美，但做起来不易。
“work at Alibaba”
“北京电子商务市场我们来晚了。”面对场下千余名网商，卫哲的演讲充满了温情，他甚至以代表集团致歉的举动来试图打动听众，即使面对敏感而尖锐的问题，卫哲也是尽力一一作答，因为他知道这些听众就是客户或者潜在客户。
3月21日，卫哲在北京网商论坛上侃侃而谈，他告诉场下中小企业的代表，成为阿里巴巴的客户将让他们搭上电子商务的快车，直接面对全球贸易市场，同时阿里巴巴在努力推出新产品来为他们更好地服务。
阿里巴巴B2B业务有国际和国内贸易两大平台。卫哲介绍说，目前阿里巴巴国际会员有330万家，商品达300万件，每月不重复访问量达500万人次；国内注册会员1640万家，近400万件可交易商品，月平均访问量超过3000万人次。“我们是一家独大”，卫哲认为，阿里巴巴的优势明显，但仍然需要转型。
阿里巴巴的转型，首先是在销售模式的变革。去年8月，阿里巴巴第一次尝试渠道销售模式，率先在四川、重庆、上海和河北四省市招募渠道代理商。此前，阿里巴巴一直以电话销售和直销为主。
与此同时，卫哲也在打造全国性的客户体验中心。1月4日，阿里巴巴第一个客户服务和体验中心在成都开始运营。4月份预计建造完成的客户体验中心包括上海、深圳、广州、常州、厦门、宁波、义乌、绍兴、南京、合肥10家。卫哲表示，今年将把内地的15家客户体验中心拓展到香港、北京等在内的10个城市。“在站稳了最大的出口贸易基地浙江和广东后，阿里巴巴将深入内地，在全国布局。”
不论是建立渠道销售模式，还是开设客户服务体验中心，阿里巴巴最终要做的是吸引买卖双方，把线下的交易争取到网上的B2B平台去完成，而不仅仅是发布和查找信息。
“阿里巴巴过去做的是meet at Alibaba，现在要做work at Alibaba。”卫哲说，从一个单一的信息服务平台到能够提供资讯、金融、物流和IT技术在内的全方位服务的网上交易平台，是阿里巴巴未来三年要做的事情。“以前买卖双方在网上只是碰面，交易在私下进行，现在要让他们把整个交易过程全部在网上完成。”
因此，支付平台的搭建是阿里巴巴必不可少的环节。现在，阿里巴巴旗下的第三方支付平台“支付宝”已成为国内个人电子商务活动的主要支付工具，截至2006年10月，每天通过“支付宝”进行的交易额已超过4000万元。卫哲表示，阿里巴巴B2B业务将借鉴淘宝网的经验，今年将首先推出国际贸易小额支付平台。
在物流配送方面，据了解，阿里巴巴会根据大件货物和小件货物分别选择多于一家的国际性和全国范围性的合作伙伴，包括中铁快运、联邦快递等都在其选择范围之内。此前，淘宝网同中国邮政合作推出了“E邮包”。
1月8日，经过两年多的准备，阿里巴巴斥资一亿元在上海成立阿里软件公司，正式进军企业商务软件领域。卫哲介绍说，阿里软件产品将主要定位在电子商务与企业管理接合的软件服务领域。“阿里软件将让天下没有难管的生意。”在营销方面，卫哲表示，阿里软件的价格可能不及ERP的一半甚至1/3。
未定之数
除了收“茶水费”，还能收什么？这是阿里巴巴拓展盈利模式并实现成功转型的关键。而在整个B2B交易环节中，阿里巴巴能否顺利地扩大收费面决定于多种因素。
“作为自己生涯的重要转折，肯定是想清楚了再做。”去年11月底，卫哲从世界500强企业百安居中国区总裁位置离任“投奔”阿里巴巴，他坦言自己曾对阿里巴巴的成功模式做过观察和分析。他认为，阿里巴巴的成功主要有以下几点：
坚持向卖家收费，买家免费。“我在百安居时就是个大买家，体会到向买家收费是非常困难的。”
不收交易佣金，只对会员收取年费。“不管谈成与否，哪怕上千万的生意，也只收茶水费。”
服务面向中小企业。截至去年10月，我国中小企业数量达到4200万家，但网站普及率不足2％。“美国的普及率达到了70％，国内发展空间非常大。”
坚持了首先是服务型公司，其次才是互联网公司的原则。“阿里巴巴B2B业务有员工3500人，其中一半以上是服务人员，今年将新增2000人，有2/3是一线服务和销售人员。”
前两条跟B2B的诞生地美国恰好相反。美国是典型的消费型社会，买家多，卖家（制造企业）少，因此只能向买家收费。同时，美国的B2B会收取交易佣金。卫哲认为，虽然上述B2B模式在美国很成功，但阿里巴巴并没有照搬，而采取了更适合中国国情的模式。艾瑞市场咨询研究显示，最近四年中，美国B2B电子商务市场交易额始终占据全球B2B市场交易额的50%以上，2008年交易额将会达到7.1万亿美元。
不过，随着阿里巴巴向综合交易平台转型的开始，上述成功的因素可能要有所变化。“比如收费问题，既然参与到交易环节，买卖双方必然会通过交易支付平台进行资金往来，阿里巴巴是否会对其收费还是个问号。毕竟淘宝的收费问题已让马云头疼不已。”一位业内人士分析道。
B与C的界限已越来越模糊，有些供应商既是销售商，同时也可能是消费者。卫哲表示，集团旗下的B与C事业群将得到进一步整合，具体说就是阿里巴巴的B2B业务同淘宝的C2C融合。“今年把阿里巴巴的贸易通和淘宝彻底打通，首先把沟通平台就完全打通了，第二步就是打通会员之间的相互认证，经过阿里巴巴认证的B（供应商）可以直接进入淘宝商城，还可以把诚信通的会员推荐给淘宝商城，彻底打通中小企业杀入零售市场的通道。”实际上，在融合B2B和C2C后打造全新的B2C模式也是马云的设想。
不过，在支付平台上，目前淘宝的支付宝是针对个人账户，而阿里巴巴企业客户需要的是对公账户的支付平台。因此，阿里巴巴的企业客户还不能通过其支付平台直接向另一方个人汇款。按照《人民币银行结算账户管理办法》规定，对公账户向个人结算账户支付款项时，每笔超过5万元的，应向其开户银行提供付款依据，如代发工资协议和收款人清单、奖励证明等。对于如何理顺B与C的支付环节，卫哲表示，正在跟相关银行洽谈合作事项，在现行政策下寻求银行的支持和配合。
还有，针对中小企业的阿里商务软件实行后台管理，企业的所有信息资料包括交易细节等均托管在阿里巴巴，必然存在信息安全的问题。卫哲认为，客户无非是担心信息丢失和信息被不该知道的人知道，阿里巴巴会将通过多重备份、加密验证等技术手段避免上述情况发生。
格局酿变
今年，电子商务市场格局或将改变。
据艾瑞市场咨询机构预测，2007年中国电子商务市场总体规模达到17000亿元，其中B2B市场规模预计达到16900亿元。
易观国际监测数据显示，2006年第4季度在线B2B市场规模（交付价值）达到6.29亿元，环比增长39.53%。阿里巴巴、环球资源、慧聪三家在在线交付价值中位居前三位（详见附图）。尽管已占近7成的市场份额，但阿里巴巴仍然面临着外部竞争压力。
作为迟到者，阿里巴巴高调进入北京，必然会同竞争对手展开客户争夺战。统计数据表明，来自北京地区的客户数量在全国还进入不了阿里巴巴全部客户总数的前六位。
“来晚了就应该跑快些。”卫哲表示，今年将加大投入和推广力度，4月份北京、天津和石家庄三个客户服务体验中心同时开张，每个中心将至少招募50名一线业务和服务人员，“手把手地教会企业使用电子商务。”对于在北京市场的主要竞争对手慧聪，卫哲表示，要为客户服务必须有资金实力，“我不相信一家亏损的企业能够长期为客户提供服务。”
此前，慧聪年报显示，2006年度出现了亏损，但现金储备增加了近3000万港元，达到1.6亿港元。慧聪CEO郭凡生表示，慧聪的亏损是战略选择的结果，属于正常且可控范围，
去年10月底，阿里巴巴以500万美元的价格收购同样位于杭州的口碑网，这是继收购雅虎中国后，阿里巴巴首次对WEB2.0领域进行投资。口碑网的发展思路契合了阿里巴巴集团以电子商务为重心，以搜索和社区化为工具的整体方向。卫哲表示，口碑网会作为本地化的社区类服务网站，会继续保存原有的东西。“缺什么，就补什么，我们缺搜索引擎，就收购雅虎。”
卫哲透露在未来几个月内，阿里巴巴将选择优秀的行业网站展开全面深入的合作。虽然对是否采用收购方式讳莫如深，但卫哲表示阿里巴巴正在积极寻找好的投资渠道，尤其关注有着发展潜力的以资讯为特色的垂直行业网站，比如服装、化工、电子等个行业。据了解，阿里巴巴可能采用“现金+流量”模式合作，合作行业网站共享流量同时，还将获资金注入。
阿里巴巴宣布高调进军行业网站领域后，引来了A股“纯网”第一股网盛科技的回应。4月8日，网盛科技宣布正式推出基于行业网站联盟的大型商业门户与搜索平台——“生意宝”。此前，网盛科技宣布将在中国专业网站中精选100家合作伙伴，共同打造100个类似“中国化工网”的行业龙头网站。这意味着，两家同在杭州的B2B巨头开始正面“交锋”。
过去10年，网盛科技成功打造出中国化工网、中国纺织网、医药网等多个国内知名的行业网站。业内人士分析，作为以行业网站起家的网盛科技，在该领域的经验、技术与资源等方面优势明显。而作为在综合电子商务领域占据强势的阿里巴巴，在行业网站领域还是个“新手”。
不过，卫哲认为，以阿里巴巴为代表的综合B2B网站能为企业带来比垂直网站更为广阔的客户资源，而在交易环节上，垂直的行业网站很难深度参与。
易观国际预测，今年B2B新商业模式的探索将在未来不断演变发展，按效果付费或收取佣金的商业模式将在特定领域快速流行，而综合性B2B电子商务平台将在未来一段时间内与垂直性专业B2B平台共同发展，最终有可能形成相辅相成的B2B细分产业链生态圈。
同时，政府参与B2B电子商务的力度将逐渐加强，并从而带动一批特定领域的国内贸易为主的电子商务网站迅速崛起。
篇4：暗恋是件挺美的事儿
一
“你看，他的眼睛会下雨呢!”一听这，我嘴里的草莓圣代扑哧一声，天女散花一般降落在“闺蜜”尹小翅刚买的裙子上。
“喷喷喷，见过动情的，没有见过这样动情的。你丫激动啥呀，梦见自己上花轿啦!还是脑袋进水了，真是的!”
“我不是激动，是好笑，多酸啊!一个大老爷们，被她的形容糟蹋了。”顺着尹小翅的手指一看，李秒托着腮帮儿看着我们，眼里真的有泪。
“有些人注定是等待别人的，有些人注定是被别人等的。这两种人，都没有结果，除非你卑微得像一粒尘土，或许有点花雨落进你小小的心。向忠贞不渝的李秒同学尊敬!”尹小翅在一边像一个哲学家。不过，说这不要紧，本姑娘肚量大如海，虽然她有点含沙射影。
我的心容积很小，就一个人：李一白。这家伙就一只兔子嘛，白天跑，夜里跑，跑得我上课眼里的字变成一个个好看的笑眯眯的脸孔：阳逻，打疼你了吗?
当时，我在篮球场边，端着一袋薯条，拈出一根，很淑女地翘起兰花指，慢慢吞吞往嘴里塞。霎时，眼前一片乌云飞来，我手里的薯条不翼而飞。
阳光也这么自私，都披在那男孩的身上，好看的眉毛简直就是柳公权老先生写上的两横。
“对不起，都怪我，球没有传好。”我暗自得意，球没有传好不要紧，会传情就行。于是眼珠子向上，稍微转动了一下说，“你是新来的吧，哪个班的?”
好久，好看的眉毛在阳光里跳了一下舞，答非所问：“我叫李一白。赔你几袋，我看看什么牌子。”
一夜未眠。
我赶肯定，我是乖学生，但是也太不争气了，整夜辗转反侧，满天满地都是他好看的眉毛。
早上，我在镜子前，镜子里的那个家伙，又狠狠地打击了我。一晚上我就物是人非了。尹小翅笑笑：“为伊消得人憔悴，何苦呢，还不知道别人是哪棵慈呢!”
尹小翅的几根毫毛，我都摸透了，她就喜欢在我自鸣得意之时，打击我一下，哼!我才不吃这一套，无所谓啊!
鸦雀无声!好看的眉毛站在讲台上说了“我叫李一白，今后就是你们的语文老师了，希望成为你们的朋友”之后。
本来这就会要我的命的，哪里知道，他在黑板上把他的名字倒着写了出来，他说：“我喜欢创造性思维，希望我们一起有个好收成。”
好收成!他还知道玩暧昧!
我都死了几次了，我不知道，我只看见尹小翅那厮在旁边挤眉弄眼。她爱咋地就咋地吧，我是猫投胎，有九条命呢!死几次又何妨!
问世间情为何物，直叫人生死相许!李一白，我爱上你啦!
二
李秒又在网上给我留言了：我们周末溜冰去，好不好!
还不是想牵一下我的手，上次，我施舍了一点机会给他，和他溜了一次，在我玩技巧的时候，一个下腰，他马上想拉上我的手，他以为我要跌倒，呵呵，他也把我看得太花拳绣腿了吧!连动作都不领会，还配谈什么爱情。他知道“执子之手，与子偕老”的话么!后来在他还不死心、想继续搂我腰一起滑“双燕展翅”的时候，我一棍子打死了他的念头，得得得!别来这一套，我就喜欢“单凤朝阳”，气死你!
我斩钉截铁回复：不好。我看不惯他卑躬屈膝的奴才相，为了一个女孩子，至于吗?
李秒在尹小翅那里吐了苦水，然后泪眼蒙蒙地问：“要我怎样，才追得上她啊!”
尹小翅点点李秒的脑袋：“她就瞧不起你的眼泪，虽然你眼睛会下雨。不过，男人的天空是不该有雨的，要追她，你首先要扬起笑脸，哄她欢心，会哄女孩子吗，最简单一招就是随声附和。”
语文课是我的天文课，不是说听天书，而是说遨游，我在李一白的海洋里邀游。
李一白的眉毛又跳舞了，他走在教室里的过道上，给我带来了春天，他的气息比一万朵春花都芬芳，我心头有个小松鼠在折腾。他和我快零距离了，我低着头，瞧见他的皮鞋尖了，他离我桌子最多只有一毫米。他在我的桌子边沿打住，用探询的口气说：“我们开拓一下创造性思维吧，描绘描绘夜空，谁先说?”
李秒脖子伸得老长，活脱儿一只拔了毛的鸭子。我咬紧牙关，在战栗中站起来说：“夜空仿佛一口大锅，在我们头顶炒着一个月亮，还有无数颗星星。”
李一白显然很激动，他点评道：“阳逻同学想象力太丰富了，按照她的“大锅理论”，那我们人类简直就是火了。”
“是谁啊!这样调皮，在太阳睡觉的时候，撒了那么多的白芝麻。”
这是李秒的声音。
“李秒同学的回答虽然也是与吃有关，但是更加精彩，没有指明‘夜空’两字，但是韵味无穷，充满童趣。”
“就这样随声附和?可是你呀超过她了，你就不知道自己矮半截吗，说得差一点，这样她有成就感啊，哎呀!榆木脑袋，天生的光棍苗子。”尹小翅和李秒的窃窃私语跑到我的耳朵里。
课间，同学们一个萝卜一个坑，填在操场上做操，下蹲到一半，我感觉身后有衣服裂开的声音，糟了，估计是紧身裙撕开了，根据声音的长度推测，那口子至少有5厘米。丢人现眼丢到家了，顷刻间，我呆若木鸡。
背后的同学，哗啦开了锅，一个男生惊诧不已：“春光乍泄，现在进行时啊!”
我扭头，看到李秒跑过来：“这个挨千刀的，他怎么也乘人之危，来起哄不成。”
“快走!”我的腰上缠上了他的外套，他拉着我的手落荒而逃。
用“末路狂奔”来说我当时的狼狈，一点不为过。
三
你是我的恩人，但是不要以为我一不小心一动心，或者搭错一根筋，就成你的恋人。第二天，我给李秒发了短信，我想让他死了这样的心思。我一朵鲜花，就是插牛粪，也要选择一堆光溜溜的牛粪吧!他脸上太难看了，那些痘痘。密密麻麻，和那天形容的夜空里的星星差不多，不像人家李一白，肤如凝脂。哟!说错了，那多半是形容女人的，还是用“肌肤胜雪”来说吧!
有恩报恩，有爱谈爱。我打算给李秒买一支笔，可尹小翅说：“你买笔干什么啊!想请他写情书给你吗?”这尹小翅，古灵精怪的疯丫头一个，她到底为谁啊。
“那买什么?”
“就去痘的药吧!”
李秒拿着药，端详了半天，那瞧外星人的目光，足足在我脸上停留有5分钟吧!眼里似乎又要下雨!我恍然大悟，完了，他误会了，以为是爱情光临。
我马上用杀人的目光告诉他：“这只是报恩，不要多想。”
中午在教室，叫来尹小翅：“大小姐，我今天脸上有什么，看出来了吗?”
“就两眼睛，一嘴巴，两耳朵，一鼻子，还是竖的!今天你没有吃药啊!”
“你看你，这么多年白吃了那么多大米，怎么还是这么白痴啊!我脸上没有一点红吗，哎，干脆说具体吧，你嫉妒也没有办法，我是不是面带桃花，特美!”
“无耻啊无耻!你想成就师生恋，那你还得回你妈肚子里，再出生一次吧!”
“今天，李一白又看了我两眼，‘深情度’大约在8度吧，嘿嘿，小女子我要庆祝庆祝。”
李秒还是乖，自告奋勇夹着一个黑袋子，很快从教学楼下面的小超市，夹上来三瓶啤酒。这可是冒了风险的，要是老师看见，非请家长不可。
这么高风险的事情，这小子做得这样圆满，还不错的。我心里突然冒出这样的评价的时候，李秒含情脉脉而又忧伤地凝望我。
会不会有什么不好的结果，我总是这样打击他!
晚自习后，又收到短信，李秒的：你听说一个波斯的传说吗，每当玫瑰花开放的时候，夜莺就开始歌唱，对玫瑰花倾诉爱意，直到声嘶力竭，最后在玫瑰花香里倒下。
我一惊，连忙打电话给李秒：“你还好吗?是横着的，还是竖着的。”
他吃吃直笑：“我好啊，你以为我是夜莺啊。我唱歌，但是我不会倒下!要倒下也是倒在你的石榴裙下，呵呵。”
四
我精心选了两个爱情腕带，在李一白生日那天，我把李秒拉到一旁，虽然有些心虚和无耻，但是我还是说了：“你能够把这个腕带，让李一白戴上吧!”我以为李秒会难受，事实上，他很傻很天真，大概他认不出这东西的含义。他爽快地答应了：“为了女王陛下，小人一定不辱使命。”
李一白上课来了，我的天，我幸福得快要眩晕了，我的李一白果然戴着我的爱情腕带，来上课来了。
他爱情腕带上的亮闪闪的玻璃片儿，在斜射进教室的阳光下熠熠生辉。我也大方地举起我的左手，那光斑射到他的眼里。
他愤怒了，摘下爱情腕带扔在地上。
我抽泣着。
乘李一白不注意，李秒静悄悄拾起爱情腕带，偷偷套在自己的手腕上。
篇5：挺美的歌词
中国新闻周刊：拍摄《山河故人》的初衷是什么？
贾樟柯：在拍摄完《天注定》后，我就想拍摄一部专注于情感的影片。虽然《天注定》中也有情感的表达，但更多是专注于暴力和社会的变动，社会问题带给个体的危机。
在我的电影中，我从不会单纯去拍社会问题，因为我不是记者也不是社会学家。我所感兴趣的是社会中的人。当然，我不会把社会本身和作为个体的人切断，但我电影中的叙事焦点绝对都在人的身上。
《天注定》的叙事焦点在人的生存危机上，一个人，因为他所遭遇的暴力，他可能会从一个弱者和暴力的受害者转变成暴力的实施者，这种转变是触目惊心又铭心刻骨的。而在《山河故人》中，我想表达的是近些年来，我们很多的选择、价值观、新的科技和生活方式给情感带来的巨大改变。在二十多岁的时候，我们满脑子想的可能都是谈恋爱吧，那时候，生命中仿佛都是爱情，那时候，你不可能会去想，人是怎么回事儿，这个问题只能等时间来告诉你。而随着时间的推移，一个人会从恋爱的状态转换到成立家庭，还需要去面对逐渐老去的父母，尤其是到了四十岁之后，生命中的很多事情都向你展开了，在此之前，它们都是躲藏着的。
人生中的生、老、病、死，都伴随着爱。而我觉得，爱，就像修行一样，都需要伴随着漫长的时间来进行体会和感悟，在《山河故人》中，我展开了一个很长的时间线，来表达我对情感、对爱的理解。
中国新闻周刊：为什么会给影片设置三段式的形式？最后一段关于未来的想象又是基于怎样的现实基础而展开？
贾樟柯：我最初写剧本的时候，并没有想把故事延展到未来。但是写着写着，我总会想，电影中那个孩子的将来会怎样。
我觉得，他是一个被父母的选择所决定的人。他母亲，一生中面临了两次选择，一次是结婚，她很理智地选择了拥有财富的人。另一次选择是离婚，她选择让孩子的父亲来抚养孩子，因为父亲在那个时候已经变成了一个风投家，积累了很多财富，她的理由是，财富可以带给孩子更好的教育和未来，但其实对她而言，这是一种牺牲式的选择。
电影中的孩子很被动，他就这样被父母的选择决定了以后的命运。所以当我写完当代部分之后，我觉得应该继续往下写，写到未来，看看这个孩子以后会怎样。某种程度上，我们对于未来可以有大胆的设想，而不是仅仅基于现实存在所提供的依据。
我并不把《山河故人》看做三段体的电影，我更喜欢把它说成是人生的三个阶段，里面有两代人在叙述焦点上的交替。
我觉得，把情感和时光放在一起，是一件挺美的事情。
中国新闻周刊：通过《山河故人》，你是不是还想传递一些社会意义层面的思考？
贾樟柯：在目前中国的情况和体制之下，虽然有些人拥有很多财富，但其实大家的命运都挺像的。我记得之前我在一次演讲中说过，我不太喜欢别人把我所拍摄的对象形容为底层人，我更希望他们被称为是非权力拥有者，而这个非权力拥有者涉及面非常广，人群非常大。不是说你拥有了财富就拥有了权力，今天你是一个老板，非常有钱，但明天可能随时就完蛋了，在权力之外，大家的生存境遇其实都挺像的。
前一阵，天津的爆炸事件，我上网，看一个网友说得特别好，他说，买万科房子的那些白领和中产阶级，在这之前他们可能永远也不会觉得自己这一生会和访民构成联系，然而房子一炸，他们瞬间就变成了访民。其实我们大家都在一条船上，这种感觉就是《山河故人》想表达的。
“我觉得要忠实于自己对于当下中国的感受”
中国新闻周刊：很多影评人，尤其是西方影评人，对于你的电影，他们都发出过类似“透过贾樟柯的电影，读懂中国”的评论，你怎么看待这些评论？
贾樟柯：我没有任何责任去讲述一个国家的命运。
法国影评人让-米歇尔·傅东曾经写过一篇文章，他说，中国有贾樟柯这样一个叙述者，让我们能够理解这个国家在发生什么。但对我来说，在创作的时候，不会把初衷和主旨拔高到“讲述国家命运”这么宏大的命题上。你很难用一部影片来对一个国家做一个完整的描述，事实上，这也不是一个艺术家需要去做的事情。中国变化这么快，在这飞速的变化中，社会中每个个体所遭受的情感和生存危机，是我一直感兴趣的，也是我愿意去记录和表达的。
另外一方面，在我的电影中，我谈的都是当代的故事，我觉得要忠实于自己对于当下中国的感受。可能我一直反应比较快，只要在现实生活中让我有所感触的，我不会拖延，我会马上去拍出来。
贾樟柯。摄影/甄宏戈
在我刚从事电影行业的时候，基于自己长期以来对中国电影的观察，我发现电影里所表现的东西与这个国家真实生活的人好像没啥关系。说难听点，那样的电影就是废物。多少年后我们再回头看，没有人真的认为那时候的人是那样生活的。当然这样的感触并不直接构成我拍电影的初衷，只是某种诱因。
中国新闻周刊：在《山河故人》中，你对于人生的选择、亲情、沟通等命题都做了诠释和解读，广义而言，你认为每个人都要面临的人生终极命运是什么？
贾樟柯：孤独。
我一直在想，电影中的涛，这个人以后会怎么样，她会不会有新的感情？促使我想到这点的是我父母的遭遇。
我的父母非常恩爱，然后我父亲在2006年突然走了，从此之后，我觉得我妈变成了一个孤独的人，因为她相爱的人走了，我们儿女是永远取代不了的。妈妈现在跟我住，每天见两面，早上和晚上，那么，中间那么长一段时间的空白她在做什么？我不知道。也没人陪她，如果我父亲在，他们是一块儿的，会一起做这个做那个。
从此我意识到，其实我们每个人最后的结局都避免不了孤苦，总有一个人要先离开。虽然这些事情现在距离我还比较远，但是一想到就会很难过。
中国新闻周刊：能谈谈你拍广告的事情吗？
贾樟柯：广告的操作与电影不一样，广告的拍摄是有严格的程序，一般来说，我们作为制作公司是不应该参与创意的，一般是广告公司来进行创意，我们制作负责完成拍摄。因为一般来说，是广告公司更理解品牌的需求，为什么要在这个时候进行这么一个广告，这个产品的需求是什么，它所产生的目的是什么，它要传达给受众的是什么观念，谁是它的受众，这些都需要很严密的市场调查和分析，之前需要做大量的市场调查分析。
但是这几年，却有越来越多的产品公司跟广告公司一起来找我，他们告诉我大概需要怎样，然后你来随心所欲地提供创意，这样的广告对于我来说，可以有很多的自我空间来把握，我也可以把我的偏好投射在里面。比如我最新拍摄的“陌陌”的广告，表现那种年轻人由网络而来的聚合，我觉得挺有意思的，里面有好多我之前生活中感受深刻的“点”。比如我们现在有人在网上约“比武”，真的是学习武术的年轻人或者武术爱好者来进行切磋，比如怎么理解形意拳，然后约好之后，某个下午，到某个人家，约好之后大家就开练，我觉得这个特别有趣。然后还有一个关于山西古塔保护的项目，若干年前一个朋友给我发过消息，邀请我参加，我没时间，但这个事情我一直记下了，我觉得这个事情本身特别美，大家一起约好，去寻找那些被人遗忘的古塔，把它拍下来，记录下来，保护它.所以我在广告中把这些“点”都融入了进去，我想我拍的广告其实都带有些许贾樟柯独特的味道。
“我现在在刻意保留实体情感，避免自己变为信息的终端”
中国新闻周刊：除了电影和工作之外，你的日常生活一般怎样度过？听说你还在山西开了一家小面馆？
贾樟柯：生活中不能只有电影。
有段时间，我发现，我所有的活动、见的人、做的事情，都是与电影有关，这让我觉得很“变态”，仿佛一个人彻底变成了电影的奴隶，这是不对的，我需要去寻找一种电影之外的生活。
我在山西开的面馆其实是带有俱乐部的性质，不对外营业，其实就是提供一个场所，让我把电影丢在一边，在那里和小时候的朋友、同学见面，八卦、扯皮、聊过去的事情，这让我觉得很快乐。
前一段时间我一直在想，我们这一代人以及更年轻的人们，在接受信息的时候，仿佛自己也成了一个终端，不停地接收外界砸给我们的观念和思想，还有大量的slogan（口号）。但事实上，网络化的信息逐渐入侵了我们的生活，实体的情感体验越来越少，我们的思维模式和生活模式也会发生相应的变化，你会觉得，自己仿佛生活在一个个概念和口号里面。所以我现在在刻意保留实体情感，方式就是尽量抽出时间和老朋友聚会、聊天，大家一起跑步，避免自己变成信息的终端。
中国新闻周刊：作为一个创作者，你通常的态度是面对观众还是背对观众？换句话说，你在乎别人的评论和看法吗？
贾樟柯：我拍电影是因为我有着很强烈的诉说欲望和沟通欲望，虽然听我诉说的人是谁，我并不知道，但是我保持我的热情。电影毕竟是大众媒介，我拍电影也是想把自己的情感世界分享给别人。
但是，期待沟通不等于迎合和取悦，迎合观众和取悦观众、与观众沟通是两码事。拍电影难免会被各种角度的评论所纠缠，我觉得要学会和它们相处。如果别人说得对，你会明白他说得对，说得不对，也不要被干扰。
在现在这个时代，你屏蔽不了评论，因为你总会使用网络工具，你要用微信、微博，也许你不想看，但最后总能看到。但佛教里不是讲“不辩”嘛，所以我没有必要为它们所改变。
中国新闻周刊：你的电影一直在关注现实生活，但之前你在演讲中仿佛也提到过，觉得中国电影的市井传统丧失得很厉害？
贾樟柯：其实现在好一点了，但这种传统依旧被中断得很厉害。
我想过这个问题，我觉得在1949年之前，中国人是属于家族与地域的，但1949年之后，我们更讲究组织。组织其实更是一个动词，比方说，党是一个组织，工会是一个组织，共青团是一个组织。然后每一个单位都是一个组织。人的聚合从村落、家族、街道变成了单位化，那么在组织的过程中，人的单位属性就产生了变化，所以在这种组织观念的影响下，再加上革命文艺的理念，从上世纪60年代开始，一直到文革结束，我们的文艺已经在美学上把市井这一块彻底忽略掉了。
在第五代导演的作品中，有一部我很喜欢，是张泽鸣的《绝响》。他在广东拍的，在那里，中国电影似乎又隐约回到了市井中去，但那种感觉不强烈，显得很孤独。直到后来我在电影学院看了《马路天使》，我觉得这才是对中国日常市井生活准确而活泼的描绘，尔冬升的《新不了情》就继承了《马路天使》的传统，拍得非常有味道。
其实这个问题也是文化断裂的后遗症。
中国新闻周刊：这样听上去，你似乎是一个怀旧的人。我们在你的工作室看到很多之前电影的胶片，你留恋电影的胶片时代吗？
贾樟柯：我不怀念胶片。
现在凡是胶片能够达到的效果数码都能做到，人们对于胶片的怀恋，其实更像是一种惯性与恋物。
篇6：挺美的歌词
关键词：流行音乐；古典美；鉴赏能力1相关概念的界定
（1）流行音乐。流行音乐有多种定义。威廉斯认为流行音乐“1）意味着为多数人所喜闻乐见的。2）处在高级文化与通俗文化的比较之中。3）用于描述一种人们自身自定的文化。4）意味着大众媒介通过商业利益对人们的强力”。[1]《中国大百科全书音乐舞蹈卷》认为流行音乐的形式在于“通俗易懂、轻松活泼、易于流传、拥有广大听众”，“有别于严肃音乐、古典音乐和传统的民间音乐”。[2]综合以上界定，我们认为流行音乐，专指那些在我们当今生活中广泛流传、内容通俗、贴近生活，主要为青年人所喜欢，且伴有较强商业目的的音乐作品。（2）具有古典美的流行音乐歌词。具有古典美的流行音乐歌词指的是吸收、借鉴和利用了古典文学、古典文化元素，具有意境美、语言美特点，高雅含蓄的流行音乐歌词。
2新时期具有古典美的流行音乐歌词
（1）具有古典美的流行音乐歌词的产生与发展。古典美歌词是伴随着流行歌曲的发展而不断完善的，经过了长期的积累和沉淀。新时期出现了大量的优秀音乐作品，较早的有20世纪80年代邓丽君的个人专辑《淡淡幽情》（1983），收录的12首歌曲的歌词全部选自中国古典文学唐诗宋词里的名作。此外，还有香港的词作家黄霑的作品《沧海一声笑》和《梁祝》等。20世纪90年代有陈小奇的《涛声依旧》《白云深处》《巴山夜雨》和黄安作的词作《新鸳鸯蝴蝶梦》等。随着流行音乐的不断发展，21世纪的词作家方文山、陶喆、王力宏等新一代音乐人也创作了大量的具有古典美的歌词，如《千里之外》《东风破》《青花瓷》等。最近又出现了霍尊的《卷珠帘》，被刘欢誉为“具备大家闺秀风范的中国风”。（2）具有古典美的流行音乐歌词的特点。具有古典美的流行音乐歌词，汲取了古典文化的长处，语言考究化、意象精致化、意境整体化、人文精神大众化，给人带来独特的美感享受。与很多流行音乐的歌词毫无意义，创作低俗、浮躁、无病呻吟、没有逻辑、无聊烦琐，意义表达模糊、感情表达直白低下，缺乏意境美形成鲜明对比。（3）流行音乐歌词与古典文学、古典文化元素的融合形式。在流行音乐歌词的创作中，不少词作者尝试着将古典文学、古典文化运用于歌词的创作中，不仅提高了歌曲的艺术欣赏价值，也从侧面间接地传播了中国的传统文化。流行音乐歌词与古典文学、古典文化元素的融合有以下三种形式：1）直接运用古典文学诗词。这类形式以邓丽君为代表，如《但愿人长久》的歌词出自苏轼的《水调歌头》，《独上西楼》的歌词出自《相见欢》等。在这之后，又陆陆续续出现了很多这样的歌曲，如根据白居易的《长恨歌》、李清照的《一剪梅》等诗词谱写的歌曲。这些具有古典美的流行音乐歌词，散发着浓厚的古典文学的清雅意境，最终成为经典歌曲而广为流传。2）化用古典文学诗句。作词家在创作中，将古典文学中的美词妙句穿插其中，使得歌曲意境优美，更符合时代特点。例如，陈小奇的《涛声依旧》，借用了唐代诗人张继的《枫桥夜泊》；黄安的《新鸳鸯蝴蝶梦》化用了李白的《宣州谢眺楼饯别校书》。3）采用古典文学的形式或意境。词作家直接采用古典文学的形式意境进行创作，把中国文学含蓄、委婉的特点，巧妙地用于现代的白话文中，增加了歌曲的意境美。例如，由黄霑作词的《沧海一声笑》《上海滩》等，都模仿了古典文学的形式与意境；此外如以方文山为代表的“中国风”歌词，《发如雪》《千里之外》《菊花台》《青花瓷》《东风破》等。这类歌词通过词中的意境或情境，体现了流行音乐歌词与古典文学的关联所在。
3具有古典美的流行音乐歌词研究现状
根据掌握的文献，具有古典美的流行音乐的研究主要集中在邓丽君的歌曲和以方文山为代表的“中国风”歌曲上。由于研究点处于文学和音乐的交叉领域，研究者们有从音乐学角度出发，有从文学角度出发，还有从文化学或社会学角度出发来研究的。而对于具有古典美的流行音乐歌词的研究，研究者们大多从文学角度来加以研究。对从中国知网和万方数据库检索到的文章分类后，可以得到关于具有古典美的流行音乐歌曲的研究现状。对于邓丽君歌曲的研究，大致分为两类：一是音乐方面的研究，如杨艳丽《从城市民族音乐学视角看“邓丽君现象”——关于邓丽君歌曲在大陆、台湾和日本的流行原因研究》，黄金蝉、揭冰《邓丽君音乐形象的建构与塑造探析——以古典专辑<淡淡幽情>为例》、陈奕虹《邓丽君音乐中的美学研究》、彭英姿的硕士论文《邓丽君音乐对中国内地流行乐坛的影响研究》等。二是文学方面的研究，如陈湘辉《淡淡幽情声律兼美——邓丽君与张晓农古典诗词歌曲专辑演唱风格之比较研究》、庄宏道《一缕芬芳，几丝情愁——聆听<邓丽君歌曲精选80首>的随想》等。具有古典美的“中国风”歌曲的研究性论文，有以下几类：（1）音乐学研究。例如，潘存奎《“中国风”——传统音乐与流行音乐的相遇》和李娜娜《“流行歌坛中国风”歌曲的民族化研究》。（2）文學研究。例如，宋秋敏《试论周杰伦专辑中歌词意象的古典化倾向》、赵澜涛《日月潭洗青瓷——浅析周杰伦歌词对古典诗歌的传承》、罗涵的《从文学与语言的角度分析周杰伦成功的原因》、段丽的《方文山“中国风”歌词的艺术质感》等文章从古典诗词出发，阐释中国古典诗词对以“中国风”为代表的现代流行音乐歌词创作的影响，以及“中国风”歌词如何继承古典诗词和在此基础上的创新。（3）文化学研究。例如，黄彩萍《返回古典与文化乡愁——方文山歌词的文化阐释》、曹军英《论方文山歌词中的文化意蕴》等论文认为方文山创作“中国风”歌曲是一种文化上的“寻根”。（4）社会学研究。例如，马珺的《“中国风”流行歌曲的文化研究》、赵朴的《从“西北风”到“中国风”——社会文化环境对流行音乐影响刍议》等论文，主要从社会文化经济和文化环境、传媒、明星影响力、听众的审美趣味、创作者的观念以及音乐方面分析“中国风”产生和流行的原因。
综合以上，从文学角度对具有古典美的流行音乐歌词的研究文献还很缺乏，尚存在较多的研究空间。参考文献：
[1] 雷蒙·威廉斯.文化社会的词汇山[M].刘建基，译.北京：三联书店，2005：356.
[2] 中国大百科全书出版社编辑部.中国大百科全书·音乐舞蹈卷仁[M].北京：中国大百科全书出版社，1989.
[3] 蔡音颖.略论流行音乐歌词创作中的古典文学元素[J].艺术评论，2007（7）.
[4] 晨枫.中国当代歌词史[M].桂林：漓江出版社，2002.
[5] 刘芳智.方文山“中国风”歌词研究[D].湘潭大学，2011.
[6] 唐雷.共和国歌词创作[J].时代文学（双月版），2007（5）.
[7] 王彬.当代流行歌曲的修辞学研究[M].成都：四川大学出版社，2007.