描写塔城的诗词诗句

描写塔城的诗词诗句（共16篇）

篇1：描写塔城的诗词诗句

新疆塔城，位雄鸡之尾端;

哈国相傍，矗丝路之喉咽。

一夫独挡，控东西之要隘;

遥立边陲，扼贾旅之往还。

中华拱卫，为锁为钥，

兵燹逐鹿，剑饮刀婪;

岁月轮回， 如障如屏，

日剥雨蚀，咏以峻磐。

往昔荆途崎岖，春风难度;

今朝几冠美誉，浩气凛然。

风物卓异，其乐未央;

家户之乐，溢于眉前。

两千多载见证兴衰沧桑，

实殊胜之宝地;

十万平方公里广袤大地，

乃天上之人间。

寻源头，慕先族之灵犀;

理根脉，临盛世以史鉴。

西汉神爵，纳疆域壤土于版图;

秦隋隆起，有游牧驰骋守占;

盛唐气象，置政府官衙于管辖;

乾隆挥毫，设塔尔巴哈台参赞。

耶律大石列阵，横马出鞘;

成吉思汗册封，铁骑萧酣。

准噶尔汗吏治，颁诏法律;

土尔扈特归来，泽育绵延。

雄鸡高唱，激情澎湃昂首奋进;

屯垦伟业，兵地携手共谋是瞻。

各族相融，内和当家作主骥足加鞭;

邦邻握手，外睦友好交流绝妙情牵。

沃野万象更叠，

浮清虑浊，星移斗换;

逾越六十余载，

惠风和煦，重焕境灿。

扬改革开放大蠹，拔俗出尘;

乘对口支援旋律，八方缔缘。

神州耸翠，掘千仞鼎立其中;

孕油藏金，护佐稼穑蕴涵。

好雨知时节，挽亚欧于咫尺;

当春乃发生，合四海之英贤。

新城区新园区，桴鼓潮流，

荐润凝祥，俯瞰九霄霓彩;

九大产业体系，高新科技，

执坚披锐，启航擎于波澜。

攘攘市面，朗朗书声，

尽显，朝气祥和;

欣欣百业，融融餐秀，

满目亮，世景观。

望近水远山之秀，疑霞露拂郁;

收楼宇棋列之韵，落帝阙虚玄。

励精图治，羁旅穷愁，

张帆搏击，戮力迢传。

万事至大，莫过于社稷绵恒;

柄权至重，莫甚于泰宁昌繁。

德政眷佑，民生唯上;

勤仆恤功，犹堪述宣。

肉铺子，卓尔不群;

粮仓子，谷实盈田。

金盆子，上苍巨贡;

油缸子，巨龙翩跹。

花园子，百卉竟蕊;

气罐子，搏击冲先。

率先发展，赶乌苏，

挟智慧，而轩昂;

撤县建市，看沙湾，

锻鸿图于，再展;

采选冶炼，富托里，

屹瑞象于，魂魄;

油煤并举，强和丰，

惊嗟叹于，能源;

绿色有机，数额敏，

酿琼浆于，天然;

生态自然，逛裕民，

呈香客于，南柯;

西出兴边，振塔城，

现峥嵘于，雄关。

为黎庶惠普慈心，殚精竭虑;

为社稷萧疏轩举，驱辇登攀。

猗顿秉诺，视目宏阔，

鲲鹏扶摇，行稳致远。

若沙漠胡杨，顽强不息;

如天山雪松，不畏严寒;

似绿洲白杨，迎风而立;

像戈壁红柳，无惧荒原。

豁眸种种，描绘夺目之画卷;

悦耳声声，耕耘腴善之家园。

篇2：描写塔城的诗词诗句

远古苍茫，先民牧猎镌于岩画;

汉唐麾戈，封府建州载之版图。

西辽建都额河，卫拉特法典在此诞生。

九死一生，土尔扈特东归祖国;

千难万险，达斡尔锡伯西迁戍边。

捍卫主权，怒烧沙俄贸易圈;

寸土不让，收复巴尔鲁克山。

巴什拜捐飞机，抗美援朝;

孙龙珍洒热血，英勇卫国。

铁骨丹心，彪炳史册。

十万平方公里，地比江浙;

二十九个民族，情同手足。

七条山脉，蕴煤铁藏金铬;

五大水系，滋林莽润稻禾。

戈壁埋石油，大漠风生电。

膨润土厚，湖盐似雪。

活化石野巴旦杏，生机蓬勃。

乌沙绿洲，瓜果香飘棉海;

塔额盆地，红花环抱粮仓。

和布克，遍地宝藏。

库鲁斯台，碧草连天，

鳞游羽嬉，羊肥牛壮。

温泉气泉，泥火山，

古城古塔，鹿角湾。

钟灵毓秀，盛世弦歌。

江格尔，随马头琴悠扬，

冬不拉，伴阿肯弹唱。

麦西莱甫踢踏舞，神采飞扬。

多元文化，相融益彰。

改革开放煌然巨变，前哨变前沿。

铁路连亚欧，机场通四海，

巴克图口岸，喜迎中外客商。

解放思想，除枷锁与时俱进;

实事求是，谋和谐科学发展。

稳农强工，科技兴区。

篇3：古典诗词细节描写的艺术功能

细节描写能够精当刻画人物形象。古典诗词的人物形象刻画，不能做到十分完备和细致，它往往会抓住人物的一个典型细节，通过简练的笔法，精当地刻画人物形象，准确地表现人物的性格。如果缺乏必要的细节描写，人物形象就會单薄、干枯、模糊。细节描写成功与否，关系到能不能把人物写活了。一个好的细节描写，就会使读者如闻其声，如见其人，如临其境。如崔颢在《长干曲》(其一)中就成功地运用了细节描写：“‘君家何处住?妾住在横塘。’停舟暂借问，或恐是同乡。”作者抓住人生片断中富有戏剧性的一刹那，仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。诗一开头单刀直入，让女主角出口问人，不待回话，即自报家门。这，是那样平凡，但通过不平凡的表现手法，成功地刻画了热情中蕴柔美，大胆中含羞怯，率直中寓婉曲的性格特征，在读者心中立起了一个天真纯洁、感情丰富、可爱动人的舟女形象。可以说，细节描写达到了既凝练集中又鲜明饱满的艺术高度。

细节描写能够表达真情实感。诗歌是一种情感的艺术，是作者思想与情感的投射。细节在表情达意方面，确是有独特功能的。如赵师秀的《约客》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”“闲敲棋子落灯花”，就是一个生动的细节描写，诗人深夜约客客不至，孤独一人，下棋不成，所以“闲敲棋子”。诗句虽然只写了诗人一个小小的动作，然而在这个动作中，将焦躁而期望的心情描绘得细致入微。人在孤寂焦虑的时候，往往会下意识地做一些单调机械的动作。棋子本不是敲的，但此刻用来敲打，正体现了孤寂中的苦闷；“闲”字说明无聊，而正是在这个“闲”字的背后，隐含着诗人的失意；“落灯花”固然是敲棋所致，但也委婉地表现了灯芯燃久、期客时长的情形，也同样表现了诗人怅然、失望的情绪。诗的末句是一个小小的衬垫，却令全诗大为生色。细节写得深蕴含蓄。余味曲包，在与人约会而久候不至的情形下，诗人所产生的情绪，尽在不言中。

细节可以反映丰富的内容。细节虽小，却能小中见大，见微而知著，以一当十，其中包含丰富的患想内容。如王驾《社日》：“鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。”作者没有正面描写社日场面，而是通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写社日景象，笔墨很省，反映的内容却极为丰富。细节“半掩扉”是很有表现力的，它告诉读者，村民都不在家，门都半掩着。“半掩”门而不上锁，可见民风淳朴，丰年富足，同时又暗示出村民家家都参加社日去了。“半掩扉”，如果是说猪圈、鸡舍的门半开着，那说明家禽家畜都放养了，我们完全可以想象得出村前村后鸡鸭成群的景象。粮食丰收、六畜兴旺正是村民欢庆社日的原因。细节“家家扶得醉人归”也颇为别致，我们由此也可以联系到社日欢乐的场面，村民观社的兴高采烈。一个“扶”字，一字千文，把村民畅饮后的醉态、丰收的喜悦、节日的盛况，庄稼人淳朴的形象和浓郁的生活气息，都一一表现出来，很有感染力。通过这些细节的渲染，也流露出作者的喜悦、赞赏之情。

细节描写还有助于加强思想意义。好的细节描写，往往含蓄隽永，意在言外，“不着一字，尽得风流”，发人深思，耐人寻味，成为表现主旨或某种思想倾向的有力手段。如李商隐《贾生》：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”“夜半前席”是一个有趣的细节描写，把文帝当时那种虚心垂询、凝神倾听，以至于不觉移坐席向前而就之的情状，描绘得惟妙惟肖，使历史陈迹变成了充满生活气息、鲜明可触的画面，并且承转的艺术处理得到了落实，通过细节的“承”把文帝由“求”贤而“访”而“赞”的“重贤”云梯升到最高处而“转”，至篇末方知“虚前席”的“重贤”，并非为国计民生，汉代帝王虽能求贤却不知真贤。这个细节写得准确生动，言有尽而意无穷，成了全诗的枢纽，起到了由此及彼、由表及里的作用，加强了诗篇的讽刺意义，也有助于表现作者的思想倾向：反映唐代的社会现实——唐代帝王也正像汉文帝那样，表面似开明，实质昏聩无能，给读者留下了深刻的印象。

篇4：描写山水的诗句诗词

作者：陈孚

原文：

烧痕惨淡带昏鸦，数尽寒梅未见花。

回雁峰南三百里，捕蛇说里数千家。

澄江绕郭闻渔唱，怪石堆庭见吏衙。

篇5：描写阳泉的诗词诗句

第一首

四面稍盘曲，中危却似冠。

野云滋鸟道，时雨下鸿磐。

花覆崖心溜，人喧渡口湍。

翠微青石黛，畦圃腻罗纨。

——孙杰《冠山雨过》：

第二首

盘空高阁逼星槎，胜日登临趁晚霞。

千里关河三晋路，一城烟雨万人家。

画栏缥缈连青霭，银榜荧煌辉白麻。

吟罢新诗频怅望，蓬瀛天际寄情赊。

——章丘胡予翼《天衢阁》

第三首

“凭高漫问斗牛槎，城上危楼带远霞。

车马常过紘诵地，闾阎半属鼎钟家。

秋塍密缀连云麦，晚翠轻摇夹道麻。

何事登临多健笔，盘空硬语兴尤赊。

——陈庭学《天衢阁》

第四首

何处登临懒跻攀，天衢高阁枕榆关。

淡浓烟锁东西路，上下城临远近山。

庭榭俯看春树里，人家疑住画图间。

我来借得维摩榻，暇日凭栏一解颜。

——济南胡予翼的《天衢阁春望》

第五首

杰阁崔嵬傍斗槎，山光树色映朝霞。

遥瞻帝阙一千里，俯视侯封十万家。

从此榆关新雉堞，依然石艾旧桑麻。

輶轩几度恩膏遍，一曲阳春兴倍赊。

——陶易《天衢阁》诗云：

第六首

何处登临问斗槎，巍峨高阁接明霞。

溪山绕郭浮双塔，杨柳重城覆万家。

钟鼓晓收朱槛雨，丝纶夜进玉堂麻。

瀛洲健笔春风里，览冀云中望眼赊。

——仁和龚导江《天衢阁》

第七首

冠峨耸秀出云隈，雨后山中不染埃。

露濯碧簪青霭合，晴梳螺髻翠屏开。

鸟迎清趣穿松去，农带欢声荷种来。

闲涉高冈舒远眺，欣欣花柳遍春台。

张恩的《冠山雨过》

第八首

空山云雨不时来，乱响飞泉喷石隈。

黑雾苍茫俄顷过，青天金碧忽然开。

百围树杪支孤榻，千里川光抱小台。

最爱莲花佛座底，茂葵幽艳映蒿莱。

——《冠山雨中》，诗曰：

第九首

太行山下，狮垴山旁，

桃河绵延，是我煤乡。

仰望太行，追溯源长，

忆昔抚今，激情泱泱，

遂以为赋，称贺举觞。

阳泉，地多泉漾然地表而名。

山西经济，文化中心，

民主革命热土，晋冀要冲。

地理位置，优越，

历史文化，绵长。

山诸峰攒翠，而屹立，

泉甜美清冽，而徜徉。

市政领导，招商引资，

建桥修路，百业振兴。

政绩显赫，民风淳朴，

百姓勤劳，安居乐业。

森林公园，遍布，

药材果木，漫岭。

矿产资源，丰饶，

煤铁遐迩，闻名。

机器隆隆，黎光闪烁，

明月清风，灯塔绰约。

传送带似游龙，蜿蜒而入，

优质煤赛乌金，源源而出，

此阳泉，煤矿盛景。

飞瀑流泉，绚丽，

名胜古迹，昭然。

狮垴山英灵，名垂青史，

翠枫顶鸿儒，诗赋苍松。

狮垴山脉，气势磅礴巍峨壮观，

诸峰绵亘，浩浩荡荡。

松槐荫翳，蔽日，

草木繁衍，萋萋。

百团大战，主战场，

中共创建，第一城。

百团大战，纪念碑，

利剑高指，蓝天，

印苑三百，石篆印，

墨客尽，展风流，

碑文豪书，烈士丰功伟绩，

陵园广蓄，名家壮丽史诗。

狂风霪雨之际，松涛怒而轰鸣，

云天愁而惨变，草木俯首默哀，

野菊阖目哭泣。遥感当年：

革命战士，英勇歼敌，

殊死搏斗，杀声震天。

遂览物生情，尽忘琐事荣辱之遇，

顿生请缨报国之志;

翠枫山上，古木参天翠蔓摇缀。

三月桃花，红肥溢彩，

六月秀木，绿浓泼墨。

溪水奏，琴瑟之声，

鸣禽唱，欢呼之曲。

亲水园中，游人神醉，

八百长廊，鸟语花香。

神柱图腾，巧夺天工，

面塑泥人，彰显民风。

藏山洞内，赵氏托孤，

娘子关下，古韵潺潺。

平定冠山，书香缭绕，

盂县温泉，愈疾名扬。

“银元之路”，始于足下，

“布达拉宫”，现于山前。

龙脊飞檐，技法精湛，

彩绘雕梁，独具匠心。

古貌犹存，巨幅壮锦，

吉祥如意，又添新韵。

峰回路转，林幽人静，

寺庙隐现，泉水泠然。

暮钟鸣而，香烟渺渺，

游人醉而，幽远沧桑。

早春鹅黄果翠，层接不穷。

盛夏泉声鸟鸣，婉转相合，

芳草野花，幽香纷呈，

品仙境忘，世间喧嚣，

清凉袭来，暑气尽去;

晚秋，红叶黄花，

仰望，雁阵鸣过，

俯瞰，林如烟海，

思绪高远，烦忧尽去;

隆冬万树，琼枝叠玉，

群峰积雪，堆银。

感北国，风光旖旎，

叹山城，妖娆多姿，

遂摹仿，文人墨客，

口吐狂羁之词，颂之!

仁人志士，荟萃，

中华遗产，斐然。

古书画，名医傅山，

现狂飙主将，高长虹。

张氏善举，千载传诵，

评梅事迹，万年流芳。

英雄赵亨德，名扬太行，

百度李彦宏，誉满全球。

当今，书画墨宝，

笔润，廉政耕功德，

弘扬正气筑和谐。

平定迓鼓，上演百姓大舞台;

阳泉评说，戏述喜怒共哀乐。

黑釉陶瓷，历唐宋沧桑，

刻花梅瓶，获金银奖章。

观此，天造地设景致，

瞩目，今日盛况阳泉：

高楼超市，鳞次栉比，

立交彩虹，飞跨南北。

人间桃源，宏图大展。

绿色生态，经济腾飞。

篇6：描写候鸟的诗句诗词

老树寒鸦凄叫惨，愁云晦雨神魂颠。

避寒候鸟高飞远，彼岸东江赤日嫣。

篇7：古诗词中景物描写的表现技巧

[关键词]古诗词；景物描写；鉴赏；表现技巧

景物描写，描绘的是自然万物的声、色、形、态。空山之白雪青松，尽显境之静谧；江中百舸游鱼，毕现境之生机。当诗人以丹青妙手的独到眼光观察景物，以淡雅浓丽的笔调描摹景物时，自然景物便幻化成优美的文字，以仪态各异的形象承载着诗人的感情，喜怒哀惧之情跃然纸上，动人心魄。尽管诗人们运用的表现技巧有所不同，但最终都是以景物来表情达意，恰如异曲却同工。古诗词中描摹景物常见的表现技巧如下。

一、以色彩渲染意境

采用最富张力和最能符合自己心境的颜色进行描画，以渲染出强烈的氛围，从而达到抒情表意的效果，似乎是诗人们偏爱的技巧。鲜妍明媚的色彩往往表达欢快热烈之情，晦暗阴冷的色彩通常表达伤感悲戚之情。冷暖色调的巧妙运用淋漓尽致地传递出了诗人们的内心情绪。

如贾至的《春思二首》（其一）“草色青青柳色黄，桃花历乱李花香”。草色嫩绿，柳色鹅黄，桃花娇红，李花胜雪，色彩分明，搭配和谐，不仅在直观上引起读者对色彩的联想，而且增加意境美，生动形象地展现如画春光，表达作者欢快的心情。

二、多角度表现特征

自然景物总以其千变万化的姿态呈现出变幻多姿：飞瀑湍流磅礴，明月清风静谧，黄莺杜鹃婉转。当诗人以或远眺、或近观、或谛视、或静听的不同视角欣赏眼前之景，用远近结合、动静结合、声色结合等多种手法展现景物的特征时，变化万千的景物中也就溢满了诗人的独特情怀。

元散曲家周德清的《塞鸿秋浔阳即景》写道：“长江万里白如练，淮山数点青如靛。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇。塞鸿一声来如线。”此曲写的是浔阳一带的秋景，由近处长江水写到远处黛色淮山，由低处山水江帆写到高处晚云新月和飞鸿，高低远近天上地下，尽收笔端，生动活泼，形象细腻，在读者面前呈现出“万类霜天竞自由”的生动画面。

诗人描写景物时也非常注重景物动态与静态的相互映衬，既能以静写动，以动写静，还能化动为静与化静为动，从变化中尽显景物特征。

三、虚实结合拓意境

虚实结合就是把抽象的述说与具体的描写结合起来，或者是把眼前现实生活的实际情景与回忆、联想和想象中的虚景结合起来，从而达到开拓意境、深化主题的艺术效果。可以说，实景是虚景的引导，虚景是实景的升华。

比如高适的《塞上听吹笛》：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山。”一二句写实景，描写的内容是胡天北地里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛《梅花落》曲调；三四句写虚景，将“梅花落”拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间洒满天山。此诗虚实结合，抒写将士们由听曲而想到故乡的梅花，想到梅花之落，凄清的意境中渗透了他们浓浓的思乡之情。

四、衬托对比抒衷肠

对比与衬托是诗词中的常见技巧。情随事迁，情随景移，面对眼前衰败或繁盛之景，人们通常会引发出相应地伤感或喜悦的情绪。于是眼前景物带上作者的感情色彩，落于笔下即通过景物描写来正面衬托诗人情感。

白居易的《钱塘湖春行》写了钱塘湖早春之景。西湖水涨，水色天光，黄莺欢快鸣唱，燕子啄泥筑巢。西湖边嫩草如毯，白沙堤垂杨拂堤。诗人面对早春的西湖，想起自己在任时的政绩，欣喜之情难以自抑。西湖明媚之景从正面衬托出诗人的欣喜之情。

然而，为了突出内心的愁苦或愉悦之情，诗人有时也用看上去具有相反情绪的情景来作衬托，借助情景的不协调形成鲜明的反差，达到强化情感的作用。

如李煜的《望江南》：“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”字面上写了梦中往昔的繁华：游上苑时的浩大声势，和煦的春风，皎洁的月光，鲜艳的花朵。而现实处境只字不提，却通过梦境的繁华来反衬，梦境越是繁华、热闹，越能反衬出梦醒后现实的浓重；对旧时繁华的眷念越深，就越能反衬出亡国后的凄凉。

优秀的诗歌字字如珠玑，值得细细品味。出色的景物描写更是珠玉成串，读之如珠落玉盘，赏之如暖玉生烟，引人遐思联翩。在赏析诗词时，除了关注叙事和抒情外，尤为值得关注的便是景物描写了。当读者能用以上手法去理解景物描写时，景物的妙处便能进一步凸显出来，古诗词这颗明珠也将更加熠熠生辉。

责任编辑 周正旺

篇8：描写候鸟的诗句诗词

肯羡鸣春为候鸟，自甘饮露作寒蝉。

嗜闲倦举吟风笔，叹老贫无钓月船。

篇9：描写寒露节气的诗词诗句

乡心不可问，秋气又相逢。

飘泊方千里，离悲复几重。

回云随去雁，寒露滴鸣蛩。

延颈遥天末，如闻故国钟。

这个秋日的寒露时节，钱起漂泊千里，想家了。

篇10：诗词中描写月亮的诗句

2.细雨春芜上林苑，颓垣夜月洛阳宫。——陆游《书愤五首其二》

3.萤飞秋窗满，月度霜闺迟。——李白《塞下曲六首》

4.遥怜小儿女，未解忆长安。——杜甫《月夜》

5.江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。——唐·张若虚《春江花月夜》

6.偏皎洁，知他多少，阴晴圆缺。——徐有贞《中秋月·中秋月》

7.胡蝶梦中家万里，杜鹃技上月三更。——崔涂《春夕》

8.月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》

9.高卧南斋时，升帷月初吐。——王昌龄《周从弟南斋玩月忆山阴崔少府》

10.三更月。中庭恰照梨花雪。——贺铸《子夜歌三更月》

11.春风催客醉，江月向人开。——刘长卿《喜李翰自越至》

12.不是诚斋无月，隔一林修竹。——杨万里《好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作》

13.月斜空碧合，河汉几时生。——王夫子《月斜》

14.中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。——王建《十五夜望月寄杜郎中》

15.求之不可得，沿月棹歌还。——孟浩然《万山潭作》

16.贪行色、岂知离绪，万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语。——柳永《采莲令·月华收》

17.山中夜来月，到晓不曾看。——元好问《倪庄中秋》

18.片红休扫尽从伊，留待舞人归。——李煜《喜迁莺·晓月坠》

19.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》

篇11：描写塔城的诗词诗句

一、烘托（衬托）/渲染

烘托（衬托）主要指用乙物来托甲物，使甲物的特点更加鲜明突出，是侧面描写的一种。根据甲物和乙物的关系，烘托分为正衬和反衬两种形式。正衬是指用相同性质或特点的事物来衬托。如杜甫的《绝句》：“江碧鸟愈白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”以“江碧”衬“鸟白”，以“山青”衬“花红”，颜色与景物相映成趣。反衬是利用事物的对立面来衬托另一事物。如王籍的《人若耶溪》、“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是以声写静，以动衬静。

渲染是从多个角度对形象进行反复描写，以达到强化印象的效果。如柳永《雨霖铃》的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”一句描写了这样的情景：黄昏日暮之时，一场骤雨刚刚过去，空气中充满着清冷的寒意，耳边还回响着阵阵的寒蝉凄切的鸣叫之声，在长亭这一特定的场所，一对有情人执手伤别，寒蝉、长亭、黄昏、骤雨，这一系列的特定意象，共同构成了一种凄凉悲切的氛围，渲染了浓浓的离愁别绪。

二、衬托/对比

衬托和对比都是把一些事物放在一起进行比较，从而突出另一事物的特征。但二者有着鲜明的差异：对比主要强调事物间的差异性，所列举的事物都是并列关系，无主次之分。如姜夔的《扬州慢》、李白的《越中览古》等怀古、凭吊类的诗歌大多通过古今对比来表达物是人非的伤感或黍离之悲。

而衬托是为了突出事物的特征，所列举的事物间有主有次，并非平等、并列关系。如白居易的《夜雪》：“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”诗中描写的对象是夜雪，但诗人却从触觉（衾枕冷）、视觉（窗户明）、听觉（折竹声）衬托出雪之大、猛。该诗描写的主要对象是“夜雪”，还描写了冰冷的衾枕，明亮的窗户、折断竹子的声响，所举事物间有主有次，采用的就是衬托手法。

三、白描/细描

白描是用简练的笔墨，不加烘托，简洁明了地刻画出鲜明生动的形象的一种描写手法。采用白描手法的诗歌，看似平淡，细细品味，却意味深长。如温庭筠的《望江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲。”这首词采用了白描手法.写一位女子从早到晚盼望情人归来的心情。

细描则是注重局部细节描写，对事物进行精雕细刻、浓墨重彩的描写。如王维的《待储光羲不至》：“重门朝已启，起坐听车声。要欲闻清佩，方将出户迎。晚钟鸣上苑，疏雨过春城。了自不相顾，临堂空复情。”诗人紧扣题目中的“待”字，描写了等待客人到来的种种情景：清早启门待客来，但坐立不安，时坐时起。接着又描写听觉上的幻境，然后又进行了景物描写（晚钟鸣上苑，疏雨过春城），从早到晚，友人还是没有来，是自己多情（空复情）。在诗中，诗人通过一系列的细节描写（动作、神态、心理、景物），表达了盼望好友到来的急切心情以及好友未至的怅惘心情。

四、虚写/实写

虚实相生是古诗词中描写景物常用的手法。但不少学生分辨不清“虚写”和“实写”。具体说来，诗歌中的“虚”包括以下三类：

神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实，这就叫以虚象显实境。如《梦游天姥吟留别》的仙境就是一个虚象：“日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。”李白描绘了一幅美好的图景，反衬出现实的黑暗。

已逝之景。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。如李煜《虞美人》：“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。句中“故国”的“雕栏玉砌”存在，但此时并不在眼前，是虚象。将“雕栏玉砌”与“朱颜”对照着写，颇有故国凄凉、物是人非之感。

设想的未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。如柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”写对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚写，状不在眼前的事物如在眼前，引起读者的想象。虚实结合，淋漓尽致地写出了离别时的依依不舍之情。

诗歌中的“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。如《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实；《念奴娇·赤壁怀古》中上阙的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，写赤壁险峻的形势；《雨霖铃》中上阙所写的两人分别的情形，“寒蝉凄切，对长亭晚”“执手相看泪眼，竞无语凝噎”等。

篇12：诗词中描写星星的诗句

2、星垂平野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜书怀》

3、危楼高百尺，手可摘星辰。——李白《夜宿山寺》

4、星稀河影转，霜重月华孤。——张孝祥《临江仙·试问梅花何处好》

5、星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。——欧阳修《秋声赋》

6、明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。——曹丕《燕歌行二首·其一》

7、卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。——卢挚《沉醉东风·七夕》

8、迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。——白居易《长恨歌》

9、残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。——赵嘏《长安晚秋/秋望/秋夕》

10、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

11、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀》

篇13：描写秋天的诗句古诗词

1、寒城一以眺，平楚正苍然――《宣城郡内登望》

2、亭皋木叶下，陇首秋云飞――《捣衣诗》

3、草低金城雾，木下玉门风――《别诗》

4、树树皆秋色，山山唯落晖――《野望》

5、桂林风景异，秋似洛阳春――《始安秋日》

6、寒山转苍翠，秋水日潺――《辋川闲居赠裴秀才迪》

7、秋风萧瑟，洪波涌起――《观沧海》

8、解落三秋叶，能开二月花――《风》

9、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船――《绝句》

10、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨――《望洞庭》

11、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝――《秋词》

12、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤――《秋夕》

13、春花秋月何时了，往事知多少――《虞美人》

14、停车座爱枫林晚， 霜叶红于二月花――《山行》

15、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家――《天净沙・秋思》

16、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅――《茅屋为秋风》

17、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤――《秋夕》

18、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼――《宣州谢眺楼》

19、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠――《枫桥夜泊》

20、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池――《夜雨寄北》

21、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归――《秋风辞》

22、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜――《燕歌行》

23、榈庭多落叶，慨然知已秋――《酬刘柴桑》

24、迢迢新秋夕，亭亭月将圆――《戊申岁六月中遇火》

25、枕簟溪堂冷欲秋。――辛弃疾《鹧鸪天・鹅湖归病起作》

26、凭画槛，雨洗秋浓人淡。――厉鹗《谒金门・七月既望湖上雨后作》

27、凉叶萧萧散雨声，虚堂淅淅掩霜清。――元好问《秋怀》

28、为问山翁何事，坐看流年轻度，拚却鬓双华。――叶梦得《水调歌头・秋色渐将晚》

29、惟有河边雁，秋来南向飞。――庾信《重别周尚书》

30、竟无人解知心苦。――晏几道《蝶恋花・笑艳秋莲生绿浦》

31、黄华自与西风约，白发先从远客生。――元好问《秋怀》

32、萧萧落木不胜秋，莫回首、斜阳下。――纳兰性德《一络索・过尽遥山如画》

33、佳期旷何许，望望空伫立。――孟浩然《秋宵月下有怀》

34、西风梧井叶先愁。――吴文英《浣溪沙・秋情》

35、江北江南几度秋，梦里朱颜换。――周紫芝《卜算子・席上送王彦猷》

36、雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。――杜牧《题扬州禅智寺》

37、夕阳依旧垒，寒磬满空林。――刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》

38、渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。――李清照《多丽・咏白菊》

39、十日雨丝风片里，浓春艳景似残秋。――王士祯《秦淮杂诗二十首・其一》

篇14：描写春风的诗句古诗词

2、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。--唐韩愈《感春五首》

3、春风骋巧如剪刀，先裁杨柳后杏桃。--宋·梅尧臣《东城送运判马察院》

4、野火烧不尽，春风吹又生。--白居易《赋得古原草送别》

5、东风洒雨露，会人天地春。--唐李白《送祁昂滴巴中》

6、何事春风容不得?和莺吹折数枝花。--宋王禹称

7、春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。--《春兴》

8、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。--白居易《长恨歌》

9、春风朝夕起，吹绿日日深。--《连州吟》

10、春风多可太忙生，长共花边柳外行;与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。--《春思》

11、春风来不远，只在屋东头。--于谦《除夜宿太原寒甚》

12、江汉春风起，冰霜昨夜除。--唐杜《远怀舍弟颖观等》

13、镜前飘落粉，琴上响余声。--《咏春风》

14、卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风。--《南溪早春》

15、连夜深山雨，春风应未多。--恽格《晓起》

16、恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。--唐杜甫《绝句漫兴九首》

17、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。--王之涣《凉州词》

18、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。--孟郊《登科后》

19、春风不相识，何事入罗帏。--李白《春思》

篇15：古诗词鉴赏不可忽视细节描写

一、细节刻画心理，细致入微

赵师秀的《约客》之所以出名，与诗中一个流传千古的“细节”大有关系。“有约不来过夜半”，似乎已把期客不至的情形写尽，但末句的“闲敲棋子”却使得本诗有了“一语天然万古新”的神奇效果。“闲敲棋子”本是诗人的一个动作，联系上文的“有约不来过夜半”和下文的“落灯花”，仔细体味，约客久候不到，灯蕊很长，诗人百无聊赖之际，下意识地将黑白棋子在棋盘上轻轻敲打，正是这个动作将诗人那焦躁而又期望的心理刻画得细致入微。

李清照的《点绛唇》一词也是以细节写心理的上乘之作：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。此词为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。这里以动作细节写心理，几个动作层次分明，曲折多变，真切自然而又充满新鲜感，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，细致入微地刻画出来，可谓妙笔生花。

二、细节塑造人物，栩栩如生

诗歌刻画人物往往通过一些精彩的细节描写来完成，细节能使人物形象逼真，活灵活现，栩栩如生。

如白居易的《采莲曲》：菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”，诗歌仅以欲语而止、搔头落水两个动作细节的描写，就活灵活现刻画出一个痴情、娇羞、可爱的少女形象。恋人相遇，互诉衷肠，何止千言万语，而此时此地，这个娇羞的少女却一句话也说不出来，惟有低头含笑而已，与“最是那一低头的温柔，恰似莲花不胜西风的娇羞”（徐志摩《沙杨娜拉》）有异曲同工之妙，让人不禁浮想联翩，可谓言有尽而情无限。而且少女情贯一心，以至不小心将碧玉搔头落入水中。这些都是初恋少女在羞怯、微带紧张的状态下才会有的情态，被诗人细心地捕捉住并传神地再现出来，使人物形象栩栩如生，跃然纸上。

三、细节抒发感情，真切动人

在古典诗词中，巧妙的利用细节，能把作者很难说出的复杂、丰富、微妙的感情意绪，鲜明可触地表达出来，而且韵味浓郁，耐人咀嚼。

元稹和白居易有很深的友谊，元稹贬居通州时，听说白居易也被贬的消息后，写了《闻乐天左降江州司马》：残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。这首诗所写的，只是听说好友被贬而陡然一惊的片刻——“垂死病中惊坐起”，但这无疑是一个“有包孕的片刻”，也就是说，是有千言万语和多种情绪涌上心头的片刻，是有巨大的蓄积和容量的片刻，是传神之笔。作者自己被贬他乡，且在“垂死病中”，当听到挚友遭贬消息时，竟“惊坐起”。一个极富表现力的细节，惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态，表达了对朋友命运的深切关怀，道尽了友情的真谛，情深意浓，诗味隽永，耐人咀嚼。

四、细节描绘景物，生动传神

韦应物有《春游南亭》：川明气已变，岩寒云尚拥。南亭草心绿，春塘泉脉动。景煦听禽响，雨余看柳重。逍遥池馆华，益愧专城宠。诗人漫步南亭，见春草已长出细细的嫩尖，农夫们也开始了理渠春灌，于是诗人吟出“南亭草心绿，春塘泉脉动”。通过“草心绿”、“泉脉动”这两个极其微小的细节描写，不但生动地表现了春临大地的特有征候，而且也传达出一年之始的蓬勃气象。从“泉脉动”使人想到，很快就会渠水流、麦苗青、菜花黄，田野一片禾黍香。再加上“南亭”、“春塘”之景的点缀，这画面就更加清丽明媚了！

五、细节表现主题，鲜明深刻

运用细节表现诗词主题，鲜明深刻，能收到以小见大，见微知著的效果。

如元稹的小诗《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”《唐诗别裁》称其：“只四语已抵一篇长恨歌矣。”《养一斋诗话》称其：“一十个字，足赅《连昌宫词》六百字，尤为妙境。”究竟妙在何处？诗人只是选取了白头宫女“闲坐说玄宗”的细节组成全篇。按说这些宫女从红颜到白发，在宫中痛苦熬煎了一生，其罪当在玄宗，她们应该怨玄宗、怒玄宗、恨玄宗。然而，诗人抛开了诸多事情不谈，只是让这些宫女，闲坐无聊，数说玄宗昔时的繁华，为谈资以消磨时光。如今，她们既不愤激，也没有感叹，只是麻木地说说而已，甚至谈起自己的过去，就像谈论别人的故事一样，心如死水，无怨无恨。“闲坐说玄宗”看似轻笔带过，然而，厚积薄发，蕴含了诗人诸多不胜今昔的感慨。

在中国古典诗词中，成功的细节描写，能起到“借一斑窥全豹，以一目尽传其神”的作用。因此，在鉴赏古典诗词时，切不可忽视细节描写。

篇16：描写杨柳的诗句古诗词

情似游丝，人如飞絮。泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。

雁过斜阳，草迷烟渚。如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去。

欧阳修《蝶恋花》

庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

贺铸《青玉案》

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

柳永《雨霖铃》

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!

《东溪种柳》白居易

野性爱栽植，植柳水中坻。

乘春持斧斫，裁截而树之。

长短既不一，高下随所宜。

倚岸埋大干，临流插小枝。

松柏不可待，(木便)楠固难移。

不如种此树，此树易荣滋。

无根亦可活，成阴况非迟。

三年未离郡，可以见依依。

种罢水边憩，仰头闲自思。

富贵本非望，功名须待时。

不种东溪柳，端坐欲何为?

青门柳【唐】白居易

青青一树伤心色，曾入几人离恨中。

为近都门多送别，长条折尽减春风。

苏州柳

【唐】白居易

金谷园中黄袅娜，曲江亭畔碧婆娑。

老来处处游行遍，不似苏州柳最多。

絮扑白头条拂面，使君无计奈春何。

长安新柳

【唐】陈光

九陌云初霁，皇衢柳已新。不同天苑景，先得日边春。

色浅微含露，丝轻未惹尘。一枝方欲折，归去及兹晨。

五月水边柳

【唐】崔护

结根挺涯澹垂影覆清浅。睡脸寒未开，懒腰晴更软。

摇空条已重，拂水带方展。似醉烟景凝，如愁月露泫。

丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。长别几多情，含春任攀搴。

柳

【唐】崔橹

风慢日迟迟，拖烟拂水时。惹将千万恨，系在短长枝。

骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。

新柳

【唐】崔橹

无情柔态任春催，似不胜风倚古台。

多少去年今日恨，御沟颜色洞庭来。

堤上柳【唐】戴叔伦

垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，闺妾断肠时。

赋得长亭柳

【唐】戴叔伦

濯濯长亭柳，阴连灞水流。雨搓金缕细，烟翠丝柔。

送客添新恨，听莺忆旧游。赠行多折取，那得到深秋。

题柳

【唐】狄焕

天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。

雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。

独柳

【唐】杜牧

含烟一株柳，拂地摇风久。

佳人不忍折，怅望回纤手。

柳绝句

【唐】杜牧

数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。

依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。

新柳

【唐】杜牧

无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。

绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。

几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。

东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。

御沟柳

【唐】杜荀鹤

律到御沟春，沟边柳色新。细笼穿禁水，轻拂入朝人。

日近韶光早，天低圣泽匀。谷莺栖未稳，宫女画难真。