描写春风的诗句古诗词

2024-05-07

描写春风的诗句古诗词（共16篇）

篇1：描写春风的诗句古诗词

1、春风取花去，酬我以清阴。--《半山春晚即事》

2、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。--唐韩愈《感春五首》

3、春风骋巧如剪刀，先裁杨柳后杏桃。--宋·梅尧臣《东城送运判马察院》

4、野火烧不尽，春风吹又生。--白居易《赋得古原草送别》

5、东风洒雨露，会人天地春。--唐李白《送祁昂滴巴中》

6、何事春风容不得?和莺吹折数枝花。--宋王禹称

7、春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。--《春兴》

8、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。--白居易《长恨歌》

9、春风朝夕起，吹绿日日深。--《连州吟》

10、春风多可太忙生，长共花边柳外行;与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。--《春思》

11、春风来不远，只在屋东头。--于谦《除夜宿太原寒甚》

12、江汉春风起，冰霜昨夜除。--唐杜《远怀舍弟颖观等》

13、镜前飘落粉，琴上响余声。--《咏春风》

14、卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风。--《南溪早春》

15、连夜深山雨，春风应未多。--恽格《晓起》

16、恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。--唐杜甫《绝句漫兴九首》

17、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。--王之涣《凉州词》

18、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。--孟郊《登科后》

19、春风不相识，何事入罗帏。--李白《春思》

20、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。--唐·孟浩然

篇2：描写春风的诗句古诗词

2、东风随春归，发我枝上花——唐·李白《落日忆山中》

3、春风知别苦，不遣柳条青”唐·李白(《劳劳亭》)，

4、春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城”——唐·武元衡(《春兴》)，

5、东风知我欲山行，吹断檐间积雨声”宋·苏轼(《新城道中二首》之一)

6、“春风取花去，酬我以清阴”宋·王安石(《半山春晚即事》)

7、“春风多可太忙生，长共花边柳外行——南宋·方岳《春思》

8、“镜前飘落粉，琴上响余声”——南朝梁·何逊《咏春风》

9、卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风”——南宋·志南和尚(《南溪早春

10、“春风饱识大官羊，不惯腐儒汤饼肠。”——宋·黄庭坚《谢送碾赐壑源拣牙》

11、“谁遣春风入牙颊，诗成忽带小山香。”——宋·陆游《余邦英惠小山新芽作小诗以谢》之三

12、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏——宋·王安石《元日》

13、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关——唐·王之涣《凉州词》

14、野火烧不尽，春风吹又生——唐·白居易《赋得古原草送别》

15、春风又绿江南岸，明月何时照我还——宋·王安石《泊船瓜洲》

16、等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋·朱熹《春日》

17、迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句》

18、不知细叶谁裁出，二月春风是剪刀——贺知章《咏柳》

19、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回——唐·韩愈《感春五首》

20、东风好作阳和使，逢草逢花报发生——唐·钱起《春郊》

21、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风——南唐·和尚志安《绝句》

22、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀——唐·孟浩然《咏柳》

23、春风不相识，何事入罗帏?——唐·李白《春思》

24、春风骋巧如剪刀，先裁杨柳后杏桃”——宋·梅尧臣《东城送运判马察院》

25、夜来风雨声,花落知多少《春晓》(小学课文的一篇，很熟悉，但忘却了作者)

26、“东风便试新刀尺，万叶千花一手裁”——宋·黄庶《探春》

27、“野火烧不尽，春风吹又生”——白居易《赋得古原草送别》

28、春风朝夕起，吹绿日日深”——孟郊《连州吟》

29、春江潮水连海平，海上明月共潮生。——张若虚《春江花月夜》

30、恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花——唐·杜甫《绝句漫兴九首》

31、江汉春风起，冰霜昨夜除——唐·杜《远怀舍弟颖观等》

篇3：古诗词中景物描写的表现技巧

[关键词]古诗词；景物描写；鉴赏；表现技巧

景物描写，描绘的是自然万物的声、色、形、态。空山之白雪青松，尽显境之静谧；江中百舸游鱼，毕现境之生机。当诗人以丹青妙手的独到眼光观察景物，以淡雅浓丽的笔调描摹景物时，自然景物便幻化成优美的文字，以仪态各异的形象承载着诗人的感情，喜怒哀惧之情跃然纸上，动人心魄。尽管诗人们运用的表现技巧有所不同，但最终都是以景物来表情达意，恰如异曲却同工。古诗词中描摹景物常见的表现技巧如下。

一、以色彩渲染意境

采用最富张力和最能符合自己心境的颜色进行描画，以渲染出强烈的氛围，从而达到抒情表意的效果，似乎是诗人们偏爱的技巧。鲜妍明媚的色彩往往表达欢快热烈之情，晦暗阴冷的色彩通常表达伤感悲戚之情。冷暖色调的巧妙运用淋漓尽致地传递出了诗人们的内心情绪。

如贾至的《春思二首》（其一）“草色青青柳色黄，桃花历乱李花香”。草色嫩绿，柳色鹅黄，桃花娇红，李花胜雪，色彩分明，搭配和谐，不仅在直观上引起读者对色彩的联想，而且增加意境美，生动形象地展现如画春光，表达作者欢快的心情。

二、多角度表现特征

自然景物总以其千变万化的姿态呈现出变幻多姿：飞瀑湍流磅礴，明月清风静谧，黄莺杜鹃婉转。当诗人以或远眺、或近观、或谛视、或静听的不同视角欣赏眼前之景，用远近结合、动静结合、声色结合等多种手法展现景物的特征时，变化万千的景物中也就溢满了诗人的独特情怀。

元散曲家周德清的《塞鸿秋浔阳即景》写道：“长江万里白如练，淮山数点青如靛。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇。塞鸿一声来如线。”此曲写的是浔阳一带的秋景，由近处长江水写到远处黛色淮山，由低处山水江帆写到高处晚云新月和飞鸿，高低远近天上地下，尽收笔端，生动活泼，形象细腻，在读者面前呈现出“万类霜天竞自由”的生动画面。

诗人描写景物时也非常注重景物动态与静态的相互映衬，既能以静写动，以动写静，还能化动为静与化静为动，从变化中尽显景物特征。

三、虚实结合拓意境

虚实结合就是把抽象的述说与具体的描写结合起来，或者是把眼前现实生活的实际情景与回忆、联想和想象中的虚景结合起来，从而达到开拓意境、深化主题的艺术效果。可以说，实景是虚景的引导，虚景是实景的升华。

比如高适的《塞上听吹笛》：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山。”一二句写实景，描写的内容是胡天北地里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛《梅花落》曲调；三四句写虚景，将“梅花落”拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间洒满天山。此诗虚实结合，抒写将士们由听曲而想到故乡的梅花，想到梅花之落，凄清的意境中渗透了他们浓浓的思乡之情。

四、衬托对比抒衷肠

对比与衬托是诗词中的常见技巧。情随事迁，情随景移，面对眼前衰败或繁盛之景，人们通常会引发出相应地伤感或喜悦的情绪。于是眼前景物带上作者的感情色彩，落于笔下即通过景物描写来正面衬托诗人情感。

白居易的《钱塘湖春行》写了钱塘湖早春之景。西湖水涨，水色天光，黄莺欢快鸣唱，燕子啄泥筑巢。西湖边嫩草如毯，白沙堤垂杨拂堤。诗人面对早春的西湖，想起自己在任时的政绩，欣喜之情难以自抑。西湖明媚之景从正面衬托出诗人的欣喜之情。

然而，为了突出内心的愁苦或愉悦之情，诗人有时也用看上去具有相反情绪的情景来作衬托，借助情景的不协调形成鲜明的反差，达到强化情感的作用。

如李煜的《望江南》：“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。”字面上写了梦中往昔的繁华：游上苑时的浩大声势，和煦的春风，皎洁的月光，鲜艳的花朵。而现实处境只字不提，却通过梦境的繁华来反衬，梦境越是繁华、热闹，越能反衬出梦醒后现实的浓重；对旧时繁华的眷念越深，就越能反衬出亡国后的凄凉。

优秀的诗歌字字如珠玑，值得细细品味。出色的景物描写更是珠玉成串，读之如珠落玉盘，赏之如暖玉生烟，引人遐思联翩。在赏析诗词时，除了关注叙事和抒情外，尤为值得关注的便是景物描写了。当读者能用以上手法去理解景物描写时，景物的妙处便能进一步凸显出来，古诗词这颗明珠也将更加熠熠生辉。

责任编辑周正旺

篇4：描写春风的诗句

描写春风的诗句

1、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。――白居易《长恨歌》

2、生无桃李春风面，名在山林处士家。――杨万里《兰花》

3、卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风。――宋・杨万里

4、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。――杜牧《赠别》

5、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

6、只道花无十日红，此花无日不春风。――杨万里《腊前月季》

7、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。――李白《清平调》

8、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。――孟郊《登科后》

9、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还?

10、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏，千门万户尤眨总把新桃换旧符。

11、春风又绿江南岸，明月何时照我还。――王安石《泊船瓜州》

12、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。――贺知章《咏柳》

13、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

14、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。

15、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。――王之涣《凉州词》

16、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。――岑参《白雪歌送武判官归京》

17、春风骋巧如剪刀，先栽杨柳后杏桃。――宋・梅尧臣

18、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。

19、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀。

20、春风朝夕起，吹绿日日深。――唐・孟郊

篇5：描写春风的诗句

春风再次吹绿了长江的南岸，天空中的明月，什么时候能够照耀着我回家呢?

2。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——崔护诗《题都城南庄》

那位姑娘不明白去了什么地方，只剩下这一枝桃花在这春风中含苞待放。诗句表达了诗人的惆怅之情。

3。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——宋·秦观《八六子·倚危亭》

如同那在夜月窗帘下的一场美梦，又像那春风吹过十里长路的一片柔情。这句诗是由杜牧诗“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”变化而来。

4。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。——宋·晏殊《踏莎行·小径红稀》

春风不懂得去约束杨花，任其随风飘荡，空中飘洒着朵朵杨花，乱纷纷的吹打在行人脸上。

5。草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。——唐·李白《日出入行》。

草木自荣自枯，并不去感激春风使百花得以开放，也不会怨恨秋天使它们凋落飘零。诗句指出天地万物的变化有其自身的规律，首先由其内在因素所决定。

6。年年点检人间事，唯有春风不世情。——唐·罗邺《赏春》。

春风年年按时到来，它也会一一查点人间发生的万物万事，仅有春风对任何人任何事都一视同仁，不带任何世俗偏见和世故人情。诗句以春风的一视同仁、公正对待，比较、讽喻人世间的人情冷暖、世态炎凉等的不光明正大和不公不平。

7。东风夜放花千树，更吹落、星如雨。——宋·辛弃疾《青玉案·元夕》。

东风：春风。元宵节花灯灿烂，好像是春风一夜之间吹得千万棵树上的花全都开放了，又好像是天上的繁星吹落似雨下到了人间。词句描述了元宵节夜晚花灯极多、流光溢彩的喜庆繁华景象。

8。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——宋·释志南《绝句》

春日蒙蒙细雨洒落在身上，将湿未湿，柔顺的柳枝，春风吹在脸上，没有觉得一点寒冷。

9。离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。——唐·白居易《草》

古原上的野草乱生乱长，每年春来茂盛秋来枯黄。任凭野火焚烧，春风一吹依旧蓬勃生长。

10。爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——宋·王安石《元日》

篇6：描写春风的优美诗句

1、何事春风容不得?和莺吹折数枝花。

2、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

3、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

4、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

5、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏，千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。

6、春风知别苦，不遣柳条青。

7、东风随春归，发我枝上花。

8、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀。

9、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

10、紫恨红愁千万种，春风吹入此中来。

11、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。

12、暗香留不住，多事是春风。

13、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

14、春风朝夕起，吹绿日日深。

15、镜前飘落粉，琴上响余声。

16、东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。

17、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还?

18、连夜深山雨，春风应未多。

19、恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。

20、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。

21、春风又绿江南岸，明月何时照我还。

22、春风多可太忙生，长共花边柳外行;与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。

23、春风取花去，酬我以清阴。

24、春风骋巧如剪刀，先裁杨柳后杏桃。

25、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

26、春风一夜吹乡梦，梦逐春风到洛城。

27、春风不相识，何事入罗帏。

28、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

29、只道花无十日红，此花无日不春风。

30、江汉春风起，冰霜昨夜除。

31、卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风。

32、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

33、东风洒雨露，会人天地春。

34、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

35、春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。

36、野火烧不尽，春风吹又生。

37、惟春风最相惜，殷勤更向手中吹。

38、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。

39、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

40、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

41、东风便试新刀尺，万叶千花一手裁。

42、春风来不远，只在屋东头。

篇7：描写春风的诗句古诗词

一

当然，古代诗词中不乏肖像描写的成功之作，如李白的《嘲鲁儒》中的四句：“足着远游屐，昔戴方山巾，缓步从直道，未行先起尘。”鲁儒脚上穿着远游时的鞋子，头上戴着方正的帽子，慢吞吞地沿着直道行走，未起步已扬起灰尘。幽默、诙谐，生动地勾勒出了腐儒的肖像。再看温庭筠的词［菩萨蛮］：

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

词中的“小山”或谓眉妆名，称“小山眉”，晚唐五代，此样盛行。“金”或谓唐时妇女用金箔剪成的眉际妆饰，称“额黄”。“鬓云”为鬓边下垂的黑发，女子鬓发卷曲轻扬，状如云朵，故常以云形容之。“欲度”从云常流动设想，描绘出鬓发轻扬之状。“香腮雪”形容主人公衬映鬓发的脸颊之腻白。“蛾眉”，形容女子长而美的眉毛。整句凸出一副娇慵的女性面貌。下片的“ 花面交相映”：“花”指鬓边的簪花；“面”，指女子美丽的容颜。“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”：“新”，指初上身的衣服；“帖”，指花饰盘绣在衣服上；“绣罗襦”，是有刺绣的妇女丝织短袄；“金鹧鸪”，指罗襦上的描金的鹧鸪，亦如鸳鸯，取其成双成对之意，诗词中多用做爱情的象征。

二

但是，诗词中人物的艺术魅力，并不仅仅在于成功的肖像描写。诗词，是形象的艺术；更是抒情的艺术，在人物的身上，蕴含着诗人和词人的深挚感情。在一些小诗中，这种感情往往只赋予人物在特定情境中的具体活动，从而揭示出人物的神韵，特别是他内心的情愫。先看下面两首小诗：

王维《竹里馆》

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

诗中写人物活动，只用了六个字组成三个词，就是：“独坐”、“弹琴”、“长啸”。

对人物，既没有描绘其弹奏舒啸之状，也没有表达其喜怒哀乐之情；对琴音与啸声，更没有花任何笔墨写出其音调与声情。但使人感到，这一月夜幽林之景是如此空明澄净，在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得，尘虑皆空，外景与内情抿合无间、融为一体。

于鹄《巴女谣》

巴女骑牛唱竹枝，藕丝菱叶傍江时。

不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱。

小诗中的人物是位牧牛的巴地少女。夏末秋初，夕阳西下，烟霭四起，江上菱叶铺展，随波轻漾，一个天真伶俐的巴江女孩，骑在牛背上，她一边牧牛，一边亢声唱着家乡的山歌《竹枝词》，留连忘返。日暮了，仍不愿回家：“天晚了，怕什么，回家的路儿我记得，只要看见伸出木槿篱笆外面的大大的芭蕉叶子，那就是我的家了！”

透过小小的“剪影”，展现了她勤劳、聪颖、勇敢、自信的性格。

再看两首小词：

蝴蝶儿，晚春时。阿娇初着淡黄衣，倚窗学画伊。还似花间见，双双对对飞。无端和泪湿胭脂，惹教双翅垂。

——张泌［蝴蝶儿］

六张机，行行都是耍花儿，花间更有双蝴蝶。停梭一晌，闲窗影里，独自看多时。

——无名氏［九张机·其六］

这两首小词中人物都是女子。前者说，晚春时，阿娇在窗下画蝴蝶，画着画着，她觉得似曾相识，由画样上的蝴蝶，想起了往日花间里双飞的蝴蝶：今昔不同，时地各异。于是，眼泪禁不住掉了下来，湿了画幅，把画上的蝴蝶弄坏了。后一首说，一位妇女手巧，织出了新花样，花儿朵朵娇艳，花间蝴蝶双飞。这时她“停梭一晌，闲窗影里，独自看多时”，陷入了长时间的沉思。

这两首小词都只写了她们刹那间的思想活动和短时间内的感情波澜，形体、外貌，以及其他方面，一句话也没有说。就是说只写了她们生活中的一个小侧面，小镜头。但是，透过这些“剪影”，我们不是可以想象出她们的“全影”来么？

三

诗词里的人物，有时虽是一个投影，却给人留下耐人寻味的印象。试看苏轼的［蝶恋花］：

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙上秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

这是一首感叹春光易逝，佳人难见的小词。它写一个人在暮春漫步，偶然听到笑声而惹起来烦恼。上片写红花凋谢、青杏初结、紫燕轻飞、绿溪绕舍、柳絮飘扬、芳草无边的春末夏初景象，充满了“流水落花春去也”之感。下片以行人情思为笑声打动之行为的关系来展现。墙里墙外，布设出极有意趣的生活场景。墙里秋千高荡，佳人笑声飞扬，闻其声之柔媚，想见其人之婉丽。这就使“墙外行人”心荡神怡，产生了爱慕之情；但“墙里佳人”并不知有“墙外行人”，荡罢秋千，翩然离去，“佳人”笑声渐失，“行人”烦恼倍增。佳人笑，行人恼，多情为无心所搅动。这真是笑者自笑，恼者自恼。但仅这一投影，却有无限情味。很显然，词人于伤春惜春中，自然有“早生华发”的意味；而佳人难见，“多情却被无情恼”，正是他怀才不遇，政治失意的写照。

李冠的［蝶恋花］与苏词很相似：

遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。

桃杏依稀香暗度，谁在秋千，笑里轻轻语？一寸相思千万绪，人间没个安排处。

这首词和苏词一样，也是写一个人在春夜漫步，偶然听到笑声而惹起来的烦恼。本来，春色宜人，但春色也恼人。当没有“触媒”引起的时候，觉得青杏、燕子、绿水、淡云、微月、桃杏都是美好的。后来当被“墙里佳人笑”和“笑里轻轻语”挑拨起感情的琴弦时，原来潜藏着的暗流就浮漾而出了。李冠词里的人物，也只是一个投影，不过把笑语后惹起的烦恼说的如此具体：“人间没个安排处”，不如苏词含蓄好。

诗词中人物，不用象小说那样精雕细琢，但手法高超的作家，只用几笔浅浅的勾勒，就能给人以如见其人的感觉。当然，关键在于作者对生活和人物必须有深刻的理解。

参考文献：

[1]孙碧波.新编唐诗三百首例释[M].黑龙江人民出版社，1984.

[2]张秉戍.历代词分类鉴赏辞典[M].中国旅游出版社，1993.

[3]吴熊和.唐宋词通论[M].浙江古籍出版社，1989.

[4]唐圭璋.唐宋词鉴赏辞典[M].江苏古籍出版社，1986.

[5]唐诗鉴赏辞典[M].上海辞书出版社，1983.

篇8：描写春风春雨的诗句

2、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——唐·韦应物<滁州西涧>

3、寄语洛城风日道，明年春色倍还人。——唐·杜审言<春日京中有怀>

4、春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。——<诗经·小雅·出车>

5、过春风十里，尽荠麦青青。——<扬州慢>

6、春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。——唐·赵嘏<喜张沨及第>

7、江汉春风起，冰霜昨夜除。——<远怀舍弟颖观等>

8、芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——唐·李华<春行即兴>

9、江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。——<遣闷戏呈路十九曹长>

10、春花秋月何时了，往事知多少?——南唐·李煜<虞美人>

11、春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。——宋·王安石<春夜>

12、春风春雨花经眼，江北江南水拍天。——宋·黄庭坚<次元明韵寄子由>

13、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝线。不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。——唐·贺知章<咏柳>

14、春风自恨无情水，吹得东流竟日西。——<往年宿瓜步梦中得小诗录示民师>

15、春草如有情，山中尚含绿。——<金门答苏秀才>

16、国破山河在，城春草木深。——唐·杜甫<春望>

17、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风——杜甫<江畔独步寻花>

18、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——宋·叶绍翁<游园不值>

19、朝来新火起新烟，湖色春光净客船。——<清明二首>

20、春色撩人，爱花风如扇，柳烟成阵。——清·洪异<长生殿·禊游>

21、回岁晚冰霜少，春到人间草木知。——宋·张栻<立春偶成>

22、春宵一刻值千金花有清香月有阴。歌馆楼台声细细秋千院落夜沉沉。——宋·苏轼<春宵>

23、不须迎向东郊去，春在千门万户中。——清·卢道悦<迎春>

24、今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。——<夜月>

25、爆竹声中一岁除春风送暖入屠苏。千门万户瞳瞳日总把新桃换旧符。——<元日>

26、金炉香烬漏声残剪剪轻风阵阵寒。春色恼人眠不得月移花影上栏杆。——宋·王安石<春夜>

27、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——唐·李商隐<无题>

28、二月湖水清，家家春鸟鸣。——唐·孟浩然<春中喜王九相寻>

29、残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归。——宋·张来<春日>

30、春风不相识，何事入罗帏?——唐·李白<春思>

31、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——贺知章<咏柳>

32、春事到清明，十分花柳。唤得笙歌劝君酒。酒如春好，春色年年如旧。——宋·辛弃疾<感皇恩·为范倅寿>

33、春雪满空来，触处似花开。不知园里树，若个是真梅。——唐·东方虬<春雪>

34、东风洒雨露，会人天地春。——<送祁昂滴巴中>

35、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——宋·朱熹<春日>

36、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。——唐·孟浩然<春晓>

篇9：描写春风大的诗句

2) 春风取花去，酬我以清阴。——《半山春晚即事》

3) 江汉春风起，冰霜昨夜除。—— 唐杜《远怀舍弟颖观等》

4) 镜前飘落粉，琴上响余声。——《咏春风》

5) 卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风。——《南溪早春》

6) 连夜深山雨，春风应未多。——恽格《晓起》

7) 洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。—— 唐韩愈《感春五首》

8) 恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。—— 唐杜甫《绝句漫兴九首》

9) 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词》

10) 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——孟郊《登科后》

11) 春风骋巧如剪刀，先裁杨柳后杏桃。——宋·梅尧臣《东城送运判马察院》

12) 春风朝夕起，吹绿日日深。——《连州吟》

13) 春风不相识，何事入罗帏。——李白《春思》

14) 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——唐·孟浩然《咏柳》

篇10：古诗中写春风的诗句

2、暗香留不住，多事是春风。——《梅花》

3、春风不相识，何事入罗帏?——《春思》

4、连夜深山雨，春风应未多。——《晓起》

5、迟日江山丽，春风花草香。——《绝句》

6、夜来风雨声，花落知多少。——《春晓》

7、春风虽自好，春物太昌昌。——《春风》

8、镜前飘落粉，琴上响余声。——《咏春风》

9、春风知别苦，不遣柳条青。——《劳劳亭》

10、春风朝夕起，吹绿日日深。——《连州吟》

11、春风何处好，憋殿饶芳草。——《嘲春风》

12、随风潜入夜，润物细无声。——《春夜喜雨》

13、东风随春归，发我枝上花。——《落日忆山中》

14、春风几日落红堆，明镜明朝白发摧。——《春风》

15、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——《咏柳》

16、东风洒雨露，会人天地春。——《送祁昂滴巴中》

17、东风好作阳和使，逢草逢花报发生。——《春郊》

18、春风恰似解相欺，缭乱缤纷也满蹊。——《春风》

19、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——《元日》

20、春风过柳绿如缲，晴日烝红出小桃。——《春风》

21、春风多可太忙生，长共花边柳外行。——《春思》

22、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——《咏柳》

23、暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。——《元日》

24、东风便试新刀尺，万叶千花一手裁。——《探春》

25、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——《长恨歌》

26、寒雪梅中尽，春风柳上归。——《宫中行乐词八首》

27、春风取花去，酬我以清阴。——《半山春晚即事》

28、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——《春日》

29、春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。——《春兴》

30、春风吹园杂花开，青天露坐始此回。——《春风》

篇11：古诗词鉴赏不可忽视细节描写

一、细节刻画心理，细致入微

赵师秀的《约客》之所以出名，与诗中一个流传千古的“细节”大有关系。“有约不来过夜半”，似乎已把期客不至的情形写尽，但末句的“闲敲棋子”却使得本诗有了“一语天然万古新”的神奇效果。“闲敲棋子”本是诗人的一个动作，联系上文的“有约不来过夜半”和下文的“落灯花”，仔细体味，约客久候不到，灯蕊很长，诗人百无聊赖之际，下意识地将黑白棋子在棋盘上轻轻敲打，正是这个动作将诗人那焦躁而又期望的心理刻画得细致入微。

李清照的《点绛唇》一词也是以细节写心理的上乘之作：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。此词为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。这里以动作细节写心理，几个动作层次分明，曲折多变，真切自然而又充满新鲜感，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，细致入微地刻画出来，可谓妙笔生花。

二、细节塑造人物，栩栩如生

诗歌刻画人物往往通过一些精彩的细节描写来完成，细节能使人物形象逼真，活灵活现，栩栩如生。

如白居易的《采莲曲》：菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”，诗歌仅以欲语而止、搔头落水两个动作细节的描写，就活灵活现刻画出一个痴情、娇羞、可爱的少女形象。恋人相遇，互诉衷肠，何止千言万语，而此时此地，这个娇羞的少女却一句话也说不出来，惟有低头含笑而已，与“最是那一低头的温柔，恰似莲花不胜西风的娇羞”（徐志摩《沙杨娜拉》）有异曲同工之妙，让人不禁浮想联翩，可谓言有尽而情无限。而且少女情贯一心，以至不小心将碧玉搔头落入水中。这些都是初恋少女在羞怯、微带紧张的状态下才会有的情态，被诗人细心地捕捉住并传神地再现出来，使人物形象栩栩如生，跃然纸上。

三、细节抒发感情，真切动人

在古典诗词中，巧妙的利用细节，能把作者很难说出的复杂、丰富、微妙的感情意绪，鲜明可触地表达出来，而且韵味浓郁，耐人咀嚼。

元稹和白居易有很深的友谊，元稹贬居通州时，听说白居易也被贬的消息后，写了《闻乐天左降江州司马》：残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。这首诗所写的，只是听说好友被贬而陡然一惊的片刻——“垂死病中惊坐起”，但这无疑是一个“有包孕的片刻”，也就是说，是有千言万语和多种情绪涌上心头的片刻，是有巨大的蓄积和容量的片刻，是传神之笔。作者自己被贬他乡，且在“垂死病中”，当听到挚友遭贬消息时，竟“惊坐起”。一个极富表现力的细节，惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态，表达了对朋友命运的深切关怀，道尽了友情的真谛，情深意浓，诗味隽永，耐人咀嚼。

四、细节描绘景物，生动传神

韦应物有《春游南亭》：川明气已变，岩寒云尚拥。南亭草心绿，春塘泉脉动。景煦听禽响，雨余看柳重。逍遥池馆华，益愧专城宠。诗人漫步南亭，见春草已长出细细的嫩尖，农夫们也开始了理渠春灌，于是诗人吟出“南亭草心绿，春塘泉脉动”。通过“草心绿”、“泉脉动”这两个极其微小的细节描写，不但生动地表现了春临大地的特有征候，而且也传达出一年之始的蓬勃气象。从“泉脉动”使人想到，很快就会渠水流、麦苗青、菜花黄，田野一片禾黍香。再加上“南亭”、“春塘”之景的点缀，这画面就更加清丽明媚了！

五、细节表现主题，鲜明深刻

运用细节表现诗词主题，鲜明深刻，能收到以小见大，见微知著的效果。

如元稹的小诗《行宫》：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”《唐诗别裁》称其：“只四语已抵一篇长恨歌矣。”《养一斋诗话》称其：“一十个字，足赅《连昌宫词》六百字，尤为妙境。”究竟妙在何处？诗人只是选取了白头宫女“闲坐说玄宗”的细节组成全篇。按说这些宫女从红颜到白发，在宫中痛苦熬煎了一生，其罪当在玄宗，她们应该怨玄宗、怒玄宗、恨玄宗。然而，诗人抛开了诸多事情不谈，只是让这些宫女，闲坐无聊，数说玄宗昔时的繁华，为谈资以消磨时光。如今，她们既不愤激，也没有感叹，只是麻木地说说而已，甚至谈起自己的过去，就像谈论别人的故事一样，心如死水，无怨无恨。“闲坐说玄宗”看似轻笔带过，然而，厚积薄发，蕴含了诗人诸多不胜今昔的感慨。

在中国古典诗词中，成功的细节描写，能起到“借一斑窥全豹，以一目尽传其神”的作用。因此，在鉴赏古典诗词时，切不可忽视细节描写。

篇12：描写春风的古诗词

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关——唐·王之涣《凉州词》

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏——宋·王安石《元日》

春风不相识，何事入罗帏?——唐·李白《春思》

春风又绿江南岸，明月何时照我还——宋·王安石《泊船瓜洲》

等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋·朱熹《春日》

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——唐僧·志南《绝句》

篇13：描写春风的经典古诗词

1、连夜深山雨，春风应未多。——《晓起》

2、春风虽自好，春物太昌昌。——《春风》

3、暗香留不住，多事是春风。——《梅花》

4、春风不相识，何事入罗帏?——《春思》

5、迟日江山丽，春风花草香。——《绝句》

6、春风如贵客，一到变繁华。——《春风》

7、夜来风雨声，花落知多少。——《春晓》

8、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——《春晓》

9、春风朝夕起，吹绿日日深。——《连州吟》

10、镜前飘落粉，琴上响余声。——《咏春风》

11、春风知别苦，不遣柳条青。——《劳劳亭》

12、春风何处好，憋殿饶芳草。——《嘲春风》

13、随风潜入夜，润物细无声。——《春夜喜雨》

14、卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风。——杨万里

15、东风随春归，发我枝上花。——《落日忆山中》

16、春风先发苑中梅，樱杏桃李次第开。——《春秋》

17、春风几日落红堆，明镜明朝白发摧。——《春风》

18、春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。——《春兴》

19、春风多可太忙生，长共花边柳外行。——《春思》

20、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——《元日》

21、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——《咏柳》

22、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——《春日》

23、春风吹园杂花开，青天露坐始此回。——《春风》

24、春风恰似解相欺，缭乱缤纷也满蹊。——《春风》

25、东风洒雨露，会人天地春。——《送祁昂滴巴中》

26、暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。——《元日》

27、东风便试新刀尺，万叶千花一手裁。——《探春》

28、春风取花去，酬我以清阴。——《半山春晚即事》

29、生无桃李春风面，名在山林处士家。——《兰花》

30、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——《绝句》

31、东风好作阳和使，逢草逢花报发生。——《春郊》

32、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——《赠别》

33、春风过柳绿如缲，晴日烝红出小桃。——《春风》

34、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——《咏柳》

35、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——《凉州词》

36、江汉春风起，冰霜昨夜除。——《远怀舍弟颖观等》

37、春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。——《长恨歌》

38、春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——《登科后》

39、野火烧不尽，春风吹又生。——《赋得古原草送别》

40、总向高楼吹舞袖，秋风还不及春风。——《未央风》

41、春风来不远，只在屋东头。——《除夜宿太原寒甚》

42、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——《清平调》

43、寒雪梅中尽，春风柳上归。——《宫中行乐词八首》

44、只道花无十日红，此花无日不春风。——《腊前月季》

45、春风又绿江南岸，明月何时照我还。——《泊船瓜州》

46、卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风。——《南溪早春》

47、紫恨红愁千万种，春风吹入此中来。——《折花仕女》

48、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。——《感春五首》

49、春风又绿江南岸，明月何时照我还。——《泊船瓜洲》

50、林花着雨燕支湿，水荇牵风翠带长。——《曲江对雨》

51、何事春风容不得?和莺吹折数枝花。——《春日杂兴》

52、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。——《题都城南庄》

53、惟春风最相惜，殷勤更向手中吹。——《和练袖才杨柳》

54、春江潮水连海平，海上明月共潮生。——《春江花月夜》

55、恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。——《绝句漫兴九首》

56、惟有春风最相惜，殷情更向手中吹。——《和练秀才杨柳》

57、东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。——《新城道中二首》

58、想看莫厌秋情薄，若在春风怨更多。——《雨后慰池上芙蓉》

59、爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。——《同儿辈赋未开海棠》

60、春风饱识大官羊，不惯腐儒汤饼肠。——《谢送碾赐壑源拣牙》

61、春风骋巧如剪刀，先裁杨柳后杏桃。——《东城送运判马察院》

62、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——《白雪歌送武判官归京》

篇14：描写杨柳的诗句古诗词

情似游丝，人如飞絮。泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。

雁过斜阳，草迷烟渚。如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去。

欧阳修《蝶恋花》

庭院深深深几许?杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

贺铸《青玉案》

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

柳永《雨霖铃》

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!

《东溪种柳》白居易

野性爱栽植，植柳水中坻。

乘春持斧斫，裁截而树之。

长短既不一，高下随所宜。

倚岸埋大干，临流插小枝。

松柏不可待，(木便)楠固难移。

不如种此树，此树易荣滋。

无根亦可活，成阴况非迟。

三年未离郡，可以见依依。

种罢水边憩，仰头闲自思。

富贵本非望，功名须待时。

不种东溪柳，端坐欲何为?

青门柳【唐】白居易

青青一树伤心色，曾入几人离恨中。

为近都门多送别，长条折尽减春风。

苏州柳

【唐】白居易

金谷园中黄袅娜，曲江亭畔碧婆娑。

老来处处游行遍，不似苏州柳最多。

絮扑白头条拂面，使君无计奈春何。

长安新柳

【唐】陈光

九陌云初霁，皇衢柳已新。不同天苑景，先得日边春。

色浅微含露，丝轻未惹尘。一枝方欲折，归去及兹晨。

五月水边柳

【唐】崔护

结根挺涯澹垂影覆清浅。睡脸寒未开，懒腰晴更软。

摇空条已重，拂水带方展。似醉烟景凝，如愁月露泫。

丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。长别几多情，含春任攀搴。

柳

【唐】崔橹

风慢日迟迟，拖烟拂水时。惹将千万恨，系在短长枝。

骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。

新柳

【唐】崔橹

无情柔态任春催，似不胜风倚古台。

多少去年今日恨，御沟颜色洞庭来。

堤上柳【唐】戴叔伦

垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，闺妾断肠时。

赋得长亭柳

【唐】戴叔伦

濯濯长亭柳，阴连灞水流。雨搓金缕细，烟翠丝柔。

送客添新恨，听莺忆旧游。赠行多折取，那得到深秋。

题柳

【唐】狄焕

天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。

雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。

独柳

【唐】杜牧

含烟一株柳，拂地摇风久。

佳人不忍折，怅望回纤手。

柳绝句

【唐】杜牧

数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。

依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。

新柳

【唐】杜牧

无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。

绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。

几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。

东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。

御沟柳

【唐】杜荀鹤

律到御沟春，沟边柳色新。细笼穿禁水，轻拂入朝人。

日近韶光早，天低圣泽匀。谷莺栖未稳，宫女画难真。

篇15：古典诗词细节描写的艺术功能

细节描写能够精当刻画人物形象。古典诗词的人物形象刻画，不能做到十分完备和细致，它往往会抓住人物的一个典型细节，通过简练的笔法，精当地刻画人物形象，准确地表现人物的性格。如果缺乏必要的细节描写，人物形象就會单薄、干枯、模糊。细节描写成功与否，关系到能不能把人物写活了。一个好的细节描写，就会使读者如闻其声，如见其人，如临其境。如崔颢在《长干曲》(其一)中就成功地运用了细节描写：“‘君家何处住?妾住在横塘。’停舟暂借问，或恐是同乡。”作者抓住人生片断中富有戏剧性的一刹那，仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。诗一开头单刀直入，让女主角出口问人，不待回话，即自报家门。这，是那样平凡，但通过不平凡的表现手法，成功地刻画了热情中蕴柔美，大胆中含羞怯，率直中寓婉曲的性格特征，在读者心中立起了一个天真纯洁、感情丰富、可爱动人的舟女形象。可以说，细节描写达到了既凝练集中又鲜明饱满的艺术高度。

细节描写能够表达真情实感。诗歌是一种情感的艺术，是作者思想与情感的投射。细节在表情达意方面，确是有独特功能的。如赵师秀的《约客》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”“闲敲棋子落灯花”，就是一个生动的细节描写，诗人深夜约客客不至，孤独一人，下棋不成，所以“闲敲棋子”。诗句虽然只写了诗人一个小小的动作，然而在这个动作中，将焦躁而期望的心情描绘得细致入微。人在孤寂焦虑的时候，往往会下意识地做一些单调机械的动作。棋子本不是敲的，但此刻用来敲打，正体现了孤寂中的苦闷；“闲”字说明无聊，而正是在这个“闲”字的背后，隐含着诗人的失意；“落灯花”固然是敲棋所致，但也委婉地表现了灯芯燃久、期客时长的情形，也同样表现了诗人怅然、失望的情绪。诗的末句是一个小小的衬垫，却令全诗大为生色。细节写得深蕴含蓄。余味曲包，在与人约会而久候不至的情形下，诗人所产生的情绪，尽在不言中。

细节可以反映丰富的内容。细节虽小，却能小中见大，见微而知著，以一当十，其中包含丰富的患想内容。如王驾《社日》：“鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。”作者没有正面描写社日场面，而是通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写社日景象，笔墨很省，反映的内容却极为丰富。细节“半掩扉”是很有表现力的，它告诉读者，村民都不在家，门都半掩着。“半掩”门而不上锁，可见民风淳朴，丰年富足，同时又暗示出村民家家都参加社日去了。“半掩扉”，如果是说猪圈、鸡舍的门半开着，那说明家禽家畜都放养了，我们完全可以想象得出村前村后鸡鸭成群的景象。粮食丰收、六畜兴旺正是村民欢庆社日的原因。细节“家家扶得醉人归”也颇为别致，我们由此也可以联系到社日欢乐的场面，村民观社的兴高采烈。一个“扶”字，一字千文，把村民畅饮后的醉态、丰收的喜悦、节日的盛况，庄稼人淳朴的形象和浓郁的生活气息，都一一表现出来，很有感染力。通过这些细节的渲染，也流露出作者的喜悦、赞赏之情。

细节描写还有助于加强思想意义。好的细节描写，往往含蓄隽永，意在言外，“不着一字，尽得风流”，发人深思，耐人寻味，成为表现主旨或某种思想倾向的有力手段。如李商隐《贾生》：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”“夜半前席”是一个有趣的细节描写，把文帝当时那种虚心垂询、凝神倾听，以至于不觉移坐席向前而就之的情状，描绘得惟妙惟肖，使历史陈迹变成了充满生活气息、鲜明可触的画面，并且承转的艺术处理得到了落实，通过细节的“承”把文帝由“求”贤而“访”而“赞”的“重贤”云梯升到最高处而“转”，至篇末方知“虚前席”的“重贤”，并非为国计民生，汉代帝王虽能求贤却不知真贤。这个细节写得准确生动，言有尽而意无穷，成了全诗的枢纽，起到了由此及彼、由表及里的作用，加强了诗篇的讽刺意义，也有助于表现作者的思想倾向：反映唐代的社会现实——唐代帝王也正像汉文帝那样，表面似开明，实质昏聩无能，给读者留下了深刻的印象。

篇16：古诗词中描写春天的诗句

古诗词中描写描写春天的诗句描写春天的古诗和描写春天的好词好句 1、春来爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。

2、春雨小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

3、春花惆怅东栏一株雪，古诗词中描写描写春天的诗句描写春天的古诗和描写春天的好词好句

诗中春

1．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(孟浩然《春晓》)2．谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊《游子吟》)3．红豆生南国，春来发几枝?(王维《相思》)4．好雨知时节，当春乃发生。(杜甫《春夜喜雨》)5．野火烧不尽，春风吹又生。(白居易《赋得古原草送别》)6．春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅《悯农》)7．国破山河在，城春草木深。(杜甫《春望》)8．落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍《己亥杂诗》)9．不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章《咏柳》)10．春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁《游园不值》)、春来——爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。

2、春雨——小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

3、春花——惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。

4、春夜——更深月夜半人家，北斗阑干南斗斜。

5、春水——春水碧于天，画船听雨眠。

6、春风——春风又绿江南岸，明月何时照我还。

7、春光——等闲识得东风面，万紫千红总是春。

8、春景——试上超然台上看，半壕春水一城花。

9、春游——东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。

10、春思——春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

11、春寂——春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

12、春愁—--问君能有几多愁，恰似一江春水向东流

13、春梦——枕上片时春梦中，行尽江南数千里。

14、春恨——人生自是有情痴，此恨不关风和月。

15、春归——落红不是无情物，化作春泥更护花。

① 春风

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关——唐·王之涣《凉州词》爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏——宋·王安石《元日》春风不相识，何事入罗帏？——唐·李白《春思》

野火烧不尽，春风吹又生——唐·白居易《赋得古原草送别》春风又绿江南岸，明月何时照我还——宋·王安石《泊船瓜洲》等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋·朱熹《春日》

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——唐僧·志南《绝句》春风一夜吹乡梦, 又逐春风到洛城。——唐·武元衡《春兴》

② 春雨

春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来——宋· 徐俯《春游湖》

好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。——唐·杜甫《春夜喜雨》小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋陆游《临安春雨初霁》春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——唐韦应物《滁州西涧》

③ 春水

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。竹外桃花三两枝, 春江水暖鸭先知.④ 春柳

碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。(韩雄《寒食》)山重水复疑无路，柳暗花明又一村。(陆游：《游山西村》)沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。(志南：《绝句))渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。(王维(送元二使安西》)两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。(杜甫：(绝句))羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。(王之涣：<凉州词))杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。(刘禹锡：(竹枝词》)最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。(韩愈：《早春呈水部张十八员外二首》)此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。(李白：《春夜洛城闻笛》)杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声——刘禹锡（唐）——《竹枝词》

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤——白居易（唐）——《钱塘湖春行》乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。

解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。-曾巩[宋]——《咏柳》 ⑤ 春鸟两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.春水春满池,春时春草生,春人饮春酒,春鸟啼春声月出惊山鸟,时鸣春涧中。

莫因诗卷愁成谶,春鸟秋虫自作声池塘生春草，园柳变鸣禽。⑥ 春山

人闲桂花落,夜静春山空

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼唐李华《春行即兴》东风何时至，已绿湖上山唐丘为《题农父庐舍》 ⑦ 春游

东风知我欲山，吹断檐间积雨声。

闻道春还未相识，走傍寒梅访消息唐李白《早春寄王汉阳》 ⑧ 春游湖

双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。

春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。徐俯 ⑨ 春宵 [北宋]苏轼

春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。

描写春天的诗

肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆