杜甫七言律诗的奇特句法

2024-05-23

杜甫七言律诗的奇特句法（共6篇）

篇1：杜甫七言律诗的奇特句法

杜甫七言律诗的奇特句法

杜甫七言律诗章法句法奇特无比，具体是怎样的呢?

近日拣读杜甫诗，发现其七言律诗章法句法颇为奇特，概言之：1.从首联至尾联，四联各自都对仗;2.一般七言律诗为上四下三句法，而老杜律诗中却有上五下二句法;3.错综句法。举例言之：

登高

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

常例近体律诗的`颔联颈联必须对仗，而首联尾联则少有对仗。此诗四联八句分别各自对仗。(此体在老杜诗中绝无仅有)论者对此诗多有褒扬。胡应麟认为“杜‘风急天高’一章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧，通章章法句法字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是杜诗，非唐诗耳。”(《诗籔》) 又周梃云：“章法句法，直是蛇神牛鬼佐其笔战。”(《唐诗选脉会通评林》)又查慎行云：“对起有飐沓之势，结句亦对。”(《初白庵诗评》)又云：“七律八句皆属对，创自老杜。”(《瀛奎侓髓汇评》)又沈德潜云：“八句皆对，起二句对举之中仍复用韵，格奇而变。”(《唐诗别裁)又施补华云：“通首作对而不嫌其笨者。三、四‘无边落木’二句，有疏宕之气;五、六‘万里悲秋’二句，有顿挫之神耳。又首句妙在押韵，押韵则声长，不押韵则局板。”(《岘佣说诗》)律诗例以偶句押韵，此诗首句押韵亦奇。

宿府

清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。

永夜角声悲自语，中天月色好谁看?

风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。

已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。

一般七言律诗为上四下三句法，而老杜律诗中却有上五下二句法。颔联“永夜角声悲自语，中天月色好谁看?”可读为“永夜角声悲/自语，中天月色好/谁看?”细检索，论者对此有不同读法。1.通常的上四下三句法，如浦起龙云：“‘独宿’二字，一诗之眼。‘悲自语’、‘好谁看’，正即景而伤‘独宿’之况也。”(《读杜心解》)如方回云：“此严武幕府秋夜值宿时也。三、四与‘五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇’同一声调，诗之样式极矣。”(《瀛奎律髓》)如王嗣奭云：“余初笺将三、四联‘悲’、‘好’联上为句法之奇，今细思之，终不成语。盖‘悲’、‘好’当作活字看。”(《杜臆》)2.作为上五下二的变体读法，如施补华云：“‘永夜角声悲自语，中天月色好谁看?’‘悲’字、‘好’字，作一顿挫，实七律奇调，今人读烂不觉耳。”(《岘佣说诗》)按：王嗣奭初亦将“悲”字、“好”字连上，即上五下二的变体读法，后来觉得“终不成语”，“盖‘悲’、‘好’当作活字看”，又回到上四下三的读法。又《秋兴》(第八首)“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，以平常句法读，难以理解。若按“错综句法”，读成“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，则语意便豁然明白。(详下节)受此启发，还可将“永夜角声悲自语，中天月色好谁看?”理解为“自语永夜角声悲，谁看中天月色好?”。

秋兴(第八首)

昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。

香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。

佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。

彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。

尝读此诗，读至颔联，百读而不得其解。后来读《诗学禁脔》，读到范梈的这段话，便恍然大悟。范梈云：“错综句法，不错综则不成文章，平直叙之，则曰‘鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝’而用‘红稻’、‘碧梧’于上者，错综之也。”

篇2：杜甫七言律诗的奇特句法

此马临阵久无敌，与人一心成大功。

功成惠养随所致，飘飘远自流沙至。

雄姿未受伏枥恩，猛气犹思战场利。

腕促蹄高如踣铁，交河几蹴会冰裂。

五花散作云满身，万里方看汗流血。

长安壮儿不敢骑，走过掣电倾城知。

篇3：杜甫七言律诗的奇特句法

登高

风急天高猿啸哀, 渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客, 百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓, 潦倒新停浊酒杯。

常例近体律诗的颔联颈联必须对仗, 而首联尾联则少有对仗。此诗四联八句分别各自对仗。 (此体在老杜诗中绝无仅有) 论者对此诗多有褒扬。胡应麟认为“杜‘风急天高’一章五十六字, 如海底珊瑚, 瘦劲难名, 沉深莫测, 而精光万丈, 力量万钧, 通章章法句法字法, 前无昔人, 后无来学, 微有说者, 是杜诗, 非唐诗耳。” (《诗籔》) 又周梃云:“章法句法, 直是蛇神牛鬼佐其笔战。” (《唐诗选脉会通评林》) 又查慎行云:“对起有飐沓之势, 结句亦对。” (《初白庵诗评》) 又云:“七律八句皆属对, 创自老杜。” (《瀛奎侓髓汇评》) 又沈德潜云:“八句皆对, 起二句对举之中仍复用韵, 格奇而变。” (《唐诗别裁) 又施补华云:“通首作对而不嫌其笨者。三、四‘无边落木’二句, 有疏宕之气;五、六‘万里悲秋’二句, 有顿挫之神耳。又首句妙在押韵, 押韵则声长, 不押韵则局板。” (《岘佣说诗》) 律诗例以偶句押韵, 此诗首句押韵亦奇。

宿府

清秋幕府井梧寒, 独宿江城蜡炬残。

永夜角声悲自语, 中天月色好谁看?

风尘荏苒音书绝, 关塞萧条行路难。

已忍伶俜十年事, 强移栖息一枝安。

一般七言律诗为上四下三句法, 而老杜律诗中却有上五下二句法。颔联“永夜角声悲自语, 中天月色好谁看?”可读为“永夜角声悲/自语, 中天月色好/谁看?”细检索, 论者对此有不同读法。1.通常的上四下三句法, 如浦起龙云:“‘独宿’二字, 一诗之眼。‘悲自语’、‘好谁看’, 正即景而伤‘独宿’之况也。” (《读杜心解》) 如方回云:“此严武幕府秋夜值宿时也。三、四与‘五更鼓角声悲壮, 三峡星河影动摇’同一声调, 诗之样式极矣。” (《瀛奎律髓》) 如王嗣奭云:“余初笺将三、四联‘悲’、‘好’联上为句法之奇, 今细思之, 终不成语。盖‘悲’、‘好’当作活字看。” (《杜臆》) 2.作为上五下二的变体读法, 如施补华云:“‘永夜角声悲自语, 中天月色好谁看?’‘悲’字、‘好’字, 作一顿挫, 实七律奇调, 今人读烂不觉耳。” (《岘佣说诗》) 按:王嗣奭初亦将“悲”字、“好”字连上, 即上五下二的变体读法, 后来觉得“终不成语”, “盖‘悲’、‘好’当作活字看”, 又回到上四下三的读法。又《秋兴》 (第八首) “香稻啄余鹦鹉粒, 碧梧栖老凤凰枝”, 以平常句法读, 难以理解。若按“错综句法”, 读成“鹦鹉啄余香稻粒, 凤凰栖老碧梧枝”, 则语意便豁然明白。 (详下节) 受此启发, 还可将“永夜角声悲自语, 中天月色好谁看?”理解为“自语永夜角声悲, 谁看中天月色好?”。

秋兴 (第八首)

昆吾御宿自逶迤, 紫阁峰阴入渼陂。

香稻啄余鹦鹉粒, 碧梧栖老凤凰枝。

佳人拾翠春相问, 仙侣同舟晚更移。

彩笔昔曾干气象, 白头吟望苦低垂。

尝读此诗, 读至颔联, 百读而不得其解。后来读《诗学禁脔》, 读到范梈的这段话, 便恍然大悟。范梈云:“错综句法, 不错综则不成文章, 平直叙之, 则曰‘鹦鹉啄余香稻粒, 凤凰栖老碧梧枝’而用‘红稻’、‘碧梧’于上者, 错综之也。”

摘要：杜甫七言律诗章法句法奇特无比, 本文以几首诗为例, 来大致概括杜甫七言律诗的句法特点。

篇4：杜甫七言律诗的奇特句法

【关键词】审美模糊性杜甫七言律诗翻译

杜甫是我国唐代伟大的现实主义诗人，有“诗圣”的美誉，至今，杜甫的诗歌流传有1500多首，杜甫的诗歌不仅是在我国文学界有很大的影响，同时也在世界文坛中有很到的地位，在杜甫的诗歌中，既有怀才不遇的悲愤，也有赞美山河的雄伟，同时杜甫的人生态度也通过诗歌展现在人们面前。

一、审美模糊性的概述

对于审美的模糊性，其关键在于语境，语境是理解审美模糊性的关键，语境是通过各种语言信息和体动信息，与相应的语境效果产生关联，从而帮助人们理解所要表述的内容意义。语境是一个十分复杂的动态系统，从审美模糊性的角度看，在对相关材料进行领悟时，需要保证明示推理的准确度，而这个准确度的把握则需要根据语言双方的语境重叠判断。审美模糊性体验下的杜甫诗歌翻译，是在保证诗歌原意不变的基础上，利用相同词义的英语单词来代替原有的汉语，从而让英文读者能更加深入的理解杜甫诗歌的蕴意。

二、审美模糊性下杜甫七言律诗《登高》翻译分析

对于杜甫诗歌的翻译，在翻译界可以说是百花齐放，各抒己见，但是在实践中，翻译出来的作品未必完全符合其理论。对于杜甫的七言律诗，不管是在字数上，还是在对仗上，都有很高的要求，由于汉字和英文字母在本质上有很大的差异，因此，在进行杜甫七言律诗翻译时，很难实现格式的对等，对此，在进行七言律诗翻译过程中，经常会采用归化的手段，在保持原有诗歌意义不变的情况下，将七言律诗翻译成相对应的英语格律诗体。下面以杜甫的《登高》为例，对其翻译进行分析。

原文：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

译文：

These days of autumn，the clouds

Are high；wind rises in strength；

Far away the cry of monkeys can

Be hard，giving people a sorrowful

Feeling；skimming the white sands

And the water，waterfowl fly；failing

Leaves rustle as they come through

The air；the Yangzi seems endless

With its waters rolling on incessantly；

So many autumns have I now spent

A companion；now do I climb high

Above the river by myself，

Troubles and sorrow have turned my hair

Grey；sick and poor；I now

Even stop drinking wine！

1.字数。从诗歌《登高》的诗行上看，翻译后的文本明显采用了异化翻译手段，在翻译过程中，通过分行、断句等手段，使得翻译后的诗歌在每一行的长度上，保持统一，从而将诗歌《登高》原文的方块状视觉效果展现在英文读者面前，在汉语诗歌中，这种视觉效果是比较常见的，但是在英语诗歌的规律中，很少出现这种段句式的诗歌，这也表明了诗歌《登高》英语译文的异质性。在译文中，翻译者尽可能的将诗歌每句长度、单词数保持在可控制的变动范围内。尽管如此，但是还可以看出，诗歌《登高》在翻译后，格律诗的每句字数统一物质仍然难以保存下来，对此，翻译者通过对译文的每句长度进行规划、断句，从而尽量使得译文的视觉效果和原文的视觉效果接近。需要注意的是，该译文的断句方法虽然从视觉上看和原文比较相似，但是会出现一些不当的断句，这就会对英文读者理解原文语义造成一定的困难。同时在七言律诗中，并没有这种断句形式，因此，该译本包含着独特的“异质性”，可以说是杜甫诗歌《登高》的异域风情。

2.对仗。对于诗歌《登高》，可以说是诗圣杜甫作品最为广泛流传的作品之一，其主要原因就在于《登高》的格律非常精美，一般情况下，普通的律诗只有在中间的两联使用对仗手法，但是在诗歌《登高》中，全文都采用了对仗的手法，诗歌十分工整，但是在英语翻译过程中，很难实现对仗，特别是在平仄这点上。有的学者提出，在进行诗歌翻译时，为了保持原有诗歌的形式美，可以在翻译过程中，保持原有诗歌的对仗形式，尽管如此，在实际翻译过程中，还是难以实现，翻译者在翻译过程中，虽然可以采用异化这一策略，但实际中可行度并不是很高，因此，在诗歌《登高》翻译中，放弃了诗歌的对仗这一要求。就目前而言，在诗歌翻译中，要想实现对仗可以说是“可遇而不可求”，翻译者只有可能神来一笔想到如何实现译文的对仗。

三、总结

在翻译过程中，根据审美模糊性理论，翻译者可以根据原文作者的语言信息，明示推理，根据自己的知识及翻译者理解原文所形成的语境，使用目标语言将其描述出来。对于杜甫七言律诗的翻译，要在保持原有意义的基础上，尽可能的实现行句统一和对仗，从而将中国诗歌之美展现在英语读者面前。

参考文献：

[1]何慧珍，卿倩.从审美模糊性的角度看中国古诗的英译——以杜甫的《秋兴八首》为例[J].英语广场：学术研究，2014（05）： 61-62.

篇5：杜甫七言律诗的奇特句法

已读到第首

1、秋雨叹

（一）雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜。著叶满枝翠羽盖，开花无数黄金钱。凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难独立。堂上书生空白头，临风三嗅馨香泣。

2、秋雨叹

（二）阑风长雨秋纷纷，四海八荒同一云。去马来牛不复辨，浊泾清渭何当分。禾头生耳黍穗黑，农夫田妇无消息。城中斗米换衾裯，相许宁论两相直。

3、秋雨叹

（三）长安布衣谁比数，反锁衡门守环堵。老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。秋来未曾见白日，泥污后土何时干。

4、叹庭前甘菊花

檐前甘菊移时晚，青蕊重阳不堪摘。明日萧条醉尽醒，残花烂熳开何益。篱边野外多众芳，采撷细琐升中堂。念兹空长大枝叶，结根失所缠风霜。

5、悲陈陶

孟冬十郡良家子，血作陈陶泽中水。野旷天清无战声，四万义军同日死。群胡归来血洗箭，仍唱胡歌饮都市。都人回面向北啼，日夜更望官军至。

6、悲青坂

我军青坂在东门，天寒饮马太白窟。黄头奚儿日向西，数骑弯弓敢驰突。山雪河冰野萧瑟，青是烽烟白人骨。焉得附书与我军，忍待明年莫仓卒。

7、戏赠阌乡秦少公短歌

去年行宫当太白，朝回君是同舍客。

君今起柁春江流，余亦沙边具小舟。幸为达书贤府主，江花未尽会江楼。

14、发阆中

前有毒蛇后猛虎，溪行尽日无村坞。江风萧萧云拂地，山木惨惨天欲雨。女病妻忧归意速，秋花锦石谁复数。别家三月一得书，避地何时免愁苦。

15、自平

自平宫中吕太一，收珠南海千馀日。近供生犀翡翠稀，复恐征戎干戈密。蛮溪豪族小动摇，世封刺史非时朝。蓬莱殿前诸主将，才如伏波不得骄。

16、阆山歌

阆州城东灵山白，阆州城北玉台碧。松浮欲尽不尽云，江动将崩未崩石。那知根无鬼神会，已觉气与嵩华敌。中原格斗且未归，应结茅斋看青壁。

17、青丝（青丝白马，用侯景事，以比仆固怀恩）

青丝白马谁家子，粗豪且逐风尘起。不闻汉主放妃嫔，近静潼关扫蜂蚁。殿前兵马破汝时，十月即为齑粉期。未如面缚归金阙，万一皇恩下玉墀。

18、近闻

近闻犬戎远遁逃，牧马不敢侵临洮。渭水逶迤白日净，陇山萧瑟秋云高。崆峒五原亦无事，北庭数有关中使。似闻赞普更求亲，舅甥和好应难弃。

19、折槛行

呜呼房魏不复见，秦王学士时难羡。青衿胄子困泥涂，白马将军若雷电。千载少似朱云人，至今折槛空嶙峋。娄公不语宋公语，尚忆先皇容直臣。

20、引水

晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽。惟吾最爱清狂客，百遍相看意未阑。

28、又送

双峰寂寂对春台，万竹青青照客杯。细草留连侵坐软，残花怅望近人开。同舟昨日何由得，并马今朝未拟回。直到绵州始分首，江边树里共谁来。

29、夜归

夜来归来冲虎过，山黑家中已眠卧。傍见北斗向江低，仰看明星当空大。庭前把烛嗔两炬，峡口惊猿闻一个。白头老罢舞复歌，杖藜不睡谁能那。

30、大觉高僧兰若（和尚去冬往湖南）巫山不见庐山远，松林兰若秋风晚。一老犹鸣日暮钟，诸僧尚乞斋时饭。香炉峰色隐晴湖，种杏仙家近白榆。飞锡去年啼邑子，献花何日许门徒。

31、发刘郎浦（浦在石首县，昭烈纳吴女处）

挂帆早发刘郎浦，疾风飒飒昏亭午。舟中无日不沙尘，岸上空村尽豺虎。十日北风风未回，客行岁晚晚相催。白头厌伴渔人宿，黄帽青鞋归去来。

32、郑驸马宅宴洞中

主家阴洞细烟雾，留客夏簟清琅玕。春酒杯浓琥珀薄，冰浆碗碧玛瑙寒。误疑茅堂过江麓，已入风磴霾云端。自是秦楼压郑谷，时闻杂佩声珊珊。

33、城西陂泛舟（即渼陂）青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。

34、赠田九判官（梁丘）

且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。江上小堂巢翡翠，花边高冢卧麒麟。

细推物理须行乐，何用浮名绊此身。朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。

传语风光共流转，暂时相赏莫相违。

42、曲江对酒

苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。

吏情更觉沧洲远，老大悲伤未拂衣。

43、曲江对雨

城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。

林花著雨燕脂落，水荇牵风翠带长。龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。

44、奉和贾至舍人早朝大明宫五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。

45、宣政殿退朝晚出左掖（掖门在两旁如人之臂掖）

天门日射黄金榜，春殿晴曛赤羽旗。宫草微微承委佩，炉烟细细驻游丝。云近蓬莱常好色，雪残鳷鹊亦多时。侍臣缓步归青琐，退食从容出每迟。

46、题省中院壁

掖垣竹埤梧十寻，洞门对霤常阴阴。落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深。

53、至日遣兴，奉寄北省旧阁老两院故人二首

去岁兹辰捧御床，五更三点入鹓行。欲知趋走伤心地，正想氛氲满眼香。无路从容陪语笑，有时颠倒著衣裳。何人错忆穷愁日，愁日愁随一线长。

忆昨逍遥供奉班，去年今日侍龙颜。麒麟不动炉烟上，孔雀徐开扇影还。玉几由来天北极，朱衣只在殿中间。孤城此日堪肠断，愁对寒云雪满山。

55、蜀相（诸葛亮祠在昭烈庙西）丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

56、卜居

浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。

无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。

57、有客（一作宾至）

幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。

58、狂夫

万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。风含翠筱娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。

59、堂成

背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。

江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。

65、暮登四安寺钟楼寄裴十（迪）暮倚高楼对雪峰，僧来不语自鸣钟。孤城返照红将敛，近市浮烟翠且重。多病独愁常阒寂，故人相见未从容。知君苦思缘诗瘦，大向交游万事慵。

66、客至（喜崔明府相过）舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘餐市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。

67、江上值水如海势，聊短述为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁。新添水槛供垂钓，故著浮槎替入舟。焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。

68、寄杜位（位京中宅近西曲江，诗

尾有述）

近闻宽法离新州，想见怀归尚百忧。逐客虽皆万里去，悲君已是十年流。干戈况复尘随眼，鬓发还应雪满头。玉垒题书心绪乱，何时更得曲江游。

69、送韩十四江东觐省

兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱。黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。此别应须各努力，故乡犹恐未同归。

70、王十七侍御抡许携酒至草堂奉寄…请邀高三十五使君同到老夫卧稳朝慵起，白屋寒多暖始开。江鹳巧当幽径浴，邻鸡还过短墙来。绣衣屡许携家酝，皂盖能忘折野梅。戏假霜威促山简，须成一醉习池回。

71、野人送朱樱

78、秋尽

秋尽东行且未回，茅斋寄在少城隈。篱边老却陶潜菊，江上徒逢袁绍杯。雪岭独看西日落，剑门犹阻北人来。不辞万里长为客，怀抱何时得好开。

79、野望

金华山北涪水西，仲冬风日始凄凄。山连越巂蟠三蜀，水散巴渝下五溪。独鹤不知何事舞，饥乌似欲向人啼。射洪春酒寒仍绿，目极伤神谁为携。

80、闻官军收河南河北

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

81、送路六侍御入朝

童稚情亲四十年，中间消息两茫然。更为后会知何地，忽漫相逢是别筵。

不分桃花红胜锦，生憎柳絮白于绵。剑南春色还无赖，触忤愁人到酒边。

82、涪城县香积寺官阁

寺下春江深不流，山腰官阁迥添愁。含风翠壁孤云细，背日丹枫万木稠。小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。诸天合在藤萝外，昏黑应须到上头。

83、送王十五判官扶侍还黔中（得开字）

大家东征逐子回，风生洲渚锦帆开。青青竹笋迎船出，日日江鱼入馔来。离别不堪无限意，艰危深仗济时才。黔阳信使应稀少，莫怪频频劝酒杯。

84、登高

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。

在东川）

勋业终归马伏波，功曹非复汉萧何。扁舟系缆沙边久，南国浮云水上多。独把鱼竿终远去，难随鸟翼一相过。知君未爱春湖色，兴在骊驹白玉珂。

92、滕王亭子

君王台榭枕巴山，万丈丹梯尚可攀。春日莺啼修竹里，仙家犬吠白云间。清江锦石伤心丽，嫩蕊浓花满目班。人到于今歌出牧，来游此地不知还。

93、玉台观（滕王造）

中天积翠玉台遥，上帝高居绛节朝。遂有冯夷来击鼓，始知嬴女善吹箫。江光隐见鼋鼍窟，石势参差乌鹊桥。更肯红颜生羽翼，便应黄发老渔樵。

94、将赴成都草堂途中有作，先寄严郑公五首

得归茅屋赴成都，直为文翁再剖符。但使闾阎还揖让，敢论松竹久荒芜。鱼知丙穴由来美，酒忆郫筒不用酤。五马旧曾谙小径，几回书札待潜夫。

处处青江带白蘋，故园犹得见残春。雪山斥候无兵马，锦里逢迎有主人。休怪儿童延俗客，不教鹅鸭恼比邻。习池未觉风流尽，况复荆州赏更新。

竹寒沙碧浣花溪，菱刺藤梢咫尺迷。过客径须愁出入，居人不自解东西。书签药裹封蛛网，野店山桥送马蹄。岂藉荒庭春草色，先判一饮醉如泥。

常苦沙崩损药栏，也从江槛落风湍。新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。生理只凭黄阁老，衰颜欲付紫金丹。三年奔走空皮骨，信有人间行路难。

锦官城西生事微，乌皮几在还思归。

新亭举目风景切，茂陵著书消渴长。春花不愁不烂漫，楚客唯听棹相将。

即看燕子入山扉，岂有黄鹂历翠微。短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。春来准拟开怀久，老去亲知见面稀。他日一杯难强进，重嗟筋力故山违。

107、立春

春日春盘细生菜，忽忆两京梅发时。盘出高门行白玉，菜传纤手送青丝。巫峡寒江那对眼，杜陵远客不胜悲。此身未知归定处，呼儿觅纸一题诗。

108、寄常征君

白水青山空复春，征君晚节傍风尘。楚妃堂上色殊众，海鹤阶前鸣向人。万事纠纷犹绝粒，一官羁绊实藏身。开州入夏知凉冷，不似云安毒热新。

109、雨不绝

鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣。眼边江舸何匆促，未待安流逆浪归。

110、崔评事弟许相迎不到应虑老夫见泥雨…必愆佳期走笔戏简江阁要宾许马迎，午时起坐自天明。浮云不负青春色，细雨何孤白帝城。身过花间沾湿好，醉于马上往来轻。虚疑皓首冲泥怯，实少银鞍傍险行。

111、阁夜

岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。

112、赤甲

卜居赤甲迁居新，两见巫山楚水春。

同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。

闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。直北关山金鼓振，征西车马羽书迟。鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。

蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函关。云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐照朝班。

瞿唐峡口曲江头，万里风烟接素秋。花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。朱帘绣柱围黄鹤，锦缆牙樯起白鸥。回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。

昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚月夜，石鲸鳞甲动秋风。波漂菰米沈云黑，露冷莲房坠粉红。关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。

昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。彩笔昔游干气象，白头吟望苦低垂。

125、咏怀古迹五首

支离东北风尘际，漂泊西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。

摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

篇6：七言律诗的格律及作法

七言律诗的格律

经过学习五、七言绝句及五言律诗，我们对七言律诗的格律就非常好理解了，它们在押韵、粘对，以及“一三（五）不论，二四（六）分明。莫犯三平尾，也莫犯孤平”等方面的基本要求是相同的。从句式上看，七言律诗也相当于是在五言律诗每句句首前面添加一个节拍，这一节拍的平仄，与前文所讲过的七绝之于五绝的规律相通。即，若五言是平起的a句式平平平仄仄，或d句式平平仄仄平，那么七言等于就在其前边添加“仄仄”，我们用A仄仄平平平仄仄与D仄仄平平仄仄平标识以便记忆；若五言是仄起的b句式仄仄仄平平和c句式仄仄平平仄，则在其前边添加“平平”，我们用B平平仄仄仄平平和C平平仄仄平平仄标识。从对仗上看，七言律诗也和五言律诗相通，即中间两联上下句必须对仗，只不过是要求新添加的节拍符合此一规定罢了。

七言律诗的格律，我们用ABCDABCD、DBCDABCD、CDABCDAB和BDABCDAB四种组合标识，这样标识都是为了便于记忆。

第一种是ABCDABCD的组合：

A（仄）仄（平）平平仄仄，

B（平）平（仄）仄仄平平。

C（平）平（仄）仄平平仄，

D（仄）仄平平仄仄平。

A（仄）仄（平）平平仄仄，

B（平）平（仄）仄仄平平。

C（平）平（仄）仄平平仄，

D（仄）仄平平仄仄平。

例诗：

汴水日驰三百里，

平仄对立

扁舟东下更开帆。

平仄相粘

旦辞杞国风微北，

平仄对立

夜泊宁陵月正南。

平仄相粘

老树挟霜鸣窣窣，

平仄对立

寒花垂露落毶毶。

平仄相粘

茫然不悟身何处，

平仄对立

水色天光共蔚蓝。

——[宋] 韩驹《夜泊宁陵》

第二种是DBCDABCD组合，与第一种相比，除了第一句不同以外，其他格律都一样。这种组合的首句与尾句的格律是一样的：

D（仄）仄平平仄仄平。

B（平）平（仄）仄仄平平。

C（平）平（仄）仄平平仄，

D（仄）仄平平仄仄平。

A（仄）仄（平）平平仄仄，

B（平）平（仄）仄仄平平。

C（平）平（仄）仄平平仄，

D（仄）仄平平仄仄平。

例诗：

花近高楼伤客心。

平仄对立

万方多难此登临。

平仄相粘

锦江春色来天地，

平仄对立

玉垒浮云变古今。

平仄相粘

北极朝庭终不改，

平仄对立

西山寇盗莫相侵。

平仄相粘

可怜后主还祠庙，

平仄对立

日暮聊为梁甫吟。

——[唐]杜甫《登楼》

第三种是CDABCDAB组合：

C（平）平（仄）仄平平仄，

D（仄）仄平平仄仄平。

A（仄）仄（平）平平仄仄，

B（平）平（仄）仄仄平平。

C（平）平（仄）仄平平仄，

D（仄）仄平平仄仄平。

A（仄）仄（平）平平仄仄，

B（平）平（仄）仄仄平平。

例诗：

痴儿了却公家事，

平仄对立

快阁东西倚晚晴。

平仄相粘

落木千山天远大，

平仄对立

澄江一道月分明。

平仄相粘

朱弦已为佳人绝，

平仄对立

青眼聊因美酒横。

平仄相粘

万里归船弄长笛，

平仄对立

此心吾与白鸥盟。

——[宋] 黄庭坚《登快阁》

第四种是BDABCDAB组合，这是把第三种组合换掉第一句，它的第一句与最后一句在格律上完全一致：

B（平）平（仄）仄仄平平。

D（仄）仄平平仄仄平。

A（仄）仄（平）平平仄仄，

B（平）平（仄）仄仄平平。

C（平）平（仄）仄平平仄，

D（仄）仄平平仄仄平。

A（仄）仄（平）平平仄仄，

B（平）平（仄）仄仄平平。

例诗：

三年谪宦此栖迟。

平仄对立

万古惟留楚客悲。

平仄相粘

秋草独寻人去后，

平仄对立

寒林空见日斜时。

平仄相粘

汉文有道恩犹薄，

平仄对立

湘水无情吊岂知。

平仄相粘

寂寂江山摇落处，

平仄对立

怜君何事到天涯。

——[唐]刘长卿《长沙过贾谊宅》

七言律诗的章法与炼字

作诗作文都讲究“起承转合”，七言律诗作为格律诗中最成熟的诗体，其章法相当丰富。我们不可能掌握所有章法，但可以记住一些诀窍和范本。在“合”的方面，清人朱庭珍《筱园诗话》有过总结：“或推开一步，或追入一层，或反掉以顾首，或纡徐以取姿，或从旁点而正意不露，或翻余波而远韵悠然，总要全副精神赴之。”如：

黄鹤楼

崔颢

昔人已乘白云去，

此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，

白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，

芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？

烟波江上使人愁。

该诗的前四句虚写，思接千载，由黄鹤仙人乘坐白云杳然离去的传说入手，写出世事茫茫。后四句实写，境界开阔：眼前风景眺望不尽，而我的家乡却在何方？触景而生情，与前三联意思并无勾连，是“扣尾掉收”。

而李白的《登金陵凤凰台》：

登金陵凤凰台

李白

凤凰台上凤凰游。

凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，

晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，

一水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，

长安不见使人愁。

凤凰象征着政治祥瑞，凤凰既去，晋代吴宫繁华既逝，带出而今浮云蔽日的长安之不见，道出古今兴衰、邪臣蔽贤的感叹。其结句关合全诗，全诗意思一贯，是“通首混收”。

我们可以发现，崔颢的《黄鹤楼》，前两联的平仄和上述的七言律诗格律不同，且颔联没有对仗；而李白的《登金陵凤凰台》，第二联也是失粘了。为什么这两首还能跻身七言律诗的行列呢？这是因为，盛唐人常常以古风笔法为律诗，以避免追求格律严整可能造成的气格纤弱。以气驱辞，运用古风笔法来写律诗，格调会显得高古一些。在诗词的创作过程中，律诗不妨有古风的句法，词中不妨有诗的句子，曲里也不妨有词的格调，但古风却绝不能写得像律诗，诗不能写得像词，词不能写得像曲。中国文艺总是以古、雅、拙、质为尚的。

至于初学者学写七言律诗，还是应该先熟练掌握它的正格，以后再尝试用古风的笔法来写。

崔、李二诗为我们呈现了“扣尾掉收”和“通首浑收”这两种不一样的收合方式。不论何种方式作结，都要秉持一贯的气息和精神，最好是画龙点睛、留有余味。那么，“起”、“承”、“转”又当如何呢？

元人范德玑在《诗格》中说，“起”要“平直”。像上述崔、李的两首诗，都是平实地直接扣题。此外，像刘禹锡《西塞山怀古》：

西晋楼船下益州。

金陵王气漠然收。

千寻铁锁沉江底，

一片降旗出石头。

荒苑至今生茂草，

山形依旧枕江流。

而今四海归皇化，

两岸萧萧芦荻秋。

黄庭坚《登快阁》：

痴儿了却公家事，

快阁东西倚晚晴。

落木千山天远大，

澄江一道月分明。

朱弦已为佳人绝，

青眼聊因美酒横。

万里归船弄长笛，

此心吾与白鸥盟。

张耒《登海州城楼》：

城外沧溟日夜流。

城南山直对城楼。

溪田雨足禾先熟，

海树风高叶易秋。

疏傅里闾询故老，

秦皇车甲想东游。

客心不待伤千里，

槛外风烟尽是愁。

赵孟頫《岳鄂王墓》：

鄂王坟上草离离。

秋日荒凉石兽危。

南渡君臣轻社稷，

中原父老望旌旗。

英雄已死嗟何及，

天下中分遂不支。

莫向西湖歌此曲，

水光山色不胜悲。

康有为《登万里长城》：

秦时楼堞汉家营。

匹马高秋抚旧城。

鞭石千峰上云汉，

连天万里压幽并。

东穷碧海群山立，

西带黄河落日明。

且勿却胡论功绩，

英雄造事令人惊。

这些咏怀古迹的七律，多用此种起法。直陈所怀的同时，又通过环境的描写、意境的兴起、营造渲染诗人观感，奠定全诗的情感基调，以情景带议论，为下文阐发大论作好铺垫。

这种“平起”的方式，后边如何承接收合较为妥当？朱庭珍认为，如果起势不够陡然、健迈，那么就得着力于颔联，以求警策，而于颈联处放缓，以舒通上下前后的气息，到了结句再提笔振作。以上所举例子中，如康有为《登万里长城》即是此种章法。其颔联“鞭石千峰上云汉，连天万里压幽并。”矫健有力、炼字精警。颈联“东穷碧海群山立，西带黄河落日明。”意境虽然远大，而气脉有舒缓之势。尾联“且勿却胡论功绩，英雄造事令人惊。”结束干脆有力，铿然有声。

除了这种“平起”方法外，还有首联采取“凸起”的方法，这便是要重笔渲染、直捣人心。对于首联第一句，也即起句的锤炼最为要紧。明人谢榛《四溟诗话》便说：“起句当如爆竹，骤响易彻。”意思是，起句要向点爆竹一样，通过骤然一声炮响震动人心。像杜甫《闻官军收河南河北》：

剑外忽传收蓟北，

初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，

漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，

青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，

便下襄阳向洛阳。

起句“剑外忽传收蓟北”，一个“忽”字所传达的惊喜，让人感同身受。还有元好问《横波亭为青口帅赋》：

孤亭突兀插飞流。

气压元龙百尺楼。

万里风涛接瀛海，

千年豪杰壮山丘。

疏星淡月鱼龙夜，

老木清霜鸿雁秋。

倚剑长歌一杯酒，

浮云西北是神州。

起句“孤亭突兀插飞流”，“突兀”和“插”的应用，就造成了一种视觉上的强烈观感。

当然，也有在第二句着力的，如钱谦益《西湖杂感》：

板荡凄凉忍再闻。

烟峦如赭水如焚。

白沙堤下唐时草，

鄂国坟边宋代云。

树上黄鹂今作友，

枝头杜宇昔为君。

昆明劫后钟声在，

依恋湖山报夕曛。

这云雾缭绕的重峦和湖水，却好像是焚烧过一样还弥漫着浓烟，形象地写出了时局是如何板荡，令人触目惊心。尤其是“水如焚”，如同受尽煎熬而沸腾不已。这既指江山饱受摧残，也指诗人忧虑于此，如焚五内。

另外，也有把两句关联，一同呈现震撼效果的。如陈宝琛《入江哭蒉斋》：

雨声盖海更连江。

迸作辛酸泪满腔。

一酹至言从此绝，

九幽孤愤孰能降。

少须地下龙终合，

孑立人间鸟不双。

徙倚虚楼最肠断，

年时期与倒春缸。

通过“盖海连江”，写出雨水滔滔之势，又借由“声”字突出听觉感，使人如临其境。而第二句把这暴雨拟作自己乍闻噩耗夺目而出的辛酸泪，“迸”字具有突然性和力量感，把悲痛之泪涔涔而下不可遏抑的情状凸显出来，也重重地打在读者心坎上。

使用这种起笔就已得势的方法，后边要如何承转收合比较好呢？依照朱庭珍的建议，颔联要展宽和平以舒气养度，避免太促太急。颈联则要振拓开去，切忌平顺以致衰弱，最好着力凝炼而成杰句警语。至于结句，需要就势而行，写出神采，不可忽略草率。杜甫《闻官军收河南河北》即接近此种章法，他从首联第二句“初闻涕泪满衣裳”开始，连同颔联两句“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。”以舒缓疏朗的笔势写出一喜极而泣，一喜极而狂的场景。颈联“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”以放歌纵酒进一步渲染其“喜”，抒发举家还乡的迫切心情。而尾联“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”顺势而下，一气呵成。通过“即从”“穿”“便下”“向”等词，在一联之内贯穿四处地方，可见其归心似箭。七言律诗和五言律诗的对仗要求是相似的，一般要求中间两联对仗。如果首联即对仗，颔联可以不对，谓之“偷春格”。而杜甫此诗全篇对仗，这种全篇对仗营造出流畅感，加上韵脚开合度大，读来清朗开阔，这些都与他的愉悦情绪是相契合的。

朱庭珍的观点有其道理所在，但并不代表所有平起、凸起都要依照这个模式，我们只须把握其一张一弛，收合有度的精髓就可以了。

颔联承接首联，要抱而不脱，若即若离，保持一定的距离，却又在意思、气息上分不开。比如说杜甫的《客至》：

舍南舍北皆春水，

但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，

蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，

樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，

隔篱呼取尽余杯。

第二句 “群鸥”的意象蕴含这样一个典故：“订鸥盟”，即水边的隐士与鸥鸟相约为伴。杜甫自从乾元元年（公元758年）六月从左拾遗而被贬为华州司功参军之后，就永远离开了朝廷。迫于当时时局，次年七月又弃官逃难，一直逃到成都。在亲友帮助下，于上元元年（公元760年）春天在成都西郊浣花溪头盖了座草堂住下，日日与群鸥为伴，过着与世隔绝的生活。起首二句表面上没有言“客至”，却为客人的到来作好了铺垫。换句话说，颔联和首联表面上没有关系，在意思上却是紧密承接：蓬门今始开承接此前的与世隔绝，客人将至承接此前的唯群鸥为伴。这种承接却又是包藏着转折的，由此前隐居独乐的境地，转向了如今客至同乐的境地。通过打扫花径、推开蓬门，把客人将来未来之际那种欢喜期待的心情给写出来了，可以说是“抱而不脱”的一个典范。

那么，“转”又如何？我们来看明清之际遗民顾炎武的《白下》：

白下西风落叶侵。

重来此地一登临。

清笳皓月秋依垒，

野烧寒星夜出林。

万古河山应有主，

频年戈甲苦相寻。

从教一掬新亭泪，

江水平添十丈深。

前边刚刚叙写重来白下所见的风景“清笳皓月秋依垒，野烧（shào）寒星夜出林。”颈联突而由这河山生发大论：“万古河山应有主，频年戈甲苦相寻。”不仅从前景跳开，转而抒发胸臆，而且“应有”本身就具有转折意味，本应有“主”，然而这个通过频年戈甲苦苦追寻的“主”究竟何在？这个问题，在历代都要遭逢，而在当时，更显迫切而深刻。突发此论，仿佛平地惊雷，振聋发聩，让人于惊愕之余，陷入沉思。

另一位明代遗民陈恭尹所作《厓门谒三忠祠》：

山木萧萧风更吹。两崖波浪至今悲。

一声望帝啼荒殿，十载愁人拜古祠。

海水有门分上下，江山无地限华夷。

停舟我亦艰难日，畏向苍苔读旧碑。

海港入口有上下海门之别，而国土尽数被占，却无法区分华、夷的界限，这也是非常具有震撼性和感染力的一个转折。与顾炎武转折着力点在颈联第一句不同的是，陈恭尹的着力点在第二句。

当然，也有颔联两句关联起来一并转折的。例如前举黄庭坚的《登快阁》，颔联写快阁之上所见风景：“落木千山天远大，澄江一道月分明。”颈联转而写“朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。”由大好景致联想到自己不得知己共赏，唯有美酒相伴的境况。虽然这个转折不似前二首那般着力，但其与颔联意思相避，也是很明显的。

以上所举“转”，主要是指颈联与颔联的关系。实际上，转折点并无很严格的规定。尾联第一句才转的也有，比如文天祥《过零丁洋》：

辛苦遭逢起一经。干戈寥落四周星。

山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。

人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

就是在“人生自古谁无死”处转折的。

不转的七律也有，罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》：

一年两度锦城游。前值东风后值秋。

芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。

山将别恨和心断，水带离声入梦流。

今日因君试回首，淡烟乔木隔绵州。

自从颔联承接之后，反复渲染勾勒，到尾联就收合了。

通过上边的举例，我们可以看到，七言律诗非常注重诗人思理脉络的存在感，追求“有我之境”。而思理脉络，主要通过副词、连词来呈现、强调。因此与五言尽量减缩副词、连词的做法不同，七言尤其是七言律诗，对于副词、连词的运用是非常讲究的。虽然七言律诗在格律上是在五言律诗之前加了一个节拍，但是，并不意味着可以把七言律诗任意截去两个字而变成五言律诗。七言律诗有属于自己的用字、结构和气脉。因此，在创作七言律诗时，一个重要功夫就是充分地锤炼副词、连词。譬如以下两首的划线部分：

杜牧《九日齐山登高》

江涵秋影雁初飞。与客携壶上翠微。

尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。

但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。

古往今来只如此，牛山何必独沾衣。

苏过《偕陈调翁龙山买舟待夜潮发》

来逢春雨长鱼苗。去见秋风擘角螯。

久矣归心到乡国，依然水宿伴渔舠。

一天如许皆明月，二客所须惟浊醪。

今夜四更潮有信，更须留眼看银涛。

除上述两例为大量运用副词、连词的典型之外，还有一些接连使用的情况，如陆游《书愤》“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。” 陈师道《和寇十一晚登白门》“富贵本非吾辈事，江湖安得便相忘。”

另外，七言律诗要注意锤炼第二、第五字、第七个字，这主要是针对动词而言的。例如曾巩《甘露寺多景楼》颔联：“云乱水光浮紫翠，天含山气入青红。” 范成大《鄂州南楼》颔联：“汉树有情横北渚，蜀江无语抱南楼。”李商隐《安定城楼》颈联：“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”黄庭坚《登快阁》颈联“朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。”由动词或在第二字、或在第五字、或在第七字的位置变化，也大概可以知道，一首律诗当中忌讳中间两联同律，同律，也就是两联结构雷同。所以诗人一般会通过变化结构，来获得诗篇的灵动感。譬如：

陈子龙《钱唐东望有感》

清溪东下大江回。立马层崖极望哀。

晓日/四明/霞气/重，春潮/三浙/浪云/开。

禹陵/风雨/思/王会，越国/山川/出/霸才。

依旧谢公携伎处，红泉碧树待人来。

文廷式《幽人》

幽人杖策江头立，潮去潮来自古今。

晋代/衣冠/半/南渡，汉家/陵阙/又/秋阴。

鲸鲵/跋浪/连山/蹙，虎豹/当关/白日/沈。

曾跽敷衽谒虞舜，浮云西北此时心。

胡适在《尝试集》自序中说，“我先前不做律诗，因为我少时不曾学对对子，心里总觉得律诗难做。后来偶然做了一些律诗，觉得律诗原来是最容易做的玩意儿，用来做应酬朋友的诗，再方便也没有了。”胡适中国传统学问的基本功不行，但他以为律诗好做，也便于友朋唱和的观点却没有错。从宋代至清代，几乎所有诗人集子里都有叠韵唱和的七律作品。初学者如能有良友同气相求，用七律互相酬答，创作水平很快就能得到提高。陈永正教授回忆自己学诗的经历，就非常感念他与挚友刘峻（字严霜）先生诗筒往来、叠韵酬唱的经历。类似的例子还有不少。下面的两组诗作于1995年冬，原唱刘志平博士（笔名容若），和者徐晋如博士，当时原唱者是清华大学化工系五年级学生，和章作者则是清华大学中文系二年级学生，都是初学诗未久：

第一组：

读咏史十五首，赋此以赠晋如

不薄今人爱古人，京歌一曲长精神。

长衫不是前朝物，大雅须从我辈新。

举世昏昏休独醒，桃源虽好莫逃秦。

一杯浊酒为君饯，千里行程难遇春。

酬容若

我本江东散淡人，每思前路信伤神。

重瞳纵辨风波恶，独臂难撑日月新。

元亮也曾仕东晋，鲁连终不帝强秦。

知君善语岂无意，且向壶中暂觅春。

第二组：