贺建国六十周年七言律诗

2024-04-14

贺建国六十周年七言律诗（精选9篇）

篇1：贺建国六十周年七言律诗

贺建国六十周年（2009-2-15）（新韵）缚龙当日振长缨，鼎定神州四海宁。戈壁云腾惊壮举，天穹旗耀奋豪情。春风两制荆莲艳，嘉惠三农稻谷丰。喜看鸟巢金凤舞，波连宝岛意难平！

星光村

木牛山外筑新屯，社燕归来未识门。墅瓦连云春挂雨，瑶窗印夜月生痕。不惭永作农家子，大有可为工业村。安享太平何事最？花阴妪叟话胡温。

国庆花甲龙江礼赞

齿轮旋转韵悠悠，麦穗飘香六十秋。金斧劈开新社稷，银镰割去旧忧愁。黑龙江水高吟曲，长白山花笑点头。岂必王侯知治乱，工农亦善主沉浮！

七律－观国庆庆典有感

神州亮剑大风吟，一曲军歌泪不禁。利器三千龙出海，雄兵十万虎藏林。红绸舞解翻身梦，礼炮声催强国音。读罢荧屏思社稷，个中磐石是民心！

七律龙江赞（押上平、一东韵）蟠龙吐韵成新梦，沃土含香练彩虹。改革潮流兴塞北，科研战略立奇功。城乡巨变松江美，社会和谐稻谷丰。万里河山披锦绣，千姿百态喜由衷。

篇2：贺建国六十周年七言律诗

1推荐资格

市县两级党委宣传部门、政府农业主管机构;

2农副产品种类

农、林、牧、渔业农产品及其加工特产;

3农副产品优势

地区主打农副产品、名优特农副产品;

4成果展示

经济价值、社会价值及其产业成就;

5推广方式

(1) 央视专题播报———中国魅力农产品;

(2) 中国农影中心或人民日报社金报出版中心出版发行DVD专题记录片———《中国魅力农副产品》系列专题片;

(3) 由农业部信息中心、中国互联网协会、中国电子商务协会共同颁发的“中国农业百强网站”称号的中国农副产品供销网、中国三农资讯网、中国乡村网、中国三农市场网、中农兴业网、中国农资供销网等专业网站进行综合连续宣传推广;

(4) 国家邮政局为本活动出版发行“中国特色农副产品特种纪念邮票”和“中国魅力农副产品特种纪念邮票”;

(5) 特别服务:帮助地方政府及特产龙头企业找资金、上项目、找销路、创品牌以及项目咨询、项目申报立项服务和资金对接服务;

注专题宣传推广活动资讯征集时间结止到7月30日, 共推选60个县级地方政府主打的农副产业的优质品牌, 并全部在今年国庆节前制作播出、出版发行。

咨询电话:010-68013141/81628656

传真:010-68026787

网址:http://znxy.org.cn

邮箱:bjznxy@126.com

通讯地址:北京835信箱中国农村兴业工程组委会

邮编:100830

篇3：纪念建国六十周年

经过前期的筹划、候选人推荐以及近两个月专家评选,最终产生“2009‘影响中国广告业’年度人物”、“2009年度中国广告行业杰出女性”、“2009年度中国最具影响力互动媒体领军人物”、“2009年度中国广告行业最具竞争力公司”、“2009年度中国最具传播力品牌”五个奖项,通过表彰先进人物从而促进中国广告行业的繁荣。

纪念建国六十周年

——2009“影响中国广告业”年度人物

赵和平

北京电通广告有限公司董事、副总经理

曾获第三届中国传媒创新年会传媒十大创新人物奖, 2008“中国十大广告人物”、2009中国品牌与传播大会荣获“影响中国十大广告人物”, 2009“建设创新型国家领袖个人”等奖项。

周世忠

中航文化股份有限公司总经理

管理学博士,中国十大广告经理人;中国十大广告公司经理人;影响中国十大广告人物;2009年带领中航跻身中国广告公司前列。

孔炯

贵州电视台副台长

毕业于东南大学自动控制专业,并获得西北大学工商管理专业硕士学位。曾任贵州电视台台长助理,贵州电视台广告运营中心主任,贵州天马广告公司法人代表,贵州省信息化专家、贵州省第八届青年联合会常委副秘书长、贵州省广告协会副会长、贵州省MBA协会副会长。

阎方军

易传媒创始人、首席执行官

毕业于青岛海洋大学计算机专业,获得MIT Sloan商学院MBA学位,曾获2008年艾瑞中国互联网精英奖,2008-2009中国新营销先锋人物奖。

周志强

江苏永达广告有限公司创始人

曾获“2006中国广告年度人物”、“中国广告30年突出贡献奖”等殊荣。秉承“客户成功永达成功”的经营理念,致力于“五纵七横”高速公路广告媒体的开发、构建和发布。

李利民

华视传媒董事局主席兼首席执行官

拥有多年丰富的企业管理、品牌运营和投资经验。勇抓机遇,率先进入中国户外数字式电视行业,在短短两年时间内将公司发展成为中国最大的户外数字电视广告联播网。

沈刚

上海唐神广告传播有限公司创始人及董事长

毕业于复旦大学新闻系,中欧国际学院EMBA,带领唐神发展成为中国一级广告企业、上海市著名商标、沪上市场份额最多的电视信息栏目制作商和代理商,并连续多年位列中国广告公司营业额排名前50位,2007年荣获“全能战士奖”。

陈茂盛

TOM户外传媒集团厦门市唐码博美广告有限公司董事长

IAA国际广告中国分会理事;福建省广告协会副会长;厦门市广告协会副会长。

王兰柱

央视-索福瑞媒介研究(CSM)公司总经理

清华大学新闻传播学院在站博士后,北京广播学院广告学院兼职教授;中国企业联合会、广告主工作委员会专家顾问;中国受众研究会副秘书长。

郑斌

互动通控股集团首席执行官

复旦大学计算机科学技术和国际政治学士,互动通控股集团创始人之一。

朱明虬

思美传媒董事长

带领思美从“三人广告小作坊”发展成为中国一级广告企业,2007年成为广告公司营业额增长最快前十家企业第一名,跻身2007年度中国广告公司综合实力五十强,2008年思美传媒受邀加入中国4A组织。

韦凯元

东方仁德传播机构执行总裁

长江商学院EMBA,多家著名企业顾问;国际公关协会会员;中国国际公关协会公司委员会委员;中国汽车广告奖评委。

贺玉强

北京杰威创意产业集团董事长

国际广告协会(IAA)中国分会副秘书长;中国企业文化促进会形象策划委员会常务理事;中国企业文化全国理事会高级顾问;中国杰出品牌管理师。

纪念建国六十周年

——2009年度中国广告业杰出女性奖

陈一枬

威汉营销传播集团创始人

香港管理协会理事;香港贸易发展局服务业推广委员会委员;香港理工大学、香港大学专业进修学院、香港市务学会顾问;全球最大的独立广告公司网络Worldwide Partners Inc.董事。

郑以萍

阳狮集团中国区CEO

国立政治大学EMBA,美国加州大学MBA,拥有20年广告从业经验,是少有的有创意背景的中国区CEO,2008年出任中国4A理事会副理事长。并于2008年度作为广告行业唯一一位受邀的演讲嘉宾参加中欧奢侈品牌高峰论坛。

高丽娟

宝丽集团控股有限公司创始人、总裁

浙江大学EMBA,香港广告业联会主席;中华海外信誉协会名誉会长。

刘瑞武

诺贝广告有限公司董事长

诺贝广告与艺术教育培训学校校长,北京东方日晟国际文化传媒有限公司策划总监,IAA国际广告协会会员;中国商务广告协会副会长;北京广告协会副会长;全国大学生广告艺术大赛组委会副主任兼秘书长、评委;中国高等教育学会广告教育专业委员会秘书长。

胡纪平

北京广告有限公司董事长兼总经理

在急剧变化、日趋复杂的市场环境中重振“北广精神”,提出“整体动作,当然出色”的口号,充分发挥了“北广”的优势。

刘矜兰

中视金桥国际传媒有限公司CEO

工商管理硕士,长江商学院EMBA。曾就职于地方电视台、中央电视台,作为资深电视传媒人,具备敏锐的电视传媒投资眼光和战略规划实力,领导企业实现跨越式发展,迅速成长为中国广告业规模和业绩均名列前茅的大型品牌企业。

冯帼英

天进品牌管理机构董事长

整合营销的积极倡导者之一。中国著名品牌策划管理专家,中国广告协会学术委员会委员,厦门大学新闻传播广告学硕士生导师。从事十几年中国品牌策划及管理,业绩显著。

蒋小燕

中宣国际传播集团董事长

中国市长协会都市发展研究院副院长,国际广告协会中国分会副秘书长。曾获中国50位杰出女性广告人、中国百佳成功创业女性、上海市“三八红旗手”、中华环保基金会“环保爱心使者”等殊荣。在中国广告协会主办的第十五届中国国际广告节中,组委会特别设立了“中国民族品牌发展与企业社会责任论坛”。

吴瑞艳

中国气象局华风气象影视信息集团董事、广告部主任

同时兼任CCTV-1《新闻30分》午间气象节目主持人。她始终坚持踏实的工作态度和真诚待人的处事方式,全力以赴、追求完美。在四年的《新闻联播》天气预报主持工作中,她以朴实大方、亲切可信的主持风格,赢得了首届“华风杯我最喜欢爱的气象节目主持人‘最具才智奖’”。

徐丽

上海焦点广告传播有限公司董事长

上海广告协会理事;2007年担任世博会未来馆策划顾问,上海大世界重新定位的商业策划、品牌推广顾问。

任曼莉

高触传媒副总裁

是领先的国内整包机场概念的先行者和实践者——高触传媒的销售领军人物,管理着全国200多名户外销售精英,在很短的时间内,建立了同国内几乎所有的顶级4A广告公司的合作关系。

高红静

合肥嘉宝广告传播有限责任公司创始人及董事长

毕业于安徽大学,中欧国际工商学院硕士,曾获中国最具影响力100位广告公司经理人。

纪念建国六十周年

——2009年度中国最具影响力互动媒体领军人物

王微

土豆网创始人,总裁兼首席执行官

毕业于欧洲工商管理学院、约翰霍普金斯大学,创立土豆网之前,曾任德国贝塔斯曼集团总部企业发展总监兼贝塔斯曼在线中国执行总裁。

王运丰

星岛新闻集团互联网业务副总裁

香港国立华侨大学资讯管理学博士,致力推动香港报业向手机互联网时代的进程,并积极研究手机互联网时代的新广告模式,为香港广告业开拓新的广告平台。

冯晖中

触动传媒创始人及首席执行官

拥有创立快速成长赢利企业的丰富经验。在成立触动传媒之前,曾创立专业女性服装公司Milanese,随后转向美国房地产业,至今仍是房地产开发机构HSR集团的发展总监。

纪念建国六十周年

——2009年度中国广告行业

最具竞争力公司获奖名单

海润国际广告传播集团

平成混媒传播集团

大贺传媒集团

香港权威集团

上海梅高创意咨询有限公司

北京互通联合国际广告有限公司

新疆普拉纳广告有限公司

四川西南国际广告有限公司

凯络中国

北京国安广告总公司

北京巴士传媒股份有限公司

北京新意互动广告有限公司

长城广联(北京)

纪念建国六十周年

——2009年度中国最具传播力品牌

获奖名单

诺基亚

轩尼诗

中信银行

中国邮政集团公司

奥迪

匹克体育用品有限公司

吉利集团有限公司

康师傅控股有限公司

国美电器

北京农村商业银行

波司登

爱普生(中国)有限公司

蕙兰瑜伽

联合利华•清扬

鲁花

棒约翰

上海浦东发展银行

东方有线

Micorsoft Win7

篇4：杜甫七言律诗的奇特句法

登高

风急天高猿啸哀, 渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下, 不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客, 百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓, 潦倒新停浊酒杯。

常例近体律诗的颔联颈联必须对仗, 而首联尾联则少有对仗。此诗四联八句分别各自对仗。 (此体在老杜诗中绝无仅有) 论者对此诗多有褒扬。胡应麟认为“杜‘风急天高’一章五十六字, 如海底珊瑚, 瘦劲难名, 沉深莫测, 而精光万丈, 力量万钧, 通章章法句法字法, 前无昔人, 后无来学, 微有说者, 是杜诗, 非唐诗耳。” (《诗籔》) 又周梃云:“章法句法, 直是蛇神牛鬼佐其笔战。” (《唐诗选脉会通评林》) 又查慎行云:“对起有飐沓之势, 结句亦对。” (《初白庵诗评》) 又云:“七律八句皆属对, 创自老杜。” (《瀛奎侓髓汇评》) 又沈德潜云:“八句皆对, 起二句对举之中仍复用韵, 格奇而变。” (《唐诗别裁) 又施补华云:“通首作对而不嫌其笨者。三、四‘无边落木’二句, 有疏宕之气;五、六‘万里悲秋’二句, 有顿挫之神耳。又首句妙在押韵, 押韵则声长, 不押韵则局板。” (《岘佣说诗》) 律诗例以偶句押韵, 此诗首句押韵亦奇。

宿府

清秋幕府井梧寒, 独宿江城蜡炬残。

永夜角声悲自语, 中天月色好谁看?

风尘荏苒音书绝, 关塞萧条行路难。

已忍伶俜十年事, 强移栖息一枝安。

一般七言律诗为上四下三句法, 而老杜律诗中却有上五下二句法。颔联“永夜角声悲自语, 中天月色好谁看?”可读为“永夜角声悲/自语, 中天月色好/谁看?”细检索, 论者对此有不同读法。1.通常的上四下三句法, 如浦起龙云:“‘独宿’二字, 一诗之眼。‘悲自语’、‘好谁看’, 正即景而伤‘独宿’之况也。” (《读杜心解》) 如方回云:“此严武幕府秋夜值宿时也。三、四与‘五更鼓角声悲壮, 三峡星河影动摇’同一声调, 诗之样式极矣。” (《瀛奎律髓》) 如王嗣奭云:“余初笺将三、四联‘悲’、‘好’联上为句法之奇, 今细思之, 终不成语。盖‘悲’、‘好’当作活字看。” (《杜臆》) 2.作为上五下二的变体读法, 如施补华云:“‘永夜角声悲自语, 中天月色好谁看?’‘悲’字、‘好’字, 作一顿挫, 实七律奇调, 今人读烂不觉耳。” (《岘佣说诗》) 按:王嗣奭初亦将“悲”字、“好”字连上, 即上五下二的变体读法, 后来觉得“终不成语”, “盖‘悲’、‘好’当作活字看”, 又回到上四下三的读法。又《秋兴》 (第八首) “香稻啄余鹦鹉粒, 碧梧栖老凤凰枝”, 以平常句法读, 难以理解。若按“错综句法”, 读成“鹦鹉啄余香稻粒, 凤凰栖老碧梧枝”, 则语意便豁然明白。 (详下节) 受此启发, 还可将“永夜角声悲自语, 中天月色好谁看?”理解为“自语永夜角声悲, 谁看中天月色好?”。

秋兴 (第八首)

昆吾御宿自逶迤, 紫阁峰阴入渼陂。

香稻啄余鹦鹉粒, 碧梧栖老凤凰枝。

佳人拾翠春相问, 仙侣同舟晚更移。

彩笔昔曾干气象, 白头吟望苦低垂。

尝读此诗, 读至颔联, 百读而不得其解。后来读《诗学禁脔》, 读到范梈的这段话, 便恍然大悟。范梈云:“错综句法, 不错综则不成文章, 平直叙之, 则曰‘鹦鹉啄余香稻粒, 凤凰栖老碧梧枝’而用‘红稻’、‘碧梧’于上者, 错综之也。”

摘要：杜甫七言律诗章法句法奇特无比, 本文以几首诗为例, 来大致概括杜甫七言律诗的句法特点。

篇5：庆祝建国六十周年等

反帝批封成伟业，改天换地建丰功。

脱贫致富小康路，转弱为强大国荣。

两奥辉煌歌壮举，一轮花甲颂飞龙。

游梵净山感怀

胡丰庆、

自然馈赠美山崇，天地精华臻太空。

形影声光织灿烂，青蓝紫绿染黔龙。

诗仙词客抒绝境，燕舞莺歌竞演隆。

锦绣江山添异彩，建功立业铸国红。

临江仙·引资项目开工感赋

马朝山

巡看人间真善美，几如民富天安。为招灵鸟驻桑田。明堂筹漏夜，志士闯津关。

汗水浇成春绚丽，更得云雨承欢。却须经意细周旋。千家歌舞起，才是赏花天。

虞美人·荷花

王光弟

灵花玉藕迎骄阳，频频日夜长。红绿丛丛映荷塘，引来蜻蜓粉蝶传香忙。污泥不染气清扬，着意笑炎凉。亭亭玉立馥芬芳，任凭风雨侵袭亦无妨。

临江仙·时感

张亚平

舵手贤能开福路，成功两制三通。群楼竞秀耸云空。学资农税免，专课助三农。

迈步太空千载梦，还欣奥运雄风。金融海啸我从容。世人多叹羡，举措有神功。

贵阳森林公园

王海潮

春光洒林间，山影映日艳；

樱花附风落，茶树连成片。

拾级登高处，结伴皆休闲；

放眼看机场，跑道在云端。

喜迎建国六十周年

莫文

祖国华诞一花甲，炎黄子孙庆华诞。

民富国强昌盛世，神州载人游宇环。

赞夜来香

王封贤

意态盈盈花穗长，青枝绿叶夜来香。

好花开放满庭馥，未艾方兴锐气扬。

百日何须谁问顾，夜间自会吐芬芳。

不求名誉图呈献，留得馨香给故鄉。

六十抒怀

吴维福

岁月蹉跎六秩秋，须臾小子已苍头。

欣得孺稚多书信，幸遏知音几泛舟。

常把文章为伴侣，总将诗句当朋俦。

笔耕不辍添拙著，仰望百年志未休。

春日农家

陈少芝

大地明媚和风吹，柳枝吐绿送春归。

农家忙完拜年客，即商今春新作为。

黔灵春早

叶海增

花香蝶舞翠满山，潭清鱼戏水潺潺。

钟鸣古刹瑞霭起，鸟歌猴嬉伴晨练。

凯里下司游

杜必成

古街洁净井然明，清水江湲载景丰。

惊喜行舟摩岸宇，频逢钓客网鱼丛。

沙洲踏步三千米，月亮岛迎万里朋。

踏上台亭嘹远近，星辰花木碧波融。

词二首

杨敏修

天净沙·为三钓翁题照

躬腰曲背秃发，秋霜弦月晚霞，耋耄古稀花甲。老有所乐，钓竿鱼篓玩家。

题石刻《暮归》图

牛乐人欢闹昃辉，黄桷浓郁隐柴扉。

篇6：贺建国六十周年七言律诗

对于这种变化,他非常感慨,还向记者讲了一件小事,他说在上小学的时候,老师布置过一次作文,让同学们想象三十年后的学校。有一位同学在作文中写道:三十年后学校里全部是楼房,校园中全部是水泥路,花园里百花争艳,学生们每天坐着汽车去上学。老师在班上朗读这篇作文的时候,竟引起很多同学哄堂大笑。

如今,对于那个时代农村学生所能想象到的美丽愿景都变成了现实。而这位老师所说的还仅仅是改革开放以来的变化。60年前,学校是一个什么样子,大部分人只能从照片或影视资料上得知了。

关键词:土平房砖瓦房大楼房

在《甘肃教育年鉴》中,对解放前西北师范学院(今西北师范大学)的校园有这样一段文字记录:1949年解放初期,学校校园里,除了一座2层土木结构的办公楼外,其余皆为土建平房,教学设备总值不到2万元。

解放前,本省4所高校共有校舍建筑面积54052平方米,而且大部分是破旧平房。

西北师范学院作为当时全省的一所高等院校,校舍竟如此简陋,中小学校的情况如何就可想而知了。

有统计数据显示,1949年全省生均占有校舍建筑面积,高等学校为29.8平方米,普通中学为12.0平方米,而小学的数据一直到1978年前都缺失。

到了1966年,西北师范学院才修建了文科楼、理科楼、图书馆、学生宿舍楼10余栋和1栋行政办公楼。

建国以来,虽然各级各类学校都有了很大发展,但是广大农村学校校舍依然简陋,即使到了改革开放初期,很多偏远山区农村小学的办学条件还是很差。

在《甘肃教育年鉴》中,记录了榆中县一所小学的真实情况:在改革开放前,榆中县中河堡小学原是一座破庙改建的,只有两间教室,一间教师宿舍兼办公室。由于年久失修,破旧不堪,一遇雨天,就无法进行教学。改革开放后,国家补助了200元,社队支援投工200多个,学校自筹资金2214元,新建教室6间,翻修教室6间,土房改瓦房6间,共360平方米。新建会议室、办公室4间,并修建了围墙、厕所。此外,还用勤工俭学收入,购置了文件柜、办公桌椅、教具、取暖烤箱以及体育器材。

这是记录一所农村小学改善办学条件的一个细节。其实,更多的学校大概都是如此,学校的每一个变化,都凝聚了一代人的汗水。

到改革开放初,各级学校办学的物质条件,较之建国初期,已有相当程度的改善。据统计,从1950年到1978年,全省各级各类学校累计新增校舍建筑面积612.2万平方米,相当于解放前累计建筑面积的22.6倍。

改革开放后,学校校舍出现了大变化。到1983年,全省高等学校校舍建筑总面积达到91.17万平方米,比1978年增加了1.6倍;普通中学建筑总面积306.9万平方米,比1978年增加了98%。

截至1983年底,全省13所全日制普通高校共占地5084亩,校舍建筑面积91万多平方米,为解放前夕全省高校校舍建筑总面积的16.8倍。

虽然学校校舍面貌发生了如此大的变化,但是由于底子薄、起点低,加上上个世纪五六十年代修建的校舍老化,到八九十年代,中小学危房改造和校舍新扩建工作又摆在了人们的面前。

“校校无危房,班班有教室,学生人人有课桌凳”,在现在看来,这样低层次的要求,竟成了那一代人追求的目标。

1983年,省政府拨出专款700万元支持普及小学教育,用于维修校舍,小学办学条件得到了改善。与1979年相比,每一小学生平均占有校舍面积也由1.9平方米上升为2.5平方米。同年,生均占有校舍建筑面积,高等学校为52.2平方米,普通中学为3.4平方米。

进入新世纪以来,甘肃学校面貌的变化,可以用日新月异来形容,随着教育投资力度的加大,学校基础建设得到很大改善。

到2004年,全省87.01%的普通中学、84.90%的小学实现了校园“六配套”;60.44%的普通中学、41.06%的小学实现了办学条件标准化。

随着“两基”攻坚的实施,全省中小学校舍建设力度不断增大,办学条件得到极大改善。如今,在很多农村地区,学校拥有当地最漂亮的建筑,学生住的是舒适、方便的公寓,有的学校成了当地最漂亮的风景线。

有资料显示,到2007年底全省各级各类学校生均校舍面积,普通高校为30.04平方米,普通中学为6.08平方米,小学为4.42平方米,幼儿园为3.76平方米。

关键词:民办公助两条腿走路人民教育政府办

建国初期,由于国家财力有限,“民办公助”成了学校发展的主要形式。国家除了重点对高校和普通中学投入外,小学则更多由人民群众集资办学。

以1950年为例,当年全省教育基建投资总额为24.0万元,其中,高等学校投资额为3.6万元,普通中学投资额为20.4万元,中等师范学校和小学的投资额为零。各级学校年生均占有教育经费,高等学校为276.2元,普通中学35.6元,小学只有5.8元。

随着经济的发展,全省教育投资逐年有所增加,从1950年到1960年,教育事业费逐年增长,从372.1万元增加到6384.5万元,年平均增长幅度为32.3%。

到改革开放初期,教育经费投入更是力度空前。1983年,全省教育经费支出总数为19812.4万元,是1978年的146倍。而1950年全省教育经费支出总数只有372.1万元。据统计,1979年至1983年,全省教育事业费累计达到8.28亿元。教育经费在全省财政总支出中的比重由1978年的8.2%上升为12.9%。

与此同时,厂矿企业、乡村集体、社会团体等各方面集资办学,乡村农民集资办学也随着农村经济的发展逐渐增加。

当时,有一个口号叫“两条腿走路”,形象地表达了国家教育经费投入和人民群众集资办学的现实。

由于教育经费投入不足,勤工俭学作为学校获得办学经费的一种有效手段在各级各类学校中广泛推行。

据1982年的统计,全省中学校办工厂157个,年总产值365.6万元,纯收入96.9万元。校办农(林)场农副业纯收入40.3万元。

进入新世纪以来,甘肃教育走上了快车道,教育经费投入力度不断加大。2004年,国家为甘肃省投入8亿元“两基”攻坚专项资金,建成寄宿制学校566所。

第二期“国家贫困地区义务教育工程”2001年正式启动以来,项目总投资4.2亿元,建成学校396所,新、改、扩建校舍面积55.39万平方米。

2003年启动实施的第二期农村中小学危房改造工程,至2006年3月底,完成危房改造面积68.97万平方米。

2004年到2006年,中央“两资”投入2.49亿元,在全省全面实施农村中小学现代远程教育工程,截至2006年底,该工程“三种模式”覆盖学校总数达到了15528所,农村中小学远程教育覆盖率达到了86%。

2007年,全省教育经费总支出达176.44亿元,加上其他捐资助学等资金,比起建国初期的教育经费投入,增长的比例已不是可以用十倍、百倍来衡量了。从2008年开始,随着全省城市义务教育阶段学生免除学杂费,义务教育阶段学校经费由国家全部投入。

新中国成立以来,特别是改革开放后,随着教育投入的增加和各类项目的实施,为全省教育的改革与发展注入了强大动力,加快了改善办学条件、提高教育教学质量的步伐,撑起了全省教育的一片蓝天。

60年间,在陇原大地上,从窑洞学校到砖瓦房,从马背学校到定点学校,从砖瓦房再到现代化的楼房,在每一代人的记忆中,都有无数让人欣喜的变化。过去艰苦岁月中学子们所住过的窑洞学校、帐篷学校,都留在了那一代人的记忆中,成了一段甜蜜的回忆。

(文中材料、数据引自《甘肃教育年鉴》)

参考文献

篇7：沁园春·喜迎建国六十周年等

沁园春·喜迎建国六十周年

■ 付岱云(贵州贵阳)

六十周年,历史光辉,国庆众欢。忆风风雨雨,峥嵘岁月,扭转乾坤。看望嫦娥,空中足印,科技攻坚环保研。金牌榜,耀北京奥运,体育争光。三通两岸欢颜,念共祖同根水溯源。顾团圆相庆,并肩携手,炎黄齐奋,科技登攀。重振中华,和谐宇内,争取和平大众牵。吾祈望:金瓯完整,世界平安。

六十华诞颂

■ 张国慧(贵州务川)

风雨沧桑六十年,乘风破浪奔向前。

科技攀上世界峰,港澳回归民团圆。

铁路通藏雪山笑,鸟巢圣火五洲连。

人民当家权握手,神州旧貌换新颜。

贵州解放六十周年赋

■潘樵民(贵州毕节)

刘邓大军拓贵州,人民秉政写春秋。

五星照耀金光道,北斗长明遵义楼。

改革扬旗奔富裕,兴黔大计建鸿猷。

后来居上绚多彩,六十云帆济巨舟。

悼季羡林任继愈

■肖体礼(贵州贵阳)

百年学人千年殊①,丰碑遥看近却无。

最是低调做人难②,国学传承满华都。

注:①季公享年98岁;任公享年93岁,故称“百年”。②二公一辈子都是“潜心治学,低调做人”;任公从不接受任何媒体采访。

西江苗寨

■陈庐山(贵州贵阳)

吊脚楼群顺山爬,攀到坡顶皆苗家。

偶遇喜宴须饮酒,君干此碗胜新茶。

双峰高耸接云端,千户古寨美名传。

入夜电灯齐闪耀,一天星斗堆满山。

菩萨蛮·赞陆永康

■ 吴承旺(贵州贵阳)

长年跪教惊天地,芬芳桃李精心育。坚毅伴征程,师德传永恒。人生重站立,苗岭书奇迹。康复续真情,凤凰千古铭。

心中的歌

■ 李晓环(贵州龙里)

诗——我心中的一首歌一首摇篮曲

诗——我心中的一首歌一首童心曲

诗——我心中的一首歌一首交响曲

诗——我心中的一首歌一首爱心曲

每当夕阳红时唱

唱出那诗的每一个音符

唱出那诗的白天和黑夜

唱出那诗的明天和未来

苏幕遮·晚晴

■ 姚鸿钧(贵州镇宁)

叹韶光,时流逝。岁月难留,耄耋匆匆至。一介书生求大是,热血一腔,干好终身事。作人师,慎处世。惜时如金,努力传知智。桃李满园皆秀士,余热生辉,不负平生志。

鹧鸪天·游黔西南感怀

■ 胡丰庆(贵州纳雍)

梦绕山湖尽醉奇,邀朋唤友赶春期。银锄闪烁千畴绿,旭日光华万物诗。峰浩瀚,谷幽翕,佳醇美景挂金衣。盘江两岸传捷报,致富兴州举锦旗。

咏圣泉

■肖允岐(贵州贵阳)

地脉流涓汇圣泉,甘霖喷涌不计年。

滋润多少常年客,岂能长生逾逝关。

水调歌头·雷公山

■ 王元奎(贵州丹寨)

篇8：贺建国六十周年七言律诗

一、诗歌形式及其结构、韵律

英国十四行诗有“诗的王国”的美称。它在发展的过程中创立了一整套严谨的格律, 影响深远, 经久不衰。十四行诗不仅在选词表意方面有着同其他诗体一样的要求, 而且在诗的结构、韵律以及用这样的结构和韵律来表达诗意等方面也有很高的要求。中国律诗严格遵守格律, 使其作品焕发出神奇的艺术光彩。近体诗主要指律诗, 还有绝句 (指律体绝句) 和排律。其中, 绝句是截取律诗的一半;排律是律诗的延长。“律”是格律, “律诗”就是格律诗。

1.英语十四行诗及其结构、韵律

最初的英国十四行诗沿袭了意大利十四行诗的模式, 以意大利人彼特拉克创作的十四行诗最为有名, 即被称为Petrarchan Sonnet模式。该模式在结构上将诗分为两个部分:第一部分为8行 (octave) , 第二部分为6行 (sestet) 。各个部分又有相应的韵律:octave 的韵律为abab abab;sestet的韵律为cdcdcd或者是cdecde。其中最重要的一点就是最后两行不能彼此押韵。这种结构和韵律的构架是与意大利语本身的词的构成和写作习惯相一致的。

此后英人托马斯·怀特和享利·霍华德·萨里伯爵合作, 根据英语的特点作了改进和推广。诗人Philip Sidney (1554—1586) 是在这方面进行尝试的先驱, 他开始使用五音步抑扬格, 并将韵脚改为abba abba cdcd ee。五音步抑扬格和英语双行体的使用标志着英国十四行诗体开始登上文学舞台。继Sidney之后, 诗人Edmund Spencer (1552—1599) 在他的十四行诗中将韵脚作了进一步的改进:abab bcbc cdcd ee。Shakespeare作为前人成就的继承者和开拓前进的探索者, 继承发展了Spencer的十四行诗, 是一个英国体十四行诗忠实的践行者。以他的第73首十四行诗为例:

这首诗可以说是莎士比亚十四行诗结构的典范, 本诗分为四节:4—4—4—2。诗的主题为:要珍惜你不久于人世的爱人。全诗用五音部抑扬格写成, 每行10个音节, 由轻重音交替完成。韵脚为abab cdcd efef gg, 前三节每节中的四行诗交叉用韵, 浑然一体;下一节在此基础上更进一步, 逐渐达到高潮。本诗的另一特点在于全诗共用了10个次重音。

2.汉语律诗及其结构、韵律

律诗:“篇有定句, 句有定字, 中间对仗, 讲究平仄, 注重押韵。”严格的律诗要求每首诗只能八句。如果是五言律诗, 每句只能有五个字;七言律诗, 每句只能有七个字。诗中每两句组成一联, 第一联叫“首联”, 第二联叫“颔联”, 第三联叫“颈联”, 第四联叫“尾联”。这四联中, 中间两联必须对仗。律诗的对仗有三个基本要求:字面相对, 词性一致, 平仄相对。律诗每联下句和上句每个字的平仄必须相反。除了讲“对”, 还要讲“粘”。要求上一联下句与下一联上句的两个字平仄必须相同。押韵有三个条件:第一是首句可押韵也可不押韵, 但偶句必须押韵;第二必须押平声韵, 这是格律诗的严格要求;第三是一韵到底, 不许换韵。在平仄上允许松动一些, 以便不让形式损害意思。但是在对仗、押韵上, 必须严格, 如果不严格, 那就写自由诗算了, 就不能算律诗了。下面以杜甫的五言律诗《登岳阳楼》为例:

诗中颔联、颈联严整的对仗:“吴楚”、“乾坤”, 名词相对, “东南”、“日夜”, 名词相对, “坼”、“浮”, 动词相对。从全联看, 出对句均属主谓句型;“亲朋”、“老病”, 名词相对, “无”、“有”, 动词相对, “一字”、“孤舟”, 名词相对, 从全联看, 出对句也属主谓句型。

综上分析, 这是一首五言律诗, 整首诗力求音韵和谐、对仗工整、平仄对式。本诗押平声韵, 而且一韵到底。全诗之韵都统一在“情”这一根本点上, 从而达到“首末相称”、“词与调合”。

3.十四行诗和律诗形式对比

无论是英国十四行诗还是中国律诗, 在发展的过程中都沿用一整套严谨的格律, 影响深远, 经久不衰。都借助语音和格式的相互作用, 严格遵守格律, 使其作品焕发出神奇的艺术光彩。在诗的结构和韵律的使用等方面也有很高的要求。典型的英国十四行诗由十四行组成, 可分为四节, 最后一节使用对偶句。律诗要求每首诗只能八句, 不能多, 也不能少, 多了不是律诗, 少了也不是律诗。如果是五言律诗, 每句只能有五个字;七言律诗, 每句只能有七个字。分为首联、颔联、颈联、尾联四个部分。

典型的英国十四行诗使用五音步抑扬格, 并且有固定的押韵格式, 韵脚为abab bcbc cdcd ee, 使之更适合英国人的思维习惯。中国传统的律诗更是突出了中国传统文字的特点:要求对仗、粘对和押韵。这与十四行诗中最后两行的对偶句的使用无独有偶。只是十四行诗的韵脚没有要求使用统一的韵脚, 每句都押韵;而律诗要求一韵到底, 但不要求首句押韵, 偶句必须押韵。

通过以上分析, 可以看出:英国十四行诗从另一角度也可以被看作英语中的“格律诗”。

二、诗歌形式及其诗意表达

内容与形式是对立的统一。内容和形式是现实事物的内在要素和结构方式这两个不同方面, 两者是对立的。同时, 内容和形式又是相互依存的。任何内容都具有某种形式, 离开了形式, 内容就不能存在;任何形式都是一定内容的形式, 离开了内容就没有形式。

1.诗意表达决定诗歌形式

诗歌的形式美和非形式美决定了诗歌是内容和形式的辨证统一。两种语言中的“格律诗”自身的特点, 例如押韵、格律、句式、结构、节奏等都需遵循特殊的规定。英汉语两种语言都遵循了形式由内容决定这一哲学规律。

莎士比亚的第73首十四行诗讨论的是风烛残年, 最后得出结论:因为你就要失去你的爱人, 因此“你的爱会更加坚贞”。由于本诗的内容围绕风烛残年展开, 作者想用三个比喻:一是枝叶凋零的秋天;二是夕阳西下的黄昏;三是燃料将尽的火焰, 从三个不同的角度既准确又不失浪漫地展现了风烛残年的景象。因此本诗采用4—4—4—2的结构形式, 结构清晰, 一目了然。前面的12行由3个4行 (quatrain) 组成, 使用了三个比喻, 最后的两行是个突转, 得出结论。十四行诗的表现形式的运用遵循十四行诗的格律, 并没有使诗的格律成为“呆滞”, “拘谨”或“束缚发挥思想的老古董”, 充分展示自己的诗才, 灵活地应用其规则, 在严谨中求变通。

杜甫的格律诗《登岳阳楼》, 是诗人登岳阳楼而望故乡, 触景感怀之作。时年57岁, 距生命的终结仅有两年, 患肺病及风痹症, 左臂偏枯, 右耳已聋, 靠饮药维持生命。因此, 诗中选择了“楼”、“浮”、“舟”、“流”等属于“尤”韵的字, 而且一韵到底。按照古人总结出来的“东真韵宽平, 支先韵细腻, 渔歌韵缠绵, 萧尤韵感激”的情韵标准, 这些韵字正合乎杜甫流寓湖南时既为个人的“老病”孤独, 又为国家的“戎马关山”而涕泗流的感激之情, 因而全诗之韵都统一在“情”之上。同时, 整首诗四联层层铺垫, 以表现主题:报国无门的哀伤。首联通过今昔对照, 扩大了时、空领域, 通过此景的描写抒发了早年抱负至今未能实现之情, 同时为描写洞庭湖酝酿气氛;颔联是洞庭的浩瀚无边;颈联写政治生活坎坷, 漂泊天涯, 怀才不遇的心情, 飘流湖湘, 以舟为家, 前途茫茫, 何处安身, 面对洞庭湖的汪洋浩淼, 更加重了身世的孤危感;尾联描写眼望国家动荡不安, 自己报国无门的哀伤。

2.诗歌形式促进诗意表达效果

有人认为像十四行诗和律诗这样的表现形式非常拘谨, 束缚了诗人的思想驰骋空间, 是现代诗歌的羁绊。实际上这种看法是不全面的, 是对英汉格律诗没有完全理解的结果。无论在英语十四行诗和汉语律诗中, 形式对于意义表达的反作用清楚可见。

莎士比亚的第73首十四行诗在表达主题上, 诗的结构安排和音韵的作用功不可没。前三节每节中的四行诗交叉用韵, 下一节在此基础上进一步达到高潮;警句式的偶句结尾极富戏剧性, 因此极有震撼力。由上表可见, 这首诗最大的特点是次重音的使用, 诗中共有10个次重音, 分布在8行里。这种音韵上的处理使诗行重音分布变得参差不齐, 在音韵表达方面感觉不平整, 没有严格遵守五步抑扬格。如第4行中出现三个重音连在一起的情况 “Bare ruin'd choirs”, “bare”是实词 (形容词) , 其重要性不亚于“ruin'd”, 因此也应该重读, 只是为照顾节奏, 才把它划为次重音的。“choirs”是这个短语的中心词, 因此必须重读。这样一来, 三个重读长元音放在一起, 首先使人注意到它与常规的抑扬格有别。但只要细细品味就会发现:如此的安排使诗行的节奏明显放慢, 垂垂老矣之感跃然纸上, 与诗行的内容产生共鸣:珍惜不久于人世的爱人。

杜甫的格律诗《登岳阳楼》, 整首诗平仄变化多样, 回环跌宕, 对诗的节奏优美起到一定的作用。就本诗而言, 在声调的外部还有一层美丽的外衣。那就是对仗。所以, 此诗主要用赋的手法, 从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法, 没有形象, 没有诗味。事实上, 赋法是诗歌形象化的重要手法, 其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化, 而着力创造诗的总体意境。颔联写洞庭湖浩瀚无际的磅礴气势, 意境阔大, 景色宏伟奇丽。“日夜浮”三字, 下得深沉, 寓情于景, 隐含自己长期飘泊无归的感情。颈联写诗人年老多病, 以舟为家, 远离亲友, 流落在外, 其凄凉之境、哀痛之心、愤怨之情, 不言自明。可见, 工整的对仗正是律诗美轮美奂的内涵之一。

三、结语

本文通过分别对英语十四行诗和汉语律诗结构、格律特征的分析, 阐释了形式与内容辩证统一的关系。无论在哪种语言表现形式当中, 在内容与形式不能两全时, 诗要以意为主。“诗以意为主”, 就是强调诗要有充分、深刻的思想内容, 艺术形式则是为了把思想感情生动而鲜明地表现出来。艺术形式固然重要, 但它是为了表现内容服务的。一首诗如果思想空虚, 感情贫乏, 内容平淡, 甚至立意不明, 即使词藻华美, 音韵铿锵, 无处不符合格律, 也不是好诗, 甚至不是诗。而一首好诗, 主题、意境固然重要, 但没有其他方面的配合也是不尽完美的, 只有在形式和内容上真正达到统一, 才能充分展现诗歌的魅力。所以, 形式必须服务于内容。好的艺术形式也是表达深刻内容不可忽视的重要手段。

摘要：十四行诗是英语诗歌中, 形式最严谨的抒情诗;而律诗是中国传统诗歌中最严谨的一种形式。一首好诗, 要有主题思想和所表达的意境。但完美的文学形式和深刻的思想蕴涵应是互为召唤、相互生成的, 并在形式与意义的辩证关系中彰显出其个性魅力。英语的十四行诗和汉语的律诗虽然属于不同的语言表现形式, 但其表现形式都体现了结构、韵律和诗意之间的辩证关系。

关键词：十四行诗,律诗,结构,韵律,诗意

参考文献

[1]夏传才.诗词入门——格律.作法.鉴赏[M].天津:南开大学出版社, 1998.

[2]王铁麟.中国诗词[M].上海:上海人民美术出版社, 2001.

[3]王佐良.英国诗史[M].南京:译林出版社, 1997:57.

[4]易晓明.意义与形式[M].长春:吉林人民出版社, 2001.

[5][俄]巴赫金.文学作品的内容、材料与形式问题[M].石家庄:河北教育出版社, 1998.

[6]曹德和.内容与形式关系的修辞学思考[M].上海:复旦大学出版社, 2001.

[7]QIAN ZHAO-MING.The Sonnets[M].The Commercial Press, Beijing, 1995.