航拍中国纪录片

航拍中国纪录片（通用8篇）

篇1：航拍中国纪录片

这是一部纯航拍纪录片，每一个镜头都由航拍完成，相当于赋予大家一双飞鸟的眼睛，跳出狭窄视野，从空中领略中华大地的大、美、奇、变。你会直观地看到，黄山旭日东升，霞光万道；大理洱海万顷碧波，海天相接……《航拍中国》带你鸟瞰泱泱中华，万里河山，将一切尽收眼底！文库精心整理了“《航拍中国》纪录片观后感范文五篇”，望给大家带来帮助！更多优秀精选范文！

《航拍中国》纪录片观后感范文五篇【一】

从东到西，跨度超过 1600公里的秦岭横亘在中国中部。它像一道天然屏障，阻断冷暖气流，让中国有了南方和北方；它又像一个保护圈，成为朱鹮、大熊猫、金丝猴、羚牛等许多珍稀动植物的庇护所。绵延千里的秦岭山脉，终南山中尚有延续千年的隐居传统；而风格最为独特的，则是石头山——华山。陕西人的母亲河——渭河，携带着大量泥沙，与泾河交汇。它冲击出3.6万平方公里富饶的关中平原，也喂养出崛起的大秦帝国。乾陵、大雁塔、大明宫、古城墙……秦、汉、唐、明，十三朝的时间和空间，在西安聚合出一座全新之城，在文化中叠加出新的价值。远古的生命在这片土地上变成了石油和天然气，以能量的方式穿越万年。充足的日照、强劲的风力，不断升级的能源模式，则让陕西成为能源走廊的核心。黄土、黄河、黄皮肤，历史还在延续，万川归一的大海就在前方。

《航拍中国》纪录片观后感范文五篇【二】

作为《航拍中国》的总导演，余乐坦言，直到看到网上观众评价，他才松口气。毕竟，这是一个以80后为主体的新鲜团队，能够给观众带来多大的惊喜，还是取决于团队是否提供了清新的语言，与观众是否保持了平等沟通的姿态，并且最终节目本身是否呈现出了该有的质量。

6集纪录片中，最令人关注的，除了航拍下的美景外，人文因素贯穿其中，也成为一大看点。在“新疆篇”中，绿洲文明的特色，驼队、登山队、转场的牧民、城市的繁华都成为一部纪录片中令人惊艳的成分。

“人文的部分必须要关注。如果只拍风景，没有人类参加，就太孤单太冷艳了，人文跟自然是密不可分的两个部分。在新疆，自古人类逐水而居，绿洲文明是我们看新疆的总体方向。而且，新疆位于内陆腹地，亚洲中心，与多个国家接壤，与多个文明在历史上有交融，在大部分人眼里，新疆这种独特的人文特点，给人带来新奇的感受。这是一个很好的机会，向全世界介绍新疆。”余乐说。

拍人文纪录片并不容易，更何况，还是一个50分钟航拍的片子，要让观众有耐心地看，并心生喜欢，更加不易。毕竟，社会发展已令大部分人被新型的生活模式划分到不同空间，要从空中看，无法施展手脚，而室外的航拍，只能大部分还是以农业文明为主。

“所以在新疆，我们尽量以农牧业文明来展示人文环境。比如哈萨克牧民的转场，非常适合于航拍，他们经历了很长的路线，每个路段又有不同，整体拍摄下来，壮观震撼。”他说。

而对于王连明，更大的感受是遗憾：“没拍够，还是有很多镜头没有呈现得太理想。比如沙漠、戈壁，应该加入一些更有生机的元素，比如人，以及更能体现新疆野性的元素。”他说，“新疆篇”只是一次预演，自己的公司已打算拍电影版新疆，真正想把新疆的魅力拍出来，还得是在大银幕上：“虽然航拍中国得到较好的反映，但我觉得，新疆魅力只释放了一半。还要再下点功夫，会更美，更震撼。”王连明说。

《航拍中国》纪录片观后感范文五篇【三】

近几年，含有“中国元素”的自然纪录片在国外电视台里频繁出现，宣传中国。于是今年年初，中央电视台终于筹划了一档专注于介绍中国美丽自然风光的纪录片《航拍中国》。从上映开始，这部纪录片就大获好评，从文案到配乐都美到极致。成为即《舌尖上的中国》后有一档，口碑收视双好评的纪录片。

《航拍中国》采用航拍技术以高空视角俯瞰整个中国。每一集片中都会有几百个美景镜头。画面之精美，气势之宏大。航拍最能体现，雄伟河山的广大和人文之美。纪录片的第一季共播出了6集，包括了我国海南、陕西、黑龙江等地区。其中让我印象最深刻的，莫过于冬夏风情浓厚的黑龙江。

片中，北国雪境的气质一览无遗。在库尔滨，雾凇不仅美得晶莹剔透，更拥有长达四个月的漫长“花期”。亚布力滑雪场上的人群在欢乐滑雪中体验风的速度。松花江上，冰面被切割成一块块重达500公斤以上的巨大冰块，远看像一颗颗甜蜜的冰糖。就是这些大冰糖，在能工巧匠的手中，变成冰雪派对的现场，搭建出哈尔滨每年一度的冬日盛典。

通过《航拍中国》了解到了镜泊湖是中国最大的高山熔岩堰塞湖，水流和崖壁凝为一体，形成了冰瀑奇观。悬崖之下，是60米深的黑龙潭，水底的温度却常年保持在10摄氏度以上！老人纵身一跃，人与自然合二为一。黑龙江这集除了片中秀美风景之外，更值得一提的还有当地人与景的故事结合。

短短一集不到50分钟拍摄有一夫当关万夫莫开的险峻地形、变幻莫测的自然气候，更加强调的是生活在这种环境下的人的故事。片子以独特的上帝视角，呈现出了一部自然景观与人文历史相结合，帧帧是美景，秒秒为经典！

虽然这几年各类真人秀综艺在荧屏上异常火爆，所有节目无一例外的都会在风景秀美的地方取景。但没有一个节目，会从纯粹的自然风光着手，让更多的人了解到中国的美。

孩童时从父母空中了解世界、上学时从课本里了解中国、工作时又从手机中了解社会。真正做到了“读万卷书”，却忘记了这一切都不如“行万里路”。悠悠古国，万里河山。几千年的峥嵘岁月已无法复刻，祖国的山河便成了那段历史留给后辈最终的遗物。

《航拍中国》纪录片观后感范文五篇【四】

近几年，在国内纪录片开始从小众领域进入大众视野，从《舌尖上的中国》到《我在故宫修文物》再到最近的《航拍中国》，都能成为大众热议的焦点。从上个世纪90年代初，一部《望长城》打开了中国纪录片的转折点，成为真正意义上的中国纪录片的标志。与一些综艺娱乐节目不同的是，纪录片是对真实素材作有创意的处理，其首要原则是真实和立于现实基础。

《航拍中国》这部纪录片在豆瓣评分9.3分，超过72%的人给了5分。这部作品实现了创作理念的精细化和观众口碑的双丰收。所以，想借这个机会学习一下这部优秀的纪录片。

一、创作背景纪录片创作整体氛围

随着新世纪经济文化水平显著发展，社会文化思潮的多样化，观众审美水平也在显著提高，著名的剧作家罗伯特·麦基曾说，现在也许是有史以来，对有志于当一名作家的人要求最严苛的时代。今天的观众饱读故事，与几个世纪前的观众相比，他们一天的阅读量相当于他们一个礼拜的阅读量。所以观众的品味越来越高，对于作品的要求也越来越高，在今天观众掌握遥控器和鼠标的世界里，如果前30s没有吸引观众的兴趣，那么观众会迅速转移阵地，寻找能够刺激他兴趣的作品。除了观众的审美水平在挑战着创作者的水平，创作者内部的江河里，也在踊跃着大量的生机，越来越多优秀的创作者，他们富有才华，眼界开阔，思维活跃，他们不断地推出大量卓越的作品问世。作品的创作缘由

2015年秋天，中央电视台找到了从事纪录片行业13年的优秀纪录片导演余乐，想让他拍一部反映中国整体风貌的片子。随着国家综合实力的提升，近些年来对于国家形象的塑造和传播越来越重要，以往的反映中国风貌的纪录片基本都是国外，而且都是立足于某个片面的点来谈的。比如，BBC的《野性中国》（Wild China）是第一部表现中国野生动植物和自然人文景观的大型电视纪录片，美国国家地理的《鸟瞰中国》（China from Above）讲述中国大江南北人文历史，以及日本《中国力量》（China Power）、韩国的《超级中国》（Super China）等等。

其中，《鸟瞰中国》这部纪录片是中美联合拍摄，2015年时在央视纪录片频道首播。不过这部片子只有2集，对于展现整个中国，从宽度和广度来说还不够，因而央视在这个启发下，想要拍一部属于中国人的航拍中国。

二、立意构思中国

这是这部片子的核心内容，题眼。就像我们拿到作文题目一样，导演拿到这样的题材需要深思熟虑，他需要展现什么。可能很多人会觉得，这不好拍吗?中国这么大，随随便便拍一拍剪一剪，片子就出来了。但如果只是单纯堆砌风景的话，这样的风光片有什么意义呢?这个题材，一方面，横向来看，中国面积广大，人口众多，地域类型又多种多样，不同的文化聚集地会很不一样。另外一方面，纵向来看，中国五千年文化源远流长博大精深，在内容上要体现历史的更迭、文明的进程。所以，这个难度是挺大的。要拍一部反映中国整体风貌的片子，就需要这部片子必须立于足够的高度去纵览整个中国。既要把中国丰富多彩的地理地貌展现出来，又要从历史文化角度纵览整个全局。所以，余乐选择按照省份地域划分去解决广度的问题，在每个具体的点里面解决深度的问题，是很明智的选择。航拍

这是这部纪录片的拍摄方式，但又不局限于拍摄的方式，而是这部片子的一个总的视角，就像一双纵览中国的眼睛，从空中的视野高度把握全局。

从前期构思的角度来说，要充分运用航拍这种形式，去挖掘其背后可以利用的资源。正像开篇解说词所说的：“当你像鸟儿一样离开地面，冲上云霄，前往平时无法到达的空中，你会看见专属于空中的奇观。”航拍，会带给观众一种全新感受，像鸟儿一样自由翱翔，一层一层揭开大地的面纱，从另一个角度去了解中国。

这种空中的视野不仅让你能够看到更多平时所看不见的景象，比如的八卦形状的村落，陕西华山的巅峰，也会让你对片朝夕相处的土地自然流露出别样的感情。我在看弹幕的时候，很多人留言说离家在外，从来没有过这样看过自己的家乡，想念。在整个创作过程中，导演会有意拉近和观众的距离，会告诉观众这是一次精彩的空中旅程，带领观众从一个地点飞往另外一个地点，去看不同的奇观。另外，从天空俯瞰，整个眼界会不一样，会弥补观众很多知识上的空白。大众

这是这部片子的受众，一部片子导演在创作的时候要考虑它的受众，不同的受众它的基调是不一样的。这部片子，导演在采访时说，这是面向中国大部分百姓，从7岁小孩到80岁老人。“这个片子非常具有家庭观看的可能性，怎么去争取老人、中年人、小孩?让他们的观看变得轻松，而且喜闻乐见?让大家在轻松愉悦的氛围中去观看——我们正是从这种角度去考虑旁白、音乐的。”所以基于这样的一种考虑，整个片子会以轻松愉悦的氛围去处理，选取一些大众感兴趣的点，知识内容上也简单有趣，尽量贴近科普，解说词的部分远离曲高和寡、阳春白雪，而是选用朴实简单的部分。导演的想法是不给观众上课，而是呈现一部五十分钟精彩的演出。所以在看这部片子时候，留心这些细节可以发现导演的立意和想法。

三、谋篇布局

《航拍中国》是一部以空中视角俯瞰中国整体风貌的纪录片，总共分成34集，以行政区域为划分，展现中国34个省市地区的自然地理风貌、人文历史景观以及城市改革变化。导演的价值观念基石是“自然决定人文”，一方水土养育一方人，每个地方的自然地理以及位置等等，决定了这个地方的人文。所以放眼中国整个地域，你会看到幅员辽阔的面积底下是一个一个别样精彩的小区域，不管是靠近沿海形成的探索精神，还是山谷里形成的勤恳风貌，这部纪录片会抽丝剥茧，将那些能够看得见的自然风貌和看不见的历史底蕴联系在一切，揭开这层面纱。篇章结构

这部片子的叙事结构，和《舌尖上的中国》有些类似，总体上没有一个宏观的逻辑，而是通过故事组合的方式，将几个零散的相近的点以一个小主题串联起来。再把这五六个小主题摆成一个立体的拼盘。在这里面，每个小主题都有自己各自的精彩。

由于每集都是介绍一个省市地区，所以这里我以第一集海南来剖析他的内容和结构划分。

首先，每一集开头都有个统一的片头，整个片头制作非常精美大气。以疑问句的开场，和观众建立对话。在娓娓道来的诉说中，邀请观众踏上这次空中旅程，而不是僵硬地给观众灌输知识。这和前面的受众定位有关系。这个片头奠定了整个纪录片的基调，向观众清楚地展示了整个航程的目的。

其次这部片子的内部结构是总分的结构，先整体介绍区域特点，再按照五六个小故事群来阐释。第一，地理位置介绍。这是很多宣传片惯用的开场方式，开篇用一句简单的话语告诉观众具体的地理位置，配上卫星地图。我们来比较下，这部纪录片和许多宣传片在这常见的点上的差距在哪。一般宣传片介绍地理位置开场都是一个地球三维图形，然后聚焦到地球上的某一点，解说词：“XX（城市名），一座美丽的（形容词）城市，坐落于XX。”

那么同样的内容《航拍中国》是怎么做的呢?首先，用动画逐渐生成的方式展现这个地方的地域，画风自然清新，独具特色。来看它的解说词的部分：“海南省位于中国版图的最南端，它带着南海众多岛屿贡献了相当于中国陆地面积四分之一的广阔海域。南部的南沙群岛，界定了中国最南的国界；北部的琼州海峡，隔开了海南岛与内陆。”

整个解说词的部分做到了平铺直叙，没有过多的形容词烘托，避免了假大空的形式。，简单的四句话，每句话都很实在，向观众传递了不同的信息点。好的解说词是在陈述事实的基础上，把感情部分留给观众，让观众通过你的描述和画面语言去感受。而不是硬生生编织了一张华丽的大网，看似华美，但又感受不到这个地方的特色。小故事群

就像旅程安排一样，每一段小的旅程会告诉你这一段需要去哪几个地点，这些地点有哪些特色。比如“我们的旅程从北部开始，探索火山如何塑造岛屿，前往一座洋溢着闯荡精神的城市。沿着北部海岸线，邂逅三座风格迥异的灯塔。”画面上也会按照地图的形式，标注每个地点，然后一架飞机按照先后顺序贯穿这些地方。这些独立的景点之间有着某种联系。比如这一集《海南》里面树木与岛的关系，还有第二集《陕西》里面各种动物组成的小篇章。让观众有种宏观把握，大致地理位置怎样，主要看点是什么。

据介绍，前期每集会选取100多个预选拍摄地点，实地拍摄约40个地点，后期剪辑筛选30多个。前期的准备工作非常重要，选取的地点是否有代表性以及这个地方一年四季的景色画面大概什么样子，都要清楚。在选取拍摄过后的地点，还要进行深入的挖掘，看看人文历史方面有哪些有趣的地方。比如，里面讲述一个山林深处的小山村，东方市白查村，这里生活着海南岛的第一批拓荒者。并且通过一个有趣的传说讲述这里的一个独居特色的建筑——船型屋。这也是自然环境决定这里的人文特色。每一集里面大约有六七个这样的小故事群，这些故事群展现了这个地方不同的侧面，给观众留下深刻的印象。结尾

“飞行在这片蔚蓝之上，我们可以听到大海平缓的呼吸。面向海洋，更能感受到风的来向。一个新的时代正乘风破浪而来，海洋，愈加成为中国联通世界的桥梁。”一部片子如何收尾是很重要的，就像一个展馆尾厅要让人流连忘返念念不忘，并且引人遐想。所以在一部片子尾部，一定要简短有力，并且点明整个片子的基调。从音乐来说，片尾音乐明显悠扬舒缓许多，解说词部分以抒情收尾为主，片尾立意提升到海洋在整个时代的高度。和前面对比，做到了松弛有度，有张有弛。

总之，在看完这部片子之后，反思自己现在的工作，还有很长的路要走，既要做到创意构思，思想情怀，又要注重观众的观感和体验，把这两者达到一个平衡。好啦，下次再学习其他的优秀作品，希望有你喜欢的。

《航拍中国》纪录片观后感范文五篇【五】

早在几年前，我曾无意中看到一部名为《看见台湾》的纪录片预告，摄影师齐柏林花费近三年时间以俯瞰的视角、航拍的方式展示台湾自然、历史和人文景象，并以此获得2016年第五十届金马奖最佳纪录片，我当时就迫不及待的想要看到全片，无奈因没找到资源而一直遗憾。终于，在20xx年，这个遗憾因另外一部纪录片而弥补，而且这个弥补来的极其丰厚，这部让众人震撼不已的纪录片就是《航拍中国》。

很喜欢《航拍中国》片头的这一段引言：“你见过什么样的中国，是960万平方公里的辽阔，还是300万平方公里的澎湃，是四季轮转的天地，还是冰与火演奏的乐章，像鸟儿一样，离开地面，冲上云霄，结果超乎你的想象……”这段引言由类似于演员张涵予的男声念出，再配以遨游天际的美景，很轻易的就将我带上旅程。

第一个遨游地点是海南省。在此之前，我对海南省的认知实在浅薄，作为了文科生，只是知道那是中国版图的最南端，属于热带季风气候，海南岛是仅次于台湾岛的中国第二大岛，那里适合度假，有椰林树影、海浪沙滩。上大学时，机缘凑巧认识一个海南的女孩，为人热情大方、活泼开朗，笑颜里永远有无尽的灿烂，当时很是好奇，到底是什么样的家乡使她如此灿烂。现在我终于得解，所谓“一方水土养一方人”原来就是这个道理。不知道是从何时开始，我一直对灯塔情有独钟，觉得那黑暗中的一束光带给人无限的希望，海南岛上也有三座风格迥异的灯塔，分别为木兰头灯塔、临高角灯塔、兵马角灯塔，它们在漫漫岁月长河中，给无数的航海人指引方向，让他们得以平安返航，同时也见证了无数历史。看完这集，才知道海南岛上椰树的由来，对在海水中生长的红树林印象深刻，对“蓝洞”之内的世界充满好奇，也终于看到了“南山海上观音”，莫名就想起来之前南海问题被热议时的一个段子，在此就不做详述。

作为了陕西人，我一直是以为对陕西的了解足够深，自己本身是土生土长的关中人，上大学时又很巧舍友中一个是陕南安康人，一个是陕北榆林人，一个宿舍三分陕西，时常因为饮食习惯、风土人情的差异闹出不少笑话和小插曲，也是乐趣无穷。对于陕南的安康、汉中有过踏足，毕业之后一直待在陕北黄陵，关中自不必说，但看完《航拍中国》的陕西特辑之后，不禁为自己的无知汗颜，有种坐井观天之感。《看见台湾》中吴念真有句旁白“如果你没看过，那是因为你站得不够高”，航拍中的陕西，的确是另一种模样，有一种我不知道的美。对于秦岭的绵延，华山的险，有了更直观的认识，也更坚定了要去爬太白山的念头，不过想来闺蜜是更想去看佛坪自然保护区的棕色大熊猫七仔，大熊猫终于有了彩色照片。对于陕西的历史自不必赘述，第一次从空中看到“泾渭分明”实在令人感叹万千，同是梯田南北竟有如此差异景致，欣喜黄帝陵中的古柏有很长的特写镜头，也很自豪家乡的洽川湿地配以《关雎》出镜，不管漂泊何处，人对于家乡的热爱永远都是植根于心的，看了几集纪录片，还是最爱陕西，我对这片土地爱得深沉。

对于新疆，最初的记忆是小时候姑父在乌鲁木齐当兵，逢年过节总会带来好吃的葡萄干和很多叫不上名字的干果，听说那里冬天雪能下的没过膝盖，后来奶奶去那里待过一段时间，因为她是裁缝，看到维吾尔族小孩美丽的服饰，回来就亲手给我和弟弟做了一样的帽子和衣服，这成为我童年时期向小伙伴炫耀的物件，也是我人生中值得珍藏的宝贝。看完这集才知道，新疆远比我想象的要辽阔很多，各区域的差异之美出乎意料之外，每一处都是绝佳的电影取景地，天山天池、喀纳斯湖的每一个角度都美的令人窒息，开都河的日落叫人留恋，安集海大峡谷的大地抽象画让人连连称奇，伊犁河谷的杏花的确改变了我对新疆的印象，“杏花微雨”原来不止在江南，赛里木湖的美景与宫崎骏电影中的场景不谋而合，魔鬼城让人感叹大自然的鬼斧神工，在沙漠上空俯瞰大地原来如此壮观，“死而不倒，倒而不朽”的胡杨林很轻易就勾走了我的魂魄，当然火焰山也心向往之……

今年的春节，本来打算去东北感受冰雪纯净的美，可惜未能成行，但很幸运的是这个遗憾也得到了弥补。第四集走进冬的故乡—黑龙江，我很轻易就被雾凇上冰花的美所惊艳，很想去看看能工巧匠雕琢的冰雪大世界、镜泊湖天然形成的冰瀑奇观，也希望去雪乡体验身处童话世界的乐趣，亦或者坐上小兴安岭的火车来一次森林畅游，当然中央大街的异域风情也是不能错过。追逐航拍器的东北虎的确展示了“森林之王”的霸气，冬捕者的收获让我不由想起小学课文中的那句“棒打狍子瓢舀鱼，野鸡飞进饭锅里”，东北物产之丰饶可想而知。至于江西那集，就留着日后慢慢欣赏，想来将会看到更多不同的美。

《航拍中国》带领我遨游天际，前往平时无法到达的地方，看见专属于高空的奇观，了解到很多自然风光、地理知识和人文历史，50分钟的空中旅程，却是一次前所未有的极致体验。

在当下忙碌的生活中，每天不知道要错过多少沿途风景，亲爱的你，是时候找个闲暇，趁着心情大好，家国河山大好，出去走走，碧海蓝天吹吹风……

篇2：航拍中国纪录片

新疆维吾尔自治区是我国陆地面积最大的省，南面有昆仑山，北有阿尔泰山，中部有天山 。今天我就乘坐着“飞机”从天山开始旅行。天山上有近万条冰川，有美丽无比的山峰，飞行到天山中部，一个美丽的大草原呈现在眼前，蜿蜒的河流在太阳的映射下，神奇地出现了九个太阳。

我又“乘坐着飞机”来到了乌鲁木齐市，这里是世界上离海洋最远离冰川最近的城市。9月，是石河子的棉花采摘的季节，采摘下来的棉花要九千量卡车才能装完。新疆维吾尔自治区的番茄、辣椒，让我看到了一个火红的新疆维吾尔自治区。

再向西飞行，来到了安集海大峡谷，真是一幅美丽的图画。4月，伊犁河谷的杏花，漫山遍野，有白色的，有粉色的，加上草木的绿色，形成了彩色的杏花谷!6月，薰衣草盛开了，我又看到了紫色的新疆维吾尔自治区。穿过气势雄伟的果子沟大桥，来到了赛里木湖，新疆维吾尔自治区之旅就结束了。

篇3：航拍中国纪录片

航拍纪录片是近年来出现的一种电视片类型, 可以说所有的航拍片都没有固定的形态, 都是在探索之中。因此, 如何适应这种特殊的视听艺术表现形式, 就成为地面摄像首当其冲的问题。大型航拍纪录片《飞越海西》是对福建历史、地理、文化的一次全景式梳理和展示, 是对新中国60周年特别是改革开放30年来的经济社会发展巨大成就和人民精神面貌的张扬。今天记录的历史沧桑, 将是后人探寻中华崛起历程的佐证———《飞越海西》注定了题材的重大性和历史性。而航拍以独特的视野从海峡掠过, 从江河掠过, 从大地掠过, 恢宏的气势具有史诗般的艺术形式。面对题材的重大和形式的特殊, 做到从空中到地面的合理、自然、流畅的影像转换, 收获宏大而又具像的效果, 是我们《飞越海西》摄制组追求的目标。航拍巡礼与地面纪实的艺术掌握、形式过渡成为每个参与者的探索与实践。

首先, 我们应当了解航拍和地面摄像的不同特点。

空中航拍的影像特点是:视角独特, 气势恢宏, 光影变化大, 视觉刺激强烈, 摄像机的运动轨迹流畅平稳, 角度变换自由酣畅。由于拍摄视角在高空的因素, 大部分的拍摄时间选在早上9点以前和下午4点半以后, 这个时间的太阳光与地面夹角在45°左右, 地面景物立体感强, 日出和日落可以与镜头在空中形成很小的夹角, 光影变化强烈。譬如拍摄大海, 逆光可拍摄日出与朝霞, 顺光可拍摄碧水和蓝天, 影像充满诱人的魅影和明快的色调。而拍摄建筑物或大型雕塑, 随着飞行角度的变化, 可以明显地感受到光线以及透视线条的强烈变化。

地面拍摄的特点是:影像可充分表达题材的具体和细腻, 以至对一个人、一个物、一个事件进行微观剖视和生动诠释。这是航拍所不能取代的。但地面拍摄视野平凡, 角度有限, 运动受到空间距离的制约, 光影变化小。无论是拍摄景物还是人物, 都很难达到摄像机镜头在空中的那种流畅和恢宏。因此, 空中拍摄和地面拍摄如何达到艺术形式的完美统一, 正是我们必须以拍摄实践来回答的———

一、以地面细节诠释宏大场景

以己之长补彼之短, 是航拍纪录片中地面摄像要认真思考和把握的重点。航拍以宏大视角为特点, 细节表述是其弱点, 而地面摄像必须弥补这一弱点, 才可能实现《飞越海西》全景式立体展示海西建设的摄制意图。因此, 我们在地面拍摄中从事件描述到镜头运用, 都特别用心于细节表达。

比如在武夷山, 表现雄伟壮阔的大峡谷和延绵的山脉, 航拍是其最佳的表现手段, 但是, 武夷山清澈的溪水和湍急的河流如何体现?武夷山独特的珍稀动植物如何展示?武夷山深厚的文化底蕴如何表现?这些只能靠地面组深入自然保护区的腹地进行细节的拍摄才能完成。我们地面组依据季节的变化两次进入武夷山进行拍摄。在自然保护区, 我们拍到清澈见底的溪水和湍急蜿蜒的河流以及飞流直下的瀑布, 这是山的血脉。还是在自然保护区, 我们用长焦距镜头拍摄到了猴子、蝴蝶、昆虫以及珍稀的植物。在下梅古村, 我们将镜头靠近牌坊、祠堂、院落缓缓拍摄上面的对联、石柱、砖雕;在五夫村, 我们将镜头贴近地面拍摄先贤当年走过的路面。在福州的三坊七巷, 我们用灯光刻画深宅大院残留的精美木雕, 用镜头焦点的虚实来放大三坊七巷的昨日奢华。在福州台江的下杭街, 我们将摄像机放在船上, 缓缓运动的镜头表现了临水而居的福州市民生活和阳光经过水面反射在石拱桥底部的颤动。在《飞越海西》中, 地面的表现几乎都是从细节开始的, 尤其是细节的深入刻画, 使地面镜头与空中的宏大视角形成对比, 烘托出航拍强烈的视觉震撼。

二、以地面动态呼应航拍动态

影视画面的节奏分两种, 一种是内部节奏, 一种是外部节奏。内部节奏即镜头内诸因素交替、变化运动的节奏, 构成内部结构的因素大体上有人物的动作和摄影机的运动还有其他被摄体的运动。内部节奏决定于镜头的动作性内容, 并制约着外部节奏。外部节奏是指镜头组接的节奏。即两个以上连接起来的镜头所产生的节奏 (引自《电影手册》, P272) 。航拍纪录片如何在画面上从天上到地下, 做到内部节奏与外部节奏的流畅自然, 给地面组的拍摄提出了挑战。为此, 经过讨论研究, 我们提出一个地面拍摄原则, 以航拍的速度作为地面拍摄运动速度的依据, 追求“行云流水”的动感。力求做到与航拍的动态影像无缝衔接, 自然过渡转换, 达到内部节奏与外部节奏的统一。为了拍摄出与航拍相匹配的画面, 地面拍摄的镜头的焦距以广角为主 (4.5焦距) , 减少画面抖动确保运动的流畅。为此, 我们大量地运用轨道、摇臂、车挂 (汽车拍摄减震器) 等摄影专业辅助设备进行地面拍摄。运动镜头的舒缓、流畅, 营造从容不迫的视觉节奏和“大片”的震撼。在拍摄泉州的街景时, 我们运用车挂设备将摄像机固定在汽车上, 让汽车与摄像机形成一个整体在街道中行进, 使空中的航拍全景镜头剪接到街道局部时显得流畅自如, 在视觉上没有突兀感。尤其是泉州的古城楼, 地面的镜头是运动地围绕着建筑作圆形拍摄, 与空中的飞行节奏一致, 形成整体的风格。运动拍摄使画面具有很强的空间感、历史感和抒情性。在拍摄泉州伊斯兰清真寺遗址时, 地面镜头几乎都在运动着。在福州的三坊七巷保护改造工地, 我们利用轨道移动, 拍摄出一墙之隔的两个天地:一个休闲宁静, 一个热火朝天。在具有临海特色的福宁高速公路上, 我们运用车挂进行移动拍摄, 高速路在山、海、桥的不断交替变换中延伸……在运动中拍摄, 在拍摄中运动。可以说地面拍摄的每个镜头都在运动中完成。就是一个小景别的画面, 也都是在运动中完成。即使是固定镜头, 画面中的云或雾或水或光也都在激情地流动着。

三、以地面静景烘托航拍动感

任何一部成功的视听作品, 都具有精心布局的动静节奏, 航拍的特长在于动感强烈, 受飞机飞行的制约, 静态影像成为其拍摄难点。因此, 地面摄像就理所当然地必须注重拍摄与航拍动态影像相呼应的静态影像素材, 在后期剪辑制作中才能实现动静结合的节奏。动静是对比出来的, 静可以是摄像机运动的静止, 也可以是景物的静止。在武夷山, 我们将镜头固定在瞭望塔上, 在正午的光线下, 自然保护区的“断裂带大峡谷”, 静静地展现在我们面前, 任凭朵朵白云投下的阴影在峡谷里掠过。琥铂色的溪水在山涧静静地流淌着, 清澈见底。在闽东, 我们在清晨朝霞中, 拍摄到白马河大桥静静的身影, 只是太阳在云层里穿行。在福州, 我们将镜头固定在高楼的顶部, 拍摄闽江分流经过解放大桥后汇聚在一起的城市日落景色;在闽西, 我们拍摄暮色中的土楼群, 只有袅袅升起的炊烟打破了落日后山村的宁静。在《飞越海西》地面的拍摄中, 我们每个摄像者都是心怀着“动”去拍“静”的, 因为我们知道, 航拍是“静”不下来的。只有“静”才能更彰显航拍的“动”。

四、以光影变换弥补航拍不足

航拍虽然可以灵动的视角变幻光影, 制造强烈的视觉冲击, 但空中飞行受气候、时间等条件的制约, 难以捕捉一些特别的光影效果。而地面拍摄就应当弥补航拍的不足。在外景拍摄中, 一天的时间里, 只有日出之前十五分钟和日出之后的一个小时以及日落之前十分钟和日落之后的半个小时光影变化最大。所以, 我们地面拍摄组在武夷山时, 凌晨4点钟就分两组爬上天游峰和狐狸洞, 拍摄武夷山的日出和云雾。到达拍摄点后, 我们运用摄像机的“减格”技术拍摄了云雾在山崖上升腾、翻卷的画面, 表现出武夷超凡脱俗的仙境意味。在宁德霞浦, 我们依然是凌晨4点出发, 前往万亩滩涂拍摄浅海养殖, 当天边泛出红霞, 我们用摄像机的“减格”技术, 拍摄了渔民们在朝霞中讨海的生动画面, 拍摄到清晨潮水慢慢充满海湾的壮观景象。在闽西, 8月的云彩变幻莫测且造型奇特, 我们拍摄了阳光在土楼群里的快速变换和云彩掠过土楼的景象。在闽东, 具有临海特色的高速公路上, 我们每天都在追逐着朝霞, 追逐着阳光。

五、以主观视角迎合航拍特点

航拍纪录片以其翱翔俯瞰的视角引领观众神游八闽大地, 其视听效果极易将观众带入主观体验的情境中。因此, 地面拍摄不能与这种氛围脱节。于是, 我们地面摄像大量运用体验式的主观视角, 选取拍摄角度时强调主体性和主动性, 而不是静止被动地截取画面。比如拍摄上下杭的福州内河、古桥、民居, 我们设计摄像机用轨道设备在民居的小巷中移动拍摄, 营造身临其境的感觉。在内河, 将摄像机固定在小舢板上, 引领观众的视线在水面上穿过一座座古石桥来拍摄岸边的民居, 不仅画面鲜活灵动, 而且将怀旧之情表现出来, 充满了诗情画意。在三坊七巷的林觉民、冰心故居的拍摄中, 主观视角的运动更是无处不用, 在拍摄严复故居时, 大量的主观视觉的拍摄凸显了我们的崇敬、探寻和仰慕之情。

可以说在地面拍摄中, 我们每个摄像人员始终带有强烈的航拍意识, 在具体的场景中, 摄像机位的运动方向和运动的节奏都经过精心的安排和掌握。几乎所有场景都要求能够在后期制作与空中的镜头相匹配。地面拍摄的用心用功, 在艺术形式上的探索追求, 使之与天马行空的航拍融会贯通, 达到艺术形式的完美统一。

六、以现代科技助力视听冲击

现代科技从未像今天这样为影像艺术表达提供如此强大的支撑。《飞越海西》是建台来运用科技手段最多的一部纪录片。高精度的GPS卫星定位仪的运用, 锁定了八闽大地的名山大川、文化古迹、路桥港口、城市高楼;保证了航拍在时间和方位上的精确定位和地面拍摄的跟进到位。航拍本身具有高度的技术含量:飞行器及其飞行技术, 极大地拓展了影像的艺术视野, 营造出强烈的视觉刺激;航拍时摄像机在空中的运动轨迹, 如行云流水般地平稳, 主要归功于飞机上价值千万元的陀螺仪, 保证了在任何气流环境下的摄像机都能够平稳流畅地拍摄出具有专业水准的电视画面。

摄像机的高科技含量凝结在光学镜头、录制品质和特技定制上。为了配合航拍, 我们将摄像机的性能运用得淋漓尽致, 比如人为地调节摄像机的黑电频和白平衡的冷调处理, 使拍摄的画面具有电影的胶片感。尤其是大量地运用摄像机的电子快门和抽帧技术 (减格拍摄) , 完成了大量的风云变幻的镜头和日落日出的美景。

计算机科学的运用、先进编辑器材和手段的运用、高保真录制录音器材的运用、专业的电影灯光的运用;以及飞机、车挂、摇臂、轨道……《飞越海西》的拍摄已从一般电视片拍摄手段中脱颖而出, 进行全新的影像思维和视听构造。

在大型航拍纪录片《飞越海西》的地面拍摄期间, 每一次的拍摄对我们都是一次砺练和提高, 为今后的影像艺术创作积累了丰富的经验。

(作者:福建海峡电视台综合节目部副主任、《飞越海西》总摄像)

摘要：本文以实际操作体会为依托, 探讨航拍纪录片中地面影像如何配合呼应航拍特点。从细节诠释、动态呼应、静景烘托、光影变换、主观视角、现代科技六个方面与同行分享经验。

篇4：航拍中国纪录片

如此宏大和辉煌的主题，当然值得作家饱蘸笔墨去深情讴歌，值得作家拿起手中的笔为之写史立著的。换言之，如果没有人去绘制这幅如森林般辽阔的扶贫画卷，没有人去展现这项如山路般崎岖的移民大业，没有人去关注这支如涧水般执着和坚韧的“送温暖大军”，这将是所有目击者的失职和麻木。但是，作家温燕霞要站出来承担“见证者”的使命是需要勇气的，因为，要写好这般壮阔的“史记”也并非易事!如此枯燥的数据、如此宽阔的时空跨越、如此公文式的表述，甚至连作家生活的城市和大山深处也有着如此遥远的距离，作家将用什么方式来吸附读者的眼睛，来牵动受众的神经，来搅动人们的内心，来承载奔忙于这片土地上的肉躯里的厚德，来捕捉一汪汪始终蕴藏在深远处的感动，来描述一个个世间凡夫驾山驭水的惊奇?

打开由江西科技出版社出版的长篇纪实作品《大山作证》，我看见的是一只飞鸟在大山顶上盘旋，在时空里穿越。

这是一只从苍茫而灰白的岁月丛林中飞出的倾注了作家满腔关爱的想象之鸟，它浑身闪耀着理想和温暖的光芒，它注视着、跋涉着、寻觅着，穿过三十多年的岁月，最后落脚于一个个移民安居新村的开阔地，卸下了长久郁结在心的负重，轻灵地欢声鸣叫。正是这只充满灵性和激情、不辞辛劳的飞翔之鸟，给予了这部纪实作品“航拍”的广度、深度，而这种“航拍”的方式，带给读者的是无可置疑的客观性和全方位的写实感。

或许，温燕霞本身就是一只充满着悲悯和母性的雌鸟，她用探求真实的眼睛摄入大地的荒凉，她用感受自然的脚步丈量世间的真相，她用记录朴实的文字来见证民族的奇迹。她宁愿用她辛苦甚至称得上磨砺的方式一丝不苟地亲临她笔下文字需要她到达的任何一个角落，也不愿驾轻就熟地滥用一个作家天生就有的想象来为她笔下的人群“添光加彩”，以至于看过温燕霞不少散文和小说的我，一时竟感觉不太适应于她在《大山作证》里的“数字化”讲述，更惊诧于她能把丰润的自己完全隐没于不渲不染的素描式文字背后。短暂的疑惑之后，我不能不说，是作家温燕霞让我前所未有地见识到：在娴熟的写作技巧之外，更能撼动人心的，还是数字的生动和真实的力量!

不管有着怎样的写作意图和目标，尊重事实、呈现事实、揭示事实，这是一个写作者对现实和现实中的“非英雄人物”最好的讴歌，也是一个写作者最大的温良、谦恭与责任。读《大山作证》的时候，读者与其说被作家的文字感动着、点燃着，不如说是被作家不事雕琢的艺术品格感染着、浸润着。作家娓娓道来，书中的人和事，在读者充满信任的阅读中渐渐丰富，渐渐高大。每一个移民扶贫工作者和每一个移民扶贫对象，因为作家照相式的本色呈现，而更显有血有肉，更近人间烟火，也更熨贴人心。在这部纪实宏篇里，人们看不到“文学高于生活”的丝毫印记，却处处都能感受到“生活高于文学”的心灵震颤，令我不得不叹服作家有别于往昔的结构文字的非凡和不俗。

叙述文本关乎一个作家的写作态度和操守。仿若无词的乐曲，仿若不着色的黑白照片，《大山作证》的写作者已然“失声”，她忠实地借助于一只飞鸟的眼睛，出没旧山林，凌空新天地，往返于过去和现在之间，“俯拍”着这一幕幕人间悲喜剧——因为泥石流肆虐，在冲垮的房子里扒出了九具尸体的黄大波吴月香一家；被迫搬了五次家还在人世间找不到立足之地的杨均义；学了一身好泥水工手艺，却因为四周村民贫穷没人建房子而废了“武功”的王小东……在给过去“存照留影”后，作家才把镜头对准了今天长途跋涉、孜孜不倦的扶贫人。这一次，那只飞鸟飞得更低、更近了，近到可以看清每一个移民安居小区新屋门前的对联，近到可以钻进移民扶贫大军的内心：“……他们在村里建立了劳动力档案，详细记录了每个劳动力的年龄、性别和特长，又根据当地市场和用工需求，分类组建了采果队、汽车运输队、建筑工程队，组织闲散劳力到超市、扎花厂、玩具厂就业，这样，村里的农民就用不着去外面打工了……”一掠而过的扫视里，政府部门和扶贫人的苦心和真情，尽览无遗。

《大山作证》聚焦的是16万平方公里的江西，展示的却是一幅960万平方公里的中国移民扶贫图。而对于本书的叙述文本，我特别想借用“数字化”这个词来概括。正是文中频繁出现的一串串数字跃动如五线谱上的一个个音符，才让单调到枯燥、琐碎到沉闷、平凡到庸常、负重到滴汗的移民扶贫工作有了跌宕起伏，有了美妙动听的乐感，最后才汇聚成黄钟大吕的鸣响，激荡着人们的心灵，高扬起这个时代的主旋律。

篇5：航拍中国纪录片观后感

新疆真是块宝地，高山，草原、湖泊、峡谷、沙漠、盆地，地貌竟然如此丰富多彩。从航拍看来，大气苍茫，融自然与人文景观融为一体，令人叹为观止。

强烈建议地理老师播放，感觉高中地理课本上的知识又活了。

此外，看到了纪录片摄制组的用心，许多的场景需要在特定的时间才能捕捉到最美的时刻，比如杏子沟的杏花花期只有短短一周而已。要记录下新疆的四季轮转，背后的心血可想而知。

一边赞叹造物主的鬼斧神工，一边感到很幸运，生在拥有如此多壮丽景观的中国。

篇6：纪录片《航拍中国》观后感

“你见过什么样的中国，是960万平方公里的辽阔，还是300万平方公里的澎湃?是四季轮转的天地，还是冰与火演奏的乐章?从身边的世界到远方的家园，从自然、地理到人文、历史。空中旅程从现在开始，和我们一起天际遨游! ”片头一出来，大气磅礴，内心隐隐感动。

看到有人开玩笑地感谢节目组：《航拍中国》让大家看到了陕西不只是有黄土高坡，新疆不只是草原毡房。我是偶然在电视上被新疆篇的美丽街景吸引看的，觉得画面特别精致，每一帧都可以作屏保，仔细看节目名称才知道是全程航拍的。看科普《航拍中国》全部拍摄动用了16架载人直升机、57架无人机，总行程近15万公里，相当于环绕赤道4圈。祖国真是有颜又有钱!

这部纪录片很让我喜欢的是不局限拍一两个大众熟知的景点，观众跟着节目地图的节奏走，配着旁白的解说，好像真的在这个城市生活过一样。祖国一直在发展且发展很快，《航拍中国》很好地让我对其他省市更新了印象。

篇7：系列纪录片《航拍中国》观后感

是中国陆地面积最大的省份。南有昆仑山，北有阿尔泰山，中部是天山。这三座大山之间，环抱着中国最大的两个盆地。我们的空中旅程从天山开启，探寻水孕育生命的奥秘。在海拔5000米之上亲近博格达峰，在冰雪之中造访天池，向西飞进最大的草原——巴音布鲁克草原。从乌鲁木齐到石河子，飞越一片色彩丰富的土地。在峡谷地带，看河流如何在大地上绘画。北疆的沙漠绝境，不仅有自然雕塑的魔鬼城，也有人类创造的奇迹之城。进入卡拉麦里，追上比狼跑得还快的蒙古野驴，寻找地球上仅存的野马种群。沿着阿尔泰山飞行，我们将去采集人与自然的故事。飞上雪山体验滑雪起源的灵感，从空中一探传说中水怪生活的喀纳斯湖。前往福海见识渔民高超的捕捞技术。跟随哈萨克牧民踏上转场的旅途。曾经，一条向西延展的古丝绸之路，承载了人们对于远方的所有激情和想象。今天，成为“新丝路”的核心地带，这条道路将以前所未有的规模重新连接世界。

《航拍中国•海南》

海南，位于中国版图的最南端，它连带着南海众多岛屿，囊括了相当于中国陆地面积1/4的广阔海域。南部的南沙群岛界定了中国最南的国界，北部的琼州海峡隔开了海南岛与大陆。我们的旅程从北部开始，探索火山如何塑造岛屿。从古老的渔村到度假天堂博鳌镇，不断变化的风景里, 蕴藏着海南更新迭代的故事。离开现代都市，进入中部山区，除了蓝天碧海，海南还有另外的色彩。海南岛前进的每一步都是充满挑战的智力游戏。为温饱开辟的 盐田，为速度而飞驰的列车，为探索而升腾的火箭，古老和新兴的科技轮番登场。南海的旅程令人向往。沐浴着和煦的阳光，往日起伏的海面仿佛被熨平，大海变得安静。飞行在这片秘境之上，我们可以听到大海平缓的呼吸。中国，从未忘记根在何处，也从未停止向远方眺望。

《航拍中国•黑龙江》

雪乡、亚布力滑雪场、冰雪大世界……低于零下二十度的严寒凝固了不同形态的水，不仅塑造着黑龙江的极北气质，也让原本最悠闲的冬季成为一年中最忙碌的时刻。亿万年地质变化，火山运动塑造出镜泊湖、五大连池等独特景观。700多万公顷的大、小兴安岭不仅是东北虎、梅花鹿等动物的广阔家园，也是赫哲族、鄂伦春族、鄂温克族的聚集地。北极村夏天的极光充满惊喜，“九曲十八弯”的漠河则是汇入黑龙江中最蜿蜒的河段。三江平原用最肥沃的黑土，将昔日的“北大荒”变成“北大仓”。过去，大庆油田让中国甩掉了“贫油”的帽子;现在，“绿色”成为能源转型后这座城市的色彩新标签。松花江上的新旧大桥，中央大街上的索菲亚大教堂，优秀学府“哈工大”、“哈工程”……新地标哈尔滨大剧院向世人展现出“东方莫斯科”的独特魅力。在“一带一路”的新征程中，在中国向世界敞开的怀抱中，新黑龙江当仁不让，前途无限。

《航拍中国•陕西》

从东到西，跨度超过 1600公里的秦岭横亘在中国中部。它像一道天然屏障，阻断冷暖气流，让中国有了南方和北方;它又像一个保护圈，成为朱鹮、大熊猫、金丝猴、羚牛等许多珍稀动植物的庇护所。绵延千里的秦岭山脉，终南山中尚有延续千年的隐居传统;而风格最为独特的，则是石头山——华山。陕西人的母亲河——渭河，携带着大量泥沙，与泾河交汇。它冲击出3.6万平方公里富饶的关中平原，也喂养出崛起的大秦帝国。乾陵、大雁塔、大明宫、古城墙……秦、汉、唐、明，十三朝的时间和空间，在西安聚合出一座全新之城，在文化中叠加出新的价值。远古的生命在这片土地上变成了石油和天然气，以能量的方式穿越万年。充足的日照、强劲的风力，不断升级的能源模式，则让陕西成为能源走廊的核心。黄土、黄河、黄皮肤，历史还在延续，万川归一的大海就在前方。

《航拍中国•江西》

江西地处我国东南部，飞上高空，我们将一睹庐山的真容。绵延不断的九十余座山峰，半掩着江西的绿水青山。飞越庐山，1600多座岛屿散落湖面，山水擦出的一座心形岛制造着一个个浪漫回忆。油菜花和粉墙黛瓦装点下的婺源古镇是时代留下的珍贵遗产;用丰收色彩点亮的篁岭晒秋则是无心插柳的风景。板凳龙、桥帮灯，神秘的傩舞，一场场传统民俗活动，是人们对生活最美好的祝福与祈愿。飞过三清山，品味奇峰怪林;越过铅山，见证竹子生长的奇迹;走向井冈山，重温星星之火生生不息，终成燎原之势。炎热的夏季，一起来到鄱阳湖水上公路，过把水中驾车的瘾。秋去冬来，鄱阳湖又将邀请我们参加一场70多万只候鸟汇聚的盛大派对。抵达景德镇，让我们一同感受千年窑火铸就的辉煌。沿着赣江逆流而上前往南昌，在这里，历史与未来的隔江相望。

《航拍中国•上海》

我们的旅程从黄浦江终点开始。临江而建的二十多栋西式建筑是外滩最显眼的标志;一千五百米长的滨江路段，从泥泞的浅滩发展到一度拥有全中国近一半财富。连接外滩的南京路灯火通明，正是它，开启了中国人的近代化之路。拥有1700年历史的小镇，相传始建于三国时期的古刹，闹市中的明代园林，曾容纳城市80%人口的石库门，镌刻着 1万多个犹太人名字的摩西会馆……变化的时代中，正是它们提醒着前行的城市，勿忘初心。

东方明珠、证券交易所、金茂大厦、环球金融中心、上海中心大厦……飞上高空，我们将去触摸这座城市的金融王冠，俯瞰人类创造的垂直世界。中国最大的民用飞机制造中心、亚洲最大的全可动射电望远镜，全球最大的自动化码头，令人振奋的“中国速度”在提醒着我们：用最大胆的梦想展望未来，用最务实的做派拥抱现在，这就是上海。

《航拍中国•内蒙古》

无论如何，你都无法拒绝来自这片草原的邀约。小羊们紧紧跟随着头羊，这是草原上一幅温柔的图景。四季的灵动，来自人与自然共同坚守的信念。呼伦贝尔大草原上，辽阔与豪迈的歌声久久回荡在天地之间。

1：与候鸟同飞 空中视角看鱼鸟大战

2：马背英雄燃情冰雪那达慕

3：俯瞰内蒙古大兴安岭最高峰绵延1200公里

4：完美呈现!黄河上的“几字形”

5：不做温室里的花朵，争做大漠里的奇迹

6：拨开云层向下看 50000多幅刻在阴山上的神秘图案

7：内蒙古的风竟能“解决”北京半年的用电量

8：千年胡杨：不死不倒不腐

9：体魄强健的蒙古马竟能踢碎狼的脑袋

10：火山：炽热的地心 望向天空的窗口

11：没来过这里，就不会真正了解元朝

12：在阿尔山天池 感受火与水最近的距离!

13：大自然的鬼斧神工 冰川“雕刻”出的石林

14：森林与天空的约定，全在雪里!

15：“枫”情万种!沙漠腹地上演色彩秀

16：相隔30厘米水温相差40度 牛群一边喝水一边泡温泉

17：内蒙古的呼伦湖竟像大海一样?

18：美呆!驻足大兴安岭的花海，感受杜鹃花的春天

《航拍中国•江苏》

你曾见过什么样的田野?是鸡犬相闻的故乡?还是收获丰硕的远方?带你走进泰州兴化垛田，这是一片漂浮在水上的耕地，也是一个由荒滩改造而成的水上奇观。没有路，没有桥，来去乘船。《航拍中国》第二季带你飞临江苏泰州，寻觅不一样的大美良田。

1：元宵节灯会延续千年 三国彩灯奢华超乎想象

2：龙蟠虎踞南京城 由一围明城墙守护了六百余年

3：你知道吗?这个国家级公园竟曾是皇家禁地

4：乾隆多次游览瘦西湖 掀起瘦西湖建园高峰

5：水中造田：耕作全靠人工 来去只能靠船

6：一座“运”出来的古城，不可错过的小桥流水!

7：昆曲声声入梦来 “水磨腔”尽显江南优雅

8：惊叹!号称中国最贵的豪宅，到底有多壕?

9：大开眼界!黄龙山的泥土竟做出了一只价值几千万的壶!

10：幸福!看，那是长江与大海约会的地方

11：美呆!鹤舞鹿鸣，共绘生态新图景

12：在秦山岛 有一条通向海洋王国的“神”路

《航拍中国•浙江》

雪后，西湖好像遮了层纯白的面纱，静美的容貌愈加婉约梦幻，更见风致。远处，雷峰塔无言伫立，却似口中有千言万语，欲说还休……恍惚间，轻撑纸伞的姑娘行在苏堤上，安然等待一场绝美的相逢……请跟随我们一同飞翔，在空中，见证这个关于西湖和雪的浪漫故事。

1：杭州湾跨海大桥与浙江许下100年的约定

2：飞上卫星看舟山群岛

3：出海捕鱼，如何保鲜20天

4：贝壳铺成的一片海滩 世界罕见

5：台州府古城墙现存4700年不倒 与它有关

6：千岛湖巨网捕鱼，单次捕捞可达30万斤

7：现实版的《富春山居图》

8：撑着滑翔伞，挑战风的方向

9：速度与激情的游戏 潮头浪尖好景色

10：航拍器“眼中”的孔明灯

11：三爿石 伫立1亿3500万年

12：一镜到底 从万米高空到鱼塘水底

13：飞到乌镇，体验空中看戏剧

14：弥勒佛在中国竟发福 在他身上发生了什么

15：10000座石桥，让你与“古人”不期而遇

16：中国最古老的登山鞋

《航拍中国•福建》

你记忆中的大海，是什么味道?盘桓于福建霞浦滩涂，时光风干了大片海带紫菜，也晾晒了渔民夕阳下的记忆。《航拍中国》第二季福建之旅，面朝大海，春暖花开。

1：给你一个“厦”马威!

2：风雨沧桑，安平桥

3：全世界妈祖信众心中最神圣的地方在这里!

4：福州，一座树神庇佑的城市

5：“中国塔”捍卫着为国牺牲的英魂!

6：最可口的紫菜竟源于这里

7：西方木偶文化竟出现在古老遥远的东方!

8：“土楼王国”看福建

9：“鱼眼式”土楼像极了八卦太极

10：震惊!贾宝玉每日必备养生贡品真有实物

11：几百年前俄罗斯畅销的茶叶竟然来自中国闽北

篇8：中国媒介语境下的电视航拍报道

我国航拍的历史可追溯到上世纪五十年代, 刚起步的航拍靠租用大型飞机完成, 租费昂贵且无法进行低空拍摄。此后50余年里, 我国电视媒体在香港回归、澳门回归、国庆50周年、大型运动会、抗洪救灾、西气东输等重大新闻活动中都曾使用航空拍摄现场画面, 但从总体上看, 由于受资金、技术及人员等因素限制, 半个世纪来我国电视航拍报道发展缓慢。步入新世纪, 2002年8月, 中央电视台购买了直-11型中继航拍直升机, 宣告我国电视台租用直升飞机进行航拍时代的结束, 从此我国电视媒体进入自主拥有航拍直升飞机的新阶段。随后, 我国各省级媒体也开始采用航拍报道体育赛事以及制作电视专题片、纪录片等节目。

一、凸显电视新闻报道的时效性

在2008年年初雪灾、5·12汶川大地震和北京奥运会等我国大型电视新闻报道中, 全景式的、震撼人心、充满冲击力的电视航拍报道都给全国观众留下了深刻印象, 人们史无前例地清晰感受到了航拍的重要作用与意义。特别是汶川地震中, 在道路中断的情况下, 直升机率先开辟空中通道, 来自灾区最早的电视画面是由直升机完成的航拍镜头。此次抗震救灾报道中, 航拍得到了充分运用, 这凸显了航空拍摄的优势, 形成了巨大的威慑力。不管是机缘巧合还是水到渠成, 从此以后, 中国电视新闻报道迎来了航拍时代。 (2)

时效性是衡量新闻事件新闻价值大小的重要标准, 而作为第一大传统媒体, 电视媒体相对于报纸、杂志等纸质媒体的最大优势即在于它可以做到与新闻事件发生同步直播。“央视新闻频道、综合频道、其它各和《经济信息联播》、《第一时间》等著名栏目都以震灾报道为主题, 及时报道灾区情况和救灾进展, 让全国观众看到最新动态、最新画面、最新故事。” (3)

航拍提升电视新闻了时效性是基于是不受地面因素限制的特点。在我国辽阔的大地上, 有雄伟的高原、起伏的山岭、广阔的平原、低缓的丘陵, 还有四周群山环抱、中间低平的大小盆地, 地形复杂多样, 而航拍依靠的直升机具有其它交通工具无法比拟的优势, 它不论地形条件如何复杂, 总能在事件发生后第一时间赶到现场, 以拍摄具有表现力和说服力的画面。在2008年5·12汶川大地震中, 中央电视台来自地震灾区最早的电视画面便是由直升机航拍完成的。地震发生后不久, 中央电视台和四川卫视通力合作, 迅速播出来自汶川县映秀镇触目惊心的航拍画面, 及时为广大群众提供了来自灾区最真实的报道, 赢得了海内外一片掌声。“这一次中央电视台的灾难报道受到各方好评, 也是由于中央电视台在传递信息方面体现出的强大的传播力。” (4) 而这传播力的体现之一便是航拍所提供关于灾区的最新的电视画面。此外, 在其他交通工具无法进入的地段, 如海洋、高原, 直升机也能完成航拍任务, 从而提高了电视新闻报道的时效性。在2008年5月的奥运圣火成功登顶珠峰电视直播中, 中央电视台珠峰现场直播的插播画面便是航拍完成的。

二、彰显电视新闻报道的专业性

近年来, 中国各大电视台不惜重用物力、财力、人力来进行航拍, 在电视广告、专题片、纪录片中航拍镜头屡见不鲜, 在电视新闻节目中更为电视工作者日益重视。这既非我国电视媒体一时心血来潮, 也非刻意制造中国电视新闻节目生产制作的某种时尚, 而是顺应中国电视新闻内在发展规律的必然选择与电视媒体新的品质追求。

如今除了靠报道时效性, 世界各大新闻媒体还注重凭借对新闻事件的报道专业性来在新闻竞争中取胜。在报道专业性上, 航拍不仅为广大观众展现了广阔的视觉空间, 开拓了观众的视野和整体把握事物的能力, 而且从宏观上满足了观众观察和了解事物的要求, 给人一种新的形式美感和全新的视觉享受。在2008年年初的《突围冰雪线》报道中, 为了更加直观地记录冰雪灾情和救援现场, 湖南卫视率先采用直升机航拍的方式进行报道。从1月29日到1月31日, 湖南卫视电视新闻工作者共航拍3次, 飞行时间4个小时, 飞行距离500多公里, 为中央电视台和各地电视台提供了大量纪实画面, 让电视观众首次看到航拍的冰雪灾难镜头和救援场景。 (5) 此次电视航拍报道将新闻的广度与深度结合起来, 既有灾情的全景扫描, 也有聚焦京珠路、电力抢修这样的专题报道。

在体育赛事转播方面, 全时全方位航空拍摄赛事过程, 相对报纸、广播、网络等媒体而言, 更能体现电视媒体的本质特征, 即直观形象、感染力强。大多数观众因为不能够亲自到赛场观看比赛, 他们期望电视转播能够成为自己在现场的一双眼睛, 全面地将赛事的精彩之处反映出来。航拍还可以实现空中与地面的有效结合, 体现电视新闻报道的全方位。在2008年北京奥运会电视报道中, 航拍直升机出现在比赛场馆上空进行拍摄, 一次次进行地面与空中的联动直播, 提高了赛事转播的专业水准。

三、实现电视新闻报道的立体化

摄像机具有活跃性, 而对同一被摄对象来说, 不同方面、不同角度的造型表现, 将会得到不同的视觉形象和画面结构。航拍的魅力就在于它是以彻底解放的视角来面对事物, 从而带给人们异乎寻常的全新体验。航拍能以人们一般难于到达到的高度俯视事物的全貌, 给人以整体的形象描述, 给人以宏观的视野, 成为实景展示中最有表现力的手段。因此, 航拍这种立体化的电视媒体表现手段较之其他电视媒体报道方式更具有宏观性、形象性和感染性。

在2009年的国庆庆典上, 电视直播为亿万中国乃至全球观众展现60周年国庆大典的空前盛况。中央电视台首次在国庆阅兵直播中使用直升机拍摄, 天安门及周边地区的画面在螺旋桨的轰鸣声中尽收眼底, 而直升机航拍的信号也及时通过现场直播传送给观众。处在庆典现场的民众只能看阅兵场面的一部分, 而电视机前的观众通过电视航拍画面则可以多角度、多层次体会庆典的每一个细节。航拍直升机为电视观众全方位地展现了精彩的国庆庆典、恢弘的北京天安门一线建筑、古老和现代有机结合的中国首都的风彩。

在中国媒介语境下的背景下, 新闻竞争日趋白热化, 且随着电视审美标准的宽泛多元化和电视制作技术的迅猛发展, 全方位、立体化的电视新闻报道日益成为电视媒体新的品质追求, 因此, 航拍镜头必将越来越频繁地运用在电视新闻报道中, 航拍报道也将不断优化升级, 在激烈的媒介竞争中保持和强化自身的独特魅力。然而, 电视航拍在我国走过的50多年历程里, 中国电视航拍报道在不断掀起收视高潮的同时也存在诸多问题, 如危险性高、费用昂贵等, 这些问题还有待社会的共同努力, 因此, 我国电视学界与业界在发挥电视航拍报道独特作用的同时, 应多关注其存在的问题, 以促进航拍及电视新闻传播的健康发展。

参考文献

[1]曹钢.航拍在电视新闻中的运用[J].新闻三味, 1995, (9) :17.

[2]高晓虹.中国电视直播报道常态化的重大进步[J].现代传播.2009, (3) :82.

[3]龚文库.建构中国形象的三个重要因素——四川震灾报道案例分析[J].浙江师范大学学报, 2008, (05) :4.

[4]夏文蓉.析灾难事件中电视的传播力[J].浙江师范大学学报, 2008, (05) :7.