红玫瑰与白玫瑰的经典语句

红玫瑰与白玫瑰的经典语句（通用9篇）

篇1：红玫瑰与白玫瑰的经典语句

1、一个男人的一生中，至少会拥有两朵玫瑰，一朵是白的，一朵是红的，如果男人娶了白玫瑰，时间长了，白的就成了桌上的米饭粒，而红的就成了心头的珠砂痣，但如果他要了红的那朵，日子久了，红的就变成了墙上的蚊子血，而白的，却是床前明月光。 ----张爱玲

2、第二天起床，振保改过自新，又变了个好人。 ----张爱玲

3、砸不掉他自造的家，他的妻，他的女儿，至少他可砸碎他自己。 ----三毛

4、隔着那灰灰的，嗡嗡的，蠢蠢欲动的人海，仿佛有一只船在天涯叫着，凄清的一两声。 ----张爱玲

5、振保踢了她椅子一下道：“你还没玩够?”

娇蕊道：“并不是够不够的问题。一个人，学会了一样本事，总舍不得放着不用。“ ----张爱玲

6、怎么这些时都没有看见你?我以为你像糖似的化了去了! ----张爱玲

7、不论在环境上、思想上，

普通人的一生，再好些也是”桃花扇"，撞破了头，血溅到扇子上。就这上面略加点染成为一枝桃花。

振保的扇子却还是空白，而且笔酣墨饱，窗明几净，只等他落笔。 ----张爱玲

8、因为懂得，所以慈悲。 ----张爱玲

9、孤独的人有他们自己的泥沼。 ----张爱玲

10、他向客室里走，心里继续砰砰跳，有一种奇异的命里注定的感觉。 ----张爱玲

11、她的话使他下泪，然而眼泪也还是身外物。 ----张爱玲

12、他不知道烟鹂听无线电，不过是愿意听见人的声音。 ----三毛

13、许多叽叽喳喳的肉的喜悦突然静了下来，只剩下一种苍凉的安宁，几乎没有感情的一种满足。 ----张爱玲

14、……真是个孩子，被惯坏了，一向要什么有什么，因此，遇见一个略具抵抗力的，便觉得他是值得思念的。 ----张爱玲

15、一个男人的一辈子都有这样两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久了，红的变成了墙上的一抹蚊子血，而白的还是“窗前明月光”。娶了白玫瑰，白的便成了衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。红玫瑰与白玫瑰最经典的语句 ----张爱玲

篇2：红玫瑰与白玫瑰的经典语句

红玫瑰与白玫瑰经典语录1

1、一个是红玫瑰。这是男人的激情。火是红色的，电击是带电的。你不仅可以拥抱，还可以想吻多少吻多少。男孩被红玫瑰洗得长大了。对于成熟的男人来说，红玫瑰是他们无法放下的美酒。

2、我是他梦中最美丽的蝴蝶，也许他不能给我富贵，但他可以给我一朵红玫瑰作为火热的心，一场爱情的终点站！这段拿着他体温的文字卡和那一朵娇艳的红玫瑰真曾灼伤了我的心，让我陶醉在人世间最浪漫最热烈的爱情漩涡里。

3、霞霞漂浮在天空中，像一条长条的颜色，像一簇鲜花，像一朵盛开的红玫瑰。一会儿，鱼的肚子渐渐变成了粉红色，令人眼花缭乱。

4、成功是你梦想的红玫瑰，挫折是你周围的针刺。幸福是你辛勤劳动的果实，悲伤是谷壳前的成熟。

5、今天，姐姐，红玫瑰香袖衬衫，绿烟纱的掩护下宽松的花裙，腰与黄金丝绸软烟罗系成一个大的蝴蝶结，头发垂在寺庙和斜销玉zan冯销、细长体的恶魔灵魂的迷人魅力。

6、一看月亮，内外相伴；二见红玫瑰，浪漫思凝；三望秋叶，红云秋怀；四是冬雪乐龙灵玉；五看雪中梅花，暗香渗透心美。

7、任何时候花都是甜蜜的爱情告白，如果你没有任何过节的准备，那一定也要送花，一朵红玫瑰也可以滋润我们的爱情。

8、每天早上，我一起床，总是跑到阳台上看红玫瑰，鼻子的香味，你会在早上精神焕发。看看这些形状各异的玫瑰，有些像小女孩，藏啊藏的。他们中的一些人似乎在向太阳致意，对着天空微笑。有些人在微风中欢快地跳舞。多么丰富多彩啊！

9、当太阳还没有爬上爬满藤蔓的篱笆时，我已经迫不及待地想要用红玫瑰来填满你的窗台了。让它带给你我最真诚的请求：嫁给我吧！

10、红玫瑰代表爱情，爱情是浪漫而丰富的情感！香水百合象征着婚姻的祝福，婚姻期待百年好合！百年好婚姻，责任在多数，家庭至上！

11、但我还是觉得我买的太少了，无法在妈妈面前表达我的善意，所以，无论如何，我还是买了几朵红玫瑰。虽然红玫瑰的语言不是赞美母爱，但我认为这至少是一种心意。

12、蓝天白云飘，白云下我傻傻的跑，背着爱的书包去追你，直到天荒地老，魂不附体。看你精神百倍，梦见你忘记疲倦，以为你想睡觉，不说你也无所谓，接受我的红玫瑰，你不爱我就是你错了！

红玫瑰与白玫瑰经典语录2

一个男人的一辈子都有这样两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久了，红的变成了墙上的一抹蚊子血，而白的还是“窗前明月光”。娶了白玫瑰，白的便成了衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。红玫瑰与白玫瑰最经典的语句假如失去了情人而仍然和原配妻子在一起，那么这个原配妻子就成了饭渣子老是粘在身上，情人就是心口那颗难以忘记的朱砂痣。

女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

一个人，如果没空，那是因为他不想有空，一个人，如果走不开，那是因为不想走开，一个人，对你借口太多，那是因为不想在乎。

在错的时间、错的地点，遇到错的人，是种荒唐！

在对的时间、错的地点，遇到对的人，是种巧合！

在错的时间、对的地点，遇到错的人，是种感伤！

在对的时间、对的地点，遇到错的人，是种心酸！

在错的时间、错的地点，遇到对的人，是种遗憾！

男子憧憬一个女子的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。唯有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂在对的时间、对的地点，遇到对的人，是种幸福！

佟振保不知道他和王娇蕊属于哪一种，更不知道他和烟鹂属于哪一种，只是他们很快结婚了，因为有时候拥有和失去都是一刹那的事。

我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。

爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧。

对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。

人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。

红玫瑰与白玫瑰经典语录3

1、在对的时间、对的地点，遇到错的人，是种心酸！

2、女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

3、如果社会不答应，毁的是他的前途。

4、空洞白净，永远如此。

5、同她在一起，好像和一群正在长大的大孩子们同住，真是催人老的。

6、没有爱的时候，不也是这样的么？若是没有爱，也能够这样，你一定会看不起我。

7、他，为了崇高的理智的制裁，以超人的铁一般的决定，舍弃了她。

8、一个人，学会了一样本事，总舍不得放着不用。

9、那些女人之所以喜欢好人，无非是觉得他这样的人可以给当给他上。

10、人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。

11、她不能够自然地接受这些分内的权利，因为踌躇，因而更为迟钝了。

12、她的白把她和周围的恶劣的东西隔开来了，像病院里的白屏风。

13、原来是你！你是我的，你不知道吗？

14、白兰地的热情直冲到他脸上，他变成火眼金睛。

15、孤独的人有他们自己的泥沼。

16、女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

17、你这样的好人，女人一见了你就想替你做媒，可并不想把你留给自己。

18、这次的恋爱，整个地就是不应该，他屡次拿这犯罪性来刺激他自己，爱得更凶些。

19、汝良迎着太阳骑着车，寒风吹着热身子，活人的太阳照不到死者的身上。

20、一个任性的有夫之妇是最自由的妇人，他用不着对她负任何责任。

21、他不知道烟鹂听无线电，不过是愿意听见人的声音。

22、在错的时间、对的地点，遇到错的人，是种感伤！

23、禁不起她这样的稚气的娇媚，他渐渐软化了。

24、爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的。

25、我自己也是个没事做的人，偏偏瞧不起没事做的人。

26、背着他自己，他未尝不懊悔。

27、振保认识了一个名叫玫瑰的姑娘，因为是初恋，所以他把以后的女人都比作玫瑰。

28、静静的笑从他眼里流出来，像眼泪似的流了一脸。

29、在对的时间、错的地点，遇到对的人，是种巧合！

30、我的一生，三言两语就可以说完了。

31、秦雪梅吊孝，小和尚哭灵，小寡妇上坟，都不难使人同声一哭。

32、他看着他手造的世界，他没有法子毁了它。

33、她爱他，不为别的，就因为在许多人之中指定了这一个男人是她的。

34、他喜欢的是热的女人，放浪一点的，娶不得的女人。

35、回忆上的一朵花，永生的玫瑰。

36、她是一无所有的年轻人，甚至于连个性都没有。

37、把她放在较生疏的形势中，徒然暴露她的短处，徒然引起许多是非。

38、常常她向他凝视，眼色里有柔情，又有轻微的嘲笑，也嘲笑他，也嘲笑她自己。

39、她的身子从衣服里蹦出来，蹦到他身上，但是他是他自己的主人。

40、怎么这些时都没有看见你？我以为你像糖似的化了去了！

41、他心中留下了神圣而感伤的一角，放着这个爱人。

42、在错的时间、错的地点，遇到错的人，是种荒唐！

43、她是他的，他对于她，说不上喜欢不喜欢，因为她是他的一部分。

44、因为太瞌睡，终于连梦也睡着了。

45、他的举止多么光明磊落，他不能对不住当初的自己。

46、在对的时间、对的地点，遇到对的人，是种幸福！

47、他的快乐更为快乐，因为觉得不应该。

48、在错的时间、错的地点，遇到对的人，是种遗憾！

49、这个世界上有那么许多的人，可是他们不能陪着你回家。

50、这世界上有那么许多人，可是他们不能陪著你回家。

51、他自己认为是堕落了，从高处跌落的物件，比它本身的重量要重上许多倍。

52、时间短，可是相思是长的。

53、普通人的一生，再好些也不过是桃花扇。

54、他向客室里走，心里继续砰砰跳，有一种奇异的命里注定的感觉。

55、砸不掉他自造的家，他的妻，他的女儿，至少他可砸碎他自己。

56、她所要的死是诗意的，动人的死，可是人们的眼睛里没有悲悯。

57、风吹着两片落叶蹋啦蹋啦仿佛没人穿的破鞋，自己走上一程子。

58、娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

59、她的话使他下泪，然而眼泪也还是身外物。

60、普通人的一生，再好些也是“桃花扇”，撞破了头，血溅到扇子上。

61、他吻她，她眼泪流了一脸，是他哭了还是她哭了，两人都不明白。

62、只要是戏剧化的，虚假的悲哀，他们都能接受。

63、这世界上有那么许多人，可是他们不能陪着你回家。

64、没想到场面一大，她更发现她的不够。

65、汝良从此不在书头上画小人了，他的书现在总是很干净。

66、她等不及地一下子要从现在跳到未来，现在是好的，将来还要好。

67、清早上学去，冬天的小树，叶子像一粒粒胶质的金珠子。

68、她一辈子就只这么一天，总得有点值得一记的，留到老年时去追想。

69、一个人，如果没空，那是因为不想有空，一个人，如果走不开，那是因为不想走开。

红玫瑰与白玫瑰经典语录4

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。

娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；

娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

一个人，如果没空，那是因为他不想有空，一个人，如果走不开，那是因为不想走开，一个人，对你借口太多，那是因为不想在乎.

孤独的人有他们自己的泥沼。

这世界上有那么许多人，可是他们不能陪著你回家。

娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血，白玫瑰还是“床前明月光；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒饭渣子，红的还是心口上的一颗朱砂痣。

因为懂得，所以慈悲。

女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

“自由的人到处磕头拜礼求人收留他的自由”

假如失去了情人而仍然和原配妻子在一起，那么这个原配妻子就成了饭渣子老是粘在身上，情人就是心口那颗难以忘记的朱砂痣。

……真是个孩子，被惯坏了，一向要什么有什么，因此，遇见一个略具抵抗力的，便觉得他是值得思念的。

她的话使他下泪，然而眼泪也还是身外物。

一个人，学会了一样本事，总舍不得放着不用。

回忆久了，记忆就失了真

普通人的一生再好也是桃花扇，撞破了头，血溅到扇子上就在这上面略加点染成一枝桃花

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的`便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。

就是说，男人无论挑了哪一个，日久都不会珍惜了，反而会只念及未挑的那一个的好。

她所要的死是诗意的，动人的死，可是人们的眼睛里没有悲悯。

她记起了同学的纪念册上时常发现的两句诗：“笑，全世界便与你同声笑；哭，你便独自哭。”

世界对于他人的悲哀并不是缺乏同情，

秦雪梅吊孝，小和尚哭灵，小寡妇上坟，都不难使人同声一哭。

只要是戏剧化的，虚假的悲哀，他们都能接受。

你是床前明月光还是心口朱砂痣

她是他的，他对于她，说不上喜欢不喜欢，因为她是他的一部分。

空洞白净，永远如此。

嫖，不怕嫖得下流，随便，肮脏黯败。

许多叽叽喳喳的肉的喜悦突然静了下来，只剩下一种苍凉的安宁，几乎没有感情的一种满足。

婴儿的头脑与成熟的妇人的美是最具诱惑性的联合。

电影已经开映多时，穿堂里空荡荡的，冷落了下来，便成了宫怨的场面，遥遥听见别殿的箫鼓。

一个人，如果没空，那是因为不想有空

一个人，如果走不开，那是因为不想走开

半闭着眼睛的白色的新娘像复活的清晨还没有醒过来的尸首。

隔着那灰灰的，嗡嗡的，蠢蠢欲动的人海，仿佛有一只船在天涯叫着，凄清的一两声。

一个男人的一生中，至少会拥有两朵玫瑰，一朵是白的，一朵是红的，如果男人娶了白玫瑰，时间长了，白的就成了桌上的米饭粒，而红的就成了心头的珠砂痣，但如果他要了红的那朵，日子久了，红的就变成了墙上的蚊子血，而白的，却是床前明月光。

怎么这些时都没有看见你？我以为你像糖似的化了去了！

我自己也是个没事做的人，偏偏瞧不起没事做的人。

她爱他，不为别的，就因为在许多人之中指定了这一个男人是她的。

这世界上有那么许多人，可是他们不能陪着你回家。

到了夜深人静，还有无论何时，只要生死关头，深的暗的所在，

那时候只能有一个真心爱的妻，或者就是寂寞的。

没想到场面一大

她更发现她的不够

硕大无比的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉

几次未说完的话，挂在半空像许多钟摆，

以不同的速度滴答滴答摇，各有各的理路，

推论下去，各自到达高潮，于不同的时候当当打起钟来。

振保很知道，和一个女人发生过关系以后，当着人再碰到她的身体，那神情完全是两样的，及其明显。

不论在环境上、思想上，

普通人的一生，再好些也是“桃花扇”，撞破了头，血溅到扇子上。就这上面略加点染成为一枝桃花。

振保的扇子却还是空白，而且笔酣墨饱，窗明几净，只等他落笔。

时间短，可是相思是长的。

他从来不是舞文弄墨的人，

这一次破了例，

在书桌上拿起笔来，

竟写了一行字：“心居落成志喜。”

只有年轻人是自由的。年纪大了便一寸一寸陷入习惯的泥沼里。不结婚不生孩子，避免固定的生活也不中用。孤独的人，有他们自己的泥沼。

只有年轻人是自由的，知识一开，初发现他们的自由是件稀罕的东西，便守不住它了。就因为自由是可珍贵的，它仿佛烫手似的--自由的人到处磕头礼拜求人家收下他的自由。……

回忆上的一朵花，永生的玫瑰。

并不是受不了冷，是受不了人们的关切的询问：“不冷么？”

他向客室里走，心里继续砰砰跳，有一种奇异的命里注定的感觉。

振保踢了她椅子一下道：“你还没玩够？”

娇蕊道：“并不是够不够的问题。一个人，学会了一样本事，总舍不得放着不用。“

不能对不住当初的自己

她捧着白蜡烛，虔诚地低着头，脸的上半部在障纱的影子里，脸的下半部在烛火的影子里，摇摇的光与影中现出她那微茫苍白的笑。

她所要的死是诗意的，动人的死，可是人们的眼睛里没有悲悯。

每个人一生中都会有两个这样的人，至少两个，一个红玫瑰，一个白玫瑰，娶了红玫瑰，久而久之，红的就变成了墙上的一抹蚊子的血，白的是床前明月光;娶了白玫瑰，白的就变成了粘在衣服上的一粒饭黏子，红的变成了心窝的一颗朱砂痣

照说，一个规矩的女人，知道有人喜欢她，除非她打算嫁给那个人，就得远着他。可是……谁不喜欢同喜欢自己的人来往呢？难道她非得同不喜欢自己的人来往么？

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是”床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。

在振保可不是这样的，他是有始有终的，有条有理的。

第二天起床，振保改过自新，又变了个好人。

可是人的胆子到底小。

从那半开的门里望进去，淡黄白的浴间像个狭长的立轴。灯下的琊恳彩潜旧的淡黄色。当然历代的美女画从来没有采取这样尴尬的题材──她提着W樱弯着腰，正要站起身，头发从脸上直披下来，已经换了白地小花的睡衣，短衫搂得高高地，一半压在颔下，睡S分椎囟言诮琶嫔希中间露出长长一截白蚕似的身躯。若是在美国，也许可以做很好的草纸广告，可是振保匆匆一瞥，只觉得在家常中有一种污秽，像下雨天头发窠里的感觉，稀湿的，发出嗡郁的人气。

春天来了。就连教科书上也说：“春天是一年中最美丽的季节。”

她一辈子就只这么一天，总得有点值得一记的，留到老年时去追想。

对于世上一切的漠视使她的淡蓝的眼睛变为没有颜色的。她闭上眼，偏过头去。她的下巴与颈项瘦到极点，像蜜枣吮得光剩下核，核上只沾着一点毛毛的肉衣子。

俄国礼拜堂的尖头圆顶，在似雾非雾的毛毛雨中，像玻璃缸里醋浸着的淡青的蒜头。

振保道：“那姓朱的，你爱他吗？”娇蕊点点头，回答他的时候，却是每隔两个字就顿一顿，道：“是从你起，我才学会了，怎样，爱，认真的……爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的。”

他不知道烟鹂听无线电，不过是愿意听见人的声音。

砸不掉他自造的家，他的妻，他的女儿，至少他可砸碎他自己。

清早上学去，冬天的小树，叶子像一粒粒胶质的金珠子。

“振保的生命里有两个女人，他说的一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇——普通人向来是这样把节烈分开来讲的。”

他这女人，吃着旁人的饭，住着旁人的房子，姓着旁人的姓。可是振保的快乐更为快乐，因为觉得不应该。

于是教科书又怆然告诫自己：“不论什么事，总不可以大意。不论什么事，总不能称自己的心意的。”

普通人的一生，再好些也是“桃花扇”，撞破了头，血溅到扇子上。

沁西亚的脸也红了，像电灯罩上歇了个粉红翅的飞蛾，反映到她脸上一点最轻微的飘忽的红色，她很快合上了书，做出随便的神气，另在封面上找了块空地将她的名字写给他看。

她是个血肉之躯的人，不是他所做的虚无缥缈的梦，她身上的玫瑰紫绒线衫是心跳的绒线衫--他看见她的心跳，他觉得他的心跳。

开电车的人开电车。在大太阳底下，电车轨道像两条光莹莹的，水里钻出来的曲蟮，抽长了，又缩短了，就这么样往前移――柔滑的，老长老长的曲蟮，没有完，没有完……开电车的眼睛盯住了两条蠕蠕的车轨，然而他不发疯。

隔壁坐着奶奶，怀里向着小孩，孩子的脚底心紧紧抵在翠园的腿上。小小的老虎听红鞋包着柔软而坚硬的角……这至少是真的。

汝良从此不在书头上画小人了。他的书现在总是很干净。

篇3：红玫瑰与白玫瑰的经典语句

措辞,是指人们在说话、写作、行文时,经过深思熟虑,综合考虑受众的思想、情感、心理特征等因素的情况之下,精心选用恰当的词语、句子,有效表达自己的意思,并让受众易于理解、接受、相信的一个互动过程。朱虹在采访时被问及译者在翻译时是否有操纵(manipulation)的时候表示,她认为译者最大的操纵就是基调(tone)。并且,她还说道,我做翻译时尽量找“小”字,很小的字只要用的是地方就出彩(穆雷2003)。由此看来,翻译时要特别注重选词,才能传达出原文的基调。

(1)原文 :有一天她说 :“我正想着,等他回来了,怎样告诉他——”就好像是已经决定了的,要把一切都告诉士洪,跟他离了婚来嫁振保。

译文 :One day she said, “I've been thinking about how to tell him when he comes back,”just as if it had already been decided that she would inform Shihong about everything, divorce him, and marry Zhenbao.

这段是娇蕊和振保已然在一起后,娇蕊告诉振保想要将此事告知丈夫王士洪时的一段描述。此段描述最大的亮点在于译文中“inform”、“divorce”和“marry”三个动词的紧密衔接使得译文铿锵有力,以干脆明朗的方式展现了娇蕊的果断和对自己丈夫的全然不顾。这其中更不乏强烈的女性主义意识,译者用的是“inform him”、“divorce him”的主动语态,似乎作为丈夫的士洪完全没有发言权,处在一种被告知,被迫离婚的境地,展现了女性的强势和男性的被动。“marry”一词也值得推敲,张爱玲用的是“嫁”这一极富女性被动色彩的词,译者却用了男性色彩的主动语态“marry”,一方面是符合译文的衔接,另一方面则透露出译者的女性主义色彩,将女性置于主导地位,展现女人的强势和霸气。

(2)原文 :……真是个孩子,被惯坏了,一向要什么有什么,因此遇见了一个略具抵抗力的,便觉得他是值得思念的。婴儿的头脑与成熟的妇人的美是最具诱惑性的联合。这下子振保完全被征服了。

译文 : ……she really was a child, spoiled rotten, someone who'd always gotten whatever she wanted, and now that she'd run into someone with an ounce of resistance, she dreamed only of him. The mind of a child and the beauty of a grown woman: the most tempting of combinations. Zhenbao could no longer resist.

这段描写的是振保因下雨回去取伞,撞见娇蕊对着自己的大衣,抽吸自己的残烟时的心理活动。原文里的“便觉得他是值得思念的”只是淡淡的描写,并不十分强烈。译文是“she dreamed only of him”,语气相比原文重了不少。这并非对原文的背离,而是表达了原作的隐含之意,即娇蕊爱人意识萌发时的幼稚和对振保的迷恋,如此,将一个女人对男人的爱表露得简单又浓烈,十分到位。

原文中“婴儿的头脑与成熟的妇人的美是最具诱惑性的联合。这下子振保完全被征服了。”译者译为“The mind of a child and the beauty of a grown woman: the most tempting of combinations. Zhenbao could no longer resist.”,并没有将首句处理为一个句子,而是加冒号译作一个长短语,既表达了诱惑的强烈又留给读者回味的余地。句末的“被征服”,译者采取正说反译策略,翻译为“could no longer resist”,表达了两层含义 :首先,resist揭露了振保之前是一直在做心理挣扎的,始终在幻想着能和娇蕊“在一起”;其次,振保现在为美所困,不可自拔,所以是“could no longer resist”。这样的处理方式也体现了译者对男主人公不道德心理的批判和鄙视。

2. 句法

句法作为语法研究的一部分具有重要意义,不同的句子展现的是不同的语气和情感,这对于文本分析和作者情感感知无疑起着重要的桥梁作用。译者在翻译过程中充分利用了逗号、省略号、问号、感叹号等标点,以及条件句、反问句等句式来传达原文的情感和语气。

(3)原文 :他心里着实烦恼,才同玫瑰永诀了,她又借尸还魂,而且做了人家的妻。而且这女人比玫瑰更有程度了,她在那间房里,就仿佛满房都是朱粉壁画,左一个右一个画着半裸的她。怎么会净碰见这一类女人呢?难道要怪他自己,到处一触即发?不罢?纯粹的中国人里面这一路的人究竟少。

译文 :Now he was even more troubled. He'd just put an end to his relationship with Rose, and here she was again, in a new body, with a new soul-and another man's wife. But this woman went even further than Rose. When she was in the room, the walls seemed to be covered with figures in red chalk, pictures of her half naked, on the left, on the right, everywhere. Why did he keep running into this kind of woman? Was it his fault that he always reacted the way he did? Surely that couldn't be. After all, there really weren't many women of this sort, not among the pure Chinese.

这段描写的是振保初次见到娇蕊后就被其深深吸引,但又一再压抑自身想念、不断挣扎的窘迫状。原文“她又借尸还魂,而且做了人家的妻”,译者翻译为“and here she was again, in a new body, with a new soul and another man's wife.”显然,译者采用了灵活的句法结构,将原文处理为四个小短语,依次排列,用“in”、“with”、和“and”相互连接,呈现出了振保内心一再逼问、感概万千、不可置信的心理状态。“左一个右一个画着半裸的她”译者翻译为“pictures of her half naked, on the left, on the right, everywhere.”。“on the left”和“on the right”在句末的并排结构就已经有足够的加强意味,展现了娇蕊在振保脑海中的无处不在,译者在此基础上还加上了“everywhere”,铿锵有力,让读者大为赞叹。原文的疑问句“不罢?”,译者处理为“Surely that couldn't be.”,转换成了肯定句式。肯定的句式同时表现出了振保内心难以置信的“自我肯定”,肯定这一定不是他自身的问题,尽显振保的无奈和虚伪,也体现了译者对男主人公的嘲讽。

3. 结论

篇4：红玫瑰与白玫瑰的经典语句

情境设置

1.故事情节的增删

小说中当娇蕊告诉振保她向士洪公开了他们的关系想要离婚时，振保的反应是“在马路上乱走…到一家小酒店喝酒，…叫了部黄包车…肚子仿佛更疼得要紧…只怕是霍乱，”便因此而住了院。而在影片中，振保在得知这个消息之后神情恍惚地行走在大街上，看不见任何东西，听不见任何声音，当他横穿马路时，他被撞了并住进了医院。小说企图用振保得知消息后的一系列行为来突出表现他当时的矛盾心理，而电影中的车祸则相对来说更加震撼，更能带给观众刺激的视觉感受，在体会振保当时的心情上则又逼近了一步，小说如果采用车祸情节则可能会适得其反，因为一个突发性的情节在文学作品中一般只会起到推动故事发展的作用，对于展现人物的内心世界还是需要通过人物的语言，持续性动作等。

小说中笃保与振保一起在公交车上遇见了娇蕊，两人相互寒暄，随后振保先下了车，回家后的振保想要急于探听笃保见到娇蕊后的感想，主动将话题引到了娇蕊身上，但在影片中展现的是笃保在碰见了娇蕊之后主动告诉振保的情形，而振保与娇蕊的相遇却是在电影的最后，两人寒暄之后娇蕊先下了车，在雨中撑着雨伞走了。张爱玲之所以将振保与娇蕊的相遇安放在前面，实际上是意通过红玫瑰现实幻影的破碎为后面情节的发展做铺垫，如嫌弃烟鹂包不好烛台，公然在外面玩女人，同时也突出表现了振保对娇蕊的感情，振保的先下车似乎与二人感情发展结局相照应，更多的是对娇蕊这一都市女性命运的慨叹；而导演关锦鹏则在电影中改变了张爱玲小说中女性悲凉命运的一贯作风，将二人的相遇放在了电影最后，带给观众更多的是回味，娇蕊的先走也象征着娇蕊在这段感情里的无悔，表现的却是振保对这段感情的愧疚。

2.意境色调的设置

张爱玲在小说中分别将娇蕊与烟鹂比喻成红玫瑰与白玫瑰，并通过色彩意象的对比来展现两人的性格命运。一个是热情似火，如“心口上的朱砂痣”，一个是温婉如玉，如“衣服上沾的饭黏子”，“白色的米粒”象征着烟鹂悲凉而又无奈的命运。而在影片的色调中，红白玫瑰的出现总是伴着冷暖色调，如娇蕊与烟鹂浴室的对比，前者灯光昏暗，满地头发，水气腾腾；后者则清洁干爽，瓷砖也很亮净，给人一种孤僻凄冷的感受。关锦鹏在影片中通过这两个不同色调的光影形象对比从侧面向观众传达了红白玫瑰的特点。

人物性格

张爱玲在小说中表现了以烟鹂为代表的没落家族旧式淑女的凄凉命运，烟鹂担心自己与裁缝的暧昧被振保发现，她总是忠心地为振保寻找借口，至始至终都未能逃脱自己的软弱角色的局限；但在影片中，我们会发现导演关锦鹏赋予了烟鹂应有的成長，如烟鹂将自己关进卫生间后，平整干净的瓷砖突然间裂开成了没有规则的棱角，再如烟鹂与女儿一起学习《玫瑰香》这首歌曲。此外，烟鹂的镜头语言也突出了她的成长，“这样倒不如离了婚了的好…真不知道我要替他辩护到多久！”这种转变凸显了烟鹂的个性与情欲，观众能够更近距离地触摸到她的血肉。

细节描写

张爱玲在小说中主要是通过一些细节描写来凸显人物性格，因为文字语言的组合正好适应了细节描写的需要，读者能够从文字语言中感受到作者的用意，而电影也有它的独特处理方式。影片中独白与旁白的设置最为突出，如导演在开头以经典旁白的形式娓娓道来，尽力将小说中人物的细腻心理展示给观众，此外关锦鹏还善于选取小说中的经典，配上精妙的图画来启发观众思考。道具的使用也是影片中细节描写的手段，如圣母像的出现，一次是在振保入院之后，它约束着振保为保全名声而放弃爱情，一次是在烟鹂入院之后，它象征着烟鹂的纯洁；再如笃保重提娇蕊，振保要烟鹂多听无线电报时，镜头移向了桌上的一朵白玫瑰，意在象征两人名存实亡的婚姻。

综上所述，本文分别从情境设置，人物性格，细节描写三个方面进行了举例分析，不难看出，电影并不是从小说机械模仿复制过来的，它在基本遵循小说内容的基础上实现了飞跃，而这种飞跃是由电影自身艺术形式的特点与导演个人对作品的理解以及观众的需要所决定的。伴随着影视化现象的发展，小说为电影提供了一个拍摄素材，小说文本内容的遵循不应该完全成为评价电影的准则，剩下的空间则需要影片通过对观众的视觉传达来填补。

参考文献：

[1]张爱玲著.红玫瑰与白玫瑰[M].北京：北京十月文艺出版社，2009.

[2]李若真.漫谈关锦鹏《红玫瑰与白玫瑰》能电影改编技巧[J].新闻传播，2010（5）.

篇5：红玫瑰与白玫瑰的经典语句

在红玫瑰与白玫瑰中，佟振保这个人物可以让我们看到白描出的人性，还有平凡生活中普通人的挣扎与悲哀，其中又有琐屑且易逝的欢喜，最终是无奈，淹没在时代里。红玫瑰是火，白玫瑰是冰。蚊子血，颜色艳丽，却让人隐约厌恶。明月光，清淡幽远，可望而不可及。白饭粒，不觉珍贵，却不能缺少。朱砂痣，是心头隐痛，当时惘然。

张爱玲的爱情小说都为经典，《红玫瑰与白玫瑰》更是如此。距离，或许会给彼此裹上一层柔光加一重幻彩。但那必须是时间加空间的作用，才能人为地创造出这个虚拟的效果。可当两个人真要冲破时光的沙滩，淌过空间的湍流，不顾一切飞奔向对方的时候，结果往往是事与愿违的。相见不如怀念之类的感触便是要油然而生的，一些过来人口口相传的老生常谈，往往是在你被现实的暗礁碰撞得七零八落的时候，才会幡然领悟的。别人的永远只是说教，自己那点哪怕是不带血的教训，也是铭刻于心，永难释怀的。就像多年之后，佟振保与王娇蕊的重逢。那是一种发了福的、略显憔悴的、沾着脂粉的、俗艳的、苍老的美丽，还是一如既往地爱打扮要漂亮，但终归是败给了岁月，以及生活。却也就是从这样的一种面目全非中，振保读出了娇蕊的勇气、淡定、坚硬和担当。

娇蕊对振保说，“是从你起，我才学会了，怎样爱，认真的。爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的，所以。”她又接着说：“年纪轻，长的好看的时候，碰到的总是男人，可是到后来，除了男人之外还有别的。”

佟振保，这个一向自诩顽硬的男人，竟猛地涌起了令人诧异莫名的泪水，滚淌着，同时裹杂着难堪的妒忌。一个年轻时撩人的，酥软的，狐媚的，风骚入骨的，热的，放荡的，娶不得的，被他抛弃了的女人，就这样站在时间的荒野上，安静地，不动声色地，默然地看着他的眼泪，那些被期许的，落空的，无奈的，悲悯的泪水，复杂而又充满悔恨。

佟振保的红玫瑰，已经被岁月和生活催扯地快要萎谢了。而他为自己预设的完美生活，也在生命的巨大虚无之中，漏洞百出。一份体面的职业，一个完满的家庭，还有七岁的女儿，娶了一个不喜欢的白玫瑰孟烟鹂，每三个星期嫖一次，对母亲无比孝顺，对兄弟费心提携。这就是佟振保精心打造的“对”的世界，一个看似牢固实则却千疮百孔的世界。

但生活还是要继续的，哪怕是漏洞百出，哪怕是千疮百孔，哪怕是无以为继。眼泪只是一时的，触动也只是转瞬的事情。佟振保在完成了这次意想不到的情感消费之后，再一次整装待发，重新做回了一个好人。

篇6：红玫瑰与白玫瑰的经典语句

泪与笑，红与白，烈焰之泪，白露之笑，泪笑红白！

在烟雾缭绕的孟夏清晨，独自一人靠坐在大树底下，浅读着北京十月文艺出版社出版的张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》。不知道是不是烟雾太浓，或是没睡醒，总有一种身在梦乡之感，那么朦胧，那么梦幻！感觉连泪都变得虚幻，笑也变得飘渺！

烈焰之泪

泪水是透明的，但是烈焰的泪却是红色的，因为它是血的结晶。然而，烈焰之泪一流出就被蒸发了，旁人根本无法看到！只有烈焰自己知晓它的存在、它的甘苦，我想这泪多半是苦的吧！

《红玫瑰与白玫瑰》全文共有10个“泪”字，6个“泪”字描写了佟振保，2个“泪”字描写的是初恋玫瑰，还有2个“泪”字描写的是振保母亲，却没有一个是描写“红玫瑰”娇蕊的，但是全文中11个“哭”字，却有6个描写的“红玫瑰”。为什么只有“哭”没有“泪”？因为烈焰的眼泪是别人无法看到的，只有“哭”这个动作才可以被人捕捉到。

《红玫瑰与白玫瑰》有这样一段描写：

她抱着他的大腿嚎啕大哭。她烫得极其蓬松的头发像一盆火似的冒热气。如同一个含冤的小孩，哭着，不得下台，不知道怎样停止，声嘶力竭，也得继续下去，渐渐忘了起初是为什么哭的。

短短的三句话中包括了四个“哭”字，可见哭得激烈和绝望。然而，谁能感觉到这份绝望，只有佟振保能够感受到她的泪水，但是，“泪水”被“绒毯”和“被单”给吸收了，被她“一盆火似的冒热气”的头发给“蒸发”了，再也无人能够理解她泪水中的痛苦和绝望，徒留下她的“声嘶力竭”！她到底是为什么哭的呢？她的记忆中断了，然而她那逝去的泪却知道原因，但„„

虽然佟振保抛弃了她，她的情感没有了归宿，但是她还是坚持协议离婚，因为她要对得起她的爱情，她要用她的烈焰之泪祭奠她的爱情！

白露之笑

你看过白露的笑容吗？那是璀璨的和纯洁的，但也是透明的并且短暂的！白露的绝美笑容只有太阳见到，但是太阳是自私的，他要将这份倾城之笑占为己有。同时，当白露失去了太阳，她就再也无法笑出来了！

全文约30000个字，有108个“笑”字，然而描写“白玫瑰”孟烟鹂的“笑”字只有6个。然而，这区区的6个“笑”又有几个能称作“白露之笑”——纯洁的笑呢？更别提其他的106个“笑”，那些“笑”总是带着不明的色彩——嘲讽、苦涩、色诱、戏弄等等。为什么白玫瑰再也绽放不了如此纯洁美丽的笑？为什么她会如此寂寞，寂寞到“开无线电听新闻报告”“不过是愿意听见人的声音”？难道是“太阳”太贪心，把她所有的“笑”都给占有了吗？还是只有当她走出“小

小的洋式石库门巷堂房子”才能真正地笑出来？

当你在《红玫瑰和白玫瑰》中看到这样一段生动的细节描写：

烟鹂得了便秘症，每天在浴室里一坐坐上几个钟头——只有那个时候是

可以名正言顺地不做事，不说话，不思想；其余的时候她也不说话，不思想，但是心里总有点不安，到处走走，没着落的，只有在白色的浴室里她是定了心，生了根。她低头看着自己雪白的肚子，白皑皑的一片，时而鼓起来些，时而瘪进去，肚脐的式样也改变，有时候是甜净无表情的希腊石像的眼睛，有时候是突出的怒目，有时候是邪教神佛的眼睛，眼里有一种险恶的微笑，然而很可爱，眼角弯弯的，撇出鱼尾纹。

这场景也许不那么雅观，但是这种不雅观的场景却能够让烟鹂笑出来。谁能够在这种场景中笑出来？我想只有稚子才能在如此尴尬的境地笑出来吧！可见“白玫瑰”孟烟鹂，她是一滴从外表到灵魂都是一层不染的“白露”！然而那一抹“险恶的微笑”可以说是“可爱”的白露之笑，让她从“不思想”一下子变成了“很可爱”，但是这些美好的白露之笑被一个叫“佟振保和孟烟鹂”的婚姻枷锁锁住了！

烟鹂之笑，白露之笑，已经成为了无爱婚姻的陪葬品。它可能永远见不到阳光啦，它可能永远不会再出现！

泪笑红白

眼泪可以说是痛苦的象征吧，但是当痛苦的眼泪都嘲笑你的时候，你到底是该有多悲哀呢？

《红玫瑰和白玫瑰》中有一段很有哲理的内容：

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

当你一直生活在痛苦中，你就不会知道快乐的滋味，所以你会觉得自己很幸福。这就是眼泪的人生。但是，当你经历过“床前明月光”和“朱砂痣”的美好生活，突然有一天沦为“蚊子血”和“饭粘子”的命运，那样的凄苦估计是翻倍的吧！原来，眼泪是有足够的资本嘲笑红玫瑰和白玫瑰的！

篇7：“红玫瑰与白玫瑰”读书报告

对于佟振保来说，最大的纠结同时也是最明显的，莫过于在两朵玫瑰之间的选择上。“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个．娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”不错，每个男人都需要女人（特殊者除外），而且是各种口味的女人。每个男人也都需要搞女人，当然也希望是各种口味的女人。然而，男人在确定的时间，只能也是必须，爱一个女人。这里所说的爱，不是单纯的爱，是结合了诸多社会以及人情因素的爱。振保爱谁？毫无疑问，娇蕊。可当我们谈及的是上文所说的爱时，振保却又不爱娇蕊。原因是他封建知识分子的面子以及传统的道德观念。

由此便又挖掘出振保的另一矛盾点：西方基督文化所倡导的“自由，平等，博爱”与东方传统儒家文化所提倡的君本，也就是当今所说的大男子主义思想的冲突。振保留过洋，在英国读过书,吸收了部分西方思想。然而,对他而言，封建传统思想是根深蒂固的。娇蕊也留过洋，是个交际花。她的已成习惯的自由严重与振保的大男子主义相抵触。因此在娇蕊表现出她的真爱时，振保生成了本能的抵触。与其说他是害怕承担这份责任或是他人的眼神，不如说他是怕自己将来无法控制住姣蕊。

“我堕落了，我堕落了，真好。”在多次的内心挣扎最终还是败倒在姣蕊的石榴裙下后，振保说出了这样一句话。无奈，自责，悔恨，矛盾„„短短的一句话道出了振保各种复杂的心理。也为我们揭示了振保的另一矛盾：内在的道德约束与外在的肉欲渴望的矛盾。

需要指出的是，这里有个很有意思的对比。对于英国的初恋玫瑰，在二人分别前，玫瑰对振保百般示好，振保却表现出惊人的定力。可对于中国的红玫瑰，同样的诱惑，振保却把持不住。何以出现这样两种不同的情形？笔者认为，原因有二。首先，振保所处的环境变了。其次，振保的年龄变了。二者结合起来看，其实是振保的价值观发生了变化。

“于千万人之中，遇见你要的人。于千万年之中，时间无崖的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：”哦，你也在这里吗？””不曾想到，张爱玲竟在小说的最后安排了这么一幕——振保与姣蕊的再度重逢。振保透过电车的反光灯看到自己，是一种心平气和的平静。接着，却是滔滔的眼泪。男人的泪水或多或少总会给人些许思考。

王娇蕊

篇8：红玫瑰与白玫瑰的经典语句

1.“二女一男”式的传统婚姻

《红玫瑰与白玫瑰》这个题目既指的是玫瑰品种,也可以比喻成为男人生命中两种不同性格的女人。 小说中男主人公振保生命中就有这样两个女人,一个是如白玫瑰一般圣洁的妻子,一个是红玫瑰一样热烈的情人。这种“二女一男”的传统婚姻模式早在我国古代就一直存在,如娥皇女英的传说就是如此,娥皇、女英共侍一夫的婚姻模式长久以来一直被人们认为是最为理想的婚姻。因此,在很多的传说以及文学作品中都常常出现“二女一男”的婚姻模式。

在《红玫瑰与白玫瑰》中“二女一男”的爱情模式和中国传统爱情中的“男欢女爱”相似,女人在爱情中所追求的是单纯的“爱”,而男人在爱情中所想要拥有的却是“欢”。振保想要摆脱现实的束缚与理想中的爱情结合,却始终无法如愿,只能在现实与理想中不断地徘徊和纠缠。这种看似理想的爱情模式,在张爱玲笔下也还是成为了一种扭曲的婚姻观,无论娶了哪一朵玫瑰,得不到的那一支永远是最好的。

2.扭曲的爱情欲望

小说一开始就讲述了男主人公振保生命里有两个重要的女人,一个是矜持、保守的妻子,一个是热烈、 奔放的情妇。而振保作为一个传统视角下的男性,必须要做一个循规蹈矩、符合道德规范的男人,但内心的激荡和社会的压力不停地挤压着他的思想,分裂他的心灵。振保禁不住娇蕊的诱惑,放下“好人”的面具发泄了自己的欲望,但事后的振保又觉得迷茫,匆忙逃离娇蕊身边娶了孟烟鹂,婚后振保一面和娇蕊偷情,一面又无法离开妻子孟烟鹂,游离在双重人格中摇摆不定。

张爱玲用男性视角讲述了男性对于性爱心理的困惑,并借由这种困惑告诉人们,爱与性、灵与肉之间是无法分离的,爱并不是唯一的,社会地位、人格尊严一切外在事物都决定了爱无法做到至高无上。振保这种被扭曲的欲望并不能算是真正的爱情,关于这一点,张爱玲从文章最开始便表明自己的态度,不管是白玫瑰还是红玫瑰,娶了前者,后者就会成为胸口的朱砂痣,而娶了后者,前者又会成为窗前的那道明月光。

二、影响张爱玲婚姻观的成因

1.家庭环境的影响

张爱玲从小生活是美满的,出生于名门望族,父母的婚姻曾经一度被人看好,并且婚后生活也保持了不错的一段时间。但自张爱玲四岁开始,父母的感情开始出现裂痕,两个人在经历了无数次争吵与和好后最终以离婚而告终。这种反复的婚姻生活就这样在张爱玲的记忆里存在着,并伴随着她度过了童年和少年时期。张爱玲所生长的年代恰逢晚清贵族没落,这个时期也正好是张爱玲父母婚姻出现危机的时刻,张爱玲受到了来自家庭的双重刺激后,对于爱情已经完全丧失了希望,童年时期的黯淡岁月和少女时代毫无快乐的环境,这些都在张爱玲心里留下了永久的阴影,她向往着安稳的生活和深情的爱人,但受到家庭破碎的影响,张爱玲始终不愿意面对生活中的美好,在她心里郁结着一股悲观的气息,她的笔下所透露出来的人性丑恶分外明朗,而其自身也一直在人与人之间的复杂关系中辗转,在苦闷的时代里不断挣扎。

2.婚姻破裂的影响

张爱玲与胡兰成的婚姻是造成其情感变化的主要原因之一,与胡兰成婚姻失败后,张爱玲一度对感情心生冷意,她对于胡兰成的感情是盲目、热烈而又带着些许惴惴不安的,和胡兰成在一起的时候,张爱玲想过要用婚姻来结束这场旁人和自己看来都是轰轰烈烈的爱情,但最后婚姻走到尽头终于让张爱玲对感情彻底死心,饱受人情冷暖、世态炎凉的张爱玲,其笔下的女子也开始成为了想要证实自己存在的悲哀物种。张爱玲所描写的女子并不多愁善感,或者对爱极为痴情,也并不全然是追求自我的女强人,女人是婚姻的牺牲品,而婚姻在张爱玲的文中也只是一种经济和利益上的关系。张爱玲曾经在《留情》中写到,生活在这个世上,没有一种感情不是千疮百孔的。对于张爱玲而言,婚姻的失败极大地影响了她的创作,她的作品里充满着强烈的悲剧意识和世俗性,张爱玲将生活中的悲剧性体验融入了作品当中,她所描写的女性几乎不带有其自身的感情色彩,仅仅通过事实的描绘来传达出浓烈的悲剧气息。

结语

篇9：红玫瑰与白玫瑰,爱让选择很纠结

在这个秋老虎肆意发威的时节，《成都女报》特意把米瑞蓉女士的朋友和忠实粉丝汇聚到一起，举办了一场《成都女报》女主人沙龙之米瑞蓉“读”家分享会。在古色古香的宽云窄雨宴会大厅里，大家一起享受着阅读带来的快乐和感悟。

张爱玲说，也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣……小说《留守男人》正是讲述了这样一个故事：人到中年的李海就遇到这样的问题，身为成海置业的董事长，一表人才，本已拥有温婉美丽的妻子吴婷，但在邂逅了单纯不可一世的晓菲之后就义无反顾地陷入了一段万劫不复的婚外恋。

米瑞蓉的最新力作《留守男人》从2009年11月起在网上亮相后，就受到业内外人界追看，引起了社会的广泛关注。有着地产女老板、餐厅老板等多重身份的米瑞蓉写起小说来也是游刃有余。

沙龙一开始，成都电视台主持人苏晓苑就为难米瑞蓉，希望她用3句话来介绍《留守男人》是怎样的一个故事。米瑞蓉笑着说：“第一句就是李海这个留守男人在成都打拼，发生婚外恋与妻子离婚的故事；第二句是吴婷放弃事业，带着女儿在温哥华求学，做一个全职的家庭主妇寂寞生活的故事；第三句是晓菲这个单纯的女孩在地震中失去双亲而又让她遇到一个自己深爱不已的男人的故事。”三句话完美地诠释了小说的核心内容，米瑞蓉精辟的话语引来掌声不断。

谈到创作小说的初衷，米瑞蓉笑说自己本来只是在平时与朋友聊天时，说到身边很多移民的朋友，还有他们的故事。最初也只是写来玩，但后来很多读者在博客上与米瑞蓉互动，众多的鼓励让她决定把小说好好写下去。根据生活中的积累，她把很多生活中的原型塑造成有血有肉的人物写进小说里面，就像小说中，李海在5.12汶川地震时遇到地震的场景，就是米瑞蓉本身在地震中的反应。

在现场来宾互动的环节中，聊到自己最喜欢的角色，最熟悉这本小说的、也是将小说改编成电视剧剧本的编剧苏晓苑，就表示她非常喜欢吴婷。“吴婷不是一个除了姿色之外一无是处的女人，她聪明、贤惠，更重要的是，是她一路陪伴着李海从白手起家到积累下丰厚的财产。两人有深厚的感情基础，但李海还是被晓菲吸引，到底是男人劣根性作怪，还是始终敌不过移民之后时间空间的隔膜？”而参加沙龙的女嘉宾则纷纷表示对李海的行为非常不理解，一方面，他不想辜负吴婷的情义，另一方面，他又舍不下对晓菲的怜爱。

“只有到了夜深人静的时候，听着身边吴婷均匀的呼吸，李海才偷偷地想起在大洋彼岸还有一个女人在痛苦地等待，他时有心痛，而且这心痛随着时间的推移越加强烈，但他还是始终压制着这种感觉……” 现场演绎的环节，在聆听了四川电视台《星地产》的总制片人张唯演绎了“李海”之后，在场女嘉宾对李海的这种“吃着碗里又看着锅里的”作法更加深恶痛绝，张唯这段深情演绎更是把活动推向了高潮。

活动的最后，嘉宾们分别从自己的视角剖析了中年人的情感危机，现实版“李海”何先生说：“从一个中年男人的角度说，妻子留守在成都7年，我在美国工作，如果我像小说里的男主人公有了外遇，转了一大圈还是会回到妻子身边，尽一个丈夫和父亲的责任。”

本期女主人

米瑞蓉

成都万博置业有限公司董事长

沙龙现场精彩桥段

《留守男人》电视剧正筹备中

米瑞蓉跟大家分享了一个好消息，中影公司电视剧中心在小说完成后第一时间就谈定版权问题，目前正在进行剧本的编写工作。而大家最关心的男女主角李海和吴婷的扮演者，不出意外的话分别将由时下最火的电视剧明星吴秀波和海清扮演。目前很多投资方抢着投资这本部由《留守男人》改编的电视剧，现场很多朋友表示想投资，并纷纷希望请米瑞蓉再写个续集。

精致书签令人爱不释手

《成都女报》特意为本次女主人沙龙制作了精致的书签。正面是《留守男人》小说里面出现过的故事场景——加拿大露易丝湖、加拿大班芙城堡酒店等的风景图，而这些图片都是米瑞蓉在加拿大亲自拍摄的。背面则是《留守男人》里的唯美语言，比如广受粉丝喜欢的“爱上她，我只用了几十秒，忘记她，我却要用一生一世的时间”。雅致的小书签令大家爱不释手，更加勾起了现场朋友对小说出版的迫切向往和对电视剧的热情期待。

微博网友现场发问

在策划本期女主人沙龙的时候，《成都女报》还通过微博发起“米瑞蓉读者征集会”，在活动当天，《成都女报》特意把“种菜养鱼”和“摄影师老盐”等5位热心读者邀请到现场，与米瑞蓉现场互动。网友“种菜养鱼”作为《留守男人》的忠实读者，经常在微博上跟米瑞蓉互动，发表自己对小说的看法，甚至自己设计了小说的结局。另外一个热心读者车国宇，参加了活动之后在微博上说：“我准备带着今天的收获重新读《留守男人》。”

现场广播剧新颖独特

本报的两名女记者用音频的方式分别录制了来自吴婷和晓菲的内心独白，演绎了一出广播剧。当“晓菲”用稚嫩而理性的声音配着悠扬的音乐说到：“李总，您好！请允许我还是这样来称呼您，看到这个短信的时候，我已经走了，我永远不会忘记在我最无助的时候是您牵着我的手走出黑暗，也许我的未来还有很多黑暗，但我会带着您曾给的那份爱独自走向未来……”大家已仿佛置身于电视剧中。而男主人公李海的独白则是邀请四川电视台《星地产》总制片人张唯朗读，当张唯用他浑厚而富有磁性的声音现场演绎后，更是让大家错乱地认为小说中的李海就像自己身边的朋友一样，正处在两份情感的苦苦挣扎之中。而张唯表演完后则开玩笑说，“叫吴秀波别来了，就让我演吧。”

移民女子的反思

现场有一位正准备移民的女嘉宾，她则表示，虽然还没有阅读过小说，听了大家的讨论也把小说的故事梗概拼凑齐全了。“我们国人为了下一代的教育而移民到外国，但夫妻之间的感情却因为时间空间的距离逐渐淡泊，我不得不重新审视一下移民这个问题。”

最忧伤的那首歌

相信参加了本次沙龙的人都记得一首舒缓而哀伤的曲子——《布列瑟农》，作为沙龙活动现场一直循环播出的背景音乐，米瑞蓉向在场的所有朋友推荐。她说：“这首曲子是一个叫马修•连恩的加拿大作曲家创作的，灵感来源于他的亲身经历。马修•连恩早年主要是在绿色环保组织工作，在美国加州邂逅了一个年轻女孩之后，两人疯狂地相爱了。然而，不久后女孩要回到纽约上学，马修•连恩则要回到圣迭戈工作，离别的时候，马修•连恩流着泪把心爱的女孩送上火车，然后他创作了这首悲伤的情歌。米瑞蓉认为在很伤感的时候听这首歌，真的很好听，也表示这首歌可能会出现在电视剧里。

男女嘉宾有话说

男人的梦是丰富的

张唯 四川电视台《星地产》总制片人

米姐写这个小说是在帮我们认识男人，在我看来，李海是一个风流倜傥、英俊不羁的男人，男人的梦是丰富的。吴婷给人的感觉是纯美，带着一种家庭的温暖，而晓菲是一个非常单纯干净的女孩子，她跟吴婷的感觉是截然不同的。

两地分居引发的思考

摄影师老盐 微博粉丝

因为《留守男人》讲的是两地分居的生活，所以我就想起我的父母，上个世纪五六十年代，由于户口、工作的关系，他们被迫分居，而小说中的李海和吴婷则是为了孩子的教育而自愿分居。李海遇到晓菲是在5.12汶川大地震这个特殊的环境中，而地震之后人的思想会发生很大的变化，两个人的感情就像强力胶，一旦粘上就是愈合不了的痛，因为一撕扯下来，皮肉还连着筋骨。

参与到其中很快乐

种菜养鱼 微博粉丝

我很喜欢看《留守男人》，一直都追着看，能通过《成都女报》的微博征集参加这次活动，我觉得很荣幸。米总是一个有气质、有修养的知性女人，她性格开朗、直爽，不但感情细腻，而且热爱生活。《留守男人》写的是我们成都男人的故事，通过这个小说，让更多人来了解成都，挺好的。

《留守男人》故事很好看

迟阿娟 资深摄影记者成都聚合传媒副总编

米姐的文笔很细腻，很有文采，故事本身很好看。作为第一期《成都女报》女主人沙龙的“女主人”，迟阿娟认为女报女主人沙龙这种形式很好。通过女主人的凝聚力，可以把不同行业的人以一种轻松的形式聚集在一起，让久别的老朋友又可以在一起轻松相聚，同时在沙龙里又可以认识新的朋友，打开自己的交际圈，久而久之就形成了一个新的圈层。

关注感情，关注家庭，关注生活

赵艳斌 成都毓秀苑总经理

在经济飞速发展的今天，在这个物化的社会，我们应该更加加强精神文化方面的阅读，更有人文情怀。米姐的这本小说，不仅让大家在这个纷繁浮躁的社会里能够静下来，闲下来读书，更重要的是能让大家更加关注感情，关注家庭，关注生活。

沙龙拉近人与人的距离

苏晓苑 电视剧《留守男人》编剧

米总作为成都房地产界最著名的开发商之一创作小说，本身就是一个意外。《留守男人》这本书的题材让我觉得很意外，因为米总的作品中涉及到了三个时下最让人关注最火的话题：一个是描写中年情感，一个是描写移民情结，还有一个男主角的身份是房地产开发商，而这三个话题都与米总有关，首先米总是开发商，她本身也是有着移民的经历，而且现在正处于中年这个阶段，米总的这本书真的写得很有深度很精彩。

《成都女报》组织的这次活动，形式很好。现在人与人之间的距离说远很远，说近也很近。随着现在社会分工越来越细，大家的距离也就越来越远。另一方面，随着微博的诞生，大家通过在微博上对同一事件的关注，就可以把大家的距离拉得很近。这次沙龙活动就像是把微博搬到现实生活中一样，大家因为关注共同的话题聚集在一起，因而结识到更多新的朋友，拉近了彼此之间的距离。

“女主人”感言

作为这次女主人沙龙的主角，米瑞蓉女士认为《成都女报》女主人沙龙，能让大家在这个节奏快速的社会里，找那么一个下午让大家闲下来，静下心来分享一个文化作品，这个创意很不错。而且在这个分享《留守男人》过程中，大家对待感情这一话题的碰撞也很有火花，不管是对感情的渴望也好，对爱的认知也好，在场的朋友都有着不同的观点，这正是体现了真实的感情的所在。

热心读者解读《留守男人》

让爱更好地存在

种菜养鱼 微博粉丝

在国人的情感世界，“烽火连三月，家书抵万金”，家的感觉，就是爱的归宿，家可以抵御战乱的困苦，难道还不能hold住两地分居的距离？可视电话，Email，现代人举手之间可以完成古人几个月才能得到的家书。家，是温暖的地方，是可以供人遮风挡雨的地方，因为那里，有自己最爱的人。其实吴婷需要的就是这样一个简单的感觉，李海一个深情的眼神可以让她把移民的困苦瞬间减小。在她看来爱是一种相互依偎，是付出而不是一种单向索取，这是她发自内心的一种依恋，一种牵挂。李海和吴婷生活了10多年的时间，应该熟知吴婷的感情特性，做为一个男人应该去享受这种美好的情感生活，去维护妻子的情感尊严，而不是去利用吴婷的情感弱点来维持自己正常的家庭生活。也许李海就根本不了解吴婷的情感世界，也不在乎吴婷这种善良淳朴的爱，这点在他和晓菲激情相遇，很好地证明了。其实这时的选择是一种潜在意识，在当今中国，性和爱往往混为一谈，其实性只是爱的一个基础，绝不是爱的全部。在金钱和功利在人们生活占主导地位的现在，成功男性更容易爱上年轻美貌的女人，而漂亮女性更容易爱上有财富地位的男人，这往往是一个误区，我们应该去爱值得和适合自己爱的人，去付出、欣赏、珍惜、感动、了解、保护、占有，让爱更好地存在。

车国宇 热心读者

有幸参加了《成都女报》组织的米瑞蓉“读”家分享会，宽云窄雨非常适合做这样的对话活动，既可以深入地走进作者米姐的圈子，又可以分享米姐的审美情趣，一举两得，现场的古朴摆设和简单布置是最精致的点缀。

最具创意的是《成都女报》制作的米姐摄影与小说文字节选组合而成的书签，对于我这种浪迹于网络和电子书的读者，这无疑是一份珍藏。男主人翁“李海”的对白由张唯娓娓道来，配搭着《布列瑟农》的乐曲，把我们带入了一片宁静的湖面去欣赏这段凄美的爱情。苏晓苑这位才女创作的小说剧本，也给我们带来了更多的遐想。

词句的独创性，无疑是一个作家最有价值的部分。《留守男人》里的晓菲说：“这是一段让我化骨为泥都难以忘怀的爱情。”小说的词句强烈地冲击着我们每个读者的心灵，痛的记忆化春泥，下个花季没红尘。有的故事，本是岁月成全，有的话语，归于生活洗礼。米姐的小说中，把非常复杂的情绪和感情，把那些用理性的语言，用概念表达不出来的东西表达出来了，这就是艺术本身存在的理由。一生不会只爱一人，最爱却只会有一个，书中的塑造的李海从情感、观念、追求甚至是生理上都演绎着这句话，男人总会在小说中的男人中里找自己的影子。我并不是情感专家，兜售自己的观点，仁者见仁，智者见智，读者心目中自有一个是非标准。

《留守男人》书签文字精选

1.谁曾没有经过繁花似锦，谁曾没有经过枝繁叶茂，但终是要回到宁静，回到欲望过后的终点。

2.人总是在情已远逝以后才体会到：你从未有选择过你的生活，你只是在过你的日子。

3.海总是让你那么震撼，时而它随风卷起白色的浪花，裹着尘埃，拍打海面；时而它平静得像是铺在大地上的蓝色金丝绒一般，略带褶皱，泛起荧光。虽然，火车将带走我的人，但我的心，却不会片刻相离。

4.“爱上她，我只用了几十秒，忘记她，我却要用一生一世的时间。

5.我站在布列瑟侬的星空下,

而星星，也在天的另一边照着布列勒。

请你温柔地放手，因我必须远走。

特别预告

宽云“书画同源”大型画展将于9月10在四川省博物馆隆重开幕。届时，20余位植根于四川，在书画上颇具造诣的艺术家将以“书画同源”为题展出约200件作品。

时间：2011年9月10日-9月15日