红玫瑰与白玫瑰读后感优秀作文

红玫瑰与白玫瑰读后感优秀作文（精选9篇）

篇1：红玫瑰与白玫瑰读后感优秀作文

佟振保是上海一家老牌外国商社的高级职员。他迷恋于朋友之妻“红玫瑰”王娇蕊。在几个回合的调情下，他很顺利地获得了朋友之妻的感情。后来王娇蕊想和他结婚，但他怕毁了他自己的前程，于是他放弃了王娇蕊。

接着他娶了“白玫瑰”孟烟鹂，然而孟烟鹂虽然面目娇好，性格温和，但她不喜欢“最好的户内运动”，使得佟振保不能满足在女色上的追求，很快就厌倦了这个的贞洁妻子，开始了定期嫖娼。

几年后的某一天，被他始乱终弃的女人王娇蕊，与他相遇，她已为人妻母，正带着患牙疼的孩子去看医生，一看即知是位称职的母亲和贤良的妻子，佟振保不敢相信，因为在他的认知里王娇蕊是“放浪的”、“娶不得”的。

但更令佟振保更不敢相信的是孟烟鹂居然与裁缝私通，这个事使他的认知发生了极大的倾斜与错位。从此以后，他开始公开嫖娼、疯狂地变本加厉来砸碎妻子、砸碎自己、砸碎这个家。

初恋、情人、妻子，这三个人对振保的影响是深远的，通过细腻、复杂的人际关系和心理描写，张爱玲反映的是小资阶层的生活缩影和人类对情感的需求。小说并没有对“红玫瑰”和“白玫瑰”两种类型的女人做出严格意义上的价值判断，而只是在很稀松平常的故事发展中揭示出她们自身的生存状态，叙写她们自身的情感体验，并在这些生存状态和情感体验中显现出她们在男权社会中所面临的生存困境。

造成这种生存困境的根源，除了两位女主人公自身的原因，与当时的社会背景，以及男主人公心中根深蒂固的男权意识是分不开的。在当时的中国，仍然是封建文化传统根深蒂固的时代，男权意识仍然是社会的主导意识。

在这种意识主导之下，女人一旦威胁到男人的权威。

篇2：红玫瑰与白玫瑰读后感优秀作文

也许每一个男子全部都有过这样的两个女人，至少两个，娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”，娶了白玫瑰，白的便是衣服上粘的一粒饭粒子，红的却是心口的一颗朱砂痣。在振保可不是这样，他有始有终，有条有理的。他是最合理想的中国现代人物，纵然他遇到的事情不是尽合理想的，给他自己心问心，口问口，几下子一调理，也就变得仿佛理想化了，万物各得其所。

佟振保是中国男性(书生气较重的男性)的典型代表，家境不是特别的好，是靠真才实学，而且是半工半读，赤手空拳打出的天下，因此对他现有的财富、地位等，他异常的珍惜，遇到任何有损他名誉的事情他会本能地想到保护自己。甚至可以说是“理智”的分析利弊，在面对红玫瑰王娇蕊时，他明知朋友妻不可欺，却还是明知故犯，当王娇蕊向丈夫摊排时，他却不敢接受王娇蕊的爱，他自私、虚荣、懦弱，面对这种男人，女人得到的下场只有如王娇蕊那样的痛苦和饱经伤害。对于他的妻---夏烟鹂，他有的只是责任而没有爱，他早已厌倦了她，他不过是他拿以躲避王娇蕊的挡箭牌，烟鹏的婚姻生活是可悲的，与她交流的只有收音机，无线广播，她没有经济来源，她也爱着振保，因此她虽饱受冷落，但还是不停地为振保说好话，在她看来，振保还是个负责的，善良的丈夫，她不会与人交往，一直活得唯唯诺诺，小心翼翼，当然，她也同样作过出格的事情，振保可以允许自己去宿娼，却不愿意自己的妻子与人通，这种男尊女卑，大男子主义的思想和观念，在现在的男人身上也依然存在着，振保由此变得暴躁易怒，但他却是一个有学识，有文化，在理智和情感上懂得拿捏，始终是以理智占上风的人，他又重新做人，对家庭、妻儿负起了责任。

篇3：红玫瑰与白玫瑰读后感优秀作文

措辞,是指人们在说话、写作、行文时,经过深思熟虑,综合考虑受众的思想、情感、心理特征等因素的情况之下,精心选用恰当的词语、句子,有效表达自己的意思,并让受众易于理解、接受、相信的一个互动过程。朱虹在采访时被问及译者在翻译时是否有操纵(manipulation)的时候表示,她认为译者最大的操纵就是基调(tone)。并且,她还说道,我做翻译时尽量找“小”字,很小的字只要用的是地方就出彩(穆雷2003)。由此看来,翻译时要特别注重选词,才能传达出原文的基调。

(1)原文 :有一天她说 :“我正想着,等他回来了,怎样告诉他——”就好像是已经决定了的,要把一切都告诉士洪,跟他离了婚来嫁振保。

译文 :One day she said, “I've been thinking about how to tell him when he comes back,”just as if it had already been decided that she would inform Shihong about everything, divorce him, and marry Zhenbao.

这段是娇蕊和振保已然在一起后,娇蕊告诉振保想要将此事告知丈夫王士洪时的一段描述。此段描述最大的亮点在于译文中“inform”、“divorce”和“marry”三个动词的紧密衔接使得译文铿锵有力,以干脆明朗的方式展现了娇蕊的果断和对自己丈夫的全然不顾。这其中更不乏强烈的女性主义意识,译者用的是“inform him”、“divorce him”的主动语态,似乎作为丈夫的士洪完全没有发言权,处在一种被告知,被迫离婚的境地,展现了女性的强势和男性的被动。“marry”一词也值得推敲,张爱玲用的是“嫁”这一极富女性被动色彩的词,译者却用了男性色彩的主动语态“marry”,一方面是符合译文的衔接,另一方面则透露出译者的女性主义色彩,将女性置于主导地位,展现女人的强势和霸气。

(2)原文 :……真是个孩子,被惯坏了,一向要什么有什么,因此遇见了一个略具抵抗力的,便觉得他是值得思念的。婴儿的头脑与成熟的妇人的美是最具诱惑性的联合。这下子振保完全被征服了。

译文 : ……she really was a child, spoiled rotten, someone who'd always gotten whatever she wanted, and now that she'd run into someone with an ounce of resistance, she dreamed only of him. The mind of a child and the beauty of a grown woman: the most tempting of combinations. Zhenbao could no longer resist.

这段描写的是振保因下雨回去取伞,撞见娇蕊对着自己的大衣,抽吸自己的残烟时的心理活动。原文里的“便觉得他是值得思念的”只是淡淡的描写,并不十分强烈。译文是“she dreamed only of him”,语气相比原文重了不少。这并非对原文的背离,而是表达了原作的隐含之意,即娇蕊爱人意识萌发时的幼稚和对振保的迷恋,如此,将一个女人对男人的爱表露得简单又浓烈,十分到位。

原文中“婴儿的头脑与成熟的妇人的美是最具诱惑性的联合。这下子振保完全被征服了。”译者译为“The mind of a child and the beauty of a grown woman: the most tempting of combinations. Zhenbao could no longer resist.”,并没有将首句处理为一个句子,而是加冒号译作一个长短语,既表达了诱惑的强烈又留给读者回味的余地。句末的“被征服”,译者采取正说反译策略,翻译为“could no longer resist”,表达了两层含义 :首先,resist揭露了振保之前是一直在做心理挣扎的,始终在幻想着能和娇蕊“在一起”;其次,振保现在为美所困,不可自拔,所以是“could no longer resist”。这样的处理方式也体现了译者对男主人公不道德心理的批判和鄙视。

2. 句法

句法作为语法研究的一部分具有重要意义,不同的句子展现的是不同的语气和情感,这对于文本分析和作者情感感知无疑起着重要的桥梁作用。译者在翻译过程中充分利用了逗号、省略号、问号、感叹号等标点,以及条件句、反问句等句式来传达原文的情感和语气。

(3)原文 :他心里着实烦恼,才同玫瑰永诀了,她又借尸还魂,而且做了人家的妻。而且这女人比玫瑰更有程度了,她在那间房里,就仿佛满房都是朱粉壁画,左一个右一个画着半裸的她。怎么会净碰见这一类女人呢?难道要怪他自己,到处一触即发?不罢?纯粹的中国人里面这一路的人究竟少。

译文 :Now he was even more troubled. He'd just put an end to his relationship with Rose, and here she was again, in a new body, with a new soul-and another man's wife. But this woman went even further than Rose. When she was in the room, the walls seemed to be covered with figures in red chalk, pictures of her half naked, on the left, on the right, everywhere. Why did he keep running into this kind of woman? Was it his fault that he always reacted the way he did? Surely that couldn't be. After all, there really weren't many women of this sort, not among the pure Chinese.

这段描写的是振保初次见到娇蕊后就被其深深吸引,但又一再压抑自身想念、不断挣扎的窘迫状。原文“她又借尸还魂,而且做了人家的妻”,译者翻译为“and here she was again, in a new body, with a new soul and another man's wife.”显然,译者采用了灵活的句法结构,将原文处理为四个小短语,依次排列,用“in”、“with”、和“and”相互连接,呈现出了振保内心一再逼问、感概万千、不可置信的心理状态。“左一个右一个画着半裸的她”译者翻译为“pictures of her half naked, on the left, on the right, everywhere.”。“on the left”和“on the right”在句末的并排结构就已经有足够的加强意味,展现了娇蕊在振保脑海中的无处不在,译者在此基础上还加上了“everywhere”,铿锵有力,让读者大为赞叹。原文的疑问句“不罢?”,译者处理为“Surely that couldn't be.”,转换成了肯定句式。肯定的句式同时表现出了振保内心难以置信的“自我肯定”,肯定这一定不是他自身的问题,尽显振保的无奈和虚伪,也体现了译者对男主人公的嘲讽。

3. 结论

篇4：红玫瑰与白玫瑰,爱让选择很纠结

在这个秋老虎肆意发威的时节，《成都女报》特意把米瑞蓉女士的朋友和忠实粉丝汇聚到一起，举办了一场《成都女报》女主人沙龙之米瑞蓉“读”家分享会。在古色古香的宽云窄雨宴会大厅里，大家一起享受着阅读带来的快乐和感悟。

张爱玲说，也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣……小说《留守男人》正是讲述了这样一个故事：人到中年的李海就遇到这样的问题，身为成海置业的董事长，一表人才，本已拥有温婉美丽的妻子吴婷，但在邂逅了单纯不可一世的晓菲之后就义无反顾地陷入了一段万劫不复的婚外恋。

米瑞蓉的最新力作《留守男人》从2009年11月起在网上亮相后，就受到业内外人界追看，引起了社会的广泛关注。有着地产女老板、餐厅老板等多重身份的米瑞蓉写起小说来也是游刃有余。

沙龙一开始，成都电视台主持人苏晓苑就为难米瑞蓉，希望她用3句话来介绍《留守男人》是怎样的一个故事。米瑞蓉笑着说：“第一句就是李海这个留守男人在成都打拼，发生婚外恋与妻子离婚的故事；第二句是吴婷放弃事业，带着女儿在温哥华求学，做一个全职的家庭主妇寂寞生活的故事；第三句是晓菲这个单纯的女孩在地震中失去双亲而又让她遇到一个自己深爱不已的男人的故事。”三句话完美地诠释了小说的核心内容，米瑞蓉精辟的话语引来掌声不断。

谈到创作小说的初衷，米瑞蓉笑说自己本来只是在平时与朋友聊天时，说到身边很多移民的朋友，还有他们的故事。最初也只是写来玩，但后来很多读者在博客上与米瑞蓉互动，众多的鼓励让她决定把小说好好写下去。根据生活中的积累，她把很多生活中的原型塑造成有血有肉的人物写进小说里面，就像小说中，李海在5.12汶川地震时遇到地震的场景，就是米瑞蓉本身在地震中的反应。

在现场来宾互动的环节中，聊到自己最喜欢的角色，最熟悉这本小说的、也是将小说改编成电视剧剧本的编剧苏晓苑，就表示她非常喜欢吴婷。“吴婷不是一个除了姿色之外一无是处的女人，她聪明、贤惠，更重要的是，是她一路陪伴着李海从白手起家到积累下丰厚的财产。两人有深厚的感情基础，但李海还是被晓菲吸引，到底是男人劣根性作怪，还是始终敌不过移民之后时间空间的隔膜？”而参加沙龙的女嘉宾则纷纷表示对李海的行为非常不理解，一方面，他不想辜负吴婷的情义，另一方面，他又舍不下对晓菲的怜爱。

“只有到了夜深人静的时候，听着身边吴婷均匀的呼吸，李海才偷偷地想起在大洋彼岸还有一个女人在痛苦地等待，他时有心痛，而且这心痛随着时间的推移越加强烈，但他还是始终压制着这种感觉……” 现场演绎的环节，在聆听了四川电视台《星地产》的总制片人张唯演绎了“李海”之后，在场女嘉宾对李海的这种“吃着碗里又看着锅里的”作法更加深恶痛绝，张唯这段深情演绎更是把活动推向了高潮。

活动的最后，嘉宾们分别从自己的视角剖析了中年人的情感危机，现实版“李海”何先生说：“从一个中年男人的角度说，妻子留守在成都7年，我在美国工作，如果我像小说里的男主人公有了外遇，转了一大圈还是会回到妻子身边，尽一个丈夫和父亲的责任。”

本期女主人

米瑞蓉

成都万博置业有限公司董事长

沙龙现场精彩桥段

《留守男人》电视剧正筹备中

米瑞蓉跟大家分享了一个好消息，中影公司电视剧中心在小说完成后第一时间就谈定版权问题，目前正在进行剧本的编写工作。而大家最关心的男女主角李海和吴婷的扮演者，不出意外的话分别将由时下最火的电视剧明星吴秀波和海清扮演。目前很多投资方抢着投资这本部由《留守男人》改编的电视剧，现场很多朋友表示想投资，并纷纷希望请米瑞蓉再写个续集。

精致书签令人爱不释手

《成都女报》特意为本次女主人沙龙制作了精致的书签。正面是《留守男人》小说里面出现过的故事场景——加拿大露易丝湖、加拿大班芙城堡酒店等的风景图，而这些图片都是米瑞蓉在加拿大亲自拍摄的。背面则是《留守男人》里的唯美语言，比如广受粉丝喜欢的“爱上她，我只用了几十秒，忘记她，我却要用一生一世的时间”。雅致的小书签令大家爱不释手，更加勾起了现场朋友对小说出版的迫切向往和对电视剧的热情期待。

微博网友现场发问

在策划本期女主人沙龙的时候，《成都女报》还通过微博发起“米瑞蓉读者征集会”，在活动当天，《成都女报》特意把“种菜养鱼”和“摄影师老盐”等5位热心读者邀请到现场，与米瑞蓉现场互动。网友“种菜养鱼”作为《留守男人》的忠实读者，经常在微博上跟米瑞蓉互动，发表自己对小说的看法，甚至自己设计了小说的结局。另外一个热心读者车国宇，参加了活动之后在微博上说：“我准备带着今天的收获重新读《留守男人》。”

现场广播剧新颖独特

本报的两名女记者用音频的方式分别录制了来自吴婷和晓菲的内心独白，演绎了一出广播剧。当“晓菲”用稚嫩而理性的声音配着悠扬的音乐说到：“李总，您好！请允许我还是这样来称呼您，看到这个短信的时候，我已经走了，我永远不会忘记在我最无助的时候是您牵着我的手走出黑暗，也许我的未来还有很多黑暗，但我会带着您曾给的那份爱独自走向未来……”大家已仿佛置身于电视剧中。而男主人公李海的独白则是邀请四川电视台《星地产》总制片人张唯朗读，当张唯用他浑厚而富有磁性的声音现场演绎后，更是让大家错乱地认为小说中的李海就像自己身边的朋友一样，正处在两份情感的苦苦挣扎之中。而张唯表演完后则开玩笑说，“叫吴秀波别来了，就让我演吧。”

移民女子的反思

现场有一位正准备移民的女嘉宾，她则表示，虽然还没有阅读过小说，听了大家的讨论也把小说的故事梗概拼凑齐全了。“我们国人为了下一代的教育而移民到外国，但夫妻之间的感情却因为时间空间的距离逐渐淡泊，我不得不重新审视一下移民这个问题。”

最忧伤的那首歌

相信参加了本次沙龙的人都记得一首舒缓而哀伤的曲子——《布列瑟农》，作为沙龙活动现场一直循环播出的背景音乐，米瑞蓉向在场的所有朋友推荐。她说：“这首曲子是一个叫马修•连恩的加拿大作曲家创作的，灵感来源于他的亲身经历。马修•连恩早年主要是在绿色环保组织工作，在美国加州邂逅了一个年轻女孩之后，两人疯狂地相爱了。然而，不久后女孩要回到纽约上学，马修•连恩则要回到圣迭戈工作，离别的时候，马修•连恩流着泪把心爱的女孩送上火车，然后他创作了这首悲伤的情歌。米瑞蓉认为在很伤感的时候听这首歌，真的很好听，也表示这首歌可能会出现在电视剧里。

男女嘉宾有话说

男人的梦是丰富的

张唯 四川电视台《星地产》总制片人

米姐写这个小说是在帮我们认识男人，在我看来，李海是一个风流倜傥、英俊不羁的男人，男人的梦是丰富的。吴婷给人的感觉是纯美，带着一种家庭的温暖，而晓菲是一个非常单纯干净的女孩子，她跟吴婷的感觉是截然不同的。

两地分居引发的思考

摄影师老盐 微博粉丝

因为《留守男人》讲的是两地分居的生活，所以我就想起我的父母，上个世纪五六十年代，由于户口、工作的关系，他们被迫分居，而小说中的李海和吴婷则是为了孩子的教育而自愿分居。李海遇到晓菲是在5.12汶川大地震这个特殊的环境中，而地震之后人的思想会发生很大的变化，两个人的感情就像强力胶，一旦粘上就是愈合不了的痛，因为一撕扯下来，皮肉还连着筋骨。

参与到其中很快乐

种菜养鱼 微博粉丝

我很喜欢看《留守男人》，一直都追着看，能通过《成都女报》的微博征集参加这次活动，我觉得很荣幸。米总是一个有气质、有修养的知性女人，她性格开朗、直爽，不但感情细腻，而且热爱生活。《留守男人》写的是我们成都男人的故事，通过这个小说，让更多人来了解成都，挺好的。

《留守男人》故事很好看

迟阿娟 资深摄影记者成都聚合传媒副总编

米姐的文笔很细腻，很有文采，故事本身很好看。作为第一期《成都女报》女主人沙龙的“女主人”，迟阿娟认为女报女主人沙龙这种形式很好。通过女主人的凝聚力，可以把不同行业的人以一种轻松的形式聚集在一起，让久别的老朋友又可以在一起轻松相聚，同时在沙龙里又可以认识新的朋友，打开自己的交际圈，久而久之就形成了一个新的圈层。

关注感情，关注家庭，关注生活

赵艳斌 成都毓秀苑总经理

在经济飞速发展的今天，在这个物化的社会，我们应该更加加强精神文化方面的阅读，更有人文情怀。米姐的这本小说，不仅让大家在这个纷繁浮躁的社会里能够静下来，闲下来读书，更重要的是能让大家更加关注感情，关注家庭，关注生活。

沙龙拉近人与人的距离

苏晓苑 电视剧《留守男人》编剧

米总作为成都房地产界最著名的开发商之一创作小说，本身就是一个意外。《留守男人》这本书的题材让我觉得很意外，因为米总的作品中涉及到了三个时下最让人关注最火的话题：一个是描写中年情感，一个是描写移民情结，还有一个男主角的身份是房地产开发商，而这三个话题都与米总有关，首先米总是开发商，她本身也是有着移民的经历，而且现在正处于中年这个阶段，米总的这本书真的写得很有深度很精彩。

《成都女报》组织的这次活动，形式很好。现在人与人之间的距离说远很远，说近也很近。随着现在社会分工越来越细，大家的距离也就越来越远。另一方面，随着微博的诞生，大家通过在微博上对同一事件的关注，就可以把大家的距离拉得很近。这次沙龙活动就像是把微博搬到现实生活中一样，大家因为关注共同的话题聚集在一起，因而结识到更多新的朋友，拉近了彼此之间的距离。

“女主人”感言

作为这次女主人沙龙的主角，米瑞蓉女士认为《成都女报》女主人沙龙，能让大家在这个节奏快速的社会里，找那么一个下午让大家闲下来，静下心来分享一个文化作品，这个创意很不错。而且在这个分享《留守男人》过程中，大家对待感情这一话题的碰撞也很有火花，不管是对感情的渴望也好，对爱的认知也好，在场的朋友都有着不同的观点，这正是体现了真实的感情的所在。

热心读者解读《留守男人》

让爱更好地存在

种菜养鱼 微博粉丝

在国人的情感世界，“烽火连三月，家书抵万金”，家的感觉，就是爱的归宿，家可以抵御战乱的困苦，难道还不能hold住两地分居的距离？可视电话，Email，现代人举手之间可以完成古人几个月才能得到的家书。家，是温暖的地方，是可以供人遮风挡雨的地方，因为那里，有自己最爱的人。其实吴婷需要的就是这样一个简单的感觉，李海一个深情的眼神可以让她把移民的困苦瞬间减小。在她看来爱是一种相互依偎，是付出而不是一种单向索取，这是她发自内心的一种依恋，一种牵挂。李海和吴婷生活了10多年的时间，应该熟知吴婷的感情特性，做为一个男人应该去享受这种美好的情感生活，去维护妻子的情感尊严，而不是去利用吴婷的情感弱点来维持自己正常的家庭生活。也许李海就根本不了解吴婷的情感世界，也不在乎吴婷这种善良淳朴的爱，这点在他和晓菲激情相遇，很好地证明了。其实这时的选择是一种潜在意识，在当今中国，性和爱往往混为一谈，其实性只是爱的一个基础，绝不是爱的全部。在金钱和功利在人们生活占主导地位的现在，成功男性更容易爱上年轻美貌的女人，而漂亮女性更容易爱上有财富地位的男人，这往往是一个误区，我们应该去爱值得和适合自己爱的人，去付出、欣赏、珍惜、感动、了解、保护、占有，让爱更好地存在。

车国宇 热心读者

有幸参加了《成都女报》组织的米瑞蓉“读”家分享会，宽云窄雨非常适合做这样的对话活动，既可以深入地走进作者米姐的圈子，又可以分享米姐的审美情趣，一举两得，现场的古朴摆设和简单布置是最精致的点缀。

最具创意的是《成都女报》制作的米姐摄影与小说文字节选组合而成的书签，对于我这种浪迹于网络和电子书的读者，这无疑是一份珍藏。男主人翁“李海”的对白由张唯娓娓道来，配搭着《布列瑟农》的乐曲，把我们带入了一片宁静的湖面去欣赏这段凄美的爱情。苏晓苑这位才女创作的小说剧本，也给我们带来了更多的遐想。

词句的独创性，无疑是一个作家最有价值的部分。《留守男人》里的晓菲说：“这是一段让我化骨为泥都难以忘怀的爱情。”小说的词句强烈地冲击着我们每个读者的心灵，痛的记忆化春泥，下个花季没红尘。有的故事，本是岁月成全，有的话语，归于生活洗礼。米姐的小说中，把非常复杂的情绪和感情，把那些用理性的语言，用概念表达不出来的东西表达出来了，这就是艺术本身存在的理由。一生不会只爱一人，最爱却只会有一个，书中的塑造的李海从情感、观念、追求甚至是生理上都演绎着这句话，男人总会在小说中的男人中里找自己的影子。我并不是情感专家，兜售自己的观点，仁者见仁，智者见智，读者心目中自有一个是非标准。

《留守男人》书签文字精选

1.谁曾没有经过繁花似锦，谁曾没有经过枝繁叶茂，但终是要回到宁静，回到欲望过后的终点。

2.人总是在情已远逝以后才体会到：你从未有选择过你的生活，你只是在过你的日子。

3.海总是让你那么震撼，时而它随风卷起白色的浪花，裹着尘埃，拍打海面；时而它平静得像是铺在大地上的蓝色金丝绒一般，略带褶皱，泛起荧光。虽然，火车将带走我的人，但我的心，却不会片刻相离。

4.“爱上她，我只用了几十秒，忘记她，我却要用一生一世的时间。

5.我站在布列瑟侬的星空下,

而星星，也在天的另一边照着布列勒。

请你温柔地放手，因我必须远走。

特别预告

宽云“书画同源”大型画展将于9月10在四川省博物馆隆重开幕。届时，20余位植根于四川，在书画上颇具造诣的艺术家将以“书画同源”为题展出约200件作品。

时间：2011年9月10日-9月15日

篇5：高中红玫瑰与白玫瑰读后感作文

但是公交车上遇到娇蕊，却有了这样的一幕——“振保看着她，自己当时并不知道他心头的感觉是难堪的妒忌。娇蕊道：“你呢?你好么?”振保想把他的完满幸福的生活归纳在两句简单的话里，正在斟酌字句，抬起头，在公共汽车司机人座右突出的小镜子里看见他自己的脸，很平静，但是因为车身的摇动，镜子里的脸也跟着颤抖不定，非常奇异的一种心平气和的颤抖，像有人在他脸上轻轻推拿似的。忽然，他的脸真的抖了起来，在镜子里，他看见他的眼泪滔滔流下来，为什么，他也不知道。在这一类的会晤里，如果必须有人哭泣，那应当是她。这完全不对，然而他竟不能止住自己。应当是她哭，由他来安慰她的。”

振保在社会上已经历练的非常老练、极通世故，应付这一切都极其娴熟，但是在公车上遇到娇蕊，他却不合时宜的哭了。他为什么会抑制不住而哭呢?事奉母亲，提拔兄弟，办公和交朋友，这些都不是他主观上想做的，而是这个社会逼他必须去这么做才有活路。唯有娇蕊，是他真心爱过的，也是真心爱过他的，但是为了这些所谓的“事奉母亲，提拔兄弟，办公和交朋友”的虚荣和名誉，他毅然决然、毫不留情地杀死了他的爱情。再次看到娇蕊，对这个女人，他绝对已经没有半点爱恋之意，他哭是因为他觉得自己活得委屈，活得劳累，为了家庭，为了荣誉，他连自己最爱的东西都不能要，他觉得活得压抑，所以当他怀疑她妻子有出轨的迹象之后，他开始公开地嫖，因为在他的所有中，唯有爱情不够美满，他唯有爱情没有得到。

篇6：红玫瑰与白玫瑰读后感优秀作文

在红玫瑰与白玫瑰中，佟振保这个人物可以让我们看到白描出的人性，还有平凡生活中普通人的挣扎与悲哀，其中又有琐屑且易逝的欢喜，最终是无奈，淹没在时代里。红玫瑰是火，白玫瑰是冰。蚊子血，颜色艳丽，却让人隐约厌恶。明月光，清淡幽远，可望而不可及。白饭粒，不觉珍贵，却不能缺少。朱砂痣，是心头隐痛，当时惘然。

张爱玲的爱情小说都为经典，《红玫瑰与白玫瑰》更是如此。距离，或许会给彼此裹上一层柔光加一重幻彩。但那必须是时间加空间的作用，才能人为地创造出这个虚拟的效果。可当两个人真要冲破时光的沙滩，淌过空间的湍流，不顾一切飞奔向对方的时候，结果往往是事与愿违的。相见不如怀念之类的感触便是要油然而生的，一些过来人口口相传的老生常谈，往往是在你被现实的暗礁碰撞得七零八落的时候，才会幡然领悟的。别人的永远只是说教，自己那点哪怕是不带血的教训，也是铭刻于心，永难释怀的。就像多年之后，佟振保与王娇蕊的重逢。那是一种发了福的、略显憔悴的、沾着脂粉的、俗艳的、苍老的美丽，还是一如既往地爱打扮要漂亮，但终归是败给了岁月，以及生活。却也就是从这样的一种面目全非中，振保读出了娇蕊的勇气、淡定、坚硬和担当。

娇蕊对振保说，“是从你起，我才学会了，怎样爱，认真的。爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要爱的，所以。”她又接着说：“年纪轻，长的好看的时候，碰到的总是男人，可是到后来，除了男人之外还有别的。”

佟振保，这个一向自诩顽硬的男人，竟猛地涌起了令人诧异莫名的泪水，滚淌着，同时裹杂着难堪的妒忌。一个年轻时撩人的，酥软的，狐媚的，风骚入骨的，热的，放荡的，娶不得的，被他抛弃了的女人，就这样站在时间的荒野上，安静地，不动声色地，默然地看着他的眼泪，那些被期许的，落空的，无奈的，悲悯的泪水，复杂而又充满悔恨。

佟振保的红玫瑰，已经被岁月和生活催扯地快要萎谢了。而他为自己预设的完美生活，也在生命的巨大虚无之中，漏洞百出。一份体面的职业，一个完满的家庭，还有七岁的女儿，娶了一个不喜欢的白玫瑰孟烟鹂，每三个星期嫖一次，对母亲无比孝顺，对兄弟费心提携。这就是佟振保精心打造的“对”的世界，一个看似牢固实则却千疮百孔的世界。

但生活还是要继续的，哪怕是漏洞百出，哪怕是千疮百孔，哪怕是无以为继。眼泪只是一时的，触动也只是转瞬的事情。佟振保在完成了这次意想不到的情感消费之后，再一次整装待发，重新做回了一个好人。

篇7：《红玫瑰与白玫瑰》读后感

《红玫瑰与白玫瑰》读后感1

也许每一个男子都有这样的两个女人，至少是两个，娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是床上明月光，白的便是衣服上沾的饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

张爱玲曾对胡兰成说过，“没有我形容不出的事物，任何事再难描绘，想一想之后也可以描述出来，”诚然，张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》一书中描写的佟振保是一个有始有终，有文有理的乌托邦式爱情的理想化人物，通过白描刻画出人物的挣扎与悲哀，其中又掺杂了琐屑易逝的欢喜，最后种种欢喜忧愁都淹没在时代的潮流中。

留洋回来的佟振保在一家外商公司谋得了高薪职位，出于种种原因，他成了老同学王世洪的租客。在他留学期间，有一个叫玫瑰的初恋，他曾拒绝玫瑰的风情而赞誉。王世洪有位妖艳魅惑的太太叫娇蕊，在她身上，振保第一次感受到了情爱的滋味，但好景不长，令振保措手不及的是娇蕊太太是真心爱他的，当他提出要和振保公开在一起时，振保因此大病，并告诉了娇蕊，他不愿为情爱承受舆论的抨击和责难。

娇蕊，这位如红玫瑰般热烈高兴的女子抹掉纷乱的泪珠，出奇的冷静，此后完全走出了他的人生。后来在母亲的撮合下，振保不情不愿地娶了如白玫瑰般寡淡宁静的孟烟鹏但笼统的素淡白净唤不起振保的欲望，振保开始留恋花柳之地。

突然有一天，他发现了被他遗忘的白玫瑰居然和一个猥琐的裁缝暧昧，从此更加放浪形骸。某天，他在公交车上偶遇了红玫瑰娇蕊，却已是接近花谢的媚俗了。岁月摧花无情，花期已过便再无百日之红，在点点泪光中，红玫瑰与白玫瑰已经成为了幻影。昔日善良的振保在如今的歇斯里底之后又回归了好人形象。

得不到的永远在骚动，被偏爱的总是有恃无恐，爱情总是如此，并不壮烈，并不太美，被娶的白玫瑰早已枯萎，而未曾得到的红玫瑰却在心口绽放，后来的《红玫瑰与白玫瑰》拍成了电影，演的感情浓烈而又不失真，再后来《红与白》成为了陈奕迅歌词中交织缠绵感情的取材。喜新厌旧，总想鱼与熊掌兼得，却忘了自己最初也是经过反复衡量才做出选择的。

张爱玲是独标孤傲的，也是心酸悲苦的，他所有的爱恨情仇都可以在他作品中找到影子，在《红与白》中经过一番爱恨交织的狂风暴雨，最后让人明白要珍惜既得的，不要从背后抱你的时候，期待的却是她人的面容。

《红玫瑰与白玫瑰》读后感2

看了《红玫瑰与白玫瑰》，第一感觉就是，它比《我不是李白》好看得多得多了！不愧是国家话剧院的。

有一个场景我特别有感触，那就是当白玫瑰与佟振宝在电梯下相见，没有太多言语，一句“那……我们回家吧”让我的心顿时柔软了……也许曾经，彼此都背叛过对方，但是，十年的感情终究不是几个星期几个月说变就变的。红玫瑰能带给你一时的激情，是的，每个人也许都会有过这样的冲动，但是，激情过后总会付出代价，而家庭，永远是一个宁静的港湾，是你累了倦了可以休息的地方。夫妻之间的感情总是在日积月累潜移默化当中巩固起来，不是说散就能散的。

每个人心中都会有一时的情欲，但是你不能把它当成是爱情，或者，是现实的爱情。若是真的爱情吧，你又能怎样？你有老婆孩子，你有责任，你能弃之于不顾？最初一旦选定了对方，那就好好地过下去吧，如果不是万不得已的话。

“要是我能不爱你，那该有多好！”好感叹这样的话，如果我可以不爱你，也许我就不会为你伤心难过。因为爱你，所以期待，因为期待，所以失望，因为失望，所以痛苦……有时候回想大学四年，我都做了些什么？除了必须待在教室里上课的时间，除了为考证而奔波忙碌的时光，除了在大一大二时参加过的一些活动，除了待在寝室的时间，剩下的，都是关于你的记忆。有时在想，如此把时间精力感情投入在一个现在什么都没有，也没有做出过什么成绩，未来还很渺茫的男人身上，你值得吗？可是放手又谈何容易。付出的感情，太多，太深，已经要不回来了……所以我只能期待，期待这个男人能出点什么，让我增添一点未来的信心，尽管现在的他对我的态度比以前好了，温柔了也体谅了，可是真的，我要的远远不止这些，这些是作为男朋友应该做到的，难道不是么？

也许是我的要求多了，可我除了期待这些，我能做什么，我现在连自己的将来都搞不定，我能帮助他什么呢？只能说一些鼓励的话，做一些女生应该做的事情。未来是要靠自己抓去的，作为一个男的，应该知道如何去做，去争取，为了两个人的将来知道付出，知道踏踏实实地去努力。一个男人，如果能够静得下心来去做一件事情，那么，他就很有可能会成功。

我一直期待着我的男人能够在不远的将来，带着一种努力过后的喜悦，抱着我，轻轻地告诉我：宝贝，我做到了！

《红玫瑰与白玫瑰》读后感3

白玫瑰和红匆匆忙忙地看完了《红玫瑰与白玫瑰》，一开始却是没多大感觉的，但慢慢回忆着文章的内容，莫名地却想笑。

其实在这之前并没有接触过张爱玲的书，但她笔下的男主角振保却让我感到熟悉，他在各类爱情小说中出现了太多次。这一类人的结局跟振保的倒是不一样的，张爱玲还是笔下留情了。红玫瑰与白玫瑰，男人一生之中都会拥有至少两个这样不同类型的女人，这样不同的两类女人很好地诠释了“得不到的永远是最好的”这一道理，因为最终留在男人身边的都会变得一文不值。很可笑的是，振保却认为他是不一样的。男人嘛，终归还是一样的啊！除非他的白玫瑰与红玫瑰是一体的？？在英国是认识的初恋玫瑰是振保心中最大的怀念，他对娇蕊的爱的其中一部分也是承袭了对玫瑰的留恋。他因娇蕊与玫瑰有几分相似而不自觉喜欢上娇蕊，喜欢上与她私会的感觉，喜欢这种不见得光的刺激，但在娇蕊跟王士洪坦白之后果断选择逃避。相比之下，烟鹂更是无辜与可怜。我的确无法忽略她自身性格上的“那一层膜”也导致了他人不喜与她来往，但是与振保的这段婚姻，却像是把她困住了。旧式的礼教让她无法得到振保的欢心，但也还是尽力承担着自己的责任，傻傻地为振保作各种辩护，唯一一次引起振保的“重视”居然是因为自己的出轨？？即便最后振保改过自新，也只是因为“旧日善良的空气一点点靠近”，而不是为了她。男人啊！——来自看完书之后最大的感叹。

男人和女人都叫嚣着要追求自由的时代，不同的是，男人想着的是要到外国去见识一番在回来，而女人想的是理所当然的让男人伺候。是因为女性的地位一直都是低下的吧！否则怎么会只是男人心中的红玫瑰与白玫瑰，而没有女人心中的花瓶与花盆呢？振保的人生到底如何我不知要如何评价，但是，娇蕊和烟鹂的呢？她们都是在匆忙的婚姻之后才遇到了自己动心的男人，并为此付出了不小的代价。她们就不能在遇到良人之后才出出嫁么？不能。社会是不会允许的，是社会的落后与旧式观念束缚了她们的人生，断了她们的后路。即便国门已开，即便她们可以到国外读书，可以得到年轻男士的伺候，但那一切终究是为了日后找个好人家。可见，重要的不是谁才是振保心中的女人，重要的是女人可以跟自己心中属意的人在一起而不受外界的干涉，不管红玫瑰与白玫瑰都能找到与只最为相配的花瓶。是世人的偏见才会导致玫瑰身上多了一根根尖利的刺，世人的眼光一日不改变，玫瑰还是会变为墙上的一抹蚊子血或者衣服上的一粒白饭粒，没有了便没有了 所以，女人最应该的不是找到教会自己何为爱的人，而是提高自己的地位，重新夺回去爱的权力。女人啊！——来自看完书之后最大的叹息。

《红玫瑰与白玫瑰》读后感4

言有尽而意无穷。

书中主要写了振保这个男人，鲜少提及他的姓氏，一生与女人的纠葛，让我们看到了他的一面，同时也是那些女人的一面。

从巴黎女子的放荡，到之后的不敢耽搁，情迷意乱后的后悔，无法承担的逃避，面对生活的平淡，厌恶的同时却也从来无法挣脱。

大抵每个人生命中都有那一枝红玫瑰，最终却都栖息于白月光。红玫瑰，被认为无法承受，太过热烈而超出了生命的负担。事实上不过是自己的懦弱，不敢面对现实的惨淡。

渴望热烈的感情，渴望一时冲动，却没有办法承受那样炙热的感情，那种动心后的付出。不过是绸缎上留下的大片大片的泪渍，最终的最终，都遗忘在了时间的长河里。

剩下的只是一句你好，只是一个简短的问候，貌似对于往事的依恋。哪有人真的会怀念往事，怀念的不过只是自己的一种缺憾，一种抱歉。如果曾经有那么一段时间，耽误了别人的人生，最后想起来的不过是对于逃避后的庆幸与遗忘。

生活的本身就是平淡，我们终其一生都在寻找这种平淡。起初的我们，不过以为自己是对于现实的妥协，对于世俗的依恋。

百般挣脱后才能够发现这本来就是我们最初的状态，无论我们是有多么讨厌这么一个自己。我们终其一生，不过是做了一个别人口中的好人，世俗意义上的成功，所谓家庭的幸福，没有那么多宏伟的追求，只是平淡。

挣脱的过程，其实也是一种自我寻找，一种自我追寻。发现挣脱后的生活那么没有意义，和自己当时的企盼背道而驰，剩下的，不过就是日复一日的进行。如果说让我去做一个选择，我可能会更倾向于追求一种轰轰烈烈的感情，毕竟心之所往。日子平淡到无味可以接受，可是如果不是和自己真心喜爱的人共度一生，挣脱后的恢复又何尝不是暴风雨来临前平静的前夕？

走一遭的我们，没有必要去固定自己的形状，可以在意世俗，但永远不要流于世俗。

可以接受别人的指责，如果是自己坚定地生长，那就不要把这种指责放在心上。可以在意别人的感受，如果我们不会过分地委曲求全。追求属于自己的红玫瑰，如果可以，也让她变成你的白月光。

夜夜皎洁，相伴相随。彼此是红玫瑰，也是白月光。长在心上挖不去，陪在身边难相弃。大概这也是爱情最好的模样。拥有轰轰烈烈的青春，也有细水长流的过往。愿我们都能够找到属于自己玫瑰与月光。

《红玫瑰与白玫瑰》读后感5

前不久看了张爱玲的小说《红玫瑰与白玫瑰》，每每读张爱玲的小说，总会让人有那种透不过气来的感觉，喜欢她细腻的文笔，但又有些惧怕她的不近人的冷清。

故事讲述的是在振保的生命里就有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇……红玫瑰太天真任性，风情万种。白玫瑰是传统女性的懦弱，红玫瑰抛弃了家庭，抛弃了她所拥有一切，断然和老公离婚，妄想这样安排好就能和振保在一起，但振保听到后一阵慌乱，所有自私的想法都出来了，剩下的只有辜负了。白玫瑰自觉得很爱振保，因这他是她的老公，所以爱他是理所当然的事情，传统的中国女性，其实也蛮委屈的，而且没有人可以诉说，妻子也许是一件妨碍眼的居家摆设罢了，糊里糊涂嫁了人，结果还是成了牺牲品。

振保因为为了实现自己理想的生活，害了自己和两个女 人，只觉得最值得同情的是白玫瑰，白玫瑰并非不好，只因为他不爱，却因为“适合做太太”便拿来填充自己的生活，他却不明白有时候人只靠理智生活不顾忌内心的感受，最终很难朝着自己曾经策划的，理智的即定路线行驶，会受到内心的煎熬。每个人都值得别人去爱，都总有一个人为你痴迷，但白玫瑰却因为振保选择了她而失去了这种机会。因为不爱，白玫瑰的美在他看来都厌烦，毫不动心，他毫无知觉相反还潜意识里怨忿她。 总希望爱的不一样，曾经爱的，时间长久了又会觉得很无趣。娶了一个安静的妻子，又觉得不是自己爱的，但是确实放心的。猛然之间，突然发现，其实并不然，你不曾爱她，她也寻获着自己想要的……朋友的妻子，爱着，偷来的快乐觉。得世界上那个时候她给了你所有的新鲜和刺激感觉。当她爱他，那么勇敢的时候，他却开始变得懦弱了。退缩，退缩，直至逃走。 再遇上时，她已然不是原来的那个她了。 当时忘着她离去的背影时，他眼神里面的是后悔么？ 也许总要有一个女人，让男人明白爱情，然后当他明白的时候，再付出 的时候确实另一个人了…… 我很佩服那个后来在公车上碰到的，已经变老的红玫瑰，振保问她是否过得好，是否爱她现在的老公，她点头说：“是从你起，我才学会了，怎么样去爱，认真的，爱到底是好的，虽然吃了苦，以后还是要去爱的，所以…”振保又说：”你很快乐”她说：“我不过是在往前走，碰到什么是什么。”我想她是一个很勇敢的女人，“虽然吃了苦，以后还是要去爱的”能说出这样的话的女人，我想不会有太多的。 振保这个人物可以让我看到白描出的人性，还有平凡生活中普通人的挣扎与悲哀，其中又有琐屑且易逝的欢喜，最终是无奈，淹没在时代里了。

感觉挺唯美的，值得一读的小说。

《红玫瑰与白玫瑰》读后感6

匆匆忙忙地看完了《红玫瑰与白玫瑰》，一开始却是没多大感觉的，但慢慢回忆着文章的内容，莫名地却想笑。

其实在这之前并没有接触过张爱玲的书，但她笔下的男主角振保却让我感到熟悉，他在各类爱情小说中出现了太多次。这一类人的结局跟振保的倒是不一样的，张爱玲还是笔下留情了。红玫瑰与白玫瑰，男人一生之中都会拥有至少两个这样不同类型的女人，这样不同的两类女人很好地诠释了“得不到的永远是的”这一道理，因为最终留在男人身边的都会变得一文不值。很可笑的是，振保却认为他是不一样的。男人嘛，终归还是一样的啊！除非他的白玫瑰与红玫瑰是一体的？？在英国是认识的初恋玫瑰是振保心中的怀念，他对娇蕊的爱的其中一部分也是承袭了对玫瑰的留恋。他因娇蕊与玫瑰有几分相似而不自觉喜欢上娇蕊，喜欢上与她私会的感觉，喜欢这种不见得光的刺激，但在娇蕊跟王士洪坦白之后果断选择逃避。相比之下，烟鹂更是无辜与可怜。我的确无法忽略她自身性格上的“那一层膜”也导致了他人不喜与她来往，但是与振保的这段婚姻，却像是把她困住了。旧式的礼教让她无法得到振保的欢心，但也还是尽力承担着自己的责任，傻傻地为振保作各种辩护，一次引起振保的“重视”居然是因为自己的出轨？？即便最后振保改过自新，也只是因为“旧日善良的空气一点点靠近”，而不是为了她。男人啊！——来自看完书之后的感叹。

男人和女人都叫嚣着要追求自由的时代，不同的是，男人想着的是要到外国去见识一番在回来，而女人想的是理所当然的让男人伺候。是因为女性的地位一直都是低下的吧！否则怎么会只是男人心中的红玫瑰与白玫瑰，而没有女人心中的花瓶与花盆呢？振保的人生到底如何我不知要如何评价，但是，娇蕊和烟鹂的呢？她们都是在匆忙的婚姻之后才遇到了自己动心的男人，并为此付出了不小的代价。她们就不能在遇到良人之后才出出嫁么？不能。社会是不会允许的，是社会的落后与旧式观念束 缚了她们的人生，断了她们的后路。即便国门已开，即便她们可以到国外读书，可以得到年轻男士的伺候，但那一切终究是为了日后找个好人家。可见，重要的不是谁才是振保心中的女人，重要的是女人可以跟自己心中属意的人在一起而不受外界的干涉，不管红玫瑰与白玫瑰都能找到与只最为相配的花瓶。是世人的偏见才会导致玫瑰身上多了一根根尖利的刺，世人的眼光一日不改变，玫瑰还是会变为墙上的一抹蚊子血或者衣服上的一粒白饭粒，没有了便没有了？？所以，女人最应该的不是找到教会自己何为爱的人，而是提高自己的地位，重新夺回去爱的权力。女人啊！——来自看完书之后的叹息。

果然，即便是要写感想，还是觉得“呵呵”二字更为贴切了。

《红玫瑰与白玫瑰》读后感7

她是那朵红玫瑰，妖娆、热烈。

她是那丝真娇蕊，懂爱、会爱。

一出场，她便是那么一个随性的女人，这也许不算是称赞，但仍别有滋味。“正在洗头发，堆着一头的肥皂沫子，高高砌出云石塑像似的雪白的波鬈”，在客人面前，这样一个家常样子，似乎有些不妥，但这便是娇蕊。也正是这样的出场，给人留下深深烙印。我们如是，振保亦如是。溅到振保手背上的那点肥皂沫子，“他不肯擦掉它，由它自己干了，那一块皮肤上便有一种紧缩的感觉，像有张嘴轻轻吸着它似的”。她的风情万种，显然成了一种诱惑，且不管振保心里还有其他什么涟漪，至少他因为她而难以平静。

这样一个充满诱惑力的女人，言语诙谐而暧昧，举止不拘而略显放荡，让男人们的心蠢蠢欲动，她自然少不了几个情夫，正如她自己所说的“我的心是一所公寓房子”。一个女人，这般滥情，但又潇洒得令人羡慕。她说：“一个人，学会了一样本事，总舍不得放着不用。”是该说她会找借口呢，还是该感叹她是那样的俏皮与豁达？

然而，终归是个真性情的女人，真了便再也洒脱不起来了。

看到娇蕊这样一个善于拿捏，张弛有度的女人，竟那般着了魔似的坐在振保的大衣旁，让衣服上的香烟味笼罩着她，甚至点起烟灰盘子里他吸残的香烟，看着它烧，直到烫着手指，才恍惚惊醒，我不觉蹙起眉头——她是真真陷入了，纵容着内心的顾影自怜。

或许，她并不是一个“太好的爱匠”，因为她的技巧再怎么娴熟，感性终会将她俘获；她投入了真情，就像是把自己最后的才智抛出，再遇到什么，也就只剩下卑微了。毕竟，她是个女人，感情丰富而细腻的女人。

该斥责她的骄傲和自以为是么？是没认真看待自己付出的真心，还是沉溺在胜利的喜悦里而失了判断力呢？振保的犹豫、迟疑，足以证明他对她的感情弱化了，不管是因为冷静后的内疚，还是想要恪守道德的良心，他都是那个自私的、不负责任的人。

想来，只觉得心疼。她卑微地在医院里照顾他，卑微地安慰他“你别怕”，卑微地告诉他“我都改了”，还有那卑微的乞求“你离了我是不行的`”。男人的强硬，在这种时候表现得极为鲜明，为了断绝，即使她抱着他的腰腿号啕大哭，也毫不妥协；男人的卑鄙，在这种时候也显得格外可气，他抓住了她的弱点，拿她对他的爱要她放手。娇蕊是爱他的，因为爱，她放手了。拾起残存的自尊和骄傲，她离开了。

可以说，这种伤痛是娇蕊为她的放荡付出的代价。但同样是女人，计较不起她的对与错，只为她最后真心爱了，真心伤了，我流泪了。

《红玫瑰与白玫瑰》读后感8

什么是爱情？爱情与婚姻是并存的吗？现代人也许早已不再对这样的问题抱有纠结之心了，在我看来，现代人的爱情观和婚姻观就像张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》一样存在一定的问题。

《红玫瑰与白玫瑰》里有这样一段最为经典的语录：“一个男人的一辈子都有这样两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久了，红的变成了墙上的一抹蚊子血，而白的还是”床前明月光“。娶了白玫瑰，白的便成了衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”这在我看就是一句话：对于男人来说，得不到的永远是的，得到了的永远不会珍惜。其实这句话对所有人都通用。这也许就是什么初恋情人是一生中最令人怀念与惦记的。

如果有这么一个人，他会认真的爱，然而他要的不仅仅是华美的过程，还有那圆满的结局；如果有这么一个人，在他的心里只有朱砂痣而没有蚊子血，只有“床前明月光”而没有饭黏子；如果有这么一个人，他有过红玫瑰和白玫瑰，但在彼此相守的时光里，他的心头里只盛开着你的那一朵花；如果有这么一个人，他拥有你后，你就是他生命里的红玫瑰与白玫瑰；如果真的有这么一个人，那该有多好啊！

事实上每个女人都渴望爱情，但并不是每一段爱情都会有好的结果。每个女人都渴望经历一段轰轰烈烈的爱情，但这样的爱情是可遇不可求的，并不是每个人都可以遇到。每个女人都希望成为公主，成为男人生命里的朱砂痣或者是“床前明月光”。然而，这一切一切的前提是我们要学会如何去爱自己，因为我们只有懂得如何自爱才有资格去爱别人。

现在我们动不动就把“累觉不爱”这类词挂在嘴里，有时候我觉得我们就像佟振保和王娇蕊、孟烟鹂一样，不懂得如何去爱自己和别人，不懂得如何去经营婚姻。有人曾说在对的时间、对的地点，遇到对的人，是种幸福！在错的时间、错的地点，遇到错的人，是种荒唐！在对的时间、错的地点，遇到对的人，是种巧合！在错的时间、对的地点，遇到错的人，是种感伤！在对的时间、对的地点，遇到错的人，是种心酸！在错的时间、错的地点，遇到对的人，是种遗憾！他们不知道他们对于彼此来说是否在对的时间里、对的地点遇见对的人，但我们可以从他们之间的结局看到的出他们并没有在对的时间里、对的地点遇见彼此，然而令人觉得欣慰的是王娇蕊在离开佟振保后在对的时间里、对的地点遇见了她生命里那个对的人。

其实爱情不是简单的加减乘除，并不是1＋1＝2。它不会因为你付出了许多而偏心于你，让你得到相对应的感情。这一切的前提是彼此相爱，如若那人不喜欢你，你再与他纠缠在一起的话，最后受到伤害最深的只会是自己。

若相爱请深爱，否则请放手。

《红玫瑰与白玫瑰》读后感9

在那种情形下都管得住自己，现在就管不住了？

振保一直都能管得住自己，拒绝玫瑰的时候管住了，初见娇蕊的时候暂时失控，但最后还是管住了的，烟鹂出轨，又有短暂的堕落，最终还是回到正轨。他从来都能管住自己，即使有短暂的迷失，总是能回到他认为的大众认为的正确上来的。所以从来都不会担心振保会一蹶不振，只要他还有能力，便不会任性到底。

可悲又可怜。

没人知道振保的选择到底正不正确，自制的人从来都对自己残忍。就像变形记中的主人公格里高尔，身上背着重重的责任，一刻都不能停歇，仿佛自己一倒下世界都会毁灭。成为甲虫的那段时间虽然无奈却也是轻松的吧，上帝收回了他承担着责任的能力，虽然是被迫，也是解脱。结果世界并没有倾塌，父母与妹妹都很好地活了下来，他们并没有因为失去格里高尔的庇佑而凄惨，反而父亲重新振作起来，由一个颓废的老人变得强壮坚强，妹妹不知不觉也成熟，焕发生机。没有人会没了谁不行，格里高尔是遗憾而又欣慰的吧，至少他最后得到了解脱。

而振保，他的能力一直都在，他的世界也还牢牢控制在手心，上帝没有把他变成甲壳虫，没有夺走他的能力，他的世界，因此，他注定背负着这个沉重的包袱到死，他有机会摆脱，但是他的责任心与面子让他无法放手，他无法摆脱，即使短暂地丢开也迟早会找回来。这是社会上大部分人的状态，并不说有多不好，只是偶尔会莫名觉得累，且惆怅。到底自己放弃了什么，值不值得，没有人能回答这个问题，不到生命的最后谁也不知道。当一个人回首往事的时候，不悔不恨不留有遗憾，这会是的结局。

可是没人能够做到。

如果他振保早知道他最后小心翼翼选择的，放弃了这么多最后换来的，却是和玫瑰与娇蕊一样放荡的女子，甚至连她们还不如，那他还会选择抛弃那两朵他至少还曾喜爱过的红玫瑰吗？或许吧，但是世上没有早知道，所以那两朵红玫瑰，注定会被他丢弃。

“在那种情形下都管得住自己，现在就管不住了吗？”是啊，一步错，步步错；前面一步好不容易对了，后面怎么可以出错。即使在那个袖珍的世界里，他从来都不是主人。

没了他，他的袖珍世界只会并入其他世界，却从不会因他消失。

希望他至死都不要明白这一点。

或许在烟鹂出轨的那一瞬他意识到了，或许如果烟鹂承认了一切，将破罐索性摔得粉碎一点，振保也许便不会有机会再将破碎的世界重新黏补起来，粉饰太平，假装他还控制着一切。凤凰浴火重生，浴火虽然疼痛，却也能烧掉束缚。振保这把火才刚燃起一点，就被他痛呼着扑灭了，因此他再也不能看到世界另一个模样。

篇8：红玫瑰与白玫瑰读后感优秀作文

1.“二女一男”式的传统婚姻

《红玫瑰与白玫瑰》这个题目既指的是玫瑰品种,也可以比喻成为男人生命中两种不同性格的女人。 小说中男主人公振保生命中就有这样两个女人,一个是如白玫瑰一般圣洁的妻子,一个是红玫瑰一样热烈的情人。这种“二女一男”的传统婚姻模式早在我国古代就一直存在,如娥皇女英的传说就是如此,娥皇、女英共侍一夫的婚姻模式长久以来一直被人们认为是最为理想的婚姻。因此,在很多的传说以及文学作品中都常常出现“二女一男”的婚姻模式。

在《红玫瑰与白玫瑰》中“二女一男”的爱情模式和中国传统爱情中的“男欢女爱”相似,女人在爱情中所追求的是单纯的“爱”,而男人在爱情中所想要拥有的却是“欢”。振保想要摆脱现实的束缚与理想中的爱情结合,却始终无法如愿,只能在现实与理想中不断地徘徊和纠缠。这种看似理想的爱情模式,在张爱玲笔下也还是成为了一种扭曲的婚姻观,无论娶了哪一朵玫瑰,得不到的那一支永远是最好的。

2.扭曲的爱情欲望

小说一开始就讲述了男主人公振保生命里有两个重要的女人,一个是矜持、保守的妻子,一个是热烈、 奔放的情妇。而振保作为一个传统视角下的男性,必须要做一个循规蹈矩、符合道德规范的男人,但内心的激荡和社会的压力不停地挤压着他的思想,分裂他的心灵。振保禁不住娇蕊的诱惑,放下“好人”的面具发泄了自己的欲望,但事后的振保又觉得迷茫,匆忙逃离娇蕊身边娶了孟烟鹂,婚后振保一面和娇蕊偷情,一面又无法离开妻子孟烟鹂,游离在双重人格中摇摆不定。

张爱玲用男性视角讲述了男性对于性爱心理的困惑,并借由这种困惑告诉人们,爱与性、灵与肉之间是无法分离的,爱并不是唯一的,社会地位、人格尊严一切外在事物都决定了爱无法做到至高无上。振保这种被扭曲的欲望并不能算是真正的爱情,关于这一点,张爱玲从文章最开始便表明自己的态度,不管是白玫瑰还是红玫瑰,娶了前者,后者就会成为胸口的朱砂痣,而娶了后者,前者又会成为窗前的那道明月光。

二、影响张爱玲婚姻观的成因

1.家庭环境的影响

张爱玲从小生活是美满的,出生于名门望族,父母的婚姻曾经一度被人看好,并且婚后生活也保持了不错的一段时间。但自张爱玲四岁开始,父母的感情开始出现裂痕,两个人在经历了无数次争吵与和好后最终以离婚而告终。这种反复的婚姻生活就这样在张爱玲的记忆里存在着,并伴随着她度过了童年和少年时期。张爱玲所生长的年代恰逢晚清贵族没落,这个时期也正好是张爱玲父母婚姻出现危机的时刻,张爱玲受到了来自家庭的双重刺激后,对于爱情已经完全丧失了希望,童年时期的黯淡岁月和少女时代毫无快乐的环境,这些都在张爱玲心里留下了永久的阴影,她向往着安稳的生活和深情的爱人,但受到家庭破碎的影响,张爱玲始终不愿意面对生活中的美好,在她心里郁结着一股悲观的气息,她的笔下所透露出来的人性丑恶分外明朗,而其自身也一直在人与人之间的复杂关系中辗转,在苦闷的时代里不断挣扎。

2.婚姻破裂的影响

张爱玲与胡兰成的婚姻是造成其情感变化的主要原因之一,与胡兰成婚姻失败后,张爱玲一度对感情心生冷意,她对于胡兰成的感情是盲目、热烈而又带着些许惴惴不安的,和胡兰成在一起的时候,张爱玲想过要用婚姻来结束这场旁人和自己看来都是轰轰烈烈的爱情,但最后婚姻走到尽头终于让张爱玲对感情彻底死心,饱受人情冷暖、世态炎凉的张爱玲,其笔下的女子也开始成为了想要证实自己存在的悲哀物种。张爱玲所描写的女子并不多愁善感,或者对爱极为痴情,也并不全然是追求自我的女强人,女人是婚姻的牺牲品,而婚姻在张爱玲的文中也只是一种经济和利益上的关系。张爱玲曾经在《留情》中写到,生活在这个世上,没有一种感情不是千疮百孔的。对于张爱玲而言,婚姻的失败极大地影响了她的创作,她的作品里充满着强烈的悲剧意识和世俗性,张爱玲将生活中的悲剧性体验融入了作品当中,她所描写的女性几乎不带有其自身的感情色彩,仅仅通过事实的描绘来传达出浓烈的悲剧气息。

结语

篇9：红玫瑰与白玫瑰读后感优秀作文

情境设置

1.故事情节的增删

小说中当娇蕊告诉振保她向士洪公开了他们的关系想要离婚时，振保的反应是“在马路上乱走…到一家小酒店喝酒，…叫了部黄包车…肚子仿佛更疼得要紧…只怕是霍乱，”便因此而住了院。而在影片中，振保在得知这个消息之后神情恍惚地行走在大街上，看不见任何东西，听不见任何声音，当他横穿马路时，他被撞了并住进了医院。小说企图用振保得知消息后的一系列行为来突出表现他当时的矛盾心理，而电影中的车祸则相对来说更加震撼，更能带给观众刺激的视觉感受，在体会振保当时的心情上则又逼近了一步，小说如果采用车祸情节则可能会适得其反，因为一个突发性的情节在文学作品中一般只会起到推动故事发展的作用，对于展现人物的内心世界还是需要通过人物的语言，持续性动作等。

小说中笃保与振保一起在公交车上遇见了娇蕊，两人相互寒暄，随后振保先下了车，回家后的振保想要急于探听笃保见到娇蕊后的感想，主动将话题引到了娇蕊身上，但在影片中展现的是笃保在碰见了娇蕊之后主动告诉振保的情形，而振保与娇蕊的相遇却是在电影的最后，两人寒暄之后娇蕊先下了车，在雨中撑着雨伞走了。张爱玲之所以将振保与娇蕊的相遇安放在前面，实际上是意通过红玫瑰现实幻影的破碎为后面情节的发展做铺垫，如嫌弃烟鹂包不好烛台，公然在外面玩女人，同时也突出表现了振保对娇蕊的感情，振保的先下车似乎与二人感情发展结局相照应，更多的是对娇蕊这一都市女性命运的慨叹；而导演关锦鹏则在电影中改变了张爱玲小说中女性悲凉命运的一贯作风，将二人的相遇放在了电影最后，带给观众更多的是回味，娇蕊的先走也象征着娇蕊在这段感情里的无悔，表现的却是振保对这段感情的愧疚。

2.意境色调的设置

张爱玲在小说中分别将娇蕊与烟鹂比喻成红玫瑰与白玫瑰，并通过色彩意象的对比来展现两人的性格命运。一个是热情似火，如“心口上的朱砂痣”，一个是温婉如玉，如“衣服上沾的饭黏子”，“白色的米粒”象征着烟鹂悲凉而又无奈的命运。而在影片的色调中，红白玫瑰的出现总是伴着冷暖色调，如娇蕊与烟鹂浴室的对比，前者灯光昏暗，满地头发，水气腾腾；后者则清洁干爽，瓷砖也很亮净，给人一种孤僻凄冷的感受。关锦鹏在影片中通过这两个不同色调的光影形象对比从侧面向观众传达了红白玫瑰的特点。

人物性格

张爱玲在小说中表现了以烟鹂为代表的没落家族旧式淑女的凄凉命运，烟鹂担心自己与裁缝的暧昧被振保发现，她总是忠心地为振保寻找借口，至始至终都未能逃脱自己的软弱角色的局限；但在影片中，我们会发现导演关锦鹏赋予了烟鹂应有的成長，如烟鹂将自己关进卫生间后，平整干净的瓷砖突然间裂开成了没有规则的棱角，再如烟鹂与女儿一起学习《玫瑰香》这首歌曲。此外，烟鹂的镜头语言也突出了她的成长，“这样倒不如离了婚了的好…真不知道我要替他辩护到多久！”这种转变凸显了烟鹂的个性与情欲，观众能够更近距离地触摸到她的血肉。

细节描写

张爱玲在小说中主要是通过一些细节描写来凸显人物性格，因为文字语言的组合正好适应了细节描写的需要，读者能够从文字语言中感受到作者的用意，而电影也有它的独特处理方式。影片中独白与旁白的设置最为突出，如导演在开头以经典旁白的形式娓娓道来，尽力将小说中人物的细腻心理展示给观众，此外关锦鹏还善于选取小说中的经典，配上精妙的图画来启发观众思考。道具的使用也是影片中细节描写的手段，如圣母像的出现，一次是在振保入院之后，它约束着振保为保全名声而放弃爱情，一次是在烟鹂入院之后，它象征着烟鹂的纯洁；再如笃保重提娇蕊，振保要烟鹂多听无线电报时，镜头移向了桌上的一朵白玫瑰，意在象征两人名存实亡的婚姻。

综上所述，本文分别从情境设置，人物性格，细节描写三个方面进行了举例分析，不难看出，电影并不是从小说机械模仿复制过来的，它在基本遵循小说内容的基础上实现了飞跃，而这种飞跃是由电影自身艺术形式的特点与导演个人对作品的理解以及观众的需要所决定的。伴随着影视化现象的发展，小说为电影提供了一个拍摄素材，小说文本内容的遵循不应该完全成为评价电影的准则，剩下的空间则需要影片通过对观众的视觉传达来填补。

参考文献：

[1]张爱玲著.红玫瑰与白玫瑰[M].北京：北京十月文艺出版社，2009.

[2]李若真.漫谈关锦鹏《红玫瑰与白玫瑰》能电影改编技巧[J].新闻传播，2010（5）.