调色培训的工作总结

调色培训的工作总结（精选6篇）

篇1：调色培训的工作总结

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总结

其次，介绍在三原色基础上以1：1比例合成的.色彩。再次，给我们讲解如何进一步调出更多的色彩。最后，教会我们根据实际需要，调出最满意效果。

6.总结：

首先，黄小峰学长以其严谨的风格为我们讲解色彩调配，讲解亲和易懂，并且告诉我们要将理论与实际相结合，多练练，调调色。在其讲解下，我受益颇多，感受到色彩的蕴味，学术的奥妙。但是，也许由于时间短，准备仓促，不是很详尽。同时，到场人太少，学习氛围不是很强。

7.改进建议：希望全体成员按时到会，带笔带纸。也希望学长学姐再将培训准备充分些。

篇2：调色培训的工作总结

1.时间：XX年年10月14日

2.地点：团委30

13.培训主讲人：黄小峰

4.参加人员：刘蓓、黄小峰、刘怡杉、闫杨、伍婧、黄盛、王莹、刘影、李哲、薛非凡、周晓宁、白一清、纪弘毅、史捷思、尹强、胡玥、田俊杰、王静怡、迟超、任娇娇、李梦、王玮、郭焕猛、王萌、李程、任志芳、姚林岗、张金诗、闫慧、王维、叶奎、张萌、田翊、高春霞、侯秀娟、杨善兴、王静、张玉昕、陈佳慧、王昭、郭姗姗、李若阳

5.培训内容：

首先，黄小峰学长给大家介绍基本三原色。其次，介绍在三原色基础上以1：1比例合成的色彩。再次，给我们讲解如何进一步调出更多的色彩。最后，教会我们根据实际需要，调出最满意效果。

6.总结：

首先，黄小峰学长以其严谨的风格为我们讲解色彩调配，讲解亲和易懂，并且告诉我们要将理论与实际相结合，多练练，调调色。在其讲解下，我受益颇多，感受到色彩的蕴味，学术的奥妙。但是，也许由于时间短，准备仓促，不是很详尽。同时，到场人太少，学习氛围不是很强。

篇3：锆系色釉的调色试验

红黄蓝是颜色中的三原色,而其它的颜色都是在这个基础上合成的。根据颜色呈色机理,它们之间若以不同的比例互相配合,能调配出各种其它颜色,如图1所示。

锆铁红、镨锆黄、钒锆蓝是锆系颜料的三原色。锆系颜料均属于锆英石结构,具有较高的热稳定性和化学稳定性,其呈色能力强,在高温下这种结构仍然比较稳定,并且它们之间也具有一定的混溶性,根据其不同的配比可制备多种调和色。本文介绍其调色方法与试验结果。

1 原料

试验采用的矿物原料及化学组成如表1。

试验采用的其它原料还有氧化锌、锆铁红、镨锆黄、钒锆蓝色料等。

2 色料

锆系色料按二氧化锆的来源不同可分为二种不同类型的制备工艺。一种是固相合成法,另一种是分解合成法。

固相合成法是以天然斜锆石(ZrO2)或工业纯氧化锆和石英(SiO2)为原料,添加V2O5或NH4VO3、Pr6O11、FeSO4·7H2O等着色化合物,采用NaF、NaCl、NH4Cl等矿化剂,在800～1100℃温度下煅烧而成。

锆系色料的主要矿物组成为锆石英,其基本合成反应式为:

着色离子在矿化剂的作用下,在形成ZrSiO4的过程中,进入ZrSiO4晶格从而成色。如钒锆蓝是蓝色离子V5+进入ZrSiO4晶格中,在颜料合成过程中,常采用某些易熔物质作为合成反应的矿化剂。最常用的矿化剂为B2O3,锆系颜料的合成过程中常采用NaF、NaCl、NH4Cl等矿化剂。

分解合成法是以硅酸锆或锆英砂为主要原料,由ZrSiO4在1600℃以上的温度进行热分解,再往分解产物中添加着色化合物(一般为2%～10%),于800～1200℃温度重新加热合成锆英砂。

本次试验中我们采用了自己制备的锆铁红、镨锆黄、钒锆蓝三种色料。

3 釉料

3.1 釉料配方

根据试验,采用的基础釉配方为(%):长石45、石英20、白云石15、苏州土5、氧化锌5、1#熔块10。

根据试验,采用的颜色釉配方分别为(%):锆铁红釉配方:基础釉100,外加色料8;镨锆黄釉配方:基础釉100,外加色料6;钒锆蓝釉配方:基础釉100,外加色料8。

3.2 釉料制备工艺

将基础釉与锆铁红、镨锆黄、钒锆蓝等色料分别按配方比例配料,采用快速球磨机,按“称量→配料→球磨粉碎→过筛→调整釉浆浓度→备用”的工艺分制成三种单色釉。

各种矿物原料均为粉料,料球水比为1:4:0.7,球磨时间15min。

4 釉料

4.1 配色方案

三组分配釉调色试验方案设计如图2所示。

由浓度三角形的性质可知,配釉时A、B、C三组分所围成的正三角形中任意一点配方均由A、B、C以一定的比例混合而得。

将锆铁红、镨锆黄、钒锆蓝三种单色釉作为三组分配釉图的三个顶点的釉料(图中A、B、C三点),按图中各点的比例关系进行配釉调色,其工艺流程为:

单色釉料→配釉混合→施釉→干燥→烧成。施釉时采用浸釉法,烧成温度为1180℃。

4.2 试验结果

通过配色试验,可得到各种不同的颜色和色调,颜色和色调与其配釉比例关系如表2所示。

5 结语

(1)锆系色釉的开发与研究,几乎应用于除黑色以外的所有颜色领域。

(2)锆系颜料可适用于多种基釉,其呈色稳定性好,呈色能力强。不同颜色的色料混溶性也好,可以制备出多种调和色,其应用范围较大。

参考文献

[1]俞康泰.现代陶瓷色釉料与装饰技术手册[M].武汉:武汉工业大学出版社.2002.1

[2]陆小荣.陶瓷工艺学[M].长沙:湖南大学出版社.2005.1

篇4：时间的调色板

荷兰的马斯垂克很幸运，受到时间调色板的青睐，将最浓郁的色调留给了它。

奉令去马斯垂克考察国际艺术博览会的情况，去前大林兄曾给我看过一张以金绿色为基调的美丽的马斯垂克城远景图。可在去前预习功课时，无论网络还是纸媒，相关资料甚少。

无奈，只能怀揣着对那金绿色系的憧憬，起步前往。

从法国到马斯垂克没有直达火车，须从比利时或荷兰转车。为了能抢拍到那里傍晚夕阳西下的景色，我们急匆匆地离开荷兰阿姆斯特丹国立博物馆，终于赶上了下午5点30到小城的火车。

——这是个很“欧洲”的城市，熟褐色的马斯垂克火车站，和欧洲大部分的老城一样，本身就是一个极具当地代表风格的建筑。一迈出火车站，眼前四通八达的广场，井井有条，前迈几步，就有的士或汽车站。此景，突然与小时候家乡杭州火车站的记忆，奇妙地重叠起来……

小城镇的便捷，在这儿显而易见，让您亲切如归。

一条古老久远，又充满现代商埠特色的街道正对着火车站大门厅。沿途稍稍留意，从两旁建筑物与街道的规则，便能看出哪些是古罗马的风貌，哪些是荷兰风格，或是比利时特色，这座曾经被比利时、荷兰、西班牙与法国都占据过的小城，因它地处荷兰、比利时、德国的三国交界，每走十几分钟就会有一些各具地域、时代特色的教堂涌入眼帘，会让你在小城几个小时的散步中，绝无悔意。

时间的脚步，在这里既不失身份，又留下印记，完全不像跟不上历史脚步的老八股。

一点也不想坐车了，我们沿着街道边走、边拍、边按着地图慕名去找它的马斯河，因马斯垂克的字义，就是“跨越马斯河的地方”。

没走几步，哦，这条宽阔蓝绿色的河流，正披着晚霞赠予它那金色而透明的纱裙，在情意绵绵地拂过小城的脸颊……

在欧洲这10多天，泡了近40座美术馆或教堂，内心的惊叹就没有停息过。人类信仰的伟大，在保存与祭坛的调色板上留下如此多的生命脚步——无论他是老百姓、艺术家，还是教皇。

这次，可谓真正的艺术散步了。在第二天下午离开前，加上进美术馆，整整走了8个多小时。和前几个城市一样，一早离开酒店，先找家近处的超市买好食品，塞进背囊。散步中，累了，就在天空中寻找教堂建筑的尖顶，找到教堂进内，坐上一会，让心灵静谧地享受一下需求，再在其门口广场的椅子上，将背囊里的食物转送到腹内，完成生理需求；而马斯垂克教堂四周的景色，又能让你爱不释手，定会随手举起相机留下几张照片。当然，遇到阳光来访，自然就散漫不起来，得抢拍。

站在教堂门前，环视四周的民居，这小城竟使我有了想留下居住的想法。

2012年9月20日下午6：30

马斯垂克老城区不大，整个城市没有地铁，的士要打电话预约，也有公交车，但较少。在问路时，当地人都劝我们走路。因而这次我们几乎将整个马斯河东西岸的老街道全部走遍。

沿途，夏末的绿叶映青天，金色的霞光，跟着我们从马斯河上的圣塞尔法斯大桥，摇曳着转到大教堂的大飞檐上，又透过树叶斜射过来。那弧形屋影与耸立尖塔的界限，正移动着历史的分明，整个城，应该属于八世纪的光影凝视——歌特式建筑加巴洛克风格，但谁能说得准确呢？

我依稀看到了这里千年前保留至今，平常百姓的种种生活品味，哥特式建筑的小阳台前灿烂的鲜花，赭石和土黄色混合搭配组合成斑驳而高大的城门旁，伸展着已长了近百年，仍然生机勃勃的绿萝。

建筑和品味告诉我们的是文化积累的厚度。

这城市的人，少得让我们两个中国人感到害怕，往往长长的一条小巷，见不到一个人影。这种时间，无论在中国的深圳还是北京都是人多到拥堵状态。可这里，偶尔想问路，却找不见人影，需走不少路，特意去找那些骑着自行车匆匆而过的路人，可您只要与他们打招呼问路，都特别礼貌热情，很认真的帮你分析地图，指划着告诉你怎么走最佳。

那天为了抢阳光，我们不敢先去酒店，一直背着行李，追赶着快要离开的太阳。我们和阳光一起，将城市美丽的教堂尖塔作为散步目标，踩着岩石块铺就的小巷道路，穿越着时间……晚霞的光，顽皮地闪烁着，时时和你捉着迷藏，一会消失了，怎么也找不着，突然，就会嘻嘻哈哈地站在你面前，拿它一点辙都没有。害得我们有好几个教堂，往往在拍时，太阳不在，躲进了云层，刚一拍过，它便露脸，兴奋地将光芒洒得满地金黄，又将那些尖塔镶满钻石。被捉弄的我们，只得老老实实地又赶快跑回去再拍一遍。

2012年9月20日下午7：30

突然，眼前一亮，一家中华饭店！太好了，总算有中餐可吃。被喂了近10天面包奶酪西餐的肚子，瞬间反抗起来，本能的生理需求，强行占领了身心的全部阵地，并赶跑了刚刚欣赏小城的兴奋。

我们欢天喜地坐下，尽管这里的一盘普通的炒素菜，价格贵过深圳的几倍，此时也完全不心痛了……

坐在饭店的户外下，眼前就是大市场的教堂。此时，太阳再也无法戏谑我们了，云里雾里地躲着，有气无力地在灰淡浓蓝的云雾中转悠着，直至无奈而彻底地把老城交到灯光手中。

经营这个饭店的老板是个香港人，来这里几十年了，见到中国人特别热情。我们聊得很开心，来小镇的中国人不多，他除了向我们介绍国际艺术品交易中心的情况，还建议我们去看看附近的三国交界之地看看……

猛然我回忆起，十几年前，来过这个小城，当时是从荷兰的阿姆斯特丹途径此城镇，专程去了这香港老板介绍的三国交界点。当时，我们坐着几十人的旅游大巴，还在白天途径火车站的那条街道停歇，旅行社限时让我们在那里散步了2个小时。就是这城，就是这中心区域的老教堂，当然那时我们是以购物为主，急巴巴地晃了一眼景色，就被导游招呼上车。

在写这些文字时，当年神秘的圣彼得堡地窖和教堂，仍然闪现眼前，我没能进一步进入其故事起点，只能在快速的行走间，将今天偶遇此地已经营几百年店家葡萄酒的珍贵和巧克力的浓香奉献出来。漫步这里，老街坊的歌特式长穿廊，拱形雕花的支柱，只要略略伸手，触摸到的便是文化珍宝——中心区大市场内琳琅满目的的跳蚤市场，买卖古董典雅的小商店，尤其是这里建筑风格迥异的老教堂、美术馆，更显现其历史身份的荣光。

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夜幕中，宁静的小城，如繁华过后的沉淀，正在无言诉说其更深层文化的态度……

2012年9月21日上午8：00—下午1：00

为了抓住昨晚逃跑的阳光，第二天清晨，我们再追赶到马斯河古老的圣塞尔法斯大桥上，因这个位置，正是我怀揣着憧憬而寻觅的金绿色中的小城之景，那里能抓摄到清晨的小城染尽金辉的最佳倩影。

——站在桥头，望着马斯河两岸的古城，河水清漫云烟起，绿风拂过岸前桥；湛蓝浅绿的河水在金色阳光的软语轻吻下，唤醒了远近处沉睡在绿树丛中，错落有致、风格各异的教堂尖顶们。

阳光微风轻起，托着移动的船只，忽前忽后，忽左忽右，人生如梦，可叹漂往何方？

沿着马斯河，漫步走往展览中心和伯尼芳坦美术馆，——马斯垂克展览中心的欧洲艺术博览会是在春季召开，目前是备展期间，大门紧闭，地方很大，几乎见不到人，大片大片寂寞的净绿色，随风摇曳着点头欢迎着我们的来到，感谢相机，为我们留下了今天思念和一起共处时光的倩影。

幸亏有了iPad2，在它的指引下，我们走着找到了当地最大的伯尼芳坦美术馆，在那里，我清晰地看到了藏品中印满了时间调色板浓浓淡淡、色调各异的脚印。

背着超重的散步欧洲美术馆的美好计划，我们的脚步从意大利的那不勒斯起步——西西里岛，再从庞贝古城——罗马；从葡萄牙的里斯本——巴黎。

为保证完成考察马斯垂克欧洲艺术博览会的任务，从巴黎开始我们便二天三城市，上午参观巴黎的吉美亚洲艺术博物馆，下午拜访卢浮宫，夜晚上火车，深夜落脚荷兰阿姆斯特丹，晨起跑它的跳蚤市场后，再赶往其国立博物馆，下午赶3点那趟到马斯垂克小城的火车。身体完全呈机械状态，时间紧张到给这机械加油的时间也没有，经常饿着肚子强行力竭前进，往往一沾到酒店的床，身体就像被磁铁吸住的零件，体力不济到无法动弹。

管他物价飞涨，管他国土相争，管他出版期限，诗样的生活，仍然在马斯垂克的街巷回荡。那天我们坐在圣瑟法斯教堂广场旁的木长椅上，摆上一早在酒店附近的大市场上，买好的荷兰独具特色的水果和面包，静听教堂唱诗班悠扬的歌声，与偶尔路过的行人点头微笑，不必问墙角的鲜花是谁家的，也不必了解古教堂是哪个年代留下的……

有前人的浪漫，必然有今人的脚步跟进。就像马斯河堤旁的柳树一定会换装，由绿而黄，飘落于河水间，又随波逝去，街头的橱窗也是一样，夏季的短衫，换了秋冬的新款，使劲儿吸引着我们这些爱美女人赞慕的目光。想象着昨晚街头华人餐厅的香港老板说的图景，“这儿夏季的傍晚很美，一家人迈出家门便可在河边、树阴下散步静赏，这样的享受，在香港是完全无法获得……”

一瞬间，我似被时间的调色板绊倒，陷入一幅浓淡交集的风景画中。在这里，还有什么别的不能放下吗？

链接：马斯垂克与欧洲艺术博览会

马斯垂克（马斯特里赫特），地处荷兰南端，隶属于林保省，并与比利时、德国毗邻，是欧洲古城之一。公元前50年至公元4世纪末间，罗马人在流过此境的马斯河上修了座桥，而马斯垂克的名字意思是“跨越马斯河的地方”。

马斯垂克从中世纪开始，就在不同政权中流转，一直到19世纪才再次划归荷兰所有，城市里的建筑和氛围也因此和大多数的荷兰城市大相径庭。马斯垂克可以说是最不“像荷兰”的一个城市，不过也可以说她是个很“欧洲”的城市。1991年，欧洲共同体在此签署了《马斯垂克条约》后，让这座城市更是名盛一时。

马斯垂克会展中心（欧洲艺术博览会），简称TEFAF，每年的春季都会在荷兰南部马斯垂克市举行。该展会1975年开始创立的马斯垂克TEFAF被视为世界上最具有影响力的以艺术品和古董为主题的活动。每年展会中都不乏经典的中国古董展品。

2012年是马斯垂克举办欧洲艺术和古董展览会的第25个年头。25年来该展示会广受好评，已被誉为国际艺术市场的重要平台和晴雨表。每年有超过85%以上的展销商来自荷兰之外的国家。对于每一位希望紧跟时代、重视展会所提供的潜在的庞大关系网的博物馆馆长和策展人而言，该展会都是不容错过的。

欧洲艺术博览会之所以获得如此高的声誉，其一在于该展会对艺术品的严格筛选程序确保了展品的质量。175位国际知名专家组成的29个专家评审委员会，将就真伪、品相等因素，对艺术品进行认真审核。如果一件艺术品不能符合该展会所设置的严格标准，它将会被撤出，放到一个锁定区域，其展商只能在博览会结束后才能将它拿回。其二，自2000年马斯特里赫特欧洲艺术博览会首次引入了世界上最大的失窃艺术品数据库“国际失踪艺术品登记组织”。该组织会检测每一件展品是否被记录在他们的数据库中。再者，优雅的环境和齐全的设施也为博览会增色不少。

该博览会设置了绘画、古董、现当代艺术、手稿、经典古董、顶级珠宝、设计、纸本艺术与陈列橱等9个展区。每年3月举办TEFAF的荷兰小城马斯垂克人气十足，吸引着全球各个地区的博物馆、画廊、收藏家、媒体等机构前来参展。

篇5：浅谈油漆的人工调色

油漆在生产生活中的应用非常广泛, 因此油漆的调色也非常重要。油漆的调色可分为电脑调色和人工调色。由于电脑调色前期数据采集劳动量大, 因此, 人工调色手段仍占重要地位。本文结合工作实践着重介绍油漆的人工调色方法。

一、油漆调色的原理

我们用肉眼能辩别的颜色种类很多, 但每一种颜色都具有三种显著的特性:色调、亮度、饱和度;红、黄、蓝三原色相互调配决定了一种颜色色调和饱和度, 而黑色和白色可调整某一种颜色的亮度。黄色与红色1:1混合调配成橙色;蓝色与黄色1:1混合调配成绿色;红色与蓝色1:1混合调配成紫色;白色的加入可将颜色冲淡, 黑色的加入可使颜色变暗。如下表:

补色的加入可消去它的补色, 同时也会是颜色变暗。如下表:

紫色+黄色=黑色绿色+红色=黑色橙色+蓝色=黑色

二、人工调色过程

1. 制板

首先, 将客户提供的样品打开, 充分搅匀后, 刷板, 凉干。

2. 确认样板的颜色组成

将样板置于光线充足的地方, 观察该色样主要由哪几种颜色调制而成的, 大致配比如何。

3. 调色前的准备

根据样板颜色的确组成, 准备几个一次性纸杯, 天平一台, 以及白铁皮或玻璃板若干等, 使各器具保持清洁状态。

4. 调配小样

先将各颜色的油漆搅匀, 用玻璃棒取主色油漆数滴, 滴于白铁皮或玻璃板上, 再依主次顺序, 用同样方法蘸取其他颜色的油漆, 对比样漆, 边加边搅拌, 直止同样漆一致。在调配小样过程中, 随时记录各色用量, 且注意是否有结块、浮色等现象。也可用天平准确计量配小样所需各色油漆的准确用量。

5. 颜色的调配

根据小样中各色油漆的配比, 计算出大样中各色油漆的大致用量, 根据计算结果准确计量各色油漆倒入调色桶中, 充分搅匀后, 刷板, 晾干, 再与原色样对比。根据颜色差别程度, 对各色油漆添加量进行微调, 直到和样板完全一致, 颜色就算调好了。

三、对油漆人工调色的认识

1. 调色用色浆的细度必须符合要求, 且易分散。

2. 调色用的各种油漆混溶性要好, 否则会出质量问题。

3. 加入深色漆时, 不可过量。

4. 湿膜色浅, 涂膜干了以后颜色就会转深。配色时应注意, 湿漆的颜色要比样板略淡一些。

5. 调色时, 应注意辅助材料如干料、防结皮剂、稀释剂, 防沉剂等自身的颜色对调色的影响。

6. 加入0.1%的硅油可防止因颜料的密度、吸油量不同而发生“浮色”“发花”等现象, 用量0.1%-1%。若过量漆膜会出现凹坑。

7. 无光漆的调色要注意湿色有光感觉色深, 但干后无光反而变浅。

8. 用色浆调色时, 若色浆的浓度较大, 加入色浆后要充分搅匀后在制板, 否则就会造成色差。

9. 调色还要注意样板因存放发生黄变的问题, 要比近期的样板。

1 0. 对于用华兰的油漆, 由于储存时间长, 会出现转色现象, 这类调色尽量比干板的颜色。

1 1. 在实际生产中, 由于天气, 气温, 湿度等因素的影响, 湿色到干色需要一定的时间, 这也对调色的进度造成一定的影响。因此实际操作中通常要把湿色烘干, 但这就对烘干温度有一定的要求。下面做一组对比试验:

试验表明, 当烘烤温度高于50度, 虽然干燥较快, 但是漆膜出现一层小泡, 影响颜色的识别, 当烘烤温度低于40度时, 漆膜虽平整但需时太长, 影响调色进度, 所以实际生产中最佳烘烤温度应在45度左右, 还应注意烤干的颜色稍深。

三、结语

油漆的人工调色是一个复杂而又细致的工作, 要求调色人员不仅要有扎实的专业知识, 还要有很强的责任心和严谨的工作态度。在实际生产中严格控制从生产到涂装的各个环节, 力争把色差降到最小。

摘要：本文结合工作实践, 介绍了人工调色的原理和方法, 阐述了对油漆人工调色的几点认识, 分析了在油漆调色中应注意的事项, 并提出了自己的看法。

关键词：油漆,人工调色

参考文献

[1]于树奎《对乳胶漆调色的几点认识》《化学建材》2001年05期.

[2]李聚刚钱振宇赵长才杨彰堂《建筑涂料的调色及常见问题分析》《新型建筑材料》2012年12期.

篇6：“正色直言”的调色师

再次见到高铭放下很多寒暄，关于调色的问题，咱们可要一道好好地问问她。

影视作品为什么要调色？

A：对于高要求的影视作品，例如广告，电视剧，电影，调色是一个出片前的必要环节。作为导演的你很难想像自己带着一个没有经过颜色处理，带着灰蒙蒙的画面，并带给客户笑着让他买单。如果客户依然结账那么你是走运到家了。正常情况下客户只觉得：您这只是a copy吧？

调色的目的是什么？

A：所以作为调色师，我可以自信的说：调色这一环节的工作在后期制作中还是有点地位的。从基础应用来说，调色可以修正问题片段，例如修改偏色，曝光不足，过曝等问题。进一步的是它可以突出产品的重点，更改视觉中心点，润饰景色和人物，再深入的是通过色调来讲故事，加强影片风格，调动观众情绪。

调色师的工作有哪些？

A：调色师的工作就在于达到上述目的。通过和导演、摄影师在工作过程中进行有效的沟通，调色师就像是现实素材和目标素材中的一道桥梁。

有时导演会给调色师一些启 发，但大多都比较抽象，而摄影师给调色师的建议通常都是比较具象的，那么调色师就是那个帮助他们去把这些想像落实到画面上的人。调色师必需是善于沟通和 具备综合素质的从业人员。

所以说我们不能以为有了某某软件，就可以开工赚钱谈行业，那些软件只是调色师的工具而已。

调色师使用的工具有哪些？

A：软件方面大致是大家经常会听到Final cut studio中的Color，这是一个很棒的调色入门软件。另外还有最近很受追捧的BMD公司的Davinci Resolve。与Resolve一样的高端调色软件还有有Scratch、Speedgrade、Filmmaster、Baselight、 Pandora等等。

我使用的是Davinci Resolve，我的达芬奇系统配置：双2.666核CPU、内存DRR3 1600 12GB 、显卡nVidia GTX260+Quadro 4000。

基本的调色步骤是怎样的？

A：任何调色手法都以色彩平衡正确为前提，再进一步发挥，我会举一个具体实例来表述的。不过这里我可以介绍比较常见的手法（文字由编辑整理如下）：

调整色彩平衡

a 通过亮度和色阶调整

b 通过Lift Gamma Gain调整

c 通过曲线调整

遮罩的用法

a 需要突出某个视点，可以通过画遮罩保护该位置，压低遮罩外的亮度，突出遮罩内的亮度，营造视觉中心点。

b 如果接到天气不好的画面，或者拍的片段中构图比较空旷，觉得很颜色单一的话，可以通过画遮罩并改变颜色，使画面不那么单调。

c 模拟简单的光源，利用遮罩来营造灯光，室外打进室内的光束，让画面更生动。

通过选色解决问题

a 修改皮肤

b 修改错误商品颜色

c 把图像的亮部、中间部、暗部拉开层次

调色实例

这是一段red one拍摄的素材，我们进行调色之前需要打开示波器，观察示波（1-1）。在不调整red one内部设置的情况下，我们可以看到现在图像对应的示波，暗部没有达到标准值0。波形没有展开，画面曝光不足，我们需要进行一级较色来展开波形和调整颜色。

进行一级较色，通过master offset把波形统一拉到底部，使波形达到标准0，确定图像的黑位水平（2-1）。再展开master gamma。让画面显得明亮。这时我们可以看到黑位已经标准，示波器也被展开了，在这里，我们会发现蓝色通道的两部已经溢出，这该怎么办？对应图像，可以看出溢出的部分对应的是天空，所以我们先处理这个位置。

在resolve里再添加一个节点，画一个圆形遮罩，改变形状，把它放到中间，由于遮罩默认的是处理遮罩内部，但是我的目标是天空，所以选择invert，反选区域。

我把blue gain往下拉（降低），并把gain offset往下拉（降低）。这时示波上的蓝色通道溢出的区域已经被救回来。由于遮罩外的区域gain offset（即画面的亮度）下降了，相当于画面中加了暗角，这就是之前提到的遮罩的用法之一。

现在我们要加强这个暗角。选择add outside，即添加外部节点。我们能看到第二个节点到第三个节点上有两条线，证明两个节点有相互关系，当调整遮罩的位置时，两个节点的缩略图都会随之改变。

所以我们现在调整第三个节点，调整遮罩内画面中心的长城。

增加gain offset，再把gamma offset降低一点，再添加一点饱和度，让中心点更明亮。

继续添加一个节点，增加饱和度和对比度，润色画面。

再添加一个节点，这次我想再做一个遮罩。因为我认为画面都是绿树，绿树面积比较大，我想让画面更生动一点。在这个节点里面，我做了个反选的椭圆形遮罩，希望改变前景的颜色。在WAVE调色台上往黄色方向调整，让前景树叶偏黄一些。

这是调整后的。现在的画面有偏蓝绿的远山，前景绿叶稍微带金黄，长城突出来了，画面层次比较丰富。

上述的调色实例用的是以APPLE color的调色思路进行的。为什么这么说呢，因为如果你使用过APPLE Color这款软件就会相对比较清楚。Color是以层的方式来进行调色的，从一级校色到二级校色，通过一个个tab在切换工作。而Resolve是以节点的方式来进行工作，节点可以串联，可以并联，可以用keymixer进行链接，而上述调色实例中，就是用串联来工作的，所以和color的调色思路一样。Color涵括了大部分Resolve的调色功能。但是Resolve比Color强大得多，比如说Resolve有强大的跟踪功能，在选色方面比color有优化，而且对于文件格式的识别比color开放。