厅堂建筑论文

厅堂建筑论文（精选8篇）

篇1：厅堂建筑论文

最新7字厅堂春联大全

子孙兴旺千般喜，

家庭和睦万事兴。

金屋辉煌家昌盛，

玉堂富贵事业荣。

福寿双全添富贵，

丁财两旺永平安。

长行好运丁财旺，

永远平安福禄长。

人寿康宁添百福，

家兴业旺乐千秋。

老少平安丁财旺，

家庭富贵福寿长。

平安如意千载好，

人顺家和万事成。

福寿康宁传万代，

荣华富贵享千秋。

人兴财旺添福寿，

心想事成满堂欢。

老少平安千秋乐，

家庭和睦万事兴。

丁财两旺荣华宅，

富贵双全幸福家。

好日子红红火火，

幸福家平平安安。

合家和睦人长寿，

万事顺心福气多。

顺顺当当财旺旺，

平平安安福连连。

万事如意万事顺，

满堂吉庆满堂春。

篇2：厅堂建筑论文

九穗嘉木征国瑞;几株丹桂振家声。

奎壁光生云汉晓;芝兰香霭玉堂春。

梨云满地不见月;松涛半山疑为风。

丽日楼台春似海;清风杖履客如仙。

流水断桥芳草路;淡云微雨养花天。

满院繁花红隐蝶;盈庭细柳绿藏莺。

莫放春秋佳日过;最难风雨故人来。

清风无私雅自爱;修竹有节长呼君。

人间岁月闲难得;天下知交老更深。

日映芝兰长焕彩;天开奎壁近增辉。

瑞霞阶前生玉树;光辉堂上映云椿。

淑气和气光栋宇;芝兰玉树满庭阶。

松窗翠绕凌云久;兰畹香清得露多。

天近彩云连紫极;堂开东阁引青阳。

庭除花色邀文藻;座有兰言惬素心。

庭阶日暖舒麟趾;桂阁风高起凤毛。

庭前瑞发花成锦;门外春来鸟奏歌。

为爱鸟声多种树;因留花气久垂帘。

新得园林种树法;喜闻子弟读书声。

胸中云梦波澜阔;眼底沧浪宇宙宽。

野树穿花月在涧;清风拂座竹环门。

篇3：厅堂建筑论文

自古以来, 人们就把长江以南的地区称作江南地区。江南历史悠久, 文化灿烂, 从七千余年前的河姆渡到五千余年前的良渚文化, 这些独特而富有吴越气质的史前文化, 昭示出不同于齐鲁、三晋、燕赵、巴蜀等文化圈的特质。

纵横交错的河道, 星罗棋布的湖泊形成了江南水乡区域的自然和地理基础。约略自唐宋以来, 江南便成为中国人心目中的向往之地。这里不仅粮赋位居全国首位, 而且气候温润, 风物清佳, 还有建筑与环境的高标和精致。坐落于嘉兴平湖市当湖街道的莫氏庄园, 便是一座历经三个世纪风雨的大型住宅建筑, 其春晖堂与常熟采衣堂、东阳卢宅、同里退思草堂、苏州网师园万卷堂、拙政园三十六鸳鸯馆合称江南六大厅堂, 驰誉江南。 (插图1)

现存的莫氏庄园始建于清光绪二十三年 (1897年) , 历三载春秋, 耗资十万两白银, 是清末莫放梅祖孙三代居住的大型封闭式古民居建筑群。庄园占地4800平方米, 建筑面积2600平方米, 大小房屋七十余间。

小街、水巷、河埠头是江南民居的典型特色。莫氏庄园的大门前, 有一条静谧的临河半爿街, 古称鸣珂里, 今名南河头。它紧傍东注东湖、西入塘河的甘河, 从这里出发的船只可以毫无阻碍地借运河而通南北, 借长江而通东西, 水陆接通, 符合江南民宅临水而居的风俗。整座庄园座北朝南, 庄园大门落位于整座庄园之东南角, 继承了古建筑传统民居大门违避中轴线之传统。在平面布置上, 总体结构为三组四进, 六米多高的风火墙将庄园围合起来, 使得宅院虽身处闹市, 却无半点车马喧嚣, 是一座典型的封闭式木结构第宅建筑。

传统的宅第平面布局必然受封建社会的制度、秩序、伦理道德等的约束。这个模式应用到宅第中被称为“前堂后寝”:传统的民宅在纵线上一般是不设房间的, 排列的是“堂”, 一切社会活动都被安排在厅堂中举行, 具有众多礼仪规矩。如莫氏庄园建筑中的交通路线的规划设计就完全符合这个模式, 具有清晰的走向与流线。庄园建筑以中、左、右三组排列。屋宇高敞, 以主轴为安, 纵向递进。沿中轴线依次展开建有轿厅、正厅、过厅、女厅;右轴线上建有书房、卧室、花园, 设转角回廊、檐廊、楼台;左轴线上建有账房、佛堂、花厅、厨房、花园等;行走于整座庄园时, 无不感受到一种当时的妇女和下人日常面临的森严等级制度和封建礼仪规范。由于采用纵深布局, 所以, 在莫氏庄园的东轴线上建有一条黑漆漆狭窄的过道, 古称其为“避弄” (亦称“备弄”) , 是指夹在两路建筑物体中间的夹弄, 专供大家庭中女眷和仆人出入。避弄有门与各进厅堂前廊或居室相通, 曲折、狭窄、阴森, 狭者不足七八十厘米, 采光靠间隙或侧光进入。同样具有神秘色彩的还有位于正厅上方两侧的“小姐窗”, 可以通过这个窗口往下窥视, 如今到此参观的游客都会在此驻足停留、看上一眼……透过这个窗户反映出当时的一种封建文化——主仆分立, 内外有别, 男尊女卑, 妇女不登大雅之堂的封建礼教思想, 即“周礼”。周礼讲的就是大小有别, 尊卑有序这种礼教, 被历代传承, 反映在政治、经济、社会、建筑、制度等各个方面。莫氏庄园即是体现封建礼教的中国传统民居平面布局之典范。

“小巧玲珑楼阁, 对称错落厢房。闹中取静隔围墙, 当湖四合院, 冬暖夏风凉。布局江南特色, 造型中古遗光。呢喃燕子绕回廊, 似云胜昔, 正道是沧桑”。——当湖词人潘植卿先生这样描述莫氏庄园。

莫氏庄园各类房屋的建筑装饰和室内陈设, 同样别开生面, 精致复精工。以砖雕为例。早在清中期, 砖雕已风行江南, 正如清代乾隆年间金匮 (无锡) 人钱泳所说, “又吾乡造屋, 大厅前必有门楼, 砖上雕刻人马文, 灵珑剔透。”可见用砖雕装饰建筑已经巍然成风。砖雕是具有中国特色、历史悠久、流传有绪的艺术。它既具有石雕般的坚固刚毅的材质感, 又能像木雕般的精琢细磨, 或从某种意义上讲比石雕更使人喜爱, 因为精湛的砖雕通常是水磨砖, 细腻、亚光, 呈现出刚柔结合的质朴风格。而明清以来江南砖雕具有数量多、技艺精湛、刀法娴熟、风格文雅的总体特征。其种类有深雕、浅雕、透雕、圆雕、透雕等;通常在建筑大门、屋脊、门楼、影壁等处运用众多;吴越水乡门楼砖雕少则几层、多则十几层, 材质细润, 层次分明。与福建、晋东南砖雕对比, 具有较大的不同之处在于江南门楼不仅在外立面描绘细致, 更在内立面上精雕细琢, 如莫氏庄园的砖雕也不愧是优秀范例之一。过门厅后, 首先映入眼帘的便是一座工艺精湛的水磨砖雕门楼, 俗称“仪门”, 又称塞门或称二门、户。用砖榫相衔, 雕镂之精, 饱经沧桑仍然完好无损, 古雅精致。门楼上选择雕刻的人物, 题材都是有故事情节的, 一般为正面的, 观者如驻足停留、细细品读、意义悠长。在莫氏庄园的门楼正中双面分别刻有“德正应和”与“金镂垂基”字碑;两侧为兜肚, 左侧刻有四蝠 (福) 图、“刘、关、张桃园三结义”;右侧刻有“关羽挂印封金”等经典的三国人物故事图及象征风雅高洁的梅兰竹菊四君子;砖枋上雕镂着福、禄、寿三星人物图和暗八仙, 福为五福临门, 禄为高官厚禄, 寿为长命百岁, 寓意为三星高照, 洪福齐天, 寿与天高, 万年永存。下枋所雕鲤鱼跳龙门更是栩栩如生, 象征登科之喜;三狮戏球图案, 好不气派。整座门楼运用平雕、浮雕、和镂雕等砖雕艺术手法雕凿而成, 人物形象惟妙惟肖, 飞禽走兽和花卉图案生动逼真。整体上它给人清雅淡泊而庄重的审美感受。这种感受也是一种教育, 这种教育不同于书本式或课堂式教育, 它是民间艺术形式与日常生活紧密相连的一种形象传达, 带有较浓的生活气息和传统人生教化观。心理学指出:人类接受新生事物的第一来源是视觉印象, 民间艺术的思想传播恰恰符合了这点, 它以最直观形象的方式表现, 世代相传, 能令人铭记于心, 甚至渗透到信仰、风俗中。 (插图2)

江南宅第外表朴素、敦重。一般来说, 家家都有木雕, 小户人家, 只在床头、橱柜、窗上有雕刻;而大户人家的内部陈设华丽讲究, 梁、柱、廊坊、牛腿、雀替等满目都是精雕细镌的木雕, 突出了中国传统人居环境与室内设计的多样性、丰富性和层次性, 决定了民间住宅设计、营造和陈设艺术的差异性、多样性的风貌和特征。厅堂, 是传统住宅中重要的室内空间。自古以来, 中国人向以能居高堂敞屋为荣耀和理想, 即所谓“堂之制, 宜宏敞精丽”。厅堂在一定程度上, 代表了家族的社会地位、权力和脸面;厅堂在家庭结构中占据着精神和行为的统治和中心地位。上自皇室内廷, 下至庶民百姓的厅堂内部格局和陈设布置, 类型虽然多, 但具有一定的均质性。一般江南厅堂从其使用功能上来划分, 可以分为:正规礼仪性厅堂、休闲娱乐性厅堂和起居式厅堂三类。当然, 这只是众多分类中的一种。通常, 正规礼仪性厅堂空间格局和平面布置严格按照轴线对称布置, 规整庄重。莫氏庄园中也拥有着三座不同类型的厅堂, 分别为“春晖堂”、“古香”、“云浦草堂”。“春晖堂”位于首进, 是整座庄园的主体建筑, 无论是梁枋、轩廊、家具陈设都做工精细, 用料讲究, 格局居三厅之首位。整个厅通面宽三丈八尺, 彻上明造, 枋上置平身科斗拱, 正上方的“春晖堂”斗字匾额, 是明朝著名书法家董其昌之墨宝, 墨迹平易中透出秀色, 使得厅堂从浓烈的家族氛围中, 透出不俗的风雅。 (插图3) “春晖堂”的陈设也极为讲究, 庄园的主人莫放梅是当时有名的木材商人, 所以, 从主厅的家具使用的木料我们就能体会到庄园主人对建造这座庄园倾注的心血。据说仅筹划就花了七年的时间, 筹划结束后, 从老家福建请来能工巧匠, 历时三年才建造完成。可见, 当时大户人家的一种家势气派。正中翘案、长桌、两侧主客座嵌云石纹的太师椅及后边侧椅布局有序、格局规整, 注重礼制, 按尊卑、贵贱、主客相应排列。八仙桌、太师椅、和各式茶几等整堂家具皆采用上品紫檀精制而成, 虽然历经数百年, 至今仍完好如初、色彩光亮。此等家具除了皇家故宫里有, 在民居中应该只有莫氏庄园中才能见得到了, 堪称极品。不难发现, 这些堪称极品的家具, 椅子的坐面和靠背板呈90度直角, 质地坚硬, 反映出中国古代家具的礼仪特点, 即使在家中, 也必须“正襟危坐”。而厅前设鹤颈式轩廊, 20扇雕刻棂空花格, 细腻古雅的落地长窗横贯整个开间, 既可以避免夏日炙热阳光的直射, 又可吹得凉爽的对流穿堂风, 居内颇有凉爽之感。如今, 依然保存着几分贵气、几分庄重, 反映了当时莫家的显赫地位。明清江南地区休闲娱乐性厅堂室内灵活多变, 陈设装饰形式多样, 尽管厅内仍按轴线对称布置, 却少了正式礼仪性厅堂的庄重、压抑, 也超越了起居式厅堂的封闭、幽暗。莫氏庄园的花厅——“古香”, 位于庄园东轴线上, 在待客规格上稍逊于正厅, 多为亲朋会友之所。室内成套什锦大理石背屏的红木家俱虽没有正厅之名贵, 却透露出一份清新、典雅。休闲娱乐厅可憩宜憩、可宴可饮。起居式厅堂一般安排在后进近卧室处, 如莫氏庄园的内厅 (女厅) 就座落于庄园中轴线上的最后一进, 内厅自成院落, 与正厅之间用砖雕门楼屏隔。内厅系二层建筑, 楼上是卧室区, 为眷属起居之所;楼下则是莫氏族人接待女宾眷属的场所, 又称“云浦草堂”。厅内安置整套榉木家具, 与前两厅比较, 稍显低调, 多一种闲和、舒适的氛围。

庞大的住宅, 必须有花园相辅, 称“巨构”或“侈丽”。将大自然气象缩写于方寸之地的“壶中天地”等语都是用于描写江南民居花园的艺术特质的。莫氏庄园共有三座花园点缀其中。它们不像苏州园林那样刻意雕琢, 而是做到移天缩地、因地制宜、布局多变。 (插图4) 前花园——位于西轴线, 在书房的南端。湖石形态各异, 错落其间, 缘墙环成一池, 池旁植幽篁一丛, 别有一番情趣, 在看书劳累之时, 抬眼望去, 好不舒适。后花园——座落在西轴线书房的后侧, 与“清风明月之廊”的曲廊相傍, 园内有阳文砖雕匾额, 名曰:“拈花”, 颇具禅意。廊庑回环, 上筑走马楼, 可倚楼观斜阳。宜停、此园宜留、宜观, 置身其中, 情景相融, 朝午夕晚、四季风光尽收方寸之地。东花园——位于庄园东侧“邛庐”之南。此园于1991年重修, 是整个庄园唯一一处非原物建筑实体。修缮后取名为“婴山”, 以示其小。园中假山叠石一水池, 池边红枫配绿树, 阳光充沛, 草木皆有灵气。造园其实不是一般的砌作、休闲活动, 而是一种艺术创作, 一种心境的创作。

正如古建筑专家陈从周恰到好处的评价:“平湖莫氏庄园具有江南民居特色, 小巧玲珑, 布局紧凑。这在江南, 乃至全国也屈指可数。”

参考文献

[1]刘森林.中华民居——传统住宅建筑分析[M].上海:同济大学出版社, 2009

[2]刘森林.中华陈设——传统民居室内设计[M].上海:上海大学出版社, 2006

[3]刘森林.中华装饰——传统民居装饰意匠[M].上海:上海大学出版社, 2004

[4]丁俊清.江南民居[M].上海:上海交通大学出版社, 2008

[5]阮仪三.阮仪三与江南水乡古镇[M].上海:上海人民美术出版社, 2010

篇4：清代第宅厅堂建筑的结晶

一阵暖风拂过，精神为之一爽，是啊，又到了春暖花开的时节。春天，在人们的记忆中是色彩丰富的季节，然而在这缤纷的世界中，最使我难忘的不是艳的红，也不是翠的绿，却是那静静的白。那是我们平湖著名的景点莫氏庄园留给我的春天的记忆，多少年来挥之不去，难以忘却。

由于是在莫氏庄园工作的缘故吧，平时总是和这座百年老宅打交道，接触时间长了，免不了日久生情，对莫氏庄园百看不厌也就很自然了，真是应了那句老话：名园不厌百回游。我已数不清是第几次跨过庄园内那道高高的门槛了，即便如此，莫氏庄园依旧会慷慨地馈与我许多新的感受和知识。不同的气候，她会给你不同的答案；不同的心情，你会有不同的理解和诠释；不同的年代，她有不同的解读；不同的季节，同样会奉献您不同的色彩。

莫氏庄园是一座典型的封闭式木结构第宅建筑群。古园林专家陈从周教授将其列入江南六大厅堂之一，她完整的群体建筑，丰富的古物陈列，典型的建筑风格，倾倒了慕名而来的中外游客，庄园门前停满的挂着不同地区车牌的旅游车，是最好的说明，自然不用我多说了。其实，莫氏庄园值得人们称道的不仅仅是建筑，还有那园中众多的嘉树名木，如黄杨，木樨、古藤、薜苈等等，尤其是白玉兰。

莫氏庄园正厅庭院里的那株白玉兰据说已有三个世纪的历史了。每当三月，白玉兰盛开的季节，这位历史老人，总是慷慨地用她那被风霜染就的洁白，年复一年地为我们讲述着当年莫氏主人关于“金玉满堂”的故事。步入庭院，信步树下，抬头望去，树盖恰似撑起的一把大自伞，伞盖下十几米看不见一枝树干。那是一种怎样的白啊，数千朵玉兰或含苞待放、或玉立盛开，一簇簇，一层层，玉树临风，一树的繁华，在蓝天的映衬下就像天边的云霞，又像海里的浪花，微风吹过，花丛起伏，涌动着迷人的浪花。花里溢出的香味，把风也浸得幽芳彻骨，泡得树下的人心儿发醉。微风中的白玉兰宛如婀娜多姿的少女，舞动着白裙，摇动着腰肢，显得那么圣洁和飘逸，似乎绝然世外。在这洁白浩瀚的花海之中，若随手捡起一片落英，你仿佛可以看到她轻轻的呼吸，依稀听到她温柔的话语和美妙的歌声。我想这花儿或许有灵性?我相信这花儿一定有灵性!她可以洗涤烦恼，给生命以滋润；她可以化解喧嚣，给岁月以风采。对于一个久处都市中的现代人而言，置身于此情此景，似处梦中、如度世外，难免会生就许多遐思和联想，情景相生，浮想联翩了。

白玉兰，盛开于早春三月，洁白无瑕，花瓣朵朵向上，生气勃发，她不就象征着争做改革开路先锋的平湖入吗?她不就象征着奋发向上、勇于创新的平湖精神吗?白玉兰，你是春天捎给莫氏庄园的新衣!

春天，难忘莫氏庄园和莫氏庄园盛开的白玉兰。

在素以苏杭园林著称的江南水乡平原上，镶嵌着一颗清代第宅厅堂建筑艺术结晶的明珠——浙江平湖莫氏庄园。

作为江南六大厅堂(莫氏庄园，网师园，采衣堂、卢宅、退思园、春在楼)之一的莫氏庄园，至今已经历了三个世纪。

古镇当湖，河流纵橫，具有江南水乡特色，在平湖当湖镇建国南路西侧，有一条谧静的临河半爿街，古称呜珂里，今名南河头(民俗风情一条街)，莫氏庄园就坐落在这条街的东侧，莫氏庄园是清代富商莫放梅祖孙三代居住的庄园。占地7亩，共有房屋70余间，四周以6米高的风火墙与外界相隔绝，是一座典型的封闭式木结构第宅建筑群。作为第宅厅堂，莫氏庄园既有别于苏州园林厅堂之秀美，但又不同于河北乔家大院的气派和四川刘氏庄园的粗犷，它自有自己的特点：“小巧玲珑，布局紧凑，具有典型的江南民居特色，这在江南乃至全国也屈指可数”。

庄园建筑以中，左、右三组排列。中轴线上建有轿厅，正厅、过厅、堂楼厅，旱船等，右轴线上建有书房、卧室，楼台，大小花园，左轴线上建有墙门间、佛堂、账房、花厅、厨房等。单个建筑之间用回廊，备弄、庭园、台榭等沟通连接，布局井然有序，错落有致，是中国民居建筑之典范。

篇5：厅堂联对联摘抄

一轮明月

四壁清风

华厦生辉三春暖

锦堂添福五世昌

以文会友

与德为邻

怀若竹虚临江水

气同兰静在春风

博览增见识

广交得观摩

劲松迎客人同寿

清风满堂气自高

承家乡旧德

继世有清风

敬老尊贤道德好

爱少惜才风尚新

池圃足高卧

图书供古欢

胡林翼家居自署

九穗嘉木征国瑞

几株丹桂振家声

地静人都逸

山青花欲然

居近葛岭招贤寺

面对孤山放鹤亭

丰子恺题浙江杭州居

高怀同霁月

雅量洽春风

梨云满地不见月

松涛半山疑为风

海内存知己

天涯若比邻

丽日楼台春似海

清风杖履客如仙

户牖观天地

诗书见古今

莫放春秋佳日过

最难风雨故人来

江山开眼界

风雪炼精神

能受苦方为志士

肯吃亏不是痴人

劳动传家久

勤俭继世长

人间岁月闲难得

天下知交老更深

门墙多古意

家世重儒风

人重官非官重人

德胜才毋才胜德

汤文正(斌)署中堂联

千流归大海

高路入云端

任呼茂叔穷禅客

马一浮自书客厅

早判公羊卖饼家

勤为摇钱树

俭是聚宝盆

日映芝兰长焕彩

天开奎壁近增辉

清风挺松柏

逸气上烟霞

瑞霞阶前生玉树

光辉堂上映云椿

诗礼袭遗训

风雪入壮怀

淑气和气光栋宇

芝兰玉树满庭阶

今上玉音

章皇天语

富强由勤俭做起

幸福从奋斗得来

守旧必淘汰

维新方适存

冯玉祥自题客厅，斥政客

松窗翠绕凌云久

兰畹香清得露多

松风高士供

兰梦美人圆

范长白作斋中联

随时静录古今事

尽日放怀天地间

松竹秀而古

山水清且明

天近彩云连紫极

堂开东阁引青阳

天长落日远

意重泰山轻

庭除花色邀文藻

座有兰言惬素心

祥光环玉树

瑞气绕金兰

为爱鸟声多种树

因留花气久垂帘

学贯天人际

名争日月光

无情岁月忙中乐

魏传统自题厅联

有味诗书苦后甜

云卷千峰色

梅供一枕香

闲饮窗前三杯酒

笑看堂外一树花

名昭图史

言炳丹青

广庭有露桂花湿

空山无风松子香

竹风留客欢

松月伴宾荣

胸中云梦波澜阔

眼底沧浪宇宙宽

去无心以出岫

鸟倦飞而知还

萨镇冰自题中堂联

修身岂为名传世

作事唯思利及人

清人集争坐位帖字作楹帖之一

铁石梅花气概

山川香草风流

养病只求心气爽

叶紫自题中堂联

着书都为稻粱谋

虚心莫过竹节

人品应如兰馨

野树穿花月在涧

清风拂座竹环门

竹雨松风梧月

茶烟琴韵书声

一帘花影云拖地

半户书声月在天

爱客襟怀春满庭

照人肝胆月盈厅

一人知己亦已足

毕生自修无尽期

清人集兰亭序字作楹帖之四

宝剑锋从磨砺出

梅花香自苦寒来

一庭花影三更月

千里松阴百道泉

不求金玉重重贵

但愿子孙个个贤

有无不争家之乐

上下相亲国乃康

传家有道惟忠厚

处世无奇但率真

鱼龙寂寞秋江冷

碧水春风野外春

贫不学吝

默无过言

桂殿花开香满座

兰宫春到瑞盈阶

读书满座风云气

良友一堂富贵春

玉堂映日开丹桂

金屋藏春醉碧桃

风度鹤声闻远谷

山横雨色卷浮岚

欲论古今兴废事

须平自己是非心

事理通达

心气平和

好山入座清如洗

嘉树当窗翠欲流

四时佳景

满座高朋

好月当楼惟近盏

清言对客总如兰

庭宇有福

华堂聚和

和气春风贤者坐

静山流水玉人怀

文悬日月

庭列钟彝

华堂翠幕春风至

篇6：常用厅堂经典对联

春风来时宜会良友;

秋月明处常忆故乡。

丹霞表襟庆云扶质;

柏叶长寿梅云占香。

得山水情其人多寿;

绕诗书气有子必贤。

德沐春风名高金鼎;

神凝秋水节映冰壶。

动心忍性反求诸己;

深思没察薄责于人。

桂花开时香云成海;

月轮高处广寒有舍。

好鸟名花自成眷属;

和我朗月别有情怀。

霁月风光高人器度;

春华秋实大快文章。

立言不朽志并天极;

种德收福承享康乐。

入画青山华堂掩映;

芳林碧树玉宇生辉。

五谷丰登劳动致富;

六畜兴旺勤俭生财。

云现吉祥星明福寿;

篇7：厅堂工作心得体会

不知不觉从实习到正式上岗我已经在这个岗位工作3个月了，也让我对这份工作了有了更深的认知。

一开始我同其他外行人一样，觉得大堂是一份很简单的工作，没有什么技术含量。但是经过一段时间的工作，我觉得工作看似简单但想要做好是需要下一定功夫的:

（一）、这个岗位需要全面了解银行知识。这个岗位接触的业务知识覆盖面可能是最大的。因此首先就得学习柜面的相关知识，才能更好的解答客户的问题，引导客户办理相关业务员，维持大堂的秩序，减轻柜员的工作量，提高整体的服务效率。其次，要熟悉银行的中间业务。例如理财产品等。

（二）、大堂工作特别注重礼仪。刚开始实习的时候，我对于陌生的客户多少有点放不开，有点唯唯诺诺，但经过这3个月的锻炼我也得到了很大的提升。这个工作要求我对顾客的需要要迅速作出反应，对大堂里出现的不同问题能够表现出遇事不慌的心态，机智的处理并解决出现的状况。在客户迷茫时，我们为其指明方向;在客户遇到困难时，我们施予援手;当客户不解时，我们耐心解释;我们要随时随地，急客户所急，想客户所想，以完美无缺的服务去赢得每一位客户。我在这方面还需要不断的努力和学习，希望能够做得更好。

（三）、这个岗位能培养足够的应变能力。随时随地的做好应付突发事件的准备，这也是该岗位特性的一大要求。每天都有客户来办理业务，难免对银行的服务和做事方法提出质疑，表示不理解，埋怨银行。这时候就需要大堂具备相应的能力，能够很好的跟客户解释，维护好厅堂的秩序。我在这个方面还存在着很多的不足和缺乏经验，在今后的工作中我加紧学习来弥补自身的不足。

篇8：厅堂建筑论文

“凡园圃立基, 定厅堂为主, 先乎取景, 妙在朝南。”[2]

造园时, 首先要确定厅堂的位置, 厅堂一般处于园中的主要位置, 厅堂是园林的心脏, 在平面布局上一个个突出的点, 也是整个园林的景点精华之所在, 古典园林的厅堂一般坐北朝南, 体量较大, 空间环境相对也比较开阔, 前面大多有临水的宽敞平台, 面对水池和假山, 互为对景, 构成园中的视觉中心, 是全园最主要的景观。

2 拙政园部分主要厅堂装饰艺术特点

拙政园是苏州园林中面积最大的古典山水园林, 其布局设计、建筑与室内造型, 书画雕刻, 花木园艺等方面在中国古典园林中都首屈一指。

2.1 兰雪堂的装饰艺术特点。厅堂立基, 古为五间、三间为率。”兰雪堂位于拙政园东部, 开间为园林建筑中最常用的三开间格局。

兰雪堂坐北朝南, 堂内由隔板区分为前后两部分, 隔板上有一幅漆雕画是拙政园的全景图, 拙政园既没有中国传统建筑常用的中轴线也没有采用传统的对称式格局, 整个园林近乎自然, 它是江南众多园林布局最为成功的范例, 隔板背面是一幅翠竹图。匾额高挂, 楹联突显, 长窗落地, 对称摆放的家具简洁大方, 处处显示出江南私家园林厅堂的庄重和典雅。

2.2 远香堂。

远香堂是拙政园的主建筑之一, 它是园中各种景观的中心。远香堂为四面厅, 面阔三间, 临水而筑。堂的北面是宽阔的平台, 平台连着荷花池, 池内广植荷花。

堂里面的陈设非常精雅, 盆景、桌椅摆放整齐, 东西靠窗设两张琴桌、茶几四张, 南北两端置大圆、大方花几各二。匾额两边有一副共八十字的对联, 记载了当年八旗奉直会馆达官贵人聚会时的盛况。在园中的主要景点上配以古诗古文中的词句, 用大量的匾额楹联作点缀, 表达了古典园林建筑物对意境的设计。[3]

2.3 三十六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆。

拙政园的十八曼陀罗花馆和三十六鸳鸯馆的外观结构为歇山顶, 面阔三间, 内用卷棚四卷, 四隅各有暖阁, 其样式在国内是绝无仅有的。两厅由南北厅之间的太师壁分开, 北厅的楹额“卅六鸳鸯馆”是清代状元洪钧墨宝, 窗格为蓝白两色菱形玻璃锒嵌。每当盛夏烈日当空时, 阳光透过蓝白相间的玻璃窗变成一道道蓝白相间的光束, 洒在地上, 泛起一阵凉意, 很是雅致。而当晴天时由室内透过蓝色玻璃窗往外看, 好像都披上了一层白雪, 顿感凉意十足。

3 留园主要厅堂装饰艺术特点

留园为我国四大名园之一, 尤其以建筑结构见长。留园中的厅堂平面布置, 充分体现了《园冶》中所说的“凡厅堂中一间宜大, 傍间宜小, 不可均造”。

3.1 五峰馆。五峰馆是留园中最大的厅堂, 是旧园主的主要活动场所。

馆为五开间, 九架屋, 硬山造, 由于梁柱均为楠木, 故俗称“楠木厅”。厅内装饰精致, 陈设简洁大方。家具称对称摆放, 体现庄严肃穆的感觉, 也说明此处是园主待客、议事之地。

3.2 林泉耆硕之馆。

林泉耆硕之馆位于留园内东部。馆周围环有走廊。林泉耆硕之馆分为南北建筑风格不同的两部分, 南厅“奇石寿太古”, 北厅“林泉耆硕之馆”。馆内南北装修不同:北为方梁, 有雕花;南厅大木梁架用“圆作”, 素净雅洁, 无雕花。北厅大木梁架用“扁作”, 雕梁画栋。

3.3 揖峰轩。

揖峰轩体量不大, 结构精巧优雅, 揖峰轩建筑为硬山顶, 打破传统规格, 周围设置多个天井, 以便采光和通风。西窗下置有古琴一架, 中间有红木七拼台一套, 可拼成小桌两张, 北面粉墙挂有春、夏、秋、冬四幅花卉小挂屏, 东首半间用落地罩相隔, 靠墙置有红木藤榻, 上有匾“揖峰轩”, 为当代书法大师林散之所书。

4 网师园部分主要厅堂装饰艺术特点

在江南私家园林中, 网师园是以少胜多的典范, 被誉为苏州园林之“小园极则”。

4.1 万卷堂。

万卷堂为其正厅, 面阔五间。万卷堂的体量在网师园的建筑中体量较大, 整体形象雄伟庄严, 充分体现高、敞、正的特点。大厅中央放置铜鼓一只, 为装饰之用, 造型方正简洁、工艺考究的红木仿明家具几、桌、椅等以及匾额、堂对、楹联和宫灯、壁画, 云石镶嵌条屏都具有画龙点睛的作用。厅堂正面为一排18扇的白漆门, 这白色屏板不仅与墙面色调统一, 增加了室内的明度, 对大厅摆放的家具和物品也能起到衬托作用。

4.2 撷秀楼。

此厅供女眷日常起居使用, 因此又名“女厅”。建于光绪年间, 撷秀楼与万卷堂有明显不同, 它体量较小, 虽有楼, 但不高, 天井也较小, 天井南面有石框大门, 把两扇大门一关, 内厅小院便自成一方天地。厅后通花园, 是一个含蓄静谧的生活环境。正面纱槅内放置一张镶大理石床, 下有一踏, 具有浓厚的生活气息, 厅内装饰柔美, 这样的陈设极具女眷活动特色。

5 结语

中国古典园林的厅堂装饰与中国传统民居的装饰特点相同, 不但满足功能需求、具有形式美感, 而且在精神文化内涵方面都有十分丰富的养料, 吸取这些养料对中国传统建筑室内装饰发展历程会有很大的帮助, 同时也利于提高当代当代室内装饰的水平。

参考文献

[1]霍光.简论中国室内设计的精神层面[J].室内设计, 2001 (02) .

[2]计成.园冶注释[M].北京:中国建筑工业出版社, 1988.