木雕传统建筑论文

内容摘要：随着建筑行业的不断发展，传统建筑木雕的应用范围变得越来越广，在一定程度上提升了建筑物的美观度，具有很好的美学艺术效果。由于我国自古就追求天人合一的精神境界，因此，木构架一直是建筑的主要风格。我国拥有比较长久的木建筑文化，给现代建筑中传统建筑木雕的应用提供了很多参考依据。今天小编为大家精心挑选了关于《木雕传统建筑论文(精选3篇)》，希望对大家有所帮助。

木雕传统建筑论文 篇1：

浅谈传统建筑木雕装饰艺术

摘要：中国传统建筑木雕装饰艺术源远流长，在技艺和工艺美学诸多方面有着很高的成就。其造型之美与制作之精良值得我们学习和继承。文章通过对传统建筑木雕艺术的功能和特色的分析，阐述了传统建筑木雕装饰艺术。

关键词：传统建筑；木雕；艺术

中国传统建筑以木构架为结构体系，根据人们对物质生活和精神生活的需求，在这些木构件上进行美的加工，即产生了传统建筑术雕装饰艺术。

由于木结构本身存在着不足，其建筑功能方面的缺陷在当代建筑中已被钢材、水泥等建筑所替代。随着经济发展和城乡建设改造，无数历史名城及延续了千百年的传统建筑遭受拆毁。但是，值得注意的是：作为传统建筑的许多木雕装饰物件和古色古香的木雕门窗正在被现代人以收藏的方式大量保存，以至新生出古旧建筑木雕专业市场并逐渐形成一项新的产业。对此关心的人们也期望着传统木雕艺术的回归。在现代装修需求中，许多现代建筑正在开发、利用传统木雕装饰艺术。这些，都促使着我们对建筑木雕装饰艺术作系统的研究。

1　传统建筑小木作木雕

1.1外檐木雕装饰结构与艺术特色

传统建筑木雕的起源很久，安阳殷墟出土的雕花木板说明中国2000年前就有了木雕艺术。秦汉时期木雕装饰艺术的运用就很酱遍，唐宋时期的建筑木雕呈现出朴素大方的风格，激发简朴。到了明清时期，木雕装饰达到了巧夺天工的境界。

1.1.1隔扇，槛窗

在玻璃出现以前，传统木门窗是裱糊纸张或绫绢的，需要以棂条作骨架。唐宋时期的制作是垂直与水平条相交的格式，有棋盘格、书条川灯格等。宫式隔门的棂子式样最早出现在元代，一直沿用至明清。当玻璃出现后，窗棂变得更为繁琐，中心部分留出来安装玻璃，四周作裱糊，出现了八角景嵌、花结嵌、葵式嵌、冰纹嵌等多种格式，疏密有致，造型精美。到晚清发展为更为繁杂的纹样，诸如：海棠菱角式、回纹万字式、如意菱花式等等。

隔扇的抹头和裙板木雕依据不同的建筑规格，其内容和纹样也不同。宫廷装饰团龙纹、下抹头板芯饰翔龙纹、庙宇装饰卷草纹，居民以福、禄、寿、喜、万字回纹装饰。

1.1.2支摘窗，帘架，夹木窗

支摘窗在殿堂、庭院、民宅均有安装，木雕装饰纹样繁多。常见的有福、禄、寿。还有步步锦、盘肠纱、夹杆条玻璃等。

帘架用在明间隔扇的外面，以横批、眉子、腿子、风门组成，上下两端用莲花楹斗及荷叶墩安装。

夹门窗多用于居民，门在中间，两边砌墙，墙上安窗扇，都有木雕装饰。

1.1.3雕花栏杆

栏杆也是传统建筑的重要木构件，在楼层平台、回马廊、亭榭临边之际都有栏杆。除了安全防护功能外，栏杆还发挥着装饰功能，装饰纹样有龟纹云心、锦纹风轮、万字花心、荷叶卷草、富贵宝瓶、如意纹等。

短栏又称尺栏，装饰纹样有双环式、单环式、六方四联式、八块柴式，大多为几何纹样组合。

长栏含3～4个小单元图案，有灯景式、藤茎式、二仙传桃式、葵式、宫式等。

1.2内檐小木作装饰结构与艺术特色

内檐木雕装饰包括木隔断、罩、橱、博古架等，木雕装饰玲珑剔透，极具特色，令人叹为观止。

1.2.1碧纱橱，隔断墙

这些木构架的制作经过历史积累形成一整套做法，它们均有可以移动的特点，可以根据需要灵活地调整空间布置，或者全部拆除。

碧纱橱的组成构件是隔扇，有6抹、5抹、4抹、2抹(落地明造)。扇心木雕有宫式、菱花心与棂条花心等种类，还有步步锦、龟背纹、冰裂纹等。

罩的种类很多，有落地罩、几腿罩、栏杆罩、炕罩等。落地罩的中心可以做成不同造型的门，如：园光罩正中心开正园门洞，旁处做冰裂纹。八角罩的门洞为八等边形，做万子回纹，其风格庄重大方，观赏性强。故宫西六宫体元殿内的硬木雕花落地罩，工艺精益求精，极其华贵，全部纹样为卷草纹与小动物纹，体现了木雕艺术的极高成就。

1.2.2板壁、太师壁、博古架

板壁是分隔室内空间的木板墙，大多置于进深的门问。为防止大面积木板变形还有的把木棂分成若干块，做成裙板绦环形式，施以绘画与雕刻。

太师壁多见于南方园林与公共建筑，是明堂后檐柱间的壁面装饰，形成视觉中心。

博古架既是装饰物件，又是陈设性家具。它的格架分割优美，比例多变，可称得上是文化品位高的陈设性装饰构件。

1.2.3天花、藻井

室内天花堪称装饰中的精华，明清时分为井口天花和海墁天花。

井口天花是高等级装修，由支条、天花板、帽梁组成，绘以团龙、翔龙、团鹤及花卉纹样。更高档次的天花板不做绘画而做木雕，如：故宫乐寿堂。

海墁天花俗称平天花，是用得最广泛的天花装饰手法。

1.3其他木雕装饰结构与艺术特色

传统建筑的其他部位，如：月梁、梁坊、柁墩、瓜柱与角背都不同程度地有木雕装饰。装饰纹样有荷叶、卷草、动植物等。功能不同的木构件，经过美化都具有装饰作用。

雀替的两面均有术雕，重要的建筑用龙纹，次要的建筑用卷革纹。牛腿表面积较大，供雕刻的地方很多，动物、植物、器物甚至人物都可以刻到牛腿上，装饰手法有浮雕、深雕、透雕等等，有的牛腿甚至是镂空的术雕工艺品。

2　木雕装饰内容与寓意

传统建筑装饰以三雕(术雕、砖雕、石雕)著称，而木雕艺术无论数量及质量都居首位。木雕经宋、元、明、清由简到繁的发展，至民国时逐步衰弱。

建筑构件上木雕的内容反映了人们的精神追求，是审美功能的体现，是传统文化价值的物化形式，其内容大致可以分为几个类别：

2.1审美

中华文明是5000年没有间断的文明，深深地渗透在民族意识和趣味爱好之中，并通过各种艺术形式表现出来。这种文化形态源自儒家的忠孝仁义，道家的天人合一，佛家的神秘天国，成为社会道德准则和行为规范。传统建筑木雕是人们在满足建筑的实用功能之后，追求精神满足的具体表现，与传统文化密不可分，表现了崇尚永恒之美的审美观念。

2.2教化

传统建筑术雕艺术作为一种社会现象，它的教化作用是明显的。神话传说、历史故事、小说戏曲皆被赋予文化内涵，艺术纳入儒文化系统中，表现手法含蓄而不直白。如：二十四孝、和合二仙、连中三元、八仙过海、福禄寿喜分别表示孝道、仁和、进仕、吉祥之意。唐代张彦远曾说：“夫画者，成教化，助人伦。”

2.3析福

传统建筑木雕中祈福内容占很大比例。如：求财、求子、求平安、求功名等，特点是含蓄委婉，常采取象征、谐音等手法。

2.3.1象征

龙、风是中华民族的图腾，龙凤图案常见于规格较高的建筑。狮象征威严，麒麟象征吉祥，并蒂莲象征夫妻恩爱，梅兰竹菊象征气节，牡丹象征富贵，松竹梅为“岁寒三友”象征品格坚贞。此外还有“榴开百子”、“松鹤延年”等等。

2.3.2谐音

鱼与“余”，荷与“和”，瓶与“平”，蝙与“福”，鹿与“禄”谐音，可以通过木雕来表达寓意。喜鹊与梅花组成“喜上眉梢”，枣与桂圆组成“早生贵子”，芙蓉谐音“富荣”，与牡丹组合为“荣华富贵”，蝙蝠与“福”、“富”谐音，其图案最为常见，寓意为“福从天降”，与鹿组合为“福禄双全”。

2.4风情

传统建筑木雕中有大量以反映乡土生活为题材的装饰雕刻，有渔樵耕牧、山水风光、琴棋书画、城廓田野等自然景物，表达了对乡土生活的赞美。还有通过民间传说、戏曲情节，寓意勤劳善良、尊老爱幼等传统美德。

2.5图案的模式化

木雕装饰常用的图案，随着年代的积淀、建筑形式和审美情趣的定型逐渐被概括提炼而模式化。如：竖琴、棋盘、画卷形成统一的格式图案，八仙的形象被简化为葫芦、花篮、宝剑等8件器物。

3　传统建筑木雕装饰艺术在现代空间中的应用

传统建筑木雕装饰艺术是民族文化的奇葩，其实用性和装饰性深得民众的喜爱，是十分宝贵的文化遗产。在现代建筑空间中的传承和应用，是我们要探索的课题。

3.1木雕艺术进入现代居室

雕花板、格扇雕饰等艺术作品与现代居室空间融为一体。楼梯栏杆、壁挂、木隔断、窗帘盒、博古架都可以做术雕装饰。传统木雕装饰艺术的多样性为我们提供了个性选择空间，可以体现民族文化品味。在现代居室里装饰传统木雕艺术，意味着对传统文化的传承，给我们的生活增添无限风韵。

3.2木雕艺术进入公共场所

现在已有很多的宾馆饭店、车站礼堂等大型公共场所大量采用传统木雕艺术作为装饰，如：屏风、雕花板、门饰、回廊、画框等等，其装饰效果魅力十足。

在现在的公共场所，从天花板到空间的各个角落，都可以用木雕艺术来作装饰，能够产生传统艺术和现代装饰的和谐之美。

3.3木雕艺术进入新空间

随着建筑材料的发展，木雕艺术还会进入新的空间。人们呼唤着传统艺术的回归，期盼着木雕艺术在生活中更广泛地利用。这不仅是人们对传统文化的不可割舍，更是经济发展对民族文化的必然需求。传统艺术与现代装饰材料相结合，一定能创造出新的装饰天地。比如：不锈钢、荧光材料、塑胶材料等等，必将把传统木雕装饰艺术带向新的领域和空间。

4　结束语

传统建筑木雕装饰艺术是极具民族特色的瑰宝，洋溢着中华技术与艺术璀璨纷繁的文化内涵。木雕装饰作为建筑装饰的一个重要部分，在中国传统装饰中相传已久，凝聚和积淀了世代中华民族的审美理想和艺术情趣，并为现代建筑装饰设计所继承，它还体现着中国传统哲学思想及审美观念，对其进行保护、研究和发展，对了解中国传统建筑装饰及民俗文化等具有重要意义。

作者：闫　卉

木雕传统建筑论文 篇2：

浅析传统建筑木雕的美学应用

内容摘要：随着建筑行业的不断发展，传统建筑木雕的应用范围变得越来越广，在一定程度上提升了建筑物的美观度，具有很好的美学艺术效果。由于我国自古就追求天人合一的精神境界，因此，木构架一直是建筑的主要风格。我国拥有比较长久的木建筑文化，给现代建筑中传统建筑木雕的应用提供了很多参考依据。本文就传统建筑木雕的主要用途、代表的含意、雕刻技法进行全面分析，提出传统建筑木雕在现代建筑中的应用，以充分发挥传统建筑木雕的美学装饰效果。

关键词：传统建筑木雕；雕刻技法；应用

一般情况下，木雕与木质之间有着紧密联系，必须根据实际情况选择最合适的木质，才能避免裂口、蛀虫、腐朽等问题出现，从而长时间保持木雕原有的形态。因此，对传统建筑木雕的美学应用原理加以比较全面的了解，可以更好地为现代建筑提供借鉴之处，从而促进我国建筑艺术水平不断提升。

一、传统建筑木雕的主要用途

1.外檐木雕

对我国发展历史进行分析可知，传统建筑木雕在2000年以前就已经存在，尤其是安阳殷墟考古发现的雕花木板，就是传统木雕得到实际应用的最后证明。对秦汉、唐宋、明清等不同时期的建筑木雕进行研究发现，木雕装饰从普遍运用、简朴大方到巧夺天工，经历了辉煌的发展过程。现代建筑中传统建筑木雕的美学韵味的影响非常深厚，这对于提升建筑物整体形象和美学品味有着重要影响。传统建筑木雕中的外檐木雕主要包括如下几个方面：

①隔扇和槛窗方面的传统建筑木雕

如图1所示，在我国传统建筑中，门窗都是用木头做的，在结合裱糊纸张或绫绢的情况下，用棂条作为门窗的骨架，使得传统建筑木雕的发展有着非常大的空间。在唐宋时期，门窗主要以垂直与水平条相交格式为主，而宫式隔门的棂子式样是在元代到明清期间被使用的。在玻璃材料被使用后，窗棂的式样有了八角景嵌、花结嵌、冰纹嵌等多种风格，使得传统建筑木雕的造型变得更加精美。特别是在晚清时期，窗棂的样式变得更加繁多，如海棠菱角式、如意菱花式等，使得传统建筑木雕的艺术水平得到进一步提升。另外，隔扇的抹头和裙板的木雕是根据建筑风格来确定的，在内容和纹样方面也存在一定差异性，如宫廷装饰中的传统建筑木雕主要是以团龙纹为主，下抹头板芯是以翔龙纹为主。

②支摘窗、帘架和夹木窗的传统建筑木雕

在传统建筑的殿堂、庭院等很多地方都安装有支摘窗，根据建筑风格不一样，木雕的装饰纹样比较多，比较常见的是福、禄、步步锦等。一般情况下，帘架是在明间槅扇门的外面使用，而夹门窗在居民住宅中比较常见，其上均刻有各种各样的木雕装饰。

③雕花栏杆中的传统建筑木雕

在传统建筑中，栏杆是非常重要的木构件，如图1所示，在楼层平台、亭榭等地方都设置有栏杆，既具有一定安全防护功能，同时还可以发挥装饰作用。如龟纹云心、万字花心、富贵宝瓶等多种样式。一般在短栏中，传统建筑木雕采用的样式主要有双环式、六方四联式和单环式等，而长栏一般是由3个或者4个小的图案组成，如灯景式、二仙传桃式等，发挥了很好的审美艺术效果。

2.内檐方面的传统建筑木雕

在内檐中，传统建筑木雕主要是指木槅断、博古架和橱等，具有玲珑剔透、独特、造工精巧等多种特点，有着非常强烈的美学艺术特色。首先，碧纱橱、隔断墙方面的传统建筑木雕。通常情况下，这些传统建筑木雕都具有可移动、重组和调整等多个方面的特点，并且，木雕的样式非常多，如宫式、菱花心、棂条花心、步步锦等。而罩方面的传统建筑木雕种类也非常多，如落地罩、栏杆罩等，并且，还可以将落地罩的中心做成不同样式的门，如：园光罩的正园门洞、八角罩的八等边形等，使得其风格显得庄重大方，具有较高的观赏价值。其中还包括板壁、太师壁和博古架方面的传统建筑木雕。在传统建筑中，进深较大的门间一般设置有板壁，为了避免木板变形情况出现，一般将木棂分成多个小块，在上面进行绘画与雕刻之后，使木雕更具备了文化意蕴。而南方园林与公共建筑中比较常见的是太师壁，可以很好地装饰明堂后檐，从而提高视觉效果。一般博古架具有较强的装饰效果，在作为家具陈设物品的时候，使整个建筑的美学意蕴更加浓厚，从而不断提升整个建筑物的形象和艺术品位。

二、传统建筑木雕代表的含意

在传统建筑中，装饰方面的三雕是指木雕、砖雕和石雕。其中，木雕艺术在数量和质量上都遥遥领先，通过对传统建筑木雕的发展历程进行深入分析可知，各种样式的木雕，所反映的是不同时期人们在精神方面的追求，充分展示了不同历史时期人们的审美特征，在体现传统文化价值上有着重要影响。总的来说，传统建筑木雕代表的含意主要包括以下几个方面：

1.审美观念

随着我国社会不断发展，中华文化的审美语言在民族意识和趣味爱好中得到展示，各种艺术形式不断生成和发展。对中国历史发展脉络进行分析可知，儒学主张的忠孝仁义、道家主张的天人合一、佛学提到的极乐世界等，给社会道德准则和行为规范带来了非常深远的影响。由此可见，传统建筑木雕在一定程度上是人们追求精神的一种具体表现方式，与我国古代的传统文化有着密切联系，其代表的审美观念是崇尚永恒之美。

2.教化作用

在社会不断发展的过程中，传统建筑木雕随处可见，在一定程度上具有教化作用。根据各种神话故事、小说等的内容可知，传统建筑木雕与文化内涵有着极大联系，其艺术表现形式非常含蓄，如“八仙过海”样式的传统建筑木雕，代表的含意是进仕、福禄寿喜样式的传统建筑木雕，代表的含意是吉祥的。

3.祈福祝愿

在传统建筑木雕中，有很多关于祈福祝愿的内容，是人们传达自己意愿的重要方式，其形式都比较含蓄，通常以谐音、象征等方式表现出来，如：用观音的头像来代表求子、用桃木做的木雕表示辟邪等。

4.象征意义

如图2所示，根据我国民族传统文化可知，龙和凤是重要的图腾，一般在规格比较高的传统建筑中采用，而狮子象征的是威严，麒麟象征的是吉祥，梅兰竹菊等都有不同的象征意义，所以，传统建筑木雕有着非常重要的象征意蕴，与美学内涵相符。

三、传统建筑木雕的雕刻技法

对不同地区的传统建筑木雕进行分析发现，主要的雕刻技法有如下几种：

1.混雕技法

通常情况下混雕也被称作是圆雕。雕刻完成以后可以获得比较好的三维主体效果，同时也可以从多面进行木雕的观赏，这在传统建筑的撑拱、垂花等位置比较常见。在实际进行木雕雕刻时，采用混雕技法可以使各种事物的形象得到非常精细的刻画，从而使木雕造型富有生气。

2.剔地雕技法

在传统木雕中，最常见的雕刻技法是剔地雕技法，一般是将花形以外的木质先剔除，从而达到突出花样的效果。总的来说，剔地雕技法有两种方法：第一种被称作半混雕刻法。在实际操作的时候，先很深地进行花样剔地，然后采用混雕方式对主要形象进行雕刻，以确保其为半立体形象。这种手法雕刻的木雕在传统建筑的额枋上比较常见，如图3所示。另一种剔地雕技法指的是浮雕刻法，花样周围的剔地比较浅，不需使花样凸出，刻刀在花样上进行浮雕和透雕创作，其深浅程度各不相同，可以将花样的起伏变化展现出来。与此同时，还可以在花样上进行刻线加以装饰，通过勾勒各种花形来达到更好的装饰效果。

3.线雕技法

一般是用刀刃来进行花纹的雕压方法。线雕技法非常注重刀法，在合理运用情况下，这种雕刻手法具有非常强的表现力。通常情况下，在刻画花纹、勾勒形象、雕刻纹理等创作时，基本上会采用这种技法，可以使景物的质感更加强烈，最终增强各种事物的装饰效果。

4.透空雕技法

一般是先将木板刻穿，使木雕的上、下、左、右都相互穿透，然后再进行剔地刻或线刻。木雕制作中如果采用这种雕刻技法，要求必须具备非常高超的技巧，才能使木雕的正反两面同时获得良好的观赏效果。这种方法在传统建筑的花罩、雀替、木门窗等木雕中比较快常见。

5.贴雕技法

在传统建筑木雕中，这是一种创新的雕刻技法，一般是指将雕刻好的图案纹样与建筑构件相粘贴，因此，其在剔地难度较高的刻件、连续纹样、轴对称构件等的雕刻中使用得比较多。在实践过程中，采用这种雕刻技法材料，非常方便和快捷，在保证木雕艺术效果的同时，还能减少成本和时间消耗，从而在现代建筑中被广泛采用。

四、传统建筑木雕在现代建筑中的应用

1.现代居室中的应用

在现代建筑的居室中，比较常见的传统建筑木雕有雕花板、格扇雕饰，其中，楼楼梯栏杆、木隔断、博古架等可以作为木雕装饰，被运用到现代居室的各个位置，使得现代建筑居室的民族文化意蕴比较浓厚，对于传承我国传统文化、为生活增添无限风韵等发挥重要作用。

2.公共场所中的应用

随着传统建筑木雕的不断应用，在宾馆、礼堂等很多大型的公共场所中，可以看到各种各样的传统木雕艺术，起到重要装饰作用，如：屏风、门饰等，大大提升了公共场所的艺术氛围。另外，传统建筑木雕与塑胶材料、不锈钢等相结合，是现代建筑中传统建筑木雕不断在应用的新方式，对于提高传统建筑木雕的艺术感染力发挥着重要影响。

结 语：

综上所述，在我国历史发展中，传统建筑木雕具有展示我国民族特色的重要作用，是传统建筑的重要组成结构之一，对于传承民族精神具有重要意义。在现代文化建设中，传统建筑木雕在现代建筑中的合理应用，是其审美价值得到充分表达的重要体现途径，对于提升现代建筑的艺术品位发挥了重要的作用。

（邱日炎 福州天趣根艺有限公司）

参考文献：

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作者：邱日炎

木雕传统建筑论文 篇3：

简谈临夏传统建筑中的木雕技艺

摘 要：临夏建筑木雕工艺有鲜明的地域特色，蕴含着当地的人文观念，至今仍鲜活的存在于民间匠师的手中。

关键词：临夏；木雕；传承发展

木雕作为作为木结构建筑的伴生艺术，在建筑装饰中得到了广泛的运用。临夏传统建筑上的木雕装饰艺术和其他文化艺术一样，深受中国传统文化影响，在漫长的历史过程中，不断的发展、融合、演变，形成了自己的特色。

1 临夏建筑木雕工艺手法、操作工具及选材

临夏传统建筑用木雕进行装饰较为普遍，主要集中在建筑物的木构件和配件上，雕刻题材丰富，雕刻手法有浮雕、透雕、线雕、圆雕和平雕等。

木雕的操作工具与工艺的发展、加工技术的特点紧密相关。临夏木雕工具按照粗细不同的加工顺序和加工精度可分为：量化工具、解斫工具、平木工具和穿剔工具。量化工具包括尺规、墨斗等，主要用于木料的精细化测量；解斫工具包括斧、锯，主要用于剖解、断截木料；平木工具最常用的是平刨、凹凸圆刨等，主要用于加工成的粗胚木料刮削打磨平整；穿剔工具是在木构件上进行凿穿切除等操作，与此相配套使用的工具有凿、铲等。

2 临夏建筑木雕制作过程及施用部位

临夏建筑木雕的一般制作过程主要有打稿、凿粗胚、修光和涂饰等几个步骤。在打稿阶段，图案的来源或是客户提供的照片，或是按照工匠在长期实践过程中所积累的素材形象进行雕刻。根据图案的繁简，可分为不同的打稿方式。对于简单的几何形体，如斗拱中的构件使用木质模板，在木料上进行打稿；如果图案较简单，一般直接画在木料上，图案繁缛的，在透明或半透明的纸上用铅笔画1：1的草图，然后翻印在木料上。凿粗胚就是把图案形象凿铲成雏形。修光则是把粗胚制成光胚，把锼空的空壁上的锯痕用凿子切干净，将工件背面和花纹边缘的毛边铰掉，利用砂纸将雕花的表面和空洞磨光。涂饰就是把修光以后的构件直接上清漆，有的则涂抹颜料（彩绘的一种）进行装饰。从平面图稿到立体成品，匠师需有丰富的想象力以及雕刻技术。

临夏传统建筑木雕多用于外檐、门窗、斗拱、梁头等处，檐下作为一座建筑最为引人瞩目的部分，对其进行装饰是理所应当。临夏地区由于受到自然和经济条件的影响，许多传统建筑的外观质朴粗犷，而檐下精美的木雕同其他建筑部分的朴实无华恰恰形成鲜明对比，在整体平素的建筑构建中取得了画龙点睛的装饰效果，层叠凹凸的木构件为木雕提供了一处精彩的展示舞台。现在的仿古建筑外檐装饰木雕构件多用于插梁、描檩、花牵、梁枋、垫板、花墩、鹁鸽头、檐柱、挂落、挑角、雀替、圈口、斗拱、隔扇、模坡、门楣、犀头以及门窗的菱花、隔心、裙板、绛环等；內檐装饰木雕构件多用于壁橱、屏风、帷幄、隔板、护墙板、博古架、挂镜线、天花、藻井等。特别是花牵，作为檐下面积最大的雕刻装饰部位，其制作也最能代表临夏建筑木雕的特色。临夏传统建筑上花牵的制作，首先把所要雕刻的花纹用薄板锼制出来，其次将锼制好的图案按层次要求作雕刻加工，之后用胶贴在平板上，形成浮雕的效果。这种雕法省公省力，花纹四周地面平整，并常在花牵板下衬以不同色彩的木板，将花纹与底面分色，创造出良好的艺术效果。

3 临夏建筑木雕表现题材及寓意

建筑装饰木雕反映的是一定群体的意识，是人们在满足建筑的实用功能后追求精神需求的具体表现。传统建筑装饰以三雕（木雕、砖雕、石雕）著称，而木雕艺术无论数量还是质量都居首位。“有图必有意，有意必吉祥”，吉祥图案不仅体现了民众的信仰观念，也反映了人们对美好生活的追求和向往。临夏传统建筑装饰木雕在选择题材方面紧紧扣住美化与教化、祈福与象征等。木雕的图案可分为抽象和形象两大类。抽象图案多为旋子、云子、别子、万字、回纺、猫眼、大抱中、锦地、虎爪等，其中云子、别字、锦地等图案繁密精细、变化多样。形象图案以龙、凤、狮、虎、鞍马、金牛、玉兔及各种花卉、博古等为主，另有传统八宝带子、佛教本生故事、神话传说等。

长期形成的吉祥物和吉祥图案也是临夏木雕的主要内容，大多寓意吉祥如意、福寿延年，大致可分为以下几类：一为植物类，如象征富贵与吉祥的牡丹、象征文雅的兰花、象征高洁的荷花、暗喻多子的石榴、葡萄等。二为动物类，以龙凤、麒麟、蝙蝠、狮象等为表现对象，如“龙凤呈祥”、“福运吉祥”、“丹凤朝阳”等，采用象征、諧音的手法，既寓意福禄吉祥、生活美好，又使人赏心悦目。三为纹饰类，常见的有万字纹、寿字纹、几何纹、祥云纹、回纹、缠枝纹等，尤以缠枝纹最为广泛，其原型为各种藤萝和卷草，如葡萄藤、忍冬等，这些图案委婉多姿，富有流动感和连续感。另外，寓意福寿吉祥深远绵长的回纹图案、祥云图案及文字组成的图案，都在临夏传统建筑多有体现，像“福”字、“吉”字、“寿”字等就常常用到这些吉祥图案中，直接用字来表达吉庆祥瑞的情感。

4 临夏建筑木雕匠师的学艺与传承

临夏木雕工匠未有系统谱系记录，在近代主要有两派，一派以喇嘛三川匠人胥步山、刘和亭、朱寿福、胥德辉为代表，擅长藏传佛教寺院和清真寺建筑，代表作品集中在临夏红园、大拱北等处。一派以临夏枹罕工匠为主，代表人物有石杨保等，这派工匠擅长民居、别墅，代表作品在临夏万寿观、东公馆等处。临夏建筑木雕匠人学艺的途径主要有家族相传和拜师学艺。在临夏，同姓宗族聚居成村，当工匠人数达到一定规模且技艺水平较高时，便会形成工匠村，在这样的环境里，其下一代极易对木雕技艺有所认知，稍长即可跟随族中长辈在工地边做边学。在学会木雕划线、平木、钻凿等基本功后，依靠自身对于木雕的悟性以及对此的勤奋付出，逐渐成为木雕匠师。

参考文献

[1]《临夏回族自治州州志》.甘肃人民出版社.1993年

[2] 马炳坚.《中国古建筑木作营造技术》.科学出版社.1991年

[3] 谭均平.《木雕工艺》.中国林业出版社.76-87页 .1992年

作者：魏元彪