作品版权登记须知咨询

作品版权登记须知咨询（精选8篇）

篇1：作品版权登记须知咨询

作品自愿登记须知

一、作品实行自愿登记，与商标注册和专利申请登记不同，作品不论是否登记，作者或著作权人依法取得的著作权不受影响，同样受《著作权法》保护。

二、自愿要求登记的作品须符合《著作权法》及《作品自愿登记试行办法》的规定范围。

三、要求登记的作品必须具备独创性和可复制性。

四、作品登记须由作者或著作权人自愿提出申请。

五、作品登记机关不予登记的作品：

1、抄袭剽窃他人作品的；

2、无具备独创性的；

3、作品版权归属不清楚的；

4、材料不齐全的；

5、不受著作权法保护的；

6、超过著作权保护期的；

7、依法禁止出版、传播的作品；

8、违反其他法律法规的。

六、作品登记机关可以根据下列情况之一撤销登记作品：

1、登记后发现存在上述第五条情况的；

2、作品登记后发现与事实不相符的；

3、申请人申请撤销原作品登记的；

4、登记后发现是重复登记的；

5、作品登记的事实如被司法审判，行政处罚否定的。

七、作品登记核查期限为一个月（自收到全部所需材料之日起算），并根据检查结果作出登记或不予登记。

八、作品登记不设异议程序，对提出异议的仅予以备案。

九、作品版权自愿登记材料清单

1、作品登记表(我局提供，可复印)；

2、作品登记申请书；

3、作品版权归属协议书或职务作品版权归属确认书（以个人名义登记则不需此项）；

4、作品权利保证书(我局提供，可复印)；

5、作品照片(正、背面角度拍摄)；

6、作品作者身份证复印件；

7、企业营业执照复印件（以个人名义登记则不需此项）；

8、企业法人身份证复印件（以个人名义登记不需此项）；

9、填写《立体美术作品登记一览表》。

以上材料一式2份，其中1—8项顺次装订成册；第9项需提供Excel格式的电子版。

省版权局版权处2003-10

篇2：作品版权登记须知咨询

一、申请材料

1.作品登记表内容：作品情况：作品名称、作品类型、创作完成日期、首次发表日期、首次发表单位、首次发表地点、首次发表形式、作品性质（包括：原创作品、演绎作品）、原创作品名称、创作形式（包括：单独创作、委托创作、职务创作，其他）。作者情况：姓名（名称）、国籍、详细地址、联系电话。著作权人情况：姓名（名称）、国籍、详细地址、联系电话。

2、权利保证书（申请人签章）。

3、代理委托书（申请人签章）。

4、作品说明书内容：说明作品的创意思想及用途。

6.提供表明作品权利归属的证明，如作品封面、版权页的复印件、部分手稿的复印件及照片、样本等。录像带、录音带提交印有专利权人的封面。

二、附送材料

1、作者和著作权人身份证明：个人提交身份证复印件，单位提交法人营业执照复印件。

篇3：作品版权登记须知咨询

一“改编热”背后的版权纠纷

2 0 1 6年4月1 5日, 《鬼吹灯》系列小说作者张牧野 (笔名“天下霸唱”) 状告电影《九层妖塔》出品方侵权纠纷一案在北京西城区人民法院公开开庭审理。《鬼吹灯》系列文学作品一共出版了两部八卷, 前四卷 (《精绝古城》《龙岭迷窟》《云南虫谷》《昆仑神宫》) 的改编权被中国电影股份有限公司拿下。其中一卷《精绝古城》被改编成了电影《九层妖塔》, 由中国电影股份有限公司、梦想者电影有限公司、乐视影业共同出品。电影《九层妖塔》自上映以来就获得了广泛关注, 票房累计达到6.82亿。然而没过多久, 《鬼吹灯》系列小说作者张牧野就将《九层妖塔》出品方和导演陆川告上法庭, 要求中国电影股份有限公司以及导演陆川停止电影传播, 发表声明道歉并赔偿100万元。张牧野认为, 电影《九层妖塔》对原作歪曲、篡改较严重, 而且没有给自己署名, 侵犯了自己的署名权和保护作品的完整权。

早在2015年5月1日, 《九层妖塔》出品方就已经通过一系列授权, 获得《精绝古城》的改编权、摄制权、发行权, 以及根据《精绝古城》改编成电影的全部著作权、商品权、媒体发行权和使用各项权利而获得收益的权利。既然《九层妖塔》的摄制、改编是经过合法授权的, 为什么还会惹来一场官司呢?

二著作权侵权问题分析

从署名权的纠纷来看。我国《著作权法》第十条明确规定, 作者的署名权是一种表明作者身份的身份权, 不可以转让。所以, 张牧野享有在《鬼吹灯》系列文学作品上署名的权利, 且不可以转让。根据我国《著作权法》第十二条规定:改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品, 其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有, 但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。小说《精绝古城》改编成电影《九层妖塔》后形成的新作品虽然具有新的著作权, 但《九层妖塔》的权利人在行使著作权时不能侵犯原作者张牧野对于该作品享有的署名权。电影《九层妖塔》虽然在影片片头注明“根据《鬼吹灯》小说系列之《精绝古城》改编”, 但整部电影及宣传海报中均没有为张牧野署名 (包括笔名或原名) , 这就侵犯了张牧野的署名权。

从电影改编的“度”的纠纷来看。根据我国《著作权法》第十条第一款第十四项规定:改编权, 即改变作品, 创作出具有独创性的新作品的权利。网络文学作品的影视剧改编首先要完成从文学作品到电影剧本的转变。基于电影的特殊属性及创作需要, 要将原作呈现在一个多小时的电影中, 无法避免要进行删减和改编。只要没有违背原作者的表达意愿, 没有从根本上改变原作品的内容和主题思想, 这样的改编都是合理的。回顾案件, 《鬼吹灯》系列小说作者张牧野与《九层妖塔》出品方在本案中争议的焦点是:电影《九层妖塔》对原作《精绝古城》的改编是否达到了对原作歪曲、篡改的程度, 是否侵犯了原作者的保护作品完整权。根据我国《著作权法》第十条第一款第四项规定:保护作品完整权, 即保护作品不受歪曲、篡改的权利。虽然长期以来, 我国司法实践对保护作品完整权的使用一直处于模糊状态, 相关法定法规也并没有解释清楚何谓“歪曲、篡改”。但从理论逻辑上看, 保护作品完整权作为一项著作权人格性权利, 最重要的意义应该在于维护作者的名誉、声望以及保护作品的完整性上。所以, 判断改编者是否侵犯了原作者保护作品完整权应当考虑以下两个因素:第一, 是否使作品丑化、贬损, 导致公众对原作品的思想、观点或内容产生误解或混淆;第二, 是否造成对作者人格尊严及声誉的损害。二者应当并存才可以认定为侵权。首先, 《鬼吹灯》系列小说是以盗墓为主要情节的神秘探险小说。小说主题鲜明, 具有现实性。其涉及的内容包括盗墓文化、风水地理、古老传说、情侣情、兄弟情等。作者所关注的是人性的复杂, 以及对未知事物的思考和探索。而电影《九层妖塔》中加入了“鬼族”“749局”等内容, 盗墓情节则丝毫未提。严重脱离了原作的核心, 使原作所表现的主题缺失或淡化。其次, 在人物设置方面, 电影改编后, 原作主角胡八一变成了裔王子的后裔, Shirley杨也变成了外星人的后裔, 王凯旋更是设定成呆憨的小跟班。相当于重新设置了一批新人物, 导致观众在观看电影时, 对原作品的主题思想、观点和内容产生误解。可见, 电影《九层妖塔》从主题到情节和人物设置都跟原作相差甚远, 超出了影视改编的“必要”的限度。最后, 电影《九层妖塔》是否造成原作者声誉的损害才是判定侵犯保护作品完整权的重要因素。根据《保护文学艺术作品伯尔尼公约》规定, 作者有权反对对其作品的任何有损其声誉的歪曲、割裂或其他更改, 或其他损害行为。即认可针对侵犯保护作品完整权应具有实际损害作者声誉这一要件。纵观本案, 虽然电影《九层妖塔》对原作进行了大刀阔斧的“非必要”改编, 导致公众对原作品的主题思想产生误解。然而, 这并不能证明电影《九层妖塔》损害了原作者张牧野的名誉, 所以不构成对原作者张牧野保护作品完整权的侵犯。

三如何规避版权风险

《九层妖塔》版权纠纷案已经落下帷幕。透过这起案件我们可以得出关于降低网络文学影视改编风险的一些启示。

1. 尊重原作者的合法权益

尊重原作者的合法权益, 包括署名权、修改权、保护作品完整权等。为了避免纠纷, 应积极主动与原作者联系, 就具体的署名方式、修改方式与原作者进行洽谈。在没有约定的情况下应当依据交易习惯、业界惯例、行业准则等谨慎处理。如果小说原作者要求保留所有改编权, 可以考虑邀请原作者参与电影创作, 在电影创作中担任编剧或顾问, 这样可以有效规避其改编过程中可能遇到的版权风险。例如, 同样改编自《鬼吹灯》系列小说的电影《寻龙诀》, 其制作团队将原作者张牧野聘为电影《寻龙诀》的编剧。原作者与制片方达成合作关系之后, 在电影的改编意愿和改编成果上产生的纠纷都能及时协商解决。

2. 明确版权合同的授权范围, 警惕版权合同的模糊地带

网络文学作品改编成影视作品的过程中潜藏着许多版权危机和版权过渡的问题。所以, 在签订版权合同的时候一定要明确版权合同的授权范围, 警惕版权合同的模糊地带。首先, 在签订版权合同的时候应尽量把合同细化, 对授权条款、权利条款、定义条款、争议解决条款、违约责任条款、合同变更终止条款做出详细规定。其次, 要明确改编权的权利范围, 对原作中哪些内容能改编, 哪些内容不能改编划分清楚, 同时还要明确改编权的归属问题。若作者许可多家影视公司使用改编权, 或转让改编权给其他公司, 可杜绝因为改编权不明晰而产生的纠纷。最后, 由于对原作品的版权开发可能涉及影视剧、话剧、游戏等多个衍生品, 所以在签订版权合同的时候还应注意其他版权的开发, 尽量从原版权方处获得更多的授权。

3. 聘请法律顾问, 加强电影创作团队的版权意识

近年来, 网络文学作品影视改编的版权纠纷案件层出不穷, 越演越烈。究其原因, 就是电影创作团队缺乏版权专业人才, 尤其是网络文学方面的版权专业人才。在前期购买版权阶段, 专业的法律顾问可以针对网络文学作品开发中突出的版权风险进行指导, 以规避后期版权纠纷带来的风险。在电影创作时期, 法律顾问可以就影片涉及的一些敏感镜头提出意见, 降低影片的版权风险和政审风险。另外, 电影改编中涉及的版权纠纷是一个相对复杂的问题, 有时走法律途径不一定有效。所以, 要防患于未然, 加强电影制作团队的版权意识, 规范电影创作行业的职业操守和职业道德。只有这样, 才能最大限度地降低网络文学影视改编的版权风险。

参考文献

[1]李景健、王立岩.如何平衡保护作品完整权与改编权[N].中国知识产权报, 2016-9-26

[2]吴尚昕.浅析网络文学改编影视作品之现象[J].大众文艺, 2014 (14)

[3]鲁昱晖、朱婷婷.网络小说改编影视剧的版权问题[J].青年记者, 2015 (33)

[4]罗磊.网络小说影视剧改编现象之反思[J].创作与评论, 2012 (6)

篇4：作品版权登记的法律效力与实践

愈来愈多，包括近来兴起的微电影。电影构

思如何进行保护，引发了业界的思考。如

暑期热映的《天机·富春山居图》。一位自

由编剧称该电影与其创作的电影剧本《博弈

图》故事框架近似，构成侵权并将其制作

单位及编剧诉至北京市海淀区人民法院，

索赔100万元。无独有偶，微电影《婚纱背

后》的知识产权纠纷也令人关注。和娱电影

称，某文化传播公司擅自窃取和娱电影《再

见》的作品及剧本，用于其商业视频《婚纱

背后》。和娱电影在微博上声称“且不论

《婚纱背后》剧情与《再见》高度相似，

更令人难以接受的是，剧中男主角删除照

片、蜘孔、为新娘按摩等众多细节都如出一

辙！”。

未来，随着文化产业的发展，如何清晰

确定和事前保护文化产权将成为行业发展的

瓶颈。对此，国家权威支持的“版权登记”

的保护形式值得大家重视。总的来说，版权

登记凭借其证据宣示的功能，有助于文化企

业清楚界定目身拥有的文化财产，减少版权

市场的交易成本。

但是，实践中，除了经常从事版权国际

贸易的公司之外，一般文化公司、编剧个人

并不清楚版权登记的法律效力及其意义到底

是什么？是不是作品只有经过版仅登记了才

能获得版仅，受到法律保护？版权登记到底

得去哪里登记？各个地方的版仅登记有区别

吗？对于文化公司及个人来说，版权登记有

没有必要？这些问题可以归结为两方面：中

国版权登记的法律效力与目前的版权登记体

系。

一、版权登记的历史

在历史上，版权登记曾是作者获得作品

版权的唯一标识。也就是说，必须在版仅登

记后，作者或者出版商才能获得作品的版

权。此种情况的历史背景就是文化创作仍然

属于少数贵族或精英的行为。这可以追溯到

1709年英国的《安娜女王法令》，其中就明

确规定作品完成后要取得版仅，需要在书籍

业行会的登记簿进行注册登记，进行登记后

的作品才能受到保护。说到底，这种版权登

记起到了版权认证的功能。

当然，经过法律的变迁与发展，这一立

法例已经不再是国际的通例。在一些国家，

版权登记具有另外一种法律效力，它虽然并

不是版权产生的条件，但却是版权转让的合

法要件之一。如果版权转让没有履行登记，

转让的合法性就受到质疑，甚至受到某种惩

罚，例如《多米尼加版权法》中的规定。

时过境迁，民主化的进程使得文化的创

作不再是少数人的专利。由此，对于国家而

言，更无力进行实质性地审查登记，从而

赋予作品以版权认证效力。现今，不管是

国际通例还是我国的法律实践，在版权生成

上采用的都是版仅自动生成的立法例。简单

地说，作者一旦完成作品，版权自动生成，

不管有没有进行版仅登记，作品都是受到法

律保护的。而版权登记也拥有了其他法律效

力。

二、版权登记的法律效力

中国现代皈权登记制度的规定主要体现

在国家版权局1994年发布的《作品自愿登记

试行办法》、2002年公布的《计算机软件版

权登记办法》和2010年制定的《版权质权登

记办法》中。版权登记也并非作品版权生成

之要件。

《作品自愿登记试行办法》第一条规

定：“为维护作者或其他版权人和作品使

用者的合法权益，有助于解决因版仅归属造

成的版仅纠纷，并为解决版权纠纷提供初步

证据，特制定本办法”。由此，作品版权登

记的首要法律效力在于其具有初步证据的效

力。也就是说，版权登记后，我们就拥有了

很强大的证据，证明作品版权的归属。

在版权登记后，权利人就可以取得作品

登记证书，能为其主张权利提供法律证明。

在司法实践中，如果版权主张者提交了《作

品登记证书》，一般即可认为其拥有争议作

品的版仅。但是，因版权登记机关对登记事

项仅作形式审查，不作实质审查，所以如果

有相反的更为强大的证据证明持有版权登记

证书的人不是版权人，则法院可直接否定版

权登记人享有的版权。但此时，要反驳《作

品登记证书》的一方负有举证义务，在举证

等方面，实际上占上风的是《作品登记证

书》享有者。

同时，版权登记后版权局会将之公示，

所以，版权登记还具有第二效力——公示。

从而，如同大家所熟知的不动产公示，版权

登记公示具有对抗第三人的效力。这一法律

效力使得进行了版权登记的作品在版权交易

中能很好地证明其版权归属，从而减少了交

易成本。

nlc202309040136

三、中国的版权登记体系

《作品自愿登记试行办法》主要针对

一般性作品的版权证明登记，第3条规定：

“各省、自治区、直辖市版权局负责本辖区

的作者或其他版权人的作品登记工作。国家

版权局负责外国以及台湾、香港和澳门地区

的作者或其他版权人的作品登记工作。”

随着机构改革的进行，从1998年起各类

作品登记工作版权行政管理机关逐渐转由其

指定的事业单位、社会组织等机构承担，而

且中央一级的版权保护中心也可以受理全国

范围内的版仅登记事宜，换句话说，现今的

版权登记机关主要由中央一级的中国版权保

护中心和各地版权局及其指定的机构共同管

辖。在版权登记事宜上，中国版权保护中心

可以说是国内最高层级的版权登记机构。

中国版权保护中心于1998年9月在北京

成立，由国家新闻出版总署、国家版权局将

中华版权代理总公司、中国软件登记中心、

中国版权使用报酬收转中心等机构，和版权

社会保护管理和服务＼业务及部门划归中国

版权保护中心统一管理。并承担了国家版仅

局移交的部分政府职能。

在版权登记方面，版权保护中心可以进

行四大类的版权登记：作品版权相关的登

记、作品版权质权相关登记、计算机软件版

权相关登记、计算机软件版权质权相关登

记。其中，作品版权登记包括作品版权登

记、版权合同备案、与版权相关权利事项登

记、重印国外期刊合同登记、作品版权和合

同变更或补充登记、出版境外录音制品合同

登记、出版境外影视制品合同登记。

一般情况下，在进行版权登记时，作者

只需向版权中心提交作品自愿登记申请书、

权利保证书、作品原创版仅归属证明书、作

品说明书等法律文件，即可在30个工作日后

获得登记证书。而其中，涉及到作品实质性

内容的法律文件就是作品说明书。它要求申

请人简述作品内容，包括作品类型、作品主

题、中心内容及作品特点等，并概括创作过

程，包括版权人的介绍、创作意图、具体创

作情况、完成时间、权利归属、是否发表、

已发表的发表时间及发表形式、未发表的拟

以什么形式发表、申请登记的目的等。

但并非所有的版权所有者都可以申请版

权登记。作品版权因为原始取得（创作所

得）、继承取得＼承受取得（即公司合并或

分立后取得版权0、因委托创作协议而取得

的，可进行权属登记，证明版权的归属。因

为版仅转让而取得作品版权的，只能获得版

权合同备案登记。版权合同备案登记是对版

权转让合同进行一个备案登记，以证明合同

的效力与版权转让后的权利归属。在法律意

义上，版权转让合同备案登记主要是防范版

权转让人持有版权具有法律瑕疵这一法律风

险。

四、版权登记机构林立带来

的司法混乱

通过以上分析，我们可以知道，现今的

版权登记的法律效力在于产生具有初步证据

效力的作品登记证书，才具有公示、对抗第

三人的效力。计算机软件的版权登记、作品

版权质权登记、涉外的一些版权登记由中国

版权保护中心统一登记，除此之外一般作品

的版权登记可以由三类机关行使：中国版权

保护中心、各地版权局及其指定的机构、音

乐版权协会（仅限于音乐作品），而且各机

关登记的法律效力几乎是一样的。

值得注意的是，除了国家版权局及其授

权机构之外，各地版权局以及民间版权保护

机构都纷纷开展了版权登记业务。政出八门

可能导致混乱，而版权登记机构林立也造成

了一定的司法混乱。例如歌曲《好人与坏

人》的版仅纠纷。在庭审过程中，原被告双

方都提交了关于这个作品的版权登记证书。

一份是由上海版权局颁发的版权登记证书，

一份是由广东省版权保护联合会颁发的版权

登记证书。除了歌曲和名字相同之外，两份

登记证书关于权属证明的法律内容各不相

同。这便造成了司法上的一种混乱，也给法

院判案造成了一定的困扰。

文化产业未来的发展瓶颈在于如何做好

界权工作，从而保障交易成本趋向为零，使

得市场信息公开透明。由此，版权登记体系

的完善将是一个可为的突破口。其首要的任

务应当是依托国家的力量建立统一客观的版

权登记体系，其次加强登记的实质审查力度

以及做好版权证据文件的存档保存。

1 投资人在与导演签订了合同后，如没

能按照合同内容履行义务，比如（钱不到

位等），产生的票房纠纷由哪一方负主要

责任？

在合同没有详细约定违约的处理方式与违

约责任的情况下，如果投资人未按照合同

履行义务，投资人属于违约方，应当承担

此后的票房纠纷责任。但是，如果在明知

投资人违约，钱不到位的情况下，导演没

有通知违约方，也没有采取一定的救济措

施，而是降低艺术质量，从而导致票房惨

败的话，投资人就未必承担主要责任。

2 在产生票房的纠纷中，制片人对于惨

淡的票房，怪罪导演的水平有问题，导演

坚持自己拍的片子没问题，肯定是宣传出

了问题，这种纠纷以什么作为恒定标准？

此类纠纷一般发生在声望和地位并不高

的导演身上。票房的影响因素有许多，

而且在现实中较难归咎到单一的因素

上，如导演或宣传。在法律的技术框架

中，此类纠纷的处理标准其实是在艺术

与营销之间划定界限。最好的方式是将

标准前置，让导演也承当票房风险，并

加入宣传营销，以类似“股权分红”的

方式提前约定在合同中。

3 导演在与制片人签订合同的时候，应

该注意什么问题？以避免以后纠纷的产

生？

导演主管艺术创作，而制片人主管市场的

沟通与判断。可以说，导演和制片人之间

的最大冲突在于艺术与商业的冲突。所以

两者在签订合同时，应当注意三个权力的

界定问题。一是财权。制片人是否认为影

片的市场影响因素在在很大程度上取决于

导演，比如张艺谋，从而将财权下放给导

演？二是事权。导演和制片人应当清楚知

晓自己的影片定位是商业片还是艺术片，

从而在摄制过程中，恰当分配导演和制片

人之间的决策权。第三就是此前提到的

“股权”。

篇5：婚姻登记办理须知

办理婚姻登记的程序

申请—受理—审核—登记—发证—存档

当事人办理结婚登记必须符合下列条件

1、双方均无配偶及双方自愿结婚。

2、男方已满22周岁，女方已满20周岁。

3、双方没有直系血亲和三代以内旁系血亲关系。

4、双方均不患有医学上认为不应该结婚的疾病。当事人办理结婚登记所需手续

1、当事人持双方户口本、身份证亲自到一方当事人常住户口所在地的婚姻登记机关办理登记。

2、再婚（离婚或丧偶者），双方除持户口本、身份证外，还需持离婚证或判决书或丧偶证明。

3、复婚者双方持户口本、身份证、离婚证或判决书。当事人补领结（离）婚登记所需手续

1、当事人到原登记机关查找原始婚姻登记档案。

2、当事人持双方户口本、身份证亲自到一方当事人常住房口所在地的婚姻登记机关办理登记，也可以在原登记机关办理补领登记。

婚姻当事人办理离婚登记所需手续

1、男女双方持户口本、身份证、结婚证。

2、男女双方共同签署的离婚协议（协议内容主要注明：结婚时间、地点、离婚原因、子女抚养财产分割、债权债务等）。

当事人办理离婚登记必须符合下列条件

1、男、女双方必须是自愿离婚。

2、男、女双方必须共同到一方当事人常住户口所在地婚姻登记机关办理离婚登记。

3、男、女双方共同签署离婚协议书。

4、男、女双方办理过结婚证且该结婚证是在中国内地办理的。

篇6：办理户口登记须知

2009-04-01 10:38:43作者：来源：网络

办理户口登记包括出生登记、户口注销、户口迁出、户口迁入、变更更正等。

一、出生入户

公民的权利始于出生。出生登记对出生者、家庭和国家都起着很重要的作用。出生登记（包括非婚生和超计划生育的婴儿），应坚决执行随父随母入户自愿的政策。入户时需持下列证明证件到新生儿父亲或母亲的户口所在地派出所办理。

1、婴儿父亲或母亲的居民户口簿和居民身份证（已婚但户口簿上婚姻状况拦未做变更的，还应持本人结婚证）；

2、婴儿的出生医学证明或出生医院补办证明；

3、计划生育部门出具的生育指标证明；

4、婴儿生父或生母系现役军人的，要交其所在部队团以上政治部门出具的证明及个人身份证明；

5、在外地出生的婴儿，还应有婴儿生父或生母单位人事部门或乡镇、街道出具的证明；

6、计划外生育、非婚生子凭医院出生证明，可由其父、母提出申请，持婴儿父亲或母亲的居民户口簿和居民身份证到派出所申报入户；

7、弃婴的出生登记由收养人凭民政部门办理的《收养证》申请登记入户。对于不符合规定，公民私自收养子女的，依据《中华人民共和国收养法》及相关法律法规的规定，由当事人常住户口所在地的乡（镇）人民政府、街道办事处，动员其将弃婴或儿童交社会福利机构扶养，并由社会福利院为其办理集体户口。

二、办理户口注销

（一）死亡注销:死亡是人的个体生命的终止，是个人生命周期的完结，是一种生物现象。死亡登记标志着公民生命结束和权利义务的终止，是国家需要的重要人口资料。办理死亡人口注销户口，应持下列证明证件到其户口所在地派出所办理。

1、卫生部门、街道、乡镇保健部门开具的死亡证明书或公安部门签发的非正常死亡证明；

2、死者的居民户口簿和居民身份证。

（二）因入伍、出国、失踪等需注销户口的，应持相应的证明，到其户口所在地派出所办理。

1、入伍持入伍通知书和本人户口簿到所在地派出所办理；

2、出国注销户口持出入境管理科出具的出国定居的证明和本人户口簿到户口所在地派出所办理；

3、失踪注销户口由家属提出申请，对失踪4年以上，下落不明的人员可作注销处理。

三、办理户口迁出

（一）办理市内户口迁出，应持下列证明证件到其户口所在地派出所办理：

1、迁出人的居民户口簿；

2、农业人口迁出要有迁入地乡（镇）政府村委会和派出所同意迁入的证明。

（二）办理迁往外省市户口，应持下列证明证件到其户口所在地派出所办理：

1、迁出人的居民户口簿及居民身份证；

2、外省市公安机关开具的户口准迁证；

3、因大、中专院校招生、毕业分配等原因迁出户口应出示相应的证明。

四、办理户口迁入

户口迁入和户口迁出两者是对应发生的，没有迁出就没有迁入。

（一）办理市内迁入，应持下列证明证件到其迁入地派出所办理：

1、本人申请、村居委会证明、迁入人的居民户口簿、居民身份证；

2、因结婚迁入的持结婚证；

3、新立户的要持房管部门出具的住房证明或房屋产权证明。

（二）办理市外迁入，必须到迁入地公安机关办理准予迁入证明，凭借准予迁入证明到户口所在地派出所办理迁移证。

1、申请办理准予迁入证明。由迁入人写出书面申请，并按照申请迁入的理由出具相关证明（理由有投靠亲属、购房、工作调动等），入户人户口所在地派出所出具的户籍证明到迁入地公安派出所提出申请，由派出所审核同意后到上报市公安局办理准予迁入证明。

2、凭准予迁入证明到户口所地在派出所办理户口迁移证，凭迁入人的户口迁移证、准予迁入证明、居民身份证和迁入户的居民户口簿到迁入地公安派出所办理入户手续。

3、毕业分配应持报到证明和接收单位厅（局）级以上组织人事部门接收证明和接收单位证明。

（三）办理复员、退伍、转业军人入户，应向入户地派出所交验的证明证件如下：

1、回原籍入户的复员、退伍、转业军人，持县（市、特区、区）人民政府复员、退伍、转业、军人入户通知单到原户口所在地派出所恢复户口；

2、被投靠人的居民户口簿。

（四）回国人员办理入户，应向入户地派出所交验的证明证件是：

1、本人护照及被投靠人的居民户口薄；

2、接收单位人事部门或街道开具的入户证明信；

3、出入境管理科出具的入户通知书。

（五）办理刑满释放、解除劳教、解除收容教养人员入户，应向入户地派出所交验的如下证明证件：

1、被投靠人的居民户口簿；

2、本省劳改、劳教、收容教养部门开具的释放、解教、解除收容教养证明书到原户口所在地派出所申请入户。

（六）办理申请投靠亲属迁入：投靠亲属入户是指夫妻投靠、父母投靠子女，以及子女投靠父母的入户。

1、入户申请书；

2、入户人户口所在地派出所出具的户籍证明；

3、入户人的居民户口簿、居民身份证；

4、夫妻投靠、父母投靠子女，以及子女投靠父母的相关证明材料。

五、办理更正

（一）年龄更正

公民的出生日期如果发现登记有误，可在户籍所在地派出所提出书面申请，填写《公民申请更正年龄、民族审批表》。依据变更内容提供单位证明、相关原始证明或资料，由派出所审核后逐级上报市公安局州公安局审批。

（二）民族变更更正

公民在户籍所在地派出所提出书面申请，填写《公民申请更正年龄、民族审批表》。依据变更内容提供《贵州省民族成份变更证明书》，对因派出所录入错误引起的民族错误，由本人提供原始证明材料，由派出所审核后报市公安局，由市公安局报市民族事务委员会审批后报州公安局变更。

（三）其它项目变更

项目变更主要是指包括姓名、籍贯、出生地、婚姻状况、兵役状况、地址、学历、职业、身高、血型、监护人等项目变更。均由公民在户籍所在地派出所提出书面申请，依据变更内容提供相关证明或资料，报户口所在地派出所审批。

六、办理时限

户籍室在为群众办理户口登记事项时，对理由正当，符合规定，手续完备的立即办理。手续不齐，由户籍民警填写《补充材料通知书》，待材料补充齐全后立即办理。往来出生的子女，按照网上审批的要求，需将相关材料报市公安局审批后入户，手续齐全的立即审批。

七、收费标准

（一）办理居民户簿收取工本费标准；

1、居民户口簿每本6元；

2、集体专用户口簿每本30元；

3、收费依据：贵州省物价局、贵州省财政厅[1996]黔价非字第49号文件。

（二）办理户口迁移证件收费标准；

1、办理户口迁移证每张3元；

2、办理户口准迁证每张3元；

篇7：办理失业登记须知

失业登记的范围包括下列失业人员：

（一）、年满16周岁、从各类学校毕业、肆业的；

（二）、从机关、事业、企业单位等各类用人单位失业的；

（三）、个体工商户业主或私营企业业主停业、破产停止经营的；

（四）、承包土地被征用，符合州及各县（市）人民政府规定条件的；

（五）、城镇复员退伍军人申请自谋职业的；

（六）、城镇刑满释放、假释、监外执行或解除劳动教养的；

（七）、在城镇常住地稳定就业满6个月以上的农村进城务工和其他非本省户籍失业人员；

（八）、州及县（市）人民政府确定的其他失业人员。

失业人员凭以下材料到公共就业服务机构填写《贵州省就业失业登记表》，办理失业登记手续，申领《贵州省就业失业登记证》。

（一）、本人有效身份证复印件；

（二）、学校毕（肄）业且未就业的，凭毕业证书或学校毕（肄）业证明登记；

（三）、与用人单位解除（终止）劳动关系的，凭原单位出具的解除（终止）劳动关系证明登记；

（四）、从事个体经营、开办私营企业或民办非企业的人员，凭工商行政部门或民政部门出具的停业证明登记；

（五）、城镇复员退伍军人，凭相关部门出具的相关证明或证件登记；

（六）、城镇刑满释放、假释、监外执行和解除劳动教养人员，凭司法（公安）部门证明登记；

（七）、在城镇常住地稳定就业满6个月的农村进城务工和其他非本省户籍人员，凭城镇常住地的居（暂）住证明登记；

（八）、其他失业人员凭相关证明登记。

篇8：作品版权登记须知咨询

近几年,我国网络文学发展迅速。网络文学拥有近千亿字数的内容存储量,每天更新内容约1.1亿字,转变为纸质出版物的图书种类约5000余种。[1]据中国互联网络信息中心(CNNIC)发布的第28次《中国互联网络发展状况统计报告》显示,截至2011年6月底,中国网络文学用户规模为1.95亿,使用率为40.2%,在互联网娱乐类用户中,占很大的比例。

网络文学是一种新兴的文学形式,也是数字出版的重要组成部分。在我国加快版权产业建设的今天,网络文学作品不但丰富了版权产业的内涵,也给版权产业的发展带来了新的契机。然而由于网络文学的发展时间较短,所产生的问题没有可以参考解决的先例。本文从网络文学作品的特征以及网络文学发展中产生的版权问题入手,分析问题产生的原因,并提出相应的解决措施,以期对我国网络文学的发展有所裨益。

1 网络文学作品的特征

目前,我国对网络文学作品并没有权威的界定。为和传统文学作品相区别,一般将首次发表在互联网上的文学作品称为网络文学作品,具体表现为小说、散文、诗歌等形式。网络文学作品具有以下特征:

1.1 作者身份大众化

传统文学的作者大多是以写作为职业的专业作家,作品完成后通过专业编辑审核,短篇的文学作品发表在报纸期刊上,长篇的文学作品获得专门的书号出版成纸质书刊。这种严格的出版模式使得传统文学成为一种精英文学,社会公众仅仅是文学作品的消费者。而网络文学则不同,只要懂得电脑操作,会使用互联网,任何人都可以从事网络文学作品的创作。现在,每时每刻在网络上进行写作的人都是海量,网络面前,人人平等,人人得而“文学”,这确实是文学民主化时代到来的景象,是文学狂欢化的开始。它不需要专业,不需要准入,发表不再是高不可攀的梦想与神话,这一下扩大了写作者的队伍,名家被淹没了,而文学的平民则无以计数,鲜活的、民间的、私秘的经验海水般涌入,泥沙俱下,玉石俱陈,生动活泼,滋蔓疯长。[2]

1.2 传播范围广泛化

传统文学作品的表现形式主要为纸质图书,通过书店对外流通,传播范围相对有限。网络文学作品阅读器的存储量大,便于携带,使读者随时随地阅读作品,或连接网络,下载更多的网络文学作品。网络文学作品的传播途经主要依托于互联网,可以在线阅读,也可以下载到电脑、手机、电纸书等终端上阅读,受众面较广,传播范围更大。

1.3 作品更新快速化

传统文学作品的出版,程序复杂。从作者开始创作并完成,到联系出版社、签约,再到正式出版印刷并投放市场销售,其中各个环节都需要耗费较长的时间。而网络文学作品的出版手续简单,作者只需要在相关网站上注册一个账号,就可以发表其作品。从事网络文学创作的作者惯常的发表模式是,先创作一定量的作品内容,将其上传到相关网站,然后平均每天更新一章到两章的内容,大约3000——5000字左右,直至作品创作完成并发表。网络文学作品的作者大多是即时创作,即时发表,作品更新迅速,读者几乎每天都可以阅读到最新的章节。这样的更新速度,传统文学作品无法做到。

1.4 作者与读者互动紧密化

当一部作品创作完成并出版后,传统作家通过举办与读者的见面交流会,接受媒体采访等方式与读者互动。这种互动无论在时间上抑或空间上都有限制。网络文学作品作者与读者的互动性则明显高于传统作家。读者在专业的文学网站上阅读完任何章节都可以发表评论,或者给作者留言。作者登录网站时看到留言,可及时采纳读者建议,对作品进行修改。作者与读者之间良好的沟通渠道,既鼓励作者的创作积极性,也使得更多的读者参与其中。网络文学作品的出版平台大大拉近了作者与读者的距离,其优越性是传统文学所无法比拟的。

1.5 阅读付费化

传统文学作品主要是通过纸质图书发行流通,读者若需要阅读这些作品,除了去图书馆之外,需购买该图书方能浏览。目前,主流的网络原创文学网站如起点中文网、晋江文学城、幻剑书盟,为吸引优秀作者加盟网络文学创作,均已变免费浏览为付费阅读模式。作者通过文学网站发表作品,网站根据作品的受欢迎程度与作者签约,先提供免费的阅读章节,然后开始收费阅读。读者如想看到后续章节,则须向网站支付一定的费用,才能取得阅读权限。网站会根据作品的订阅量给作者相应的分成,订阅越多,作者的奖励越多。付费阅读模式已经成为我国网络文学阅读的主流模式。

2 我国网络文学作品版权保护中存在的问题

版权是指作者或其他著作权人依法对文学、艺术和科学作品所享有的各项专有权利的总称。[3]网络文学作品作为数字出版的一部分,与版权之间存在密切联系。网络文学作品一经发表,即产生版权保护问题。由于网络文学作品的发展历史较短,在版权保护方面存在以下问题:

2.1 网络文学作品创新性不足

网络文学作品的快速更新,导致速食化的特征愈加明显。读者在最初阅读时虽充满极大热情,但却普遍认为网络文学作品的文学性较低,创新性不足,没有收藏价值,通常不会重复阅读,这也制约了大量的网络文学作品转变为纸质图书。相对于海量的网络文学作品而言,在读者中引起较大反响的作品凤毛麟角。

网络文学作品一般通过专业的网络原创文学网站发表。网络文学作品创新性不足的主要原因之一是网络原创文学网站的逐利性。网络原创文学网站是受商业利益的驱使,其逐利性本无可厚非。但过于追求眼前的经济利益,只能促使作者创作出点击率高却缺乏创新的作品。作者为了获得奖励,往往会跟风创作作品,从而导致我国网络文学原创作品的创作题材较为单一,内容重复,甚至互相抄袭的现象。作家金子于2004年在晋江原创网(现更名为晋江文学城)上发表了一篇题材为女主角穿越时空到清朝的小说《梦回大清》,该作品一经发表就引起了强烈反响,更多的作者开始创作关于穿越时空的小说,尤其是将故事的背景设定为清朝,形成了所谓的“清穿”题材。作者盲目跟风,内容雷同,严重制约了网络文学的发展。

作品从创作到发表都需要时间去构思内容,仔细修改,优秀的文学作品都是在不断的推敲和修改中诞生的。网络文学网站为了保证读者的持续点击量,要求签约作者每天必须更新作品,使得签约作者在网络文学作品内容创作中为更新而更新,作品题材跟风、内容雷同,创新力度不够。在利益的驱使下,一些作者为了提高点击率和订阅量,甚至会出现抄袭现象。我国知名度较高的网络文学作品网站晋江文学城的反抄袭检举中心发布通告:从2009年2月至2011年1月,该网站中被举报有294篇作品涉嫌抄袭,其中不乏知名作者。[4]

2.2 网络侵权现象严重

我国版权保护制度建立的时间较短,社会公众版权保护意识不强,从读者、作者到网络文学网站,在版权保护方面都存在的不足。网络文学作品的首次发表是在互联网上,由于每天产生的作品数量庞大,网站管理者受管理模式的限制,致使部分网络文学作品被侵权或非法出版。一些图书出版商版权意识较弱,通过浏览BBS,个人博客等非专业网络文学网站,挑选受关注的作品进行出版。甚至直接从专业的网络文学网站上挑选作品出版。由于作品被非法出版,潜在购买者大量流失,正规的图书出版社出于利益考虑无意与作者及文学网站签订相关的出版合同,造成作者及文学网站的经济损失。

读者的版权意识淡漠,使得盗版作品传播速度更为快捷。大多数读者都愿意免费阅读网络文学作品,即使正版付费作品的价格并不高。通过搜索引擎,读者可以快速地检索到免费阅读的网络文学作品。在下载阅读完免费作品之后,一些读者便“好心”将未经授权的网络文学作品分享给更多的网友,对于不能简单复制的付费阅读作品,有的网站管理者便纵容一些“热心读者”,将需要付费阅读的部分用最原始的打字方法逐字记录下来,发布到网站上供读者免费下载。而这些网站则通过提高点击率吸引更多的广告来营利。目前我国文学盗版网站的数量达50多万家,原创文学网站仅有十几家。包括门户网站经营的网络文学业务在内,都不同程度地存在着通过盗链和盗贴等方式侵权问题。盗版网站给网络文学造成的损失每年约40亿元至60亿元。[5]

2.3 网站管理者推卸责任

目前,虽然我国在构建版权产业法律体系进程中取得了一定的成果,但是我国并没有制定数字出版法,现行法律在适用中也存在诸多问题。不完善的法律严重制约了网络文学乃至数字出版的发展。由于缺少相关的法律规定,网站管理者屡屡推卸自身责任,致使作者的利益受损。例如:网站管理者接到被侵权人发出的通知后,审查删除侵权作品的时间并没有明确的法律规定,大量网站借机拖延删除时间,以得到更高的点击率,将利益最大化。此外,在实践中,如何控制“避风港规则”的滥用也没有具体的规定,一些网站管理者不当使用“避风港规则”,导致侵权案件时有发生。而我国的相关法律在网络传播权、网站管理者责任的规定等方面,仍有不足。

当作品权利人向侵权网站主张权利时,网站管理者往往会选择使用“避风港规则”规避其责任。《中华人民共和国侵权责任法》第36条规定:“网络用户、网站管理者利用网络侵害他人民事权益的,应当承担侵权责任。网络用户利用网络服务实施侵权行为的,被侵权人有权通知网站管理者采取删除、屏蔽、断开链接等必要措施。网站管理者接到通知后未及时采取必要措施的,对损害的扩大部分与该网络用户承担连带责任。”对网站管理者提供内容侵权,国际通行的做法是“通知+移除”,网站管理者接到被侵权人的通知之后必须移除相关侵权内容方能免责。但是在实践中,多数网站管理者接到被侵权人的通知后并不理会,声称作品内容是他人上传到网站上而非网站主动提供,以此规避其责任。

以百度文库侵权一案为例。长期以来,盛大文学与百度文库之间的纠纷就没有停止过。盛大文学的CEO侯小强曾经指出:“盛大文学旗下网站的知名小说中,有95%以上在百度文库中都可以找到,并且全部免费对网友开放,‘经过粗略的估算,由于百度盗版给盛大带来的损失一年超过10亿元。’针对此事,盛大文学方面先后给百度发出9封律师函交涉,但侵权的作品一直没有删除。”盛大文学与百度的侵权纠纷持续一年之后,2011年5月上海市卢湾区法院一审判决百度公司存在间接侵权和直接侵权行为,尽管盛大文学起诉百度取得了司法上的阶段性胜利,但网络知识产权保护依然任重道远。[6]

3 完善我国网络文学作品版权保护的对策

针对我国网络文学作品在发展中所遇到的版权保护问题,笔者建议,可从以下几方面进行完善。

3.1 完善鼓励创新制度

网络文学发展的初衷是为了打破传统文学的限制,让更多的人参与其中,使更多的思想融汇到文学作品中,增加文学作品内容的丰富性。由于作者的身份、从事职业、个人经历不同,网络文学作品的作者拥有更为丰富的想象空间。而我国网络文学的发展现状却是作品大量雷同,缺乏创新。因此,完善创新制度,激励作者尝试新形式、新内容文学作品的创作是十分有必要的。

(1)明确网络文学网站的监管及引导责任

一些网络文学网站受利益的驱使,引导作者创作热门的文学题材。在网站编辑推荐作品时,会将注意力放在热门题材上,造成作品创作类型单一,网络文学发展不平衡的现象。笔者认为,在立法时,应当赋予网络文学网站一定的监管及引导责任。通过政策宣传、网站的引导及举办各类比赛,促使网络文学朝着多样化的方向不断发展。

(2)规范网络文学网站的运营

网络文学网站为网络文学作品的创作提供了平台。作为专业的网络文学作品数字出版网站,网络文学网站的运营对网络文学作品创作具有重要影响。我国的网络文学网站的准入门槛低,导致文学网站良莠不齐。笔者认为,必须严格网络文学网站的准入制度,从而更好地促进我国网络文学的创作。应当通过立法明确网络文学网站所享有的权利以及应承担的义务。鼓励作者将作品发表在正规的网络文学网站上,以得到更为专业的版权管理。在发现侵权行为时,得到及时救济。在网站与作者所签订的合同中,应当明确约定双方的权利义务。如约定作品的独家发表义务,作者应当按合同约定完成作品创作义务和取得报酬的权利,以及作品受到侵权损害时网站应承担的义务等等,从而更好地协调作者与网络文学网站之间的关系,引导网站的健康发展。

(3)鼓励举报内容侵权的网络作品

在网络文学网站上应当设立专门的通道,供作者和读者举报涉嫌侵权的网络文学作品,并予以公布。鼓励作者和读者发现涉嫌侵权现象及时举报。作者一旦发现其他网站非法转载了自己的作品,便可在系统中投诉,由文学网站和侵权方协调解决相关事宜。可在投诉系统中设定相应的异议期。异议期满后,无证据证明被投诉作品的合法性,则应给予作者相应的处罚。删除涉嫌侵权的网络文学作品,在网站上公示处理结果。对于举报人可给予一定的奖励,以鼓励社会公众对网络文学作品进行监督。

3.2 强化版权意识

在我国,读者、作者和网站管理者缺乏版权意识,是网络侵权案件频发的主要原因之一。为了网络文学更好的发展,激励作者创作出更加优秀的网络文学作品,有必要强化相关主体的版权意识。

(1)强化读者的版权意识

现实中,读者希望免费阅读到相关作品。网络上便滋生了一些小网站,专门从事非法转载、上传网络文学作品,以适应一些读者免费阅读的需求,却造成正规网络文学网站的大量读者流失。从源头上遏制这一现象的最好手段就是强化读者的版权意识,增加付费阅读作品的数量。作者在更新作品时,可以告知创作作品的不易和使用盗版作品的危害。同时,文学网站也应在醒目处注明作品的版权归属以及侵犯作品版权应承担的责任,强化读者的版权意识。

(2)提高网络文学作者的版权意识

我国的网络文学作者的身份多样,版权意识各不相同。应该充分发挥网络文学网站的作用,提高作者的版权意识。作者在网站注册发表作品时,应对其相应的权利及相应的义务进行提示,使其明确拥有何种权利,同时承担何种义务。此外,国家应适时进行加强版权意识的相关宣传,通过网络、广播、电视、报纸等多种宣传途径帮助作者了解版权的重要性,从而避免一稿多投、抄袭和剽窃现象。

(3)增强网站管理者的版权意识

由于受经济利益的驱使,大多数网站管理者对于网络作品被上传到自己网站的现象持放任的态度,只有相关权利人主张权利之后才对涉嫌侵权的网页、文档进行删除处理,如果删除不及时,将使权利人的损失进一步扩大。笔者建议,应当加大对相关网站的监管以及惩罚力度,强化其版权意识。

3.3 建立健全法律体系

加快数字出版相关立法的同时,笔者建议,在其它相关法律、法规,如《著作权法》、《著作权法实施条例》、《电子出版物管理规定》、《互联网出版管理暂行规定》中,逐步完善有关网络文学作品保护的内容。

(1)明确“立即删除”的具体时间限制

在处理非法转载等侵权问题时,虽然我国法律明文规定要立即删除侵权内容,但是“立即删除”的具体时间限制却没有规定。在实践中,侵权网站在删除涉嫌侵权的网络文学作品时,总是一拖再拖,侵害了作者以及相关网站的权利。因此,笔者建议,在修订法律时,应当明确网站管理者对于立即删除涉嫌侵权文档的具体时间的限制,使相关权利人的权益能够得到及时有效地救济。

(2)完善“避风港规则”

大多数网站管理者在与作者发生侵权纠纷时,都会用“避风港规则”规避法律责任,致使作者的损失得不到赔偿。网站管理者删除相关涉嫌侵权的文档之后,又会有新的读者将涉嫌侵权的文档上传,从而引发新的纠纷。笔者认为,在适用“避风港规则”时,应该明确适用该规则的具体条件,限制“避风港规则”的滥用。

我国网络文学的发展已经进入高速发展的轨道,虽然不完善,但可以预见其未来在版权产业中的重要地位。随着科技的进步,数字技术的进一步发展,法律的逐步完善,网络文学会更加繁荣。

参考文献

[1]王颖.主流化、内部规范与新发展——2010年网络文学综述[EB/OL].http://www.chinawriter.com.cn/bk/2011-03-14/51621.html.2011-04-06

[2]汪政,晓华.三足鼎立的小说天下[J].上海文学,2011(04):101-106.

[3]吴汉东,胡开忠.无形财产权制度研究[M].北京:法律出版社,2005:253

[4]晋江文学城(抄袭检举中心)[EB/OL].http://www.jjwxc.net/impeach.php.2011-02-11

[5]南婷,张丽娜,王飞.网络文学:向盗版暴利宣战[J].半月谈:内部版,2011(06):33-34