民间布艺的技艺特色研究

2023-01-07

民间布艺技法多样, 制作工序复杂, 从开始设计到最终成型要经过十几道工序, 在基本技艺中, 包括刺绣、缝纫、布贴、布搐、布拼、贴绘, 从平面概念的角度, 分析布艺的技法形式;在装饰技艺中, 总结出三大装饰特点:点状纹饰、线状纹饰、立体装饰, 从宏观空间的角度, 分析布艺的技法形式, 文章结合平面概念和宏观空间两个视角论证其技艺特色, 多维度对布艺技法展开平行分析, 旨在表现布艺技艺的丰富性与包容性。

1、技艺特征分类分析

刺绣:是民间布艺的基础装饰形式, 是布艺装饰内容的呈现, 可以说刺绣是布艺品中最为绚丽精致的部分, 民间刺绣又为“扎花”, 扎花之术是旧时妇女必学的基本功和必修课, 扎花的工艺难度高、且耗工费神、纹样与色配繁琐复杂, 因此刺绣工艺也是鉴别布艺品巧与拙的重要标志。

在这里我们分析一下立体化布艺与平面化布艺在技艺上的异同点, 立体化布艺以塑造具象造型为主体, 如塑造动物形象时, 其立体造型几乎相同, 主要靠动物的形态特征:五官及身体上的纹饰来区别其类别的不同, 刺绣技法相对简单;二是平面化布艺是以刺绣纹样来表现丰富的文化内涵, 这种刺绣技法复杂, 体现刺绣的水平。

缝纫:是布艺制作中最为常见的技法, 也是材料制作中最简单的技法, 它的主要作用是穿针引线, 以此达到连缀和缝合的目的。缝纫虽然不如刺绣针法精细, 但也针对不同对象而采用不同的针法, 从而产生形色各异的效果, 如布贴, 走边子时所用的缝纫针法, 有虚线、实线、虚实结合, 斜竖不一, 这些针脚时而疏朗时而紧密, 民间艺人变换不同的走针样式来进行组合、缝纫, 使布艺品不易呆滞、板正, 更添生动稚趣的美感。

布贴:是布艺品中处理细节的一道工艺。动物枕、布玩具等布艺品都是综合使用了布贴技法, 如动物的眼睛即是用多层由大到小的圆贴片反复粘压、重叠起来, 然后用彩线沿贴片边沿均匀缝合, 诸如此类的布贴技法多体现在局部的物体上, 比如绽放的花朵, 花瓣与花心则需要层层布贴进行过渡, 布贴的方法其优点在于简约省时, 也因此降低了成本消耗, 如今这一技法已在布玩具及各色装饰布艺中广泛使用, 民间布贴画的制作就是采用此种技法。布贴在制作的时候, 要求以整洁、形准、牢固;有些时候会结合相关绣和缝的技法, 保持牢固性, 不让起皮、发泡、打毛、糊脏, 也起到了一定的装饰效果。

布搐:是指用针线将填充进柔性材料的布头, 经过不同程度的松紧搐、扎, 并连在一起的造型手法, 这种手法主要用于香包、小挂件以及局部布艺品的装饰上, “搐”是陕西当地特色的手工技艺, 花朵、动物等都可以用“搐”的手法来表现, 在五毒虫的制作中, 形态多端的五毒也用搐扎技法表现出来。

“搐”可以分为单搐和棉搐, 单搐就是仅用布料搐扎, 花朵形状多用此法, 艺人通过手指的捏撮和针线的穿引, 将花瓣两端接口搐成一起, 呈现椭圆的半凹状形态, 与真花形似且富于饱满;棉搐即是在包裹棉花或软材料的布艺上制作, 用手指捏撮出动物的形状特征, 用彩线抽、扎出肌理效果, 其中表现出来的肌理纹样有平行线、竖行线、十字格纹交叉、十字斜纹交叉等, 起到装饰与牢固的双重作用, 五毒的形象在关中地区甚是常见, 要表现出五毒生动、饱满的立体效果, 这种手工技艺必须做到游刃有余, 五毒之所以受人喜爱, 除了寓意之外, 还离不开高超的技法。

布拼:也叫“拼布”, 是一种原始的布艺手工技艺, 它最初的用意与现在不同, 由于以前物资的匮乏, 旧时的乡村妇女都有一个用来积攒碎布和线头的小包袱, 将平时裁剪剩余的布块收集起来, 以备日后使用, 布拼最初就是因为节俭的风习才保留下来的技法。它的制作原理是以零散的碎布头为原材料, 对不规则的布块进行修剪、整理, 并将其一对一的拼接组成画面, 它与布贴技法的不同之处就在于, 布贴是层层的堆贴, 属于立体的部件, 而布拼是利用布块的外形、通过修剪、缝合而成的平面化布艺。布拼典型的造型有:八卦形、三角形、八边形、花瓣形、田字形、交叉形、桃榴形。

贴绘:分别指的是两种不同的布艺装饰手法。贴是用彩纸剪铰出装饰纹样, 粘贴在布艺品之上的一种解法, 主要起到装饰作用, 这种手法从剪纸中借鉴而来, 起到节约材料和时间的作用, 其缺点是不易保存、容易脱落。绘是运用绘画的方式进行装饰, 一般用毛笔直接在布艺品上进行纹饰的描绘, 这种方式要求下笔定型, 不得改动, 而且容易渍印, 没有绣制的效果鲜明。所以, 在布艺品中, 运用这两种表现手法的较为少见。

2、技艺装饰特征分析

2.1平面基本纹饰

基本纹饰指的是布艺缝制过程中的纹理结构, 通过对这些纹理结构的分析来说明其装饰的部位, 以及所呈现出来的艺术效果, 同样每种纹饰的产生都有其所代表的含义在里面, 在图形构成中, 点线面是图形的基础构成形式。布艺作品中由点及线再到面都是用针与线的缝合来完成的。

(1) 点状纹饰

在布艺制作过程中, 点状纹饰多起到装饰作用, 点的形式多体现出灵动感与跳跃感, 在布艺作品中常见的点状纹饰有:圈点纹、梅点纹, 装饰部位多作为花芯、种子、眼珠等物象;有些用来点缀在相应动物的身上, 起到装饰作用, 例如蟾蜍、蝴蝶、蜘蛛等, 其背部设计多配以圈点纹样;在民俗学的角度分析, 点状纹饰象征多子之意, 在布艺品中, 莲花、石榴等多籽植物也以圈、点为元素进行创作。

民间纳布鞋的“千层底”, 在设计学角度上讲也是点的排列方式, 鞋底子上每走一针脚就要打结, 俗称“疙瘩结”, 这些结点细密有秩的排列, 在保持鞋底子厚实牢固的基础上, 也体现出来点状排列的韵律感。因此, 点状纹饰在布艺品中随处可见, 一个针脚的巧妙设计都可形成点状结构。

(2) 线形纹饰

线状纹饰的表现是极富动感与表现力的, 它不仅具有概括的作用, 而且线状结构也关系到布艺作品的整体感。简单形象的纹理便能巧妙的表现物象的某个部位。比如耙齿纹, 以“”、“”为基本型, 多体现为动物的眉、尾及背部。除此之外, 在布艺中, 线状表现可以运用在抽、搐等技法中, 使其产生更加丰富的装饰效果。线状纹饰不管是在边沿的处理, 还是明线暗线的走法上, 既做到缝纫的基本功能, 同时也增强了装饰美感。线性纹饰也根据物象、位置及针脚疏密程度的不同而产生变化[1]。

2.2立体装饰技艺

立体装饰是布艺品特色的工艺技法, 是区别于刺绣作品的特色之一, 其装饰原则主要是针对具有填充物的三维立体作品, 它是用各种布料缝制小巧的立体装饰物, 放置在布艺品的主体物之上, 其装饰手法参照特色技法章节中的部分内容, 如布贴、搐扎等, 这些技法通常具有一定的立体空间感, 或填充或叠压, 其最大的功能就在于装饰作用, 采用绷、扎、搐的这些技法是为了体现出强烈的视觉效果。虽然在做工上不如平面纹饰精致秀丽, 但正是这种稚嫩、朴拙的装饰效果把物体形象表现的极具趣味感, 以其生动、形象的表现力取得人们的喜爱。

这种装饰技法体现在布艺品的方方面面, 需要涉及装饰的地方, 艺人们都会极尽全力把物象打扮的漂漂亮亮, 比如在布玩具的制作过程中, 在除了装饰点状纹饰和线状纹饰以外, 物象头部的装饰形式也有很多, 分别是颜色不同、大小不等的毛线球、小巧的布娃娃造型、扎搐的小花、三股编结的绳带等都是装饰技法的具体体现, 另外, 一些新兴的材料也为布艺品增色不少, 比如五彩的亮片、工业纤维的结扣、珠帘、铃铛、羽毛等等, 新兴材料丰富了布艺的装饰形式, 既省时又省工。

3、结论

“工艺之成立取决于制作、作者与作品。在这里, 器物是人与物相结合的产物。一旦如此, 工艺就能成立”[2]。工艺包含了取材、设计、制作、成型的技艺过程。手工艺是一代代劳动人民的智慧结晶, 是民族文化的一大体现。本文通过对民间布艺技艺特征的研究, 旨在为中国工艺美术的研究提供有益借鉴。

摘要：本文首先从布艺的基本技艺进行分类分析, 论证其工艺的表现内容, 后进一步分析装饰技艺特征, 就点状纹饰、线状纹饰、立体装饰所体现出艺术形式进行研究。

关键词：民间布艺,技艺,形式,装饰