贵州民族民间乐器乐队化实践路径研究——基于贵州省民族乐团的民族民间乐器改良实践个案分析

2022-09-11

一、贵州省民族乐团概述

(一)贵州省民族乐团的历史

贵州省民族乐团是贵州省第一支专业民族管弦乐团。该团经原贵州省文化厅报送,贵州省编委正式批准成立。2012年,乐团转企改制之后全称改为“贵州省民族乐团有限责任公司”。乐团下设民族管弦乐队和民歌合唱队。

乐团自2003年成立至今,已经数次成功举办贵州省委省政府新春团拜音乐会,以及贵州省新春音乐会和民族音乐推广音乐会等多个系列数百场音乐会。

此外,乐团首创了贵州民族民间乐器乐队化形式,并拥有自己研发改良的贵州民族民间乐器多项。其中,两项改良的贵州民族民间乐器获得国家实用新型发明专利。

2018年10月28,乐团参加文化部主办的“首届全国优秀民族乐团展演”,获此殊荣的民族乐团全国只有10家。乐团自主研发的改良乐器侗琵琶和“贵琴”在“首届全国优秀民族乐团展演”中一一呈现,获得获得国内专家的肯定和好评。

(二)贵州省民族乐团的品牌文化特点

作为贵州省的第一支专业民族管弦乐团,贵州省民族乐团从成立至今,一直积极活跃于国内外民族文化舞台。除此之外,乐团依托自身的人才资源,以及贵州的区域文化优势,一直致力于探索适合乐团的发展路径。近七年,乐团通过积极的实践,逐步形成一些有影响力的品牌文化,大致可分为民族室内乐,国家艺术基金资助项目,国家实用新型发明专利三个方向。

民族室内乐系列有:2012年推出的国乐推广系列“国乐在身边”;2014年推出“扶风合韵”,这是贵州省第一个民族音乐推广品牌;2017年推出“抚风国乐”。

国家艺术基金资助项目有:2016年,乐团的国家一级指挥龙国洪获得国家艺术基金青年艺术创作人才资助项目——民族管弦乐《高原》;2018年,乐团获得国家艺术基金2018年度舞台艺术创作资助项目——交互式民族音画《高原.听见贵州》。

国家发明专利有:2015年,以贵州黔东南苗族侗族自治州的侗族民间乐器侗琵琶为基础的改良侗琵琶获得国家实用新型发明专利;2016年,以贵州黔东南苗族侗族自治州的侗族民间乐器牛腿琴和苗族民间乐器古瓢琴为基础的改良弦乐器获得国家实用新型发明专利。

二、贵州民族民间乐器的乐队化实践路径

(一)贵州民族民间乐器乐队化实践是贵州人民文化自信的生动诠释

作为一个有着17个世居少数民族的省份,贵州丰富的少数民族文化资源是贵州经济文化发展的重要支撑。发掘、整合、提升、利用贵州丰富的少数民族文化资源,使其成为贵州文化发展的长足动力,从而提升贵州人民的文化自信,一直是贵州文化发展的重要指向。

文化自信对于一个地区的社会发展具有持久的影响力。国家主席习近平在中国共产党十九次全国代表大会上提出:“文化自信是一个国家、一个民族发展中更基本、更深沉、更持久的力量。”(1)文化自信是一种精神力量,具体体现到作为社会实践主体的人,则表现为对自身文化的热爱和传承,对他者文化的理解与包容,尊重文化差异,寻求不同文化间的对话与交流等。贵州民族民间乐器乐队化实践离不开贵州民族民间乐器的文化资源作为基础,此基础之上的乐队化实践,则是贵州民族民间乐器的创新和发展,是贵州民族民间乐器适应乐队化应用的积极探索,是贵州人民在更广阔的文化交流平台展示贵州文化自信的生动诠释。

(二)贵州省民族乐团民族民间乐器乐队化改良经历的“改良——实践——再改良——再实践”历程

“罗马非一日建成”,贵州省民族乐团民族民间乐器乐队化改良工作也非短短数日可成。2012年,贵州省民族乐团开始进行贵州民族民间乐器的改良工作。为了认真考察贵州省黔东南苗族侗族自治州的民族民间乐器,乐团部分成员深入田野,虚心请教当地的民间琴师,学习民族民间的乐器的制作和演奏。乐团部分成员通过认真的田野考察,以及多次乐队化实验,使贵州民族民间乐器乐队化应用从开始的磨合期进入到后面的成熟期。

迄今为此,乐团先后对贵州民族民间乐器进行了四次改良。乐团的第一代改良乐器以贵州省黔东南苗族侗族自治州的侗族民间乐器牛腿琴为基础,使其适应于乐队的重奏;第二代改良乐器种类增多,扩展至四种,但还是存在音色融合性较低以及音量较弱的问题;第三代改良乐器以贵州省黔东南苗族侗族自治州的苗族民间乐器古瓢琴为原型进行改良,乐器全部手工制作;第四代改良乐器乐团委托正规乐器厂家生产,实现精细化、专业化制作。其中拉弦乐器成型样本命名为贵琴。乐团现在使用的自主研发改良乐器有两类:一是弹拨类,此类有高音侗琵琶、大侗琵琶、中侗琵琶、小侗琵琶;二是拉弦类即贵琴,此类有低音贵琴、大贵琴、中贵琴、小贵琴。

改良乐器见下图:

图1弹拨类改良乐器:大侗琵琶、中侗琵琶、小侗琵琶(图片提供者为贵州省民族乐团国家一级指挥龙国洪)

图2拉弦类改良乐器:贵琴(图片提供者为贵州省民族乐团国家一级指挥龙国洪)

第四代改良乐器已经能够适应乐团的需求,在音色、音量,声音的融合性等方面都有很大的提升,是贵州民族民间乐器乐队化改良的成功案例。

(三)贵州民族乐团“创作、演出、宣传三点一线”的民族民间乐器乐队化应用路径

贵州省民族乐团为了更好探索贵州民族民间乐器乐队化建设,提高已有改良乐器的应用性能,数年来坚持走“创作、演出、宣传三点一线”的实践路径。创作、演出、宣传三点体现为:以作品创作为激发点,坚持创作体现贵州民族民间音乐元素的作品,以便增加乐团演奏人员对改良乐器的应用机率,激发乐团演奏人员对改良乐器的认同感;以现场演出为检验点,检验乐团自主研发的改良乐器在乐队化应用中的实际效应,提升乐团演奏人员的自信心,同时逐步获得听众对改良乐器的认同和支持;以媒体宣传为着力点,通过传统媒体和自媒体的灵活宣传,使乐团在贵州民族民间乐器乐队化实践中产生的系列成果获得社会关注,增加乐团演奏人员的归属感。此外,通过国内外的演出交流,提升贵州民族文化的影响力。

作品创作上,乐团依托国家艺术基金资助项目的平台,实现滚动式良性创作。乐团国家一级指挥龙国洪已经获得国家艺术基金青年艺术创作人才资助项目——民族管弦乐《高原》,该项目已经顺利结项。以民族管弦乐《高原》为基础,获得国家艺术基金2018年度舞台艺术创作资助项目——交互式民族音画《高原.听见贵州》。

乐团演出上,突破传统式乐团演奏和观众聆听模式,实现乐团现场与电子多媒体交互式演奏,音乐演奏与美术作品实现动态融合,连接听觉和视觉的审美通道,激发听众的审美旨趣,进而在心理层面获得更强烈的审美体验。开发演出现场专用手机微信APP,观众主动参与现场演奏和演唱,使观众身份从聆听者转换为演奏者(演唱者),实现乐团演奏人员与观众之间互动式的沟通,使观众得到游戏式、体验式的观演。此外,通过实物、图片、文字等形式,结合现场演奏情况,将贵州民族民间乐器以动态博物的形式呈现于观众眼前,使观众的审美体验更为直接,审美情感更为深刻,进而对贵州民族文化获得整体认知,使贵州民族文化在更大范围内得到传播。

乐团宣传上,采取传媒集群的宣传方式,灵活统筹运用传统媒体和自媒体,在相对集中的时间段对乐团已有的贵州民族民间乐器乐队化成果进行深入的宣传,方便不同的社会群体获取宣传信息,尽可能使宣传信息产生广泛的、积极的社会影响。

三、贵州民族乐团民族民间乐器乐队化实践的意义

贵州民族乐团在贵州民族民间乐器乐队化实践中所开展的系列工作具有重要的意义。具体体现为:对于探索具有区域文化特色、民族特色的民族管弦乐队,探索中国民族管弦乐多样性具有参考作用;乐团自行研制并投入使用的低音拉弦乐器,对于传统民族管弦乐队的低音乐器民族化的实践具有应用价值;对于整合利用贵州省的民族文化资源具有社会价值。

摘要：本文以贵州省民族乐团乐器改良实践为个案,以乐团的贵州民族民间乐器改良实践历程和实践路径为切入点,对贵州的民族民间乐器乐队化实践路径进行考察。

关键词：贵州民族乐团,民族民间乐器,改良