平面设计中的空间营造

平面设计中的空间营造（精选十篇）

平面设计中的空间营造 篇1

关键词：平面设计,留白,经营

空间和时间是运动着的物质存在形式, 空间是物质存在的广延性。唯物主义哲学认为空间是从事物中分解而出的运动的一种表现, 没有脱离物质运动的空间, 也没有不在空间中运动的物质。因此, 空间的运用是一切物质的基础, 也是一切艺术的基础。

留白是中国画的精髓。中国的绘画博大精深, 其对画面的布局十分讲究。“密不透风, 疏可走马”是形容中国画常用的一句话。所谓“疏”, 说的就是画中常留有大量的空白, 也就是画中的空间。而这种留白又往往会传递出一种妙不可言的意味, 给人启发, 令人深思, 回味无穷。元四家中的倪瓒就是最擅长使用留白手法的。他的《晚亭嘉树图》 (图1) 等山水画都是三段式的, 在远山与近景之间留有大片空白, 或为云层, 或为水面, 空旷深远, 给人留下了广阔的想象空间。

无独有偶, 18世纪日本的浮世绘风景画师歌川广重也十分注重留白, 尤其是他的《东海道五十三次龟山雪晴》, 更是这一方面的典型。该画的天地两端之间, 以及山脉与近景之间均留有大片的空白, 从而渲染了雪后清晨中空气的透明, 以及深旷致远的雪景。

中国画不仅常在画中留白, 不受画面尺寸的限制, 在有限的空间范围内设计空间, 并且还将空间延伸至画外, 设计补白, 题诗加印, 将诗书画印融为一体, 画里画外互相映衬, 给人思考, 让人回味。但这种留白与补白并不是随意为之, 而是画家匠心独运的精心布局, 它的疏密聚散, 往往增添了画的气韵, 使之更加生动传神, 从而达到形神兼备的目的。

留白的手法也被广泛地运用在平面设计中。其实, 设计与绘画是相通的。平面设计也如同绘画一样讲究构成和布局, 注重留白, 有的设计甚至以空白为主, 以极简的图像文字来传达相对独特的视觉美感, 以无边的空间来塑造品牌的内涵, 使受众感受到一种空灵而写意的审美体验。例如日本著名设计师原研哉为长野的小布施堂设计的白金清酒的包装, 就是一个典型的例子。他用不锈钢材质制成酒瓶, 瓶体为大片的空白, 给人一种空灵的感觉, 无限的想象空间, 从而体现了将“空无”营造的想象空间, 取代单纯信息传达的设想。这样, 它就不仅仅是一种形式美、结构美, 而且在这种结构形式中传达出人的种种主观精神、气韵兴味。

世界最美的书——《蚁呓》的设计也是如此。该书通过一只蚂蚁的生活轨迹讲述其卑微的一生。信息虽然十分简洁, 但书中大量的留白却为读者留有无限的想象空间和主动创作空间, 不仅使读者在阅读视觉上产生震撼和享受, 还能使读者品味到主动阅读的乐趣。“无字之经方为真经”。《蚁呓》一书让我们欣赏到了书籍里的空间设计——留白艺术的妙不可言。

中国绘画在构图上还不受某个时间或空间的限制, 而是十分注重经营观念, 常常打破它们的限制, 把处于不同时空的物象, 依照主观感受重新安排, 构造出具有极具欣赏价值和艺术审美的时空境界。油画作品《与但丁讨论神曲》将不同时代的古今名人巧妙地组织在一个画面中, 大气豪迈, 别具一格。因此, 风晴雨雪, 四时春暮, 古今人物……这些不同时空的物象在同一幅画中出现, 非但不以为奇, 反而显得十分自然合理。

巴拉的《被拴住的狗的运态》是更为突出的一个例子。它在平面上引入了三维空间和时间的概念, 打破静止, 在画面中传递速度和力量。这样, 它就不再是局限于平面空间的表达, 而是上升为立体和时间的概念。

综上所述, 如何运用留白、补白乃至打破时空的限制等空间的设计和营造, 是十分重要的。不同的空间设计, 给人的视觉感受和心理体会是不同的, 有时为了达到意想不到的艺术效果, 我们必须重视空间的营造, 在构图上进行一些刻意的安排。绘画如此, 艺术设计也是如此。

其次, 在平面设计中, 如何对二维空间进行布局、分割, 是平面设计需要特别注重的问题。

1919年“包豪斯”的创办, 建立起了现代工业设计的新体系。“构成”是包豪斯设计基础中的一门重要课程。构成课程历经近百年的发展完善, 已成为艺术院校和研究机构的实用美术中基础的必不可少的学科。

在设计中对“构成”法则很好的运用掌握, 能使二维空间得到充分利用。

公元前6世纪, 希腊哲学家毕达哥拉斯不断探索空间中的节奏规律, 发现1:1.1618的“黄金分割”, 将平面中的空间完美分割。古希腊的瓶画、文艺复兴时期的绘画都尽显空间分割的重要作用。同样, “黄金分割”在现代平面设计中也体现其重要的作用。

中国的气功对空间有着很好的诠释, 无形与有形, 虚幻与真实, 积精全神, 精神不散。能用意念感受到空间的存在, 并交融相生, 使气贯通全身, 强身健体。它感受、感知空间中最无形的东西, 使气成为一种力量, 达到出奇的效果。

它给了我们一个重要的启示:那就是我们在设计中不仅仅可以运用留白、补白以及打破时空限制等手法进行空间的设计, 还可以进一步以空间为主体, 进行空间的营造。

Mad Hagstrom创办的FLOWmarket (心灵超市) 成为大都市的一道独特风景, 在包装设计上提出一种新的理念。在该超市乳白的架子上整齐地摆放着各式各样空的瓶瓶罐罐, 黑白相间, 简明干净。而5kg的油漆桶中装载的商品并不是油漆, 而是“思考”, 200mm的三角形牙膏管标签上的名称却是“清洁空气”, 500mm的马口罐头中装的不是可口的凤尾鱼或午餐肉, 而是“沉默和安静”心灵超市售卖的不是保证我们衣食住行的商品, 是对自我和世界的思考与纯真的品质。

心灵超市中的商品虽然只是空的包装, 价格却并不便宜, 但却物有所值。你不会抱怨它的商品实质并不存在, 你只会欣赏它给你带来的精神安慰。因为其设计中的空间, 给人留下余地去对自我进行诠释, 让人们的大脑在信息充斥的情况下得到一些安宁, 使都市的人们的工作压力得到释放, 爱情困扰得到解脱。你可以根据自己的需要选购“be secure (安全感) ”“pause (暂停一下) ”“silence (安静片刻) ”“clean air (空气清新) ”“communicate (多沟通) ”“junk email killers (没有垃圾邮件) ”“a lack of exercise killers (中介运动不足) ”……你可以在喧闹的环境下购买到属于自己的安静, 可以在无秩序的思维下购买到条理和冷静, 可以在失落沮丧下买到自信和安慰。

在这里, 设计中营造出来的空间, 已不仅仅是给我们带来视觉上的享受。它还能与受众产生共鸣, 形成无声的交流, 从而使人在情感上产生变化。

心灵超市为我们设计出来的空间, 是为心灵腾出的一块空地, 这种设计为受众带来的是一种超越感官上的体会, 一种上升至精神和意识的享受。在快速转动却又出现种种困扰的社会中, 在忙碌追赶着时代的人们中, 是多么需要这种设计所营造的空间, 这种设计又是多么难能可贵。它就像中国气功一般, 将无形的东西转换成为一种力量。

平面设计中的空间营造 篇2

文章从视觉语言的角度阐述了在当今社会经济发展过程中，展示设计中情景空间意念营造的重要性与前瞻性，用视觉语言艺术手法概括论述了再现展示视觉感知空间中自然融合的艺术表现形式以及典型性的风格运用。

――题记

视觉语言先于文字语言而出现。在如今的展示环境设计中，视觉语言经过高度抽象与概括，既是传达抽象意念的文字符号，又是附属一定信息责任的客观形态载体。视觉语言的表达方式是用眼睛去进行观察识读，再经过神经和大脑运用视觉艺术的点、线、面、肌理、色彩等视觉艺术形象来反映视觉心理和视觉意念。设计师在对客观事物的观察分析基础上，对客观形态、色彩关系进行概括、提炼、了解、重构，从而产生出能体现事物个性特征、具有深刻形式功能的形态语言。视觉艺术语言所借助的载体材料、再构技法趋于多元化，运用视觉语汇完美表达艺术形式的多样性，从而产生出不同的形式与风格、不同的理念与设计流派。正如我国台湾著名设计师登琨艳先生在一次装饰设计委员会组织的学术年会上，曾对他的展示新作冠以一个美妙的名字“浮游建筑”，而对“浮游空间”所创造的令人眼睛为之一亮的意境，他却解释为：“这不能完全称之为建筑艺术、装置艺术，什么都不是！这是一种虚幻的、仿佛在水中波动、悬浮的纯粹空间形式，只是强调一种心情，培养一种气氛而已„„”一种心情，一种气氛，浪漫自由、赏心悦目，这种视觉感难道不正是我们称之为“意境”的表达形式吗？设计是人类表达生活方式的一种特殊行为，人类的交流，信息的传递，仅靠语言、文字、图形还不能充分地表达深沉的意愿和情绪，好的作品来源于设计师对自然环境的理解与热爱。尤其在科学进步的今天，展示空间设计可以说是运用专门的技术手段与特殊的建造材料来组织空间、延伸空间、丰富空间形式，达到对展示功能、流线、色彩、风格、材质、照明以及展品的摆放位置的重塑，以体现空间的情感与人文文化的整合。展品是无生命的，怎样使无生命的物品与参观者心灵沟通与交流，使其在有限的时间段里记住并认可展品，理解展品所传递的信息语言是展示设计师着重要解决的问题关键。与展示环境相关的艺术美都必须通过设计师的头脑，运用特定形式语言表达和传递出来。正是这种超乎常人的想象力及对场景的控制力，才能赋予不同的环境空间场所以强烈的视觉语言艺术形式，才能去创造先声夺人的美好意境！

一、再现展示空间环境自然浪漫的形式意境

随着浪漫主义风格越来越成为展示空间视觉语言表达的主流，越发提倡摆脱古典主义过分的修饰和理性，反对艺术上的刻板和僵化，抒发对理想的热烈追求，热情地肯定人的情感的主张。在工业时代嘈杂拥挤的城市以及高节奏生活方式下，它是解脱人们的竞争压力最好的舒缓剂。自然浪漫的意境采用舞台场景的布景艺术特点，以自然中的生态环境作为参照物，用对比的手法，通过情节性、故事性的语言，表达出对人物、植物及展具与展品等具象形态及客观环境的理解与思考，同时在生活内容的基础上运用视觉语言艺术形式，根据一定的主题性和情理性，对场景进行再次艺术加工。它源于生活，高于生活，浓缩、提炼、完善生活，突出地表现自然材质在空间中的组合。这种对非理性的、原生态的、田园牧歌般清新浪漫的形态美的追求，便成为展示环境个性化的最佳表现语言。通过设计构图的强调和主体色彩的营造唤起人们心底里对逝去岁月的回忆，其在表现手法运用上也更趋浪漫且高雅的基调、流畅而圆润的线条、曼妙轻透的材质与诗意的装饰境界（见图1）。设计师们从大自然中提取设计元素，从历史和民族文化中寻找设计灵感，把灵感触角置放于展示空间的每个角落，使观众感受到了一个充满梦幻的心灵空间。此外，在空间中巧妙运用的光影设计为浪漫主义风格增添了光彩，丰富了展示场景的空间层次，正如一位运用光影交替的艺术家认为“展示通过运用一种控制总体的光与色彩将色调加以无穷的变化，创造浪漫的有空气感的空间效果”。这类以生态环境为题材的展示空间陈设，体现了展示与被展示者之间的主宾关系，展品与展示主题的暗喻关系，展品与展示环境的动与静、图与底的对比关系，人流活动为动态，展品陈设为静态；展品陈设为图，展示环境为底，相辅相成，互相衬托，突出展品。

二、再现展示空间环境极简的形式意境

展示空间是由许多特定的区域所界定的，作为一个富于变化的多维界定空间，它体现出展品与展示空间，展品与道具，参观者与空间，空间与空间照明等诸多辩证关系。这丰富的空间衬托提升了展品的隐性价值，使产品在展示空间背景上体现纯粹的艺术特征，使观赏者在欣赏和参观过程中获得了无穷的想象力和感染力，就像芭蕾舞台上的一群小天鹅通过追灯光的处理突出单纯的形式感。展示空间环境极简的形式语言来自荷兰的风格派和构成主义，它与上个世纪80年代中期在简约美学的基础发展起来的新现代主义展示风格相遇，成为一种国际通用的设计语言。新现代主义源于20世纪初期建筑大师密斯?凡德罗的名言“Less is More”。由于它们都具有反对写实主义倾向化，以科学理性的观点看待自然生活，采用垂直线、水平线分割空间，冷静、理智和主观几何结构的特点，因此又被称为“冷抽象”。新现代风格的设计更是将美好的比例、精练的手法、干净的色彩、纯净的材质关系，以及简练的大线条等等简化到最少的语言程度，但对空间品位要求却很高，往往达到以少胜多、以简胜繁的佳境。这些看似无生命的横竖线条与机械性的重复，传递的正是展示设计空间所追求的强烈的形式美与抽象的情感语言，犹如俄国画家康丁斯基主张：“形与色本身组成足够表达感情的语言因素，正如音乐的声音直接影响灵魂一样，形与色也是如此。”它的唯美不只是西方现代主义的延伸，同时也涵盖了东方的美学，迎合中国艺术语言中追求无极的意境，“无即有，有则无，无中生有”“少就是多，少就是满”，这是设计中的最高境界。不可否认，新现代主义已经完全跨越文化领域，新现代简约不是“单纯简化”，而是更高层次文化底蕴和前卫的生活方式的反映。（见图2）白色是简约主义的一种永恒颜色，所以此视觉语言的包容度很高，这正是新现代主义在展示业盛行不衰的主要原因。

三、再现展示空间环境装饰的形式意境

20世纪中期以后，由于经济发达国家形成的消费浪潮刺激形成了巨大的消费市场，国际主义风格一统设计界的状况已被求新求变的新一代消费者所厌弃。

室内设计中的空间意境营造探讨 篇3

在现代室内设计中，空间意境营造是设计师设计思想的重要内容。对于设计师来讲，在室内设计时，不但要满足一些基本的功能要求，还要通过各种方法来营造室内空间意境。

营造室内空间意境的构成要素分析

人对空间环境的感知能力、审美经验以及文化历史背景等其他方面因素共同实现了对意境的营造。

1.人的心理效应

人的心理效应是空间意境营造的基本条件，空间设计的目标是打造符合使用者需要的精神空间，除外，空间设计还需要分析领域性、私密性、趋光性等方面的文化心理，通过构造主题空间气氛来增加空间的感染力。

2.空间尺度与比例

在视觉审美的过程中，空间尺度与比例是其中的较为重要的两个因素，这是因为尺度和比例的差异给空间气氛带来不同的感受。比例如果超过了一定的度，就会给整体带来不协调的感觉。在生活中，我们可以见到一些美感的比例：黄金比例、空间几何形状比例等。并且，比例美具有相对性，这是因为不存在一种抽象比例在任何情况下都美。

3.材料表达

在室内空间设计过程中，合理的应用材料对于空间意境的营造有直接影响作用。通常而言，材料的表现不是单独表现出来的，它需要多种视觉条件的作用，只有如此，才能充分发挥材料的作用。在对材料进行搭配时，使各个材料具备自己的“表情”，于统一中寻求变化，于和谐中寻求对比，这样就能对设计意境进行准确表达。

4.色彩的搭配

色彩在情感表达方面具有较大的优势，跟其他视觉要素相比较而言，其更能在较短时间内创造特定的空间氛围。当然，色彩的轻重感、冷暖感跟整体关系和特定背景都是分不开的。

仅要看它本身的色彩倾向，还要取决于它与环境中其他色彩的相互关系。除外，对于一种颜色而言，不同的人也会产生不同的心理效果，这跟人群的背景、心境、年龄、性别等因素息息相关。

5光的调节

在创造室内气氛中，光是其他所有要素不能取代的。在室内，光可以将空间物体的色彩、材料机理等特征展现出来。不同的光照角度和照度可以得到不同的空间效果。随着建筑文化理念的不断进步，现代建筑室内光环境的营造可视为一种特殊环境组成因素，大大拓展了其实用性和文化性含义。

现代室内空间设计中的意境营造手法

室内空间中的“意境”的主要设计表现手法包括空间形态布局、空间色彩搭配、空间材料特性等。在现代室内空间设计营造意境的过程中，不但要继承传统空间意境营造理念，还要合理延伸和创新，这样可以使现代室内空间不但具有传统味道，还能迎合当代人的品味。

1.营造自然意境

该意境的创造手法是合理巧妙引入室外的阳光、水体、山石、绿化系统后，通过门窗，将室内和室外连成一体。如此，通过创造一种自然且富有高雅情趣的空间意境，使室内居住者瞬间萌生渴望拥抱大自然、亲近大自然的欲望。

2.通过形态符号进行意境营造

在室内空间中，强调情景形态设计的重要性。通过调用植物、诗画、装饰图案等情景形态符号，采用多种手法来表达一些设计意境。通过这些手法，可实现“触物生情”的设计意境。

3.合理巧妙利用空间连接方式

通过合理组织空间实体要素，可打造出具有较强逻辑性的序列空间，在该序列空间中，人们可以沿着一定的方向和路径达到目标。在对空间进行连接时，不但要注意衔接和过渡，还要将过渡空间和主体空间对照。这样一来，不但可以达到意想不到的空间效果，还能使得空间的整体感更强。

4.重视空间的渗透与层次

经过实体的第一次分隔后，建筑空间的限定包含了花窗、屏风等等。在这些“虚”面元素的限定下，人们的各种功能需要不但得到满足，而且人的某些行为活动被制约。但是，在该空间中，可保持保持视觉交流的连续性。虚实交叉的空间变化，使情感不断渗入到空间中。

5.运用室内陈设丰富室内意境

在考虑室内设计的整体效果时，可借助各种装饰物、艺术品来激发联想。人们在看到这些物品时，可由他们来感悟室内设计的深层次的含义，增加室内环境的感染效果。在进行室内设计时，不仅可以考虑艺术品的布置，还应考虑其主题和表现手法。通过对空间类型和装饰风格进行合理调整来体现空间的气氛。

小结

在现代室内设计中，设计是有形的，但品味是无形的，有形意境是无形意境的基础，无形意境是有形意境的升华。仅仅有好的有形设计不一定能体现和营造出浑然天成的意境。好的室内设计应该能够将有形与无形完美地结合，通过有形的设计营造出无形的意境。随着社会的进步发展，人们对室内设计的要求不断提高。现代室内设计不仅要满足功能性要求，而且要特别注重空间意境的营造。对于室内设计师来说，修炼自身的艺术文化修养，提升自身的艺术审美情趣，并执着于设计的内涵精神，是我们终身要学习的课程。

营造商业空间中的人性化设计 篇4

商业空间形态设计必须遵循的美学原则

商业空间形态特征是商业空间环境主题营造的一个重要方面。主要指通过空间的尺度、形态、比例及空间的层次关系对人的心理体验的影响,令人产生领域感、私密感、亲切感,以及根据环境气氛的需要令人产生诸如夸张、含蓄、趣昧、愉悦、轻松、神秘等不同的心理情绪。例如利用对称或矩形的空间的严谨性,能营造一种庄严、宁静、典雅、明快的主题气氛:利用圆形、椭圆形的包容性的特点,能营造丰富、活泼的主题气氛;而用自由曲线造型对人更有吸引力,因为它有很强的自由度,更自然,更有生活气息,容易产生生命的力量,创造的空间有节奏、有韵律和美感,流畅的曲线既柔中带刚,又能有放有收、有张有驰,可以满足现代商业空间形态设计中所要求的简洁和韵律感。下面就商业空间形态设计必须遵循的基本美学原则进行分述。

1,对称

对称的概念是很宽泛的,最初是日常生活中的概念。如人们陈列商品时,总习惯于左右匀衡的摆设,这是人的行为规律。再如,人的面部器官左右两边分布相同,这是进化过程中形成的规律,随着这一概念在各学科中的应用,这个定义逐渐严谨起来,侧重点也各不相同,如在数学上,它的意义是对称变换,在物理学、地质学中研究晶体的对称性质.则有了对称中心、对称轴、对称型等概念。而在商业空间形态设计中,对称这个概念则是从形式美法则中归纳出来的。

2,和谐

和谐即协调,是事物在矛盾对立的诸多因素相互作用下实现的统一。人的和谐感觉是与自然的和谐规律相统一的,它是一个合理的自然的运作规律。设计者正是提取了自然和谐形成的要素,运用点、线、面组织成各种形式法则来实现设计意图的,因此和谐之美不仅是符合客观规律的,而且是可以运用它去创造我们心目中的美。动物乃至人体上均有着一种协调的规律,并总结出形成这种和谐状态的比例,即"黄金律",其比值为1:1.618,也称"黄金分割"。这究竟为什么呢?据研究,人们看到以这种比例构成的物体时,心理的节律是和谐的,心情是愉快的。

3,对比

结构因素对空间的构成效果起到了决定性的作用,因此结构的对比带给人的震撼也最大,气势磅礴犹如国画中的大写意。结构的内在规律会赋予空间以各种形式的差异,其中"方"与"圆"堪称为空间设计中的经典手法:"方"与"圆"是矛盾又统一的共同体,有着东方的哲学气质"天圆地方"。所以一般用方整的大形来控制空间的整体效果,而圆柱体量则作为活跃元素表现出空间的性格特征,严谨不失浪漫,沉稳又不失现代感。

4,渐变

渐变是一种规律性很强的现象,这种现象运用在视觉设计中能产生强烈的透视感和空间感,是一种有顺序、有节奏的变化。渐变的程度在设计中非常重要,渐变的程度太大,速度太快,就容易失去渐变所特有的规律性的效果,给人以不连贯和视觉上的跃动感。反之,如果渐变的程度太慢,会变生重复之感,但慢的渐变在设计中会显示出细致的效果。

5,特异

特异是规律的突破,是在重复和渐变骨架或基本形中的一种变异变化,在规律中出现轻微差异或局部突破,有意地出现一个或数个不规律的基本形或骨格单位,以突破规律的单调感,造成动感增加趣味。特异是相对的,是在保证整体规律的情况下,小部分与整体秩序不和,但又与规律不失联系,特异的程度可大可小。在设计中要打破一般规律,可采用特异的方法,以引起人们视觉上的注意。

6,节奏

节奏和韵律是时间艺术的用语,在音乐中是指音乐的音色、节拍的长短、节奏快慢按一定的规律出现,产生不同的节奏。在构成中为同一形象在一定格律中的重复出现产生的运动感。节奏必须是有规律的重复、连续,节奏容易单调,经过有律动的变化就产生韵律。

7,韵律

韵律是诗歌中常用的名词。原是指诗歌中的声韵和律动,音的轻重、长短、高低的组合,匀称间歇或停顿。在诗歌中相同音色的反复及句末、行末利用同音同韵同调的音可加强诗歌的音乐性及节奏感,在构成中韵律常伴与节奏同时出现。通过有规则的重复变化。比、等比处理使之产生音乐诗歌般的旋律感,运用得好就能增加作品的美感和诱惑力。

商业空间形态设计的基本要求

人们对空间环境气氛的感受,通常是综合的、整体的。既有空间的形状,也有作为实体的界面。商业空间形态由静态展板及隔断的不同的围合形式便产生不同的空间形态,而商业空间形态的不同对人会产生不同的心理影响。空间形态是商业空间环境的基础.它决定空间总的效果,对空间环境的气氛、格调起着关键性的作用。商业空间环境的不同处理手法和不同的目的要求,最终凝结在各种形式的商业空间形态之中。商业空间形态界面给人的感受源于空间界面自身的造型和界面所运用的材质两方面。在商业空间界面设计时要根据商业空间形态的性质和环境气氛的要求,结合现有材料、设备及施工工艺等对空间界面进行处理,即可赋予空间特性,还有助于加强它的完整统一性。

1,关照商业空间形态中人的主观感受

1),矩形商业空间形态

矩形商业空间形态是一种最常见的空间形式,很容易与建筑结构形式协调,平面具有较强的单一方向性,立面无方向感,是一个较稳定空间,属于相对静态和良好的滞留性空间。

2),折线形商业空间形态

平面为三角形、六边形及多边形空间。如三角形空间。平面为三角形空间具有向外扩张之势,立面上的三角形具有上升感;平面上的六边形空间具有一定的向心感。

3),圆拱形商业空间形态

圆拱形空间常见两种形态。一种是矩形平面拱形顶,水平方向性较强,剖面的拱形顶具有向心流动性;另一种为平面为圆形,顶面也为圆弧形,有稳定地向心性,给人收缩、安全、集中的感觉。

4),.自由形商业空间形态

平面、立面、剖面形式多变而不稳定,自由而复杂,有一定的特殊性和艺术感染力,多用于特殊娱乐空间或艺术性较强的商业空间形态中。

2,遵循商业空间形态的基本分类

商业空间形态的类型可以根据不同空间构成所具有的性质和特点来加以区分,以利于在设计组织空间时选择和利用。

开敞空间和封闭空间是相对而言,开敞的程度取决于有无侧界面、侧界面的围合程度、开洞的大小及启用的控制能力等。开敞空间和封闭空间也有程度上的区别,如介于两者之间的半开敞和半封闭空间。它取决于空间的使用性质和周围环境的关系,以及视觉上和心理上的需要。

1),开敞空间:开敞空间是外向型的,限定性和私密性较小,强调与空间环境的交流、渗透或与周围空间的融合。它可提供更多的室内外景观和扩大视野。在使用时开敞空间灵活性较大,便于经常改变展示元素布置。在心理效果上开敞空间常表现为开朗、活跃。在对周边空间形态关系上和空间性格上而言,开敞空间相对更具收纳性。

2),密闭空间:密闭空间是内向型的,限定性和私密性较大,强调空间环境的内部交流以及与周围空间的隔离。它可提供更多的空间内部的聚集。在使用密闭空间中灵活性不大,不便于改变展示元素布置。在心理效果上开敞空间常表现为私密、融洽。

3,强化商业空间形态的组织特性

1)商业空间形态的正负性:这个概念有着相对和绝对的两重性,这个空间的大小、形状被其围护物和其自身应具有的功能形式所决定,同时该空间也决定着围护物的形式。"有形"的围护使"无形"的空间成为有形,离开了围护物,空间就成为概念中的"空间",不可被感知:"无形"的空间赋予"有形"的围护物以实际的意义,没有空间的存在,那围护物也就失去了存在的价值。对于空间及其围护物之间这种辩证关系,中国两千年前的老子曾作过精辟的论述:"埏埴以为器,当其无,有器之用。凿户牖以为室.当其无,有室之用。故有之以为利,无之以为用。"

2)商业空间形态的时间性:在商业空间形态设计中我们所说的空间是四维的,在此给通常意义上的三维空间加上"时间"这一概念。时间意味着运动,抛开时间研究空间将是乏味的,没有意义的。自爱因斯坦"相对论"提出以后,人们对空间的认识有了深化,知道了空间和时间是一个东西的不同表达方式。人们在商业空间形态环境中对商品的观赏,必然是一种动态的观赏,时间就是动态的诠释方式。人在商业空间形态环境中,就必然体验时间的流逝和空间的变化,从而构成完整的感观体验。空间的时间性在商业空间形态设计中是客观存在的一个因素,充分运用时间这"第四维"是创造动态空间形式的根本,也是创造"流动之美"的必经之路。

3)商业空间形态的流动性:在商业空间形态环境中,空间具有流动性是必然的,是由商业空间形态的功能特点决定的。商业空间形态是一门空间与场地规划的艺术,是在特定的空间范围内用一定的表现手段向观众传达信息,它使观众犹如置身于一个巨大的艺术雕刻中,用陈列手法的动态表现,规划上有意识的引导,使观众在三维空间中体验时空产生的第四维效应

结论

色彩设计与空间营造的关联性论文 篇5

2电影——流动空间与色彩设计

色彩作为现代电影艺术中最为重要的表现语言之一，对电影作品本身有着塑造主体、叙事传情、渲染气氛的功能，且还起着重要甚至是决定性的作用。由此，本节试以《自杀专卖店》这一电影为例，通过对其色彩设计及其环境空间的关联性进行研究，以示证其存在的关联性意义。因为该片贯穿全剧的整体色彩规划设计，与表达故事及空间氛围的烘托、人物心理的表现等诸方面均有着精妙的运用，尤其是在色彩的设计及其表现方面具有较强的代表性。

2.1色彩设计与剧情变化之关联性

《自杀专卖店》所描述的是法国某小镇，这一主体环境空间的色彩设计与人物的精神世界的关联性，在整部片子内的脉络大致表现如下：开篇对精神世界所描画的环境空间中，所呈现的色彩多以压抑、绝望的情感变化为主，只包含了极少数具有积极乐观精神状态的色彩设计画面。但随着男主人公的出生及其在成长过程中所发生各种故事的进一步叙述，使得生活在其周围的人们也逐渐地变得乐观起来了，之后的小镇也呈现出了真正幸福快乐的空间色彩氛围。在此过程中，从其色彩方面设计的演变来看，该片运用了丰富的“黄与蓝”这一对比色之冷暖性的变化，并以“暖偏冷——冷——较暖——暖”，并以“冷”再偏“暖”的色彩变幻之节奏的设计手法来表现这一圆满性的结局，高度概括地表现了色彩与情节变化相对应的关联性，尽管最终所呈现出的整体色调仍旧较为灰暗，但已预示了该店的空间氛围终将慢慢地改变整个城市的空间气象这一大结果。从而一方面为进一步深化电影画面、空间叙事、人物心理情感的变化特征埋下了伏笔;另一方面也诠释了色彩设计在空间中的分量及其作用。

2.2色彩设计与镜头变化之关联性

现代景观设计中植物空间的营造 篇6

现代景观设计是指合理安排土地及土地上的物体和空间，为人类创造安全、高效、健康和舒适的环境，协调人与自然的相互关系。与传统造园相比，现代景观规划设计的主要创作对象是大众群体，它为人类和其他物种服务，强调人类发展和资源及环境的可持续，突出植物在设计中的重要作用，充分发挥植物的空间构成功能、美化功能与生态功能。因此，现代景观设计要设计鲜明的视觉形象，营造足够的绿地和绿化，设计建造足够的场地和为大多数人所用的空间设施，使人们通过视觉为主的感受通道，借助于物化了的景观环境形态，在人类的行为心理上引起反应、创造共鸣，即所谓鸟语花香、心旷神怡、触景生情、心驰神往，可见园林植物空间营造具有重要意义。

二、园林植物空间的构成

（一）基面

正如凯文·林奇所说，“空间主要是由垂直的面限定的，但唯一的连续的面却在脚下”，可见基面形成了最基本的空间范围物空间主要由基面、垂直分隔面、覆盖面和时间四个维度构成。

（二）垂直分隔面

垂直分隔面是由具有一定高度的植物构成的一个面，是园林植物构成空间的最重要表现。垂直分隔面形成了明确的空间范围和强烈的空间围合感。首先，树干如同直立于外部空间中的支柱，他们多是以暗示的方式来表现垂直分隔面。其次，叶丛的疏密和分枝的高度影响着空间的围合感。阔叶或针叶越浓密、体积越大，其围合感越强烈。而落叶植物的封闭程度，随季节的变化而不同，夏季较封闭，冬季较开敞。落叶植物是靠枝条暗示着空间范围，而常绿植物在竖向分隔面上能形成周年稳定的空间封闭效果。

（三）覆盖面

大中型乔木的树冠相互连接，构成了园林植物空间的覆盖面。植物空间的覆盖面通常由分枝点高度在人的身高以上的枝叶形成，它限制了伸向天空的视线。覆盖面的特征与枝叶密度、分枝点高度以及种植形式密切相关。夏季枝叶繁茂，遮荫蔽日，封闭感最强烈，而冬季落叶植物则以枝条组成覆盖面，视线通透，封闭感最弱。

（四）时间

园林植物空间与建筑空间最大的区别在于“时间”。植物随着时间的推移和季节的变化，自身经历了生长、发育、成熟的生命周期，形成了叶容、花貌、色彩、芳香、枝干、姿态等一系列色彩上和形象上的变化，构成了四季分明的景象变化。植物的这种时序景观变化极大地丰富了园林景观的空间构成，为人们提供了各种各样可选择的空间类型。当植物空间由落叶植物围合时，空间围合的程度会随着季节的变化而变化。春夏季，具有浓密树叶的树丛能形成一个个闭合的空间，秋冬季来临时，随着植物的落叶，视线逐渐能延伸到限定空间以外。其次，季相变化中的色彩变化也十分引人注目，通常叶色、花色在一年四季都有着丰富的变化。可见，园林景观是一种生命的景观，它是动态变化的。

三、现代园林植物空间类型

（一）开敞植物空间

园林植物形成的开敞空间是指在一定区域范围内，人的视线高于四周景物的植物空间，这种空间没有覆盖面的限制，其空间的大小形态只是由基面和限定该空间的竖向分隔面决定，但在该空间内，竖向分隔面仅用低矮灌木和地被植物作为空间的限制因素。人们身处其中，视线通透，视野辽阔，心胸开阔，心情舒畅，容易产生轻松自由的满足感。在现代景观设计中，除了运用草坪和花卉外，应推广使用生命力强、易于养护管理的地被植物来营造此类空间。

（二）半开敞植物空间

半开敞植物空间是在一定区域范围内，四周围不全开敞，有部分视角用植物阻挡了人的视线，方向性强，指向开敞面，是开敞空间向封闭空间的过渡，是园林中出现最多的一种空间类型。它也可以借助地形、山石、小品等园林要素与植物配置共同完成。半开敞空间的封闭面能够抑制人们的视线，从而引导空间的方向，达到“障景”的效果。在现代景观设计中，其封闭面可采用乔木、灌木、草本植物的三层配置方式，取得较好的生态效益。

（三）覆盖植物空间

覆盖植物空间通常位于树冠下与地面之间，通过植物树干的分枝点高低，浓密的树冠来形成空间感。高大的乔木是形成覆盖空间的良好材料，此类植物分枝点较高，树冠庞大，具有很好的遮荫效果，无论是一棵几丛还是一群成片，都能够为人们提供较大的活动空间和遮荫休息的区域，这类植物空间的营造也是现代景观设计的主要任务。此外，攀援植物利用花架、拱门、木廊等攀附在其上生長，也能够构成有效的覆盖空间。

（四）纵深植物空间

狭长空间的两侧被景物所挡，形成纵深空间，它具有方向感，将人的视线引向空间的端点。在现代景观设计中，由植物材料营造的纵深空间在园林中很常见，如两旁植有密林的河流、峡谷等形成的空间。道路两侧栽种行道树亦能形成纵深空间。此类空间的营造宜采用枝叶茂密的高大乔木，增强纵深感，同时也能取得更大的绿量，提高生态效益。

（五）垂直植物空间

用植物封闭垂直面，开敞顶平面，中间空旷，形成了一个方向垂直、向上敞开的垂直植物空间。分枝点较低、树冠紧凑的中小乔木形成的树列、修剪整齐的高树篱，都可以构成垂直空间。这类空间只有上面是敞开的，使人翘首仰望，将视线导向空中，能给人以强烈的封闭感和隔离感，纪念性园林中常出现这种空间。

（六）完全封闭植物空间

垂直向上类植物枝干能够构成紧密的竖向的空间边界，当此类植物和低矮的水平展开型植物配植时，人的视线被封锁严密，围合感更加强烈，而高大的乔木作为上层覆盖整个空间时就形成了完全封闭空间。这种空间类型多见于风景游览区、森林公园、植物园及防护林带，是现代景观设计中群落结构最复杂、植物种类最丰富、生态效益最明显的空间类型。

四、现代园林植物空间营造手法

（一）植物空间的生态化营造

1.乔灌草藤相结合

2.群落多样性与特色基调树种相结合

（二）植物空间的艺术化营造

1.植物空间的对比与变化

“柳暗花明又一村”形象地表现了园林中通过空间的开合收放、明暗虚实等的对比，产生多变而感人的艺术效果，使空间富有吸引力。曲折婉蜒的河道，时窄时宽，两岸种植冠大荫浓的乔木，使整个河道空间时收时放，景观效果由于空间的开合对比而显得更为强烈。植物亦能形成空间明暗的对比，如林木森森的空间显得暗，而一片开阔的草坪或花坛则显得明，二者由于对比而使各自的空间特征得到了加强。植物构成的空间虚实对比则是在于通过各种植物的艺术搭配营造出或开敞或封闭的灵活多变的空间环境。

2.植物空间的渗透与流通

园林植物通过树干、枝叶形成一种界面，限定一个空间，通过在界面的不同处疏密结合，添入透景效果形成围、透空间，人走其中，便会产生兴奋与愉悦的感觉。相邻空间之间呈半敞半合、半掩半映的状态，以及空间的连续和流通等，使空间的整体富有层次感和深度感。一般地说，植物布局应讲究疏密错落，在有景可借的地方，树应栽的稀疏，树冠要高于或低于视线以保持透视线，使空间景观能够互相渗透。总体来说，园林植物以其柔和的线条和多变的造型，往往比其它的造园要素更加灵活，具有高度的可塑性，一丛竹，半树柳，夹径芳林，往往就能够造就空间之间含蓄而灵活多变的互相掩映与穿插、流通。

五、小结

平面设计中的空间营造 篇7

一、空间氛围释义

空间氛围从字义上讲是指利用其设计手段、技术手段来营造一种我们所需要的具有一定气氛的空间环境。例如,游乐园的欢快、刺激的气氛;图书馆宁静、文化气氛;办公室轻松、活跃的气氛;烈士陵园肃静庄严的气氛……等等。不管是室内空间氛围还是室外空间氛围,其最主要的目的就是让进入此空间的人们能够感受到我们在设计、规划的过程中的一些想法、构思及我们所要体现的空间氛围。

二、当代室内环境对空间氛围的需求

当代,人们的生活越来越好,随之而来的,人们对生活的要求也越来越高。在当今,室内环境作为人们追求生活质量的一种表现形式,也越来越受到人们的重视。基本的满足遮风避雨、日常工作学习与生活的室内环境早已不能满足人们的需求,对室内环境的设计,除了需考虑到这些基本需求外,还应充分结合人们的情感需求,创造一个环境好、装修好、独特风格的能使们们放松精神、愉悦心情的氛围空间。设计都需要通过空间氛围,营造出一种意象,能够给人们传达一些理念信息,能传达一种精神感受,让人与空间、人与物之间进行感性的沟通、体验与交流。

三、室内空间氛围构成要素

室内空间氛围的构成,其主要的设计要素包含空间、色彩、材质及灯光等。在空间设计中,充分合理地运用这些构成要素,能够创造出不同的空间氛围,而不同的空间氛围,能让空间与人进行不同情感交融,甚至会影响人的思绪,让其空间情感化、人性化,以此创造出更多满足基本功能和审美需求的室内空间。

1.空间

在进行室内空间氛围的营造中,空间作为主要的载体共主要作用于两方面。一是作用于空间载体形式,二是作用于对空间载体气氛和情调。在建筑室内空间中,人们往往会被所处的空间场域所触动,在室内空间的设计中,通过整体空间与局部空间综合分析,划定区域地体现风格走向、人文气质等,会让人感受到空间散发出的神秘、优雅、悲伤、活泼、欢快、崇高、喜庆等空间氛围。

2.色彩

色彩具有很好的情感表达,它能使人有冷暖、软硬、距离、质量的感受,色彩的厚重感、冷暖感及距离感等特征还直接关系到整个空间氛围的营造。“不管你家的大小如何,都可以利用色彩和图案来塑造你的生活空间”设计师贝希表示,色彩可以塑空间、分隔空间,同时共能营造空间氛围。例如,在室内空间设计中,改变地面的颜色可以“改变”房子的高度,浅色的地面让房间显得更高,深色的地面让房间显得更稳定,并且把家具衬托得更有品质,更有立体感。墙面的颜色能影响房间的氛围,浅色的墙面让房间有开阔感,显得清爽。深色的墙面让房间有紧凑感,更亲切。

3.材质

当下,装饰材料日新月异,各种材料的产生,不同材质类型更能丰富室内空间环境,产生不同的视觉美感。室内设计中,常用的材质有木材、石材、塑料、金属、陶瓷、皮革等,这些村料有着不同的色彩、不同的质感,这些都是设计师们的法宝,他们可以利用这些材质来营造不同的室内空间氛围。例如,混凝土的肌理能给人一种厚重、素雅之感,运用在室内空间中,能营造出自然、轻松、宁静的氛围。竹、木、藤等生态材料的运用,又给室内空间增添了生态环保、自然舒适的氛围,这些村质的运用不仅能表现欧美风格,又有演绎东方情调,营造出不同的空间氛围。

4.灯光

灯光的设计已成为室内设计的重要组成部分,设计师们通过灯与光的变化结合渲染出空间多采的心情,营造出空间光影的乐趣,以此丰富整个室内空间的层次。例如,在设计中,可以利用光来限定空间范围、改变空间性质,可以通过光来控制室内空间的明暗、虚实、大小、强弱等视觉效果。也可以利用光的不同色彩与变幻营造出浪漫、神秘、迷幻、快乐的空间氛围。

四、如何营造室内空间氛围

在空间氛围的营造中,功能与氛围两者是相互关联,不可分割的,所以,在进行不同空间营造中,需充分地结合空间类型的特点来确定所需营造的空间氛围。

1.居室空间氛围营造

对于居室空间来讲,其氛围的营造首先取决于居住者对居室环境的要求。首先需要了解居住者的年龄、职业、喜好、等,再结合空间形态、材质、色彩等室内构成要素与环境进行协调。在空间营造的过程中,恰当地确定室内环境中风格与色彩的整体关系,与各部分物体的色彩、材质、功能等相结合,营造出一个具有强烈感染力的居室环境气氛与意境。例如,营造一个舒适明亮又温馨的客厅,除了需要借助建筑本身的特点和外部环境的优势,还需要从室内空间尺度、色调搭配、造型细节、软装饰饰搭配等多方面把握,想要营造舒适明亮的空间氛围就如同人们对自我情绪的调节与平衡:因时就势、虚实结合、张弛有度、顺其自然。

2.办公空间氛围营造

人们对现代办公空间环境的期望不仅限于满足工作需求的层面上,要想完善办公空间的设计,就必须先对其办公空间的发展现状、存在问题进行了解,改善人们工作的舒适度、满足其情感上的需求,从而提高人们的工作积极性。当前企业办公室存在各种情感缺失问题,其主要源于对工作人员的心理和生理上缺少关怀,人们不是工作的机器,良好的工作环境能改善人与人、人与机、人与环境之间的关系。在进行办公空间氛围营造的过程中,需充分考虑这些因素,合理地对办公空间进行规划、选择一些人性化的设备及办公家具、丰富办公空间形式,亦或在办公空间中加入一些娱乐休闲的场所等,让人们在工作之余可以与朋友、同事之间相互倾诉、释放工作压力。

3.图书馆阅览空间氛围营造

图书馆阅览空间设计中,首先应满足的条件就是安静,要让读者有一个安静舒适的阅读空间,是满足图书馆阅览空间的基本要求。在阅览室中,有的读者喜欢在开阔的空间中感受良好的学习氛围,有人喜欢在较为私密性的空间中独自享受阅读的快乐。针对不同的使用者,设计师在图书馆空间氛围的营造时,需要强调空间的领域感,满足不同使用者的需求。当前,我国国内普遍的图书馆在阅览空间中只是简单的将桌椅摆放在阅览室中,满足基本使用需求,缺乏细节上人性化的设计。殊不知,良好的阅读空间氛围更能促进人们对阅读的兴趣及爱好。阅览室在进行空间氛围的营造中,在满足使用者基本需求的同时,也需针对不同的个性特征提出趣味性的独立空间,亦或是不同风格、不同类型的具有趣味性的独立空间,利用不同的色彩、材质肌理、灯光渲染等营造良好的阅读环境,以此提高使用者良好的感观效果,从而让阅读者放松心情、细细品味读书的快乐。

4.酒吧空间氛围营造

酒吧是一种另类的、独特的消费场所,从不同的社会文化属性来看,酒吧是当代社会文化的产物,其不同的主题酒吧,有着不同的文化氛围,同时也聚集不同类型的消费人群。在酒吧氛围营造中,需结合酒吧主题文化进行分析,并以主题为依托,准确合理地加入色彩、灯光、材质等空间氛围设计要素进行创作。利用光与色彩的结合运用,可以使酒吧氛围变化多端光怪陆离,既有热情奔放,又能私密温馨或使其神秘梦幻的具有表现力又能激发人们内心情感的空间氛围。

五、空间氛围营造在室内设计中的重要性

室内设计的主体是”人”,我们所有的设计是以“人”为中心来展开的。所以在,在进行设计时,需满足人对空间的基本需求。当然,这种所谓的基本需求只是物质表象层面的,不能满足人们精神内涵的需要,这也是衡量一个室内设计创新与品质的关键所在。室内设计中的空间氛围营造是对空间的精神、心理需求的高度概括与提炼,它可以集中表现在设计主题、创意构思等方面。当然,这些设计主题、创意构思在创作中需结合室内空间、色彩、材质、灯光等构成元素来完成。设计者通过在室内空间设计中营造空间氛围,加强了人与空间的互动体验感,提升了人们的对空间的品味和意识,营造了一个适个人们生理、心理需求的空间环境,使人产生不同的情境感受。

室内空间氛围的营造正迎合了当代人们对室内空间环境的需求,它在满足人们基本生活的同时,也感受到了人对空间环境设计的关注与关怀,良好的室内空间氛围给人一种温暖、舒适、美的感受,我们作为空间的设计者,应不断去发现与创新,努力为人们营造更多更好的空间环境。

参考文献

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平面设计中的空间营造 篇8

一、展示的空间意象营造的原因

1. 物的信息传播因素

所谓“空间意象”, 本文强调的是“象”的创造与“意”的构建, 它主要有两部分组成:一部分是通过“象”的创造使观者产生强烈的感官刺激, 以至于产生出相同的“意”;另一方面, 是在“意”的基础之上, 借助人的思维与情感的不同, 从而引发出更深层次的“意”。因此, 从叙事的角度, 空间意象营造要求的不是一种平铺直叙, 而是借助客观物象的有意识创造进行的一种有意义的、言简意赅的、有趣味的叙事方式。传播学家斯蒂芬.李特约翰、凯伦.福斯在《人类传播理论》关于传播者认知和信息处理理论中指出:通过构成自身心理的各个变量, 你可以对自己所处的传播情境进行感知。其中一个很重要的变量是“意义”。你赋予所观察到的事物以一定的意义, 这一意义决定了你究竟“看到”了什么。意义有助于人们对观察和感知到的事物进行整合和组织, 从而形成一定的模式。这些模式有助于你理解外部世界。[1]从上述斯蒂芬·李特约翰和凯伦·福斯关于“意义”与“感知”的观点中, 我们可以意识到“有意义的空间”的建构可以有效地提升观者对“空间信息”的认知与传播。因此, 从物的信息传播因素, 提倡展示空间意象营造可以促使观者更有效地理解和接受展示空间中所传递的信息。

2. 人的审美情感体验需求

“空间意象”中的“象”在这里指的是树立一种感性形象。其本质是通过对客观物象有意识的再创造活动, 运用形象, 传达某种特定的“意”, 并在此基础上, 借“意”抒“情”, 从而引起观者与传播者思想、内容或情感的共鸣, 触动和激发观者对所传递内容和信息的理解和接收。从这个意义上说, 空间意象营造更注重的是人的思想与情感的阐释与表现。朱光潜在他的著作《文艺心理学》中指出:“我们最原始、最切身的经验就是自己的活动以及它所生的情感, 我们最原始的推知事物的方法也就是根据自己的活动和情感来测知我以外一切人物的活动和情感。”[2]因此, 思想活动与情感是人在认知过程中的两个重要因素。如果我们把“展示空间意象营造”视作一场经过设计师精心设计、制作、安排的展示艺术活动, 那么, 观者在整个艺术活动过程中除获得必要的信息外, 更重要的是获得一次精神、情感的审美愉悦与审美体验。这种审美愉悦与审美体验既满足了人在审美活动过程中的一种精神需求, 又很好地促进了人与人之间的互动与交流, 使展示空间不仅仅是一场信息交流的空间, 更是一场艺术交流与体验的空间。因此, 提倡展示空间意象营造, 是满足人的审美情感体验需求的一种交流方式。

3.“人-物”交融的信息建构因素

“人-物”交融在这里指的是中国古代哲学思想中的“天人合一”。它意味着观者与客观物象间“情”与“景”的交融、互渗。观者通过“景”触发“情”, 从而引发出更深层次的情。正如宗白华先生曾在《中国艺术意境之诞生》中指出:“在一个艺术表现里情和景交融互渗, 因而发掘出最深的情, 一层比一层更深的情, 同时也透入了最深的景, 一层比一层更晶莹的景;景中全是情, 情具象而为景, 因而涌现了一个独特的宇宙, 崭新的意象, 为人类增加了丰富的想象, 替世界开辟了新境……”[3]也就是说, “情”与“景”的互渗, 可以为观者认知和感受世界开辟一条新境。因此, 在展示空间中提倡空间意象营造, 其目的是为了在观者与客观物象之间建立起“情”与“景”的互渗, 从而更好地为观者理解和接收空间信息开辟一条新境与渠道。我们利用这种渠道, 可以促进“人-物”交融的信息的建构, 从而有效的传达展示空间主题内容与信息。从这个角度上说, 提倡展示空间意象营造, 对实现“人-物”交融的信息建构具有必要性。

二、展示的空间意象营造的目的

1. 突出信息的目的

如果套用拉斯韦尔的传播模式“谁——说了什么——通过什么渠道——对谁说的——产生了什么效果”, 我们可以把展示空间意象营造过程理解为:“传播者——进行了一种意的建构——通过象的创造——使观者——产生了积极有效的信息理解和接收”。因此, 空间意象营造的最终目的是进行物的信息的有效传播。

2. 提升人的审美情感的目的

“空间意象”, 从通俗的角度解释, 主要是通过空间中“象”与“意”的完美结合, 运用形象, 借以表达传播者的思想、情感或精神。其本质特征是运用空间语言有意识地进行空间意蕴与空间形态的有机结合。因此, 空间意象营造最直接的目的是进行空间意蕴与空间形态的塑造, 借“景” (空间形态) 抒“情” (空间意蕴) , 从而引发观者更深层次的“情”。由此可见, 空间意象营造最重要最突出的目的是注重的是人的精神与情感的阐释与表现。

三、展示的空间意象营造观点的提出及意义

综上所述, 通过注重“空间意象营造”提升展示空间设计与表现, 对促进与更新展示空间“人与信息”的交流与传达具有现实的指导意义, 从某种程度上也体现了在展示设计中进行空间意象营造的重要性。因此, 在展示设计中进行空间意象营造具有以下两方面重要意义:

1. 展示空间意象营造为展示空间设计与表现提供一种模式

展示空间意象营造的重点是通过突出“象”的创造进行“意”的构建。因此, 从展示空间意象营造的本质特征与性质出发, 展示空间意象营造是以空间中“象”的有意识创造为出发点, 为展示空间设计与表现提供生动有趣的形象, 因此, 好的展示空间意象营造可以为展示空间设计与表现提供一种模式。

2. 展示空间意象营造为促进人与空间信息的交流与传递提供直接有效的方式

展示空间意象营造最直接的目的是通过“象”的创造与“意”的建构, 向观者更好地传递空间主题内容与信息。因此, 从空间传播的角度, 展示空间意象营造既可以有效地进行空间主题内容与信息的传递, 又可以满足人的精神审美的需求, 进而实现与促进人与空间信息的交流与传递。可见, 展示空间意象营造可以为促进人与空间信息的交流与传递提供直接有效的方式。

四、结语

评判一场展览精彩与否的标准不是让观众被动地接受信息, 而是能否让观众主动地融入到这个环境空间的审美活动过程中接

“网购时代”产品包装设计的思考

何佳宇1王佳2 (1.北京服装学院设计艺术学北京100029;2.河北建材职业技术学院艺术设计系河北秦皇岛066004)

摘要:网购在给我们的消费理念带来变革的同时也给我们提出了新的问题, 网购包装设计就是问题之一。本文分析了现存网购包装物的现状, 并进行了网购包装物安全性理念的研究。

关键词:网购;包装设计;安全性

随着互联网在人们日常生活中的广泛应用, 小到一个开瓶器, 大到家用电器都能够在网上购买。“网上购物”逐渐成为人们的消费行为之一。虽然还有部分人群很少接触网购, 但网购趋势必将席卷整个社会。网上购物方便快捷, 不仅是为了满足多元化的购买欲望, 更重要的是这种新的消费理念带来众多变革, 形成一种时尚的生活方式和全新的思考角度。

网购给我们的生活带来便利的同时, 也带来了些许问题。“网购包装物”就是其中问题之一。在火爆的网上购物中, 关于它的支付安全性已有众多保障, 网络购物的支付就像在任何超市支付现金那样安全, 但人们对于运输过程中的货品安全性却显得并不是那么关心, 在运输过程中货物的缺失与损坏以及过度包装屡见不鲜, 运输的安全性必然和“网购包装物”有着千丝万缕的关系。

关于“网购包装物”网上流传着一个有趣的故事:第一次网购酒水, 拆包装真是个浩大的工程。拆开了用胶带全方位缠绕的第一层纸箱, 里面又是一个纸箱, 该纸箱还是用塑料气泡型包装物裹了两层, 打开纸箱先看到的是瓦楞纸, 卸掉瓦楞纸终于可以“隐约”看到酒瓶了, 之所以说隐约, 是因为还有酒水专用的塑料充气包装。又是一顿战斗, 终于拿到了用塑料海绵裹住的酒瓶, 拆掉塑料海绵, 瓶颈处又是酒水包装专用的塑料材质包装物, 应该是用来找瓶身用的, 这些都卸掉, 瓶身上还缠着数层保鲜膜……细细的一瓶冰酒, 包装物在我身旁堆的跟椅子一般高。于是我在购物评价里留言:“老板, 你的包装可以运军火了!”[1]我们会心一笑的同时, 不禁发现这里暗藏着“网购包装物”设计的重大缺失。“网购包装物”的安全性不仅仅包括包装物的严密性、坚固性, 而且包括了:包装物结构的功能性、货品信息识别性、包装物材料的环保性等因素, 由于“网购包装物”的特殊性必然要和传统的包装有着实质的区别。一些人认为现代的网购已经不需包装了, 但我对此有不同的见解。我认为是要改变包装的概念, 改变包装因素的主次关系, 在网购中“包装物”更要注重实质的效用上, 也就是“网购包装物”的安全性。

在传统的设计中, 包装的外表为第一, 而在“网购包装物”设计中, 包装设计师的任务不仅仅是给商品穿上华丽耀眼的衣服, 商品运输途中的安全性是设计师根据物流运输、货品性质等方面最需要揣摩的设计因素。这里我就“网购包装物”的安全性提出设计建议, “网购包装物”的安全性设计应注重以下几点:

1. 网购包装物外观设计

外观设计在传统的包装中具备不可缺少的促销功能, 消费者有不同的性格, 一个具有目标个性色彩的包装, 更容易激发消费者购买欲望, 那么在网购中, 这一点就显得不那么重要了。我所提出的外观设计安全性, 指的是通过对包装物外观的颜色、外形来提高货品的安全性。现在的网购包装大多为黑色塑料袋或普通的纸盒并且用胶带一层又一层的包裹, 每次当我收到货品时都会对这种包装感到厌倦。客户在领取网购邮包时, 面对的是千篇一律的黑色或牛皮色盒子, 快递经常会花时间去找, 如果根据货受信息。因此, 相对于展示空间而言, 如何有意识地进行“空间意象营造”在展示活动过程中显得格外重要。

品的种类来设计包装, 比如服装类中:鞋子用红色的袋子、上衣用蓝色的袋子等, 这样就避免了店主发货和购买者领取商品的意外, 增加了货品的安全性。

2. 网购包装物结构功能设计

包装设计中“人性化”的概念是设计的根本。“人性化”的概念不是在完成一篇设计论文的时候一句时髦的用语, 当然也并不抽象。当我们在包装纸上发现了那个绿色的再循环标志的时候;当我们走进电梯间发现按键上还有突起的盲文的时候, 这个概念就在那里。[2]网购包装物结构功能更需要“人性化”概念。传统的包装设计中的结构设计理念就可以拿来运用, 许多精品酒的包装设计结构稳定不易碎而且节省空间, 这种好的设计就可以用在网购上。前提是要在材料上有更进一步的研究, 并且在成本上也是需要考虑的。我认为网购包装物应在结构功能上的改进, 生产出针对不同商品的性质设计的具有结构性的包装, 现在的网购包装通常只是一个空盒子, 若是在盒子中能够合理安排一些结构的设计, 就可以避免了现在“盒子包盒子”的麻烦现象了, 提高了网购安全性。

3. 网购包装物货品信息识别

网购包装上货品邮购单由于运输过程中的摩擦关系导致信息不清, 也给消费者带来很大的麻烦, 我就有亲身感受, 例如:想通过邮寄单子退还货品就出现字迹不清的状态, 电话号码就更是难以辨认。若能在网购包装上加入设计能够把邮购单很好的保存的同时也能让消费者方便签收单据, 那么这样就减少了许多在送货员和消费者之间的矛盾。现在的某些批量邮发的信封上透明的设计, 本身是方便邮寄地址批量打印, 我觉得可以从这种设计上寻取灵感应用到网购包装上。

4. 网购包装物材料的环保性

全球资源短缺, 现在都在倡导“绿色”这一概念, 网购包装更是需要环保。网络开启了网购时代, 在国外的某些家庭, 日常用品百分之九十都是通过网购, 在不久的将来中国也必将会走向这样的趋势, 那么网购包装的环保性设计必然会是一个偌大的问题, 像故事中网购一瓶酒需要那么多层的材料进行保护, 不仅花费了大量人力物力, 更是谈不上环保。所以设计师不仅要从结构设计上考虑以节省过度包装, 更是需要科研工作者发明更适合网购的材料来代替现有的邮购材料。现在网购所用的黑色塑料袋和纸质盒子, 我想没有一个消费者会把它留下, 那么这么庞大的网购所造成的废品必然要考虑它的回收利用。

网购给我们的生活带来了新的面貌新的消费理念, 网购包装的设计必将也会开创包装的新概念新方向。衡量网购包装的标准, 要根据现代网络发展、运输条件、包装材料环保性等许多潜在因素, 做出有针对性的包装, 才是真正适合网购的包装设计。

参考文献:

[2]董红羽.平面设计案例分析:包装设计1, 江西美术出版社, 2004作者简介:

何佳宇, 1985.3月出生, 女, 硕士研究生, 就读于北京服装学院、设计艺术学专业。曾获奖项:2010-2011年度荣获“爱慕”奖学金、2011中国之星设计艺术大奖“希望之星” (品牌) ·优秀奖。

参考文献

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[2]朱光潜.《文艺心理学》.上海:复旦大学出版社, 2009年.第40页.

平面设计中的空间营造 篇9

人对环境的知觉具有整体性, 人对于空间的感知不仅停留在界面的具体形式, 而且还会通过深层次的心理活动, 综合视觉体验、行为经验, 感知出超越具体形式之外的综合氛围。一个空间的完整不只是满足使用功能上的基本需求, 而是要赋予这个空间以灵魂与生命, 使人们在活的具有生命力和感染力的空间内活动, 并在空间与人之间形成交流。我们运用对比手法塑造室内空间氛围, 可以从空间形态对比、色彩的对比、材料的对比、照明的运用、室内各综合元素的对比等方面进行探讨。

1 运用空间形态进行空间氛围营造

建筑空间是由许多不同功能部分组成的, 即使是功能单一的空间, 因人在其中的活动不同, 也需要把空间划分为不同的区域。这种划分有时是明确的, 有时则是模糊的, 有时是封闭的、私密性的, 也有时是开敞的、集体共享的, 这就构成了不同的空间形式。办公空间采用的空间分隔形态, 既要考虑到办公的文化要求和功能使用要求, 又要考虑到人对办公空间的心理需求以及艺术特点。办公空间的围透关系, 实际上就是办公空间的分隔与联系, 空间各组成部分之间的关系, 主要是通过空间分隔的方式来体现的。由各个界面围合而成的室内空间, 其形状特征常会使活动于其中的人产生不同的心理感受。空间的性格是空间环境在人的生理和心理上的人格化, 它可以利用不同的空间形态的比例变化、大小变化及观察者位置的变化给人们带来不同的感受。空间形态一旦与创意设计相融合, 可以产生出巨大的视觉冲击力。 (如图一, 此案例的办公大堂空间的形状给人稳定和谐的心理感受, 易形成宽敞流畅的工作环境氛围;中心感较强, 视觉中心明确, 给人较强的亲和力, 其中二层仿木铝格栅处运用了半围透的设计效果, 使办公区域体现即分隔又联系的空间关系。)

2 运用色彩对比进行空间氛围营造

色彩在整个室内环境中作用极大, 色调氛围无时无刻不在影响着我们的生活。利用丰富的色彩关系, 可以调整人的心理与情绪, 激发人的想象, 促进人的奋进。尤其对于办公空间, 为了调整原有的色彩关系, 给人以崭新的面貌而不断变换在室内环境装饰的色彩运用上, 注重空间整体的色调统一, 讲求室内空间的主调, 根据室内空间的使用功能和要求确定色彩的色调和装饰风格, 或华丽庄重、或柔和淡雅、或活泼鲜亮、或热烈欢快。室内空间的装饰色彩要做到既丰富多彩又和谐统一, 即在统一中求对比。色调的统一、色彩的面积控制是非常重要的方面, 同时要注意色与色之间的衔接、过渡与呼应。用色要有所节制, 颜色不宜过多, 要在整体和谐统一的基础上增添生动的因素, 在统一中求变化, 形成一定程度的对比关系, 在变化中追求色彩的局部亮点。色彩变化手法的应用主要从室内环境中的细节入手。在室内空间中, 可利用色彩的不同明度和材料的不同质地, 加强色与色之间的微妙变化。室内空间环境色彩的统一与变化共存, 互相调节缺一不可。

3 运用材料对比进行空间氛围营造

材料是室内设计的物质基础。现代室内设计摒弃了传统的纯表面化的“装饰”, 特别在办公空间中会大量采用新技术、新工艺和新材料, 注重材料与空间构造、材料与色彩、材料与光照之间的相互关系, 强化材料在设计中的功能作用, 使材料能够真正在实际应用中体现出使用价值和审美价值。材料的表现成为现代设计文化含义的呈现和诠释。

在建筑装饰设计中, 往往在不同的部位选择不同的材料, 采取不同的做法, 借此来求得质感上的对比与衬托, 从而更好地体现建筑装饰的风格, 或者强调某些装饰处理上的意图。质感的丰富与贫乏、质地的粗犷与细腻, 都只是在对比中得到体现的, 但这并不是说在任何情况下都不可以采取单一的做法或表现单一的质感。当今, 各种材料不再作为各种不同类别艺术的物质载体, 材料自身空间组合, 材料质地的表现效果, 不同物质材料与各种人文环境间的有机联系, 是现代建筑设计师和艺术家最为关注的。

材质的体现不是孤立的, 必须配合光线、色彩和造型等视觉条件共同应用。在有效的光线强调、适宜的色彩烘托和恰当的造型配合下, 才能使材质语言得到充分的发挥, 同时, 在同一环境中, 多种不同材质的组合, 更需重视整体的原则, 在统一中求变化, 在和谐中求对比, 以准确地体现设计意图。 (如图二, 此案例办公大厅空间运用了新工艺与新材料的使用, 天花采用了波浪形膜天花配合专门定制的波浪形铝管相结合使整个天花富有了生机不显单一, 同时此空间设计也注重了材料与空间构造、材料与色彩、材料与光照之间的相互关系。)

4 运用照明进行办公空间氛围营造

就人的视觉来说, 没有光就没有一切。在室内办公空间设计中, 光不仅是为满足人们视觉的需要, 而且对营造整个工作氛围起着重要的作用。随着建筑空间、家具尺度以及人们生活方式的变化, 光源、灯具与照明方式也会发生很大的变化。通过合理的照明布局, 强化我们所要表现的环境空间, 弱化我们想要隐藏的空间。运用对比手法不仅能渲染艺术气氛和意境, 也能增强建筑室内空间的表现效果和审美感受。光不仅可以构成空间, 而且可以起到改变空间、美化空间的作用。它直接影响物体的视觉大小、形状、质感和色彩, 以至直接影响到环境的艺术效果。在实际设计中, 我们应充分发挥光的作用, 尤其是在现代高科技条件下的光的变化。混合照明是最容易渲染空间氛围的照明。在设计中应充分考虑空间性质, 秉承以人为本的宗旨营造室内光环境。在室内空间设计中, 为使空间功能齐备, 发挥创造力, 提升室内环境气氛, 应满足室内光源设计的黄金定律5∶3∶1。所谓“5”是指光亮度最强的集中性光线;“3”, 是指给人柔和感觉的辅助式光源;“1”则是提供整个房间最基本照明的光源。三者交叉组合运用, 缺一不可, 其亮度比例也符合黄金定律5∶3∶1。混合照明中各种灯具都可应用。通过改变光的色彩、光的明暗、光的层次、光的造型等, 创造出情感丰富的环境气氛。

5 室内各元素综合对比塑造室内空间

室内各元素的综合对比主要体现在地面、天棚、家具、陈设品、隔断的运用几个方面。

地面是构成室内空间的基本要素, 地面作为室内空间的底界面, 需要支撑家具、设备和人的活动, 有很高的使用要求。在地面的装饰设计中, 除了首先满足人们使用功能的要求外, 同时还必须考虑对地面的色彩、形状、图案、材料、质感的装饰处理, 营造室内空间的艺术氛围, 以满足人们精神上的追求和享受, 达到美观舒适的效果。天棚是现代建筑室内装饰设计中不可缺少的组成部分, 能反映空间的形状及内在关系, 对天棚进行合理的装饰处理, 可以展示室内各部分的相互关系, 使其层次分明、突出重点、延伸和扩大空间感, 对人的视觉起到导向作用。家具与室内环境形成一个有机的统一整体, 家具的选择与布置对整个空间的分隔、对人的活动及生理、心理上的影响是不可忽视的。在室内空间里, 家具被看作各种空间关系的一种构成成分, 它有着特定的空间含义。陈设品的形式多种多样、内容丰富、范围非常广泛, 在室内环境中起着其他物质功能所无法替代的作用。隔断也是室内空间环境设计的重要内容, 分隔的方式决定了空间之间联系的程度, 分隔的方式则在不同空间功能要求的基础上决定, 空间分隔的最终目的就是为了获得围与透的最佳组合。 (如图三, 此案例办公空间大堂中的家具、陈设品等软装配饰同地面、天棚、墙面材质的搭配以及光照的相互融合, 从而营造整个空间的氛围。)

6 结论

综上所述, 室内装饰设计中, 各种要素间的联系是非常紧密的, 各种手法的运用对空间的塑造都有着重要的作用, 尤其是对比手法的运用, 更是给室内空间画上了点睛的一笔。在当今科技时代, 我们也可以追求具有时代感的多样化设计, 科技手段的运用会大大改变木、陶瓷、石、玻璃、棉麻纤维、纸等传统装饰材料的外观面貌。与此同时, 科技创新材料, 为空间装饰产品注入了新生力量。

建筑结构、文化素质、区域与环境, 人的职业、年龄、价值观念等, 这些都是现代环境设计与装修设计重点考虑的因素, 而对比手法的应用在塑造空间方面起着关键的作用。当然, 在现今的设计行业中, 很多人并没有真正把目光重点投入到空间氛围的塑造上来, 而是一味追求设计的品位和档次。在实际设计应用中, 对比手法所占的比例甚少, 笔者从实际经历的几个项目设计中发现, 如果在设计中更多地注入对比的手法, 效果会更好。一个空间如果没有对比的衬托, 那将失去它该有的意义。我们生活的社会也是一个大的空间, 而在这个大空间中, 我们随处可以看到对比手法的应用, 也正是这些对比手法塑造出的不同空间, 让我们有一个新的感知与体验。

摘要：商业办公空间环境设计中涉及的空间规划、色彩、形态、照明、材料、工艺、设计风格等方面的空间环境设计中的几个重要因素, 这些基本元素的灵活应用, 可以对空间氛围的构成产生了综合的影响。空间是室内设计中最核心的要素。从环境中寻找和发现造型元素来解决与环境统一问题的方法、对比手法的运用使空间更加完整, 是创作重要手段。

关键词：对比手法,空间环境,造型元素,空间氛围

参考文献

[1]单铮荣, 董继先.浅谈公共建筑室内空间的划分手法与氛围营造[J].东京文学, 2011 (10) .

[2]阳华军.建筑室内设计关于色彩的运用探讨[J].城市建设理论研究, 2012 (36) .

[3]刘志峰.视错觉在室内设计中的应用--从构成要素浅析办公空间的视错觉设计[J].安徽建筑, 2005 (5) .

室内居住空间中的色彩营造 篇10

对于室内设计师来讲, 色彩表现是最愉悦的设计工作, 材料、家具、陈设的色彩选择都可以用来表达出不同的设计主张, 同时还应考虑到室内居住空间的功能、使用者的喜好、采用、家具以及想要获得的心理感受。

一、室内色彩的色调分类

室内色彩设计的根本问题就是配色问题, 这是室内色彩效果优劣的关键。色彩效果取决于不同颜色之间的相互关系, 同一颜色在不同的背景条件下, 其色彩效果可以迥然不同, 这是色彩所特有的敏感性和依存性。因此, 如何怎么样处理好色彩之间的协调关系, 就成为配色的关键问题。

色彩搭配强调的是层次的把握, 通过设计师的精心配置, 区分出背景色、前景色、和强调色。背景色一般是室内居住空间的主调色彩, 通常就是指墙面的色彩。前景色主要就是家具、布艺等的色彩, 它可以是主调色彩衍生出来的不同色彩, 也可以是背景色的互补色彩。而强调色虽然运用得少, 但是却为室内空间设计中不可或缺的元素, 因为它能够凸显出墙面的效果, 还可以平衡室内空间中的色彩感, 以获得整体性。例如在蓝色的墙面前放置红色或者橙色的玻璃装饰品, 就更加能衬托出蓝色的清冷。

单色调, 在室内空间中采用一些低彩度、明度不变的, 或者只有很小变化的颜色, 这种色调效果比较和谐, 比较典型的有灰色、白色和棕褐色系列。但有时候也会比较单调, 可以通过局部地加入一些鲜艳的颜色加以改善。例如在一个全白单色调的起居室空间中, 白色的基调给人感觉纯粹、平和, 所有的家具、植物、布艺等都把原来的色彩显示出来。而点缀的这些绿色的植物、布艺等, 以不显山露水的色彩来强调室内的空间感。

相似色调, 这种色彩营造是采用色相环中相邻的两个或者三个色相, 在明度和纯度上可以进行变化。比如蓝色与蓝绿色或蓝紫色的搭配, 绿色与蓝绿色或黄绿色的搭配, 会产生和谐而丰富的视觉效果。例如在某些儿童房空间设计中就可以采用相似色调的配置, 黄色、蓝色、绿色在空间中大面积使用, 这样高纯度的色彩搭配营造出一个活泼的空间。

互补色调, 这种色彩是采用色相环上两个相对的对比色进行的色彩配置, 如红色的沙发与绿色的靠背、橙色的墙面与蓝色的装饰画、黄色的地板与紫色的地毯。但是成功的互补色调配色是大面积采用低纯度、高明度或低明度的颜色, 而小面积采用高纯度的对比色, 这样才能避免由于面积分布的不合理导致的视觉刺激, 从而达到明快和谐的效果。

三色色调, 这种色调是采用色相环中相互等距离的三种颜色, 如红黄蓝、橙绿紫, 所形成的室内空间往往具有很强的视觉冲击力。而其中的颜色可以通过灯光等营造, 这样又增加了色彩的变化性。

二、室内色彩的心理效应

室内居住空间设计强调的是整体的效果, 不同的色彩会以各自不同的方式对人的情绪和感情产生影响。所有色彩都是电磁频谱的组成部分, 它们各自对应的波长会引起人们在生理和情感上的不同反应。

例如, 红色象征生命、力量和进取, 这种明亮、热烈的色彩的确能使人产生血压升高或者脉搏加快的生理反应。一般在室内居住空间中很少会大面积地使用红色, 仿佛有种强烈的包围感, 个别墙面用这样的色彩有很强的个性和很浪漫的效果, 所以只会作为点缀或者穿插、渗透到整体空间中。相反, 蓝色则象征着安宁、和睦与忠诚, 还能让人产生海阔天空的印象, 比如纯净的海蓝色调的运用, 具有明显的地中海风格, 配合白色的墙面和暖色的木构件的色彩, 异国情调让人心动不已。如果说想要打造一个华丽而温馨的卧室空间, 那就可以选择棕色, 因为它包含了红色和黄色, 二色可以给人视觉加温, 由此而会显得较为自然、温暖。一般室内居住空间中厨房和餐厅也可以用黄色和赭色, 效果也是温暖的。黄色是亲切、温和的颜色, 赭色是宽厚、内敛的颜色, 两种颜色组合在一起会产生一种金色秋天的丰收景象, 让人内心感觉平静喜悦。尽管像这样的中性色彩往往给人宁静、精致、轻松的感觉, 但是有时也会流于平庸和单调, 尤其是当被使用在大面积的墙面、地面或是大件的家具上时, 这个时候就可以利用黑色和白色进行装饰点缀, 将会在很大程度上有效地改善这样的状况。因为白色使中性色更加明亮, 而黑色的固着使原本能够突出的层面得以显现。

三、室内色彩的丰富联想

有很多种被人们普遍接受的有关色彩的联想, 这一类联想在室内居住空间设计中都发挥着相当重要的作用。比如三原色中的红色:唤起强烈的感情、促进食欲、激情、热情、象征爱情、还有更多的警示作用。黄色:愉快、温暖。但也最可能造成视觉疲劳。蓝色:冷静、平和、代表水源, 象征和平的颜色。

在室内空间中, 墙面对创造室内气氛起支配作用, 墙面暗的时候, 即使增加光源的照明也会使人感觉到较暗。暖色系的色彩能使人产生快乐温暖的气氛, 冷色系会引起寒冷的感觉, 明快的中性色彩可以引起人们明朗沉着的感觉。一般墙面上的色彩比天花板上的颜色要深, 采用明快的中性色彩, 而不用白色和纯色, 一般采用无彩色的彩度低, 明度较高的淡色为主。但如果天花板和地板明度接近时, 就会给人以舒适休息的感觉。在设计室内饭厅空间的时候, 一般不建议采用蓝色, 它虽然清新淡雅, 但是没有暖色看着有食欲。相反在浴室空间中, 却能够强化神秘感和隐私感。紫色一般给人无限浪漫的联想, 但是大面积的紫色会使空间整体色调变深, 让人产生压抑的感觉。

我们在对室内居住空间的色彩进行设计时, 一定还要掌握一般的色彩心理效果, 同时对色彩的生活效果也应引起注意。只有这样, 理想的居住空间才会既典雅、温馨, 又有益于身心健康。

摘要：色彩是室内居住空间设计中最重要的视觉氛围营造高手, 而且也是室内设计师最能打动人心的工具。它既可以直接营造氛围彰显风格, 又能形成视错觉。人们可能不会提及实际的色彩设计方案, 但是却会评论说一个房间看上去多么的温馨舒适、情景宽敞、美观高雅等——而这些印象正是由所用的色彩的差别直接造成的。

关键词：室内,居住空间,色彩,色调,心理,联想

参考文献

[1]、 (英) 詹妮.吉布斯著, 陈德民、浦焱清译《室内设计培训教程》.上海人民美术出版社, 2006