论如何做好戏剧表演中人物形象的塑造

2022-09-11

一、前言

为了令戏剧作品彰显出更加强劲的艺术效果, 作为演员就必须时刻结合各类生活题材来进行丰富的艺术想象和改造, 进一步生动化地表现出不同角色的性格和形象特征。至于戏剧表演中人物形象塑造时需要沿用的详细技巧和方法, 将主要会在后续内容中加以延展。

二、要求表演者收获更加丰富的生活体验

现阶段我国戏剧表演习惯于沿用斯塔尼拉夫斯基固有方式, 使得许多演员在表演风格上显得过于单调乏味, 在欠缺应有的创新火花基础上, 使得整个戏剧表演愈来愈丧失生命活力, 严重情况下甚至被人们称作是程式化表演。究其根源, 就是演员们欠缺丰富的生活体验, 只会按部就班地开展一系列僵化的表演活动, 无法真切地展现不同角色特有的形象和性格。正如我国伟大的艺术表演家荀慧生所描述的, 只有演员首先入戏, 方可做到假戏真做, 所以演员务必要确保置入角色生活背景当中进行有关形象细致性刻画。所以说, 作为戏剧表演者必须积极地透过日常生活中汲取灵感, 进一步为后续精确化把握不同角色形象、气质、感情变化规律等, 提供丰富且有针对性的指导依据。

如在音乐话剧《我是杨刚》表演过程中, 为了更好地表现主人公的形象, 演员须预先调查杨刚的生活背景和伟大行为表现, 明白其作为共产党员为保护群众生命财产而义无反顾的决心, 随后结合个人丰富的实践经验, 将一系列生活化的情感自然地融入到音乐剧当中, 令更多观众感受到主人公对待群众像亲人般要好的善良之心, 至此发掘出落实三严三实原则的重要典范, 令全市干部积极学习的同时, 做到爱岗敬业、无私奉献。持续到演出结束之后, 涉及中共福泉市委、市政府等主办部门还邀请杨刚等英雄的亲人代表上台, 令观众在他们的介绍中更加深刻地认识杨刚并赋予更加真诚热烈的掌声, 顺势将整个巡演活动推向至高潮。归结来讲, 在音乐剧等舞台表演期间, 作为演员, 理当灵活融入一切影响作用较深的生活体验, 这样才能够使得整个题材内容更加贴近人心并引起观赏群体的共鸣反应。

三、督促表演者在舞台现场准确地把握尺寸

在实际舞台表演期间, 演员究竟能否含蓄地抒发情感, 准确把握好表演尺寸, 可以说是直接反映出其专业技能和综合素养, 一旦说这类环节出现误差, 就难以生动化地塑造出不同类型的角色形象。实际上许多演员在进行角色形象塑造过程中, 因为实践经验不够丰富经常会选择刻意地进行自我表现, 即融入较多比重的主观思想, 对于角色可观形象照顾不周, 特别是在演出进行到高潮阶段时, 一旦说演员内心过于激动, 丧失了分寸, 就会额外赋予观众更加紧迫尴尬的视觉感官效应, 以及沉重的心理压力。

因此, 面对这些新演员时, 作为老前辈必须要予以严格监督管理, 争取在平常训练环节中规范这类群体的思想和态度, 令他们时刻谨记舞台表演时最为重要的使命是生动准确地刻画出某个角色的形象, 不管要扮演何种类型的角色, 不论在舞台上要呈现出多少夸张的动作和言谈举止, 演员始终要回归到特定角色的形象本身, 进行表演尺寸和结构精确严格性控制, 避免过火表演等消极状况的重复性衍生。而想要控制好戏剧表演尺寸, 还应该及时理解角色不同阶段的内心情感, 之后配合高水准的舞台技巧予以含蓄地渗透。

如对于音乐话剧《我是杨刚》的广大创作人员来讲, 其核心目的在于树立起践行三严三实原则的楷模, 在传递正能量和唱响主旋律的前提下, 推动整个社会跨越式进步发展。因此, 排练团队便开始经过一年之久的探讨和调整, 做到了令音乐、舞蹈、话剧等元素的完美契合, 而更为关键是确保借助生活中的小事生动性地刻画出主人公的形象与性格, 令现场的观众收获更加深刻且真实的感动。须知都匀市文化馆原都匀市歌舞剧团长期钻研于歌舞表演, 对于音乐话剧未曾有深入性尝试, 因此排练过程中难免会遭遇较多挑战。尽管如此, 全团始终投入七十多成员进行一年之久的排练, 其间完全没有节假日与周末可言, 有的成员甚至直接选择放弃休婚假, 就这样在舞台上经历了冬练严寒、夏练酷暑, 进一步凭借军事化的团队管理和舞台整体将近20多次的合成控制, 造就出富有高艺术质量的表演作品。而细数每一次巡演历程, 哪一处没有经历漫长的运输历程、克制恶劣的场地条件, 但是即便是这样的劳途奔波又如此严苛的要求, 表演者们始终坚定地以杨刚等英雄精神来提起干劲, 终于在学演英雄和一丝不苟地装台、走台之后, 非常顺利且高水平地完成整个演出任务, 使得该类音乐话剧作品的主题内涵也由此获得更高层次的升华。每次聆听到《我是杨刚》的主题歌时, 尤其是“我是杨刚, 勤政为民, 铸就理想, 平平常常;我是杨刚, 风雨人生, 永不回头, 倾注我一生阳光……”这句歌词, 都会令现场观众快速感受到那一幕幕感人肺腑的画面与情境, 随后克制不住自己随演员一起热泪盈眶, 届时全场也同步想起如雷鸣般的掌声。

另外, 想要确保令戏剧表演的更加真实生动, 还必须加入一些反面类的角色, 确保产生和主人公强烈性的对比之余, 令观众更加深刻地感受主人公的伟大特别之处。而《我是杨刚》这部音乐话剧中, 就有着一类刁钻刻薄又势力的角色, 那便是小翠花, 其作为张二宝的媳妇, 为了算上猪圈来扩充自家房屋面积, 竟然厚着脸皮说要给书记换一部高档的手机, 而面对杨刚“我还以为能给我个金山呢”这样的婉拒式的回答, 竟然直接回句“你就别装清高了, 在我们老张家, 这饭碗都端上了!”。这一系列细节, 将小翠花这类刁钻和势力的角色形象, 刻画地可说是惟妙惟肖, 许多观众看完之后, 虽然会产生对其深刻的厌恶反应, 不过却也侧面烘托出杨刚书记公平、清廉、刚正的良好形象。这便是《我是杨刚》戏剧作品中人物形象塑造的精妙之处, 时刻考验着演员对各类生活现象的熟悉, 以及对一系列演绎技巧灵活运用的能力, 以及素养。

四、引导表演者自觉完善个人的表演技能和舞台修养

自从步入新世纪之后, 特别是经过人类精神文明持续进步、各类文化大发展与大融合趋势等综合作用后, 一时间使得戏剧演员的职责变得愈加清晰明白, 即有必要跟随时代脚步和凭借发展的眼光来提升个人的职业技能、素养, 进一步在整个戏剧表演领域中增强个人的竞争潜力。

(1) 自从我国建立和沿用市场经济体制过后, 市场化发展迹象变得愈发显著, 作为一名优质性的戏剧演员, 也非常有必要将各类富有生活韵味和时代气息的元素融入到舞台当中, 确保至此展现出个人丰富的专业知识和文化素养, 做到令各类舞台表演技巧、语言风格、思维形象、性格刻画等井然有序地衔接起来。换句话说, 就是在戏剧表演时追求稳定的表现力, 可以在相同作品中针对相同角色形象进行细致逼真地刻画, 不会令相同类型作品和不同人物特征混为一谈。

(2) 表演过程中要做到将各类要素有序地呈现。作为一名合格的演员, 切不可随意夸大个人能力或是说出不当的话语, 一旦说舞台中出现忘词等失误现象时, 亦不可过分慌张, 而是须灵活结合自身丰富的实践经验予以理性应对, 如适当调侃一下或是凭借圆滑的语言予以跳跃式表演, 这样会令现场氛围时刻维持应有的和谐愉悦状态。

(3) 戏剧演员在提升个人职业技能和内在修养环节中, 还要做出深层次的创新, 毕竟如今社会十分关注于人才竞争, 而一切事物都是要经历多次的创新完善才会顺利进步发展的。须知戏剧艺术表演人员还承担着进行我国优秀传统艺术传承发展的重大使命, 因此需要时刻投入更多的努力来改善个人的思想文化内涵, 争取在平常工作中培育出共享的团队信仰, 相信长期坚持下去, 便能够令我国戏剧表演艺术创新工作得以良性的推进。如定期组织戏剧演员展开深入性地基本功训练, 包括唱念做打等;又如针对这些演员的舞台修养予以有机培养完善, 令他们时刻谨记关键性的舞台表演技巧, 形成良好地尺寸把握习惯, 进一步为我国戏剧艺术中角色形象合理性塑造, 以及传统文化可持续性传承发展等, 贡献他们应尽的力量。

五、结语

综上所述, 相比西方国家戏剧角色的塑造和表现力控制水平, 我国呈现出较多的不足, 无法确保令观众完整和准确地把握主人公性格、形象特征之余, 更不利于全方位传承发展我国优秀的传统话剧和戏曲艺术。因此, 要督促戏剧演员时刻体验各类生活场景, 确保从中收获经验, 并和个人表演技巧、想象力等进行自然性地融合, 随后全方位地呈现在舞台当中;还有就是要求演员在呈现各类角色形象和言行时, 做到张弛有度, 进一步配合含蓄表现技巧来精彩地塑造有关角色形象。唯独如此, 才能够令各类戏剧作品内涵一一地呈现出来, 最终赋予观众群体更多且深刻的美感享受。

摘要：纵观我国当前戏剧表演现状, 始终遗留演员素质水准不高、角色形象难以进行生动细致性刻画等问题, 主要原因就是年轻演员占据比例过大且欠缺老一辈优秀的艺术张力。在此类背景下, 笔者决定结合丰富的实践经验来探讨如何做好戏剧表演中人物形象的塑造工作, 希望为日后我国戏剧事业可持续竞争发展, 以及民族艺术全方位传承等, 提供保障。

关键词：戏剧表演,人物形象,塑造方法