文学批评史试题及答案

第一篇：文学批评史试题及答案

明清文学试题及答案

中国古代文学D期末考试试题

一、填空题(每空1分，共20分)

1、毛宗岗认为《三国演义》塑造的人物形象有“三绝”，分别是“奸绝” _________，“义绝”__________，“________ ”诸葛亮。

2、“青丘子，癯而清，本是五云阁下之仙卿”，诗句中的“青丘子”是指明代诗人_________。

3、徐渭的“四声猿”是指《狂鼓史》、《雌木兰》、《

》、《

》四本短戏。

4、明代中期的三大传奇是李开先的《

》、_________ 的《浣纱记》，以及署名王世贞等人的《

》。

5、明初，瞿佑的文言小说《

》轰动了文坛。

6、晚明诗坛，以袁宏道为首的________派提出了“_______说”， 以___________和__________为首的竟陵派倡导诗歌创作要达到“灵”而“_____”的境界。

7、被王国维誉为“北宋以来，一人而已”的词人是__________。

8、袁枚《湖上杂诗》云：“桃花吹落沓难寻，人为来迟惜不禁。__________________________，________________________。”

9、《

》原名“恶因缘”，是按照佛教的____________观念，先后写了两世的两种恶因缘。

二、名词解释(每题5分，共20分)

1、明传奇

2、神怪小说

3、梅村体

4、桐城派

三、简答题(每题10分，共40分)

1、简述前后七子复古的得失与影响。

2、简述“沈汤之争”的背景、论争的焦点及文学史意义。

3、《聊斋志异》的诗化倾向表现在哪些方面?

4、谈谈王士祯的神韵说和其神韵诗。

四、论述题(共20分)

以《水浒传》、《金瓶梅》、《儒林外史》、《红楼梦》四部小说为例，从题材、结构、人物塑造三个方面论述明清白话小说艺术的发展。

中国古代文学D期末考试试题答案要点及评分标准

2009-2010年第2学期

一、填空题(每空1分，共20分)

1、曹操、关羽、智绝。

2、高启。

3、女状元、玉禅师。

4、宝剑记、梁辰鱼、鸣凤记

5、剪灯新话。

6、公安、性灵说、钟惺、谭元春、厚。

7、纳兰性德。

8、我到此来迟更好来，想花心比见花深。

9、醒世姻缘传、因果报应。

二、名词解释(每题5分，共20分)

1、发源于宋元南戏、带有浓厚南方戏剧特征但又融合了北曲声腔和元杂剧精华的艺术样式，明清两代成为全国性大型戏曲。从宋元南戏在明代规格化、文雅化、声腔化和全国化之后，传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称。

2、明代后期，通俗小说在儒、道、释“三教合一”的思想主导下，接受了古代神话、六朝志怪、唐代传奇、宋元说经话本和“灵怪”、“妖术”、“神仙”等小说话本的影响，吸取了道家仙话、佛教故事和民间传说的养料后产生的。其主要特征是尚“奇”贵“幻”，以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性地编织了神怪形象系列，并将一些零散、片段的故事系统化、完整化。

3、吴伟业字梅村，最大的贡献在七言歌行，自成一种具有艺术个性，被称为 “梅村体”。梅村体的题材、格式、语言情调、风格、韵味等具有相对稳定的规范，以故国怆怀和身世荣辱为主，“可备一代诗史”，又突出叙事写人，多了情节的传奇化。它以人物命运浮沉为线索，叙写实事，映照兴衰，组织结构，设计细节，极尽俯仰生姿之能事。“梅村体”叙事诗约有百首，经典作品有《永和宫词》、《萧史青门曲》、《鸳湖曲》、《圆圆曲》、《听女道士卞玉京弹琴歌》等。

4、桐城派在康熙年间由安徽桐城人方苞开创，同乡刘大魁、姚鼐等继承发展，成为清代影响最大的散文派别。在文学主张上，以方苞的“义法”为基础，刘大魁提出“义理、书卷、经济”的主张，姚鼐主张“义理、考据、词章”合一。在散文创作上，方苞的古文选材精当，以凝练雅洁见长，开桐城派风气;刘大櫆文章抒发怀才不遇，指摘时弊，以“雄奇恣睢，铿锵绚烂”称胜;姚鼐的古文以韵味胜，文法考究，内容扎实，在桐城派中成就最高。

二、简答题(每题10分，共30分)

1、 (1)从前后七子文学活动的积极意义上看，首先它们在复古的旗帜下，为文学寻求了一席独立存在的地位。其次，在重视文学独立地位的基础上，前后七子增强了对文学本质的理解，也正是在这一点上，他们对旧的文学价值观念和创作实践发起了一定的冲击。

(2)前后七子复古活动的弊端也是明显的。他们的文学主张与创作实践存在着距离，缺乏真情实感，也不难发现一些蹈袭的篇章。

(3)前后七子发起的文学复古思潮，也给后世文坛带来了直接与间接、正面与负面的种种影响。清代的沈德潜论诗主张从前后七子的文学论点中吸取内容，重新举起复古旗帜。前后七子一些文学变革的主张在某种意义上也开启了后世文学新精神，如晚明时期公安派“性灵说”说与王世贞“有真我而后有真诗”的看法是有内在联系的。

2、 (1)明代南戏的雅化过程中，文人分别从情感、文辞、曲律等方面对南戏进行改造并体现在戏曲创和批评中。

(2)沈璟、吕玉绳曾将《牡丹亭》改编成《同梦记》，引起了汤显祖的极大不满，“沈汤之争”由此而生，王骥德认为“临川之于吴江，故自冰炭”，两位大家到了水火难容的地步。沈璟认为“宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧”，汤显祖认为“倘使曲意所至，不妨拗折天下人嗓子”。

(3)吕天成对于对于“沈汤之争”，提出了“倘能守词隐先生之矩，而运以清远道人之才情，岂非合之双美者乎?”这是十分公允的评判。“沈汤之争”直接启发了后来《桃花扇》、《长生殿》的创作，使戏曲的情意、文辞、曲律几者之间都达到高度和谐。

3、 (1)《聊斋志异》中许多篇章带有诗化倾向。《聊斋志异》用诗词表达主题主题歌塑造气氛。贯穿情节、建构意象的。

(2)《聊斋志异》的诗化倾向还在于表现了超俗的、理想化的、幻化变形的人情事理，个中寄寓着诗一般含蓄朦胧、甚至不易捉摸的内蕴。

(3)《聊斋志异》的叙事也吸取了诗尚含蓄蕴藉的特点。作者虽然用全知的视点，却时而故作含糊，造成扑朔迷离的意味，正可以使读者品味，留得了馀韵。

4、 王士禛论诗以神韵为宗。其主旨与锤嵘《诗品》的“滋味”说、司空图的“韵外之致”和严羽的“羚羊挂角，无迹可求”(《沧浪诗话》)为最高境界一脉相承，其所谓神韵，是要求诗歌具有含蓄深蕴、言尽意不尽的特点。以此为宗旨，对清幽淡远、不可凑泊而富有诗情画意的诗特别推崇，唐代王维、孟浩然的诗正是其创作的典范。

王士禛的诗歌创作，早年从明七子入手，“中岁逾三唐而事两宋”，晚年又转而宗唐，但是在这三次转变中，提倡“神韵说”是贯穿始终的。在他的诗作中，风神独绝的神韵诗占了主流，尤其是模山范水、批风抹月的“山水清音”，冲和淡远，风致清新，继承王维、孟浩然一派的家数，含情绵渺而出之纤徐曲折，惨淡经营却不露斧凿痕迹，词句明隽圆润，音节流利跌宕，代表了其诗的主要成就和特色。

三、论述题(30分)

1、题材：《水浒传》有一定的历史依据，但突破了历史事实的制约，既有英雄人物的故事，也有民间普通人的生活;《金瓶梅》看来是写西门一家的日常琐事，由一家而写及天下国家，描绘了当时的世俗人情，从暴露社会的矛盾走向剖视扭曲的人性;《儒林外史》取材于现实士林，人物原型多为周围的亲友、相识相知者，作者在生活原型的基础上撷取适当的素材，通过想象虚构，加以典型化，命意在批判科举：《红楼梦》以“公子”与“红妆”的爱情婚姻悲剧为线索，叙写了封建大家族没落的悲剧。

2、结构：《水浒传》是连环勾锁、百川入海的结构;《金瓶梅》是纵横交错的网状结构;《儒林外史》创造了一种“全书无主干”，“虽云长篇，颇同短制”的独特结构;《红楼梦》采取了多条线索齐头并进、交相连结又互相制约的网状结构。

3、人物塑造：《水浒传》塑造了“同而不同”的英雄群像;《金瓶梅》人物性格具有立体化的特征，善于精雕细刻人物的心理;《儒林外史》所写的人物更切近人的真实面貌，，人物性格也摆脱了类型化，写出了人物性格的丰富性和内心世界的复杂性;《红楼梦》中人各一面，性格内涵丰富，小说展示出了丰富的人物心灵，善于描写心理矛盾冲突。

中国古代文学E期末考试试题

一、填空题(每空1分，共15分)

1、“青丘子，癯而清，本是五云阁下之仙卿”，诗句中的“青丘子”是指明代诗人_________。

2、徐渭的“四声猿”是指《狂鼓史》、《雌木兰》、《

》、《

》四本短戏。

3、明代中期的三大传奇是李开先的《

》、_________的《浣纱记》，以及署名王世贞等人的《

》。

4、明初，瞿佑的文言小说《

》轰动了文坛。

5、晚明诗坛，以袁宏道为首的________派提出了“_______说”，以___________和__________为首的竟陵派倡导诗歌创作要达到“灵”而“_____”的境界。

6、被王国维誉为“北宋以来，一人而已”的词人是__________。

7、《

》原名“恶因缘”，是按照佛教的____________观念，先后写了两世的两种恶因缘。

二、名词解释(每题5分，共15分)

1、明传奇

2、神怪小说

3、梅村体

三、默写陈维崧《醉落魄·咏鹰》(10分)

四、简答题(每题10分，共40分)

1、简述前后七子复古的得失与影响。

2、简述“沈汤之争”的背景、焦点及文学史意义。

3、《聊斋志异》的诗化倾向表现在哪些方面?

4、谈谈王士祯的神韵说和神韵诗。

五、论述题(共20分)

以《水浒传》、《金瓶梅》、《儒林外史》、《红楼梦》四部小说为例，从题材、结构、人物塑造三个方面论述明清白话小说艺术的发展。

中国古代文学E期末考试试题答案要点及评分标准

2010-2011年第1学期

一、填空题(每空1分，共15分)

1高启。

2、女状元、玉禅师。

3、宝剑记、梁辰鱼、鸣凤记

4、剪灯新话。

5、公安、性灵说、钟惺、谭元春、厚。

6、纳兰性德。

7、醒世姻缘传、因果报应。

二、名词解释(每题5分，共15分)

1、发源于宋元南戏、带有浓厚南方戏剧特征但又融合了北曲声腔和元杂剧精华的艺术样式，明清两代成为全国性大型戏曲。从宋元南戏在明代规格化、文雅化、声腔化和全国化之后，传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称。

2、明代后期，通俗小说在儒、道、释“三教合一”的思想主导下，接受了古代神话、六朝志怪、唐代传奇、宋元说经话本和“灵怪”、“妖术”、“神仙”等小说话本的影响，吸取了道家仙话、佛教故事和民间传说的养料后产生的。其主要特征是尚“奇”贵“幻”，以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性地编织了神怪形象系列，并将一些零散、片段的故事系统化、完整化。

3、吴伟业字梅村，最大的贡献在七言歌行，自成一种具有艺术个性，被称为 “梅村体”。梅村体的题材、格式、语言情调、风格、韵味等具有相对稳定的规范，以故国怆怀和身世荣辱为主，“可备一代诗史”，又突出叙事写人，多了情节的传奇化。它以人物命运浮沉为线索，叙写实事，映照兴衰，组织结构，设计细节，极尽俯仰生姿之能事。“梅村体”叙事诗约有百首，经典作品有《永和宫词》、《萧史青门曲》、《鸳湖曲》、《圆圆曲》、《听女道士卞玉京弹琴歌》等。

三、默写题(10分)

寒山几堵，风低削碎中原路。秋空一碧无今古。醉袒貂裘，略记寻呼处。男儿身手和谁赌?老来猛气还轩举。人间多少闲狐兔?月黑沙黄，此际偏思汝。

四、简答题(每题10分，共40分)

1、 (1)从前后七子文学活动的积极意义上看，首先它们在复古的旗帜下，为文学寻求了一席独立存在的地位。其次，在重视文学独立地位的基础上，前后七子增强了对文学本质的理解，也正是在这一点上，他们对旧的文学价值观念和创作实践发起了一定的冲击。

(2)前后七子复古活动的弊端也是明显的。他们的文学主张与创作实践存在着距离，缺乏真情实感，也不难发现一些蹈袭的篇章。

(3)前后七子发起的文学复古思潮，也给后世文坛带来了直接与间接、正面与负面的种种影响。清代的沈德潜论诗主张从前后七子的文学论点中吸取内容，重新举起复古旗帜。前后七子一些文学变革的主张在某种意义上也开启了后世文学新精神，如晚明时期公安派“性灵说”说与王世贞“有真我而后有真诗”的看法是有内在联系的。

2、 (1)明代南戏的雅化过程中，文人分别从情感、文辞、曲律等方面对南戏进行改造并体现在戏曲创和批评中。

(2)沈璟、吕玉绳曾将《牡丹亭》改编成《同梦记》，引起了汤显祖的极大不满，“沈汤之争”由此而生，王骥德认为“临川之于吴江，故自冰炭”，两位大家到了水火难容的地步。沈璟认为“宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧”，汤显祖认为“倘使曲意所至，不妨拗折天下人嗓子”。

(3)吕天成对于对于“沈汤之争”，提出了“倘能守词隐先生之矩，而运以清远道人之才情，岂非合之双美者乎?”这是十分公允的评判。“沈汤之争”直接启发了后来《桃花扇》、《长生殿》的创作，使戏曲的情意、文辞、曲律几者之间都达到高度和谐。

3、 (1)《聊斋志异》中许多篇章带有诗化倾向。《聊斋志异》用诗词表达主题主题歌塑造气氛。贯穿情节、建构意象的。

(2)《聊斋志异》的诗化倾向还在于表现了超俗的、理想化的、幻化变形的人情事理，个中寄寓着诗一般含蓄朦胧、甚至不易捉摸的内蕴。

(3)《聊斋志异》的叙事也吸取了诗尚含蓄蕴藉的特点。作者虽然用全知的视点，却时而故作含糊，造成扑朔迷离的意味，正可以使读者品味，留得了馀韵。

4、 王士禛论诗以神韵为宗。其主旨与锤嵘《诗品》的“滋味”说、司空图的“韵外之致”和严羽的“羚羊挂角，无迹可求”(《沧浪诗话》)为最高境界一脉相承，其所谓神韵，是要求诗歌具有含蓄深蕴、言尽意不尽的特点。以此为宗旨，对清幽淡远、不可凑泊而富有诗情画意的诗特别推崇，唐代王维、孟浩然的诗正是其创作的典范。

王士禛的诗歌创作，早年从明七子入手，“中岁逾三唐而事两宋”，晚年又转而宗唐，但是在这三次转变中，提倡“神韵说”是贯穿始终的。在他的诗作中，风神独绝的神韵诗占了主流，尤其是模山范水、批风抹月的“山水清音”，冲和淡远，风致清新，继承王维、孟浩然一派的家数，含情绵渺而出之纤徐曲折，惨淡经营却不露斧凿痕迹，词句明隽圆润，音节流利跌宕，代表了其诗的主要成就和特色。

五、论述题(20分)

1、题材：《水浒传》有一定的历史依据，但突破了历史事实的制约，既有英雄人物的故事，也有民间普通人的生活;《金瓶梅》看来是写西门一家的日常琐事，由一家而写及天下国家，描绘了当时的世俗人情，从暴露社会的矛盾走向剖视扭曲的人性;《儒林外史》取材于现实士林，人物原型多为周围的亲友、相识相知者，作者在生活原型的基础上撷取适当的素材，通过想象虚构，加以典型化，命意在批判科举：《红楼梦》以“公子”与“红妆”的爱情婚姻悲剧为线索，叙写了封建大家族没落的悲剧。

2、结构：《水浒传》是连环勾锁、百川入海的结构;《金瓶梅》是纵横交错的网状结构;《儒林外史》创造了一种“全书无主干”，“虽云长篇，颇同短制”的独特结构;《红楼梦》采取了多条线索齐头并进、交相连结又互相制约的网状结构。

3、人物塑造：《水浒传》塑造了“同而不同”的英雄群像;《金瓶梅》人物性格具有立体化的特征，善于精雕细刻人物的心理;《儒林外史》所写的人物更切近人的真实面貌，，人物性格也摆脱了类型化，写出了人物性格的丰富性和内心世界的复杂性;《红楼梦》中人各一面，性格内涵丰富，小说展示出了丰富的人物心灵，善于描写心理矛盾冲突。

第二篇：古代文学试题及答案

一、填空

1.曹操的《短歌行》中“青青子衿，悠悠我心”之句引自古代诗集《诗经》。 2.建安七子中年辈最长者为孔隔，其创作“体气高妙，有过人者”。 书信体散文写得最好，代表作为《与曹公论盛孝章书》。

3.七子中文学成就最高者王粲，其代表作为《七哀诗》三首。

4.曹丕，谥魏文帝，有《魏文帝集》，其成就在诗歌上，价值最高的是现存最为完整的七言诗《燕歌行》。 5.在中国诗歌史上，向来有魏代三祖之说，指的是魏武帝曹操、魏文帝曹丕和明帝。 6.建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是曹植。

7.西晋文学家为一傅、一张、三张、两陆、两潘、一左。其中成就最高的是潘岳、陆机和左思。

8.“华亭鹤唳”的典故是关于陆机的。

9. “暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”出自《与陈伯子书》。 10.南朝出现的诗体永明体是我国格律诗的开端。

11.我国的第一篇论文学是文章是《典论-论文》。

12.左思的《咏史》8首继承了建安风骨的优良传统，被钟嵘称为左思风力。

13.“诗缘情而绮靡”是陆机在《文赋》中提出的观点。

14.萧统的《文选》是我国现在最早的一部诗文总集，收录上起周秦下迄梁代的一百三十余位作家近八百篇作品。

15.正始文学的代表作家是阮籍和嵇康，前者在诗歌方面的代表作为《咏怀诗》八十二首，后者著名的书信体散文是《与山巨源绝交书》。 16.东晋田园诗人陶渊明，其辞赋、散文也写得很有特色，最为有名的是《五柳先生传》、《归去来兮辞》、《桃花源记》。

17. 骈文文体的要求是调声、敷藻、裁对、隶事。

18. 孔稚圭《北山移文》是嘲讽“身在江湖，新悬魏阙”的假隐士的文章。

19.南朝文学，是以新变为主要特征的，最突出的表现是赋的格律化与新体诗的盛行。诗歌律化有沈约的“四声八病”说，骈文盛行有以萧纲为中心的文学集团。

20.在南朝陈的后期，以萧纲为中心，形成了一个宫体文学团体。其中成就较高的是宫体诗。 21.南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又区分文学范围内的作品为“有韵”的“文”和“笔”`。

22. 吴歌产生于以南京中心的一带江南地区。

23.?南朝诗歌发展上第一个重要变化，是山水诗代替东晋以来盛行的玄言诗。 24.魏晋南北朝小说可分志怪小说和志人小说两大类。

25.鲍照的《拟行路难》十八首对我国七言歌行诗的发展有着重要的意义。 26.中国第一部文学批评专著是钟嵘的《诗品》。

27. 六朝时“穷南北之胜”的诗文集大成者是庾信。 28. 杜甫诗云“暮年诗赋动江关”的诗人是庾信。

29.《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《?咏史》，指的是左思。 30.融合了南北诗风成为六朝文学的集大成者和唐诗先驱的作家是庾信。

31.?钟嵘《诗品》所论的范围主要是五言诗。

32.西晋太康年间，形式主义文风开始泛滥，代表这种文学倾向的作家是潘岳和陆机。 33.东晋诗坛主流诗歌的创作倾向是儿女情多、风云气少。

34.史称陶渊明不事权贵的性格表现是岂能为五斗米折腰向乡里小儿。 35.被刘勰评为"志深笔长，梗概多气"的诗风是指建安诗风。

36.元嘉诗风的变化主要表现为庄老告退、山水方滋。 37.我国现存第一首完整的山水诗是《步出夏门行-观沧海》。 38.被誉为“元嘉三大家”之称的是谢灵运、颜延之、鲍照。 39.小说一词最早见于《庄子-外物》。

40.志人小说内容包括笑话、野史、逸闻轶事。

41.陶渊明被鲁迅称为“金刚怒目式”的作品有：《咏荆轲》。 42.南朝民歌的代表作是《西洲曲》。

43.“魏晋风度”、“名士风流”在轶事小说《世说新语》中有大量记载。 44.被鲁迅誉为“改造文章的祖师”的作家是曹操。 45.提出“文以气为主”的是曹丕。 46.被誉为“文典以怨”的诗人是左思。

47.《诗品》评为“《游仙》之作，辞多慷慨”的诗人是郭璞。 48.《哀江南赋》是用典最多赋，高达200余处。 49.“才秀人微，故取湮当代”(《诗品》)的作家是鲍照。

50.把“进求利”、“晋爵赏”的封建士人比成“裈中之虱”的妙喻出自《大人先生传》。 51.“好诗圆美流转如弹丸”，指的是谢朓诗歌清新明丽之美。 52.谢朓的新体诗，标志着诗歌“意象”化的重大进程。 53.“大人先生”的原型是孙登。 54.《诗品》引汤惠休“错彩镂金”语评论颜延之的诗歌。

55.龚自珍诗云：“莫信诗人竟平淡，二分《梁甫》一分《骚》”，是对陶渊明的评价。 56.白居易用“大必笼天海，细不遗草树”来评价谢灵运的创作特色。 57.“捐躯赴国难，视死忽如归。”是《白马篇》中的名句。 58.被朱熹评论为“盖魏之赋极此矣”的赋是《芜城赋》。 59.《玉台新咏》是奉萧纲之命所编的一部诗歌总集。 60. 被人称为“八斗”之才的诗人是曹植。

二、名词解释答案

1.永明体：

“永明体”是指南朝齐永明年间出现的一种新诗体。其时，周颙发现了汉语的平、上、去、入四声规律，诗人们便利用这个规律来写诗，创作时讲究“四声”“八病”和汉魏以来的对偶、用典手法。这种新诗体，人称永明体，代表诗人有王融、周颙、沈约、谢眺。永明体是中国格律诗的开端，此后，诗即从自由状态开始走向格律化。

2.建安风骨：又称建安风力、汉魏风骨，是指建安诗人继承《诗经》、汉乐府优秀的现实主义创作传统，一方面在诗篇中真实地描写汉末的大**、大分裂，表现对民生疾苦的关切;同时又在诗歌中抒发统一天下、建立伟业的雄心壮志。诗歌的情感基调慷慨悲凉，语言自然明白十分流畅，成为后世诗歌创作推崇的榜样。

3.太康诗风：

太康是西晋司马炎的年号，所谓太康诗风就是指以陆、潘为代表的西晋诗风。对于太康文学的评价，一般都主要持批评态度。太康诗风的共同特征：“繁缛”，“儿女情多，风云气少”，追求华辞丽藻、描写繁复详尽及大量运用排偶，细致雕琢，缺少胸怀天下的抱负，缺乏现实内容。

4.《诗品》：

作者钟嵘，成书于齐梁，我国文学批评史上第一部讨论五言诗的专著，语言骈散相间，把自两汉至梁代的122位诗人分为上中下三品，对每一位诗人以扼要品评，指出其诗体的本源。提出了“自然英旨”、“直寻”的吟咏性情观。

5.志怪小说 ： 志怪小说兴起和繁荣于魏晋。所谓“志怪”，就是记录鬼神怪异，其积极意义是，借助神异题材，反映了广大劳动群众的善良愿望。代表作有干宝的《搜神记》等。对后代具有深刻影响，形成了说狐谈怪的小说流派。

6.《文心雕龙》：

成书于南梁，作者刘勰，是中国第一部文艺理论著作，全书50篇，分为上下两编。上篇阐明文学的本源，指出文学创作应该取法的规则;下编主要是批评，涉及到作家作品及时代风气以及批评态度和方法。

7.《玉台新咏》：

徐陵奉萧纲之命所编的一部诗歌总集 。全书十卷，选录自汉迄梁的诗歌660余首，其中多为五言四句的小诗，成为后来五绝之前身，风格上宫体情调颇明显。《玉台新咏》之收录对《文选》有所补充。

8.《搜神记》：

是东晋时期“志怪”小说的代表作，作者干宝，今本二十卷。所谓“志怪”，就是记录鬼神怪异，其积极意义是，借助神异题材，反映了广大劳动群众的善良愿望。(1分)《搜神记》，具有完整的结构，离奇的故事，浪漫的想象，注意人物性格的刻画，注意细节描写以及对话的生动。对后世小说、戏剧创作影响很大。 9.“魏晋风度”：

乃魏、两晋名士风度的总体概括，包括三方面的内涵：曹魏时积极建功立业的健迈风度;正始与西晋士人心灵苦痛而自嘲自残的风度;东晋的审美风度，以山水游宴、游仙清谈、琴棋书画及赏竹养鹤等为风度的载体。

10.《典论·论文》：

中国文论史的第一篇文学批评文章。曹丕在论著中反对古来“文人相轻”之习气，论及有关文学价值、作家个性与作品风格、文体、文学批评的态度等问题，将文章提到经国大业，不朽盛事的高度，并提出了“气”说的美学范畴。

11.《后汉书》：

南朝范晔所撰，全书纪十卷，列传八十卷。范晔其人不满现实，不肯媚事权贵这在其著中表现为“贵德义、抑权势”的进步倾向。书中首列《文苑列传》，记录后汉作家事迹。他最自负的是书中序论，骈文体式，笔势纵横，整齐密丽，后多为《文选》收入。

12.宫体诗：

宫体诗发端于齐梁之际，萧纲时达到全盛。今人考证“宫体诗”因萧纲入主东宫而得名。内容上多写妇女、男女之情，或者咏物游戏、游宴登临。创作上重声律、求技巧，从咏物走向咏人，刻画精工，细致入微。情调上伤于轻艳，风格上靡丽。

13.《世说新语》：

作者刘义庆，它按《德行》、《言语》、《政事》、《文学》等三十六门，反映士族阶层的精神面貌和生活方式，揭露魏晋时期的黑暗社会、腐败政治以及统治集团的残暴和荒淫。其内容体现了当时一些真实的社会史实和文学思想，具有史料价值。语言精练，简约含蓄，隽永传神，以短小文字突出事件的中心，以特征性的细节描写表现人物性格和精神面貌。对后世的小说、戏剧创作产生了巨大影响。

14.玄言诗：

魏晋玄学风盛。玄学对文学之影响，产生了玄言诗。诗人以玄言入诗，诗述玄理。西晋以玄言入诗者不多，玄言诗的代表诗人为东晋时期的孙绰、许询。《诗品序》评曰：“理过其辞，淡乎寡味。” 但是玄言诗对后来山水诗的出现也有积极意义，如孙绰的《秋日诗》，借山水抒情，写自己逍遥林野的生活，已经没有多少玄味。

15.“正始文学”：

正始为魏废帝曹芳的年号(240——249)。正始文学以阮籍、 嵇康为代表，发生在魏晋交替之际。因为处于黑暗恐怖的政治统治中，又加上玄风正盛，这些文学作品中没有了建安文学反映人民疾苦和建功立业的内容，也没有了建安文学慷慨奋发的进取精神，多表现否定现实、韬晦遗世的消极反抗思想，散文多旁敲侧击，诗歌多用比兴象征，正始诗风曲折含浑。但正始文学的基本倾向是对黑暗现实的批判和反抗，这在基本精神上与建安文学是一致的。

16.“诗赋欲丽”：

出自曹丕的《典论·论文》，此论文乃中国古代文论中的第一篇文学批评论文。“诗赋欲丽”是对建安文学的创作倾向的基本概括，是文学自觉的本体要求，顺应时代对诗赋提出的总体的审美规则。

17.《文选》：

是现存最早、影响最大的诗文总集。以萧统的文学观为指导，并在其实际主持下完成。共三十卷，以文体和体裁分类，共分三十七体，收录秦以前至梁代的作家130人，作品514篇(一题数篇按一篇计)。《文选》不仅收集了大量的优秀作品，起到保存

和流布的作用，而且提供了文学范本，对于推动文学沿着自身的轨道发展，具有重要意义。

18.骈文：

骈文是南北朝时期出现并流行的一种文体，具有裁对、隶事、敷藻、调声的特点。裁对，即讲究对偶工整，就是用语法结构基本相同或相似、音节数目相同的一对句子，表达一个相对立或相对称的意思，句式上用四字句或六字句;隶事，即用典，表现典雅含蓄;敷藻，即讲究文采，显示作者的语言才华;调声，即注意语言的平仄协调，读起来有韵律美。

19.上官体：因初唐诗人上官仪而名。上官仪工于五言诗，讲究对仗精工，辞藻华丽、色调音韵之美，人们争相仿效，名噪一时，谓之“上官体”。“绮错婉媚”是其最主要特征。

20.文章四友：初唐武周时期四位宫廷诗人的合称，具体是指杜审言、李峤、苏味道、崔融，他们都以律诗见长。其中，杜审言诗才最高，李峤存诗最多，苏味道与崔融乃文章大手，好诗不多。 21.吴中四士：初唐开元时期吴中的四位作家，即张若虚、贺知章、张旭、包融。张若虚成就最大，代表作《春江花月夜》，被成做是“诗中诗，顶峰上的顶峰”。

22.沈宋：初唐时期两位宫廷诗人沈全期、宋之问的合称，与“四友”先后，闻名于武周、中宗之时，因其声望相当，故世称“沈宋”。 两人诗歌多是宫廷应制之作，主要成就是对声律的积极探索和实践，把四声分为平仄，在几代诗人取得的经验之上，他们完成了律诗定型化的任务，使“篇有定句，句有定字”，律诗创作规范化，从此，古体诗和近体诗有了明显的区分。

23.初唐四杰：初唐高宗时期四位诗人的合称，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们因年少才高、官小名大被合称“四杰”，王勃成就最高，代表作是《送杜少府之任蜀川(或州)》，他们在诗歌内容和形式上对唐诗的发展做出了极大贡献。

24.《感遇》38首：初唐诗人陈子昂的代表作，汇集诗人一生不同时期部分作品的组诗，大都是感政事而发的篇章，内容丰富，思想感情复杂，反映现实的深度和广度超越同时代的其他诗人。

25.山水田园诗派：盛唐时期出现的以山水田园为主要描写对象的一个诗歌流派，主要作家是有王维、孟浩然、储光羲、常建、裴迪等。王维、孟浩然成就最高，因而又称“王孟诗派”，把中国文学史上的山水田园诗创作推想了高峰，影响极大。

26.边塞诗派：盛唐时期出现的以边塞景物、边塞战争、边塞生活和诗人的独特感受为描写对象的一个诗歌流派，主要作家有高适、岑参、王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等。高适、岑参成就最高，因而又称“高岑诗派”，把中国文学史上的边塞诗创作推向了高峰，影响极大。

27.沉郁顿挫：对杜甫诗歌风格的概括，具体说来包括以下三点：忧时伤乱、忧国忧民的情结;雄浑绵邈的意境、凝重深沉的忧郁色彩和悲剧气氛;千回百折、曲折跌宕、吞吐含情的表现手段。总起来是说杜诗用曲折跌宕 的表现方法把深沉的文思和忧郁的心情巧妙表现，沉雄浑厚，苍莽悲壮，博大精深。

28.大历十才子：中唐大历时期李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审等十位诗人的合称，首见于姚合《极玄集》李端小传。钱起、卢纶成就最高。诗歌内容以酬赠送别、感伤身世、隐逸思归为主。风格特征是“省净清约”。

29.韩孟诗派：中唐贞元、元和时期与元白诗派同时崛起于诗坛的一个诗歌流派。主要作家有：韩愈、孟郊、贾岛、卢仝等，韩、孟成就最高，故名曰“韩孟诗派”。以不平则鸣为旗帜，奇崛险怪是其主要特征，与元白诗派的浅近通俗相对，对宋诗影响较大。

30.元白诗派：中唐贞元、元和时期与韩孟诗派同时崛起于诗坛的一个诗歌流派。主要作家有：元稹、白居易、张籍、王建、李绅等，元白成就最高，故名曰“元白诗派”。用新乐府进行创作，浅近通俗是其主要特征，与“韩孟诗派”的奇崛险怪相对，对晚唐和宋初诗 4

风影响较大。

31.新乐府：即新题乐府，和汉魏乐府相对而言，确切的讲新乐府就是用新题反映时事的乐府诗。元稹、白居易是其代表。

32.古文：所谓“古文”，即先秦、两汉以来通行的散文，是与讲究声律、辞藻、用典和排偶的骈文相对而言的。它以散句单行、不拘格式为基本特征。“古文”作为文体概念是由韩愈最先提出，唐以前无此概念。

三、简答题

1. 简述陶渊明田园诗的艺术成就。

陶渊明的诗歌创造了情味极浓的冲淡之美。境界高远，平和淡泊、心与自然融合为一的人生境界，自然流露于诗。描绘了一个宁静恬淡、高远舒展的境界。A、质直省净。多白描，多口语，多叙态。多写田家生活中日常之景之物，令人觉得亲切平和，所以形成质朴无华，不加雕饰的纯净之美。钟嵘《诗品》：“风华清靡，岂直为田家语耶!” 如“暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”。语俗而意雅，平常之景而蕴含深意。B、平淡醇美。笔致轻闲，意态丰满。苏轼：“质而实绮，癯而实腴”(《东坡续集》卷三)。如：“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。” C、情理兼得。“问君何能尔，心远地自偏。”“此中有真意，欲辩已忘言”(《饮酒》)。

2.为什么说陶渊明的田园诗风格“平淡”?

陶渊明的田园诗在中国文学史上开创了一种平淡自然的境界。其成因来自诗人在诗中表现的平和心境和淡泊的人生旨趣，其表征则在于诗歌语言的质朴平易，以田园生活和田园风光为描写对象，意象的生活化、日常化，并在其境界中充分表现出田园生活的恬淡优美，其极致则臻于物我浑融的“无我之境”。

3.晋末宋初时期山水诗为什么会流行起来?

A.魏晋以来流行归隐之风，一方面由于社会动荡，一方面门阀世族享有种种特权而不务实事，社会上有股归隐之风，在归隐中欣赏山水，成为山水诗产生的生活基础。b.东晋以来盛行的玄言诗，往往从对自然风景的欣赏中领悟道义，随着玄言部分渐渐淡化，山水描写成为诗的主要内容，这直接引发了山水诗的发展。C.晋室南渡以后，南方山水秀丽多姿，逐渐启发了文士对自然的欣赏，到此期，对山水的审美意识已发展到了一个新高度，品评山水成为士族的新风尚。

4.南朝与北朝的民歌有何不同?

南北朝乐府民歌都是同一历史时期的产物，但由于南北政治、经济、文化、民俗、地理环境的不同，民歌形成了各自的特点。从题材说，南朝民歌都是情歌艳曲，北朝民歌除情歌外，还有描写战争、劳动、风景等方面的内容，题材广泛的多;从风格来说，南朝民歌缠绵温婉含蓄，北朝刚健粗犷直率;从诗句形式看，南朝民歌多为五言体，北朝民歌形式为杂言，变化多;从语言看，南朝民歌常用谐音双关语，而北朝民歌语言质朴无华。

5.简论曹操《观沧海》的艺术性及其意义。

此乃我国诗歌史上的第一首山水诗。沈德潜《古诗源》评曰：“有吞吐宇宙气象。”全篇着眼一个“观”字，“水何澹澹”四句，观海之静，由大到小，由整体到局部。“秋风”二句观海之动，景象壮阔雄伟;两个“若出”，想象奇特，博大广袤。整个诗篇虚实相生，动静相映，情景浑然，风格雄肆苍劲。

6.简述《登楼赋》的思想、艺术性。

《登楼赋》是建安七子之首王粲的代表作。国家离乱，有家难归，作者借登楼骋怀，寓景于情，描写了伤感流离、思念故乡与自悲不遇的复杂情感，表达了乱世重失意士人慷慨悲凉的壮烈情怀，笔调委婉曲折，行文舒缓深沉，情景浑然交融。此赋脱尽汉赋铺陈堆砌的习气，标志着抒情小赋在艺术上的成熟，朱熹叹曰：盖魏之赋极此矣。

7.简述鲍照诗歌的特点及其文学史意义。

内容上，寓意充实，既是歌咏人生的种种忧患，也抒发了被压抑的不平之感。形式上，变逐句押韵为隔句押韵，且可自由换韵。文辞上也有所修饰，音节颇为优美。题材上：主要是游子、思妇、边塞三种，抒愤诗，慷慨不平的寒士呼声。体式上：七言诗，首创以七言为主的歌行体。(《拟行路难》十九首)风格上：风神高标，气骨卓突，俊逸豪放，奇矫凌厉。刘熙载于《艺概·诗概》中就有这样的说法，“明远长句，慷慨任气，磊落使才，在当时不可无一，不能有二。”鲍照首创以七言为主的歌行体，其诗俊逸瑰丽的一面为李白所承继和发扬，而沉雄悲郁的一面则为杜甫所吸收和发展。

8.简述鲍照《芜城赋》的思想、艺术性。

是一篇思想深刻的警世之作。前半部分写广陵昔之繁华，后半部分写今之芜败，通过今昔盛衰的对比，含蓄地讽刺了统治阶级“图修世以休命”的妄想，抒发了浓烈的兴亡之感，同时流露出人生无常之情。在艺术上，此赋对比烘托，反差强烈;描写奇警，意境苍凉凄惨;寄寓深刻，感情凝重哀切，含而不露;语言警策整齐，词藻华丽典雅，韵律清厉和谐。

9.简述曹操诗歌艺术成就。 曹操诗歌开创文人“拟乐府”诗歌创作的全盛局面。他多用乐府旧题，叙汉末实事，借古题以写新事的，如《薤露》、《蒿里》，乐府旧辞皆为挽歌，曹操用其悲凉苦恨之调，创作《薤露行》、《蒿里行》，以写汉末**：“白骨露于野，千里无鸡鸣。”后人评论说：汉末实录，真诗史也。 曹操登高必赋，其诗有一种悲凉沉雄、梗概多气的独特艺术风格，有政治领袖人物的宏大气魄。其诗古直质朴，但抒情浓郁，悲歌慷慨，气韵沉雄，抒发了建立功业的渴望。如《短歌行》：“山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。”《步出夏门行》：“日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。”均写得高远阔大，气势雄伟，表现出积极向上的奋进精神。

10.简述南朝乐府民歌《西洲曲》的艺术特色。

1、结构上善于运用景物变化来暗示季节的推移，一篇之中写出四季相思;

2、善于以动态描写来表现人物的心理变化，通过“寄赠”而引发出一系列动作：开门、采莲、望飞鸿、上青楼、入梦等，写主人翁从春到秋、从白天到黑夜、从醒到梦，不停追求，把相思之情推向极致;

3、丰富的修辞手法，多用双关语。如“莲”通“怜”，“芙蓉”通“夫容”;采用“钩句”联接上下，一意贯通而又摇曳多姿;

4、五言四句，语短情长。语言清新流丽，音韵和谐悦耳。

11.简述曹植《白马篇》诗歌的内容与艺术。

是曹植诗歌的代表作，此作品通过对一个武艺高强、勇猛无畏，又有强烈的爱国主义精神的英雄形象，以爱国勇士英勇卫国的精神的描写，来表现自己对壮烈事业和战斗生活的渴望，寄托了诗人建功立业的豪情壮志。全诗迸发着慷慨激昂的炽烈热情，洋溢着高迈不凡的蓬勃朝气。诗歌内容充实丰富，采用虚实相生、疏密得当的笔法，工于起调，对仗工整，音韵流畅，多慷慨悲愤之气，体现了其诗辞藻华茂的艺术风格。

12.简述志怪小说的思想内容。

志怪小说在东晋时期兴起。干宝的《搜神记》是志怪小说的代表作。所谓“志怪”，就是记录鬼神怪异，其积极意义是，借助神异题材，反映了广大劳动群众的善良愿望。志怪小说内容丰富：①反抗强暴势力，揭露官吏欺压百姓的罪行;②反映战乱动荡年代的灾难事件和人民的不幸遭遇;③反映了封建制度对爱情和自由婚姻的摧残以及人民对美好爱情的追求;④赞扬了不怕妖魔鬼怪而勇敢斗争的精神。

13.简述谢灵运山水诗的特点。 谢灵运大量写作山水诗，“谢诗如出水芙蓉”，使山水诗正式成为诗歌创作中的一个重要领域。其

一、纪行性。追寻蛮荒林野的游历，形成其诗自然状态的游踪纪行式的格局：诗人总是先 6

要申述一番我是如何要进入山水而又是如何进入山水的，结尾时又往往要有几句我在此山此水的游历中收获如何巨大的论说，而中间部分则是对于自然山水的俯瞰仰观。其

二、特写性。钟嵘《诗品》说：“嵘谓若人兴多才高，寓目辄书，内无乏思，外无遗物。” 《文心雕龙》说其“情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”诗人极貌追新，辗转生发，远近游目，达情务尽，真可谓“富艳难踪”。自然主义的创作原则和刻意精工的美学追求，但终究未能脱去临摹痕迹。其

三、泛理性。谢诗化玄入景，以物质的山水还原为形而上的玄学义理。才能出众的谢灵运生性本来就偏激而横恣，不堪承受政治上的打击，他变得更加的孤愤抑郁，即便置身好山好水，也不可能忘情投入，其诗难免不因任性使气而有伤情致，有种“理过其辞”的玄味，往往以玄理的感悟于诗末拖出一条玄言的尾巴来。 14.简述《别赋》的艺术特点。

江淹的《别赋》传诵不衰，还在于其艺术成就，使抽象的感情附着于具体的人与事。具体表现为这么几个特点：

1、结构上总起总收，起笔超拔，中间七段并列展开，而又各有重点和特色;

2、运用环境渲染手法来烘托，状物绘景，缕缕入情;

3、以简洁透辟的议论感慨为全赋的框架基础;

4、句法错综，词采艳丽，音韵和谐，骈四俪六而参差错落。

15.简析左思《咏史》诗的文学史意义。 ①突破咏史诗的传统写法，不只是咏事，而是借古人之事，抒个人怀抱。②咏史与咏怀结合，表现一种建功立业、功成身退的阔大胸怀，胸次高旷，笔力雄迈。③左思诗歌被誉为“文典以怨”、“左思风力”，指他引用历史典故以抒时愤，对后世如杜甫等人的深刻影响。

四、论述题参考答案

1.钟嵘是如何评价曹植的诗歌的?如何理解? 钟嵘称曹植诗为“骨气奇高，词采华茂”。前者主要是指曹植的诗在思想内容上具有建安风骨的精神，前期作品充满为统一天下建功立业的豪情壮志，后期满怀悲愤，总体表现出慷慨多气、主体情致充盈丰沛的特点，在建安一代中堪称代表;后者主要是指诗歌艺术形式上的美。曹植的诗艺术手段多样，词采丰富赡丽又典雅流畅，注意字句精工，使用对仗，多用双声叠韵，讲究起调等等。可以说，曹植诗所有的抒情性与艺术美，完成了从民歌向文人诗的转化。(适当举例分析说明)

2.试比较大小谢的山水诗创作。

大小谢都以山水诗的创作而闻名。谢灵运是山水诗派的开创者，谢眺对大谢有明显的承传关系，但由于文学时代、生活环境和个性的不同，诗歌创作上也有明显的不同：大谢语词富艳，小谢清新俊秀;大谢对山水刻画精细，小谢简约勾勒;大谢客观的写景，小谢能做到景中有情。总的来说，小谢成就高过大谢。(举例分析说明)

3.萧纲云：“立身之道与文章异，立身先须谨重，文章且须放荡。”请对此观点谈谈你的看法。

这对于传统的诗教无疑是大胆的背叛。为人“谨重”，是说人品不能卑劣，作风不能败坏，行为不能放荡。此“放荡”，是恣肆开张的意思，意指写作不能小心翼翼，要突破禁锢，挣脱束缚而自由发挥。萧纲把为人与为文区别开来，体现了他在此二方面的不同要求，既重视社会责任、家国抱负，而不失儒教礼仪，又追求诗文的自身规则而不成为经学的附庸，为人为文两不相害。但是，其创作主张也造成重声律、重词采的靡丽轻艳的文风的盛行，出现了格调不高的作品，产生了消极影响。特别是出现了表现淫荡生活内容的艳情诗，这正是那个时代的不幸。

4.山水诗缘何勃兴于刘宋?

山水真正进入审美的视域，是在晋代。在刘宋兴起有如下原因：A、崇尚老庄，崇尚自然，封建士大夫隐逸之风的兴起。B、江南经济的发展与世庶大地主私家园林的增多。C、诗人加深了对自然的认识，对内发现了自我情感，对外发现了山水自然，山水美景激发了诗人的创作激情。D、是诗歌自身发展的必然结果，诗歌也摆脱了经学附庸地位，五言诗的成 7

熟以及前代民歌与文人诗中抒写自然的艺术经验，为山水诗的出现作好了文学上的准备。山水的发现，是人的觉醒，是人的主体精神和审美意识的觉醒，是文学自觉时代的开始。山水诗的出现标志着中国诗歌真正意义上的成熟，也预示了中国古典诗歌黄金时期的到来。

5.骈文历来多受指责，请谈谈你的看法。

骈文乃魏晋文学的重要标志性文体。陆机《文赋》、庾信《哀江南赋》等经典名篇都为骈文写法，刘勰《文心雕龙》不仅全书使用骈文写成，而且，其中的《丽辞》成为研究骈文的第一篇专门论文。骈文本义即对偶文的意思，是从中国古代文章中的一种修辞手法演变而来的。根源在于中国语言单音的缘故，骈文的意义，就在于充分发扬和突出了汉语言的特点，形成了美文的特征，容易引起美感和联想。骈文滥觞于汉魏。形成于魏晋，盛行于南北朝，逐渐形成与散体文互相区别的独立文体。骈文讲究音律、对偶、藻饰和用典。南北朝的几乎所有的文章趋于骈化。“俪采百字之偶，争价一句之奇”(《文心雕龙·明诗》)骈俪成为当时的时尚，也造成了形式主义、唯美主义风气的盛行。

6.时代政局与思潮对正始诗歌有何影响? 正始时代的政治时局是影响士人心态及他们的诗歌创作的重要因素之一。此时期的文学特点十分显著，既不同于建安，又不同于太康。司马氏政权对曹魏势力的斗争形成的极端黑暗的政治恐怖，士人建功立业的理想归于破灭，发之于诗，建安诗歌中昂扬的气概没有了，代之以如履薄冰的忧生之嗟。如何晏《言志诗》：“常恐夫网罗，忧祸一旦并。”正始士人充满了对黑暗现实的不满，但只能用韬晦曲折的手法表现出来，形成了沉痛委曲、隐蔽曲折的风格。又由于玄风的影响，在诗歌创作中常常表现老庄人生理想的倾向，同时也造成了诗歌创作中的哲理化倾向。深刻的理性思考和尖锐的人性悲哀，构成了正始文学的基本特点。

7.宫体诗历来受到非议，请谈谈你的看法。

简述宫体诗的发展概况。宫体诗的格调不高，内容空虚、风格浮艳，重声律、重词采的靡丽轻艳的形式主义文风，消极影响不可忽略。但是，在诗歌发展史上积极意义：

1、突破传统诗教观;

2、拓宽了审美题材;

3、刻画精工，表现细腻，注重模状物色，提高了语言的描写能力;

4、对仗工稳、用典讲究、音韵和谐等，在诗篇体制上，促进了五律的定型。 因此，从长远的观点看，宫体诗在艺术形式方面的积累，对于唐诗的发展具有一定的积极意义。

8.试论阮籍《咏怀》诗的艺术成就和影响。 A阮籍《咏怀》组诗八十二首，是一生情感的总结，基本主题是忧生忧世，对生命的感怀是悲剧性的。B从诗的意蕴和主题看，因为阮籍是以哲理思索来观照人生，由于玄学思潮的影响，深入发掘人生的悲哀，写得更深邃，具有意蕴深沉之美。C在艺术表现方式上，深得得意忘象之旨,阮籍用典颇多，多用比兴、象征烘托意象渲染气氛，然出之以清丽流畅的语言，来表达自己的深切情思,蕴藉深沉。被人称为“玄远”之美。D严沧浪说：“黄初之后，唯阮籍《咏怀》之作，极为高古，有建安风骨。”后代的陶渊明《饮酒》、陈子昂《感遇》等都受其影响。

9.“老庄告退，而山水方滋”的说法评议。

刘勰《文心雕龙·明诗》中有“老庄告退，而山水方滋”的说法。而这种说法一直为后人所引用来解释山水诗出现的原因。 魏晋时期用老庄思想糅合儒家经义，以代替衰微的两汉经学，具有高度抽象的思辩形式。玄学家大都系所谓名士，他们以出身门第、容貌仪止和虚无玄远的清谈相标榜，成一时之风气。受此影响，文人们亦崇尚老庄，形成了高谈玄理之风，以玄入诗。玄言诗背离了《诗经》、《楚辞》的传统，走向淡乎寡味。 “老庄告退”，是指思想界玄风的告退，或淡化，是指诗歌中玄言成分的消退，是诗歌中质木无文的风尚消退。相反，此一时期，恰恰是强化了老庄的自由精神，强化了老庄崇尚自然的趣尚，才有山水诗兴盛。应该是：“老庄未退，而山水方兴”。

10.“建安风骨”形成的原因试论。

建安是汉献帝年号，建安文学指从建安元年(196)至魏初(241)大约四十五年间文学，其代表人物为三曹七子，形成了为后人所称誉的“建安风骨”。A建安诗人用他们的诗篇真实地反映大**、大分裂的时代所造成的残酷现实，表现他们同情民生疾苦的情怀，抒发统一天下的雄心壮志，情调大多慷慨悲凉，激越深沉，风格刚健清新。B汉末的**现实一方面给建功立业提供了可能，激发起士人们积极进取的强烈愿望，一方面又是人命危浅朝不虑夕，给士人带来岁月不居人生无常的深沉叹息，因此形成慷慨任气，以悲凉为美的风尚。C由于汉末地主政权的濒于崩溃，儒学的传统地位也随之发生动摇。士人从经学桎梏中解脱出来，发现了自我，重感情欲望，重个性表现。以诗歌抒发一己情怀，主观色彩极其强烈。

11.试述唐代文学繁荣的原因。 唐代文学繁荣的原因主要有外部和内部两部分。外部原因：①唐帝国经济的繁荣，国力的强盛;②兼收并蓄、相对自由的思想文化政策;③以诗赋取士的科举制度;④进士行卷、温卷之风的盛行;⑤各艺术门类的普遍发展和繁荣;内部原因：即文学自身的原因，从先秦到唐代，各体文学从内容到艺术的发展变化，为唐代文学的繁荣储存了经验，提供了可能。

12.试述初唐四杰对唐诗发展的贡献。

要把“初唐四杰”放在唐诗发展的背景中去思索;简要分析其代表作品;归纳出贡献的三个方面：诗歌题材的开拓、诗歌形式的成熟、诗情诗境的净化。

13.试.以《山居秋暝》为例，谈谈王维“诗中有画、画中有诗”的特点。

要求有对《山居秋暝》的简要分析，体现出诗情画意;谈谈自己对“诗中有画，画中有诗”的认识，归纳其基本特征：①善于多层次结构画面，技巧独具，效果强烈;②有对光线、色彩的特殊敏感，既善于准确适时的捕捉自然景物的形象特征，反映千汇万状的景观，③善于描摹声响，将声化乐，以声传情;④动静统

一、和谐;

10.汉乐府民歌的思想内容(参考要点)：汉乐府民歌传达了汉代民众的心声，反映了广阔的社会现实，其思想内容主要有：(1)表现民众的悲苦、怨恨与反抗。如《孤儿行》则反映了私有制下道德沦丧导致的一幕悲剧，《东门行》表现了百姓困不可忍之后的反抗。这类民歌，远超先秦民歌“怨刺”的界限，反映了新的时代特点。(2)控诉战争、徭役给人民带来的沉重灾难，《战城南》、《十五从军征》、《悲歌》等属此。(3)反映爱情、婚姻、家庭问题这一永恒主题，并藉之歌颂了当时人们追求的坚贞爱情和他们反抗封建礼教的斗争，《有所思》、《上邪》、《孔雀东南飞》等皆为此类民歌。(4)汉乐府民歌中还有一些寓言诗，如《乌生》、《枯鱼过河泣》等，善用拟人手法，想象奇特丰富，曲折暴露了统治者地凶残，表现了人民忧生惧祸的心理，并留下了一些有益的社会生活经验。(5)汉乐府民歌中还有一篇以劳动为题材的名篇——《江南》，用反复咏唱的形式，描绘鱼儿在莲叶四周戏游的情景，表现了采莲青年男女欢愉的心情，展示了江南水乡明媚秀丽的风光。

第三篇：古代文学元明清文学试题及答案

韩山师范学院2006学第二学期考试试题(A卷)

一、填空题（每空0．5分，共10分）

1.《水浒传》的全书结构是__________________。

2.明初杂剧作家40多人，以_________、________为代表

3.首用魏良辅改进后的昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的_______

4.吴江派代表人物沈璟作有传奇17种，合称_________

5.全面而系统地论述戏曲创作和表演的第一人是_________

6.《窦娥冤》以东海孝妇为原型，东海孝妇的故事最早见于西汉刘向的_________卷五之_________《贵德》

7.《桃花扇》的主题是：_________________

8.《红楼梦》

的版本分为“脂本”与_________两大系统。

9.元杂剧的文学要素分为_________与_________两部分

10.红楼梦的研究学派大致有小说批评派、____、____三派

11《三国演义》所根据之史书是陈寿的《三国志》与___的

12.中国第一部文人独立创作的白话长篇小说是：

____

13.“小说”这一名称最早见于_________的_________篇

二、选择题（每题1分，共10分，单选多选不定）

1.《三国演义》具有拥刘反曹的思想倾向，然而历史上对曹刘双方的倾向却常有变化。下列哪些作品与《三国演义》同样具有拥刘反曹的思想倾向?(

)

A.陈寿《三国志》

B.习凿齿《汉晋春秋》

C.

朱熹《通鉴纲目》D.北宋司马光《资治通鉴》

2.下列哪些作品属于关汉卿的公案剧：(

)

A.《窦娥冤》

B《蝴蝶梦》

C.

《鲁斋郎》

D.

《哭存孝》

3.下列哪些作品属于古南戏当中的负心戏：(

)

A.《赵贞女》B.《王魁》

C.《状元张叶传》D.《张协状元》

4.《三国演义》版本众多，其中《三国志通俗演义》是：

A.嘉靖壬午本

B.万历至天启年间的诸本C.毛宗岗本

D.

崇祯本

5.下列哪些作品属于明末清初的白话短篇小说(

)

A.《石点头》B《欢喜冤家》C《西湖二集》D.《六十家小说》

6.小山乐府是(

)的作品

A.

贯云石B.

张养浩

C.

乔吉

D.

张可久

7.王士禛倡导(

)

A.

神韵说

B.

格调说

C.性灵说

D.

肌理说

8.《四声猿》最能代表徐渭的杂剧艺术成就,其中(

)当属四部之冠

A《雌木兰》B.《狂鼓史》

C.

《玉禅师》

D.

《女状元》

9.下列哪些作品属于河北作家群的创作(

)

A《看钱奴

B.《柳毅传书》

C.《张生煮海》

D.《老生儿》

10.清初各类小说中，数量最多的是(

)

A.

才子佳人小说

B.历史演义小说

C.英雄传奇小说

D.世情小说

三、名词解释（共10分）

1.拟话本

2.戏曲

3.明传奇

四、简答题（每题10分，共40分）

1.简述简述元杂剧剧本的形式

2.简述《牡丹亭》的戏剧冲突

3.简述《三国演义》的战争艺术

4.简述《西游记》幽默讽刺与诙谐有趣的风格

五、论述题（共30）

1.论崔莺莺

2.试论《红楼梦》的悲剧意蕴

韩山师范学院二00六学第二学期考试试题参考答案和评分标准(A)一、填空题(每空0.5分，共10分)

1.珠串式链式结构

2.朱权、朱有燉

3.《浣纱记》

4.《属玉堂传奇》5.李渔

6.《说苑》、

《贵德》

7.借离合之情，写兴亡之感

8.程本

9.唱词、宾白

10.索隐派、考据派

11.裴松之、《三国志注》12.《金瓶梅》13.《庄子》《外物篇

》

二、选择题（每题1分，共10分，单选多选不定，多选题多选少选俱不给分）

1.

BC

2.

ABC

3.

ABCD

4.

A

5.ABC

6.D

7.A

8.B

9.AB

10.A

三、名词解释（共10分）

1.(3分)拟话本：明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人在润色、加工宋元明旧篇的同时，开始有意识地模仿“话本小说”的样式而独立创作一些新的小说。这类白话短篇小说有人称之为“拟话本”。从鲁迅起，一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。

评分标准：时间，文人模仿、独创，白话短篇小说，鲁迅的归类必须全部具备，缺一项扣1分

2.(3分)戏曲：中国传统戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、杂技等各种因素而以音乐和舞蹈为主要表现手段的戏剧。

评分标准：传统戏剧形式，各种因素、主要表现手段必须全部具备，缺1项扣1分

3.(4分)明传奇：是在宋元南戏基础上，兼取北曲杂剧的成果发展而成戏曲形式。其特点如下：一、情节繁多、篇幅长至四五十出以上;二、传奇分出，每出标写题目;三、南北合套普遍;四、建立了南九宫或十三调的音乐体系;五、角色分工更细，被统称为江湖十二角色。

评分标准：如何发展而来，各条特点必须全部具备，缺一项扣1分

四、简答题（每题10分，共40分）

1.(1)结构体制：四折一楔子构成一本，个别例外。

(2)文学要素：唱词与宾白两部分，唱词为主，曲以抒情，白以叙事。

(3)音乐体制：一人主唱，一折一宫调，四折不相重复，每折曲牌数不等

(4)角色体制：旦、末、净、杂四大类

2.“内在型冲突形态”，着重表现了人与生存环境的矛盾冲突

评分标准：每一小点2分，每一点简略扩充各3分

3.(1)选取重点(2)侧重人物(3)斗智为主(4)表明倾向(5)虚构夸张

评分标准：每一点1分，每点简略扩充各1分

4.(1)、以戏言寓诸幻笔，具嬉笑讽刺、幽默诙谐风格。

(2)、幽默诙谐有一定的世情情调。(3)《西》幽默诙谐的突出表现：

评分标准：每一小点2分，一二点简略扩充各1分，第三点简略扩充2分

五、论述题（共30）

1.(15分)略(1)

热情、大胆追逐爱情。(2)聪明、灵慧、狡鮚、(3)美丽、

(4)娇羞

(5)软弱：无可奈何地听凭母亲悔婚、逼张生赶考

评分标准：每一点1分，每点详细论述各2分

2.(15分)略(1)整体悲剧(2)女儿悲剧(主体)(3)家族悲剧(环境)(4)宝玉人生悲剧

评分标准：每一点1分，第一点详细论述2分，二三四点详细论述各3分

韩山师范学院2006学第二学期考试试题

(B卷)

填空题和选择题与A卷相同

三、名词解释（共10分）

1.(3分)瓦舍

2.(3分)南戏

3.(4分)章回小说

四、简答题（每题10分，共40分）

1.简析李香君形象

2.简述《窦娥冤》的悲剧意蕴

3.简述《三国演义》塑造特征化人物的手法

4.简述“三言”的艺术成就

五、论述题（共30）

1.(15分)论林黛玉

2.(15分)试论《西游记》的“

幻”

韩山师范学院二00六学第二学期考试试题参考答案和评分标准(B)

三、名词解释（共10分）

1.(3分)瓦舍：又叫瓦子，是一种规模很大的综合游艺场。

评分标准：瓦子和综合游艺场必答，缺一点扣1分，表述不清晰扣1分

2.(3分)

南戏：与北曲杂剧相对而言，是南曲戏文的简称，特指宋元时期南方地区流行的戏曲形式，又叫戏文、南词等

评分标准：与北曲杂剧相对，简称，宋元时期，另名必须全部具备，缺一项扣1分

3.(4分)章回小说：是中国古代长篇白话小说的别称,其特点是分回标目、分章叙事、情节繁复、内容通俗、语言晓畅、文备众体、模拟说话艺术等。

评分标准：别称，各特点必须全部具备，缺一项扣1分

四、简答题（每题10分，共40分）

1.(1)坚贞

(2)刚强

(3)多情

(4)美丽

(5)聪明，有见识

评分标准：每一点1分，每点简略扩充各1分

2.

(1)性格悲剧

(2)个人悲剧

(3)社会悲剧

评分标准：每一小点2分，第一点简略扩充2分，二三点简略扩充各一分

3.(1)出场定型

(2)反复渲染;

(3)多用传奇故事

(4)善用对比、烘托等手法。

评分标准：每一小点1分，一二点简略扩充各1分，三四点简略扩充各2分

4.(1)极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”

(2)心理描写

(3)体式与语言对话本的超越

评分标准：每一小点2分，第一点简略扩充2分，二三点简略扩充各1分

五、论述题（共30）

1.(1)神仙的外貌

(2)凄凉的身世

(3)纤弱的身体

(4)诗人的气质

(5)坦诚的心地

(6)多愁的心怀

(7)真挚的爱情

(8)野蛮的女友

(9)孤傲的性格

(10)狭小的心眼

评分标准：每两点1分，每点详细论述各1分

2.(1)主旨：以幻寓理

(2)艺术：以幻写真

(3)情感：以幻感世

评分标准：每一点2分，每点详细论述各3分。

美学概论复习提纲

一、名词解释：

1.

人的本质

2.艺术丑

3.社会美4.艺术美5.自然美6.形式美7.单纯齐一8.调和对比9.节奏韵律10.多样统一11.意境12.传神13.优美14.数学的崇高15.力学的崇高16.悲剧17.喜剧18.滑稽19.移情说20.心理距离说

2.

论述题

1.

简述西方美学史上对美学对象的几种基本看法。

2.

为什么说劳动创造了美?

3.

真善美有什么联系和区别?

4.

为什么说实用价值先于审美价值?

5.

社会美有什么特点?为什么人物形象的美侧重内容?

6.

举例说明自然美在审美活动中的积极意义。

7.

举例说明形式美的法则在艺术创造中的意义。

8.

简述艺术美与生活的关系。

9.

怎样看待艺术家的创造性劳动。

10.

简述意境的美学效果。

11.

西方美学史上有那些主要的艺术分类?

12.

优美与崇高的主要区别有那些。

13.

简述几种主要的悲剧观。

14.

喜剧中的讽刺与幽默有什么异同?

15.

以苏轼诗词为例谈谈诗歌中的崇高美。

第四篇：《幼儿文学》考试试题及答案

一、单选题（每小题2分，共40分。）

1.为

6、7岁儿童服务的文学体裁主要有（ D ） A.诗歌 C.散文

B.小说 D.童话

2.广义的儿童文学的三个层次是（

A ） A.幼儿文学、儿童文学、少年文学

B.婴儿文学、幼儿文学、儿童文学

C.婴儿文学、儿童文学、青春期文学 D.儿童文学、少年文学、青春期文学 3.“狼外婆”的形象类型是（ A ） A.凶狠狡诈的形象类型 C.心狠手毒的形象类型

B.愚笨狂妄的形象类型 D.愚蠢滑稽的形象类型

4.对幼儿发音有帮助的儿歌是（ B ） A.谜语歌 C.游戏歌

5.幼儿诗是指（ C ） A.幼儿写的诗

B.有幼儿形象的诗 B.绕口令 D.字头歌

C.适合于幼儿听赏诵读的自由体短诗 D.幼儿听赏的格律诗 6.童话“稻草人”中的稻草人形象是（ A ） A.拟人形象 C.常人形象

7.《丑小鸭》的作者是（ D ） A.普希金 C.夏尔•贝洛

B.卢梭 D.安徒生

B.超人形象 D.巨人形象

8.幼儿文学的想象特别强调（ D ） A.科学性 C.创造性

9.童话最重要的特征是（ A ） A.幻想 C.象征

B.怪诞 D.拟人 B.逻辑性 D.现实性

10.我国现代童话的创始人是（ A ） A.叶圣陶

B.鲁迅 C.郑振铎

D.郭沫若

11．幼儿文学的对象是（ B ） A．0～3岁 B．3～6岁 C．3～11岁

D．3～15岁

12．儿童文学的根本意义在于（ D ） A．培养儿童的阅读能力 B．传播文学作品 C．促进儿童智力发展

D．培养身心健全的人

13．幼儿文学作品要求故事情节（ A ） A．单纯和生动 B．复杂和曲折 C．复杂和变化

D．简单和离奇

14．幼儿文学的语言要求是（ A ） A．浅显、形象性 B．深刻、动作性 C．幽默、文学性

D．荒诞、音乐性

15．“野火烧不尽，春风吹又生”出自（ C ） A．孟浩然的《春晓》 B．李白的《静夜思》 C．白居易的《草》

D．骆宾王的《咏鹅》

16．普希金的童话诗《渔夫和金鱼的故事》中的金鱼形象是（A．拟人形象 B．超人形象 C．常人形象

D．非人形象

17．好的图画故事书中文字与图画的关系应该是（ C ） A．文字说明图画 B．图画解释文字 C．图画与文字互补

D．图与文字无关

18．著名幼儿诗《欢迎小雨点》的作者是（ A ） A．圣野 B．郑春华 C．叶圣陶

D．柯岩

19．幼儿在游戏过程中边玩边唱的儿歌叫（ A ） A．游戏歌 B．问答歌 C．饶口令

D．字头歌

20．在儿童文学作品的结构安排上要做到条理清楚，应使用（A．顺叙的方法 B．倒叙的方法 C．补叙的方法

D．插叙的方法

）） B A

二、名词解释（每小题3分，共15分。）

1. 幼儿生活故事：是以现实的幼儿为主要人物，以他们的日常生活、活动为题材的故事。 2．幼儿抒情诗：是指直接抒发内心情感的幼儿诗，是相对于叙事类幼儿诗而言。 3.幼儿文学：是儿童文学的一个重要组成部分，它是指以0～6岁幼儿为读者对象，为广大的幼儿服务、能促进幼儿健康成长并符合他们审美需求的文学。

4.儿歌：是采用韵语形式，适合幼儿听赏、念唱的简短的“歌谣体”诗歌。

5．图画书：幼儿图画书是以图画为主、文字为辅或者全部用图画表现故事内容，以幼儿为 主要接受对象的一种特殊的幼儿文学样式。

三、简答题（每小题5分，共25分。） 1.童话中的人物有哪些类型？

（1）拟人形象。这是古今中外童话中最常见的艺术形象。

（2）超人形象。指具有超人的神奇能力，能创造自然奇迹的形象，这类形象多见于民间童话的古典童话之中。

（3）常人形象。是以人的本来面目出现于童话的形象。

2.简述幼儿戏剧的特征

（1）具有游戏的娱乐性和集体参与性。 （2）富有儿童情趣的戏剧冲突。 （3）语言动作化、形象化。

（4）人物性格鲜明、情节紧凑、故事性强。 3.儿童文学的两大特征是什么？

儿童文学有两大特征：其一，它是文学，是文学的一个分支，对应于成人文学，遵循文学的一般规律；其二，它必须适合于儿童的年龄特征。 4．简述幼儿童话的基本特征

（1）融入幼儿心理特征的艺术幻想是幼儿童话的最基本特征。 （2）切合幼儿审美情趣的表现手法。

（3）人物形象以类型化人物形象为主且以拟人为主体。 （4）单纯明快而富有趣味的叙事方式。 5．简述儿歌的功能

（1）满足幼儿的精神需求，增添幼儿生活的乐趣。 （2）陶治幼儿性情，促进幼儿身心和谐发展。

（3）开启幼儿的心智，培养和发展幼儿的思维和想象力，引导幼儿从“自然人”向“社会人”的转化。

（4）训练幼儿的语言。

四论述题（每小题20分，共20分。） 试述幼儿故事的特征

答：幼儿生活故事的特点和创作要求有以下四个方面：

1．强烈的现实针对性。幼儿生活故事主要是表现幼儿自己的生活，是幼儿生活的真实写照。幼儿生活故事大多取材于学龄前儿童家庭和幼儿园内外的生活，有的甚至直接以真人真事为原型，运用写实的手法，逼真地描绘幼儿情感、思想、行为和性格，因此，使幼儿有一种真实感和亲切感，能够比较直接地引导幼儿对照自己的思想行为，认识和思考自己的生活。

2．故事生动，情节单纯而略有曲折.由于幼儿的注意力容易分散和转移，平淡无味的故事情节很难把他们带进作品的情境中去，因此幼儿生活故事要求情节生动曲折，要有悬念，有波澜，精心组织结构，还要写活人物和细节，才能吸引幼儿，牵动他们的心。但是，幼儿逻辑思维能力不强，生活经验不足，因而故事又讲究线索单一，即情节沿着一条线索发展，并贯穿到底，一般没有倒叙、插叙，也少有枝节藤蔓。

3．浓郁的幼儿生活情趣。幼儿生活故事的趣味来自于幼儿充满情趣的生活，主要蕴藏在故事情节和人物的描述里。这类故事中，着重显现的是幼儿天真的想象、稚气的思考和他们特有的行为动作。

4．语言口语化。幼儿故事以叙事为主，叙述是其主要的表达方式；同时，它又常常是用给声绘色的讲述形式传达给听众的。所以它在语言上最突出的特点就是口语化，即通俗、明快、质朴，句式较短，没有生僻的词语，表现力强，幼儿生活气息浓郁。

第五篇：《比较文学概论》试题及答案

附：标准答案

一、填空(共计30分，每空1分。)

1、存在于不同文化中 不同文学之间

2、文学理论 文学批评 文学史

3、文学运动 文学题材 文体和技巧

4、寻求对某些共同问题的相同或不同的应合

5、文学与艺术、社会科学、自然科学;跨学科研究

6、认同 离异

7、危机和断裂 重组和更新

8、逻辑学范式 现象学范式

9、和而不同 多元并存

10、互为主观 互为语境 互相参照 互相照亮

11、关于各门学科之间的相互关系和比较的研究

12、自然(包括自然人体) 人类社会群体和个人主观意志感情 人文现象

13、文学观念

14、文学与思想观念的关系

二、名词解释(共计30分，每题5分。)

1.诠释学：诠释是理解并解释一件事，一句话或一个字，对其意义进探讨。对意义进行探讨是一门学问，在西方是一门很重要的学问，叫“诠释学”或者“阐释学”。 2.结构主义：即把一个作品放在很多作品当中，撇开具体现象，找出其本质联系来寻找意义。结构主义的源头可以上溯到现代语言学的创始人索绪尔的语言学理论，1935年，布拉格学派提出“结构主义”一词。50年代在法国兴起，60年代广泛流行于欧美许多国家，在60年代，结构主义远远超过了文学理论的范围，渗透到社会科学各个领域。 3.互动认知：认为主体和客体并非截然然两分,客体并无与主体认识完全无关的、自身的确定性。主体和客体都是在相互的认知的过程中，发生变化，重新建构自身，共同进入新的认知阶段。这种认知方式研究的空间是一个不断因主体的理智、激情、欲望、意志的变化的而变化的、开放的、动态的空间。

4、虚静：“虚静”是我国古代文论中的一个重要理论范畴，其源头最早可追溯到老庄道家思想，老子曰：“致虚极，守静笃。万物并作，吾以观复”。庄子曰：“夫虚静、恬淡、寂寞、无为者，万物之本也。” 后来的陆机、朱熹则就明确地从创作论层面上阐说了虚静观。陆机在讲艺术构思时强调“收视反听，耽思旁讯”，虚静观对文学创作方式强调的是由内而外，虚静的目的也正是为了自内而外地不受干扰地纵情想象万象万物，做到“神与物游”，“意静神旺”正如苏轼所说的“静故了群动，空故纳万境”。

5、情境：西方文论强调的则是由外而内地寻求能以表现“内在心灵需要的特殊个体”，黑格尔把这种“特殊个体”称为“情境”。他认为：“情境一方面是总的世界情况经过特殊化的具有定性，另一方面它既具有这种定性，使艺术所要表现的那种内容得到有定性的外现”，并强调说：“艺术的最重要的一方面从来就是寻找引人入胜的情境，就是寻找可以显现心灵方面的深刻而重要的旨趣和真正意蕴的那种情境”。

6、名、类、旨、辞、言：“名”指“托象以明义”中的象，即外在的物象;“类”指事类，即物象所包含的事实;“旨”即抽象遥含义;“辞”指辞章文饰;“言”是能准确表现的语言。

三、简答题(共计40分，每题8分。)

1、欧洲现代文学主潮是什么?它们有哪些基本特征?

浪漫主义、现实主义、现代主义是工业资本主义社会的三大主要文学思潮。它们的基本特征是： ① 浪漫主义：浪漫主义者力图捍卫的是一些正在遭到资本主义摧毁的基本人类价值：自我，个性，精神艺术，爱美，自然。他们要肯定心灵和自我，否定资本主义的功利主义现实，追求和表现遥远的理想。他们采取有机主义的、整体论的认识和思维方式，认为普遍异化和分裂成碎片的资本主义现实终将被克服，和谐的新世界将会被达到。他们重视想象和幻想，使用隐喻的、神话的语言来主观地表达自己的思想、感情和渴慕。可以说，浪漫主义是对于资本主义现实的第一次主观的批判和反抗。

② 现实主义：与浪漫主义不同，现实主义者为自己提出了另一种任务：分析、理解和表现复杂的资本主义社会关系，揭示金钱这个最大的神秘之物在资本主义社会中的活动机制。在他们这里，分析和理解成为首要任务。他们大多接受机械论的整体观，认为资本主义社会制度是不同部分的组合，要表现它们，就必须进行准确的观察，并通过叙述方式将各种因素组织在一起。在这里，写实的、客观的、自我隐退的语言取代了浪漫主义的主观的自我的语言。可以说，现实主义是“科学地”分析和理解资本主义现实的初次尝试。

③ 现代主义：现代主义者放弃了现实主义者的努力，他们具有这样一种基本信念：世界和生活是破碎的，不可理解的，必须弃绝现实，转向内心，在内心中寻求获救的可能。他们像浪漫主义一样关注自我，但却把浪漫主义的自我扩张变成为现代主义的自我龟缩。他们期待个人的获救，却不像浪漫主义那样充满历史乐观主义精神。个人的痛苦、焦虑和渴望成为他们的主题，表达这种心理经验的语言则极为个人化，令人费解。因为似乎只有这样才可以传达独特的个人体验，使之不致被已遭污染，已遭异化和物化的大众语言所吞没。现代主义可以说是浪漫主义在资本主义较晚近的历史发展阶段中的继续。

2、鲁迅的创作方法体系由哪些因素构成? 鲁迅的创作方法体系是以现实主义为主体，融合了浪漫主义和象征主义的因素在内的一个有机整体。现实主义排斥浪漫主义的脱离现实的空想，为浪漫主义的主观抒情和自我表现提供了写实基础，同时排斥了象征主义的神秘和隐晦;浪漫主义为现实主义提供了强烈的主观感情，使写实的纯客观性受到削弱，大胆的自我表现和严峻的现实描写统一在一起;象征主义使现实主义没有堕入平板与单一的困境，提高了写实的哲理深度与多义性，把一般的写实上升到象征的境界。

3、五四时期，人们对浪漫主义的吸收集中于哪些方面? 五四时代反传统的个性解放和精神解放的普遍要求，使得浪漫主义的反抗和革命精神成为一致的注意焦点：浪漫主义反抗古典主义的压抑，反抗对个性的束缚，追求自由与解放。

4、五四时期，人们对现实主义的理解是什么?

五四时期，新文学倡导者们在批评了自然主义“尊重客观”，“从事批评而不出主观的见解”的弊病的同时，提出现实主义创作要有“主观的见解”，即作者必须提出自己的明确的世界观和人生观。现实主义及其变种自然主义期待的是一种纯粹的、非价值判断的客观主义，但这显然不合中国新文学作者的口味，因为他们的终极关注是充满了“痛苦”和“问题” 的人生，是“为人生”和“改造人生”。这就决定了五四时代的写实主义必然是一种人道主义色彩很浓的现实主义。文学研究会的“描写社会黑暗” 的倾向和“血和泪的文学” 的提倡，正是这一时代对现实主义的特定理解在思想和创作方面的具体表现。

5、新文学受现代主义影响具有什么特点?

中国新文学创始时期受现代主义思潮影响的作品有一个共同的特点，就是丧失目标、意义和价值标准的苦闷，和返回个人内心甚至潜意识。浪漫主义与现实主义都拥有历史乐观主义信念，相反，现代主义的出发点却是绝望。由于历史条件所限，在五四时期，西方浪漫主义思潮和现实主义思潮都未能充分地实现自己的全部内在可能性：现代主义从一开始就与上述两大思潮共同发生综合的影响。中国新文学创始者们的矛盾处境是历史地注定的：当他们需要乐观主义和坚定的信念时，他们耳边时时响起现代主义的绝望的音乐;但当他们陷于绝望时，他们又忘怀不了浪漫的激情。