人约黄昏后的散文随笔（精选9篇）
篇1：人约黄昏后的散文随笔
人约黄昏后的散文随笔
在雪域高原难得看到漫天的云朵，一层层堆叠成阳光里的色彩，那断断续续的记忆从遥远的苍穹到达。离开的时候，留得下的便只是一种恍惚，遇见过的谁，原来只是‘人约黄昏后’的冰凉。
远远的天际，和月亮并存的太阳，在不同的方位，却彰显着那一段晴空里的美好。站在山巅，风沙肆意穿越，站在谁的身旁，泪眼迷蒙间，竟恍如隔世。背后是两千年的过往，穿越千年风霜，在此刻重逢。
山巅随风飞扬的经幡，在宫殿背后的转角处静默的守候和凝望。站在风里系着经幡的你，祥和美好。随着转经道里转经筒的旋转，留下那一地静默的背影。我以为这样的男子，永远刚强睿智，偶或看到的柔软和孩子气，竟也痴迷。
那么几年的相伴，一直都是陌生人，甚至是被视为的敌人，是站在对立面上的吧。因为明了，因为懂得，所以选择相信，选择原谅，选择包容。你的点点滴滴的任性，我总认为是委屈了你，所以我站在这个位置上所得到的伤痛甚至是屈辱，是我应该承受的，也是必须要承当的，所以选择原谅。你的痛楚和尴尬，我总试着去解读，去从心底认可和理解你。
我相信你的选择，相信你的委屈，也相信你要的什么，是值得你此刻的付出和选择的。所以所有的经历，我把他当成是对我的考验，也是对我的一种磨砺。
曾经的某一刻，痛到彻夜难眠，一宿的泪滴，在天亮的时候干脆的擦去，换上温暖的笑脸，撑着接下来的路。告诉自己再努力一点点，再坚持一会，也许下一秒，就会好起来的，就会好很多的。
这一坚持，就是一年。第一次见你，是两年前，和你共事是一年前。我用了一年的努力，努力去承当自己的责任，努力的去理解你，默默的帮着你做了很多。我相信你只是跌落尘埃的潜龙，也相信你的委曲求全，也相信你的静默，更相信你的担当。我把自己的心赤城的袒露，不曾隐瞒，却再一次，再一次换回的是没有结果。
是我太过奢望，还是我最初遇见的那个你，只是我的错觉，是我看错了。那时候对你的仰望，对你某些能力的认可和佩服，竟也是我的错么?
遇见一个人，哪怕只是简短的交流，再从相处的某些点滴去了解和量化，我还是相信自己的眼光的。也许这一生为情所困不能清晰明了一个人，但清醒的时候，还是不会把一个人看得太差。
遇见的谁，如果我还有价值，如果还可以被利用。第一次，我允许你踩着我的身体向上爬，我会原谅自己的没有心机和你的决绝。是我允许的，所以你可以肆意的`去做。
但是下一次，下一次便只是陌路，陌生人的相处，或者只是相识的人的程序化的相处。
看到有梦想的人，看到可塑的人才，总想着拼尽所有力气，只想能够帮助和成全他一点点。
也许是自己太傻。
这一辈子没有遇见那个谁，也不是个有能力的人，却总想着为遇见的某个谁做点什么，哪怕只是微不足道的一点点，一点点也可以。
再回首，只徒留‘人约黄昏后’的遗憾。
你理解三十岁有妻儿的男人的艰辛，难道我不能理解你。因为理解，所以总想你是明白的，纵容着你的肆意，相信你的委屈是不是也可以被平复，是不是也可以在某一刻清醒，在某一刻明白自己的初衷和追求。总是肆意于你的逆反，我所面对的困境，我正在一点点的往外走，一点点的坚强起来，你这样对自己，你的未来你是如何去规划和承担的?
难道所有的不愿意，不甘愿，真的只是因为这个环境么?
会不会是自己的生命处于迷惑，处理迷雾阶段而不自知。异或只是因为明晰，因为明了，所以宁愿自欺欺人，也不愿意让自己去努力追求，去勇敢追逐。
你的心里到底在担心的是什么，到底于你，终还是没有找到自己真正需要的东西。
我只是个女子，是人海里与你擦肩而过的某一个谁。因为欣赏，因为怜惜，所以想要多做点，哪怕只多一点点，为了你。
这一刻，心底似乎在慢慢的枯萎，是要准备放弃了吧。
放弃了，是不是心底会有遗憾，或者是不是就因为我曾经的不放弃，所以让你面临此刻的痛楚。此刻你的困境，是不是也是因为我的不放弃，所以你也因为自己的坚持，所以将就。
那一盆曾经随我从昆明飞到拉萨的薄荷，早已枯萎;窗台上那枝繁叶茂，坚定扎根在雪域高原上的一盆绿萝，却妖娆丰韵。
是不是我们都选错了季节，选错了位置，选错了方向。有些话，只是过往，只是一份期许和辩驳，不知道听到你的耳朵和心里，会是什么节奏?
“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，终也散去。
篇2：人约黄昏后的散文随笔
【简拼】：ryhh
【解释】：人在黄昏时约会。指情人约会。
【出处】：宋·欧阳修《生查子》词：“去年元夜时，花市灯如在昼。月到柳梢头，人约黄昏后。”元·无名氏《云窗梦》第二折：“散了客宾，早教我急煎煎心困，我则怕辜负了人约黄昏。”
【示例】：柳梢头晚上天街静，又早～，论秋月四时偏胜。 明·祝允明《八声甘州》词
【近义词】：
【反义词】：
篇3：人约黄昏后的散文随笔
一、描写细腻, 化抽象为具体
黄昏是一个时间概念, 是白天与黑夜的过渡;它是平凡的、短暂的, 是不可捉摸的。但是季先生通过细致地观察, 抓住这一特定时分的典型景物进行细致传神的描摹, 反复运用人们司空见惯的事物在黄昏所具有的典型特征, 来表现黄昏这一时间概念。文中以“远处弥漫着白茫茫的烟, 树梢上涂上一层金黄色, 一群群暮鸦驮着日色飞回来”为黄昏的主底色, 摇曳多姿地描绘出黄昏的美。
季先生笔下的黄昏是什么呢?“像一阵灰蒙蒙的雾;像一片扩散的云影;像下了大雪的中夜;是夕阳的余晖从树叶的稀落处, 透过了架在树枝上的蜘蛛网, 漏了进来, 一条条的灿烂的金光, 照耀得全林子里都发着棕红色, 合了草底下毒蛇吐出来的毒气, 幻成五彩绚烂的彩雾……”除了色彩的描绘, 还有质感上的把握:“黄昏是朦胧的, 像一个春宵似的梦;黄昏是短暂的, 不知什么时候漫上来, 在他们心头一掠, 又不知什么时候走了;黄昏像一首诗, 一支歌, 一片月明楼上传来的悠扬的笛声, 一声缭绕在长空里亮唳的鹤鸣;像陈了几十年的绍酒;像一切美得说不出来的东西……”
如果说黄昏是短暂的, 是不可捉摸的, 那么季先生成功地拓展了这一特定时分的时空概念, 极大地丰富了这一特定时分的独特魅力。季先生不仅写了家乡的黄昏, 还想象了大平原、大森林、小溪、小村、沙漠、非洲的黄昏;不仅写了夏天的黄昏, 还写了冬天的黄昏。黄昏在季先生笔下虽然短暂却不单薄, 虽然朦胧却很厚重。多侧面、多角度、全方位地展示了黄昏这一特定时分的独特景象。文章化抽象为具体, 变无形为有形, 具有强烈的视听效果。
二、深厚的学养
时间是什么?这是哲学家至今也没有说清楚的命题。但是季先生却通过一系列的追问, 寻找黄昏的来龙去脉。发挥自己渊博的知识, 通过想象天真地探寻黄昏的来历。虽是一厢情愿, 却也合情合理、情趣盎然。否定黄昏从西方来———西方正亮着红霞;否定黄昏从南方来———南方只充满了光和热;没有探讨是否从东方来———因为那是白天的开始;所以用排除法———只能是从北方来。因为北方通过想象而得的景象最后只是朦胧的一片灰白。灰白的黄昏不正应当从北冰洋蜕化而来, 蜕化出来然后又扩散开去, 漫过了大平原、大森林……来到我们的国土里。然后又走到南方去, 漫过南墙, 漫过南边的那座小山, 漫过美丽的南国, 一直到辽旷的非洲。最后又不知所终地揣测:“随了淡白的稀疏的冷月的清光爬上暗沉沉的天空、爬上了天河……压在蝙蝠的翅膀上钻进了屋檐。”季先生避开直白, 通过描绘黑夜降临时人们司空见惯的典型景象, 形象有趣地告诉读者, 黄昏从白天来又走进了黑夜里。季先生学贯中西, 写此文时为1934年, 即从清华大学毕业的那一年, 也是中国内忧外患交织的年代。是年夏天, 正为毕业找工作发愁的季先生接到了济南省立高中校长宋远吾先生的邀请, 回母校担任国文教师, 月薪一百六十元, 多出大学助教的一倍。大概因为季先生发表过一些文章, 虽出身德语专业竟被认为文学家。可见, 清华园扎实的学术基础是季先生散文表达的前提。
三、富于旋律感的音乐美
季先生在早年的习作中就自发地追求文章的节奏美。在济南上高中时, 他曾写过一篇回故乡奔丧纪念父亲的文章, 深得时任国文老师董秋芳的赏识。董老师在作文本每页上面空白处写了几个眉批:“一处节奏, 又一处节奏。”季先生后来回忆说:“这正中我的下怀, 我写文章, 好坏姑且不论, 我是非常重视节奏的, 我这个个人心中的爱好, 不意董老师一语点破, 夸大一点说, 我简直感激涕零了。”季先生讲过, 写散文要有节奏感, 有韵律感, 似谱乐曲, 回环往复。《黄昏》很好地体现了先生的这一美学追求。“远处弥漫着白茫茫的烟, 树梢上涂上一层金黄色, 一群群的暮鸦驮着日色飞回来。”这一黄昏时分典型的景物成为全文的主旋律, 不仅使首尾呼应, 而且中间还出现两次。文中还有其他描写, 但也都是主旋律的多次变调变式。文中还有一个副旋律———“这黄昏, 像一个春宵似的梦, 轻轻地落在人们的心头。”在文中也反复出现了四次, 共同奏出一曲《黄昏曲》。这种回环往复的节奏感、韵律感, 增强了黄昏这一特定时分的独特魅力。读罢全文, 主旋律还在耳边萦回, 使人看到一幅印象派大师的油画, 还听到一曲优美的音乐。后来季先生的另一篇佳作《富春江上》也遵循这一审美追求。“青螺数点, 微痕一抹, 出没于烟雨迷蒙中。”这一句对富春江的绝妙描写作为全篇的主旋律, 和《黄昏》堪称姊妹篇, 达到了异曲同工的艺术效果。
四、积极的情怀
季先生出身于贫苦农民家庭, 学成于清华, 他身上既具有中华民族的传统美德, 又深受清华风气的影响。清新、活泼、民主、向上的清华生活是季先生一生中最重要的时期, 促成了他旷达、乐观、高雅、淡泊、热爱美好事物的性格。在《黄昏》中, 先生反复赞美黄昏, 怀着一颗细腻敏感的心, 观察黄昏、描摹黄昏、赞美黄昏, 抒发了对美好事物的赞美、对匆匆时光的珍惜, 不仅给读者以美的享受, 更给人以哲理的启迪。被人们关在门外的就只是黄昏吗?我们生活中并不缺少美, 缺少的是发现美的眼睛!先生启迪人们停下匆忙的脚步, 用欣赏的眼光观察周围的世界、留意身边的生活, 进而热爱生活、欣赏生活, 赞美真善美。
五、平易亲和的语言
季先生虽是大学者, 但文如其人, 文字冲淡平和、行文自然。季先生的散文全部用第一人称的口吻, 娓娓道来, 如话家常, 语气舒缓而平静, 字里行间又无不渗透着浓浓的情思。我们从季先生的文字里, 看到的是先生从容、平和的性格和热爱生活、珍惜亲情友情、热爱家乡的情怀。季先生用自己的眼睛去看黄昏、用自己的心灵去感受黄昏, 貌似信马由缰, 实则匠心独运, 意趣所至, 挥洒自如。
黄昏是美的, 比黄昏更美的是季先生笔下的文字和胸中的情怀!
参考资料
参考文献
篇4：人约黄昏后的散文随笔
每个人的生命历程中都有着各自无法言说的痛，有着无法承受的生活之重。《人约黄昏后》写亲情乡情的篇章，通过对生活在底层边缘的人和事、对母亲的苦难人生的原生态描述，使作品浸润着一种忧伤而美丽的格调，那些带着生命体温的书写，给读者以泣血般的疼痛，也弥漫着时代进步的悦耳音符，以及她对温暖亲情与田园牧歌的追忆。作品写出了亲人们宿命般的苦难，鲜活淋漓的贫穷与希望的生活状况，以及他们善良、坚忍和乐观的性格特征，拨动了读者灵魂深处柔软的心弦，表现了一种凄美的艺术感染力。
出身“贵族”的母亲，命运让她儿时几易妈妈，落草到一个偏僻的山村。“其实娘出身的家庭堪称‘贵族’。回乡的外公借妻生子，生下了娘，娘长得清秀，外公夫妻欣喜若狂，百般娇宠，视娘为掌上明珠。”可是“命运弄人，几易为女，就像一件衣裳那样让别人换来换去。”“幼小的娘，命运握在别人的手里，任人摆布。有一回，娘亲口告诉我，她多想一辈子只唤一个人为娘啊。可见，在娘的心底，隐藏着深深的身世悲凉！”成婚數年后丈夫又以自杀的方式撒手人寰，从此她起早摸黑，像永动机一样劳作，独自抚养两个年幼的女儿和病瘫在床的养母兼婆婆，在那贫穷的山村里，受尽冷眼与贫困，成了底层之底层的边缘人。“如果外公不将娘送与他人，聪慧伶俐音色悦耳的娘禀承了先人气质，定能有一番作为。可是命运作弄人，她脸朝黄土背朝天，一生承受苦难。母亲年轻时一条乌黑浓密的辫子长及腰际，用一丝毛线扎着，摔来摔去成了一道独特的风景。在父亲自杀后，娘拂过那头微卷的青丝，自己用把剪刀一声‘咔嚓’，像是剪掉平生的所有柔情，又像是剪掉千丝万缕的烦恼，从此一直是平平的刘海。”终于熬到了改革开放，16岁的女儿辍学外出打工，以她的聪明、坚忍、勤劳、勇敢在城市里取得了一席之地后，母亲却在交通事故中命丧车轮之下。在残酷的宿命面前，人们不得不静默无语。这不是虚构的宿命，而是作家怡霖血淋淋的生命疼痛。
但在她的笔下，并没有对命运的怨天尤人，她用淡淡的忧伤和充满温阳的笔调，通过早年心酸的往事、母亲的苦难人生映射出自己生命的疼痛；这生命的疼痛没有让她沉沦，而是从山乡浸染苦汁的土壤中破蛹化蝶，展开怀抱俯瞰人世间点点滴滴的真善美，呼喊出坚强才是硬道理的生命强音。诚如著名作家、鲁迅文学院常务副院长白描在本书的序中所写：“她给人以温馨、柔软，给人以缅怀、追溯，能够感受她的温度，又能够触摸她的隐痛。她在这种暖色的情感中寻觅，游走，以她独有的细腻和敏感，以她宽厚的悲悯和温情，实现着对自我的释放和救赎。”
作品中这些抒写亲情乡情篇章，凸显了原生态风格。社会弱势群体的边缘人，他们的苦难往往存在于宏大的叙事之外，是形而上的公共经验之下的灰色地带。怡霖之生命疼痛，是许许多多生存苦难者的九牛一毛，绚丽多彩的社会万花筒没有留下她的一丝痕迹，倘若不是她与文学结缘，有谁在意那社会之边缘的边缘。我们看到这里没有任何有意的虚饰与无意的遮蔽，作家感到不写出来就无法实现内心的救赎，是“这一个”记忆的见证者和书写者，但却是我们这个民族的记忆和境遇。70后的作家大多不是从公共经验和公共记忆出发的，他们更个人、更个体、更个性。作者艺术地记录了农村鲜活的微观史，为历史留存了一份具有特质的社会图景，努力从个人记忆上升到民族记忆，这些作品原生态地抒写了时代的苦难，是农民生活的艺术重现，这样的作品总会有出人意料的生命力。
《人约黄昏后》的另一特色是抒发了作家对爱情的礼赞，她以散文诗的体裁、以炽烈与唯美的文字讴歌纯真的爱情，饱含着出自心灵深处的淳朴而热烈的真情，洋溢着一种“焰”与“美”的直接抒情，让读者真切感受到了她持久的热力和绵长的光度。
《情花》和《情潭》是两章经典的散文组诗，在纷至沓来的意象中，那些纵横捭阖的句式与结构，弥补了诗和散文文体的不足，表现了作家把握散文诗文体上的得心应手。在情感领域极为开阔的时空中，她纵情笔墨为人性的真善美呐喊着，无所顾忌地用缠绵悱恻的声音，个性鲜明地对爱情作了凤凰涅槃浴火重生的礼赞。这些文字绮丽又不失婉约，典雅而不失明快，古典诗词的底蕴非常厚实，字字珠玑抑扬顿挫，成为古典爱情的现代召唤。
《人约黄昏后》无论是写山水花木、飞禽走兽，还是写乡村都市、人生过往，都有一个情感丰沛的女性形象闪现其中，以忧伤又洒满温阳的笔调，抒发了其对曾经的友爱视如亲缘，对真诚的友谊心存感恩，对过往的友情长萦心怀。生命的疼痛可以使人心地刚硬，纵然坚强却寡情薄义。但我们从作品中不时闪现的情感丰沛的女性形象，可以看到生命疼痛中的柔软，这份柔软散发出淡淡的忧伤，而更多的则是温暖的阳光。在人际关系越来越现实的今天，这一抹忧伤，一缕阳光，把人世间美好的友情衬托得无比绚烂，显得多么地弥足珍贵。
篇5：传说中的人约黄昏后爱情诗歌
你的容颜占据了心后
我就有了万千美妙的想象
想象着传说中的
人约黄昏后
假如微雨轻轻
你一人漫步街头
我会不知不觉靠近你身边
看着雨中的你
这时如果雨大了一点点
我会脱下外套
生怕雨淋坏了你的感觉
不要怕我的.情不自禁好吗
或许你在某处的花园
我恰好经过
悄悄地望着宛若风景
如同春天给花草的温柔
要鲜艳要五彩缤纷只能靠自己
你愿我相伴么
世间有太多的巧合不能解释
就像见到你为什么不能忘
纵有千万种想法和你相约
却美梦终不能成真
我只怪见到你时什么都不能想
一味着迷
其实，我是很羞涩的
只是，只是独自做着美梦
与你
篇6：人约花影明月香散文
明月移影，夜色如霜，二月的夜晚，有自己的颜色。我在这独有的颜色中沉醉，感受来自遥远的遥远，深处的深处，那些细微得渺茫的天籁。
这样惯了，寂寞得有些惬意。没有世俗的打扰，清高的氛围显得格外明净。捉笔之间，便有一种无法也无意阻止的冲动，在凝神屏气的笔端跃跃欲试。于是风就会来，花就会开，爱就会一点一点扑满心怀。
一个完整的冬天过去了，我在月光的厚爱里讨还春风。此时，竟会有一种想要流泪的感觉。不为孤独，不为忧伤，不为寂寞，不为彷徨。仿佛下笔的那一刻，有谁与我相约，在文字中相对而坐，静静地听我心跳的声音。自己便被这样一种神往轻易的感动了。常常就这样在自我感动中，捕捉心底的阳光，那一丝明亮的温暖，便会拥抱住幸福的遐想，烂漫成一句动情的话，一首绚丽的诗，一段快乐的时光。
快乐着痛，心刻意着坚强。
总是喜欢站在窗前默默地遥望，那些寂寞的世界没有深浅。我不知道自己终究沦陷于哪片天空，听一曲高山流水，看一树姹紫嫣红，拥一怀巫山云雨，共一生地老天荒。
夜空中飘荡着一盏忽明忽暗的长明灯，不知是谁的心愿放飞在这茫茫的夜晚，像一艘孤独的船，漂泊在天地之间，找不到可以停靠的彼岸。想那一腔柔软的火焰，须臾就会在绝望中幻灭，那些充满希望的寄托该是怎样的回归黑暗，指尖便有一丝凉意，在叹息中搁浅。我不要这样熄灭的灯，将我的心愿带到无助的夜空，然后于无奈中沉寂。我要用我的目光呼唤，一点点，一声声，穿越黑暗的藩篱，到达那些等待的日日夜夜，到达那些相约的时时刻刻。
在所有的光芒中间，我的目光或许是一个弱者。谁也不能计算出，我将穿越多少忧伤和哀愁。虽然我的目光时常挂满痛苦的泪滴，但不息的追求，却不会因为黑暗的层叠而终止。我的目光终将逾越彼岸，与一江轻寒的风，在寻寻觅觅中吹起，一步一步靠近罗幕半卷的窗前。
明月夜，那边海棠开了，风中传来红香的微笑，拨动我柔软的心旌窸窣摇荡。白莲花般的明月散发着银白的芬芳，将一切宁静的守候染得沉醉。我知道，二月不需要窗花遮住明月的视线。我被洁白的爱所注视，一种怀想的温柔，在我的期待中幻化成斑斓的影，摇曳我一春的心事，幽香弥漫。我不知道是花的纤纤心语于我耳边低吟，还是月光如水于我心上沉缅，我只知道这明月清风的夜晚，我被温柔的心香所拥怀。
在梦的枝头，我深沉而悠久地期待。谁共我，远离南方这座悲情城市，相约去返青的.田垅，踢踏微风吹入桑梓的炊烟，摘一把蝴蝶一样的酸溜溜花，握在手中奔跑追逐，将毛绒绒的小鸭惊入微波粼粼的池塘之中。我情愿我们的笑声，迷路在阳光托住油菜花的村落;我情愿你的体香，失踪在春草歌唱的山坡。你便是花，你便是竹，你便是柳，你便是风中浅笑的明眸。而我，则如你一般瘦，一般清，一般痴，一般愁。
一次简单的相约，就可以温暖一生。一个简单的承诺，就可以相守一世。只是人生的季节，还不能简单到只有阳光。约未践，人难来。也许生命中有了遗憾，才会产生完美。
于是，莞尔一笑，拾起满桌的月光，倾注在平平仄仄的诗行，为那期盼延伸的尽头，踩着春风款款而来的温柔，铺一路花开的声音。
这样的夜晚，我还需要忧伤么?望春水，卧幽窗，弦扣心音清风小，人约花影明月香。
[月移花影约重来]
有月的夜晚，似水的温柔荡漾在天地之间。流光清澈泛滥，包容夜的所有，让散碎在叶间那些芳香的故事，楚楚潸然。
坐在月光之下，本该是融化一般的缱绻，而一怀清辉，流淌的却是有些伤感的岁月。不会改变的，是旧时的天气那些月色如魅的倾诉，依然款款于回忆的细末枝节。而已经改变的，却是曾经相拥的情怀，空待着期望花落入怀的守候，看明月银白的光芒，纷纷扬扬，洒落一个人忧伤的寂寞。
蔷薇花掩映于水色波光之中，沉默地看着我的沉默，那些红得怜爱的目光，泪色盈盈，熠熠闪亮。如长发一般轻轻摇曳的影子，总是在微风悄然来临的时候，发出窸窸窣窣的裙摆之声，想要靠近我灵魂深处那一片挥之不去的隐痛，将一个季节的芳香温暖于我。
这样的夜晚，江南的心事随处可拾。越过城市的背影，可以看到江南古老的地老天荒。记忆之中，总是这样贫血的颜色。那个夏天，那个夜晚，那个明月照人的时刻，我的心冷落在墙上的倒影之中，同渐渐凝固的烛泪一起失眠。从来没有过的孤独，如潮而至，我无言的倾诉，在深深浅浅的寂寞中起伏。江南，离歌声声，在远离我的宋词里，流尽最后一滴眼泪。夜阑人静，我听见心破裂的声音间或响起，血和疼痛溅满一地。窗外，有花落在风中，渐渐沉寂。
浮云驿动，熏风漫卷，天空之城的光芒，把我的仰望照得无比苍凉。有谁明白我此时的仰望，似水如烟?其实，我只需要一点点的爱，就可以轻易的感动，就可以把自己的心磨砺成一面镜子，将爱成倍放大，并且激情反射。然而，这一切似乎已经成了一种奢望。初见是别离，再见是别离，我的心痛，随爱加剧。那些月光下面携手漫步的日子，已模糊成一点泛黄的影子，扑满尘埃。
南方的天空下，谁在挥手，将我一个人的天长地久抖落在与世隔绝之中?
红尘一诺，是否还是白头到老?沧海一盟，是否还是相濡以沫?无论你贫穷，无论你丑陋，无论你不再年轻?谁还真正记得今生的相遇便是前世的约定?谁还会珍惜曾经走过的日子便是爱的见证?我不敢相信。可我却还在这个月明之夜，捧着滴血的心，守望那一串属于我的足音，轻拍我那痴痴守候的夜晚，来成全我一纸锦绣江南。
有什么能够使自己心甘情愿地沉默，让无限的爱环绕在那人的四周，静静地，竟然没有一丝杂念。那人爱了，便为之欣喜落泪;那人伤了，便为之疼痛心碎。一切的爱恨情愁，只因烂漫的前世镌刻在三生石上的约定。我相信，我的寂寞只是你一时的不小心，我的孤独只是你一时的不在意，我的破裂只是你一时的不关切，你不会让我寂寞终生，百年孤独。纵然是你的相思已经偏离我的轨迹，我的相思不是你的相思。
暗影中摇曳的花，请靠近我的寂寞吧!让我拥在手心里作一次永生的期待!
有多少爱可以重来?有多少人愿意等待?我固执地认为，夏天的月夜，可以将哀伤倾覆一地，也可以让爱光芒丛生。即使我远远地站在江南的挚爱以外，我的相思依然会彻夜不眠。我知道，这样的辗转反侧，不是一个夜晚就可以积淀的。那些准备了千年的温存，始终萦绕于盛开在风中的指尖，那么香浓，又那么清淡，那么亲近，又那么遥远。是的，人生的季节终会落幕，在落幕之前，有谁与我，再赴一次花开的盛宴?
坐在心痛的爱怜之中，我静寂无声的呼唤，同蔷薇的爱一齐弥漫。千里江南，月波流转。银色的河，萧瑟无边。我在河的中央，坐成微风轻拂的姿势，吹灭了所有流星的语言，只留下伸手可及的明月，照在天涯两端。
篇7：人约黄昏后
文斯·卡特和贾森·基德的交情始于2000年悉尼奥运会，当时他们合力帮助“梦四”拿到金牌。2004年底卡特决意离开多伦多，加盟篮网与基德并肩而战，问及为何愿意来到新泽西，卡特说：“每次想起奥运会的那段时光，基德的妙传总是让我魂牵梦萦。”
可以说，球迷对他们之间的配合同样魂牵梦萦，但现在看到两人在小牛再度携手时却只剩感慨。卡特承认，他还能扣篮，但他知道他已经不能再像以前那样肆意地飞了。正因为此，卡特愿意降低身价来到小牛，这样做除了能和基德重逢外，他更看重的还是夺冠良机。
达拉斯人上赛季在并不被看好的情况下捧起奥布莱恩杯，一帮年过30岁的老将向世人证明：坚持是一种美，理想主义者在这个浮躁快餐的世界依然有自己的生存空间。卡特心甘情愿成为他们的一员，虽然这支球队仍然不被看好，但有了之前一年的经历，谁也不敢轻易否定他们。
可以肯定，在签约小牛前，卡特和基德通过电话。你可以想像基德，这么一个老谋深算的人，小牛实际的两位领袖之一，不会给球队招进来一个毒瘤。基德一定知道小牛招卡特有风险，但他也知道卡特能带来些什么，他是这个星球上最知道怎么能激发卡特潜力的人——事实证明当史蒂夫·纳什也没能拯救卡特的职业生涯，那么全联盟也只有他还能激活这个天赋异禀的家伙。
身处一支卫冕冠军球队，卡特明白自己的定位应该明确，那就是当好一名配角，必要的时候，从防守做起。“我的目标就是尽快融入到这支球队当中，像他们所做的那样。我不会在乎自己得到多少分，我只会在意自己能为球队的胜利做出什么贡献。”卡特说。
众所周知，卡特一直钟爱15号战袍，可惜这个号码在小牛已经退役——它的主人属于布拉德·戴维斯，他是小牛队建队之后的第一批球员之一，为小牛效力12年之久，退役后仍然在队中任职。卡特决定改穿25号，其实他上赛季被魔术交易到太阳时，由于中锋罗宾·洛佩兹身披15号球衣，卡特就曾将自己的球衣号码更换为25号，所以这次也算延续了之前的选择。如果你记忆力够好，应该能想起基德当初来到小牛时，也因为自己钟情的5号球衣穿在约什·霍华德身上，他不得改穿2号，后来霍华德被交易到奇才，但基德索性继续身穿2号至今。
“网”事如烟
小牛新赛季第三场比赛，在俄克拉荷马城，终场前1.4秒，文斯·卡特投出的三分线球在空中划了一道优美的弧线后落入网中，102比101，小牛将比分反超。基德第一时间跑到卡特身边庆祝。这本来应该是卡特送给新东家的第一个杰作，只可惜年轻的杜兰特随后在离三分线外一步的地方，投中一记后仰漂移压哨三分，一切化为泡影。
每时每刻，NBA联盟都在上演70后谢幕80后掌权的故事，卡特只能认命。但无论如何，在这个新旧更替的寒冬，在自己即将迎来35岁生日的时候，卡特再一次给世界带来无限猜想。在时光流转一千多个日夜后，他又与基德重逢，阔别多年，两人再一次牵手的时候，时过境迁，物是人非，一切都与当年在篮网时大不一样：那会基德总是把篮球扔得极高，让飞在空中的卡特去丈量天花板的高度；现在，年近39岁的基德已不再是联盟中的第一控位，当年铁锁横江般的防守已经挡不住青春飞扬后起之秀，卡特也不再有战斗机的双翼，经过了两年的沉伦之后，越发受到世人的质疑。
如你所知， 当年在猛龙效力时，卡特也曾过着受人质疑的生活。在多伦多效力的最后那段时间，卡特像是一头笼中猛兽，四处乱撞却始终找不到出口。那会他甚至和猛龙管理层以及主教练彻底闹僵，落得个非走不可的下场。
回头来看，2004-05赛季前两个月在猛龙，卡特场均只能得到16分。可是随后，当卡特转会篮网时，他打出职业生涯最好的半季比赛：场均得到“28+6+5”的数据，投篮命中率46%，三分命中率率43%。之后两年，他的场均数据也基本维系在这样的水准——在新泽西，他非但没有磨合的问题，一切都变得挥洒自如，完全扭转了他的职业生涯，而促成这一切的人正是基德。
就连卡特自己也承认，他的技术是有那么一点点缺陷的，他扮演终结者可能会比扮演控制者更加合适。当我们看到卡特一次次用精妙的绝杀拯救篮网时，又何必强求非要有一个天马行空的“加拿大飞人”、却少了一对默契在心的绝世搭档呢。当然，卡特在篮网也留下了很多扣篮杰作，他在硬汉莫宁头上表演的骑扣至今令人印象深刻。
事实上在2004年到2008年的新泽西时代，并不是基德最好的岁月，却是卡特迄今为止的最后一春。2007年拉斯维加斯全明星赛，这位球迷宠儿最后一次入选全明星阵容；同年4月7日，与奇才一战，卡特和基德成为1989年的乔丹和皮彭之后，第一对在同一场比赛中分别得到三双的队友。是役，卡特得到46分、16个篮板和10次助攻，即便在放眼卡特至今14年的职业生涯，这也是最大的亮点之一。
身为NBA史上最强扣将之一，卡特的天赋罕有匹敌，但他需要有人激发他全部的战力，到了职业生涯后半段，更需要有人在场上为他指引方向。2009年，卡特在魔术陷入低迷，当时ESPN的克里斯·布劳萨德曾说：“卡特要做的，就是和基德重新待在一起。基德了解他的一切优点和弱点，只有基德，能把卡特变回卡特。”
当然，卡特再也不是那个可以飞出球馆的UFO了，来到小牛后他甚至承认自己年轻时过度使用膝盖，所以肌腱炎一直伴随着他职业生涯中后期。
没人知道，未来的小牛生涯卡特会划出一道怎样的人生弧线，他与基德的再度联手是宝刀再振的先声，还是英雄谢幕的终曲？在这个联盟新旧势力更替的时代，这也许是文斯·卡特留给我们的最后一个情不自禁的猜想。
拐角处见面
看到卡特和基德重新成为队友时，球迷心生万千感慨，他们在职业生涯暮年再度携手，结果可能已经不那么重要了。当然，上帝如果愿意赐给他们冠军戒指，这大概是最好的剧情了，就像奥拉朱旺和德雷克斯勒所遇到的那样。
这是一个广为人知的野史，当1984年开拓者想用榜眼秀加德雷克斯勒换拉尔夫·桑普森时，遭到了火箭的拒绝。奥拉朱旺当时向大学时代的挚友德雷克斯勒打了一通电话，说道：“墙对墙说什么知道么？”但却没有给德雷克斯勒答案。直到1995年两人会师休斯敦并在同年率领火箭夺冠后，“大梦”才对德雷克斯勒缓缓道来“墙对墙说，拐角处见面。”一份命中注定的重逢迟到了11年，但“大梦”与“滑翔机”的真情终在太空城升空并绽放出绚丽的烟火。
奥拉朱旺和德雷克斯勒相识的那天要追溯到1980年，当时奥拉朱旺17岁，这个岁数的他曾在全非运动会的一场比赛中独自取下60分和15个篮板。因其令人惊叹的身体素质和良好的篮球技术，奥拉朱旺被美国球探发现，并被推荐给休斯敦大学的功勋教练盖伊·刘易斯。 然而，奥拉朱旺是在15岁时才转行打篮球，之前他当过门球手、足球守门员。第一次训练完毕，刘易斯教练恨不能把尼日利亚人赶回非洲去：奥拉朱旺只有一个NBA后卫的体重，除了盖帽和扣篮，其他实在不像个篮球手。再看当时的德雷克斯勒，他从斯特林高中毕业后，拒绝名校诱惑，选择读本地的休斯敦大学，这个举动让他很快就成为这座城市的宠儿。
奥拉朱旺在异乡找到的第一份友谊正是来自德雷克斯勒，这看上去有些奇怪：一个休斯敦本地中产阶级出身、温雅内向的少年，为什么会对一个尼日利亚飞来的羞涩孩子另眼相看？反正，在奥拉朱旺对这陌生的环境不知所措、队友们集体冷眼旁观时，德雷克斯勒的关怀让他受益匪浅。
事实上，他和德雷克斯勒总会在深夜的球馆里加练——他们会疯狂练习到凌晨，然后在球馆地板上躺倒，谈论如何同乔治城以及北卡对抗。1982和1983年，休斯敦大学都打入了NCAA四强。可惜他们先后输给乔丹和詹姆斯·沃西领衔的北卡和名不见经传的北卡罗来纳州立大学。以被火箭选中，而结果也如他所愿。事实上，当时火箭已经有桑普森，如果他们不要奥拉朱旺，手握榜眼签的开拓者肯定会将他纳入麾下——天知道他和德雷克斯勒在波特兰能演绎出怎么的故事。
相隔南北，他们俩依然保持着友谊。在赛场上，他们竭力寻找对方的弱点予以痛击，而在比赛结束之后，一定会聚餐聊天。1986年，火箭击败湖人杀进总决赛，败北于凯尔特人之手，后来桑普森一病不起，失去一塔的火箭一时进入低谷期。
开拓者则在1990年代初期进入极盛，1990年和1992年两度在总决赛亮相，却被活塞和公牛击退。
1993-94赛季季后赛首轮，开拓者与火箭在西部第一轮相遇——火箭队此时孜孜以求的是总冠军，波特兰不过是长征中的一站。后来火箭如愿夺冠，奥拉朱旺终于戴上了自己第一枚戒指，这时候德雷克斯勒也为他感到高兴，也许他此时也在盘算怎么和老友重新聚首。
但是，当“滑翔机”希望离开开拓者加盟火箭时，却并不那么顺利。对于一支冠军队而言，要对球队阵容做大手术需要极大的胆略。汤姆贾诺维奇了解奥拉朱旺与德雷克斯勒的友谊，当“大梦”对他确认，“克莱德为了冠军，会尽其所能做一切事情”时，火箭下了决心，用奥蒂斯·索普换来了德雷克斯勒。事实上，这笔交易起初看起来如此失败——在德雷克斯勒到来后取得17胜18负，仅以西区第六进季后赛，历史上从来没有球队可以以这个排位得到总冠军。
结果，火箭完成了NBA史上最不可思议的夺冠传奇，西部半决赛打败太阳的过程惊险至极：系列赛1比3落后，第五场赛前德雷克斯勒感冒，比赛前半小时才赶到球场，太阳一直占据优势，淘汰火箭只在片刻之间。不料奥拉朱旺的勾手把比赛带进加时后，火箭随即找到赢球的轨道。到了抢七生死大战，太阳第二节就以15分领先，但到了第三节，火箭默默的追了上来。比赛继续朝着休斯敦的剧本前进：“大梦”最后一节砍下14分，而马里奥·埃里在比赛最后7.1秒的一记三分球帮助火箭最终以115比114取胜，为菲尼克斯人献上著名的“死亡之吻”。
在总决赛击败魔术之后，德雷克斯勒和奥拉朱旺相拥而泣，一切仿佛回到了休斯敦大学，他们了解彼此可以为对方所做的一切——“拐角处见面”，成为NBA历史上最动情的故事之一。
人生若只如初见
2007-08赛季，35岁的奥尼尔已经是牙齿钝了很多的鲨鱼，36岁的安芬尼·哈达威更早不是那枚便士了，尽管他恨不得让自己打磨得一派崭新。
能让人笑出来的是，他们竟然还有重逢的这一天，甚至可以称作相视一笑尽释前嫌的这一天。当时的迈阿密已经是韦德的球队，奥尼尔已经过了争老大的年龄，至于哈达威，他只从帕特·莱利手中接过了一份非保障性的老将最低合同。
谁都知道，奥尼尔和哈达威曾经在魔术当了三年队友，并在1995年携手率领魔术打进总决赛。那时候奥尼尔横扫东部禁区、哈达威妙手穿针堪比“魔术师”，青春的激情和速度让NBA为之一震。人们曾经幻想着，这对组合可以为奥兰多带来一个总冠军，甚至可以成为NBA黄金组合史上的又一座历史丰碑。
然而，1996年夏天奥尼尔在合同到期后转投湖人。鲨鱼西游在当时就像一出戏剧，孰是孰非已没有定论了。我们只记得，在1996年自由球员市场开放前，《奥兰多哨兵报》做了一个调查，结果90%的奥兰多球迷都认为：奥尼尔不值一个亿。这次调查的结果在那年的美国男篮梦三队中，成为其他球员拿奥尼尔开玩笑的话茬儿，而这也成为奥尼尔最终转会的导火索。
哈达威想过独自撑起魔术，但在1997-98赛季，他因为左膝受伤仅仅打了19场比赛。后来他的职业生涯始终伴随着伤病，也很快泯然众人矣。奥尼尔眼中的“便士”的确是一位顶级搭档，他也由不得将其与科比相提并论，只不过评分高下立见。“他们的区别就像是《教父》所展现的那样，一个是弗雷多，从来没有做好准备承担责任，一个是索尼，恨不得所有事情……”或许，奥尼尔并没看上他刚进联盟时的明星队友，但当哈达威用一种鲨鱼从未见过的坚韧做出尝试时，一种君子之交淡如水的释然也就在两人间弥漫开来。
在加盟热火前，哈达威的上一场NBA比赛还是2005年12月9日，身披尼克斯1号球衣打老东家太阳一战，6分、2个篮板和2次助攻，他自己都巴不得忘记。随后，他不堪忍受伤腿的折磨，进入到半退役的状态。但无所事事的日子很快就让他厌倦，于是在一年时间里，他进行了手术，然后选择了离家很近的南佛罗里达大学练球和进行身体康复，他甚至自己掏腰包请来了热火的训练师道恩斯，让自己的身上没有一块儿赘肉。
一有机会，哈达威就向NBA靠拢。2006年他差点成为火箭的一员，随后他一度与超音速签下10天的短暂合同。最终，热火给了他机会，而这其中奥尼尔的推荐也起到至关重要的作用。“我们之前通过电话，其实我们都很关心对方的状况，而且沙克后来还专门找了莱利教练，告诉他热火应该考虑吸纳我。”哈达威说。
可惜的是，哈达威没有选对时机，2007-08赛季的热火经历多事之秋，韦德没打多少比赛便因伤休赛，奥尼尔也在赛季中段被交易到菲尼克斯。
“便士”仅打了16场比赛就收到了裁员通知书，他们的二度合作堪称失败，但真的没有人会关心这些，他们能时隔11年后再度携手就已经足够了。
事实上，时隔11年重新聚首的戏码还发生在加内特和马布里身上。1996到1998年他们在森林狼做队友时被媒体誉为“双子星”，这对内外线组合前途无限，外界甚至认为他们是斯托克顿和卡尔·马龙的接班人。
1998年的夏天，加内特和森林狼签下一份为期六年，总价值1.26亿美元的超级大合同。而森林狼最多能提供给马布里一份7800万美元的合约。这让原本在球场和市场上处于对等的马布里甚为不满，并决定离开明尼苏达。这对搭档仅合作了两个多赛季后就分道扬镳。马布里对于加内特的嫉妒并没有因为两人分开而减少——后来他效力太阳，看到队友斯塔德迈尔开始在联盟展现才华的时候，竟然表示小斯已经超越了加内特。对此，加内特仅仅只是淡淡的回应，“这不过是斯蒂芬的妒忌罢了，我仍然让他惦念。”
和马布里的耿耿于怀相比，加内特更为宽容。在2009年年初，马布里被尼克斯裁掉，他流露出想加盟凯尔特人，再度联手加内特的愿望，后者公开表示：“他是我曾经搭档过最好的控卫之一，我不会反对这件事情。如果斯蒂芬的到来能够让球队变得更好，我会全力支持这件事情。”
来到波士顿后，两人再也没有年轻时的那份轻狂，他们期待着共同捧起冠军奖杯。可惜加内特在2009年3月底因为右膝伤势赛季报销，那支很有希望夺冠的凯尔特人最终在东部半决赛经过七场大战后输给魔术。
一笑泯恩仇
1993年，勇士队为了得到魔术选中的状元秀克里斯·韦伯，除了送上探花秀哈达威，另外还搭上三个未来首轮选秀权，可见金州人对这位才华横溢的大前锋可谓是求贤若渴。
当时，老尼尔森是勇士的总经理兼主教练，他在球队中一言九鼎，而韦伯算是含着金钥匙进入联盟的菜鸟，习惯享受特权的他并不是一个听话的孩子。时间长了，老尼尔森和韦伯之间的矛盾却越积越深，矛盾的原因是两人就“球队应该打什么样的战术”产生了不同的观点。
这本来是主教练自己决定的事情，更何况韦伯还是一个新人，所以老尼尔森行动了，他一而再、再而三地把韦伯摁在板凳上，这让后者感觉自己没有受到应得的尊重。终于，在1994年2月9日，勇士客场对阵黄蜂的比赛中，双方彻底撕破脸皮了。
那场比赛，韦伯在一次快攻中自命不凡地来了个背后传球，结果球直接出界了。老尼尔森从板凳上跳起来，向裁判要了暂停，然后走向韦伯，对他怒吼。而韦伯也对他咆哮，声称自己希望得到“男人应有的尊重”。随后，这位天才大前锋还采取了不合作态度，不仅在日后对老尼尔森的指示阳奉阴违，还在赛季结束后公开要求转会。韦伯在勇士队中颇有威望，导致球员们竟然纷纷不买老尼尔森的账。老尼尔森居然落魄到一次训练后流着泪对两位勇士球员说：“如果你们想把我弄下台，那现在真是再好不过的时间段了。”
结果，1994年11月，韦伯被交易到奇才队，而交易后不久，老尼尔森也被解雇，原因竟是失去了韦伯的勇士成绩太差，两人可谓两败俱伤。自那以后，勇士队的复兴之梦就一直是那么虚无缥缈，而老尼尔森和韦伯的事业也都受到了很大的影响。
不止一次，老尼尔森声称自己应该为当时的矛盾负责。他认为作为一名经验丰富的教练，自己有能力把这种矛盾在雏形的时候就解决。事实上，韦伯也不是记仇的人，所以两人很快就握手言和了。1994-95赛季，老尼尔森短暂执教尼克斯，有一次同子弹比赛，两人赛前通了五分钟电话。“如果我们早一点能有这样的沟通，就不会走到如今这个地步了。”韦伯后来说，“也许我们都会留下，也许我们都拿到总冠军了。他能让我成为最伟大的球员。”
2007-08赛季后半段，眼角泛出几丝皱纹的韦伯在选择职业生涯最后一站时，回到了他最初的舞台。在金州，他又遇到了老尼尔森，至于十多年前的纠葛，早已是过眼云烟。只是阔别15年后，因为膝盖伤病的缘故，韦伯没能在这个舞台上继续展现他华丽的球风，重返勇士他仅仅出战九场比赛，收获职业生涯最低的场均3.9分和3.6个篮板后，韦伯选择了退役。
洗净铅华，在活塞队2007冲击总冠军失败后，韦伯本想选择就此退役，但勇士和老尼尔森的诚意让他继续了他在球场上的梦想。虽然美好的愿望没能以美好的结局收场，但师徒重逢一笑泯恩仇，韦伯的职业生涯也算了却了一个遗憾。
篇8：人约黄昏后
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪满春衫袖。
——《生查子·元夕》
此词的作者有两种说法，一为欧阳修，一为朱淑真，后人多考证为欧阳翁的艳词，我却宁可相信它是女词人朱淑真的作品。我没有去详细考证它的具体出处，只从词作本身作了些许推断，考据家或以为迂腐，那就且将我的推断当作笑谈吧。
不知是有心还是无意，古人写爱情的诗词，有两个节日最盛，一为七夕，另一个则是元宵。元夕（元宵节）之夜，自唐开元后，常燃灯火达昼三日，故在元夕夜观灯、看人、约会，均别有情趣，此词无疑是这一情趣的极致表现。
细品此词，它由追忆开始。先叙说去年元夜时约会场景的繁华——“花市灯如昼”，进而呈现两人相约黄昏时分在柳梢下赏月的欢快，而后再与今年元夜相对比，由“月与灯依旧”的繁华逼出“不见去年人，泪满春衫袖”的苍凉。
在这里，词人有意识地将悲与欢的情感放置到今昔时空里交错，目的便是为了更添一层悲凉意。其中两句写得最动人——“月上柳梢头，人约黄昏后”。它将情与景连在了一起，由月上柳梢诉说出男女相约之欢。在柳梢之下，伴着一轮皎月，一男一女相依水畔，低诉情语，这是一幅多么荡人心魄的画面啊。而今，景物依然，人却已是面目全非，昔日的爱人，已永远停留在记忆中了。睹物生情，怎么不令词人泪满春衫、肠断于心呢？
上个世纪20年代，丰子恺先生曾为《文学周报》画过一组诗词的漫画。《月上柳梢头》一帧，寥寥数笔，尽得《生查子·元夕》一词的神韵。画面上一人独依墙角，赏一轮孤月从柳梢间缓缓升起，此刻，空寂、落寞、孤独与苍凉的心绪竞相夺画面而出，让人唏嘘不已。
不知道是因为词本身的魅力还是漫画的立意甚高，它生发了读者心中的无限怅惘和失落。朱淑真有词集曰《断肠词》，“断肠”二字尽得了此词之真意。或许只有在时间的流逝中，我们才能细品出那繁华后苍凉的意味。
篇9：人约黄昏心未老
“月上柳梢头”，悄然升起的那轮明月挂在温润的柳梢头上，透过嫩嫩的柳叶丝儿窥望人间美事；“人约黄昏后”一对相爱的人步出黄昏，在月下柳前羞涩地约会。其情缱绻，其景浓郁，那款款心语与心恋似乎从诗中飘逸而出。
虽然从整首词来看，那是“去年元夜时，花市灯如昼”的时候。而今年却是同样的元宵，景象如旧，风物依然，但“不见去年人，泪湿春衫袖”。爱人不见，往日之情不在，唯留心中思念之苦，泪湿春衫，画面不免有些凄惨。读到此处，当然会心生同情，为“洒泪女子”对爱情的忠贞而感动，为“去年人”的“不见”而黯然，而情伤，甚而“怨”之。
词中的女主人显然是不幸的，但幸运的是，那千年不变的情感却传承下来了。而“月上柳梢头，人约黄昏后”也由此成了名诗佳句。我亦时时为之欣赏并心有所念，念感悟其中。一般来说，古典诗词的意境总是很美的，而这两句诗所构成的画面看似很淡，意味却很浓，充满一种温馨的美感，一种青春的意蕴。千百年来，拨动着历代无数有情人的心弦，乃至今天，仍能感受其神韵。这里有一种生命的悸动，一种心灵的祈盼。
由古及今，谁没有这样的人生旅程？谁没有这样的浪漫情思？简约的诗句，简短的诗行，却蕴涵着如此深长的美的情感。
是的，人生的征途上，“月上柳梢”总是那么美好，“人约黄昏”总是那么令人难忘。特别是那使人无限遐思的后一句，如一幅画似的，写意着生命的美丽、人性的珍贵和与生俱来、不可遏制的對爱的追求与依恋。
“人约黄昏”，这是人生的一个珍贵镜头，在岁月的那一半映照；“人约黄昏”，这是生命的一片绚烂霞光，在心灵的那一角闪耀。珍爱它，就是珍爱自己一步步走过的生命途程，珍爱那艰辛、执着、奋进的青春岁月；珍视它，就是珍视自己一个个不懈的追求，珍视那真的憧憬、依恋、爱的纯洁、美的希冀。
从这个角度来说，“人约黄昏”不仅是一个很纯的意象，很美的意境，它给你的是一种向往，一种感觉，一种过程。这是幸福而又艰辛的向往、感觉和过程。唯其如此，才有其永恒的魅力和永久的思索与回味。
是啊，那微微的柳丝，那碧嫩的心灵之依恋；那如水的明月，那碧清的生命之情感。细微的，轻柔的，拂人以面，感人以心。面为之而生色，心为之而生辉。
珍惜那“人约黄昏”的青春记忆，珍惜人生的最美好的情感。“人约黄昏”总是那么令人激动与期待，有了这种感觉，心就不会衰老。