设计艺术发展态势论文提纲

论文题目：天长天官画与灵璧钟馗画比较研究

摘要：作为母体艺术的传统民间美术是中国优秀传统文化的有机组成部分,其在题材、纹样、造型图式、材质与工艺、审美、寓意、民俗功能等方面,为当代绘画、雕塑、工艺美术、设计艺术等提供着丰富的营养。安徽省内淮河沿岸及淮河以北地区,文化积淀丰厚,历经长期的衍生、发展以及内外部的交互融合,形成品类繁赜、传承有序的民间美术文化生态。天长天官、灵璧灵判（钟馗）连同凤阳凤画,自清代起就被民间冠以“皖北三绝”之称。其中,天官画与钟馗画都属于道释人物画范畴,在题材、画法、民俗功能等方面,既有诸多相通性,又各具个性特色。目前,关于天长天官画和灵璧钟馗画的资料,有些是地方编纂的一般介绍性文本,有些是个人或社团辑录印制的部分作品,有些是新闻媒体片言只语的通讯报道。尽管也有部分民艺工作者或兴趣研究者撰写并发表了一些论文,但内容多涉及非物质文化遗产申报支撑、民间美术的文化保护等方面。对于二者本体研究的关注度与集中度失衡,对于二者关系的比较研究缺失。总体而言,其研究尚囿于浅显性、单一性、片面性、离散性状态。将天长天官画和灵璧钟馗画关联起来进行比较研究,一方面,具有时代的迫切性;一方面,具有学术的必要性;再一方面,对于全面、深入、系统地认知皖北地区民间美术的发生、发展及其传承,进一步充实皖北文化研究的知识体系,寻绎对皖北地区经济文化建设的借鉴与启迪等,具有学理上和实践上的双重意义。本课题综合采取文献资料法、田野考察法、案例实证法等相关方法展开研究。在阅读、分析方志、图册、专著、论文、影像、媒体资料的基础上,多次深入实地,访问当地文化管理工作者、民间美术家和广大群众,观摩天官画、钟馗画美术创作过程,参加相关展览会、研讨会等学术活动,大量收集第一手资料,依托作者所掌握的中国画基本理论与知识技能,结合对天官画、钟馗画的观察、临习和创作实践,理论与实践交相印证,有序推进研究进展。通过研究发现,天长县和灵璧县在行政区划上属安徽省管辖,但其所处自然地理环境,大同之下又有局部差异。悠久的历史让天长地区人文荟萃,东晋时期道教盛行,天官成为人们膜拜的偶像,饱受自然灾害和两年战乱之苦的百姓渴求精神慰藉,天官赐福成为期许美好生活的视觉符号。地处黄淮冲击平原的灵璧县,发达的农耕文明,交通便利的区位优势,各种文化得以在此传播、交流、融合。随文人画家的游历,唐吴道子创钟馗画很快被引入灵璧,北宋元祐年间,大批民间画家云集于此,奠定灵璧钟馗画敦厚的传统。尽管相关钟馗画的题材有钟馗赐福、钟馗捉鬼、钟馗嫁妹、醉钟馗等,但钟馗始终是主要描绘对象。而天官画在题材上则大体历经四个时期:最早先以天官大帝唐尧为题,接着以为民造福的历史人物为题,其后,皇帝、神仙、历史名人等进一步增广了天官画的创作内容。传统天官画常在浆制白棉布或胶矾熟宣上绘制,后来亦有采取木版印制或直接在木制板材上烙烫的。传统钟馗画多在熟宣上取工笔重彩之法,后来的钟馗画逐渐融入水墨简笔画或写意画技法。在构图及造型特征上,钟馗画造型夸张,神情狂放高蹈,其画面构图饱满,寄情于俗、藏雅于拙、托美于丑,格调浑厚质朴;天官画人物形貌讲求对称,有的虽然人物众多,但能时空融合、布局合理、层次分明,始终突出天官的中心形象。在民俗功能上,钟馗画主要以中堂画的形式,悬挂于厅堂内迎门的正墙上,用以镇宅、祈福、辟邪;天官画除悬挂于厅堂用以纳祥招财外,还常作窗画、门画、灶画以及车船出行、家谱堂会之用。尽管天长天官画与灵璧钟馗画在形成背景、衍化态势、题材、技法等方面存在较为显著的差异,但在民俗心理上,则如同其它民间美术形态一样,都共同反映着普通民众追求幸福美好生活的心声。当然,肯定天长天官画和灵璧钟馗画民俗成就和文化价值的同时,我们还应该清醒地看到,作为传统民间美术赖以存在的平台——传统农耕文化正离我们渐行渐远。回眸历史,对传统民间美术的抢救性发掘,对传统民间美术的完整记录,对传统民间美术的系统研究,是我们必须担负的义务;展望未来,承袭传统民间美术的优良基因,创造、繁荣新时代文化艺术,更是我们不容推卸的责任。

关键词：天长;天官画;灵璧;钟馗画;比较

学科专业：美术学

摘要

Abstract

第一章 绪论

1.1 课题缘起

1.2 研究现状分析

1.3 研究对象及主要内容

1.4 研究目的与意义

第二章 天长天官画与灵璧钟馗画的形成条件比较

2.1 地理环境因素比较

2.1.1 天官画所在地天长市的地理环境

2.1.2 钟馗画所在地灵璧县的地理环境

2.1.3 天长县与灵璧县地理环境因素的异同

2.2 文化生态比较

2.2.1 天官画的文化生态

2.2.2 钟馗画的文化生态

2.2.3 天官画与钟馗画文化生态的共通之处

2.3 形成与发展衍化比较

2.3.1 天官与天长天官画

2.3.2 钟馗与灵璧钟馗画

2.3.3 发展演化的异同分析

第三章 天长天官画与灵璧钟馗画的题材内容及其呈现形式

3.1 天长天官画与灵璧钟馗画的题材内容

3.1.1 天官画的题材内容

3.1.2 钟馗画的题材内容

3.1.3 天官画与钟馗画在题材内容上的比较

3.2 天长天官画和灵璧钟馗画的呈现形式

3.2.1 天官画的呈现方式

3.2.2 钟馗画的呈现方式

3.2.3 天官画与钟馗画呈现方式的异同

第四章 天长天官画与灵璧钟馗画绘制工艺比较

4.1 工具材料及准备工艺

4.1.1 天官画的工具材料及画前基本处理

4.1.2 钟馗画的工具材料

4.1.3 天官画与钟馗画在工具材料上的比较

4.2 天长天官画与灵璧钟馗画的绘制工艺

4.2.1 天官画的绘制工艺

4.2.2 钟馗画的绘制工艺

4.2.3 天官画与钟馗画画法比较

第五章 天长天官画与灵璧钟馗画的风格特色

5.1 天长天官画的风格特征

5.1.1 天官画的内容因时代而变

5.1.2 天官画在绘画技法上以工整精细为主

5.1.3 天官画的构图特色

5.1.4 天官画的装饰性与超现实性

5.2 灵璧钟馗画的风格特征

5.2.1 钟馗画形象特色

5.2.2 钟馗画的技法特色

5.2.3 钟馗画的构图特色

5.2.4 钟馗画的夸张手法及装饰性特征

5.3 天长天官画与灵璧钟馗画在艺术风格上的异同

5.3.1 天官画与钟馗画艺术风格的近似点

5.3.2 天官画与钟馗画艺术风格的差别点

第六章 天长天官画与灵璧钟馗画的民俗功能

6.1 天长天官画的民俗功能

6.1.1 天官画的民俗应用

6.1.2 天官画的民俗寓意

6.2 灵璧钟馗画的民俗功能

6.2.1 钟馗画的民俗应用

6.2.2 钟馗画的民俗寓意

6.3 天长天官画与灵璧钟馗画在民俗功能上的异同

6.3.1 民俗应用方面的异同

6.3.2 民俗寓意方面的异同

第七章 结语

参考文献

致谢