城市标识图形设计论文

摘要：本研究以北京798旧工业艺术区的标识系统设计为出发点，依据相关书籍资料与实地考察，结合厂区现状和历史发展，分别从构成要素，种类和特性三个方面对其标识系统设计进行整体研究，并将人的感受，现代美学以及地域文化性进行结合。归纳出北京798旧工业艺术区标识系统设计的现状发展和遗留问题，最后进行全文总结，为标识系统设计的未来发展方向提供切实可行的理论依据。今天小编给大家找来了《城市标识图形设计论文(精选3篇)》相关资料，欢迎阅读！

城市标识图形设计论文 篇1：

现代城市标识设计中的审美意境

摘 要：文章分析了意境、城市标识设计审美意境的概念、特征以及审美意境的价值，提出“意境标识”这一概念，探讨如何营造城市标识设计的审美意境，设计出具有中国特色审美意味的标识。本文以中国传统美学作为切入点，结合中国画中意境说理论所倡导的“情景交融”“虚实相生”“意造境生”，论证了意境提出对于传统文化与美学在城市标识设计中传承所具有的现实意义。在此基础上，就其结构性内容和对个体的诉求上深入研究，从而总结出现代城市标识设计中的中国传统意境创构的表现语言，努力尝试寻找属于我国自己真正的艺术设计道路。

关键词：城市标识；系统；审美意境

检 索：www.artdesign.org.cn

Aesthetic Conception in Modern City Logo Design

BAI Xue-yan（Digital Media Art Department，Media Institute of Harbin Normal University，Harbin 150080，China）

Key words ：city identity system； aesthetic； artistic conception

Internet ：www.artdesign.org.cn

一、前言

随着人类进步，城市的发展，城市标识设计不再是简单的指以文字、图形、记号、符号、形态等构成的视觉图像设计，从广义上来说，生活中常见的一些绿化树木、景观小品、区域出入口的灯光设施、地域性识别的建筑物等，以及所有物体道具本身形态可被看做是标识。因此，现代的城市标识已经从传统的平面概念延展至立体概念以及多媒体动态技术。城市标识系统设计是城市空间环境构建的一个重要环节，西方发达国家在很早的时候就开始关注城市标识系统设计的研究，随处可见，是渗入日常生活各个角落的。但在中国真正意识到它的重要性仅仅刚刚开始。我国城市快速发展为城市标识系统带来了发展的机遇，但由于力求发展迅速，我国城市标识系统设计出现了缺乏个性、缺乏认同感、缺乏民族感等现象，从而导致城市独有的特色与性格随发展而日益模糊直至消失。不难发现，其中缺失的是中国传统审美意境的创构。当今的城市标识不单单是传达城市环境信息的视觉要素，也是文化的“代言”。因此，中国的城市标识设计需要有中国传统特色，审美意境是中国传统文化的精髓，有意境的城市标识才能为有意境的环境空间作补充导向和说明，这是城市化建设不断向更高层次发展的必然要求。

二、意境与城市标识审美意境

“意境”孕育于先秦，奠基于魏晋，发展于唐宋，成熟于明清至近代时期。它与中国哲学、文学、美学、绘画等关系非常密切，主要是通过比较生动、形象的描写，来对某种情调或者境界进行充分的表现。我国近代杰出的画家、诗人李可染就指出，意境是艺术的灵魂，当意境与人的思想和情感融合、加工之后能够达到借景抒情、情景交融的效果。由此可见，意境是“体验”过程本身，这是意境的最本质的含义。

（一）意境的审美特征

1.情景交融是创构意境的重要方式

将艺术作品的审美特征与人的审美认识完美的融合在一起，从而使艺术作品中能够具有人的思想和情感，这就是我们所说的情景交融。情随景生、移情人景以及物我相融是情景交融的类型，其中，“情”是受众在特定境遇所生成的心境；“景”是艺术作品审美情感所构筑的能成为“境”的景。

2.虚实相生是意境审美的结构特点

虚即虚境，是由艺术作品诱发和开拓的审美想象的空间，实即实境，就是艺术作品本身的实体形象，虚境通过实境来实现，实境要在虚境的统摄下来加工。因此，在意境的构建中必须要有虚也有实，两者密不可分，这是中国传统艺术的审美精神以及中国人世界观和宇宙观的集中体现。

3.自然美是审美境界的最基本特质

自然美，是指各种自然事物呈现的美，它是社会性与自然性的统一。意境中，情真景真意才会深，只有这样才能产生幽深意远的审美境界。

（二）城市标识审美意境

审美性是人类思想的反应，作为人们思想与文化的需求是不可或缺的。在城市空间环境设计领域，标识意境是主观和客观相结合的产物，是标识设计完成以后，在对作品审美活动中产生的。城市标识是我们生活所处环境中的一部分，它体现着人的思想，既然有人的思想内容，就有人的审美需求，也就会产生审美意境。在此，审美意境这一使命更体现了城市标识的品味与修养。同时，城市标识审美意境是人与城市空间环境的交流、对话，强调人文精神的情景交融体现。城市标识设计需要创作的元素，而人即是欣赏的群体，标识是人与城市环境沟通的桥梁。在此意义上，意即虚境，是人对环境的心理需要、精神需要及对美的诉求而形成的联想空间；境即实境，是标识设计在城市空间环境中的呈现的形象形态。虚境、实境互相依存才能形成独特的审美意境。

概括地说，此处意境的创造实际上指的是两方面内容：有意境审美潜质的标识创作，设计师创作的是标识；意境是一种审美状态，是一种与受众交流后形成的感受、体验。

三、城市标识设计意境的营造

意境是一个与中国传统文化有着密切关系的范畴。在东方的传统哲学观“天人合一”的影响下，艺术的目的将注意力视线从当前的出场物转移到未出场的被遮蔽的存在上，以体验 “境生象外”“虚实相生”作为意境体验的追求。将中国传统艺术形式运用其中，现代的城市标识设计作品可以从图形、色彩、材料及光影等方面来营造意境。

城市标识设计具有“意”和“象”两个特征，其中图形设计就是“意”和“象”相助相生的过程，在设计中，可以以内容为基础来构造形态，也可以以形态为基础来传达意义，当然，此过程离不开人的联想机制的影响。

标识设计中的图形有抽象的，也有具象的，不过无论是哪一种类型，都是为了能够更好、更快的传递信息的印象。具象与抽象，一方面是虚与实，以实写虚，虚实相生，达到有物为实，空白为虚。就美学观点而言，“空白”所表现出来的是多元的、丰富的、生动的形象，在意境创构中的“空白”的意义就在于给人留下更多的想象空间。“空白”需要受众的联想思维空间来填补。通常创造有意境的城市标识，虚与实可体现在标识造型的完整与不完整部分；形态的清晰与模糊；图形的闭合与不闭合关系；多与少对立的状态；创作技巧的集中体现揭示出中国传统文化独特的生存体验和境界。另一方面即是与非，在城市标识设计中，中国传统意境的是与非可通过三种方式来进行表述：第一，通过图底转换，引导观者的视觉。设计中可运用图形的变幻性和不完整性传达含义，这主要是为了达到从立体到平面或者从平面到立体的不断交替、穿插的形式效果。当欣赏这类城市标识作品时，不同的受众会根据自己不同的理解及周围环境暗示出多种形态，给人以有趣、奇妙、多变的心理感受；第二，通过城市标识作品形象本身来传达模糊、微妙且多重的含义；第三，可以充分利用中国古代文字与现代图形的统一性，或者传统图形元素与现代文字的结合，创造出新的视觉形象。因为中国文字的起源是象形的，似字又似图，从而设计出各式各样不同意境的作品来。

城市标识设计中的色彩设计作为一种富含表情的和情感的语言，它在应用中不仅能够营造审美意境，同时还可以渲染气氛。在设计中要想能够引起受众的共鸣，就必须要根据标识本身的内涵和情感来选择合适的、相得益彰的色彩设计。色彩本身具有一定的象征意义，能够引导和影响受众的情感和心理。例如红色代表警示、激情、温暖、华丽；蓝色代表平静、凝重、辽阔；绿色代表希望、和平、环保等。在色彩表现的比例上，大面积色彩能够起到渲染整体环境氛围的视觉效果，比较大气，视觉冲击力较强；而标识要想突出色彩图底的关系，那么就应该采用消极的、后退的色彩来作为背景，并采用积极、鲜明的色彩来作为标识主体，如此恰如其分、恰倒好处的对比也能营造意境效果。另外，在色彩的节奏韵律上要有组织、有规律的对各种色彩的色相、明度、纯度等要素进行设计和安排，从而形成明显的色彩美感，加深观众的视觉印象。

城市标识设计中的材料有其自身的色彩、肌理、透明度等特性，给人以不同的视觉与触觉，引发相应的心理情感感受，才可传递不同的意境与风情地域文化特征。如金属材质坚硬，光泽感强，可与自然环境形成对比，能够吸引人们的注意，强化人们对该环境位置的记忆。镜面材质利用其反射特性往往能产生神秘、多变的特殊视觉效果，利用镜面材质可以形成拓展空间和改变空间的视觉结构。木材、石材等天然材质代表着浓厚的地域民族特色和传统文化历史特征，传统与现代环境相结合的材质的象征，不仅能够情景交融，而且带有含蓄的且意味深长的寓意。另外，一些创新材料的诞生与运用，符合并能紧跟着现代城市的快速节奏。在选用材料的同时，光对于标识意境营造也起到关键的作用，这里讨论的即人工照明。比如将发光体以点、线、面的构成形式置入地面或墙面，形成特殊的导向标识；LED的动态光色彩丰富，产生动态多变、极具现代感的光影效果，容易营造极强的表现力和美感气氛，为现代城市的夜景增色不少。

与受众之间的互动是营造城市标识设计的审美意境中不可缺少的一个重要设计环节。美学家宗白华先生就曾经指出，意境是一个有高度、深度、阔度的想象空间。欣赏不仅是艺术境界的完成阶段，同时也是一切审美活动的最终目标。城市标识设计的审美意境通过对直观、具体的艺术形象的设计，并加入对受众的导向因素，结合标识的表现手法和视觉艺术语言，给受众提供一个广阔的想象空间，加强他们的艺术感悟，并结合自己的想象和联想来对城市标识作品进行解读和理解，最终获得对美的欣赏和享受。通过这种方式来实现导向和审美之间的完美结合，体现了设计的价值，并有效促进受众了解城市环境空间的欲望。同时，在城市标识设计中，隐喻作为一种重要的文化思想的情感表达方式，可以充分展现设计作品的格调和品质，同时也体现了设计师对美的诉求，反映了城市的历史、文化、价值取向以及精神需求等。

四、结论

在艺术表现领域中，意境具有非常重要的地位，具有很高的审美价值。“意境标识”具有典型的中国特色，且适应时代的潮流，可以作为城市标识设计的一种创作方向。城市标识作为城市的重要组成部分，扮演着“无声导游”的角色，其审美意境的魅力主要在于对城市文化精神的传递，同时也弘扬了中国传统文化，培养了民众审美意识。本文根据以上研究可以归纳出我国城市标识系统设计之展望，为今后城市标识系统的设计指引了新的方向。

参考文献：

[1] 中国社会科学院语言研究所词典编辑室 编.现代汉语词典 [M].上海：商务印书馆，1988：872.

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[5] （日）田中直人、岩田三千子.标识环境通用设计[M].王宝钢、郭晓明，译.北京：中国建筑工业出版社，2004.

[6] 章莉莉.城市导向设计[M].上海：上海大学出版社，2005.

[7] 夫龙、王安江.现代标识符号创意图典 [M].郑州：河南美术出版社，1995.

作者：白雪岩

城市标识图形设计论文 篇2：

北京798旧工业艺术区标识系统设计的整体性研究

摘要：本研究以北京798旧工业艺术区的标识系统设计为出发点，依据相关书籍资料与实地考察，结合厂区现状和历史发展，分别从构成要素，种类和特性三个方面对其标识系统设计进行整体研究，并将人的感受，现代美学以及地域文化性进行结合。归纳出北京798旧工业艺术区标识系统设计的现状发展和遗留问题，最后进行全文总结，为标识系统设计的未来发展方向提供切实可行的理论依据。

关键词：标识系统设计 旧工业艺术区 特性 文化地域性

一、绪论

（一）研究背景和目的

旧工业区厂房改造起源于上世纪70年代晚期，在工业经济大萧条后，大批量厂房被闲置，一批热爱艺术创作的青年进驻，利用废旧厂房作为创作和排练基地。对于文艺学者来说，建筑空间的自由设置性以及对自然环境的热爱，促使旧厂房的利用率越来越高。世界各地也纷纷开始利用旧厂房打造艺术区，这种保留工业厂房建筑风格，保持历史延续性的改造成为一个城市文化发展的代表。

本论文以北京798旧工业艺术区的标识系统设计为出发点，分别从构成要素，种类和特性三方面进行整体分析，通过研究标识系统设计与人与环境，地域的关系，以及建筑形式在标识系统设计中的体现与运用等，总结出北京798旧工业区标识系统设计的现状和存在的问题，并提出合理的建议。

（二）研究的范围和方法

本论文通过对北京798旧工业区标识系统设计的现状和自身特性的分析，了解其在人文环境、布局和历史发展中体现出来的共性规律和特色差异。

本文主要以理论研究和实地考察为研究方法，总分为四个章节：第一，通过文献资料参考，对现代旧工业艺术区以及标识系统设计的概念，功能，构成要素等进行了解，提供理论依据；第二，通过实地考察，对北京798旧工业艺术区标识系统设计的种类，构成要素（图形与文字、材料等）和特性进行整体分析；第三，归纳分析结果，对标识系统设计的现状发展进行总结，并指出特殊差异性；第四，结合旧工业区特征，对标识系统设计进行总结，为今后的设计提供合理的建议和方案。

本论文分别从统一性、连续性、功能性、审美性、文化地域性5个特性进行分析。

二、理论考察

（一）旧工业艺术区的概念

旧工业艺术区是指既保留了工业遗址和工业文化风貌，提倡可持续发展和生态保护的概念，又实现了工业园区成功转型和再利用，是将文化与娱乐设施以最集中的方式集中在该地理区位内，是多项使用功能（工作、休闲、居住）的结合。旧工业艺术区相较于其他商业建筑区，更重视文化与工业的同构，对未来建筑空间的开发设计具有实质性的参考价值。

（二）标识系统设计的概念

标识系统设计是把想要传达的事情通过视觉图像按照一定的关系进行组合，综合解决信息传递、识别、辨别和形象传递等功能。对于旧工业艺术区的标识系统设计，不单是功能性导向作用，更多的是能与旧工业区本身的文化特色和空间环境相融合，并且能体现出各个地区不同的设计风格。因此，旧工业艺术区标识系统设计中与空间环境的关系更加密切。

（三）标识系统设计的功能

标识系统对城市空间，设施等具有明确的指引作用，通过提供不同类型的信息，更加方便地识别空间。

（四）标识系统设计的构成要素

完整的标识系统涉及到色彩、图形、字体、版式、牌子的高度、材质、工艺以及整个系统的分布等诸要素。这其中每一个要素都会对标识系统的功能产生影响，标识系统进行合理的规划设计，将文字、色彩、布局、形状等诸多要素结合人们的视觉习惯和行为习惯，更快速、准确地传达信息。

三、北京798旧工业艺术区标识系统设计案例分析

（一）选择基准

798艺术区被美国《时代周刊》评为全球最有文化标志性的22个城市艺术中心之-中国最佳代表都市再生区域。作为旧工业艺术区改造的成功案例，其继承的包豪斯建筑风格和对旧工业建筑结构的保留，对后来的旧工业区改造和蓬勃发展都起到了模范的代表作用。

（二）案例分析

北京798艺术区的遗留建筑多为德國包豪斯设计风格，标识设计受遗留下来的工业管道的影响，与艺术气息浓郁的商业街道相融合，工业感十足，主要以仿旧铁质框架为基本元素，配合木质、文字及图形来指示和传达信息，讲究功能、简约、几何化、机械化；一些造型受周围涂鸦、现代雕塑、装置的影响，富有艺术感，从而成为功能与美观并存的标识系统。

（三）小结

导向标识系统虽然只是旧工业艺术区中一个细部，但是却能见微知著。因此，建立一种系统化、整体性的观念，对于导向标识系统来说是十分必要的。北京798旧工业艺术区的标识系统设计优势体现在：（1）风格统一，借助工业管道的结构，体现十足的工业化和包豪斯建筑风格（2）色彩协调，从入口到每个街道，标识牌的色彩主要为古铜色、黑色、白色，儿标识内容为划分区域或强调某个区域，加入少量纯度较高的颜色（3）内容比较详细，商业街区由于街道较多，商业空间分布广，但标识牌上的内容主次分明，采用分级标识，无论是各个平面图，还是文字讲解都由大到小，细致划分。

同时北京798艺术区导向标识系统的设计在后期使用中体现出几处不足：（1）位置不当，有些标识牌距离道路较远，或被植物遮挡；有些标识过于集中在某个区域等，导致部分引导功能被削弱（2）缺乏连续性，北京798旧工业艺术区街道较多，参观路线多样，而标识系统大多设置在主路或主要节点区域，而较偏远区域没有标识或标识较少，容易使人迷失方向（3）过于机械化，单一的形式缺乏细微设计，忽略了符合时代的美感（4）地域文化的渗透不够明显，北京798旧工业艺术区的标识系统设计保留了强烈的德国包豪斯建筑风格，但对于其本身的历史发展和文化影响并没有体现。

结论

现代标识系统设计应集科学性与艺术性、实用功能与审美要求于一体。除了满足人们识别方向的需求之外，更应该具备科学，合理的系统化设计。而北京798旧工业艺术区作为现代旧工业区改造的典型案例，其标识系统设计不仅是一种实用品、艺术品，更应该是一种文化的传承和延续。

首先，颜色，字体，形状等应保持在功能上的一致性，最大限度做到信息简单明了，提高标识的可读性。

第二，标识的位置与所处空间功能划分应保持一致，在设计中要注重主次，远近，距离的相互影响，增强连续性，才能使人便捷地获取信息。

第三，由于旧厂房改造多数都以艺术性，参观性或者博物馆的形式存在，应具备较高的艺术审美，提升厂区和周边环境的品质；

第四，每个废旧工业厂区的存在和发展，都具备独特的历史发展特点和社会文化价值，在标识设计中，应将这一重要元素进行强调，树立品牌形象。

最后就是现代科技化的运用使得标识不仅局限于视觉，更能开发听觉，触觉系统，实现满足于不同人群的通用设计。

作者：张景瑜 尹智英

城市标识图形设计论文 篇3：

“colorful Daegu”

【摘要】城市标识是一种象征符号，把传达的内容转换成图形语言，用形和色来表达思想和抽象的概念，代表某种事物的性质及本质特征。一个城市的好的标识设计要与区域内的环境如建筑、景观、图形和色系融为一体，形成系统性的风格设计。

【关键词】 图形语言 色彩 融合 标识

城市标识是一种象征符号，把传达的内容转换成图形语言，用形和色来表达思想和抽象的概念，代表某种事物的性质及本质特征。一个城市的好的标识设计要与区域内的环境如建筑、景观、图形和色系融为一体，形成系统性的风格设计。城市的标识不仅仅是城市的外在容貌，更能看出政府对社会的人性化管理，城市居民生活的人文体现。笔者从韩国大邱城市标识设计来了解更丰富更精彩的设计主题，来丰富我们的城市标识视野，拟补我们设计中的不足，为每个人的城市生活提供更便捷的依据。

大邱位于韩国东部在釜山汉城之间，是韩国第三大城市，是纺织和时尚中心。继承了古代新罗和伽耶之灿烂文化，是韩半岛东南圈的政治、经济、社会、艺术中枢。现代大邱广域市定位“colorful Daegu”，代表大邱是个充满活力的城市，同时大邱纺织工业色彩的城市，韩国政府非常重视设计资源的投入。

1 大邱交通

城市的交通导视系统体现着城市的现代化与文明化的进程。也是我们研究城市环境标识的重要部分内容。每一个城市都有着自己的特定的视觉特点，大邱机场是国际化的民用机场，有飞往世界各地航班，因此英文在标识设计中成为重要的语言系统。大邱机场可以便捷的通往地铁公交线路。乘飞机抵达大邱广域市，机场内的导视系统实施双语言系统，让人一目了然。走出机场，我们可以看到韩国航空公司的标志，采用透明压克力材料，简单的色彩给人清新自然的感受，但又不张扬。机场外的交通导视系统依建筑而立。每一个标识充分发挥着最大信息内容，同时又简单易于识别。各种交通工具都可以依标识找到个人所需。

这里有大邱的巴士、地铁、的士交通工具导视系统，详细而全面介绍从机场到达各个地方的交通工具及线路。其中有的士种类介绍，巴士的线路，地铁的线路。游客行人可以进行对比来选择自己需要的交通工具及交通路线。在导视牌中将信息并列可供对比选择，设计非常细致周到。

公交车站的标识部分，游客行人很清楚地知道自己身处何处，这是标识设计的功能重要体现。机场的巴士站牌的高度比公交站高出， 醒目的巴士标识，即使在很远的地方也能看到，在巴士标识下面是大邱的城市标识，这种设计，不但清楚地发挥了标识的作用，同时让人更容易记住大邱广域市的标识设计，一举双得。白色是韩国传统使用的色彩，白与红的搭配清晰醒目，又与城市街道相协调。离开机场，大邱的巴士站牌，都采用宁静的蓝色。无论是在郊区还是在热闹的室内，蓝色总是那么与城市相协调，大邱是韩国最热的地方，宁静的蓝色与闷热的气候相对比。也使人容易冷静不被烦热的天气影響。

大邱地铁

大邱地铁1线于1997年开通，长25.9公里，途径30个站台。内部导视部分都才用灯箱片的效果，在地铁内部，光线比较暗，灯箱片可以让乘客更容易识别，昏暗的地下采用灯光照明标识，可以说是功能设计的体现。

在地铁的入口标识设计，同时有地图导视。这大大节约了需要乘坐地铁的查询方式和查询时间，我们在行走的过程中无不发现这样人性化设计需要我们地铁入口设计必须改进的地方。在地铁内部导视系统略显平庸，并没有体现出色彩的城市特点。

地铁内部的卫生间标识设计非常清晰的表达了内部设施的不同。这个也是在我国比较难得一见的设计，了解每个人的需求不同，所以信息标识也会不同，又一次便捷大众的设计，使得我们在生活中更加舒适。当我们走过地下通道的时候会看到为残疾人的标识设计。在城市导视设计中最重要的一部分就是为特殊群体的设计，最大化体现出人性设计，对特殊群体的关怀，也是政府对全体市民的一种责任和态度，更是人性化社会的一种重要体现。走在大邱街道上，干净整洁的店面让人悠然自得。连用餐的标识也如此细致，不得不感叹。正是这种种舒适的导视标识设计，使大邱的整个城市看起来舒适自然。

2 大邱设计中心内部标识设计

大邱设计中心（Daegu Gyeongbuk Design Center） 于2008年6月开幕，因为参与国际平面设计大会icograda所以有幸看到设计中心。大邱设计中心有12层，主要以展示、参观、互动体验、企业形象、展览、色彩材质展示为主.办公区主要在上面楼层。在体验互动区有许多互动装置，让人有惊喜的感觉，充分体现出设计中心的设计力量。大邱设计中心缩写为DGDC，它虽然是地方政府所支持的设计中心，但其规模相对其他国家的国家级设计中心是豪不逊色。设计中心展示出世界级著名设计师的设计作品。大邱设计中心是一个现代化建筑，内部的设计作品足以让游览者眼花缭乱，标识导视系统怎么样在这样的设计环境中，既不影响设计作品的陈列，也能够让浏览者顺利体验设计，在这种情况下导视设计采用立体透明的形式。与建筑相呼应。达到功能与形式的相统一。

设计中心室内部分是个大的通透的相对开放式的空间，而且标识的内容相对比较繁复杂多，为了使标识设计不影响整个设计空间，导视部分采用通透的材质，这样标识既不影响室内设计也很美观，便于识别。设计中心内部又划分很多小的设计体验中心，简单便捷的标识设计更适合复杂的空间。每一层都有卡通形象来标识信息内容，亮丽的色彩与通透的大空间，更具有现代感。房间入口立有立体标识。整个空间内部分为立体的，在材质和形式采取不同的设计。卫生间标识的背景之所以采用条形图案是与设计中心的建筑窗户外部形式相统一。设计中心的标识设计丰富有趣，也成为设计作品的一部分，功能与形式相统一，能有幸体验到其中，从中看到现代韩国设计发展水平。

3 Exco 大邱展会中心

大邱会议展览中心位于大邱市北区山格洞，是继汉城COEX之后开馆的会展设施。建筑规模地上五层、地下四层，在2002年4月开馆。大邱会议展览中心是集商务、购物和会议于一体的世界级会议展览设施，五楼有面积达3960平方米、可容纳4500人，同时翻译六种外语的会议厅和专用于国际会议的网上会议室；一楼和三楼分别有面积达3960平方米的专门展区；地下一楼和二楼分别有面积达2310平方米的常年展销中心。此外，在二楼、四楼将有汇集中小企业有关机构的中小企业支持中心，正在兴建集饭店、协助电子商务于一体的贸易会馆。

建筑外部标识与建筑浑然为一体，干净利落的表现，让人难以忘记。室内部分采用简洁的与建筑相结合的导视设计。在电梯入口标识图形设计到位，材质考究，不影响建筑本身。

4、韩国启明大学

韩国启明大学创办于1954年，是全国一流水平的重点综合性大学。 宁静的校园处于半山中，错落有致。导视设计采用白色背景与蓝色的文字简洁明了，安静的色彩不仅与温文尔雅的校园环境相符，同时又很容易识别。每当走到路岔口怀疑自己的方向时，总是能够适时的看到我们需要的标识信息。得体又不繁杂，简单又不失其功能性。

从交通到展会中心到校园，韩国大邱的标识设计虽然不能用完美来形容，但标识设计清晰明确，与现代化建筑、生活相统一，标识的材质考究，有许多地方还是值得我们学习和借鉴。大邱标识设计基本体现出每个区域的现代化风格，功能健全，人们在每个区域内有着非常轻松的辨别，这也是环境标示导向设计最根本的目的。

作者：吴迪