麼乜元素在动画角色中的应用

2022-09-11

在广西百色不但发现壮族吉祥物“麼乜”, 而且发现鲜为人知的关于“麼乜”的神奇的壮族神话故事。本文将, 从“麼乜”的装饰元素, 神话元素入手, 于动画角色结合进行研究。

一、“麼乜”的简介

广西壮族自治区的百色地区有一种叫做“麽乜” (壮语译音) 饰物, 是当地人民为了纪念壮族神话人物特意制作的。“麽乜”的神话故事在人民中流传最久远, 并且逐渐的与当地文化融合, 形成了现在的形象。“麽乜”, 采用青、黄、赤、白、黑彩色布缝制成的一个双手怀抱火珠的小人形象的香囊小挂饰, 是百色壮族流传最久远的一种趋吉辟邪、延年益寿、幸福平安的吉祥饰物, 是希望的象征。使用五色制作的麽乜, 也表现道教文化与壮族文化的结合。五色代表了五行, 五行相生相克, 能驱疾辟邪, 符合人们球吉避凶的心理。图案设计精巧, 寓意吉祥, 是馈赠亲友、相互祝福的佳品。“麽乜”的样式分为两种, 一种是一个人物伸开四肢拥抱龙珠的造型, 一种是两个人物拥抱龙珠的造型。龙珠代表了太阳、拥抱龙珠就是拥抱希望, 两个人物分别带代表了壮族神话里的两个神王。“麽乜”用绣有吉祥图案的布缝制成人抱球状, 整体采用五色彩布和丝线缝制而成, 玲珑、精美, 极具民族特色。

每年的农历五月初五, 是我国传统的端午节, 也是壮族神话中伯皇跳水寻火珠日子。这就是“麽乜”由来。传说龙珠是天上太阳的火种, 太阳靠龙珠的火才能光照大地, 而龙是火种的守护神。有一天火种从天上掉了下来, 龙从天上下来追赶龙珠。一直追到了百色东南方澄碧河的河岸上空, 龙和火珠都掉了下来, 因为来到凡间日久龙失去了仙气, 在澄碧河一路撒网打鱼的壮族青年伯皇看到了掉下来的龙, 得知了龙珠的事情, 为了太阳不失去光芒, 伯皇别离了亲爱的妻子娅皇, 在五月初五这天跳到河里去追寻龙珠。历经艰辛一直到七月二十二凌晨才抓到了龙珠, 按照龙告诉的抓龙珠的方法, 伯皇和龙珠化成一体, 升上天去。太阳得救了, 天下苍生得救了。为了歌咏伯皇和祭祀龙与太阳神, 族人就在三江口 (今二码头) 龙居住的龙树附近起了一座祭龙台。娅皇和族人用布做成伯皇抱龙珠的样子的麽乜, 来供奉和纪念心爱的情郎、民族英雄伯皇, 以怀念或向太阳、伯皇和龙神祈求平安吉祥。

二、角色造型概念

角色造型设计就是把动画角色视觉化、具象化。动画角色设计目的是运用变形、拟人、夸张等手法将真实的角色设计为可视形象, 就是用动画角色来体现现实或超现实的一些人物特点, 是根据动画角色的需要对故事人物进行选择、概括、提炼、综合后塑造出的视觉化艺术形象。动画角色就像是影片中的演员一样, 只是他们可以在外型上表现出更强的幽默感和想像力, 这也是是普通影片难以达到的。动画角色设计不但角色的形象设计而且也包括角色的服装、服饰和常用道具等的创作与设定。

角色设计的风格就是作品内质外化的结果。不同动画角色风格是受不同地域传统文化和艺术的影响的结果。动画角色的风格还会受动画家个人影响, 动画师主观的经历、情趣与艺术素养等诸多因素的不同致使动画角色风格的个性化。正是因为各种思想的不同, 才呈现给观众绚丽多彩的角色风格。动画角色造型风格从现实中来, 又超越现实, 有着巨大的跨度与多样的变化。虽然动画角色外在风格千差万别, 不过无论是哪种风格, 具象还是抽象, 都有作为人类精神和情感载体的这一特征。这正是动画角色设计的一个共同点。

三、麼乜在动画角色上的应用

角色设计的关键在于能不能表现故事的时代背景。角色造型的元素即烘托整部动画的时代背景能又体现整个动画时代背景, 制作壮族风格的动画必然要融入壮族的本族元素, “麼乜”作为壮族代表的吉祥物, 正好满足这个条件。满足动画片自身的故事风格。

首先, 动画制作要根据故事的需求, 对人物的设定要有一个详尽的规范。其中包括整体形态、服装制式、五官特征、发型、配饰、个性特点等。制作壮族风格的动画, 在角色设计的服装是最能体现动画风格的一个点。其次, 动画的艺术风格也会对人物设定造成一定的影响。动画的艺术风格可以分为设计美学和动画语言两个方面。从设计美学角度可以划分为国画式或素描式或剪纸或木偶等等效果。风格选取的迥异会使角色设计上倾向性不同。动画语言层面来看, 动画的故事情节是抒情的、还是叙事的、还是只是娱乐性的、都随动画情节不同而有不同的定位等。情节定位不同自然角色设计上也就不可能一样。好比《秦时明月》中角色形象设计的再好也不无法用到《小门神》中来。所以角色设计必须要体现动画的艺术风格。

中国动画曾与汉族文化结合创造了辉煌。从那些优秀的作品领会到民族文化是动画作品强有力的支撑, 优秀的动画作品是以民族文化做为精髓的。壮族的文化在动画领域少有被应用过, 应用壮族元素“麼乜”创作的动画能不能被接受, 要看作品是否真正深入的结合壮族民族文化, 是否从角色设计到场景设计都融合壮族特有元素, 否则作品中只是无源之水, 终将枯竭。在动画中运用壮族元素“麼乜”也是对壮族文化的保护和传承方面做出的尝试。

摘要：优秀的动画作品体现在深厚的文化底蕴, 正如运用传统艺术元素为素材制作的动画作品广受好评。制作表现壮族文化的动画, 必然要应用壮族的传统元素。麼乜是壮族特有的吉祥物, 体现了一方人的风土人情。麼乜元素和动画角色结合, 即能对传统文化进行数字化推广扩大影响, 起到保护文化的作用。又能丰富动画创作的故事题材, 增添了动画人故事的内含。本文将以麼乜元素在动画角色中的应用为题进行研究。

关键词：传统元素,数字化