第一篇：语流行歌曲范文
流行歌曲
我最喜爱的十首歌词
(一)洋葱 如果你眼神能够为我
片刻的降临 如果你能听到 心碎的声音 沉默的守护著你 沉默的等奇迹 沉默的让自己 像是空气
大家都吃著聊著笑著
今晚多开心 最角落里的我 笑得多合群 盘底的洋葱像我 永远是调味品 偷偷的看著你 偷偷的隐藏著自己 如果你愿意一层一
层
一层的剥开我的心 你会发现 你会讶异 你是我 最压抑 最深处的秘密 如果你愿意一层一层
一层的剥开我的心 你会鼻酸 你会流泪 只要你能 听到我
看到我的全心全意 听你说你和你的他们
暧昧的空气 我和我的绝望 装得很风趣 我就像一颗洋葱 永远是配角戏
多希望能与你 有一秒专属的剧情 如果你愿意一层一层
一层的剥开我的心 你会发现 你会讶异 你是我 最压抑 最深处的秘密 如果你愿意一层一层
一层的剥开我的心 你会鼻酸 你会流泪 只要你能 听到我
看到我的全心全意 如果你愿意一层一层
一层的剥开我的心 你会发现 你会讶异 你是我 最压抑 最深处的秘密 如果你愿意一层一层
一层的剥开我的心 你会鼻酸 你会流泪 只要你能 听到我
看到我的全心全意 你会鼻酸 你会流泪 只要你能 听到我
看到我的全心全意
(二)无所谓 谁会爱上谁 无所谓 谁让谁憔悴
有过的幸福 是短暂的美 幸福过后 才回来受罪 错与对
再不说得那么绝对是与非 再不说我不后悔 破碎就破碎 要什么完美 放过了自己 我才能高飞 无所谓 无所谓 原谅这世界 所有的不对 无所谓 我无所谓 何必让自己 痛苦的轮回 我无所谓 错与对
再不说得那么绝对 是与非
再不说我不后悔 破碎就破碎 要什么完美 放过了自己 我才能高飞 无所谓 无所谓 原谅这世界 所有的不对 无所谓(无所谓) 我无所谓(谁会爱上谁) 何必让自己 痛苦的轮回(无所谓)
无所谓(无所谓) 无所谓(无所谓) 原谅这世界 所有的不对(Ya ..........)
无所谓(无所谓) 我无所谓(无所谓) 何必让自己 痛苦的轮回 我无所谓 Ah............Ye............... Ze............ 我无所谓
(三)单身美好 早场电影 午后咖啡厅
姊妹死党 赖在KTV 散步去看雨 小背包旅行
养只猫咪 在怀里呼吸
日子很简单 心思也很简单
快乐悲伤 来得快去得也快
多一些时间 疼爱自己过得浪漫 小小心愿 能自己成全
没有人陪伴 和勇敢无关
只是刚好 在人生最自由的时光 没有人陪伴 也可以习惯
单身美好 我自己很好
计较的少 失望的也少
任性一点 没什麼不好
朋友们都懂 我不怕寂寞
只怕为谁 努力得不够
日子很简单 心思也很简单
快乐悲伤 来得快去得也快
多一些时间 疼爱自己过得浪漫 小小心愿 能自己成全
没有人陪伴 和勇敢无关
只是刚好 在人生最自由的时光 没有人陪伴 也可以习惯
单身美好 我自己很好
没人说晚安 和独立无关
只是现在 我们缘份还不够圆满 没人说早安 依然很乐观
单身美好 等待你的好 单身美好 未来会更好
(四)张雨生:一天到晚游泳的鱼 情愿困在你怀中 困在你温柔 不想一个人寂寞 无边漂泊 就象鱼儿水里游 你的心河流向我 不眠不休的追求 一天到晚游泳的鱼啊 鱼不停游 一天到晚想你的人啊 爱不停休 从来不想回头 不问天长地久 因为我的爱覆水难收
多少喜乐在心中慢慢游
多少忧愁不肯走流向心头
就像鱼儿水里游 永远不会问结果 他们知道爱情没尽头
一天到晚游泳的鱼啊 鱼不停游 一天到晚想你的人啊 爱不停休 沧海多么辽阔 再也不能回首 只要你心里永远留我
一天到晚游泳的鱼啊 鱼不停游
一天到晚想你的人啊 爱不停休 沧海多么辽阔 再也不能回首 只要你心里永远留我
一天到晚游泳的鱼啊 鱼不停游 一天到晚想你的人啊 爱不停休 从来不想回头 不问天长地久 因为我的爱 因为我的爱覆水难收
(五)兰亭序 兰亭临帖 行书如行云流水 月下门推 心细如你脚步碎
忙不迭 千年碑易拓 却难拓你的美 真迹绝 真心能给谁
牧笛横吹 黄酒小菜又几碟
夕阳余晖 如你的羞怯似醉
摹本易写 而墨香不退与你同留余味 一行朱砂 到底圈了谁
无关风月 我题序等你回
悬笔一绝 那岸边浪千叠
情字何解 怎落笔都不对
而我独缺 你一生的
了解
无关风月 我题序等你回
悬笔一绝 那岸边浪千叠
情字何解 怎落笔都不对
而我独缺 你一生的了解
无关风月 我题序等你回
悬笔一绝 那岸边浪千叠
情字何解 怎落笔都不对
独缺 你一生了解
弹指岁月 倾城顷刻间烟灭
青石板街 回眸一笑
你婉约
恨了没 你摇头轻叹谁让你蹙着眉 而深闺 徒留胭脂味
人雁南飞 转身一瞥你噙泪
掬一把月 手揽回忆怎么睡
又怎么会 心事密缝绣花鞋针针怨怼 若花怨蝶 你会怨着谁
无关风月 我题序等你回
悬笔一绝 那岸边浪千叠
情字何解 怎落笔都不对
而我独缺 你一生的了解
无关风月 我题序等你回
手书无愧 无惧人间是非
雨打蕉叶 又潇潇了几夜
我等春雷 来提醒你爱谁
(六)蒲公英 最后那年的暑假 你还记得吗 你梦里面的今天 我们会在哪儿 那时我们好像 海上的浪花
随着命运漂流一路跟着它
期待是美好与不安的啊
我常忽然想念你 躲进回忆里
你瘦瘦的肩膀 明亮的眼睛 少年的岁月从未懂得害怕
别在意他们说你有时很傻
那天真我同样不想失去它 蒲公英 蒲公英 小小的花一同长大 有天分离发新芽 随着风儿飘到哪 哪里就是它的家 蒲公英 蒲公英 小小的花一同长大 有天分离开新芽 随着风儿飘到哪 哪里就是它的家
我常忽然想念你 躲进回忆里
你瘦瘦的肩膀 明亮的眼睛 少年的岁月从未懂得害怕
别在意他们说你有时很傻
那天真我同样不想失去它 蒲公英 蒲公英 小小的花一同长大 有天分离发新芽 随着风儿飘到哪 哪里就是它的家 蒲公英 蒲公英 小小的花一同长大 有天分离开新芽 随着风儿飘到哪 哪里就是它的家
蒲公英 蒲公英 小小的花一同长大 有天分离开新芽 随着风儿飘到哪 哪里就是它的家 记得那年的暑假 你现在好吗
(七)四季相思 --韩宝仪--- Lrc:sunpzh 春季里艳阳天 百草回芽遍地鲜 情郎呀别离我 一去为客在外边 梳妆懒镜无缘 打扮娇容何人见 莫不是他在外 另有一个女天仙 忘记了 当初呀那么一段美良缘 少年郎年轻郎 那能就把良心变 Music...... 夏季里好太阳 荷
花透水到处香 情郎呀别离我 一去不知在何方 泪如涌落胸膛 独坐凉亭将郎望 鸳鸯枕鸳鸯帐 何年何日绣成双 海茫茫 天茫茫 何时能叙别离肠 少年哥负心郎 拆散奴的好鸳鸯 Music...... 秋季里风萧萧 丹桂芬芳随风飘 情郎呀别离我 一去路远又山遥 雨声潺和玉箫 谁家吹这凄凉调 秋虫叫多烦恼 莫非都是太心焦 行行字 字字好 封封情信寄不到
凄凉人凄凉调 郎在外边可知道 Music...... 冬季里腊梅开 鹅毛雪片落尘埃 情郎呀别离我 一去至今不回来 这时候冷难耐 谁替你来铺与盖 痴又痴 呆又呆 枉想如奴女裙钗 你忘恩 又负义 甘心赴逆小奴才 你若是没良心 头上还有青天在
(八)青花瓷
素眉勾勒秋千话北风龙转丹
屏层鸟绘的牡丹一如你橱窗
黯然腾香透过
窗心事我了然
宣纸上皱边直尺各一半
幽色渲染侍女图因为被失彩
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一缕飘散
去到我去不了的地方
天真在听风雨把我在等你
炊烟袅袅升起隔江千万里
在平顶书看你里房间朝的飘影
就当我为你见你伏笔
天正洒蒙蒙雨而我在等你
月色被打捞起
应该有结局
一转身的青花瓷在固执
你眼的笑意
色白花青的景已跃然于碗底
临摹宋体落款时却惦记着你
你隐藏在药效里一千年的秘密
急溪里犹如羞花沾落地
林外芭蕉 惹咒语 梦幻的铜绿
而我如我那江南小镇的等你
在泼墨山水画里
你从墨色深处被隐去
(九)丁当 - 不是
你的错
作词：黄婷 作曲：林迈可音乐停止了 引擎熄火了 窒息的温柔 尖锐得赤裸
一刀一刀往我心上割 往伤口裡戳 那麽折磨 为了什麽
别说你难过 别再安慰我
最烂的理由 是你配不上我
我没有你想像中脆弱 我会好好的 没有什麽 罪不可赦
再痛的痛哭泪水 换不回 一点点感动 我不怪你 不是你的错
再深的深情容忍 也不能 让你再爱我 我不怪你 不是你的错
别说你难过 别再安慰我
最烂的理由 是你配不上我
我没有你想像中脆弱 我会好好的 没有什麽 罪不可赦
再痛的痛哭泪水 换不回 一点点感动 我不怪你 不是你的错
再深的深情容忍 也不能 让你再爱我
我不怪你 不是你的错
再痛的痛哭泪水 换不回 一点点感动 我不怪你 不是你的错
再深的深情容忍 也不能 让你再爱我 我不怪你 不是你的错
我的世界 没有你 也许更辽阔 就到这裡 错了又如何
(十)城里的月光 每颗心上某一个地方
总有个记忆挥不散 每个深夜某一个地
方
总有着最深的思量 这个世间万千的变幻
爱把有情的人分两端
心若知道灵犀的方向
那怕不能够朝夕相伴
城里的月光把梦照亮
请温暖他心房 看透了人间聚散 能不能多点快乐片段
城里的月光把梦照亮
请守护它身旁 若有一天能重逢 让幸福撒满整个夜晚
第二篇：流行歌曲歌词
梁静茹 - 会过去的 . 新的戒指 失了光泽
几年过了呢
沉默着
天快暗了
我们该把 往事收拾了 再多说 也回不去了
后来的 都没关系了 纵然我 想起你的
某年某天 历历还深刻. 分开后有 一段日子
躲得远远的
终于我 都走完了
慢慢也懂
当时不懂的 此刻你 生疏的温柔
触及我 结痂的伤口 以前多 不能原谅
如今都能 笑着说出口. 我曾为你快乐
也曾为你挫折
曾把你 紧紧抱着
紧紧依赖着 紧紧地爱着
离开很不舍得 以为会崩溃的 却在最痛的时刻 最感觉清澈
什么都会过去的 思念偶尔 参杂泪水
很快就干了
时间会 帮我负荷
让我的痛 淡掉了颜色 相遇在 熟悉的路口
翻搅着 内心的沉淀 遗失的 那个永远
永远还是 留在我心间 我曾为你快乐
也曾为你挫折
曾把你 紧紧抱着
紧紧依赖着 紧紧地爱着
离开很不舍得 以为会崩溃的 却在最痛的时刻 最感觉清澈
什么都会过去的
我们都走了 我们都不一样了
缘份没有 再一次选择 我曾为你快乐
也曾为你挫折
曾把你 紧紧抱着
紧紧依赖着 紧紧地爱着
离开很不舍得 以为会崩溃的 却在最痛的时刻 最感觉清澈
什么都会过去的 过去的在过去 活着
《爱久见人心》
作词：彭学斌、陈没 作曲：彭学斌 演唱：梁静茹
我冷漠是不想被看出
太容易被感动触及 我比较喜欢现在的自己
不太想回到过去
我常常为我们之间
忽远忽近的关系 担心或委屈 别人只一句话
就刺痛心里每一根神经 你的孤单是座城堡
让人景仰却处处防疫 你的温柔 那麼缓慢
也许我们都意会到
因为太珍惜所以才犹豫
我不是流言 不能猜测你
别人怎麼说 我都不介意
存一吋光阴 换一个世纪
用尽了全力 只为在一起
你的孤单是座城堡
你的温柔 那麼缓慢
也许我们都意会到
因为太珍惜所以才犹豫
我不是流言 不能猜测你
别人怎麼说 我都不介意
存一吋光阴 换一个世纪
用尽了全力 只为在一起
存一吋光阴 换一个世纪
用尽了全力 只为在一起
小心翼翼脆弱又安静
这次面对的幸福 是真的来临 忘了先把彼此抱紧
疯狂的游戏 需要谁准许 我爱不爱你 日久见人心 摘一片苦心 酿一滴蜂蜜 我爱不爱你 爱久见人心 让人景仰却处处防疫 小心翼翼脆弱又安静
这次面对的幸福 是真的来临 忘了先把彼此抱紧
疯狂的游戏 需要谁准许 我爱不爱你 日久见人心 摘一片苦心 酿一滴蜂蜜 我爱不爱你 爱久见人心 摘一片苦心 酿一滴蜂蜜 我爱不爱你 爱久见人心
《想幸福的人》
心里的乌云 眼角的秘密
来不及燃烧的感觉 被留言给吹熄 转身回到孤寂
生活的丛林 坚强的游戏 在白天掏空了勇气 在黑夜顺不平
不懂错在哪里
我不过是一个很想幸福的人
为什么遇不到会生根的缘分
学着戒掉悲观 负我的都不恨
让心灵完整 美丽动人 还是一个人 寂寞的当一个很想幸福的人
等待着一颗心接受我的坦诚 懂得爱甜蜜中有苦涩的成分
没有不信任
也必须是能够让人幸福的人
满满的诚恳 温柔的迷人
想幸福的人
面带微笑离开你怀里
最后一张王牌在手里
不能放纵爱你
爱情已经过了甜蜜期
爱不爱我已经没关系
你可以很放心
假装可怜兮兮
我恨我爱你
只是因为你是你
你有我看也看不清的小聪明
你有我数也数不尽你的
会和我争论 爱却不磨损
我想相信当一个很幸福的人
我不怕去付出 也肯承担责任
谁是那个人 能让我沸腾 我听天由命 二选一的机率 就放过自己 多说也是无益 一点小伤而已 我不会为了留你 都怪我 太不争气 Oh~ 我爱你 Oh~ 我恨你
你有我说也说不完的坏脾气 新恋情
《如果你也听说》
作词：李焯雄 作曲：周杰伦
我发现站了好久 不知道要往哪走
还不想回家的我 再多人陪只会更寂寞
许多话题关于我 就连我也有听过
我的快乐要被认可 委屈却没有人诉说
夜半信仰丛白剥落 拿掉防卫剩下什么
为什么脆弱时候 想你更多
如果你也听说 有没有想过我
想普通交朋友 还是你依然会心疼我
好多好多的话想对你说 悬着一颗心没着落
要怎么附和 舍不得 又无可奈何
如果你也听说 会不会相信我
对流言会附和 还是你知道我还是我
跌跌撞撞才明白了许多 冷漠的人就你一个
想到你想起我 胸口依然温柔
许多话题关于我 就连我也有听过
我想我宁可都沉默 其实反而显得做作
夜半信仰丛白剥落 拿掉防卫剩下什么
为什么脆弱时候 想你更多
如果你也听说 有没有想过我
想普通交朋友 还是你依然会心疼我
好多好多的话想对你说 悬着一颗心没着落
要怎么附和 舍不得 要无可奈何
如果你也听说 会不会相信我
对流言会附和 还是你知道我还是我
跌跌撞撞才明白了许多 冷漠的人就你一个
想到你想起我 胸口依然温柔
如果你也听说 有没有想过我
想普通交朋友 还是你依然会心疼我
跌跌撞撞才明白了许多 冷漠的人就你一个
想到你想起我 胸口依然温柔
如果你想起我 你会想到什么
《存在》
多少人走着却困在原地 多少人活着却如同死去 多少人爱着却好似分离 多少人笑着却满含泪滴
谁知道我们该去向何处 谁明白生命已变为何物 是否找个借口继续苟活 或是展翅高飞保持愤怒 我该如何存在
多少次荣耀却感觉屈辱 多少次狂喜却倍受痛楚 多少次幸福却心如刀绞 多少次灿烂却失魂落魄
谁知道我们该去向何处 谁明白生命已变为何物 是否找个理由随波逐流 或是勇敢前行挣脱牢笼 我该如何存在
谁知道我们该去向何处 谁明白生命已变为何物 是否找个借口继续苟活 或是展翅高飞保持愤怒 谁知道我们该梦归何处 谁明白尊严已沦为何物 是否找个理由随波逐流 或是勇敢前行挣脱牢笼 我该如何存在
第三篇：流行歌曲写作
一、歌曲的体裁。
歌曲的体裁就是歌曲的种类，不同的形式。
⒈ 进行曲(行走时可以唱的曲子，多为2拍子，大调，一般是一段体和二段体) ⒉ 抒情曲(旋律优美，分为直接抒情和间接抒情) ⒊ 叙事曲(有人物，时间，地点)
⒋ 颂歌
(赞颂某人某事，或者祖国，民族) ⒌ 劳动歌曲(在劳动中产生的歌，包含劳动艺术歌) ⒍ 表演唱(带表演的) ⒎ 舞曲(节奏感较强)
⒏ 诙谐讽刺(用得较少，一般用于讽刺)
⒐ 小夜曲(顾名思义，是晚上唱的歌，一般描写爱情)
⒑ 摇篮曲(唱给宝宝听的，一般很很慢，很轻，旋律很窄，很安静。)
二、演唱形式、人声分类及人声的音域。 ⒈ 演唱形式：独唱(男声、女声、童声)
重唱(2重唱、3重唱、4重唱，男女声对唱，多声部的。伴唱不是重唱。)
齐唱(同个声部，同个旋律，很多人一起唱(多为进行曲)) 合唱(两个声部以上，同时唱。合唱的人数不低于12个人。混声，两个女声声部，两个男声声部。女高：S 女低：A 男高：T 男低：B。同唱：女声同唱，男声同唱，童声同唱。) ⒉ 人声的分类及音域：
专业歌手: 女高：从小字b到小字二组的b 女低：从小字e到小字二组的e 男高：从小字a到小字二组的a 男低：从小字b到小字二组的b
群众: C调的d到e2(不超过11度，音域不要过宽)
儿童:少儿(不超过9度，小字一组c1到d2)
幼儿(不超过6度，小字一组e1到c2)
三、流行歌曲的旋律线 ⒈ 平行进行(同音反复)：比如《我是一只小小鸟》、《爷爷泡的茶》、《 NOBODY》，大多用在说唱里。
⒉ 斜向进行：分上行和下行，比如《知心爱人》(级进，三度以内)、《爱的代价》(跳进，三度以外，上行)。上行跳进有一种推动性，下行比较沉重。音乐与情绪相关。
⒊ 一般的规律：①、级进跳进最好能够交替使用。
②、旋律中如果出现跳进后，在跳进之前要有反相的预备，跳
进之后要有反相解决，如《爱的箴言》 ③、级进之后不要再同方向的跳进。
④、一首歌曲的旋律要在规定的音域里进行，以中音区为主，
高低音尽可能少用。比如：《约定》(11度)，《你快回来》(11度)《飘摇》(10度)
⑤、一首歌曲最好有一个高潮点，一般在整个歌曲的黄金分割
点上
⑥、流行歌曲的旋律要注意流畅性，平民性，口语化。
四、 节奏型
1、 节奏的类型：分为两类，一是平稳性的节奏，二是非平稳的节奏
①、平稳性的。如四分音符，八分音符，前16后8或前8后16。平稳性节奏在流行乐中用的非常普遍，它可以单独使用也可混合使用，在速度上没有要求。情绪上是很平稳的。例子：四分音符的崔健的《假行僧》、八分音符《心会跟爱一起走》、张宇的《大女人》同样的节奏用不同的速度会表现不同的音乐感觉，前16后8，在说唱中用的比较多，前8后16，推进的感觉，感觉像马蹄声，如陈小春的《算你狠》、后十六，持续感如巫启贤的《太傻》。
②、非平稳的节奏。主要是指附点，切分，连音节奏。在乐曲
中和平稳性的节奏混合使用。附点节奏如金海心的《把耳朵叫醒》、三连音如张惠妹的《听海》，三连音有一种扯不断的情绪，还有周杰伦的《龙卷风》。
⒉ 节奏的运用：①、连音节奏的运用。打破基本节奏的规律，变幻出更多的
节奏，更加有律动感，时尚和现代感。如陈奕迅的《十年》，许茹芸的《不爱我，放了我》。连音有三大作用：节奏律动产生新的变化;通过连音延长时值，形成长短对比;形成节奏错位。
②、切分节奏的运用。不规则的节奏，改变了强弱的规律。
如张惠妹的《解脱》。
③、弱起节奏的运用。从最后一拍起，如《朋友别哭》。
④、特殊节奏的运用。比如32分音符，16分音符的三连音，
6连音。比如《流浪狗》，周杰伦的《半岛铁盒》
⑤、重音移位的运用。如那英的《梦一场》，在歌词上重音
移位。
⒊ 节奏的布局：①、以词组为单位的布局。和日常生活语言一样，怎么说话怎
么写。这个很简单理解，就象我们说话一样，比如韩红《天路》
清晨
我站在
高高的山冈
看那铁路穿过我家乡
这就是自然语气节奏，就象说话一样，以词组为单位
如果改一下：
清晨我站
在高高的山
冈看那铁路 穿过我家乡
很明显，这样设计旋律会显的很不自然。
比如杨坤的《那一天》。
②、以短句为单位的布局。如邓丽君的《小城故事》、《爱的初
体验》。
③、以长句为单位的布局。如蔡依林的《骑士精神》。 ④、变不对仗的歌词为对仗的旋律。如陈晓东的《心有独钟》。⑤、节奏的压缩和扩张。如赵传的《我是一只小小鸟》。 ⑥、节奏的破格。打破语言自然的规律，在流行音乐中很常见。
如那英的《征服》
⑦、从固定节奏型入手：这点比较简单，最常见的就是周杰伦那种，很好理解，一个节奏型从头到尾
例 《以父之名》、
《我的地盘》 《青花瓷》等等;王菲的《夜会》(伴奏鼓点节奏型贯穿)
五、调式：不同的调式可以表现出不同的音乐情绪
⒈ 自然大小调，旋律大小调，和声大小调。其中用得较多是自然大调和和声小调。
大小调式是流行音乐里面最常用的。
①、 大小调式的运用：大调式：明亮，轻快 ;小调式：柔和，抒情
大小调可以混和运用，如《约定》、《无所谓》、《有多少爱可以重来》，以大调为主。
《黄昏》、《丁香花》、《大约在冬季》、《暗香》、《一千个伤心的理由》这些都是以小调为主的。
《爱我的人和我爱的人》小调转大调《特别的爱给特别的你》大调转小调《人间》大调转小调又小调转大调。
②、调式中稳定音和不稳定音的运用：大调中ⅠⅢⅤ(1 3 5)级是稳定音级小调中也是(6 1 3)。调式要明确的话，一般开始的起音就是稳定音。结束音最好是主音(稳定音)，在歌曲重要的位置要反复的出现，这样调式就会更明显。比如那英的《出卖》，前面是小调，但最后落音是1(三音)。刚开始写歌的时候最好不要这样写。
③、和声小调的运用：#5的出现是借鉴了大调的导音。表现出很忧郁，浪漫的情绪。#5到6的最好用级进的方法，跳进不要超过3度。比如《相约98》、典型的和声小调。自然小调和和声小调是可以混合使用的丁薇的《女孩与四重奏》。
④、调式外音的运用(变化音)：比如张学友的《我是真的受伤了》，朴树的《白桦林》，郑钧《回到拉萨》。
⒉ 民族调式，分5声(宫
1、商
2、角
3、徵
5、羽6)常用的是宫、羽、徵调式和7声(清乐、雅乐#
4、燕乐降7)。
①、 五声调式(民族调式)的运用：比如《我和你》、《心太软》、《祝你一路顺风》 ②、五声调式中的偏音运用：4和7以及4和7，偏音是为了音乐上的口语化，一般不要站很重的位置，不要用的太多，时值不要太长，一般都在音的弱位置。如《梅花三弄》、梅艳芳的《女人花》，《彩云追月》、《爱江山更爱美人》
六、歌曲的素材及发展手法
歌曲的材料叫素材(音乐的主题乐句)，比如建房时的钢筋水泥就是素材。素材在音乐中就是旋律。 旋律是由节奏和音高组成的，相同的音高改变成不同的节奏，就可以表现出不同的情绪。同样的相同的节奏改成不同的音高也可以形成不一样的音乐形象。
⒈
素材的来源：素材的来源也就是灵感，从生活中提炼出来的。
①、 根据音乐的形象创作。比如：欢快的节奏就很容易联想到二八节奏、前八后十六等。如《对面的女孩看过来》，怀念周总理的刘欢的《你就是这样的人》。
②、从现有的素材中提取。比如：戏曲、古老的民歌。如韩红的《雪域光芒》 ③、地区民间音调的综合借用。比如刘欢，宋祖英《家园》(闯关东片尾曲)。歌曲中采用了东北民歌《摇篮曲》的旋律，配合RAP一起。
④、用特性的感情创作。如张楚《姐姐》、何勇《钟鼓楼》、汪峰《北京，北京》 ⑤、用特别的创作手法。
很多前卫派的制作人和创作人采用的新手法 。A 先曲后词 崔健《最后一枪》 ;B 人声与乐队主次颠倒 。很多国内外摇滚乐队会采用这种手法.一个乐段进行好久，然后唱俩句，再进行好久。 ⒉
素材的发展手法：
①、重复的手法。一种是完全重复，如王蓉的《我不是黄蓉》，完全重复不是所有的旋律都能重复的，一定要好听、舒服。另一个是变化重复，变前不变后，变后不变前，两头不变中间变，如刘德华的《男人哭吧哭吧不是罪》。
②、模仿。里面分严格模仿和自由模仿。严格模仿主要是在节奏上模仿，如张宇的《大女人》、王杰的《安妮》 ;自由模仿有些地方可以稍作改动，如台湾的《酒干倘卖无》、苏芮的《是否》。
不管是什么模仿，旋律一定要顺口、流畅、舒服好听。 模仿可以模仿节奏，也可以模仿旋律。
#b
③、音程模进。也是属于自由模仿里面的一种。比如《来自我心》、《存在》，以一个音为支点。 ④、模进、移位。
⑤、倒影。比如1 3 5 6，是往上走的，倒影后6 5 3 1。可以是严格倒影，也可以是自由倒影，只要好听就行。
⑥、加花。第二句旋律在第一句旋律上加上几个音6 1 2 3 6 ，6161 23 6。
⑦、鱼咬尾。以第一句结尾的音作为下一句开头的音。
七、歌曲的结构
歌曲的结构分为前奏、结尾、单乐段、二段式(在流行音乐中用得最多)、三段式(其次是三段式)、还有多段式。
1、 乐段: ① 、开放性的乐段。指这个乐段最后的一个音不做稳定的终止，一般在属音上(或者属音上的和弦音)。根据音乐的需要1造成乐段与乐段之间的悬念感，如《你知道我在等你吗》 ;2形成一种推进感，就是A段到B段的过渡，一般第一段是陈述性的，第二段是表达歌曲主题，是展开性的乐段，表达作者的情绪。另一种说法是，A段叫主歌，B段叫副歌。如《路人甲》、3乐段反复的需要，比如张学友的《忘记你我做不到》。
② 、收拢性的乐段。乐段的尾音落在调式的主音上，形成稳定感。比如周杰伦的《眼泪知道》、我们在写歌的时候一般的规律是A段用开放性的结尾、B段用收拢性的结尾，也可以反过来。但是B段最好用收拢性的结尾，当然根据音乐的情绪也可以不落在主音上。
③ 、四句式乐段。这是我们常用的乐段，由4个乐句组成的乐段。
如《你的眼睛背叛你的心》abab;比如王菲的《我愿意》aabb;比如张惠妹的《听海》aabc;比如周华健的《花心》abac; 比如田震的《干杯，朋友》abcc;凤飞飞《追梦人》abcd;比如张惠妹的《解脱》a1a2a3a4。
八、歌曲的高潮及发展手法：歌曲的高潮就是歌曲的中心，记忆性最强。 ⒈ 高潮的篇幅：高潮的篇幅只有一个，位置一般在黄金分割点(四分之三)。 常见的高潮发展手法：
① 、重复某一乐句，加深主题的印象，形成高潮。如孙楠的《不见不散》。 ② 、音程的跳进：提高音区，加深印象，高潮的音区与A段不一样，在音区上形成对比。如齐秦的《大约在冬季》这就是个八度跳进，潘美晨的《我想有个家》，这个是九度的跳进。
③ 、通过乐曲的骨干音连续上行，形成紧张度。比如许志安的《想说》，骨干音逐渐往上走，节奏由宽到紧。
④ 、节奏：通过节奏的改变形成对比，形成高潮。前密后疏或者反过来。比如张惠妹的《听海》是前密后疏，温岚的《眼泪知道》是前疏后密。 ⑤ 、速度：通过速度的变化形成高潮。 ⑥ 、转调：通过转调形成高潮。
⑦、拍子：通过转换拍子形成高潮。
第四篇：流行音乐《流行歌曲的演唱技巧》
流行歌曲演唱技巧教案
静宁二中
王倩
一、导入
由教师演唱流行歌曲，刻意的表现出流行歌曲的演唱技巧。由学生提问，老师解答。
二、教学目标
1、让同学们基本掌握流行歌曲的演唱技巧
2、流行歌曲的演唱技巧
三、教学过程与方法
流行歌曲演唱技巧
我国现代流行歌曲是在民族歌曲和西洋流行歌曲的基础上发展起来的一种歌曲形式，流行(通俗)唱法是一种为歌曲内容服务的演唱技巧。特别是从九十年代初开始，流行唱法有了新的发展，与民族唱法明显区别开来，形成了一种具有时代特征的新唱法。从唱腔语音上看，演唱欧美风格的歌曲采用了以英语发音为基础的语音方法，在侧重口齿声音的同时，吸取了一定美声唱法技巧，唱腔显得宽广、厚实，并带有明显的英语发音特点;演唱港台风格的歌曲，采用了以粤语为基础的语音方法，在侧重口齿音的同时，加进了一定的鼻腔共鸣成份，唱腔显得轻巧、细腻;演唱民族风格的歌曲分为两种类型：一种是以北方语音为基础的语音方法，在侧重咽喉声音的同时，加进了一定胸腔共鸣，唱腔带有浓厚的北方民歌风格，声音显得粗犷、朴实。有一种更侧重咽喉声音，沙哑着嗓子唱歌，人们戏称为“沙哑派”。另一种以南方语音为基础的语音方法，在侧重口齿声音的同时，加进了浓厚的鼻音，带有浓厚的南方风格，唱腔显得宛转、柔美。
无论演唱什么风格的歌曲，流行唱法的共性特征主要有三个方面：第一，演唱音色自由，不追求象美声唱法那样规范的发声效果和统一的音色。注重自然发声方法和多样化的音色，突出演唱者自身的个性。自然发声方法就是利用先天形成音质、音色、音量，以贴近生活语言的真声歌唱。多样化的音色就是在演唱一首歌曲时，可以根据情节变化和情感表达的需要变化音色。第二，由于唱腔接近生活语言，大多采用自然、简便、快捷的呼吸法，气息用量和发声的音量比美声唱法小。因此，在舞台演唱时需要借助音响设备的扩大、混响效果来增强音量和美化声音。有一些基本功较差的通俗歌手，在清唱时音量小而音色平平，但一用上较好的音响设备，这些不足就被弥补。第三，舞台演唱借助闪耀变化的美术灯光和艺术场景设置来渲染气氛，集舞蹈表演、说唱伴唱、电声乐器伴奏为一体，追求声、情、景三而合一的特殊艺术效果。
在这里需要说明的是：流行唱法不追求美声唱法那样完美的声音品质，不等于不讲究声音品质的好坏;采用自然发声方法，不等于随便就可以唱好。流行唱法是一种大众化的、普及性较强的唱法，既有流行性的一面，又有技巧性的一面。流行性是指这种唱法容易理解、容易接受、容易掌握。技巧性是指这种唱法也象其它唱法一样讲究发声、呼吸、咬字等技巧。与其它唱法相比，流行唱法只是在技巧上的侧重点和要求不同而已。作为一般爱好者来讲，学会一些自己喜爱且又适合自己演唱的流行歌曲用以自娱，只要掌握基本技巧，演唱时把握好音调、节奏、强弱、快慢、咬字几个基本环节，就可把歌唱得似模似样了。要想成为一个具有专业水准的歌手，必须专门进行发声、呼吸、咬字、舞蹈等训练。
我国现代流行唱法是在继承民族唱法，吸取西洋唱法的基础上变化和发展起来的，在发声共鸣、呼吸用气、咬字吐字等技巧上与民族唱法和美声唱法有着内在的血肉联系，不可能断然割开。当今许多艺术水准较高的流行歌手，所应用的演唱技巧或多或少地带有民族唱法和美声唱法的技巧成份。关于流行唱法的发声、呼吸、咬字技巧及训练方法，在这里只作简单提示：
1、发声：采用发声较自然的中音区共鸣(即：以口腔为主，鼻腔、胸腔为辅的共鸣)方法，声音的着力点和集中点在鼻咽部略靠前位置，以口腔为中心进行发音混声(训练方法另有论著)。
2、呼吸：目前还没有较系统、完整的独立方法，一般是根据自身情况参照美声唱法、民族唱法或戏剧唱法的呼吸技巧(训练方法另有论著)。
3、咬字：讲究“出声、引腹、归韵”，但更强调“出声”声母发音清晰准确、果断有力(训练方法另有论著)。
四、流行唱法常用歌唱技巧简介
流行唱法中应用一定的发声共鸣及呼吸控制等歌唱技巧，目的是为了形成一系列非传统的歌唱效果。常见的歌唱技巧主要有以下几种：
1、轻声唱法：应用恰到好处的气流振动声带产生基音，基音声波通过口腔形成一定共鸣，在口、齿、舌的控制下将声音对准麦克风轻轻送出，唱出近似讲悄悄话的声音，使听者有贴近、神秘的感觉。
2、气声唱法：又称叹息法，是以气带声的歌唱方法。发声前使气息从声门透出，继而发声将字吐出，效果有如叹息和抽泣，给人一种亲切和甜美的音色。
3、“假声”唱法：声带拉紧，气流振动声带边缘发声，就是用人们通常指的“假嗓子”发声。这种方法是为增强真假声对比时表达某种特殊效果而用在歌唱的某一部分。
4、喊声唱法：用强气流振动声带，发出豪放，高亢、有力的喊唱声音，给人以热烈、激动、紧张的感觉。
5、道白唱法：是应用在乐句中的歌词密、节奏快情况下的一种唱法。使用轻巧有弹力的气息发声，咬字器官转换灵活，吐字快而不乱，接近快速讲话的方式。这种唱法常用来表达迫切、激烈的情绪。
6、甜声唱法：使用较好的头声区共鸣，混声位置在鼻咽部，声音好象从眉心飞出，带有近似儿童的声音。这种唱法音色甜蜜、纯真、优美、朴实。
7、哑声唱法：发声时喉头下压，。基音在喉腔、气管和肺腔共鸣，突出喉部的声音，唱出一种沙哑、憨直、朴实、野性的音色。这种唱法有的侧重憨直，有的侧重沙哑，就是通常人们所称的“沙哑派”。
8、低吟唱法：使用低声区的胸腔共鸣，借助话简的扩大效果，唱出低沉、宽宏的音色。这种唱法适合男中、低音歌手表达一种深沉、抒情风格的歌曲
四、课堂总结
今天我们学习如何去正确的演唱流行歌曲。但是，冰冻三尺非一日之寒，希望同学们能勤加练习。
五、布置作业
课后按照所学知识进行练习。
第五篇：流行歌曲词研究
流行歌曲是一种音乐文学作品，具有“谱曲可唱”的音乐性和“离谱能赏”的文学性，因此它不但可听，还具有相对独立的文学价值。以创作《卡秋莎》、《红莓花儿开》等歌词而获得第一届“斯大林文学奖”的苏联词作家伊萨柯夫斯基就曾明确指出：“好的歌，它的词都具有不依赖音乐的独立艺术价值”。以下就是流行歌曲的六大特点;
一，质文相谐的语言美
文学是语言的艺术，歌词作为一种音乐文学，同样是以语言为物质材料显现在人们眼前的。但歌词与一般的文学作品又有区别，有它自己的独特性。由于它的受众大部分是文化水平不高的大众，它就不能艰深晦涩，必须得明白易晓、通俗易懂。
二，变化多样的修辞美
流行歌曲歌词的创作方法，多种多样，几乎能用于文学中的修辞格，都能用于歌词的创作中。最常见的方法有隐喻、象征、借代、拟人、用典、对偶、双关等，而华语歌坛音乐文学的创作才子方文山谈及他所创作的“中国风”歌词时，就提出了十六种方法，包括感叹、譬喻、类迭、转化、排比、夸饰、转品、倒装、摹写、引用、析字、映衬、设问、示现、顶真、对偶。歌词的创作，如果只运用一种修辞格，便会显得单调、呆板。好的歌词，就如一流的文学作品，它往往综合运用了多种修辞格，使其成为一个精致、完美的艺术品。 三，雅俗共存的意象美
“意象”是中国古代文论中的一个重要范畴，最早可上溯到《易传系辞上》：“圣人立象以尽意，设卦以尽情伪，系辞焉以尽其言。”尽管此“意”是圣人所能体察的天意，“象”是符号化的卦象，但提出“立象以尽意、系言以明象”的主张，为“意象”作为美学、文艺学的基本范畴奠定了理论基础。
四，鲜明突出的情感美
抒情是在中国文学的传统;而在中国古代文论中，强调文学艺术的情感性的观点像一条粗大的红线始终贯穿着。
五，合律传情的音乐美
无论诗词，都追求“诵之行云流水，听之金声玉振”的音乐美。诗的“音乐性”是为了增强自身的可诵性，甚至也可以置之不理(如现代诗);而词的“音乐性”，是为了适于入乐，便于传唱。
六，含蓄空灵的意境美
意境是中国古代文论中的一个重要范畴，早在先秦，老子关于“道”为宇宙生命本体观道悟道的哲学，以及《周易》和《庄子》关于言与意、意与象关系的讨论，就在一定程度上奠定了意境的哲学基础。
结语;
对中国流行歌曲进行文学研究，既有学术价值，也有实际意义。从流行歌曲歌词的语言、修辞格、意象、情感性、音乐性、意境六个方面进行分析，从文艺学、古典诗学的角度，对歌词的内涵进行阐释，以此来充分揭示歌词的文学性。而对于所阐述的六个方面，它们并非互不相干的孤岛，而是相互联系、相互作用、相互影响的有机整体，它们互相发明。如谈到修辞格，自然就涉及到语言;而谈到意象，自然会涉及到意境，因为不管意象如何，它终归是为营造意境服务的;而意境，更是离不了语言、修辞格、意象、情感、音乐性，可以说，缺了其中任何一个元素，流行歌曲歌词的意境就不可能产生。对流行歌曲歌词的研究，还有大片的空白等待去填补。