浅析中国当代写实油画——魔幻现实主义

一、中国写实油画百花齐放、百家争鸣

纵观中国油画的发展,几经周折,终于将西方油画的技法、思想、内容与形式的表达吸收并有所创新,并使得中国油画不断日新月异,油画作为一个大画种,各个历史时期都会出现风格各异的油画大家,每幅作品都流露出那一时期作者个人情感,并揭示了那个时期的社会历史现状,与人民社会生活状态,中国油画在中国也不过发展了几百年,但是随着社会经济的不断发展,人民思想观念的转化,艺术家们的艺术作品越发显得丰富多彩,更加善于表达个人情感,更加趋向现代并与时代紧密相连。

在中国众多油画流派中,中国写实油画流派则是我最喜欢的流派,比如靳尚谊、王忻东、杨飞云、徐芒耀等,这些艺术家们的绘画作品造型都非常严谨,写实技巧也十分纯熟,每一幅油画都饱含着艺术家个人的真实情感在里面,每一幅作品都近乎完美。然而,随着时代的变化,中国的油画发展则呈现出一种百花齐放百家争鸣的局面。

二、中国当代写实油画——魔幻现实主义

中国近现代的艺术发展不单单只是继承传统,而是进而发扬创新,出现了很多不同风格的艺术流派,而“魔幻现实主义”这个本是出现于批评家弗朗茨·罗的问题研究中的,却在中国当代油画领域,出现了一批个性鲜明,画风独特的魔幻现实主义的写实画家,比如,在文革后期大胆的将赤裸的西洋女子和中国女子一同画与画中,将中西文化进行强烈碰撞,使画面充满戏剧性,让人难以琢磨的被称为魔幻现实主义的油画家刘溢;还有通过拉伸、延展空间来和表现对象产生联系来表现空灵、诡异的感觉,同时来表达自己内心情感、与个人主观情绪的魔幻现实主义画家宋刚;以及个性独特,怪异,画面怪诞、奇幻的东方魔幻现实主义画家代表曾晓峰;将中国佛家文化与西方油画相结合,画面效果有向上的空间感、距离感的魔幻现实主义画家陶宏等等。

而“魔幻现实主义”却是后来被用在视觉艺术上,二十世纪在五六十年代时期,又被广泛的用在文学领域的,但是文学领域与视觉艺术领域的魔幻现实主义表达手段是不尽相同的,在视觉上来说,尤其是视觉绘画上,魔幻现实主义所体现的是使人的官能触动,静止,发人深省,艺术家所传达出情感意识,通过不同的表现手段,艺术语言,巧妙的将现实与虚幻互相游离,来表达艺术家无法名状的情绪。魔幻现实主义与后来的一些比如象征主义,以及表现主义,似乎是有些相交之处的。

在中国的油画发展历史中,处于文革后期的一批写实油画家们大多数所选择的题材,表达的内容都与中国传统文化密切相关,比如杨飞云的油画,多是表现中国是古典女子、王沂东的红衣女子、还有夏小万油画里表现的狰狞的男人体,而刘溢这位在文革后期第一批进入中央美术学院的艺术家,并被认定是魔幻现实主义绘画最先开始的油画家却与他同时期的艺术家们的作品与表达的思想大不相同,他的画并不是像平时写生那样,是画一些女人的裸体,通过人物夸张的表情与肢体动作以及周围环境构成整体联系来揭示社会现象和表达自己的真实情感,看似他是在用女人的肉体诉说故事。他的油画作品虽然画面内容与现实生活不符,神秘而又怪诞,意境离奇幻想,但这正是刘溢独特的绘画语言,正是他运用这种极具象征意味的特殊方式对现实政治社会的反映,比如他的一幅名叫《2008—北京》的油画,画面人物的的动作,衣着以及环境,各个人物之间的都是相互联系着的,每个人物都有着各自的身份,周围环境也都是具有隐喻的意味,每个细节的处理都不是随意画上去的,似乎整幅画都是画家精心设计的,极具政治色彩,他的画面隐喻很多,无论人物还是背景,一般都会具有的象征性意义,他的每一幅油画作品似乎都在有意无意的揭示着现代政治社会的美与丑,充分表达着自己对社会,对中国文化现状,对国际事件的态度,想法,每一幅都不单单只是欣赏,而是另有内涵。

另一位魔幻现实主义油画家宋刚,他的油画作品似乎是想利用空间透视放大表现对象的精神状态,内心情绪,利用舞台灯光的投射制造气氛,加强画面视觉感,使画面极具神秘感,烘托作者的主要表达目的,达到一种渲染的效果,突出主体人物颓废、孤单、迷失的精神状态。宋刚的油画中多用方格地板,这种运用方格来延伸空间感的绘画手段,不仅只是增加画面效果,更是可以随着方格的扩散来巧妙的让观者强烈感受作者要表达的情感,更像是传播情感的工具。

从曾晓峰的画中,能够深深的感觉到本土民族文化与现代文化的糅杂,比如在他的油画作品《蛊》,将现代的物件枪支与自然的昆虫结合,来表达一种现代社会人类的生存状态。因为作者久居云南,受到当地传统文化的熏陶,对于云南本土的民族文化有深入了解,因此,他的画都有云南本土的民族符号,同时又将极具代表性的现代符号相结合,画出一种让人难以解读的画面,奇异、怪诞又神秘,若是不了解他创作是何出处,是不明白作者是何意思,要表达什么。他的作品表现手段多样,写实、变形都在他的手中游刃有余,自由表达。

三、结束语

总的来说魔幻现实主义油画的似乎都带有一些怪诞、神秘、空灵、超现实的现象,都会把人领入一种似真非真、虚实相生的情境中,让观者不由自主的进入到作者设计的梦境中。而中国的魔幻现实主义,除了在绘画形式上对表现对象进行夸张表现,进行超现实、超自然现象的组合,在绘画内容上则是将中国的传统文化与现代社会现象结合,或是抱有批判的态度,或是以传播中国精神,或是揭露社会问题,来表达自己对于社会现象的理解或态度,抒发个人情感。

摘要：中国油画发展至今,已将西方油画的技法、思想、观念有所吸收并有所创新,并使得中国油画不断日新月异,有所突破。在油画众多的派别中,写实油画的众多艺术家们的作品凝聚着时代的力量,越来越在当代以及历史当中显出来。更有这样一些画家,一改前人的平常描写,与现代生活紧密相连,用不真实的内容来揭示现代政治社会,运用特殊的艺术语言,抒发主观感受,以不寻常的构图,主体刻画等手段达到自己的目的,给观者不一样的视觉体验。中国魔幻现实主义的艺术家们,将中国传统文化与西方技艺融合,以时代为背景,用特殊的艺术语言,反映客观世界和个人的思想认识,为中国写实油画开启了新的篇章。

关键词：油画,写实,魔幻现实主义,艺术语言