纸材料的加工技巧--自制教具的技巧

纸材料的加工技巧--自制教具的技巧（精选5篇）

篇1：纸材料的加工技巧--自制教具的技巧

纸材料的加工技巧--自制教具的技巧

（四）纸教具有取材方便、制作简单等特点。只要掌握一些纸工技巧，自制纸工教具就不难做到。下面介绍几种纸材料的加工方法。

一、纸的卷制

㈠图画纸、挂历纸等较薄的纸在制作圆柱、圆锥图形时，可先用木铅笔杆或小木棒把纸卷在上面，卷好后放在桌上平推几次，放开后，再按所需形状粘合成形。粘合时，纸圆柱或圆锥内要垫衬圆木棍或笔杆，再在外面粘合处涂胶加压、粘合，然后抽起贺木棍或笔杆即可。

上述纸也可下好料，双手拿住两端，然后在桌角上来回拉刮几次，使纸卷曲。纸经过这样的定型处理后，卷制成的各种圆柱形、圆锥形外形就平整圆滑,没有皱折了。

卷制长的空心纸管，也可用长条薄纸衬以圆珠笔芯从一角斜卷，按螺旋上升而制成。

㈡用黄板纸卷制各种大小圆柱，可将粘合处边缘锉成斜面，以减少接缝处的厚度。在纸上均匀地喷少量水，待纸湿润变软后轻轻地卷在圆木棒上，然后将末端粘合，或用纸条把末端封住，抽出木棒，放在阴凉干。黄板纸经过这样定型处理后，才能制成圆柱或圆锥。

二、纸的嵌插纸的嵌插是将两个要嵌插的部件分别开槽。

然后互相嵌插成形。

嵌插时两口相对，两片成十字形，插入口底就成了一个座架。嵌插部件的口要根据纸片薄厚而定。嵌插后的小架子可做自制小磁针、摩擦起电、小风车等支架。

三、纸零件的转动及与其它材料的边接图23纸零件的转动在自制教具中应用十分广泛。下面介绍几咱纸零件的转动方法和与其它材料的连接方法。

㈠轴转动。在做钟表模型、计算盘等各种轮子转动等教具时都需要一个理想的轴。薄纸板连接轴一般采用铜、空心铆钉或塑料空心、实心铆钉。这此铆钉做轴，比较光滑，使需转动的纸轮子能够转动自如。

㈡顶珠转动。它是由子母扣扣纸边接来实现的。顶珠由废圆珠笔芯安装组成，如图24。这种安装方法可做静电实验、小磁针实验等。

㈢铁丝连接转动。铁丝连接转动有多种方式，一是回头连接固定，如图25，然后贴一圆片固定。二是双面加挡连接固定。

左右两边的挡可用比轴稍粗一点的管套入轴，夹住纸轮即可。

四、吹塑纸的加工

㈠吹塑纸硬折弯。可用酒精灯加热废钢锯条，不可温度太高。然后放在要折的纸上，吹塑纸变软，这时用手折成所需的角度即可。拿去钢锯，纸凉后就可定型。

㈡吹塑纸软折弯。吹塑纸软折弯可先用手折成所需要的弯度，然后点燃蜡烛，用蜡焰烤热，见热变形即可离开蜡烛，待凉了就可定型了。

五、纸模型的制作工艺纸做模型在自制教具活动中应用的也十分广泛。其关键在于纸桨的制作。具体方法如下：

把旧纸或旧包装箱浸泡在热水中，一两天后，用木棍将其搅碎，再放到较大的铁锅内边煮边搅拌。待纸桨完全变成糊状后取出，放到粗布包中挤压出水份。在挤压后的纸桨中放入少量的明矾、石膏粉和适量的胶水或白乳胶。胶不宜太多，因胶的收缩性大，易裂；太少易进潮气而涨软。掺胶由少到多，混合到用手摸纸桨略有粘性即可。做模型时每2cm2应钉一根铁钉。钉的长短根据模型高低而定。钉的作用既是高低的依据，又起加固的作用。防止干燥后脱离底板。

堆塑修饰后，放阴凉处风干。发现裂缝及时用石膏粉调白乳胶水填补。模型干后着色，然后涂一层清漆。

篇2：纸材料的加工技巧--自制教具的技巧

（二）木制材料一般是就地取材，利用木材的边角废料，加工成型。下面介绍木料的加工方法。

一、配料

配料是根据自制教具的要求，合理确定零部件所用木材的木质、纹理、材色、光泽等特征，合理的选配木材，可以保证教具的质量和教具的使用寿命。

除此之外，还要记住“长木匠，短铁匠”这句谚语，这句谚语就是说在配料时，通常都要留有余量。如果木材下短了和薄了，就成了废料。那么余量留多少合适呢？一般说500mm 以下的毛料，宽厚的加工余量值取3mm，长度在500mm－1000mm的毛料，宽厚加工余量值取3mm －4mm；长度在1000mm－1200mm的毛料，宽厚加工余量值取5mm。

一般毛料在长度上都留有一定的长度余量，余量值约为5mm－20mm。

各种覆面材料的加工也要有加工余量。一般在长、宽上的加工余量值各为15mm－20mm。

二、刨料

木工用手刨子刨料要平直、方正。刨削时应先刨大面后刨小面。这是刨料应注意的问题。手工刨推刨时，两手紧握刨柄，食指向前伸出，大拇指须加大推力。食指略加压力，双手平行用力向前推进。推进中途用力要均匀，一直推到手臂伸直为止。推到前面时，压力逐渐减小到不用力为止。退回时，应将刨身后部稍微抬起，以免刃口在木材上拖磨，使刃口迟钝。图14 刨削时，刨底应始终紧贴木料面，开始不要将刨头翘起来，刨到前端时，不要使刨头低下去，否则刨出来的木料表面中部会凸起.如果木料局部凸起，应先将凸起部分用粗刨刨平，然后再用长刨刨削。

三、划线

划线的方法有多种，如：铅笔画线，竹笔衬墨画线，线勒子画线，墨斗工具弹线，还有较传统的墨株划线等。

不管用什么工具划线，划线时必须要有统一的符号。常见的划线符号如图16。划线符号在全国各地还不统一。因此，共同自制教具时，必须研究使用一致的符号。画线时注意事项：

划线时要根据刨光和锯割的需要留出消耗量。锯缝消耗量：大锯约4mm，中锯约2mm－3mm，细锯约1.5mm－2mm。刨光消耗量：单面刨光约1mm－1.5mm，双面刨光约2mm－3mm。

总之画线应准确、精密。只有这样木料连接才能合理。

四、打眼

打眼有多种方法，一是传统的凿具凿孔法，二是钻具打眼法。虽然凿具的种类很多，但使用方法基本相同。一般凿孔前先画好需凿孔的线，将木料放在板凳上。手握凿柄，将凿刃放在靠近身边的横线附近，离横线约3mm－5mm，凿刃斜面向外，当凿到另一横线附近时，将凿刃翻转过来垂直打凿。当孔打到孔深一半时，将木料翻转过来打孔，直到打透。如孔壁毛糙，要用凿具修平。

篇3：报社纸媒记者的采访技巧

1 采访主体

新闻事件的采访主体是记者。记者的主要职责是搜集信息、传播新闻事件。其最重要的职能是,接触新闻的当事人,或者到新闻现场,对新闻事件进行传播。传统纸媒记者,主要是通过报纸这类媒体作为传播的媒介,透过报纸的报道将新闻事件呈现给大众[1]。

在社会发展中,作为有权威话语权的记者,其重要的职责,主要有以下几点:一是做好党和人民之间沟通的桥梁;二是敏锐地发现新闻事实;三是真实地报道新闻事实。

2 采访客体

采访客体,主要包括新闻事件和采访对象。

新闻事件表现出来的不同性质,要求纸媒记者能够运用不同的采访技巧进行采访。例如,对突发性的新闻事件的采访是十分考验记者素质和能力的事件,这样的新闻事件是不可预料的、毫无征兆的、具有不可抗力的以及不能为人控制的,其主要表现为:一是偶然发生的且具有很强的破坏性;二是它是由于客观事物急剧变化的状态;三是与常态的情形相反的态势;四是与人的生产生活活动密切相关。

采访对象,是指为了了解新闻事实、舆论动态的访问对象,或者主动向记者提供相关信息的对象。访问对象的分类主要有:知情者、当事者、目击者,以及与新闻相关联的对象;提供信息的对象主要是与新闻有关联的相关人员。记者与采访对象的关系是平等的。为了使新闻采访的过程更加顺利,应注意采访的方式方法。具体来说,记者在采访时应做到以下几点:一是要见机行事,不能千篇一律;二是要积极主动,不能消极被动;三是要迎难而上,不能知难而退;四是要努力适应,不能胆小怕事[2]。

3 采访技巧

3.1 做好充足的采访前准备

在采访前一定要做好十分周全的准备工作,尤其是针对技术性很强、重大的新闻报道。首先是通过网络等途径,搜集相关资料,寻找有价值的采访线索。其次,结合已掌握的新闻材料,初步制定采访的提纲。同时,结合需要的内容,确定采访提纲,争取做好充分的准备,以做到心中有数。

3.2 加大采访的深度

纸媒记者要坚持做到深入基层、深入现场、深入群众,尽力做到了解大众对于新闻的收视兴趣和要求,以获取有特色的新闻。同时,在采访过程中,记者要扩大调查采访的范围,并集中做好重点采访,加大采访的深度。最后,记者在采访时,一定要保持清醒的头脑,通过对新闻素材的科学分析以及整理,保证新闻稿的高质量、高标准。

3.3 注意采访提问的方式方法

采访提问是对记者综合业务素质、社交能力、知识储备等各方面的考察。采取一种合适的提问方式,会使采受双方气氛融洽,且具有良好的采访效率。若记者采取漫无目的的采访方式,会使采访对象产生反感,降低采访效率。因此,在采访时,记者要学会注意方式方法,针对不同的采访对象,采取不同的方式方法,确保创造良好的沟通氛围,使受访者能够放松,尽快进入采访状态,并积极回答记者所提出的问题。

3.4 具体采访,选取不同的采访方式

因为新闻事件的种类和形式多种多样,面对不同的采访环境,记者要学会具体问题具体分析。例如,遇到见义勇为的学生、发生车祸的家属以及各种各样的情况时,记者要针对不同的情况,采取不同的方式进行采访。

3.5 要学会倾听和观察

在采访过程中,记者要用耳朵用心倾听;要用研究,学会观察。通过采访中的细节,获取有价值的信息,来丰富写作的材料。记者要学会倾听,争取在较短的时间内获得受访者的信任,使其敞开心扉,主动讲述新闻事件。同时,还要善于观察受访者的状态、情绪等,适时调整自己的采访话题,来获取自己需要的信息,捕捉到有用的材料[3]。

4 结语

优秀的纸媒记者,要不断拓展个人的心胸和视野,要不断加强个人业务知识的学习,同时深入到群众和实践中,做到无愧于时代和社会赋予记者的使命。

摘要：随着经济的不断进步,社会的不断发展,人们对社会事件的关注度也不断提高,并希望通过简单快捷的答复来获知事件的真相。同时,传统纸媒作为当今社会重要的新闻传播形式之一,在社会的变迁中,将大众与社会事件相互关联,发挥了连接纽带的作用。在新闻报道中,传统纸媒记者不仅要搜集相关资料,了解事件发生的来龙去脉,还要从事件的深度出发,做更有深度的全面报道。因此,这就需要传统纸媒记者有专业的采访技巧。本文从采访的主体、客体入手,着重分析了传统纸媒记者的采访技巧。

关键词：传统纸媒,记者,采访技巧

参考文献

篇4：凸肚体型服装纸样的设计技巧

从服装纸样设计的角度来说,人的体型可分为正常体型和特殊体型。特殊体型是相对于正常体型而言的,是指身体外形的左右不对称、局部不平衡等。

凸肚体型是特殊体型中比较常见的一种,主要特点是腹部凸出。凸肚体型相对于正常体型来说有量和型两个方面的偏差:“量”的偏差是指尺寸的变化,即凸肚体型人的腰围、腹围尺寸有所增大;“型”的偏差是指身体外形的变化,即凸肚体型人的腹部较凸出,腰部以上的中心轴向后倾倒,导致头、肩、背、手臂根部也向后倾斜。

凸肚体型服装纸样设计的基本依据是凸肚人的体型特点,即“量”和“型”的偏差。体型的偏差会使凸肚体型的人穿身高与其相同的正常体型人的服装产生相应的缺陷。凸肚体型的服装纸样设计技巧是要综合考虑“量”和“型”两个方面的体型变化因素,分析服装缺陷产生的原因,以消除这些缺陷为目的,研究纸样修改的方法。

二、凸肚体型的服装缺陷

人体的腰部、腹部和服装有紧密的对应关系,所以凸肚体型人的服装缺陷主要集中在这两个部位,也会发生在服装侧缝、前后领口、袖子等部位。而且腹部凸起得越严重、服装的腰腹部越合体,服装缺陷就越明显。

1.凸肚体型的裙装缺陷

凸肚体型裙装的服装缺陷主要集中在腰腹部、侧缝、后腰口、下摆等部位。以西服裙为例,服装缺陷具体表现如下:腹部有紧绷感,前中褶裥下端吊起;摆缝起斜涟形;后腰至中臀部位起涌;下摆与地面不平行,前短后长,前翘后靠。

以上服装缺陷产生的主要原因是凸肚体型人的腰腹尺寸偏大,凸起的腹部(立体造型)将裙装前片的对应部位(平面造型)撑起,并且牵制到裙装的摆缝,使这些部位起涟形;腹部凸起使前中心线的长度增大,而腰部后倾使后中心线的长度缩短,于是后腰口起涌,裙装前短后长。

2.凸肚体型的裤装缺陷

凸肚体型人的穿上正常体型的裤装,服装缺陷主要集中在前门襟、腹部、侧兜、后裆缝等部位,而身体后倾的特点使裤装的后腰口、后裆缝的缺陷与裙装的有所不同。以男西裤为例,服装缺陷具体表现如下:腹部有紧绷感;前裆缝处起涟形,前门襟绷开;侧兜口绷开;后腰口起涌,后裆下坠;前裆显短,后裆显长。

以上服装缺陷产生的主要原因与裙装的相同,但是前后中心轴的长短变化使得裤装的前后裆缝的长度与之不适应。服装缺陷表现在前、后裆部,而裙装的服装缺陷则表现在底摆。

3.凸肚体型的上装缺陷

腹部的凸起会使上装的腹部、前后领口、袖子等部位产生相应的缺陷。以男西服为例,服装缺陷具体表现为衣服前面显短,后面显长;腰腹部衣料起斜绺,前门下端起空并搅盖;腰腹部尺寸偏小,衣服显紧,有紧绷感;衣身的前袖窿、袖子有涟形,后袖缝起涌;驳口起空,不服体;后领窝处起涌。

以上服装缺陷产生的主要原因是凸肚体型人的脂肪主要堆积在腰腹部,使身体前面的体表起伏变化增大,曲面起伏明显,使得人体的纵向长度增大,腹部凸起,将前门下端顶起形成起空,发生搅盖;身体后倾,手臂上端也随身体向后倒,头颈部后倾,使颈部离开前领口,而颈部紧靠后领口,于是前领口空、后领口靠并起涌。

三、凸肚体型服装基础纸样的变形方法

凸肚体型的服装基础纸样是以该类体型人的测体尺寸为依据,按照正常体型人的服装结构制图方法绘制的结构图。测体尺寸除了服装制图所需要的控制部位尺寸外,还要加测腰围、腹围尺寸,以及与服装长度有关的前后中心线的长度等。基础纸样要满足凸肚体型人的尺寸要求,即“量”的变化要求,主要是围度尺寸的变化要求。

基础纸样虽然符合人体的尺寸变化,但并不符合凸肚人的体型变化要求,对基础纸样还要进行合理的变形。基础纸样变形主要包括纸样的加长、缩短、加宽、偏移等,通过技术手段消除服装缺陷,使纸样最终符合凸肚体型人的体型特点,并掩盖凸肚体型的体型缺陷,最大限度地通过服装美化、修饰人的形体。

1.凸肚体型服装基础纸样的原位变形

(1)凸肚体型服装基础纸样的原位变形操作要领。在制作完成的凸肚体型服装基础纸样的图纸上,依据凸肚体型的特点和产生服装缺陷的部位,在基础纸样原来的位置上直接进行变形,称原位变形。图1以西服裙为例,原位变形方法如下:第一,偏移、放出、偏进,前片腰口下降并向侧缝方向偏移,使摆缝向外放出,从而使裙片围度尺寸加宽并增大前中的劈势,而后片腰口端点向内偏进,放出与偏进量相同;第二,加长,由于前片腰口下降,前片下摆应下落同样的量,以解决由于前中心轴长度增大而引起的裙片前中心线长度不足的问题;第三,缩短,后腰口下降,缩短裙片后中心轴处腰口至臀围线之间的距离,从而避免后腰口的涌起。

(2)凸肚体型服装基础纸样的原位变形法的局限性

凸肚体型服装基础纸样原位变形是在图纸上直接进行,纸样的偏移实际就是是改变纸样某些部位的位置。如增大西服裙的前中心劈式,就是改变前片腰口的位置,使其向侧缝方向偏移。腰口位置发生改变,但是腰口的尺寸却不能发生变化,“变”与“不变”的控制需要相当丰富的实践经验和较高的技术水平,操作难度大,不容易掌握。

凸肚体型服装基础纸样原位变形有一定局限性的主要原因,变形的操作手法以平面绘图为主,无法实现“量”和“型”的同步控制,在操作过程中常常是改变“型”却控制不了“量”,或者修改“量”却改变不了“型”,一次很难变形成功。

2.凸肚体型服装基础纸样的剪切变形

(1)凸肚体型服装基础纸样剪切变形的操作要领。将凸肚体型服装基础纸样沿着轮廓线裁剪下来,再沿着某个长度基准线剪开,使剪切线一侧的服装纸样发生位置变化,如拉展、叠缩等,这种方法称为剪切变形。图2以西服裙为例,剪切变形方法如下:将凸肚体型西服裙前、后片的基础纸样从图纸上沿着轮廓线裁剪下来;沿着前、后片基础纸样的臀高线剪开,剪切方向为前、后中心→侧缝;将前片臀高线以上部分向上拉开一定的距离,如1.5cm;将后片臀高线以上部分向下叠缩一定的距离,如1 cm。

(2)凸肚体型服装基础纸样的剪切变形法的局限性。凸肚体型服装基础纸样剪切变形的内容与原位变形的相同,但是操作过程比原位变形的方法简单易学,而且可以实现“量”和“型”的同步控制。在上述的西服裙基础纸样的剪切变形过程中,前片臀高线以上部分向上拉开,使这个部分的纸样位置发生变化即偏移,实现前中心劈势的增大,同时又增加了裙片前中心线的长度。因此,尽管腰口的位置发生变化,但是腰口的尺寸却依然保持基础纸样的大小,无需重新测量控制。

四、凸肚体型的服装纸样设计技巧

剪切变形法在凸肚体型服装纸样设计中起到关键的作用,在特殊体型服装纸样设计中可以综合应用。下面以男西裤、男西装为例,通过图示介绍凸肚体型的服装纸样设计技巧。

1.凸肚体型男西裤的纸样设计技巧

凸肚体型男西裤的纸样设计最终目的是增大前门襟劈势和前裆缝的长度,降低后腰口来缩短后裆缝的长度。具体操作方法如下:利用剪切法将男西裤前、后片的臀围线剪开,前片臀围线以上纸样向上拉开1.5cm(参数),后片臀围线以上纸样向下叠缩1cm(参数),再将前后裤片侧缝修顺。如果腹部的凸起很严重,还需同时在立裆线处剪切并拉开,见图3。

2.凸肚体型男西装的纸样设计技巧

凸肚体型男西装纸样设计的最终目的是增大前门襟劈势和前中心线的长度,把后领口向后倾斜以便实现缩短后背缝的长度,还可以适当缩短后袖缝的长度。具体操作方法如下:沿着男西装前、后片的胸围线剪开,把前片胸围线以上纸样向上拉开1.5cm(参数),后片的胸围线以上纸样向下叠缩1 cm(参数),再将驳头缺口和后背缝叠缩处修顺。如果腹部的凸起很严重,还需在腰节线处剪开并拉开1cm(参数),在大袋口处设肚省。沿着男西装大袖片的袖山深线剪开,将袖山深线以上纸样向下叠缩1cm(参数),并将后袖缝叠缩处修顺,见图4。

“基础纸样制作→基础纸样变形→变形纸样修顺→成衣纸样完成”是凸肚体型服装纸样设计的基本流程。其中基础纸样制作是整个设计流程的基础,而基础纸样变形则是设计的核心,合理的剪切以及适当的拉展、叠缩是凸肚体型服装纸样设计的关键。纸样剪切位置的选择和拉展、叠缩量大小的根本依据是腹部凸起的程度以及腰部以上中心轴向后倾斜的状况,即“量”和“型”的偏差程度。直接依据则是测体尺寸,特别是前后中心轴的长度偏差。

篇5：再谈气象观测日照纸涂刷的技巧

目前台站观测日照时数的仪器大多是暗筒式日照计,它是利用太阳光通过仪器上的小孔射入筒内,使涂有感光剂的日照纸留下感光迹线来计算日照时数。因此日照纸的涂刷质量,直接关系到日照记录的准确性。据观察,各站用过的日照纸上留下的感光迹线、底色等都各不相同,好的迹线清晰,纸面清爽;差点的迹线不全;再差的纸面只有铅笔线,有的甚至只是一张黑褐色的纸。因此,暗筒式日照计的日照纸所用药品质量好坏,以及涂药方法是否得当,是造成该仪器测量误差的主要原因。

暗筒式日照计的工作原理和照相机相似,但用胶卷相机照相时为取得较好的感光效果,除了用好的胶卷外,还可根据天气光照条件,调整光圈、快门来控制曝光时间。而在日照时数观测中,太阳的光照强度和照射的时间不能控制,由此不难想象在日照时数观测中,要取得较好的感光效果,配制好感光药液、涂好日照纸是唯一的手段。

如何能配制出好的感光药液、涂刷好日照纸?作者从实际工作中得出一点经验,以供大家参考。

《观测规范》中在配制感光药液、涂刷日照纸方面的规定,是在太阳辐射强度的平均状态和当时药品质量的基础上提出的执行标准。由于药品提纯工艺的改变、每批次的纸质不一,加上各地的太阳辐射强度不一。因此《规范》规定:“药液配制:赤血盐、枸橼酸铁铵分别与水的比例一般为1:10和3:10,实际操作时应根据药的质量与实际经验灵活掌握配制。”经过多年的观测工作实践,自己感觉应注意如下6点。

1、药液配制药品比例要合适。

为了能配制出好的感光药液,经试验后得出(混合涂药法):赤血盐、枸橼酸铁铵分别与水的比例建议在1～1.4:10和1:10范围内效果较好。

2、纸上的颜色要淡橘黄色。

由于药品的质量不稳定,所以在正式涂刷前先要在其它白纸上涂刷一张看一看是不是呈淡橘黄色,如不理想就适当调整药品的用量。

3、涂刷要均匀。

《规范》规定“薄而均匀”。“薄而均匀”本人理解有两种含义:一是配药一定要按规定比例,水要加足,药水浓了很难涂薄;二是涂刷要均匀,涂刷时脱脂棉球蘸药液不要太多(蘸药液多了要挤去或洒掉),轻轻地横刷一次,再竖刷一次或二次,操作要快(也就是说,不能让纸把药水先吸进去)。

4、要注意新日照纸纸质的区分。

每批次的日照纸用前都要试验,要注意日照纸的三种类型纸质的不同涂刷方法。一是纸面油性多的,要用脱脂棉认真均匀擦遍,再按《规范》操作涂刷;二是吸水性强的(这种纸最好不用),纸面不要擦,涂刷时动作要超快,以免药液过多吸入纸中,漂洗不净;三是介于两者间的,按《规范》规定操作即可。

5、新进药品要试验出一个最好的配制比例。

每次换新药时,要进行试验,得出一个最好的药品配制比例。

6、进行感光效果检验。

对涂好的日照纸如颜色看的准,一般都可放心使用;如把握不准,还可进行感光效果检验。这种试验,本人通常在日光灯下进行。方法就是取一张涂好的日照纸,上面压一支透明塑料尺,放在室内光最强处照1～2小时,看日照纸上留下的塑料尺刻度迹线是否清晰。