春晚小品台词欣赏（共8篇）
篇1：春晚小品台词欣赏
表演者：乔杉、修睿、娄艺潇
①、咱家现在取暖基本靠冰箱，里面的鸡蛋都快孵出小鸡了。
②、关系不到，别喝饮料;关系够铁，才能叫姐。
③、你修冰箱的就可以随便喝里面的饮料啊，你要是修下水道的，那里面的东西就随便扒了呗。
④、你说那玩意太脍炙人口了，不接我浑身难受。
⑤、一旦进了客户门，不能拿钱就走人，只要客户一召唤，我就是客户的守护神。
⑥、妈妈，快把我抱走吧!
篇2：春晚小品台词欣赏
①、你每天早晨起来练唱歌，中午练霹雳舞，晚上敲架子鼓，生命不息，你是扰民不止啊!
②、你那个歌唱得跟吃塑料袋似的;你那个霹雳舞跳的，离远了一看还以为是衣服架子崩了呢!
③、铁塔大哥亲，放我一马吧!
④、你知道一个差评，对一个店主意味着什么吗?那就好比，我跳进游泳池里，那是灭顶之灾啊!
⑤、你擦两下灯，我就答应你，我是阿拉丁啊!
⑥、你们个别开网店的太不靠谱了。夏天，我买了件游泳衣绿色，下水就掉色了，我刚游了半圈，就听见岸上有人嘀咕：瞧那大姐还游呢，累的胆汁都吐出来了。
⑦、我是买家王铁搭，今日错把差评改，分不清楚紫和黄，只因我是大色盲。
⑧、打字特慢吧，想打个新年好，等发出去，该吃月饼了。
⑨、我不是故意的，我是成心的。
篇3：春晚小品台词欣赏
《不差钱》当属喜剧小品。喜剧的名词解释是, “多用夸张手法讽刺嘲笑丑恶、落后的现象, 突出这种现象本身的矛盾和它与健康事物的冲突, 往往引人发笑, 结局大多是圆满的”。《不差钱》这个小品给人带来欢乐是毫无争议的, 人们在高兴之余大多认为演员的东北方言会使南方人不易接受, 也有人说它太过通俗就有低俗之嫌, 却很少有人去分析这个小品对哪些丑恶、落后的现象给以讽刺和嘲笑。也正因为如此, 才使这个本来内涵深刻的优秀作品在一些人的印象中打了折扣, 所以我才觉得有必要梳理一下《不差钱》的讽刺性内涵。
其一, “有钱能使鬼推磨”。这是中国几千年延续下来的一种丑陋的社会现象。小品《不差钱》开场第一个情节就是赵大爷到了高档酒店后发现准备请客的钱忘带了, 于是灵机一动, 用130元小费收买了服务员小沈阳。就是这130元钱的小费使小沈阳丢弃了酒店的利益而为赵大爷“兜明白的”, 既没花钱又请了客, 还让酒店“赠送一个”。这事虽小, 却活生生地揭露了现实生活中一些有权的人不给好处不办事、给了好处乱办事的腐败现象。
其二, “拉关系, 走后门”。小品《不差钱》的故事是沿着套亲戚、请吃饭这一套常规的“拉关系”路数, 达到让丫蛋上《星光大道》的目的。这些对国人来说是再熟悉不过了。多少年来, 不论找别人办什么事, 人们都要先琢磨通过什么关系, 只要疏通了关系, 要办的事情就基本“有底了”。就像前些年社会上流传的小笑话, 说小学生用“只要”“才能”造句, 造出了“只要有熟人, 才能走后门”的“经典名句”。
其三, “死要面子活受罪”。赵大爷招待“毕姥爷”这桌菜, 本来明知道兜里没有钱, 却还要点什么“澳洲鲍鱼”、“4斤的龙虾”, 这样硬撑着把面子“赚足了”, 最后还得用自己身背手拎的“农副产品”凑两个菜, 嘴上还硬要说“点的菜都没有”, “这些东西他花钱也没地方买去”。这与鲁迅揭露的“酒店里唯一穿长衫又站着喝酒”的孔乙己有异曲同工之妙。
其四, “换个包装改个名就涨价”。现在很多的商品名称让人百思不得其解。像“苏格兰情调”这种泊来品倒也无所谓, 可恨的是有很多商品的使用价值没有任何变化, 只是换个包装, 改个名字就可以无限度地涨价。一碗“苏格兰打卤面78元”, 比普通的打卤面的价格要高出10倍, 这并不奇怪。拿关系百姓性命的药品来说, 大家看看上世纪60年代药典里的药品名称还剩几个, 现在药名药价真是令人眼花缭乱, 难怪这些年人们都说吃不起药, 治不起病。
其五, 让人费解的追星现象。小沈阳见到“老毕”之后, 真是激动的了不得。这个追星族是让他演活了。崇拜明星, 倒也无可厚非。只是有些人追星追得近乎疯狂, 与明星照个像、让明星签个名, 似乎是一种极大的荣耀。相比之下, 真正的英雄模范却没有受到社会的足够重视, 这不能不说是一种悲哀。
其六, “没有文化底蕴的歌星影星”。小品中丫蛋语无伦次的“自报家门”, 与她的唱歌天赋形成了很大的反差, 这也同时影射了一些文化基础差的歌星影星, 出口说错字, 一般常识性的问题都回答不上来, 把功夫都用在“唱歌要钱”上了, 忽视了自身素质的提高。既然是星是腕, 就应该有个好形象、高水准。
其七, 根本不懂外语的“假洋鬼子”。一句英文名字“小沈阳”, 无情地批评了乱用外文的怪现象。现在不论讲话还是写文章, 弄上两个英文单词或缩写就算有了文化品位。其实有些缩写的英文读出来比中文的音节还多, 这样的缩写又有什么意义, 无非是赶时髦而已。
其八, 批评“星光大道”这个节目也没留情面。丫蛋的才艺表演之后准备的获奖感言, 就是“连哭带说”。其实很多人都觉得“星光大道”的获奖感言不应该搞得那么悲悲切切, 作为“百姓舞台”也没有必要用淘汰的方法把竞争搞得那么残酷。这类节目贵在参与, 真发现了人才完全可以放在幕后去解决。
篇4：春晚小品时代的完结
当56岁的赵本山在蛇年除夕前20天再次爽约央视春晚时，人们没有多大意外。
去年1月19月，赵本山在春晚前4天宣布退出，彼时“本山大叔退了，谁来压轴”的猜测此起彼伏。
去年是“身体原因”，今年赵直言是剧本原因。本山传媒艺术总监刘双平回应赵退出时说：“这次赵本山老师退出蛇年春晚，不是身体原因，而是作品原因。赵老师今年为了央视春晚，提前两个月就开始精心准备。但前不久，在语言类节目的审查中，春晚导演组在对待作品的立意和喜剧效果上有不同的看法，希望大改。赵老师认为大改也不一定能达到要求，后跟导演组商量，决定今年还是不上了。”
赵本山退出后随即加入江苏台春晚，被毙掉的小品据称也将亮相辽宁台春晚。
随着赵本山离开，地方卫视加入抢人才的行列，央视春晚一家独大的局面已经一去不复返。
大腕缺席的“剩宴”
今年央视春晚，赵本山、黄宏、巩汉林、郭达、林永健、大兵等笑星大腕集体缺席。
没有了传统“熟脸”的蛇年春晚，语言类节目仍将达到两个小时，创纪录地占据节目一半时长。
缺少了赵本山的春晚小品还有什么看点？去年，“开心麻花”团队带来《今天的幸福》被称为龙年春晚的“秘密武器”。近几年“开心麻花”系列在全国话剧市场成绩不俗，在今年据说将有两部作品登上春晚舞台，而这在赵本山一年也只有一部作品的往年几乎是不可能的事情。
央视春晚在悄悄地变脸。这种改变应该说从去年哈文首次执导春晚就开始了。去年在乏善可陈的7个语言类节目中，除了新面孔“开心麻花”，还出现了歌唱演员与相声演员同台的群口相声《小合唱》，以及市场上颇受欢迎的曹云金、刘云天的相声《奋斗》。哈文甚至公开表示，最遗憾的是未能促成陈佩斯、朱时茂的回归。
此时，距离陈佩斯和朱时茂在春晚最后的表演《王爷与邮差》已经过去14年。1998年，陈佩斯公开找央视要版税一度引起轩然大波，敢叫板央视自断后路的决心让其他艺人在心里佩服，不敢公开声援。
迄今15年间，中国的娱乐生态发生了翻天覆地的变化。虽然春晚仍是一个各方演员争着露脸的舞台，但已经有越来越多的大腕敢于对春晚说“不”，这在几年前是不可能的事情。除赵本山外，今年还有陈佩斯、张学友、范冰冰、李宇春、范明、黄宏、姚晨等一众大腕在受到邀请后选择婉拒或退出。这是继2012年后，明星艺人再次大范围“拒绝”央视春晚。这让“开门办春晚”、主动登门（或电邮）邀请每一位重量级艺人，且敲定后通过微博或公共邮箱通知媒体的哈文团队颇为尴尬。
今年，曾经被央视封杀的“超级女生”、郭德纲相声走进了春晚的核心舞台，并且被预期为收视法宝。虽然有许多人担心，“郭德纲首上春晚，也能看出点新意，但也仅限于郭德纲第一次登上春晚舞台。这些年观众已经把郭老师那张脸看到熟得不能再熟了，除非他能一鸣惊人，在春晚上说出笑破肚子的段子。”
蛇年春晚亮相的9个语言类节目中，已知大部分将是往年春晚小品的“续集”，多少有点炒冷饭之嫌——同一题材不断被续写本身就是创新乏力的写照。正在央视热播剧《全家福》中天天露脸的秦海璐也被春晚剧组作为重点宣传，想要延续黄海波、海清等当红影视演员2011年给小品带来的一缕清风。
此外，去年首次亮相的“开心麻花”今年也采用了“续集”方式，将表演《今年的幸福2》。
小品出续集也是从赵本山开始。2001年、2002年、2005年，赵本山和搭档范伟、高秀敏表演的《卖拐》《卖车》《功夫》三部曲，前所未有地创造了一系列流行语汇，有人称之将小品艺术推上了巅峰，有人认为这其实是小品题材匮乏而勉强为之。
2006年赵本山和宋丹丹、崔永元的小品《说事》、2008年再次搭档宋丹丹的《火炬手》也是对1999年《昨天、今天、明天》中走红的“白云”“黑土”的“再次消费”。
“讽刺很难，我也很累”
对于赵本山离开蛇年春晚，春晚剧组给出的说法是“作品未能达到自己的心理预期”，去年因身体原因临别春晚的作品《好人赵大海》在彩排时也被剧组认为“笑点不足”。但这不是赵因为与新任春晚导演哈文合作才出现的遭遇。
2010年央视春晚到了第四次彩排时，赵本山的小品《捐助》还被要求改结尾。2009年春晚终审结束后赵本山方面更是接到了“剧本被淘汰，需要重新创作”的通知。今年如是，赵本山选择了退出。
“十几分钟完成一个故事，过程中还要笑，很难的事，我现在也很累，不好弄。讽刺很难，总和乡长过不去，只能自嘲。”已经十分熟悉央视规则的赵本山也不可避免地有怨言。
从1990年第一次登上央视春晚舞台至2011年，除了1994年没有露面，赵本山共参加21次央视春晚，15次获得春晚语言类节目一等奖。当赵本山已经成为春晚无可取代的“小品王”时，不知他是否还有时间想起1987年拎着茅台酒被央视拒之门外的那份无奈；当赵本山可以理直气壮地对央视的要求表达不满时，不知他还是否会想起1994年，仅仅因为有事进组迟了些，就被拿下的那份尴尬。
23年间，赵本山逐渐成了春晚收视率的保证，而春晚也越来越陷入对赵本山的依赖。没有剧本，可以等；没有时间，可以等。当别的小品演员忙着应付春晚剧组和领导的一审、二审、三审、四审、五审时，赵本山却可以轻松地越过这一道道“生死门槛”，直接晋级。即使在他缺席的去年和今年，赵本山仍是春晚剧组的重要炒作话题之一。尽管赵本山后来和牛群出演的新小品《策划》不尽人意，带着徒弟上场的《不差钱》《捐助》《同桌的你》虽捧红了旗下弟子，但这些小品因缺乏深意、笑点低一直广受质疑。
中国曲艺家协会主席崔凯是1995年春晚小品《牛大叔提干》的作者，小品讽刺了基层干部铺张浪费的现象，至今仍有深刻的现实意义。崔凯在接受《三联生活周刊》采访时回忆小品的创作基础：“我下基层县里，总是吃吃喝喝，干部们说，不是我们愿意喝，工作做得越好，来的领导越多。”可刚开始彩排时就有一位首长提了意见：乡是一级政府，这么乌烟瘴气不行……
几经周折，节目有惊无险地通过了，但是有个底赵本山一直没敢露——最后他拎起一串老鳖蛋说：“扯蛋扯蛋，就是打这儿来的！”这句话也成为央视春晚小品中最广泛传播的经典台词之一。直到直播当天，赵本山才让道具师做了一串乒乓球，抖出了“扯蛋”。这“胆儿”和把控力，恐怕只有赵本山才有。
2010年某网站举办“大腕聊春晚”活动，春晚常客笑星潘长江一语道出，“现在的导演不敢大胆讽刺”。他坦言，“现在所有晚会的导演都有一个共同的说法：绝对不能因为这台晚会影响了前途，搞什么样的讽刺小品？你想想，你讽刺谁谁愿意啊？”
说春晚小品没有讽刺，显然也不公平。可是也就在赵本山早期，还有《牛大叔提干》《三鞭子》等讽刺乡村干部（也仅止于乡村干部）的作品，之后的“卖拐”系列、《昨天今天明天》的“白云”“黑土”系列、《送水工》等，都是拿农民的土气、江湖骗子（大忽悠）的狡狯、病人的搞笑……等开涮。甚至有人说，“赵本山小品中的包袱和笑料，无不来自于对弱势人群的嘲讽和挖苦，他把自己创造的欢乐建立在别人痛苦之上”。
关于老百姓关心的热点问题，官员的腐败、房价物价高涨、社会机制的不合理等等在收视率最高的春晚中无一敢被提及。在有票能进现场的观众里，说不定就坐着编剧导演们不敢讽刺的对象。
“春晚整体氛围是喜庆的，人们怀着期望准备乐。‘年三十晚上死头驴，不好也得说好。讽刺谁，都不合适，要避免得罪各个阶层”。崔凯说破了春晚小品为什么难写，又难乐的根本。
不能不说的“审查”
“讽刺”几乎是春晚小品自诞生起的“原罪”。这个时代需要的是辛辣讽刺。相对悲剧把有价值的东西毁灭给人看，喜剧则是把没价值的东西撕开给人看，但节目审查者对这些要被撕开的“东西”是畏惧的。
“开心麻花”在北京话剧市场已有10年历史，公司总经理刘洪涛告诉《中国新闻周刊》，此前曾参加过一届央视春晚的小品创作，但花费了时间和心力之后，被毙掉了。之后，他们不太愿意再进入这种严格繁琐的审查程序，耗费无谓的时间。2011年，当龙年春晚剧组给他们发出邀请时，他们一开始并没接受。后来是导演组负责语言类节目的导演亲自去公司请他们，他们才答应再试一下。
相比22年前，新人赵本山可没这样的待遇。还未登上春晚舞台，赵本山就被要求“改掉东北方言”，即使已经大红大紫的赵本山也依然每年为剧本烦心，他身后有一个庞大的创作团队，每年拿出三四个剧本供春晚剧组选择，也依然难有满意之作，他自己都不记得在审查中一共被要求改过多少遍。“二大爷”“忽悠”这些事后的流行词当年都是冒险闯关。
应该说，春晚的“审查”伴随春晚诞生那天起就开始。1983年王景愚春晚上表演的《吃鸡》曾在1963年在北京饭店举行的元旦晚会上公开表演，周恩来和陈毅看了笑得直流眼泪。但“文革”中，《吃鸡》受到了所谓的“笑里藏刀”的批判。这也让“审查”成为春晚的必备环节。
1984年陈佩斯、朱时茂的《吃面条》在开播前两个小时还没通过审查。曾深入采访2012年春晚剧组的一位记者对《中国新闻周刊》说，其时在市面上的电影、舞台剧等喜剧作品都还有颇多限制的情况下，春晚作为一台国家晚会，有更多要求也有其苦衷。
时间过去近30年，中国的社会生态早已发生变化，但春晚语言类节目一边排练一边按审查要求改词的传统没有改变。在赵本山的小品只剩下讽刺江湖术士的“忽悠”、其他小品只剩下“妻管严”笑料的时候，人们更怀念当年诸如《牛大叔提干》里的“扯蛋”、《打扑克》里的“小秘管领导”、《拜年》里的“下来了，因为啥呀，腐败啊！耗子给猫当三陪——赚钱不要命”，那种会心又舒心的深刻讽刺。
“天才”演员逐渐离开
小品出现在缺乏喜剧的年代，给那个社会禁忌颇多的时代带来了久违的笑声。在小品后续乏力、青黄不接的当下，人们开始怀念陈佩斯、朱时茂、赵丽蓉、赵本山、宋丹丹、黄宏等同台演出、群星云集的年代。从1984年央视第二届春晚上，陈佩斯和朱时茂的《吃面条》异军突起，到今天急转直下，小品用了不到30年，与相声这种近百年的艺术门类相比，小品似乎还没长熟就开始面临衰老。
多次担任春晚语言类节目总统筹的王宝社说，以前和赵丽蓉讨论小品的创作和表演之难，赵丽蓉就说，小品需要演员有“打闪纫针”的那种能力，说的是能借着闪电的光把线穿过针眼，即一种表演的天分和爆发力，而拥有这种能力的演员非常少。
时至今日，春晚小品的效果还是摆脱不了依靠天才演员的现状。陈佩斯、赵本山、赵丽蓉之后，有镇场功能的天才小品演员已几乎没有了。“没有新人，重要演员十几年没有变。许多重要的演员和创作人员转移了。出现了断代。”2001、2003、2007、2010年四届央视春晚总导演金越解释春晚小品越来越“难看”的无奈。
少有的几个天才演员，也很难把精力完全放到一年只演一次的小品节目上。传统春晚靠的是几个月前就把艺人封闭到一个地方，写本子、排练、磨合、不断修改，而现在根本做不到了。文艺市场越繁荣，对传统春晚的挑战和争夺越大——争夺好的艺人，争夺他们的时间。现在对于春晚语言类节目统筹最费劲的就是，如何控制这些演员的时间。毕竟，春晚小品只是他们提升人气的一个平台，且费时又费力，在市场化的环境下，才赚的到真金白银。
在小品最当红的上世纪90年代，一大批喜剧演员通过春晚小品“混了个脸熟”后，都转战影视。
赵丽蓉离开我们已经13年、高秀敏离去了8年、马季、侯跃文相继去世，赵本山也逐渐退出春晚、连春晚“钉子户”黄宏也不再亮相时，其实，春晚小品真的已没什么“老脸”可以期待了。
市场中的喜剧饥渴
离开春晚15年后，陈佩斯打拼的剧场喜剧《托儿》毛利达到了5000万元，他已经可以底气十足地说，“（春晚）出来了就没打算再回去。”
和春晚小品的没落相反，这些年，在北京的舞台剧市场上以喜剧为卖点的剧目越来越多，甚至成为市场的主体。“开心麻花”“雷子笑工厂”、嘻哈包袱铺、德云社等都是市场中成长起来的喜剧演出团体。
日前，在解放军歌剧院上演的《恶棍天使》是俞白眉工作室继《翠花》《分手大师》《诺亚方舟杀人案》之后的第4部贺岁喜剧，影视明星邓超担当此剧出品人。
与此同时，“开心麻花”以《夏洛特烦恼》和《摩托翔子》两部新作贺岁。2003年首创“贺岁舞台剧”的“开心麻花”在10年时间里，推出了近20部舞台剧，在北京及全国中心城市上演1200余场。2010年贺岁剧《索马里海盗》半年内就在北京上演一百余场，票房收入近两千万。
陈佩斯的大道喜剧院推出新版《老宅》在世纪剧院小剧场驻演长达两个月。
常年驻演的还有由30多名80后男生组成的相声团体“嘻哈包袱铺”、郭德纲的德云社和赵本山的刘老根大舞台。赵本山在全国的9座刘老根大舞台号称“天天有演出，场场都爆满”。2012年2.5亿的收入让本山传媒第三年入选“全国文化企业30强”。
1月29日下午，总裁张成晓勇正在指挥纪念“雷子乐笑工厂”5周年的复排演出《爱情来了你就上》。成立5年来，“笑工厂”已拥有20部原创戏剧，它的口号是“就是让你笑”。 张成晓勇说，“笑工厂”生产的每一个“产品”都是要让都市人笑的，大家通过笑声排解心头的苦闷，压抑的情绪。即使在春节前夕，他也一点不担心上座率，通俗易懂的舞台剧，吸引了大批非专业人士。5年来“笑工厂”共演出1400多场，仅北京地区的会员已达5万人，“一条短信就可以把现场坐满”。
在他的200人小剧场感觉更像是一个家，而不是一个表演艺术的表演殿堂。开场前的播放的是大家熟悉的音乐，大屏幕上显示的观众发的实时微博，诸如“我和我老婆吵架了，让我老婆开心的任务就交给你们了”等等；演出结束后观众还会自发上台与演员互动，或向家人表达爱的心声。张成晓勇称之为“亲情牌”，这几年做下来场场管用。
张成晓勇对《中国新闻周刊》说，在“雷子笑工厂”的演出过程中，必须一分钟让观众笑一次，三分之二的地方让观众感动一次，最后又让大家笑着离开。这是经过市场检验的“真理”。
篇5：春晚喜乐街小品台词
1、沙溢：玲啊，干啥呢？
贾玲：看电视呢。
李菁：什么节目啊？
贾玲：喜乐街，你看里面的贾玲多好看呐。
2、沙溢：为什么开心啊？
贾玲：我钱包丢了。
李菁：钱包丢了有什么开心的？
贾玲：嘿哈哈哈哈，里面没钱。
3、沙溢：天天参加选秀，都跟吃有关，什么奔跑吧吃货，爸爸去哪吃，今日吃法，过年七天吃。还有一个名字特别长的叫什么吃？
贾玲：谢天谢地饭来了。
4、李菁：咱们有那么多好节目，为什么不挑选点有品质的上啊？
都有啥啊？
李菁：歌唱比赛。
贾玲：嗓子不行
沙溢：舞蹈大赛。
贾玲：腿不行。
李菁：知识竞赛。
贾玲：脑子不行。
沙溢：主持人大赛。
贾玲：嘴不行。
李菁：模特大赛。
贾玲：都不行。
你真行。
5、沙溢：虽然你什么都没有，但是你有家人，有朋友、有远房的表哥还有农村的三姨。
主持人：反转。
沙溢：他们都等着你养活呢。
贾玲：为什么要我养活呀？
李菁：当然得你养活啦，你都多大了，你现在是上有老，上有老，上有老的。
贾玲：我就不能下有小啊。
李菁：你这情况你怎么下有小啊。
沙溢：知不知道为啥选秀总选不上，总结一下自己的问题。
贾玲：我有什么问题呀。
李菁：气质问题，没气质。
贾玲：谁说我没气质。
沙溢：这是气质吗？这不是气囊吗？
贾玲：(站起)谁是气囊。
沙溢：你看我这一说还弹出来了呢。
6、女神和女汉子，女神和女汉子
瞿颖：我眼大嘴小鼻梁挺，腿长胳膊长S型，我的名字叫瞿颖。
贾玲：我有胳膊还有腿，还有鼻子还有嘴，我的名字叫贾玲。
女神和女汉子，女神和女汉子
瞿颖：我长得漂亮，一群男生前呼后拥，我特别有面子。
贾玲：我没心没肺，一群男生前呼后拥，找我掰腕子。---我就从来没输过。
女神和女汉子，女神和女汉子
瞿颖：朋友圈里发留言，说我失恋了，有人安慰有人同情，还有起腻的。
贾玲：朋友圈里发留言，说我失恋了，没人安慰没人同情，一群点赞的。---谁点赞我就嫁给谁。
女神和女汉子，女神和女汉子
瞿颖：我和男友去吃饭，他喂我我都害羞了
贾玲：我和男友去吃饭，还没喂呢我吃完了---你那份还吃得了吗？
女神和女汉子，女神和女汉子
7、沙溢：走出了对传统观念的束缚，别人哪里跌倒哪里爬起来，你是再睡会儿。
8、李菁：你穿多大码衣服？
瞿颖：17
5李菁：你呢
贾玲：175
李菁：一样啊。你再说这腿吧，虽然她在长度上战胜了你，但是你在宽度上超越了她，她是一寸长，你是一寸粗一寸福啊。
贾玲：这得多少寸。
这得多少福啊。
9、李菁：我就是学会计的，正好当经纪人。
贾玲：你还有工作。
李菁：等一下，（打电话）喂，领导，我是李菁，大过年的我找你辞个职。
贾玲：我还缺个造型师。
瞿颖：玲，你这个型太难造了。可是我能造。
贾玲：你还得挪出时间谈恋爱呢。
瞿颖：等一下，（打电话）喂，彦祖啊，大过年的，我们分个手吧。分完了
贾玲：姐，不要给我呀！
沙溢：你还缺啥？
贾玲：缺钱
沙溢：你等着，（打电话）喂，胡可啊，大过年的，咱们卖个房吧。
篇6：春晚小品我心飞翔台词
春晚小品我心飞翔台词
大队长(闫妮)：同志们!
01(樱桃)：大队长!集合!立正!(敬礼)报告队长一中队正在进行国庆阅兵地面模拟编队训练，请指示!
大队长(闫妮)：祝贺你们!秒米不差的完成任务!稍息，立正!都准备好了吗?
01.02.03.04.05：准备好了!
大队长(闫妮)：都准备好当备份了吗?
01.02.03.04.05：准备······啊?啊?什么···备份?
大队长(闫妮)：是的!备份，为了保证国庆阅兵万无一失，你们十六个女飞行员要分三个无机编队，剩下一个人备份就是替补!阅兵那天如果其他人不出问题，备份将一个人默默返航，那一刻备份飞的不是飞机而是寂寞!
01(樱桃)：队长!一起飞过天安门广场是我们大家的梦想!
02.03.04.05：对啊!
大队长(闫妮)：梦想很丰满可是现实很骨感!你们都是我带的兵，手心手背都是肉，歼八歼十都能战斗，让谁备份我心里都会难受!那么备份是谁呢?如果备份是你···(01.02.03.04.05：啊!)们中间的一员你们都要做好准备!01出列!
01(樱桃)：啊?
大队长(闫妮)：01出列!
01(樱桃)：啊?
大队长(闫妮)：你!
01(樱桃)：我啊?
大队长(闫妮)：很优秀，陪我一起做工作!
01(樱桃)：是!
大队长(闫妮)：02出列!
02：啊?
大队长(闫妮)：如果备份是你，你有什么想法?
02：这个想法我没有!
大队长(闫妮)：这个想法可以有!
02：这个想法真没有!
大队长(闫妮)：这个想法必须有!回答我!
02：是!听领导话、跟掌机走!备份不是我想法就没有!
01(樱桃)：不对!你应该说备份是我想法就没有!
02：好啊!好啊!备份是你我想法就没有!
01(樱桃)：02备份其实很优秀，替补也能出成就!只要任务完成好，不管台前和幕后!
02：唉?(欲言又止)
01(樱桃)：是吧队长!
大队长(闫妮)：01工作做的太到位，带领大家别掉队!02归队!03出列!如果备份是你你有什么想法?
03：我的想法太多了，我可以开始了吗?
大队长(闫妮)：开始!
03：我们是从全国25万报名的应届高中女毕业生中选拔出的中国第一批歼击机女飞行员!我们经过了外科、内科、眼科、神经科、特检科等116个大项目上千个小项目的体检，我们过五关斩六将成为笑到最后的十六个人!(鼓掌)要问我们经过了多少艰苦训练听我一一讲来!
01(樱桃)：03飞行就要吃苦担风险，军人就要有忠心赤胆，如果让你备份你别叨叨，你就是不二人选!是吧队长?(鼓掌)
大队长(闫妮)：01我看好你呦!04出列!
04：啊?
大队长(闫妮)：你觉得备份应该是谁呢?
04：我?我咋觉得备份是我呢?
01(樱桃)：我还觉得备份是我呢!
04：恭喜你答对了!
01(樱桃)：去!04既然备份逃不掉，服从命令最重要!倒不如欣然接受，面带微笑!对对对对!是吧队长?
大队长(闫妮)：01我继续看好你呦!
01(樱桃)：我也看好我自己吆!05出列!你认为备份是谁?
05：我爷爷···(01.02.03.04.：啊)每天都盼着我飞呢!他不止一次的对我说：孙女儿!你要好好飞，千万不要辜负了我们家的飞行血统。
01(樱桃)：你爷爷是当飞行员的?
05：我爷爷是做风筝的!
01、02、03、04、05：切!
01(樱桃)：队长是问你对备份的想法是什么?
05：报告!我的想法是取消备份!(02、03、04背后讨论)
01(樱桃)：严肃点!05爷爷对你给予了厚望，面对任务要当仁不让，如果让你备份爷爷也会说：孙女儿，上!
05：那是你爷爷!(哈哈哈哈!)
01(樱桃)：立正!报告队长她们都准备好了!
大队长(闫妮)：全都准备好了吗?
01(樱桃)：全都准备好了!
大队长(闫妮)：还有人没有准备好吗?
01(樱桃)：没有人没有准备好了!
大队长(闫妮)：你过来!
01(樱桃)：我过来!
大队长(闫妮)：你准备好了吗?
01(樱桃)：我准备好了!
大队长(闫妮)：假如备份是你呢?
01(樱桃)：假如备份···假如啊!别说假如了!就算真的是我也会欣然接受!但是!领导不干!
大队长(闫妮)：领导已经干了!01备份就是你。备份就是他被谁点了!(恩)稍息!立正!
01(樱桃)：凭什么呀?我飞行技术?
大队长(闫妮)：一流!
01(樱桃)：作风纪律?
大队长(闫妮)：一流!
01(樱桃)：心里素质?
大队长(闫妮)：一流!
01(樱桃)：一流!一流!一流!加起来我是：三流!
大队长(闫妮)：谁说你是三流?你是超一流!
01(樱桃)：超一流凭什么让我备份!我悲愤!
大队长(闫妮)：因为你阳光，因为你全面，因为编队中所有的位置你都能飞，因为你是优秀的歼击机女飞行员，所以领导才决定让你备份!
01(樱桃)：我备份!让我备份!我悲愤!
大队长(闫妮)：01我也当过备份，我知道这种事情让谁接受都很困难。但是01我必须要告诉你，阅兵那天你要陪着三个编队起飞，每次飞到阅兵基准线你就要返航这是你光荣而艰巨的任务!(01抽泣)你准备好了吗?
01(樱桃)：准备好了!每次飞到阅兵基准线就返航!可是队长，我一想起国庆阅兵那天我看着她们一个一个飞过去，我觉得自己像一只离群的.孤雁，我多想飞啊!(变队形)可我知道如果我飞了就意味着她们当中有人飞不过去，我不想那样!(02安慰01)
大队长(闫妮)：01你是一名军人，真正的阅兵式是在未来的战场上。把头抬起来!
01(樱桃)：其实我已经飞过了!(02、03、04、05：飞过了?)飞过了!在我的梦里!那天早上我给妈妈发了一条短信：妈妈，我就要飞了!起飞的时候有云有雾我强行起飞穿越云层来到了北京的上空。今日的北京美极了，花团锦簇，林立的高楼披着盛装，喜庆的人们像河水一样在流淌，我驾驶着战机秒米不差的通过了天安门广场!我看见了，我看见了，我看见了天安门，我看见了人民英雄纪念碑，我看见了清澈的湖水，就像我妈妈的眼睛包含幸福的泪光!真想和你们一起飞啊!去接受祖国和人民的检阅!
大队长(闫妮)：01她们会把你的名字写在每个人的飞行服上的!
03：恩，带着你的名字!
02：带着你的心!
04：带着你的梦!
05：一起飞!
01(樱桃)：你在飞就是我在飞!······
02、03、04、05：我在飞就是你在飞!······
01(樱桃)：我心飞翔!
篇7：2022春晚小品搞笑台词
表演者：郭冬临、黄杨、刘亚津、马天宇、关晓彤等
①、怎么不高兴了?又发现谁比你好看了。
②、这腐败怎么有点变态啊!
③、自从我跟了你结婚之后，我就没见过钱，全是卡，吃饭有饭卡，坐车有公交卡，看病有医保卡，我是被卡住了。
④、谁要因为办事再给送礼、送钱，你就一个字：打。
⑤、为人不做亏心事，半夜不怕鬼敲门。
⑥、努力学习才能不落后。
⑦、我一直把你当榜样，没想到你是一只苍蝇。
⑧、我是给你扯扯袖子，咬咬耳朵，让你出出汗啊!
⑨、我是因为你有梦想才支持你，我不图回报的。
⑩、当初在我最困难的时候，你给我的不光是钱，是最大的鼓励，你是我的合伙人，是我人生的合伙人。
5、小品：《网购奇遇》
表演者：蔡明、潘长江、高粼粼
①、你每天早晨起来练唱歌，中午练霹雳舞，晚上敲架子鼓，生命不息，你是扰民不止啊!
②、你那个歌唱得跟吃塑料袋似的;你那个霹雳舞跳的，离远了一看还以为是衣服架子崩了呢!
③、铁塔大哥亲，放我一马吧!
④、你知道一个差评，对一个店主意味着什么吗?那就好比，我跳进游泳池里，那是灭顶之灾啊!
⑤、你擦两下灯，我就答应你，我是阿拉丁啊!
⑥、你们个别开网店的太不靠谱了。夏天，我买了件游泳衣绿色，下水就掉色了，我刚游了半圈，就听见岸上有人嘀咕：瞧那大姐还游呢，累的胆汁都吐出来了。
⑦、我是买家王铁搭，今日错把差评改，分不清楚紫和黄，只因我是大色盲。
⑧、打字特慢吧，想打个新年好，等发出去，该吃月饼了。
⑨、我不是故意的，我是成心的。
⑩、我已经好看的不要不要了。
6、相声：《我知道》
表演者：李寅飞、李丁
①、注意舌头别挤出中国结来。
篇8：解密春晚小品幕后
“龙年春晚，谁是你最不想见到的演员？”——2011年央视春晚刚刚结束，一家网站上便出现了这样一项投票。或许，应了赵本山在小品《同桌的你》中最后自嘲的那句“别提赵本山，年年都上春晚，我最不爱看他”，在这项“最不想见”投票中，赵本山一度遥遥领先。
然而，念叨着“不想见”，却未必真的厌倦——2月17日，“2011年CCTV春节联欢晚会我最喜爱的优秀节目”评选结果公布，赵本山的《同桌的你》获小品类节目一等奖，只是，与以往动辄五成以上的支持率相比，《同桌的你》这一次的支持率只有30%。
这，或许可以看出人们对赵本山爱恨夹缠的暧昧态度。从1990年以小品《相亲》初登央视春晚，赵本山已22次参与这道“年夜饭”。按照80后相声演员，同时也是今年春晚参与者贾玲的说法，“以他的名气完全可以不上春晚了，不需要利用这个平台给自己造势。”看到赵本山今年小品遭人诟病，贾玲忍不住鸣不平：“你在家和父母儿女吃饺子的时候，他在台下吸氧。”
或许，替赵本山委屈的，还有他那支创作团队。
“猫鼠游戏”后的临时调整
1月5日，央视春晚进行终审。暖场时，语言类节目导演马东说：“我知道现场有潜伏很深的媒体，但希望大家手下留情，帮助我们对内容保密。”众所周知，为保证“年夜饭”节目不提早曝光，央视春晚的保密机制素来严格：参演者需签订“保密协议”；现场，不可拍照；创作排练时，演出人员的剧本打印，都是各个剧组用自己“上一版”反面印刷，其他剧组的内容，完全不可知；赵本山的小品更要“捂本子”，前面审核，经常只是编剧代为念词。
如此“严防死守”却挡不住热情的媒体。据某些资深娱记介绍，他们或乔装扮作盒饭人员，或假扮明星助理，总有办法“混”入后台。挡不住的媒体，正是让赵本山团队觉得委屈的原因一个。大年三十之前，一直传言赵本山亮相舞台的节目为《星球会议》，最终却变为《同桌的你》。编剧尹琪在此后接受媒体采访时解释，是因之前有媒体曝光了《星球会议》的台本，还用照片拍下来，并将其中的笑点一一标注，于是，只能调整。
但尹琪觉得，临时调整，并不代表仓促上阵。每年，“本山团队”都会为赵本山准备多个本子，《同桌的你》打磨的时间大约有半年多。小品中，王小利写给李琳的情书，虽只有200字，他们却写了40多天，“啊”、“哎”、“我”、“你”这样的字眼都逐字斟酌。
虽然在剧本创作上，《同桌的你》不算“仓促”。但由于临时调整，却给排练造成影响。尹琪说，29日彩排的时候是第17稿，直播的是第21稿。每次完稿后，赵本山和他几个徒弟就开始排练，整夜不睡，直到凌晨。“每次彩排完，他都会反复看录像，纠正每个人的表演，连吃饭时都在说本子。年三十直播，上午睡个觉，下午到上场前还一直在排练。”在尹琪看来，赵本山对自己的苛求，“看了让人心疼”。于是，春晚结束后，当赵本山遭遇“没诚意”、“没新意”、“被掏空”这种种批评时，全程参与的尹琪，难免会为“赵老师”感觉惆怅。
指示一出，没任何回旋余地
“你只有在春晚的环境里，才知道，很不容易。”同为2011年央视春晚参与者，小品《新房》编剧束焕这句话，或许说出了更多人的惆怅与无奈。
小品《新房》关注了当下“买房难”，刘威在剧中扮演男方家长，因蔡明扮演的丈母娘要求女婿有房子才能娶自己的女儿，为了儿子婚姻大事，老实人刘威不得不帮腔撒谎。
和蔡明合作央视春晚，束焕不是第一次。2009年春晚小品《北京欢迎你》，就是出自他和另外两个编剧之手。当年做《北京欢迎你》，前后改了40稿。按照束焕的说法，春晚和别的艺术创作不同，有点儿像部队，修改指示一出，没有任何回旋余地。于是，当年那几十天里，他们不断换方案，打磨包袱，抠细节。事后接受采访时，几个编剧忍不住揶揄自己“恨不得逃跑”。
但，他们非但没逃，还为今年的春晚，又心甘情愿苦熬几个月——从去年10月起，常驻北京西四环边的“中央电视台影视之家”，“每天从早到晚，就是‘轧本子’，‘啃梁子’，‘磨包袱’，要么就是排练，把食堂里所有菜单都吃腻了。”束焕说。
“春晚，是所有编剧干的最难的事，规矩太多。”但春晚，這样一个“规矩太多”的容器，能始终吸引束焕这样年轻编剧的原因，或许像他所说，“在春晚这样一个高端的平台上，成功创作的让大家记住的喜剧，就会变成流行文化。有好思路，不试，会不甘心。”束焕说，就像今年春晚，对他而言，虽又是一次“身心折磨”，但结束后，某天忽然想到一个新创意时，第一反应仍是：留待明年。
编排春晚小品时，很难使用电影手段、科技手段，只能用最传统的办法、最严格的尺度。“其实也挺有乐趣，你完成以后发现这样都能出来东西，你就会特别喜欢自己。”
倒不是不想尝试“高科技”。今年束焕和马东最初探讨的思路，就是用科技手法呈现一幕“狗眼看世界”：三个人，演三条狗。背后，是大屏幕。屏幕上出现走来走去的腿，还有别的狗。完全以狗的视角，推进故事。现场和屏幕随时互动。比如，一条警犬走来，就要配合警察出现。这种方式，有点像变魔术，但现场和屏幕必须严丝合缝。
束焕他们之所以将这个“让自己很HIGH”的思路，“自我解决”掉，很大程度上在于央视春晚的审查制度。“如果你用科技手段，前期要做很多准备工作，但一旦最后审核未通过，前期等于全部白做。即便通过，但对你细节提要求，这句话改一改，那句话调一调，一改一调，又跟画面合不上。所以，只能用最传统的舞台形式表现。”
这种严格审核下的束缚感，地方台的春晚就会少很多。因此，出新，也就更容易些。束焕和蔡明也合作过两次北京台春晚，有一次蔡明一人分饰一家五口人，完全用特技拍摄，表演时不带观众，先拍好，再加入笑声。“因为央视春晚是全直播的，特技手段肯定行不通。”束焕说。
既然科技感的“狗眼看世界”行不通，束焕和创作团队想，或者可延续蔡明2008年小品《梦幻家园》，继续讲述售楼处蔡小姐的故事。但他们发现，当小品太直面现实后，整个故事的欢喜程度会降低。“你不能靠小品，深入探讨房价。这不是12分钟的春晚舞台作品所能承担的。”于是，束焕和马东商量，“转做中国人的焦虑感吧！抢房、抢车、抢幼儿园……中国人的焦虑感体现在各个方面。”可这时，主创团队又觉得，不论单讲房、单讲车，表现焦虑感，都有点浪费。“不如改做相声！”——有人建议。于是，团队转向了相声创作。可之后，束焕看到一个电视节目，有关借房，很有趣。自然，思路又“拐”了回来——还是做小品吧。自此，做个有关借房的小品，这一节目思路才算确定。
思路定了，创作团队开始想结构。最初版本是：小两口借房子，想同时蒙丈母娘和公公。顺此思路向下推，故事一半，公公知道房子是借的，三个人再合力瞒丈母娘。但这个思路，却让束焕他们“进行不下去了”——“公公怎么接受这是借的房子？听着好玩，落笔的时候，弯很难拐。”为了解决掉这“难拐的弯”，有一天，马东找了六七个老师一起讨论，始终没结果。临了，忽然有人说，“如果一开始，就是三人同时瞒着丈母娘，会不会更好？因为现实中，丈母娘要房子，这很普遍。至于老实厚道的公公，只是一心想抱孙子，有没有房子反倒无所谓。”束焕说，想到这里，大家的思路马上“通”了。
之后，创作者们开始解决第二个问题：丈母娘是在小品中间，还是在结尾发现“借房骗局”。第一个思路是，让蔡明扮演的丈母娘很“聪明”地从小品中间就识破另外三人的小伎俩，她开始“套”公公，逼他们说实话。“可故事这样推下去，丈母娘太有心计、太不可爱了。”束焕说，最后大家还是觉得不能让丈母娘中间“变坏”，得让她最后知道事实，于是，才又设计了“房产证写谁的名字”的情节。
如此，《新房》结构出炉。束焕向马东汇报，后者拍板：不错，继续！
可这时，又出现问题——蔡明老搭档郭达，档期安排不开。“央视对语言类节目非常重视，一定要在三审出现。但郭达排不开。我们只好找演员刘威来救火。”当时，刘威正在拍摄电视剧《白鹿原》，剧组也要在春节前杀青。看好刘威的马东亲自打电话给《白鹿原》导演王全安。“我们非常走运，王全安特别配合，调整了刘威时间，提前给他杀青。这才保证他能上春晚小品。”
束焕说，唯一有点“不走运”，就是《新房》和春晚黄宏小品题材有点“撞”。“但确实，房子、夫妻信任、家人代沟，都是最有人缘、百姓最关心的话题。每个创作者都想在春晚这个舞台尽量贴近民生。”由于各个创作组“互不打听”，全靠马东掌控所有信息。遇到作品“撞车”，马东会提醒每个创作者。束焕记得，《新房》中“堵车”那个包袱，马东告诉他们“冯巩先说了，你们琢磨，效果可能会打折。”但经彩排试验，观众依旧很欢乐。很显然，保留！
除了“磨”，还是“磨”
在每个小品思路框架确定后，具体细节的保留取舍，就是要一点点“磨”。这种“磨”，有时，是要靠一次次“轧场”，也就是试演，看观众反馈进行包袱的调整。“上舞台的喜剧作品，应当在演出过程中不断完善，但春晚有保密性的限制，因而轧场的机会很少。这很遗憾。”束焕说。
为数不多的几次轧场，让创作人员极为珍视。他们要用耳朵听，听哪里“响”，哪里不“响”，回去再讨论琢磨。意见不合怎么办？那就投票吧，票多者胜。
轧场时，特别考验包袱。“开始时，我们想到一个包袱，觉得好玩，和医学有点关系。轧场时，去的刚好是军事医学院的礼堂，台下坐的全是医学工作者。结果，医学工作者听懂包袱的都没几个，几乎没人乐。这样的包袱，只能忍痛删了。”束焕现在说起它，还有些遗憾。
轧场时，还特别考验判断力。束焕记得，有次轧场，台下坐的都是老干部，演员一个个包袱抖出来，没笑声。“这种不太准的轧场，如何取舍，只能再判断。”
当然，轧场，有时也会很感伤。比如，小品《新房》那句台词“你去找个不要房子的丈母娘吧”。每次轧场，都会有掌声。尤其有次在大学演，台词一出，台下立时静默，之后，掌声不断。“我们的台词不是信口雌黄，它戳到了人心里的痛点。”但同样是带点“伤痛”的台词，“我的幸福，是一堆砖头决定的么？”最终被改成了“我用这砖头给你盖个大房子”，事后有人和束焕说，还是“原版”更好些呢！“我们好多包袱都有几种方案，最后上的，是不是效果最好，我们自己也不知道。见观众少，摸不准。”束焕说。
不能见观众，就只能自己闷起来琢磨。时常一帮人围在一起，想：观众会乐么？想到直钻牛角尖。只好打電话，朗读给朋友听：这句话，你会笑么？“可人家只能跟你说，有意思，或者差点意思。不能帮你想替代方案。”最终，还得绕回来，继续自我折磨。
创作春晚小品，还要考虑一个“大问题”——演出地点，一号厅。一号厅，又叫“一号坑”。平时特别响的包袱，到了一号坑，损失30%笑声很正常。在束焕这些“行内人”看，一号厅就不适合演语言类节目。“剧场里，灯光只聚集在舞台上时，观众笑起来没有负担。但是一号厅，灯火辉煌，观众总觉得，自己也是演员。笑起来，不会自然专注。”
正因到了一号厅“效果”会减半，所以很多演员表演时，会肢体语言夸张，甚至还有些演员，眼见一个包袱扔出去，没声，就急忙奔向下一个包袱，完全破坏了小品节奏。这，也成了春晚小品遭人诟病的罪状之一。“所以这些年，每次春晚7、8月开策划会，都有人提：歌舞放在一号厅，语言类表演换另外厅。但这在操作上又存在难题。”束焕说，他们这些参与者，能做的，就是从创作之初，减少包袱不响等各种“隐患”。
白天不懂夜的黑？
可有时，包袱是响了，可隐患没减。小品《新房》为了蔡明的开场包袱，准备了几套方案。比如一开场，女儿问：妈，你怎么才来？蔡明答：我走错门了，把墙都砸了，才发现走错了。还有种方案，母女一起上。女儿问：妈，你怎么跑这么快？蔡明答：因为我姓“蔡”。指菜价上涨。但这几个，都让束焕他们不满意。于是，才有了被媒体曝光的彩排版本：妈，你别跑那么快，你以为自己是刘翔？蔡明答：你老追不上我，你是史冬鹏啊？ “我后来也意识到这个包袱不合适。这是我的疏忽。”束焕说，“但有些东西，我们提醒自己一开始就不要碰，比如‘给力’之类的流行语，我们知道会有人拿放大镜看你。自己会很小心。”
“有时，人们喜欢阴谋论。”春晚结束，马上有人电话束焕：“现场出乱子了？放录播带了。”“如果我不是从头到尾在现场，恐怕我都信了，传得有板有眼。”在束焕看，哪里有什么乱子，反倒温暖得感人。“我们的小品上去之前，总导演和明姐说，‘超时10几分钟，如果这样超，赵本山小品就要11点半以后上。’于是，明姐演时，竟然都不让包袱。所谓让包袱，就是我说完，我要等掌声笑声过去我再继续，这样效果最好。但没这个时间，我们只能飞快把它演完。”束焕说，这都是为了保后面节目不被砍，“这么久，大家风风雨雨一起扛，真的挺难。”
参与者觉得“难”，并不一定会换得所有观看者的“喜欢”。正如导演马东感慨的：“当春晚导演是个苦差事，首先身体得好，禁得住几个月的熬夜；其次得脸皮厚，禁得住正月里的骂声。”
大概正是共同体会过“难”，才让春晚参与者们面对批评时，有了风雨同舟的劲头。相声演员贾玲就忍不住在博客上为马东鸣不平：“多少次马东半夜开完会，给我们打电话商量本子和意见。第二天早上9点又在后台看到他精神抖擞地在指挥。光出租车司机就找来好多，问人家意见，看看能挖点啥新东西。”
贾玲今年和搭档白凯南上央视春晚，就像坐“过山车”。“大年二十九告诉你被毙了，三十中午又通知你‘复活’了”。贾玲感慨。而白凯南上场前又比贾玲多挨一刀，“三十那天晚上，有人告诉我在节目预告里没看到我们节目，我以为又上不了了，人都懵了，也没敢跟贾玲说。”直到听到名字，上了场，白凯南都没回过劲，“一上台转了两个圈，我感觉我要晕了，心里想，我就这么倒下了？”
面对批评意见，除了参与者互相鼓励，很多观众也对春晚态度宽容。有网友在蔡明的微博上留言表示支持。有人在贾玲的博客里说：你们得顶着多大压力。哪行都不易！还有人分析为何春晚节目幽默感降低：再有幽默感的编剧，也禁不住反复审查改动的折腾。哪个导演、编剧没点追求，谁不希望节目做得好看一点，听到的骂声少一点？但多级审查，没有点钢铁般意志的人，哪承受得了……
当然，批评者的意见，更多也是为让春晚更耐看。倘若站在两端的人，内心都充满善意与诚意，明年的春晚，或许才会少些遗憾，多些欢乐。