苏沪杭园林实习报告（共6篇）
篇1：苏沪杭园林实习报告
园 林 专 业 实习报 告
院系：生命科学学院 专业：园林 班级：13园林3班 学生姓名： 指导教师：
二 ○ 一 六年 四 月
前言
为了巩固课堂教学成果，掌握课程知识。湖南科技大学园林专业13级学生在学院领导的关心和系领导的统筹安排以及带队老师的精心指导下，于2016年3月27日拉开了园林专业‘杭’‘苏’‘沪’实习的帷幕。通过实地考察、理论联系实践等方式进行辅助教学。巩固和运用已学的知识，在实践中加深理论知识的理解，培养独立思考和创造性思维，为园林、园林建筑设计和毕业设计收集文字，图纸和影像等资料。
实习杭州为第一站，为期5天；苏州为第二站，为期4天；上海为第三站，为期3天。校内实习为第四站，为期7天。通过学生独立考察、记载、测绘、综合分析风景园林规划设计作品、城市景观设计作品的能力，增强学生独立生活和时间能力。以及掌握各种专业知识，以完成实习目标。
此次实习时间跨度大，任务量繁重，给带队老师强大的精神压力以及学生极大的体力考验。
特此由衷的对老师们说声“您们辛苦了”！
本实习报告是作者结合课本所学与实习内容，参照笔记与相关网络资料，总结完成的，第一部分：实习概况
一、实习时间：
2016年3月27日—2016年4月16日
二、实习地点：
浙江省杭州市、江苏省苏州市、上海市
三、实习指导老师：
四、实习小组信息：
组长：
组员：
五、实习指导思想：
1、通过参观实习、实地考察、分析讨论，学习和掌握我国古典园林艺术和造园艺术手法。学习和掌握我国现代城市园林的各类园林绿地规划设计内容、形式、规划和特点。
2、学习现代城市各类公园的规划设计内容、特点，包括公园内容，功能分区，出入口位置，道路和河湖系统规划，种植规划设计，园林建筑，园林小品，园林设施„„，掌握现代城市各类公园规划布局原则、尺度、比例和方法。
3、分析苏杭，上海等地城市各类公园的规划布局和绿化设计的优缺点，比较我国古典园林和现代园林在造园艺术、布局原则等方面的异同点。
六、实习目的与要求：
了解杭州西湖十景历史背景、学习园林要素的意境表达、空间布局、营造手法等；学习苏州古典园林的各名园的造园艺术，了解其造园目的、立意、山水空间架构划分和细部处理手法，对比学习苏州现代园林和公共园林的风格；了解上海城市公园的优缺点，比较古代园林和现代园林。与此同时，学生必须按学习的基本要求，认真完成各项实习环节，做好实习作业。
七、实习安排与行程：
3.27号
下午6点由学校出发发至湘潭火车站
3.28号
上午到达杭州，下午去虎跑和六和塔
3.29号
太子湾公园、苏堤、花港观鱼、曲院风荷
3,30号
西溪湿地公园
3.31号
雷峰塔、南屏晚钟、乘坐游船欣赏三潭映月、湖心亭、平湖秋月、孤山、西泠印社
4.1号
晚上到达苏州
4.2号
桐泾公园、留园、七里山塘
4.3号
网师园、沧浪亭
4.4号
虎丘、金鸡湖
4.5号
拙政园、苏州博物馆、苏州园林博物馆、狮子林
4.6号
上午辰山植物园、下午世博公园
4.7号
豫园、复兴公园、外滩
456 低俗，虽然我也觉得它很低俗，但反过来想想那里有这么多的建筑，为什么偏偏他被人记住。所以我认为很多事要从不同的角度去思考，不要总是钻牛角尖。有时候换一个方向考虑，就有一个新的收获。
第四天：拙政园、苏州博物馆、苏州园林博物馆、狮子林
苏州的最后一天，去的景点比较多，学到的东西也比较多。但由于苏州园林以古典园林著称，所以我将着重强调拙政园，那么我先介绍剩下的三个景点。
狮子林一个并不大的园子，但它曾经让乾隆皇帝在里面迷路。它里面有一座巨大的石头假山，与其他假山不同的是他还有许多的山洞，人们可以在下面穿行。人们穿行的时候可以体验到而是捉迷藏的乐趣。所以这个并不大的园子，但能给我们带来很多的乐趣。可以说狮子林是我玩的所有故园中排名前三的（在乐趣方面）
苏州园林博物馆里展出了许许多多与园林有关的东西，但令我印象最深的是那一个个园子的模型，尤其是拙政园。早上的时候我们逛完这个园子，中午的时候就看到这个模型会感触很深，我们在那里他讨论者我们刚才去了这个地方那个地方，他的空间布局，他的园路设计等等。
苏州博物馆据说是贝聿铭老先生的封山之作。去这里面游玩的人很多，它里面有许多值得我们学习的东西。有的人在里面了解历史，有的人在里面看各种古董。但我比较关注的是这个建筑的空间布局。让我最喜欢的是他在内部做了一个小型瀑布，让我明白室内瀑布也并不是那么难的。这让我想到了自己当初的建筑设计，真心觉得汗颜。也让我明白园林并不是书让的东西，更是现实生活中的种种。
拙政园给我的感觉在苏州园林中算是面积最大的，政园始建于明正德四年（1509），为明代弘治进士、御史王献臣弃官回乡后，在唐代陆龟建而成。是一个充满诗情画意的园子。接下来我主要根据拙政园的诗文来对它的几个景点进行分析
1、兰雪堂：取李白“独立天地间，清风洒兰雪”诗意而名，堂中南面置漆雕拙政园全景图，北向饰翠竹图；
2、荷风四面亭： 亭名因荷而得，座落在园中部池中小岛，四面皆水，莲花亭亭净植，岸边柳枝婆娑。亭单檐六角，四面通透，亭中有抱柱联：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”
3、小飞虹：是苏州园林中极为少见的廊桥。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，是拙政园的经典景观。
4、梧竹幽居： 建筑风格独特，构思巧妙别致的梧竹幽居是一座亭，为中部池东的观赏主景。此亭背靠长廊，面对广池，旁有梧桐遮荫、翠竹生情。亭的绝妙之处还在于四周白墙开了四个圆形洞门，洞环洞，洞套洞，在不同的角度可看到重叠交错的分圈、套圈、连圈的奇特景观。“梧竹幽居”匾额为文徵明题。
三、上海——中国现代城市园林
第一天：上海辰山植物园、世博公园
看到了他们学生做的模型，让我觉得羞愧。想想当初自己做的。当初的我学的不扎实，做作业时态度敷衍。也许我和这些顶级学府的学生差的不仅仅是能力，更是态度吧。这也激励着我在接下来的日子要努力。
这是上海的最后一天，这也是我们校外实习的最后一天。就这样我的校外实习画上了一个完美的句号。
实习知识总结
1、试述我国现代景观园林的特点，并以上海城市景观为例，简述现代园林艺术手法
1、地域大。从园林单体到城市、市域，直到广袤的大地；
2、功能多、包括观赏、游景健身、文化科普、减灾避难、改善生态环境、保护城市生物多样性、保护自然和文化遗产、推动社会经济发展、协调建设活动与自然的关系、促进城市可持续发展。例如上海人民广场是一个开放式的广场、人民公园以及周边一些文化、旅游、商业建筑等组成；
3、涵盖面大。园林关系到每一个居民，渗透到各行业，覆盖全社会；
4、大产业，大市场。如上海外滩不仅是财富的象征，更是名誉的象征。商行、金融企业在外头占有一席之地后，即大兴土木，营建公司大楼。2中国传统园林和现代园林的差异：
1.造园理念的差异：中国传统园林的造园理念是“虽有人造，宛自天开”；现代园林的造园理念是占有自然和征服自然是凌驾于自然之上的。（当代各国景观设计师在呼吁尊重自然和倡导生态景观）
2.空间布局的差异：中国传统园林是一种显得无秩序化的、无条理的、感性的自然式的山水园林景观，以模拟自然山水景观为主；现代园林总体上说是一种秩序化的、条理化的、理性化的景观。3.服务范围的差异：中国传统园林是服务于封建时期少数贵族、王公大臣及富人的；现代园林是服务于人民大众的。
4.园林性质的差异：中国传统园林属于私家园林，现代园林属于公共园林。
5.意境营造的差异：中国传统园林主要借用诗、书、画通过楹联、匾额、石刻等来提升意境，现代园林主要通过景观小品来营造意境。
6.功能的差异：中国传统园林集居、游、赏为一体，现代园林失去了可居的功能。
7.文化影响差异：中国传统园林主要属本土的儒道文化和外来的佛教文化之外还有受从西域传来的希腊文化、波斯文化和阿拉伯文化等的影响，由于传播比较缓慢，因此外来文化对其影响比较小；现代园林是受多元化文化的影响。
8.审美的差异：中国传统园林属于文人园林，要体味其中的意境美假如没有一点传统文化作底蕴，你是很难体味其中的深层意境的；现代园林属于公共园林园林审美符合大众品味。
9.地域范围差异：中国传统园林具有鲜明的地域性特色；现代园林没有鲜明的地域性，它是一种全球化的景观。
10.主体对象的差异：中国传统园林人居住在园林之中，建筑显得是园林的主体；现代的景观是体现人与自然的和谐，是一种生态景观，显得绿色植物是园林的主体。传统园林和现代园林的相同：
1.园林要素的相同：传统园林和现代园林都有植物、水、建筑、园林小品。2.功能的相同：传统园林和现代园林都有可游可赏的功能。
3.产生的原因相同：传统园林和现代园林都是一定的社会问题的放映；都是一定时代的文化、艺术、审美、技术等的产物。
4.解决的问题相同：传统园林和现代园林都是为了解决人与自然的关系。5.理念的趋同：传统园林和现代园林都是一种尊重自然规律和生态的景观。
6.用途相同：传统园林和现代园林都是为了提高人的生活质量的，如植物的杀菌、吸尘、净化空气的功能等。
第三部分：
心得感受
通过这次实习，了解到中国古典园林建筑风格独特，文化氛围浓厚。亭塔楼阁，飞檐彩壁，雕梁画栋，隐于山水浓荫之中。隔墙围栏饰彩云飞龙坐狮，拱桥曲廊隔园地林木幽池为万千气象。其造景的艺术手法和观赏效果主要有框景、借景和障景。框景手法假藉造型各异的门窗为风景画框，纳千顷之汪洋，收四时之浪漫，造出一幅幅变幻的风景画引人入胜。借景手法巧借园外远景和以园内景物互为背景，扩大三迭景深，使远山近水尽收 眼底。障景手法使景物相互掩映，免一览无余，造曲径通幽、园中有园、步移景异之效 果，应“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”之诗意。高低错落、曲幻掩映、奇景迭出、补朔迷离是中国古典园林建筑的美学意境。中国古典园林建筑的另一特色是无园不有题额楹联。诗行词句绘自然之风光，表诗人之情怀，其书法亦常为中国艺术之精华。诗情文采使园林韵致倍增，这些历史文化遗迹使中国古典园林更具魅力。山水地形、花草树木和建筑园路无不独具匠心，中国古典园林“虽由人作，宛自天 开”，因而成为中国风景名胜的中心。中国古典园林造园理论基于以儒道佛思想为中心的多元文化。其“天人合一”、“师法自然”的观念对造园者产生了深刻久远的影响。历代帝王与道士方丈寻仙山玉宇以求升天得道，于是产生了堆山理水的基本构想，造成象征蓬莱仙阁的中国古典园林最早布局。老庄返朴归真、任其自然、虚静恬淡的意向是 中国古典园林的美学标准，因而有了仿天下名山大川或田园风光之杰作。出世的佛道追 求禅栖道隐的志趣为中国古典园林平添几分超凡脱俗之清越。中国文学艺术的诗情画意 更为中国古典山水园林所融合。无怪乎中国山水园林与山水诗、山水画意趣相通，成为中国文化艺术的精华。中国古典园林也因之而成为世界古典园林三大体系中东方园林的 代表作之一。
中国古典园林是中国园林艺术不可分割的一个部分，极富中国传统文化特色。如其他中国古建筑一样，中国古典园林多为平面铺展的土木建筑，是多组小园递进环抱，相互呼应成趣的群体建筑。中国古典园林大致可分为皇家园林、私家园林和寺观园林。皇家园林气势宏伟，山水萦回，花木繁茂，建筑华丽厚重，多为帝王皇室的行宫、游宫和寝宫。建造于清代的几座大型皇家园林占地都在数百公顷左右，其中首推颐和园和承德 避暑山庄。私家园林多为写意小景，小巧玲珑，幽静隐逸，是旧时达官贵人可居、可憩、可游的去处。多达一百五十余座的苏州园林是典型的私家园林。佛寺道观隐于深山幽谷之中。正如俗谚道：天下名山僧占多。
山水地形，古人云：“无石不成园。”“水可积之成潭，泻之成流，喷之成雾，旋之成涡，举之成柱，悬之成布，凛之成冰。”苏州园林中错落有致、峭直嶙峋的山石与静态、动态之水皆可制造出绝佳的园林艺术效果。人们叠石造山，掘池理水，移天缩地，纳自然于小园之中；想假山浅流为大山名川，可谓小中见大，大中见小。成水中有山，山中有水之势，花草树木、亭塔楼阁便有了依托之地。
植物配植特别注重两点。一是植物的物质特性；二是植物在中国传统文化中被赋予的文化意蕴。植物的物质特性包括其色、香、形，以及自然声息和光线作用于花草树木而产生的艺术效果。花草树木有斑斓之色彩，馨香之气息，多姿之形态，风拂树叶雨打芭蕉之声，阳光月光下的树木婆娑之影。这一切诉诸感官，给人予视觉、嗅觉、听觉和触觉之美。中国园林植物不同凡响之处还在于其文化象征意义。在中国传统文化中，许多植物被认作高尚品质和高洁情操的象征。松竹梅傲雪霜，深为人们喜爱，因而被当作正直、高洁、孤傲不羁的象
3、体现整体最优的目标，调控统一组织交通系统，科学合理地规划交通设施、规模和布局，提高综合交通枢纽的运转效率。
4、以轨道交通为抓手，优化整合换乘车站，使轨道交通的布局与地面交通有机衔接。
5、注重地下空间的开发利用，使地上地下联结成一体，共同疏散地区交通。
6、强调城市交通与土地利用、人与生态环境之间互为促进的关系。
第四部分：
总
结
实习结束了，我也学到了许许多多的东西（不管是生活方面还是学习方面），这些东西都将会是我受益无穷。在学习方面我学会了以下几点：一在杭州我学会了自然山水的重要性，人们对于自然山水总有一种莫名的喜爱，所以我们的设计中要多用自然山水；二在苏州我觉得我们要好好学习古人留下的知识，学号这些会使我们受益无穷；三上海是一个国际大都市，它值得我们学习的东西有很多，比如合理利用地下资源，吸取国内外各种经验以及注重种种细节等；四我们去了三所著名高校，让我们明白当自己先天条件比不过别人时，我们要更加努力；在生活中学到了以下几点，一是服从安排尽量不要给他们带去困扰。二与小伙伴相处时要互相体谅，互相帮助；三增加了我的认路能力（日常生活中是一个路盲）。所以不管是学习还是生活，这次实习都使我获益良多。这里我还要感谢老师、班长他们的付出。由于这次实习人员多达87人，所以他们十分的幸苦，在这里我要由衷的说声谢谢。
这次实习我还收集到了许多的资料，这些资料在我接下来的日子里都会变得十分重要。各种图片以及实习体验，为我毕业设计奠定了一个很好的基础；手绘稿可以作为我的作品集，不管是考研还是应聘都有十分重要的价值；结合现实，我明白了自己的设计要更加人性化，学习要更加努力，总而言之，这次实习十分的有价值。
篇2：苏沪杭园林实习报告
为期12天的南方园林实习之旅已然结束，此次旅行使我真切感受到了江南园林的迷人之处。辗转四个城市，领略了四种不同的园林风格，无不让我流连忘返。
若是在大学以前，旅游来到这如诗如画的江南，最多也就是被这的美景所沉醉，拍个照合个影，吃点特产买点纪念品，然后食而不知其味地打道回府。而现在，在经过三年的园林方面专业知识的学习及日常学习的积累，带着稍微专业点的角度再来审视这一路游赏过的园林景区，感触自然是深刻的多也独到的多。比如游览过程中对某些庭院美景从最初单纯的惊叹到现在的研究它的设计技巧及设计理念，比如对湖池水景现在会去仔细推敲它的岸线和植物石景的搭配与布置技巧。于是，游览之后的心得自然也将比以前更贴近专业方面。
下面，就四个地方给我留下印象最深的几处景点简单阐述游赏后的感想与心得。
苏州。第一站苏州给我们土生土长的北方娃带来了足足的新鲜感，让我们切实感受到了南方的气息。按照日程我们依次去了桐泾公园、拙政园、苏州博物馆、狮子林、网师园、金鸡湖公园和留园，其中拙政园和苏博是我的最爱。
拙政园不愧为我国四大园林之一，在课本上反复出现的与谁同坐轩、荷风四面亭、小飞虹等等著名园林建筑，亲自身临其中时那种激动与兴奋是无法言喻的。初入园时低矮幽暗的回廊给人一种稍稍压抑的感觉，顺着这一回一转的回廊，一片开阔的水面呈现在我们眼前，不得不感叹原主人欲扬先抑的造园手法。整个园子也是以这块开阔的水面为中心。池的北面有错落堆叠的假山，年代久远的古树默默的陪伴在耸立在假山上的亭子，向我们诉说着这园子的每一个故事，池的西面有一轩，坐落在高处，站在上面能俯视全园，并有才子佳人在轩中唱着悠扬婉约的昆曲。园中东部坐落着闻名遐迩的冠云闻名遐迩的冠云峰，它充分体现了太湖石的瘦、皱、漏、透、丑的特点……总之，园子的每个角落都无不彰显着它的设计的独运匠心。
苏州博物馆是贝律铭的封官之作。这位享誉国际建筑界的建筑大师，无疑是苏州最大的骄傲。进到博物馆的中庭，真的是被这新奇巧妙又合情合理的设计所折服，粉墙黛瓦的底调与周围的拙政园忠王府等古建筑和谐融洽，地上与地下空间的拓展，既不会在整片区域中突兀地高出，又有足够的空间供人们参观游览。庭院借鉴日本枯山水的造园手法，巧妙的将山水之景浓缩在了方寸之间。馆内的展区布置也是让人惊叹不已，驻足留恋。
杭州。在杭州期间我们几乎都是在西湖周围游览，西湖十景自不必说，那是从古至今为人们所称道的人间天堂。但太子湾公园则是那个给我留下最深印象，也是整个实习中我最最喜欢的一处景区。
清澈见底的溪流宛转流深，大片缓坡草坪更是给人以无比的亲切之感，大尺度的公园规划让人如真正的身临自然草地树林，抛弃周身的繁杂事物全身心感受自然给予的馈赠。缓坡草地上或坐或躺，放松休憩；清澈的河边或赤脚戏水或观赏游鱼虾蟹。哪怕只是在树下的木椅上少坐片刻也能使心情彻底宁静下来。设计者借用自然地势起伏然后稍加人工整修，依山傍水建造了太子湾公园，给城市中奔波忙碌的人们一处放松身心休闲游憩的绿色空间。
上海。上海的繁华是众所周知的，个人感觉在上海的三天从世纪公园、徐家汇公园和外滩旅途，总体的最大感触就是上海这个水泥森林的坚硬与麻木。各处景点几乎遍布人工痕迹，期间有当地游人也大部分行色匆匆，与之前苏州杭州的柔和与浓重的古典文化底蕴形成鲜明的对比。即使是大尺度设计的上海世纪公园里的自然景区，似乎也被城市的喧嚣所包围，就算偶尔融入到景色之中，抬头见到不远处耸立的各式高楼大厦，游赏的心情便消减了三分。没有诋毁上海园林风格的意思，只是个人的偏好而已。
最后一站——扬州。对于瘦西湖和个园，就我个人而言我更偏好个园一点。个园给我印象最深的就是幽深的竹荫路，什么叫山重水复疑无路，什么叫曲径通幽，个园的竹荫路给了我最好的诠释。头顶是两旁高大竹丛夹起的一线天，前方是宛转幽深的小路，一阵风吹过还能听到竹叶竹枝碰撞摩擦的沙沙声，真真是一种惬意的享受。园中的四季假山增添了游园的乐趣，个人感觉与狮子林的假山相比更喜欢个园的一点。假山材质的选择，各种形式的堆叠，大量框景的应用，充满了游趣。
篇3：苏沪杭实习报告
实
习
报
告
系院：水利与生态工程学院
班级：园林技术
姓名：徐华勇
学号：2009011708
指导老师：欧阳菊根 李甘
二 ○ 一二年 三 月
前言
为了巩固课堂教学成果，掌握课程知识。在学院领导的关心和系领导的统筹安排以及带队老师的精心指导下，于2012年3月19日拉开了园林专业‘杭’‘苏’‘沪’实习的帷幕。通过实地考察、理论联系实践等方式进行辅助教学。巩固和运用已学的知识，在实践中加深理论知识的理解，培养独立思考和创造性思维，为毕业实习，毕业设计打下基础。
实习上海为第一站，为期3天；苏州为第二站，为期5天；杭州为第三站，为期2天。主要以实地考察、实地测量、老师讲解和速写等方式进行。通过各个项目的参观学习，记录笔记，分析思考，完成理论运用于实践的过程。
此次是历届实习时间跨度大，任务量繁重，给带队老师强大的精神压力以及学生极大的体力考验。
本实习报告是作者结合课本所学与实习内容，参照笔记与相关网络资料，总结完成的，由于个人水平等相关原因，报告内容可能有所疏漏偏差，望批评指正。
第一部分：实习概况
一、实习时间：
2012年3月19日—2012年3月30日
二、实习地点：
上海市、江苏省苏州市、浙江省杭州市
三、实习指导老师：
欧阳菊根、李甘
四、实习指导思想：
1、通过参观实习、实地考察、分析讨论，学习和掌握我国古典园林艺术和造园艺术手法。学习和掌握我国现代城市园林的各类园林绿地规划设计内容、形式、规划和特点。
2、学习现代城市各类公园的规划设计内容、特点，包括公园内容，功能分区，出入口位置，道路和河湖系统规划，种植规划设计，园林建筑，园林小品，园林设施„„，掌握现代城市各类公园规划布局原则、尺度、比例和方法。
3、分析苏杭，上海等地城市各类公园的规划布局和绿化设计的优缺点，比较我国古典园林和现代园林在造园艺术、布局原则等方面的异同点。
五、实习目的与要求：
通过实地参观走访杭苏沪三市，学习和总结我国具有代表性园林——风景式园林、中国古典园林、现代城市园林的先进经验和成就，进一步掌握和扩大园林专业，了解园林工作的意义和承担的责任，为毕业设计和走向工作岗位从事园林设计及园林工程的思路提供感性认识和经验教训。与此同时，要求学生学习古典园林造园手法，吸取现代园林和风景名胜规划设计的先进理念，收集有关园林案例的素材和资料，丰富感性认识，并对参观的园林案例作出全面的分析评价，收获实习的学习心得并认真完成各项作业。
第二部分：
实习内容
1、实习课程内容：
《园林艺术》、《园林绿地规划》、《园林建筑设计》、《园林工程》、《城市景观设计》、《园林设计》等
2、参观内容：
一、上海——中国现代城市园林
一：实习目的
通过参观上海大都市各种类型绿地的实地参观学习，使学生了解并掌握现代城市景观设计的内容、方向和设计特点。为以后的毕业设计和走向工作岗位从事园林设计及园林工程的思路，提供感性认识和经验教训。二：实习内容
上海现代城市景观园林主要有：人民广场、南京路、外滩、延中绿地等。
三：准备资料
上海市城区地图、各类宣传旅游交通图等 四：实习任务
在参观的过程中,调查和了解现代城市景观园林的趋向，记录和测绘相关设施小品。五：实习作业：
4567
二：实习地点：
杭州风景园林：西湖（花港观鱼、三潭映月、曲院风荷）
三：准备资料：
西湖全景旅游图、杭州市城区详图以及各景区介绍资料与导游图等 四：实习任务：
在参观的过程中,记录和测绘相关景点景区。五：实习作业：
1、杭州花港观鱼在设计风格上有哪些特点？
杭州花港观鱼：设计风格，以中国的自然式风格为主。前接柳丝葱茏的苏堤，北靠层峦叠翠的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像两面镶着翡翠框架的镜子分嵌左右。观鱼位于西湖西南边群山之中的九溪十八涧，峰回路转，涧水潺潺；林深鸟语，一幅江南山村图，野趣醉人，是西湖风景区内规模最大的一级公园，以鱼、花景观著名。园内景观由鱼乐园、牡丹亭、花港、草坪和丛林几个部分组成，鱼乐园是全园的主景。
2、杭州花港观鱼对我启发最大的地方
造园可以在中国传统山水园林的基础上，吸取了西方造园开朗飘逸的艺术处理手法，富有潇洒、自然的艺术趣味。吸取其中的精华，来营造一个具有诗情画意的山水园林。
第三部分：
心得感受
通过这次实习，了解到中国古典园林建筑风格独特，文化氛围浓厚。亭塔楼阁，飞檐彩壁，雕梁画栋，隐于山水浓荫之中。隔墙围栏饰彩云飞龙坐狮，拱桥曲廊隔园地林木幽池为万千气象。其造景的艺术手法和观赏效果主要有框景、借景和障景。框景手法假藉造型各异的门窗为风景画框，纳千顷之汪洋，收四时之浪漫，造出一幅幅变幻的风景画引人入胜。借景手法巧借园外远景和以园内景物互为背景，扩大三迭景深，使远山近水尽收 眼底。障景手法使景物相互掩映，免一览无余，造曲径通幽、园中有园、步移景异之效 果，应“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”之诗意。高低错落、曲幻掩映、奇景迭出、补朔迷离是中国古典园林建筑的美学意境。中国古典园林建筑的另一特色是无园不有题额楹联。诗行词句绘自然之风光，表诗人之情怀，其书法亦常为中国艺术之精华。诗情文采使园林韵致倍增，这些历史文化遗迹使中国古典园林更具魅力。山水地形、花草树木和建筑园路无不独具匠心，中国古典园林“虽由人作，宛自天 开”，因而成为中国风景名胜的中心。中国古典园林造园理论基于以儒道佛思想为中心的多元文化。其“天人合一”、“师法自然”的观念对造园者产生了深刻久远的影响。历代帝王与道士方丈寻仙山玉宇以求升天得道，于是产生了堆山理水的基本构想，造成象征蓬莱仙阁的中国古典园林最早布局。老庄返朴归真、任其自然、虚静恬淡的意向是 中国古典园林的美学标准，因而有了仿天下名山大川或田园风光之杰作。出世的佛道追 求禅栖道隐的志趣为中国古典园林平添几分超凡脱俗之清越。中国文学艺术的诗情画意 更为中国古典山水园林所融合。无怪乎中国山水园林与山水诗、山水画意趣相通，成为中国文化艺术的精华。中国古典园林也因之而成为世界古典园林三大体系中东方园林的 代表作之一。
篇4：苏沪杭考察报告
班级：姓名：学号：
杭州
一夜的火车把我们带到了具有“上有天堂，下有苏杭”美誉之一的杭州。没来之前我对杭州的印象便是风景如画的，来了之后便感觉多了一份书香气。杭州是中国七大古都，元朝时曾被意大利旅行家马可·波罗赞为“世界上最美丽华贵之城。
中国丝绸博物馆、浙江美术馆
位于杭州西子湖畔的中国丝绸博物馆，是第一座全国性的丝绸专业博物馆也是世界最大的丝绸博物馆。主厅讲述的是一个关于中国丝绸的故事，主要讲述丝绸的起源和发展、丝绸的主要种类、丝绸之路及丝绸在古代社会生活中占据的地位。
中国丝绸博物馆环境优雅，建筑风格柔美飘逸，馆内桑园染草，小桥流水，让人们尽情领略大自然的风光。
浙江美术馆是中国工程院程泰宁院士的代表作，是现代化程度最高的美术馆之一，是浙江文化大省建设的标志性项目，列入省“十五”
重点建设项目和“五大百亿”工程。去了这两个馆后，感觉自己被一种文化包围着，感叹艺术的美，能够让我们去探究出很多的东西。我喜欢中国服饰，中国的丝绸文化。中国美术学院
中国美术学院位于浙江杭州，是中国第一所综合性的国立高等艺术学府，也是最早实施设计学的高等学府，是中国最早的艺术革命团体发祥地，中国唯一一个美术学国家重点学科所在地。
这次我们去的是中国美院的象山校区，里面的建筑让我觉得身处这样的环境学习美术该会是怎样一种感觉呢。一砖一瓦的设计都是那样的具有艺术感，不经有些后悔当初的不够努力。我们参观了包豪斯展厅，看了包豪斯的设计历史，震撼。或许就只说的出这两个字的表达了。
西湖
终于来到了代表杭州的标志性景区“西湖”。这是让我觉得身处仙境的地方，唯一不足的是商业性太重，缺少了一份自由感。我们坐了木船，感受了许仙白娘子的故事，看见了一元钱纸币后的三潭印月，风景如画，人间仙境，此刻我真的有体会到。
唯一遗憾的是没有能够上断桥看看。杭州这个地方，街道没有嘈杂，人也是文明的，让我觉得，好的物质生活能够提升一个人的素养。
苏州
山塘街
告别杭州便到达另一个天堂苏州。第一站便是山塘街。
山塘街是苏州第一名街，听说是古代诗人白居易所建。山塘街是一条典型的水巷。房屋沿河有石级，妇女们就在河边洗衣洗菜。那时有些商贩还摇着小船在河中做生意，卖米、卖柴不消说，还有卖点心、小吃、油盐酱醋的。住在楼上的也不须下楼，只要用绳子把盛东西的篮子吊下去，就可以买到你需要的东西。小桥流水的古镇，诗情画意，处处是诗歌，处处是水墨画。浓浓的书香气。
苏州博物馆
博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。
博物馆的出口是忠王府，忠王府是清代农民起义政权太平天国忠王李秀全的王府。是当年太平天国留存下来的最完整的建筑物，也是历史上遗留下来最完整的农民起义君王府。
苏州拙政园
拙政园是中国园林的经典之作，是中国四大名园之一，这一大古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被誉为“天下园林之母”。导游说，无论哪个角度拍摄都是美的，于是随手拍了一张，发现真的是哪个角度都是一张画。各式各样的亭子，走廊，让我羡慕古代的公子小姐，古人真的是太会享受了。
上海
上海是中国大陆的经济,金融，贸易和航运中心，具有深厚的近代城市文化底蕴和众多的历史古迹，上海已经发展成为一个闪耀全球的国际化大都市，上海是2010年世界博览会举办城市。从苏州到上海，到东方明珠下车，我们沿着黄浦江走着，看着江水，听着船发出的声音，感受这个大城市的繁华。
上海这个城市真心的繁华，就感觉现在的我融入不了。肯德基麦当劳居然成为了最便宜的餐馆。我们习惯不了汉堡可乐的生活，就只好看着钞票快速分离。不得不说在这个烧饼十块的地方没有个高收入真的过不下去。
上海博物馆，是一座大型的中国古代艺术博物馆，上圆下方的造型寓意中国"天圆地方”之说。
中华艺术宫
中国馆以红色为主色调，代表着我们中国的传统，红得令人叹为观止。中国馆以“斗冠”造型，它有四根粗大的方柱，托起斗状的主体建筑。我觉得中国馆有点像倒放着的金字塔，传达出一种“力量”的感觉；给人一种“振奋”的视觉效果。工程结构以Q345B和Q345GJC为主，层层叠加，秩序井然，越抱越紧，看似零碎的部件却有难以估量的承载力，只是属于中国的独有的金字塔。
上海有着自己独有的艺术气息，吸引众多艺术家来此交流。宜家家居广场
最后一站是宜家家居，上海的宜家家具很是令我佩服，宜家创造特色的经营模式，那个推车就开始选购商品，整个商场就像超市一样，换个角度说人们买家具就是买食品一样简单，在宜家很容易就能选到自己需要的家具。漂亮的设计，实用的功能，低廉的价格，让宜家十分具有竞争力，最贴心的是宜家的二楼有着属于自己的餐厅，味美价廉。在宜家能买到自己想要的各个商品，每一个细小的东西都不会放过。宜家有这么多优点，但也有些不足：风格单一，以北欧风为主。
篇5：11苏沪杭实习报告
实习报 告
实习地点：苏州、杭州、上海
实习时间：2008年5月12日—2008年5月17日
实习目的：更加深层次的理解园林建筑的风格及园林植物的配置方式，更好的将理论联系实际，运用到以后的工作中。
实习指导老师：戴启培、方金生、文萍芳
实习内容：
2008年05月我们带着期盼的心情随同老师踏上了前往“上有天堂，下有苏杭”的杭州。杭州是我国七大古都之一，历史文化名城，夙有’东南第一州’之誉。西湖是东方明珠，世界公园、国际旅游城市。西湖不但湖山秀美，自然景观得天独厚，而且人文荟萃，人文景观也很普遍。至于园林建筑，诸如寺观庙墓、楼台亭榭、碑刻造像„„更是晋唐迄今历代名家高手留给西湖的宝贵文化艺术遗产，有极为丰富的文化积淀。
在老师的带领下，我们来到脍炙人口，能传播久远苏州乃“园林之城”，素以众多精雅的园林名闻天下。苏州古典园林历史绵延2000余年，在世界造园史上有其独特的历史地位和价值，她以写意山水的高超艺术手法，蕴含浓厚的传统思想文化内涵，展示东方文明的造园艺术典范。实为中华民族的艺术瑰宝。苏州园林占地面积小，采用变换无穷、不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见大的艺术效果。拙政园享有“江南名园精华”的盛誉。宋、元、明、清历代园林各具自然的、历史的、文化的、艺术的特色。其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别代表着宋、元、明、清四个朝代的艺术风格。没有哪些园林比历史名城苏州的四大园林更能体现出中国古典园林设计的理想品质。咫尺之内再造乾坤，苏州园林被公认是实现这一设计思想的典范。这些建造于16～18世纪的园林，以其精雕细琢的设计，折射出中国文化中取法自然而又超越自然的深邃意境。
苏州园林，除山石树木外，建筑物的巧妙安排也十分重要。如花间隐榭、水边安亭。利用长墙、曲桥漏窗等，构成各种画面，使空间更加扩大，层次分明。
困此，游过苏州园林的人会感到庭园虽小，却曲折有致。这就是景物组合成不同的空间感觉，有开朗，有收敛，有幽深，有明畅。游园观景，如看中国画的长卷一样，次第接于眼帘，观之不尽。苏州园林的特点是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。换句话说，也就是“一切都要为构成完美的图画而存在，决不容许有欠美伤美的败笔。”强调了苏州园林是一个完美的艺术整体。苏州园林的整体特征主要体现在四个方面：其一讲究亭台轩榭的布局，其二讲究假山池沼的配合，其三讲究花草树木的映衬、其四讲究近景远景的层次。就拿留园说吧在苏州的园林中。踏入一扇黑漆大门，就是留园，正中屏门上镶嵌的缀玉留园全景图、花岗岩的“世界遗产”标识，都是后人的造作，它以前的主人盛宣怀断断不会如此布置。顺着一段晦暗而曲折的长廊步行，先看到一扇长方形空窗，中间是一丛绿叶。穿过门洞，前面的粉墙上有六扇花窗，若隐若现，透出园内的青竹、太湖石、樱花、柳条、海棠、楼阁和人声来，恰是“庭院深深深几许”的意味。留园的好，在峰轩北墙的三扇窗外，一堵粉墙，数竿青竹，几点湖石，投在墙上淡蓝色的影子，组成一幅写意画。从曲溪楼看出去，窗户框出的景色满是浓浓的绿色，映得可亭、池水、经幢都没有清幽的感觉了。北方的春还没展开，南方的绿已经有点过度了。
留园综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等文化，吸取四周景色，形成一组组层次丰富，错落相连的，有节奏、有色彩、有对比的空间体系。全园用建筑来划分空间，可分中、东、西、北四个景区：中部以山水见长，池水明洁清幽，峰峦环抱，古木参天；东部以建筑为主，重檐迭楼，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人入胜；西部环境僻静，富有山林野趣；北部竹篱小屋，颇有乡村田园风味。其布局之合理，空间处理之巧妙，皆为诸园所莫及。每一个建筑物在其景区都有着自己鲜明的个性，从全局来看，没有丝毫零乱之感，给人有一个连续、整体的概念。
留园建筑内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗
情画意的无穷境界。苏州的窗的式样之多，号称世界之最，光窗框有矩形、菱形、多边形、圆形、月芽形、宝瓶形、桃形„„中间的窗芯更是成百上千。窗简直可以说是苏州文人的心之七窍，要包孕映衬、虚实，曲直、开合、动静、隐显，要取舍朝晖斜阳、日光月影、雾雪霜露、芭蕉夜雨。为了开窍，费心费力费钱，据说沧浪亭全园有108种花窗样式，在游廊中间还要隔以粉墙，成蜿蜒曲折的复廊，中间分隔墙上嵌设漏窗，一字排开，连绵不断，这样对视成景，在园中可以透过漏窗看悠悠碧水，看对岸的杨柳依依；在园外则可透过漏窗望见枝头春意闹，山池亭台在花树中若隐若现，有如丹青画卷。
漏窗，苏州园林的点睛之笔。漏窗本身有景，窗内窗外之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过漏窗，或隐约可见，或明朗入目，移步观景，画面则更加变化多端，目不暇接。如沧浪亭漏窗有一百零八，图案花纹构作精巧、变换多端、无一雷同，在苏州古典园林中独树一帜，成为日后造园的蓝本。窗户只允许眼睛的穿越、光线的投射、风景的呈现。虽近在咫尺，却光影迷离，透过漏窗，人在墙边走，景在眼前移，隐隐约约是一树玉兰、一汪清水，听得到轻巧的说笑，墙那边的景致若隐若现，似隔非隔，这种暧昧的距离感是一种诱惑。也许暧昧只是我的想象，毕竟，在拙政园中静坐，狭长的院落中，疏落地种着竹子，窗外是怪石海棠、新竹石笋、一窗一景，可以清心。而大的厅堂，往往四面有廊，设有长窗，山水景观扑进厅内。可惜网格状、菱花状、冰纹状过于细密，只见浓荫，少了层次。在以前，还没有玻璃的时候，古人的感受或者不同吧。那时立秋后，要糊上纱罗、绵纸挡住北来的凉风，春夏才有这般清爽。
苏州园林中的漏窗，漏窗是一种满格的装饰性透空窗，窗洞中装饰着各种镂空花纹，用以装饰墙面和点缀园林景色。苏州园林精致小巧，厅堂等建筑多以曲廊相连，廊墙上开设漏窗，既增加了墙面的明快和灵巧效果，又通风采光，一举两得。如沧浪亭的一百零八式漏窗，留园长廊的三十多种漏窗，名闻天下。漏窗中部的窗芯弯曲变化繁多、姿态繁复，不下数百种。漏窗本身有景，再加上窗下栽植的南天竹、石竹、罗汉松，四季常绿，与粉墙漏窗相配，窗内窗外之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过漏窗，或隐约可见，或明朗入目，倘移步看景，则画面更是变化多端，目不暇接。漏窗构筑内容多为花卉、鸟兽、山水或几何图形，也有以传奇小说、戏曲及佛、道故事的某些场面为题材，如狮
子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、书、画四漏窗，四个不同形状的漏窗中，依次塑有古琴、围棋棋盘、函装线书、画卷，指的是古代文人所喜爱的琴、棋、书、画四桩雅事。
漏窗大多设置在园林内部的分隔墙面上，以长廊和半通透的庭院为多。透过漏窗，景区似隔非隔，似隐非现，光影迷离斑驳，可望而不可即，随着游人的脚步移动，景色也随之变化，平直的墙面有了它，便增添了无尽的生气和流动变幻感。
“在整体布局上，博物馆新馆巧妙地借助水面，与紧邻的世界文化遗产拙政园、全国重点文物保护单位忠王府融会贯通，成为拙政园、忠王府建筑风格的延伸和现代版的诠释。” 新博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观---飞檐翘角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被科技重新诠释，并演变一种奇妙的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。金属遮阳片和怀旧的木构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入区的太阳光线。光线的层次变化，让人入诗入画，秒不可言。新馆与拙政园相互借景、相互辉映，它将成为一代名园拙政园的现代化延续。
新馆中间的大湖美得让人真想刻入脑海中。白墙为纸灰色的连绵假山浮雕选自于米芾的画，人在桥上若人在画中。我很庆幸，我已去过了拙政园，去过了狮子林，才来到博物馆，感受到文化的沿连与传承，更震撼于对苏州园林建筑的创新和超越。
走在拙政园，犹如漫步在苏州悠长而细腻的画卷中，而博物馆的中庭大湖却让人肃然感受到现代的气息，让人清醒地认识到自己的身份和历史的使命。而躲进一个个展厅，却重又使我徜徉到过往。吴越人民创造的文化高峰展示了他们的智慧和勤劳，件件珍宝让我大开眼界。
上海博物馆新馆象征“天圆地方”的圆顶方体基座够成了新馆不同凡响的视觉效果，整个建筑把传统文化和时代精神巧妙地融为一体，在世界博物馆之林独树一帜。这里既有传统建筑的召唤，也有当今时代的大跨度展示。它从中国青铜器的早期文饰中抽象而出，有以现代构图加以创作，并用现代表现手法，让人耐看，引起遐想。博物馆室内采用开放式布局和空间流动手法，让参观者自由选
者，从而打破了国内常规做法。上海博物馆的陈列设计实践而言，一是在“一厅一貌、一展一品”中揭示陈列设计的“六要素”，一为空间营造，二为造型设计，三为材质选择，四为色彩配置，五为灯光运用，六为文字阐述；二是在理论和实践的结合上探讨文物展示的“八个统一”，即内容与形式的统一、结构与节奏的统一、景物与意韵的统一、整体与局部的统一、视觉与听觉的统一、丰富与简约的统一、共性与个性的统一、传统与创新的统一。这里虽然没有五光十色的展示，却孕育着世界遗留的纤维冷光源，感应型自动渐变调光，尤其是突破了灯光照明一人为主的常规，一改为以展示品为主的艺术效果。
篇6：苏沪杭考察报告内文
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1、绪论
1.1 考察目的
学习和总结我国具有代表性园林——中国古典园林、现代城市园林、风景式园林的先进经验和成就，进一步掌握和扩大园林专业，了解园林工作的意义和承担的责任，为毕业设计和走向工作岗位从事园林设计及园林工程的思路提供感性认识和经验教训。
1.2 考察内容
通过参观实习、实地考察、分析讨论，学习和了解我国古典园林艺术和造园艺术手法，学习和掌握我国现代城市园林的各类园林绿地规划设计内容、形式、规划等特点，掌握现代城市各类公园规划布局原则、尺度、比例和方法。
1.2 考察地点
1.2.1 浙江美术馆，清河坊，中国美院，杭州风景式园林：西湖（花港观鱼、三潭印月、小瀛州、曲院风荷等）。
1.2.2 浙江绍兴鲁迅故居
1.2.3苏州科技博物馆，忠王府，科技展览馆，苏州古典园林：拙政园、留园、虎丘等
1.2.4上海现代城市景观园林：上海博物馆、上海城市规划馆、上海老场坊，M50、上海雕塑中心、人民广场、南京路、外滩、东方明珠、城隍庙、宜家家居等。
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2、考察调研
2.1 天堂杭州
杭州是我们的第一考察路线，我们揣着我们的梦想与企盼来到了“人间天堂”——杭州。她是中国重点风景旅游城市和历史文化名城，也是中国八大古都之一。其历史悠久，源远流长，也是全省的政治、经济、文化中心。这里自然神秀，步步山水旖旎，处处都是名胜。杭州长达2200多年的建城历史中，孕育了丰富的“吴越文化”和“南宋文化”。大运河的开通，吴越建都，宋室南迁，使杭州作为东南乃至全国的政治、经济文化中心而愈发繁华。千年的文化积淀，秀丽多姿的山水，使杭州旅游别具魅力，成为浙江旅游的精华所在，也是她走向世界的渊源„„（如图2.1.a、图2.1.b）。
2.2 中国美术学院
2011年5月31日是我们到杭州的第一天，我们第二天早晨9:00就从宾馆出发，来到了久负盛名的中国美术学院。我们是搞艺术的，所以走进美院有一种很亲切的感觉，我们看了别人的作品，了解了学校的过去和现在，它凝结着我国老一代教育家对中国艺术教育的心血，是中国近代艺术发展的缩影。
1928年，由著名的民主主义革命家、教育家蔡元培先生创建的国立艺术院，是当时中国最高的艺术学府；中国美术学院这座艺术的天堂，在这里我们逗留的时间很短，虽然不能体味，国美深厚的艺术内涵，但是它的整体的建筑与幽雅的环境给我留下了深刻的印象。,盛气凌人的感觉，可是现场感觉真不觉得跋扈，(a)
(b)
图2.1
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只是有种崇高感，我很喜欢这里的色调，它给人以冷静 沉着的感觉，我觉得很适合校园。国美的建筑无论是在形式和色调上都很统一，以它切合了众多的身份定位：中国的，杭州的，西湖边的，高校的，艺术的„„，在国内来说确实是非常成功的一个设计，从各方面看，功能，形式，空间，细部，意境„„如果说建筑
永远不可能完美，只可能无限接近完美的话，那么中国美术学院确实是我见过的最接近完美的建筑群，非常值得一看。高低错落的段面，互相交融的室内景、室外景„„这些都将在中国美术学院南山路新校园中得以淋漓展现。作为开放式校园，美
图2.2
(a)院没设有围墙，使它成为西湖风景的一部分。整个校园一改中国校园传统布局，校园内有10个单体建筑构成，全部相连，却又没有重复的段面。更为新颖的是，一个1500多平方米的文化广场收于主楼腹内，设计师巧妙地隐景于园，给人以神圣、壮观之感。建筑物的一楼采取大面积的架空，室内景与室外景融会贯通，沙龙、水榭与庭园、草坪浑然一体，使整个校园充满灵气。这组建筑最令人激动的是，它真正创造了一种具有中国特色，而又不失时代特色的建筑形式。灰色的砖面，使他在西湖边上一点都不“跳跃”，深色的窗框即不断重复的传统符号„„设计达到了国内少有的细致程度！我始终相信细节决定一切，确实是这样的。从整体到细节的一气呵成是这个建筑成功的原因吧！参观完了中国美术学院，我们9点多到了西湖，十有八九是冲着西子湖畔那个流传千古的美好神话而来的，许仙与白娘子那段惊天地的爱情故事至今仍令人向往„„（如图2.2.a）
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2.3 杭州西湖畔
杭州西湖，是一处以秀丽清雅的湖光山色与璀璨丰蕴的文物古迹和文化艺术交融一体的国家级风景胜区。她以秀丽的西湖为中心，三面云山，中涵碧水，面积60平方公里，其中湖面为5.68平方公里。沿湖地带绿荫环抱，山色葱笼，画桥笼纱，林泉秀美。杭州以其美丽的西湖山水而著称于世，宋代大文豪苏东坡曾写到“ 天下西湖三十六，其中最好是杭州”。西湖，是一首诗，一幅天然图画，一个美丽动人的故事，不论是多年居住在这里的人还是匆匆而过的旅人，无不为这天
下无双的美景所倾倒。阳春三月，莺飞草长。苏白两堤，桃柳夹岸。两边是水波潋滟，游船点点，远处是山色空蒙，青黛含翠。此时走在堤上，你会被眼前的景色所惊叹，甚至心醉神驰，怀疑自己是否进入了世外仙境。
而西湖的美景不仅春天独有，夏日里接天莲碧的荷花，秋夜中浸透
图2.3
(a)月光的三潭，冬雪后疏影横斜的红梅，更有那烟柳笼纱中的莺啼，细雨迷蒙中的楼台------无论你在何时来，都会领略到不同寻常的风采。我们坐船在西湖中荡漾，听船夫给我们讲解西湖的景色。西湖十景形成于南宋时期，基本围绕西湖分布，有的就位于湖上。苏堤春晓、曲苑风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月，西湖十景各擅其胜，组合在一起又能代表 古代西湖胜景精华，所以无论杭州本地人还是外地客都津津乐道，先游为快。
图2.3
(b)
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雷峰塔曾是西湖的标志性景点，旧时雷峰塔与北山的保俶塔，一南一北，隔湖相对，有“雷峰如老衲，保俶如美人”之誉，西湖上亦呈现出“一湖映双塔，南北相对峙”的美景。雷峰新塔是一座体现很强现代工艺的塔。塔中心的部位，是两座透明的电梯，周围是不锈钢扶梯。雷峰新塔也是古今中外采用铜件最多、铜饰面积最大的铜塔，栏杆、装饰瓦、脊、柱等都采用铜制。值得一提是铜瓦，虽为铜制，却呈青铜色，与陶瓦非常相像。而且，这些铜瓦，还通过螺丝相互吃紧，不会像陶瓦或琉璃瓦那样易脱落。（如图2.3.a、图2.3.b）2.4 苏州印象
苏州，素有“人间天堂”的美誉。她那秀丽多姿的山光水色令人陶醉，她那古朴典雅的园林之美使人留恋往返。
苏州，至今已有2500年的历史。悠久的古城历史，为后人留下灿烂的文化和众多的名胜古迹。苏州是一座驰名中外的“园林城市”。“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”，因为苏州园林集中了我国江南园林建筑之精华。苏州，她更是锦绣之乡，她的丝绸，苏绣人人皆知。这次的考察使我亲身体会到了她的园林之美。2.5 拙政园
苏州古典园林的历史可上溯至公元前6世纪春秋时吴王的园囿,私家园林最早见于记载的是东晋的“辟疆园”,历代造园兴盛,名园日多.明清时期,苏州成为中国最繁华的地有数十处,并因此使苏州素有”人间天堂”的美誉，作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，以
其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表。拙政园是苏州最大的一处园林，占地78亩，是我国江南园林的杰出代表，中国“四大名园”之一。它分东、中、西三
图2.5
(a)
部分，其个具特色。进入
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园内以平岗草坪为主，并配以山池亭阁。草坪之西隔水有假山，四周曲折环绕，山池之间点缀着天泉亭、鲜花摆放的花船，兰雪堂等亭阁建筑，给人以开朗舒畅之感。完美的居住条件与生活环境：苏州古典园林宅园合一，可赏，可游，可居，这种建筑形态的形成，是在人口密集和缺乏自然风光的城市中，人类依恋自然，追求与自然和谐相处，美化和完善自身居住环境的一种创造。拙政园、这座古典园林，建筑类型齐全，保存完整，系统而全面地展示了苏州古典园林建筑的布局、结构、造型、风格、色彩以及装修、家具、陈设等各个方面内容，是明清时期，江南民间建筑的代表作品，反映了这一时期中国江南地区高度的居住文明，曾影响到整个江南城市的建筑格调，带动民间建筑的设计、构思、布局、审美以及施工技术向其靠拢，体现了当时城市建设科学技术水平和艺术成就。苏州古典园林作为宅园合一的第宅园林，其建筑规制又反映了中国古代江南民间起居休憩的生活方式。（如图2.5.a）2.6 中国第一水乡周庄
2011.6.6日7:00我们就到达了素有中国第一水乡的周庄，我们到的时候下起了雨，但是即使雨也阻止不了我们欣赏第一水乡的步伐。周庄给我的第一印象就是水与建筑的和谐布局。中国第一水乡—周庄，始建于1068年，宛如镶嵌于上海、苏州、杭州之间的一颗璀璨明珠，镇为泽国，四面环水。九百余年的悠远历史，九百余年的文化底蕴，构成了江南水乡”小桥、流水、人家”的独特风貌。旖旎的水乡风光，特有的人文景观，传统的建筑格局，淳朴的民间风情，令人神往，令人留连，经过这次亲身体验，我真正体味到”周庄集中国水乡之美”，无愧于江南水乡古镇的典范。
图2.6
(a)周庄四面环水，其整体设计巧妙的把水、桥、路、店、宅联系起来，形成别具一格的水乡古镇风貌。全镇现有的古桥十三座，桥形古朴典雅，富有特色。周庄的建筑艺术也具有独特的风貌，至今仍保存北宋水乡集镇的建筑风格。全镇上
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千民居的住宅，半数以上是明清时代的建筑，有近百座古宅院和六十多个砖雕门楼，其中有不少是远近有名的深宅大院，其中张厅、沈厅，最为著名。张厅是典型的明代建筑，后屋有小河穿屋而过。沈厅——“一镇巨宅”，是江南巨富沈万三的后裔所造，有大小屋一百多间，占地二千五百多平方，有水墙门、茶厅、正厅、大小堂楼，前后楼屋之间有厢房楼，过街楼，形成一个大的走马楼。大厅松茂堂，瞻高轩敞，雕梁画栋，气势浑厚。两墙上刻有栩栩如生的凤翔鹤舞。张厅、沈厅，是周庄民居中的代表，无不散发着建筑文化的迷人魅力，民居、寺观、茶楼、古桥、牌坊、街市等，把这种色彩纷呈的建筑文化浓缩在这一街一巷，充分表现的淋漓尽致，都是依水建屋，依水建桥。走进周庄，你还可以看到各色丝绸、苏绣、名优小吃„„周庄整体建筑一律黑瓦白墙，木结构建筑严整，精致，给人一种古老而久远的历史沧桑感。（如图2.6.a）2.7 踏进上海
上海是我们考察的最后一站。上海的地理位置和历史背景使上海的建筑具有自己独有的风格，也可以称为“海派”风格。所谓海派，我认为指的是文化艺术方面的一种风格，一种有上海特点的风格，而所谓海派建筑，我认为应当是中华民族文化融地域性文化并注意吸收外来先进建筑文化在建筑艺术上的更多统一。在上海这林林总总样式的住宅建筑中，有的反映纯民族的建筑文化，有的反映中西文化有机结合，有的是较多的反映西方文化，这些都涂抹上城市历史沿革的印记，而上海住宅的多样性，正是海派建筑所具有的最鲜明的特色，这个特色就是既讲建筑质量，又注入了多种文化。以上海外滩为例，北起苏州河北岸的上海大厦上海，南至金陵东路外滩，这里的建筑形式丰富多彩：东方汇理银行是法国巴洛克式的，中国银行是近代中国式的，沙逊大厦是近代美国式的，汇中饭店是文艺复兴式的，江海关大楼是折衷主义的，汇丰银行是罗马复兴式的，英国总会是英国古典主义的等等。这些建筑虽然风
图2.7
(a)
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格多样，但从外滩建筑整体上看，却又显得是那样的协调、美观。（如图2.7.a）
再看另一边，我感到非常的自豪，那是上海的标志性建筑——东方明珠矗立的地方。使我想到了现代中国富强。设计者富于幻想地将11个大小不一，高低错落的球体从蔚蓝的天空中串联至如茵的绿色草地上，两颗红宝石般晶莹夺目的巨大球体被高高托起，整个建筑浑然一体，创造了“大珠小珠落玉盘”的意境。他的夜景更是终生难忘！黄浦江是上海的母亲河，代表着上海的象征和缩影，荟萃了上海城市景观的精华，从这里你可以看到上海的过去，更可以展望上海的明天。（如图2.7.b）
图2.7
(b)上海的近代建筑有着十分丰富的内涵，在近百年的建筑中，几乎囊括了世界建筑各个时期的各种风格，简直就是一部活生生的世界建筑史。从新古典主义，哥特复兴式、折衷主义到盛行欧美的现代主义建筑、装饰艺术派建筑。复兴中国传统建筑艺术的中国新古典建筑等，各种风格数量之多、种类之繁杂、规模之宏大在世界上也是罕见的。最值得一提的是屹立于浦东的三座摩天大楼，分别是环球中心、金茂大厦和东方明珠。“上海环球金融中心”，已经竣工，屋顶高度为492米，超过目前屋顶高度世界第一的台北101大厦（480米）。一定要去参观东方明珠，因为它是目前是亚洲第一、世界第三的电视塔，有350米高，登上观光层，全市的风貌尽收眼底一览无余，旋转餐厅设计独特，在闲暇之余仍然可以全方位地观赏景色，真是气魄。
海建筑特色的魅力，就在于它的海纳百川、兼收并蓄的大家风范。它将西方住宅文化与本地居住理念融合进建筑设计中。建筑风格则注重形式美感却不过度装饰的新古典主义。在自然和谐与精致的唯美路线中变幻出的高尚生活空间。
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2.8 南京路步行街
南京路东起外滩，西至静安寺，全长5.5公里。并以西藏南路为界，以东称南京东路，以西称南京西路。南京路历史悠久，1840年鸦片战争后，上海被辟为通商口岸，南京路也随之成为上海开埠后最早的一条商业街。一些崭新的现代化购物中心、商厦群体及宾馆如雨后春笋拔地而起，新老店铺交错林立，互为衬托，共同铸就了南京路与
图2.8
(a)众不同的文化景观特色。每到夜晚，南京路简直成了灯的海洋，五彩缤纷的灯光从各个角度巧妙地映射到高高低低、风格各异的建筑物上，宛如一条五光十色的灯河，流淌在夜上海的城市中心，美妙绝伦。（如图2.8.a）
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结
论
这次考察我们满载而归。通过这次考察，了解到中国古典园林建筑风格独特，文化氛围浓厚。亭塔楼阁，飞檐彩壁，雕梁画栋，隐于山水浓荫之中。隔墙围栏饰彩云飞龙坐狮，拱桥曲廊隔园地林木幽池为万千气象。其造景的艺术手法和观赏效果主要有框景、借景和障景。框景手法假藉造型各异的门窗为风景画框，纳千顷之汪洋，收四时之浪漫，造出一幅幅变幻的风景画引人入胜。借景手法巧借园外远景和以园内景物互为背景，扩大三迭景深，使远山近水尽收 眼底。障景手法使景物相互掩映，免一览无余，造曲径通幽、园中有园、步移景异之效 果，应“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”之诗意。高低错落、曲幻掩映、奇景迭出、补朔迷离是中国古典园林建筑的美学意境。中国古典园林建筑的另一特色是无园不有题额楹联。诗行词句绘自然之风光，表诗人之情怀，其书法亦常为中国艺术之精华。诗情文采使园林韵致倍增，这些历史文化遗迹使中国古典园林更具魅力。山水地形、花草树木和建筑园路无不独具匠心，中国古典园林“虽由人作，宛自天 开”，因而成为中国风景名胜的中心。中国古典园林造园理论基于以儒道佛思想为中心的多元文化。其“天人合一”、“师法自然”的观念对造园者产生了深刻久远的影响。历代帝王与道士方丈寻仙山玉宇以求升天得道，于是产生了堆山理水的基本构想，造成象征蓬莱仙阁的中国古典园林最早布局。上海的古今建筑物更是让我们大开了眼界，建筑的外形、外墙的装饰、室内的考究装修这些都足以让我们百看而不厌的。上海是充满着现代气息的发达城市，她是潮流的代表。站在外滩看着漂亮的建筑群在我们发出赞叹之余也使我们不忘要努力学习，勤奋工作，团结一致使我们的国家更加富强。苏州园林艺术集中体现了我国造园艺术的精粹。它与中国传统的山水画有着异曲同工之妙——重视艺术，追求意境。一景一物都充溢着浓郁的诗情画意。对于我们大多数人来讲，设计的原创性意味着功能和形式方面的前无古人，后无来者，以及惊世骇俗的表达方式等。但辩证的原创观超越了视觉和行为的范畴，是一个相对的概念，它包含着很多方面的意义，也预设了原创性多样的表现方式。
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参考文献
[1] 徐先玲，李相状.园林艺术鉴赏.[M]中国戏剧出版社，2005.[2] 李宏中外建筑史.[M]中国建筑工业出版社，1997.[3] 苏雪痕.江南园林记.[M]苏州林业出版社，1994.08级苏沪杭考察报告书
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