王菲杨澜访谈语录

王菲杨澜访谈语录（精选6篇）

篇1：王菲杨澜访谈语录

篇一：杨澜对王菲婚变的一段话

杨澜对王菲婚变的一段话

杨澜对王菲婚变的一段话：婚姻需要爱情之外的另一种纽带，最坚韧的一种不是孩子，不是金钱，而是关于精神的共同成长，那是一种伙伴的关系。在最无助和软弱时候，在最沮丧和落魄的时候，有她（他）托起你的下巴，扳直你的脊梁，命令你坚强，并陪伴你左右，共同承受命运。那时候，你们之间的感情除了爱，还有肝胆相照的义气，不离不弃的默契，以及铭心刻骨的恩情＂。

王菲，她的生命早早就走到了灵性需求的层面，可惜，她的伴侣无一能在这个层面满足她，更别说在更高的层面引领她，教练她，她的能量一直无法得到回补。任何一个艺术家，如果她心中的爱不能被激活，艺术生命即面临凋零，这是一个残酷的现实。

有人说：拥有一个真正懂你的人远比有一个爱你的人幸运

其实，如果你不懂一个人，你根本就没有资格谈爱，你爱不起，给不了。你越爱她，对方就越痛苦，你便越无奈。太多夫妻都是这样分手的，没有第三者，也都说对方是好人，还会是永远的亲人，可是，就是必须分手了。

其实，她自己早就觉知到了，早就在寻觅心灵的家园。

篇二：杨澜经典语录

杨澜经典语录 二十岁女孩很美丽

二十岁，是一个如花的年龄。

1.拥有自然真诚的教养

中国刚刚富裕起来的一代人对所谓“贵族”和“格调”的认识还多么肤浅。我见过不少拿腔拿调，只会用名牌包装自己的人，也见到他们送到外国念书，希望沾点贵族气的孩子，骄傲无礼让人头痛。2.初生牛犊的闯劲与勇气

初出茅庐，二十岁的女孩要有一种初生牛犊不怕虎的闯劲。那怕犯很多的错误都没有关系，我总是说，年轻最大的资本就是犯的起错误。所以要勇敢的去追求自己热爱的事业。因为你不去追求，你怎么知道你是不是能够做的到呢！勇气对于二十岁的女孩来说是最可嘉的品质之一，哪怕稍微有一点点狂妄，都是非常可爱的。因为它充满了对一个世界去探索的好奇。3.梦想

梦想是成长的动力，二十岁的女孩要有做一番事业、获得基本的社会承认的强烈愿望。

4.决定自己到底要成为怎样的人

这世上到底由什么来决定我们是谁？我认为大概有三类事：

一、完成的事——世人以此来估量我们的成就与价值；

二、不做的事——后人以此来评价我们的操守与底线；

三、想做却没有做成的事——这常常是只有自己最了解、最在乎的事，是一个更真实的自我的认定。

5.养足未来的资本

多读几本好书、多交几个好朋友、甚至养成几个好习惯。二十岁是投资和储蓄的时候，要养足未来的资本。

三十岁女性健康更美丽

对于三十岁的女性来说，美丽需要升级。就像高露洁的那句广告词：全面升级到健白。三十岁女性追求的已经不只是外表，而应该更注重内在。

1.反观内心、学会总结 如果说20岁的时候满心想的都是外面的世界，30岁的时候要有机会更多的反观自己的内心。最重要的不是你取得了怎样的成绩，而是要学会对自己过去从二十岁到三十岁的10年进行总结。

3.做自己喜欢的事 兴趣是最好的老师，能做自己喜欢的事情是最幸福的。三十岁的时候，应该去想一想怎么样能够集中我的精力来做几件我自己最有兴趣去做、最愿意去做的事情。

4.相信积累的力量 一个人的成功和挫折可能着眼于一个偶然因素或某一个重大决定而改变了人生。人生中做的任何事都不是徒劳的，三十岁要相信积累的力量。

5.身心健康第一，还要从关爱自己开始 记者询问我最多的问题大概是“如何取得事业与生活的平衡”，我认为要想平衡，身心健康第一，还要从关爱自己开始。比如，如果身体不好，每天工作三个小时就筋疲力尽，无力顾及家人了，平衡点可能就在一个低水平上。如果夫妻关系出现危机，女性也不太可能以很好的状态投入工作。在种种责任感之下呢，健康的身体和良好的生活习惯是非常非常好的。比如说我自己就非常得益于我有着非常规律的生活习惯，不会有太多的熬夜、对刺激性的食物敬而远之、每天刷牙两次?.。

6.学会示弱 女人在大事当前中表现出的坚强常常超过男性。但是如果事事好强，样样能干，却未必是爱情的福音。据说，里里外外一把手的女性幸福指数最低，宋丹丹在自己的书中《幸福深处》对此颇有体会。一次她要打点行李出差，先生主动帮着整理 “这箱子太小了，得换个大点的才装得下”。宋丹丹不信，经她一番折腾，还真把衣物都塞了进去。正在她得意洋洋之时，坐在旁边气鼓鼓的丈夫终于忍不住了：“你！你为什么要剥夺别人幸福的权利？”这时的丹丹才恍然大悟：能够为自己所爱的人操办些小事，是一种幸福和乐趣，管他是用大箱子还是小箱子呢！于是好强的她开始学会示弱。“这事该怎么办呐？”“那事就靠你了！”一开始还属有意，慢慢地真成了习惯，两口子各得其所。

7.建立起一个情感的支持系统 一个好且稳固的支持系统，除了自我的心理调适外，更包括良好的人际关系和家人的情感支持。人很少是被累死的，只有被烦死的，如果心情不愉快平和，有再大的能耐也干不长。学会赞赏和感恩是一个法宝。周围的亲人、同事都“人和”了，事业和生活的平衡点就会水涨船高。

8.让经历变成美丽 三十岁女人的美是在各种看似不利的经历中一层层蜕茧而出的。因为痛过，所以懂得，也才能安慰。“历练成精”是精灵的精，精气的精。

杨澜自我评价

我的风格是“绵里藏针”

曾经有评论说，杨澜是中国的华莱士。但事实上，杨澜并不喜欢华莱士的主持风格：“他（有时）问问题显得有些生硬。

《杨澜访谈录》目前走的路线，是“温和的深刻型”。

对节目风格的取舍和杨澜的性格息息相关。“平时就不是一个凶巴巴的人嘛！”杨澜对自己的定位在她的每一次采访中都表现无遗。

但杨澜并不认为自己不尖锐。“采访吴基传的时候，我问了一个问题：“中国的电信改革，是改革拉着你走，还是你拉着改革走？吴基传最先回避了这个问题，我后来又把他拉了回来，问他‘那刚才那个问题呢？’”杨澜形容自己的主持风格：“绵里藏针”。

《杨澜访谈录》没有噱头，没有八卦；一律的开头和结尾，一样的穿插和解说。

杨澜从来不认为采访有什么特别的诀窍，除了认真：“我不是每一次都有灵感，但我每一次都很认真。”采访前做一大堆的研究，目的只有一个：“我必须了解我在说什么。”而一次成功的采访，最重要的是要让被采访者知道，你明白了他在说什么，而不是把一个问题扔给他，得到答案后又接着问采访提纲上的另一个问题。

杨澜的另一面

杨澜，一直希望采访对象的每一次自由发挥，都能带给普通人最大的启示。不久前，杨澜到云南中甸采访，或许出现了高山反应，她懵懵懂懂地对随行人员说：“到高原后，食欲就不行了。”但随后，她又自言自语：“哦，我已经吃了两个烤土豆、两个米饼了。“（当地人透露，一个米饼可以做一碗米线。

篇三：杨澜访谈

杨澜访谈

——记录这个时代的精神印迹

2013年，作为中国电视最早推出的高端访谈节目，《杨澜访谈录》即将迎来它的第十三个年头。

在过去的十二年当中，杨澜带领她的团队走过世界上二十多个国家和地区，与六百多位不同地域、不同领域的风云人物对话。从各国政要到文化大家、从行业领袖到文体名人，从焦点新闻当事人到草根达人，这些人物的经历和故事体展现了这个时代特有的精神价值。

世界的宽度

十二年来，高端性和国际化一直是《杨澜访谈录》的节目特色。曾经对话多国政要及国家领导人，也有一些在国际政坛上曾发挥重要影响力的政治人物。栏目曾在希拉里?克林顿作为国务卿首次访华时独家专访她，也曾经就莱温斯基弹劾案追问美国前总统比尔?克林顿。在潘基文连任联合国秘书长后首次访华时对其进行了访问。

理性的深度

《杨澜访谈录》也曾经就重大历史事件制作系列专题节目。2002年正值中美建交40周年之际采访了美国前国务卿基辛格，就中美关系的“破冰之旅”进行历史的揭秘。

面对这些在国际政治舞台上颇具影响力的大人物，杨澜和她的团队并没有在访谈中止于中美关系、中英关系等宏大叙事的话题。经过策划，“杨访”团队将对这一组大人物的访谈以时事热点为经度，以历史纵深为纬度，从亲历者提供的鲜为人知的事实真相中还原出历史流变的全景文本，打造了一组极具爆发力的独家深度系列访谈——世界看东方。

人性的温度

2013年，《杨澜访谈录》栏目改版后时长将从原来的23分钟增加到35分钟，将会呈现出更多睿智的时代对话。栏目相信每个独立而平凡的个体都有一种推动社会进步的力量，用自己的思想、言论和行为为这个时代留下难以磨灭的印迹。篇四：王菲的经典语录

王菲经典语录[转来的] 王菲经典语录[转来的] 2007-10-10 21:27:39 来自: 饥饿艺术家(艰难我奋进，困乏我多情)王菲经典搞笑语录

1.为什么大雁冬天的时候要飞到南方去？

王菲一脸镇定的说：因为走路太慢

2.为什么熊冬眠的时间最长？

其余人说不知道 王菲：因为没人敢叫醒它

前面两个是随小s说的冷笑话，小s随后提出要求希望王菲能说一个完整的笑话 王菲说：

有一天一个女的去算命

算命的说：你有一个大的凶兆，女的：那我把胸罩脱了行不行？

算命的：脱了也不行，你人生注定有两个大波

faye与记者的对话:

1、泛指，爱谁谁——答记者问:你快乐所以我快乐 中“你”指的是谁

2、判谁谁养呗——答记者关于童童抚养权的提问

3、还能怎么样，还不是上张专集那样——1999被问到新专集

4、短头发就不洗头了吗——剪发后如何为洗发水代言

5、我女儿有什么可说的——记者要求王菲谈谈女儿

6、他是为了他自己——记者相王菲求证黎明是否为她砸记者相机

7、怎么感觉怎么来——她说自己不是理智的人

8、他从来都不说真的——王菲如此回应梁朝伟对自己演技的夸赞

9、他们都把我弄晕了——天下无双的同事都夸王菲有天分

10、反正看见她我就觉得很快乐----记者:童童带给你的最大的快乐是什么?

11、还好,没什么大病,就是偶尔晕一晕——宣传前病倒,高烧,后被问及身体状

况

12、应该有什么反应啊?——记者问到得知张震表示暗恋她有何反应

13、他爱喝陈醋,我爱喝米醋 ——记者问她和窦唯谁更爱吃醋

14、肯定不穿旧的——台湾预言01演唱会的记者会上,被问到会有什么造型

15、怎么酝酿?我都忘了,反正就酝酿呗,哈哈——拍哭戏时问怎么酝酿的

16、发呆,我钟意不想什么,或者说不刻意想什么---问:你平日喜爱做什么?

17、那又怎么样?他说不漂亮就不漂亮啊——香港一个发型师批评童童的发型不

好看（还是青霞阿姨带童童去弄的）后来那人出来道歉,不过王菲当他是空气

18、没什么兴趣——日本记者问她对日本唱片市场是否感兴趣

19、不一定，看看她．．．．看看她的档期，哈哈——你平常出外演唱也会带著童童

20、我很少上网，因为我不特别觉得很方便——你常上网吗？对网络有何了解

21、我本来就可爱，还用装吗！——别装可爱了，你怎么样也不可爱

22、孩子她妈就不能可爱吗！——你已经是孩子的妈哩，还装可爱

23、你怎么知道仙女瘦啊？——脸型我觉得遥不可及，跟仙女似的太瘦了

24、我的人生还没过完呢！怎么现在问我这种问题？等我临终前再告诉你吧——觉得人生什么最精彩

25、我失败好多次吗？——感情失败好多次

26、我现在只有紧张、害怕，等我惊吓之后，才能告诉你现在有什么感受——受日方如此礼遇有否骄傲

27、我洗手了——王菲2002年台湾握手会前记者问菲对也握手会有什么准备

29、陶子:你真是很特别

菲:这有什么特别的

陶子:自己用的香水都不知道是什么味道` 菲:那你知不知道自己

陶子:我当然知道我有檀香的,绿茶的

菲:哈.我倒觉得你挺特别的

30、王菲抽很淡的烟，问她为什么，“早前到日本工作，天气很干，于是改抽淡一点的烟。

“还以为你是为了健康着想。

“也不是，反正一切也有定数。

31、记者：你为路易威登春装拍摄的时装片中有一些十分性感的造型，你对此怎么看；你是不是认为性感的女人更像是女人？

王菲：什么叫更像女人？本来就是女人嘛。我觉得性感是女人的一种气质，每个女人都会性感，只是在不同的时候性感，有的女人一看上去就让人感觉她很性感，我觉得性感是让人想亲近她，不管是男人女人。

在众多艺人中，王菲是少有的先成“家”后立业的典范。她先以一个“容易受伤的女人”成了我们所说的“著名歌唱家”，才把她内心中真实的“浮躁”的一面全盘托出，确定了“王菲式”的唱腔和“王菲式”的做派。在香港这个极度商业化的社会里，她把个人基业建立在“王靖雯”的功成名就之上，从这一点上看，王菲是聪明的。从15岁起，王菲翻唱邓丽君的歌初踏歌坛，来到香港后，她拜名师、改艺名，接受所有模式化的包装，直到王靖雯靠那首平淡的《容易受伤的女人》大红。在做回王菲后的那本写真集《faye to face》里，王菲才用第三人称对自己的过去给出一些明确的说法：“要恍惚地面对世界，笔直地面对自己。

宽容：

孤独：

篇五：杨澜经典励志语录

杨澜经典励志语录

名人名言 04-06 1852 杨澜经典励志语录

3、婚姻需要爱情之外的另一种纽带，最强韧的一种不是孩子，不是金钱，而是关于精神的共同成长，那是一种伙伴的关系。在最无助和软弱时候，在最沮丧和落魄的时候，有他（她）托起你的下巴，扳直你的脊梁，命令你坚强，并陪伴你左右，共同承受命运。

4、我常常被问及成功的秘诀，其实不外有三：第一，自信和他信；第二，遇到不公平的事有正确心态；第三，先为别人创造，建立良好的人际氛围。

8、你可以不成功，但你不能不成长。

13、我认为婚姻最坚韧的纽带不是孩子，不是金钱，而是精神上的共同成长。爱情有时候也是一种义气，不光是说这个人得了重病，或者他破产了你仍然跟他在一起。还有另一种是，当他精神上很困惑、很痛苦，甚至在你身上发脾气的时候，你依然知道他是爱你的。（）我经历过很多困惑，但我丈夫吴征就属于特别讲义气的那种，不管你怎么样，我就要跟你一块儿走。这种力量是蛮强大的。

15、这些孩子们已经失去了母亲，但是不能失去母爱，“汶川大地震孤儿救助专项基金”设立后，首先会迅速投入目前最为紧急的抢险救灾之中，更会着眼于这些孤儿在灾后重建中长时间的生活、教育、心理辅导等层面，帮助他们健康成长。

16、我记得1990年我大学毕业，那时候我们都用手动打字机打论文。后来，一个毕业的留学生给了我一个286的电脑。有一次，也是打论文，打到凌晨三四点钟时，死机了，内容也没存盘，我就哭了，这篇文章第二天要交的，而且前面写过的东西都想不起来了。当时就觉得末日到了一样，但还是要擦干眼泪重新写出来。这个经历对于我来说非常珍贵。

17、人生是很不定的，就像我乘热气球的经历。热气球的操作员能做的只是调整气球的高度以捕捉不同的风向，而气球的具体航线和落点，就只能听天由命了。这也正是乘坐热气球的魅力所在：有控制的可能性，又保留了不确定性，所以比任何精确设定的飞行都来得刺激。

篇2：王菲杨澜访谈语录

杨澜对王菲婚变的一段话：婚姻需要爱情之外的另一种纽带，最坚韧的一种不是孩子，不是金钱，而是关于精神的共同成长，那是一种伙伴的关系。在最无助和软弱时候，在最沮丧和落魄的时候，有她（他）托起你的下巴，扳直你的脊梁，命令你坚强，并陪伴你左右，共同承受命运。那时候，你们之间的感情除了爱，还有肝胆相照的义气，不离不弃的默契，以及铭心刻骨的恩情＂。令人想起了很多年前一本克林顿和希拉里的合传＜权力伙伴＞。

婚姻不再是传宗接代的契约！

如果一个人决定要离开你了，只有一个简单的原因，你不能再给予她能量了。

王菲，她的生命早早就走到了灵性需求的层面，可惜，她的伴侣无一能在这个层面满足她，更别说在更高的层面引领她，教练她，她的能量一直无法得到回补。任何一个艺术家，如果她心中的爱不能被激活，艺术生命即面临凋零，这是一个残酷的现实。当年，张国荣与唐唐也是在这个层面卡住了，张国荣一直在灵性层面受苦，而唐唐给不了更多了，便只能走到这里了。

王菲，堪称女版张国荣，对艺术的极致追求如出一辙，高处不胜寒，谁又来为她补充能量，引领智慧呢？为什么你所看见的王菲始终都是孤寂冷傲？ 那只是因为，她的灵性一直在受苦，那是内心深处的孤独。

有人说：拥有一个真正懂你的人远比有一个爱你的人幸运

其实，如果你不懂一个人，你根本就没有资格谈爱，你爱不起，给不了。你越爱她，对方就越痛苦，你便越无奈。太多夫妻都是这样分手的，没有第三者，也都说对方是好人，还会是永远的亲人，可是，就是必须分手了。当然，王菲比张国荣幸运多了，她有缘接触佛法修行，这就是她的大福报，开始修行便是从内在而不是外在解决心灵问题，这个信息也早早就流露在她那些超凡脱俗，空灵无比的玄妙音乐里，你是否听见那天籁般的婉转声声仿佛寂静净土传来的深情召唤。

其实，她自己早就觉知到了，早就在寻觅心灵的家园。早些年的那一曲“心经”便是最好的注脚。

夫妻，此生结缘的最大意义不是吃饭穿衣，不是生儿育女，而是心灵的交流，爱的流动，彼此慰藉，彼此滋养，彼此成就，在爱中修行提升生命层次的最好方法，共修是夫妻关系的最高境界，能共修的夫妻代表他们有着极深的缘分和福报。

篇3：《杨澜访谈录》节目风格之我见

虽然是访谈类节目, 但《杨澜访谈录》却有着自己独特的风格。栏目的形式既有主持人对人物的访谈环节, 又有纪录片的纪实风格, 这两种元素的结合高端、大气, 堪称完美。喜爱《杨澜访谈录》, 在于它的几大看点:

一、主持人的主持风格

1. 知性、平易近人、高端却不离人万里的主持风格。

我很喜欢看《杨澜访谈录》, 给人最大的感觉是她就是在和朋友谈话, 她是真心的和你交谈, 关注的是你的真实生活而你又愿意说的, 触动你的愉快的记忆, 所以她的谈话总是轻松又深入。访谈中, 她能够触类旁通地与对方互动, 她在节目的平台上以记者的身份自觉行使着沟通者的角色, 一个好的主持人要做到无论面对何时、何地、何人都有话题、有问题。有时在采访中难免会问及令对方尴尬的问题, 她都很有诚意, 让对方知道并非刻意为难, 而是更关心事实真相, 这样与对方在更人性化的交流中放松心情, 有更多的空间来表达个性, 让每一次访谈都带有更多人性的温暖, 所以许多嘉宾都讲了很多自己在别的节目中不讲的话。

2. 干净利落的主持风格。

访谈也需要一个“天时、地利、人和”, 杨澜将“人和”控制在了自己的手中:一场流畅的访谈, 或者一场不那么流畅的访谈, 杨澜总是具有转换和应对自如的强大功能, 让局促的一切实现舒适的软着陆。在她的访谈中, 只要时机对了, 原本不善言谈的人也能讲出一个好故事。

3. 随机而变、灵活应对的主持风格。

每次看《杨澜访谈录》就像一次探险, “是一种对人心的探险”, 杨澜总能保持一份好奇心把访谈变成一次有趣的旅行。每期节目, 从开头到结尾, 她的话语节奏都显示了作为记者和主持人合为一体的职业练达。杨澜自称以提问为生, 并以提问为乐。她的这些问题, 有时候是明知故问, 有时候是旁敲侧击, 有时候是反着问, 有时候是顺着问, 有时候是“挑衅”着问, 有时候是话里话外地问, 有时候则是用评论来换取对方的新一轮谈话。多数的提问是单刀直入, 用直觉来发问。节目能否接地气, 多数情况下取决于所提的问题, 所以她的提问, 不仅有人生层面的善解人意, 还有跨文化领域的深入浅出, 一般来讲, 她都能以最快的速度让访谈对象与观众的常识系统对接。她很少问对方的八卦和隐私, 在涉及这些问题时, 她都是礼貌地向对方抛出一个恰如其分又点到即止的问题, 若对方不愿配合, 她也不会过多地追问。

杨澜的主持风格具有缜密的思维和完美的表达力。杨澜凭借自己的语言组织、即兴发挥、现场应变、总结概括等核心能力让谈话现场美不胜收

二、丰富而又富有变换的串场

1. 精心设计的不可或缺的串场。

《杨澜访谈录》的另一个看点是它的串场。为了加快谈话节目的节奏, 也为了增加节目的好看度, 杨澜和她的团队在串场上下足了功夫, 或是增加主持人的出镜, 或是插播外拍小片, 并不断以新的内容构成串场, 使得串场所构成的功能日益重要。如果说谈话的行进是一条静静流淌的长河, 那么串场就是一朵朵美丽的浪花。串场在一档谈话节目中通常由“主持人亮相”或“旁白”组成, 通常只有数百字, 却需要具备对人物的快速分析和提炼能力。撰写节目串场需要全方位的人生体悟, 串联词既要有独到的视角切入, 又要语句简短且信息量大, 还需要有戏剧性的冲突。《杨澜访谈录》的串场文字, 特别有“嚼劲”, 经得起反复推敲, 很多已成为经典。“有嚼劲”的文字, 不是点缀式的可有可无, 也不是平铺直叙的流水账, 而是经得起良久体味和思索的, 文字背后总能让人感受到打动心扉的典雅精致和富有智慧的强大气场。每期节目, 让人或是有思想飞翔的愉悦、或是有触动心灵的温暖感动。如采访希拉里这期节目, 以“这个女人不简单”为开首语, 一口气插入了10多个短片, 用恰到好处的背景资料片和杨澜的串场出镜, 将前后并无太大逻辑关系的一个个访谈问题串联起来, 展现了希拉里为梦想而奋斗的人生历程。这期节目, 只有15分钟的专访, 却做成了长达46分钟的节目, 可以说正是这一个个恰到好处的串场起到了重要的、无法替代的作用, 让整期节目既散发着新鲜的实效气息, 又具备了人物纪录片的深度。

2. 人物拼贴式组合的串场。

一个成熟的栏目, 需要编导乃至主持人都要有着更成熟的岁月沉淀和更丰富的人生, 值得一提的是杨澜和她的团队创造了一种全新的节目制作方式—人物拼贴式的组合。拼贴的形式有对同一个人物的多次采访进行拼贴, 如对姚明三次专访节目的拼贴;也有对多个人物放在一起拼贴做一期节目, 如对赵本山、郭德纲和周立波这三位南北笑星大联合做的节目。人物拼贴式组合采访, 需要戏剧化的结构设置加上平实客观的叙事方式, 既有着单线索的线性采访, 又有着多维度的交叉讲述, 这样节目既保持了一对一采访的经典做派, 又突破了稍显单调的静态采访形式。人物拼贴式组合的节目需要寻求一种更加细腻的串联手法, 串场需要有内在的逻辑线索:如时间;如共同的领域等等。在这样的节目中, 《杨澜访谈录》的串场显示了一种更为开放的、富有想象力的、不受时空限制的奔流的思路。■

篇4：王菲、李亚鹏做客《杨澜访谈录》

杨澜：

守着家里的三个“姐”生活，你的地位和滋味如何？

李亚鹏：

我现在是标准已婚男人的生活，忙碌并快乐着。而且家里不止有三个女人，还有母亲，等于是老中青三代。我们家就是阴盛阳衰，往餐桌上一坐，周围都是女的转来转去，我还管家里的剩菜剩饭。有点沧桑的感觉。

王菲：

沧桑是留胡子留的。

李亚鹏：

结婚前家里买了全套的厨具，从小锅到大盆儿。

王菲：

当时是想着说要做饭的，但现在全成了装饰了，当主妇可比当歌手累多了。

李亚鹏：

鉴于不方便逛商场，因此她总是选择网购，以至于开门的阿姨总被快递问：你们这是一家公司么？

杨澜：亚东说对于很多男人来说王菲是很难驾驭的。

王菲：（惊）驾驭？

杨澜：你最喜欢王菲的哪首歌？

李亚鹏：《传奇》吧，因为感情比较真实。

王菲：就潸然了……

杨澜：经过了五年的感情生活，你们彼此有什么改变么？心态方面？

王菲和李亚鹏：（沉默……然后……还是沉默）好难回答哦……

王菲：很踏实，很安逸……

李亚鹏：给我留俩词儿吧……

杨澜：你特别倔是受你妈影响吗？

王菲：我有主意是天生的吧。

杨澜：你当初想退出歌坛是什么原因呢？

王菲：没灵感，厌倦了。

杨澜：李亚鹏当时是什么态度呢？

李亚鹏：她想唱就唱，不想唱就不唱了。

王菲：你看，他就是不想担责任。

杨澜：你在演唱会结束的时候只说了三声谢谢。

王菲：

我最不喜欢做作，心里只想说谢谢，我觉得演唱会多说一句都是多余的。我一切都是顺其自然的，但是在别人看来却都是精心准备的。你想念舞台吗？

王菲：

我开演唱会上了舞台之后才觉得有点想念舞台。

杨澜：

《将爱情进行到底》的电影版主题曲《等你爱我》，与你曾经告别时的专辑《将爱》有何区别？

王菲：

此爱非彼爱，《将爱》是大爱，《等你爱我》只是爱情。如果只抓住爱情本身是会让人失望的，两个人走下去靠的是爱，不只是爱情。

杨澜：

你喜欢微博吗？

王菲：

发围脖就是做游戏，我的生活中一定要有游戏。

篇5：电视作品分析——杨澜访谈

首先，主持人选择问题的针对性很强。其次，内容丰富。主持人在采访前的准备是很充分的，她详细地了解了被采访人的有关资料。

最后就是它访谈节目的特点鲜明，可视性强。它的形式活泼，在节目的中间插入了恰当的影音资料，很好的利用了电视这个媒体。加上串词得当，节目设计制作精良，具有较强的可视性。虽然时间不长，但很精彩，给观众留下了深刻的印象。

《杨澜访谈录》是典型的现代访谈节目，它具有鲜明的现代电视访谈节目的特点。

一、节目主持人的“明星”化

从这个意思上说，这些访谈节目主持人个个都是耀眼的“明星”，可是他（她）们又不是一般的明星。

1、似娱乐明星又非娱乐明星

2、才华横溢，引人瞩目

3、年轻化，精英化

二、访谈对象的“名人”化

节目的访谈对象几乎覆盖了各个方面，政治、经济、文化、社会甚至娱乐，每个采访对象在自己的领域内都是拔尖人物，也就是引人注目的焦点人物。对自己的生活和所处的环境有一定的代表性。这些采访对象在自己的领域，有着自己的固定粉丝，当这些采访对象接受采访时，这些粉丝就变成了节目的受众。有些是短期的，但也有人因此成为该档节目的忠实受众。定位：影响力大于收视率

国内最早推出的高端访谈电视节目，已经走过9年的发展历程。采访过500多个“重量级”的嘉宾。定位在各行各业真正有影响力的人物，影响力是评判标准。收视率是第二位的。

运作：她在关键环节推动

篇6：《杨澜访谈录》节目定位分析

《杨澜访谈录》节目定位分析

（2006级广播电视新闻学）

【摘 要】定位是一个节目的灵魂，它决定了一个节目与其它节目的区别，准确而又独到的定位，是一个节目能否有生命力的关键所在。《杨澜访谈录》的成功在很大程度上取决于它准确的节目定位。与其他谈话节目相比，该节目在定位上具有锐意求新，突出人文和国际化的特色。本文从频道、主持人、人文、嘉宾、受众定位几个方面分析了《杨澜访谈录》节目定位的成功。

【关键词】杨澜访谈录 节目定位

分析

Analysis about program Orientation of Yang Lan Fang Tan Lu

LI Fu-yan Instructor: ZENG Hui(Broadcasting and Television News Major,Grade 2006)

【Abstract】Orientation is the soul of a program.It decides the differences between the program and the others.Accurate and unique orientation is the key reflecting a program’s vitality.The success of Yang Lan Fang Tan Lu is decided in a great degree by its accurate orientation.Compared with other TV Talk Shows,this program’s characteristic of orientation is active innovation, humanistic concern and international sight.This paper analyzes the success of Yang Lan Fang Tan Lu by paying attention to its orientation of channel,emcee,humanity, honored guest and audience.【Key words】Yan Lan Fang Tan Lu

Program orientation Analysis

西昌学院毕业论文

电视谈话节目最初是从广播中借鉴过来的，因其不仅具有广播谈话节目中的生动性，而且还有电视节目的形象性与可视性，谈话节目为此创造了令人叹为观止的收视率。电视谈话节目最早兴起于美国，从20世纪50年代的《今天》和《今夜》开始，确立了明星闲聊式的谈话方式。在我国，电视谈话节目的开端以1993年1月上海东方卫视开播的《东方直播室》为标志。而真正在全国掀起谈话节目热潮的是1996年《实话实说》的播出。近几年来，谈话节目的泛滥，让谈话节目失去了以往的优势，让受众产生了审美疲劳。2009年，《实话实话》解体，究其原因，大家众说纷纭，但是，我们还是可以从节目本身去看，节目定位平淡，没有创新，日渐显示了这个节目不足的一面。在这竞争激烈的电视时代，《杨澜访谈录》是如何脱颖而出的呢？这与它明确而独到的节目定位密不可分。

节目定位是在节目生成过程中传播主体对节目的内容和形式做出的设计与规定，换句话说，就是在大量市场调研的基础上为节目确定一个位置而做的一系列决策性工作。其目的在于推出与竞争对象不同的新产品以满足受众的需要，树立优秀的节目形象，从而占据节目市场的空白点和克服薄弱点①(P182)。

《杨澜访谈录》的节目定位的独到之处，我们可以从频道定位、主持人定位、人文定位、嘉宾定位、受众定位这几个方面加以论述。

一 频道定位

频道定位是一个电视谈话节目要解决的首要问题，一个节目要定位在哪个频道的哪个时段来播，这直接决定了一个谈话节目的最后的成功与否，同时也是最终获得受众的重要条件。

我国现有的电视频道2000多个,由杨澜主持的名牌节目《杨澜访谈录》，选择与上海东方卫视合作，是因为他们的定位是“准确、锐利、大气”，以平民的视角去解读世界新闻，与观众保持“平视”姿态，确立“新闻见长、娱乐风尚、文化品质”的内容特色，以国际的、时尚的风格，体现频道“新闻个性、文化追求”的内在精神，力图成为中国最具品质的卫星频道。上海东方卫视根据自身特有的地缘特质以及独特的历史积淀，打出了“中国都市旗帜、国际传媒标准、社会制作窗口、全国城市平台”的旗号，西昌学院毕业论文

旗帜鲜明地为自己树立了作为媒体的总体定位，也为进军全国电视市场，树立了明确的目标——崭新的上海东方卫视将充分发挥上海城市本身独有的综合优势，人无我有，人有我优！借鉴国际先进频道包装经验，同步启动平面媒体合作，凭借上海对全国的亲和力和服务性，尽快打造出一个崭新的跨区域电视媒体。这与《杨澜访谈录》的定位锐意求新，突出人文和国际化特色是相一致的，而东方卫视是这个节目的展示的一个平台。《杨澜访谈录》在东方卫视是定位在文化财经这一档栏目中，定位是很准确的，因为这人节目主要体现在文化上，访问的人物都是有国际影响的，这是我国节目走上国际舞台的一个很好的平台。要想一个节目做得更好，得到更多人的关注，频道的选择是很重要的。比如说，很受我国受众欢迎的凤凰卫视的访谈节目《鲁豫有约》，这档节目邀请的嘉宾都不具国际性，节目如何走出国际化的视角呢？

二 主持人定位

谈话节目对主持人提出了更高的要求，主持人操控电视谈话节目可以实现最大限度的个性展示，主持人在电视谈话节目中有不可替代的作用。因而，主持人在谈话节目中的角色定位非常重要：既是节目的驾驭者、领导者，又是节目的形象和代言人，这就要求谈话节目主持人要有很好的形象气质，较高的素质，同时还要有丰厚的文化底蕴和丰富的文化视角。

《杨澜访谈录》是为杨澜量身打造的一档谈话节目，主持人与节目风格可以说完全实现了水乳交融。我们可以从以下几个方面探讨该节目的主持人定位：

（一）形象气质

主持人杨澜，一头短发，化妆简单，长身玉立，谈笑风生，挥洒自如。展示的是一位知识女性的形象，她抗拒那些只顾夸张不求素质的服饰，喜欢耐看、细节精巧的经典服装，所以，杨澜总是以清新、端庄、优雅的形象出现在观众面前。这样的形象与《杨澜访谈录》是一档高品位、高质量、高信息量，同时又朴实无华的电视访谈节目是相吻合的。

（二）文化素养

作为节目主持人不仅是要得到受众的喜爱，也要在节目中表现自己的内在气质，彰显自己的文化素养。《杨澜访谈录》在采访好莱坞著名影后妮可·基德曼的时候，杨澜

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问及妮可·基德曼获得奥斯卡影后之后打电话给汤姆·克鲁斯是否有什么特殊含义，妮可迟疑了，说：“这个问题太私人了”，杨澜当即表示“很抱歉”，尊重嘉宾的隐私，尊重嘉宾的意愿。此刻她的言谈不仅代表了这档节目，也代表了我们国家的一种文化——尊重。

（三）善于把握嘉宾

杨澜以其独特的慧眼，善于抓住嘉宾的特点，从嘉宾最主要的特色，最关心的事情入手，比如自卑中长大的经济学家朗咸平，成龙光环下的辛酸。抓住嘉宾的特色就抓住他们的心，就会让他们把最真实，最感人的想法和心声说出来，这样的内容其实就是观众所喜欢的。杨澜在访问她的嘉宾前，最少都会读嘉宾的传记，以便了解这个嘉宾，从而可以在撑握谈话现场的氛围。如她在采访韩寒的那一期几乎很多问题都很直接、很尖锐，譬如说：“你用的语言和方式相当的叛逆，而且我觉得你是故意的，比如说故意的用一些脏话的字眼，我觉得你是为了故意激怒别人而用的。”可见其尺度把握得相当好，所谓游刃有余，让韩寒不得不承认他那时说的话确实有叛逆的心理。

（四）流利的英语

主持人杨澜的另外一个巨大的优势就是英语，流利的口语可谓对她的人生、事业起着不可取代的作用。以英语打开更加广阔的平台，让她走出中国，走向国际，拓展另外一片天地。因而才能采访到包括美国前总统克林顿、美国国务卿布拉里·克林顿、英国动物学家珍妮古道尔、时尚界女王普拉达、好莱坞著名影星妮可·基德曼、运动员菲尔普斯等有国际化影响的人物。这就是我国访谈节目走上国际化最好的平台。

三 人文定位

（一）人文定位现状

在经济全球化和西方媒体虎视眈眈的背景下，电视访谈节目更应当有一种文化的自 觉，担当起传承和发扬我国悠久文明的历史使命，为世界的文化多样性做出应有的贡献。

只有对本国或本地区的历史文化有着充分和清醒的认识，理性和科学的传承，才能更好地融入全球竞争的洪流而不失其自身的特色，做到“和而不同”既维护了国家电视文化的安全，又为人类提供了多样化的文化选择。中国的电视媒体肩负着义不容辞的文

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化责任和历史使命。而电视人文谈话节目，作为大众文化的一种表现形式，近年来出现在电视荧屏并深得大众的喜爱，已成为我国电视节目的一种新类型，更应该肩文化责任和历史使命。

（二）《杨澜访谈录》的人文定位

1．富有人文精神

成功的谈话节目不仅仅在于主持人能够熟练地驾驭整个谈话节目的运作，更在于制作者在整个节目运作过程中抓住了以人为本的精神，从而体现出人文精神。首先，节目通过现场布置塑造人文的谈话空间；其次，运用小道具和音乐营造人性化的谈话氛围，节目中使用的一些小道具常常会让嘉宾们触景生情。音乐的使用是谈话节目中不可缺少的情感表现因素，用音乐点缀烘托谈话的情绪，营造出人性化的谈话氛围，《杨澜访谈录》背景音乐的使用让主持人、嘉宾和观众的心灵碰撞出美妙的合弦，让谈话更精彩，对节目的成功起到了推波助澜的作用。如杨澜访谈李冰冰，在她出场前，就有一段对她所拍电影的介绍，中间穿插音乐，这让观众对她的认识更深刻。2．树立人文理念

电视谈话节目要与广大民众的社会生活紧密相连，倾注真挚的社会关怀，实现将人本思想和人道主义的有机结合。首先，谈话节目直接面对人、面对人的种种思想和感情，应保持一种平视的、正常人际对话的关系，展现人性真实自然的一面。在“还生活以真实状态”的节目理念下，促进人与人之间的沟通、理解、关怀，满足受众了解社会、学习他人人生经验等需求。如她访问学者余秋雨时，余秋雨刚参加完2006年中央电视台青年歌手大赛文化方面试题评委，对青年歌手的文化试题有一定的了解，那么对他的采访就有对文化与人文的因素，让整个节目与时代相连，与人们的人文理念相符。其次，从尊重和表达人的个性和社会多元性出发，营造正常的谈话氛围，还镜头前的交谈双方以真实的心态、真实的思想、真实的情感，在交流中走进人的心灵，展示人的个性，同时折射出整个社会的不同状态。3.人文关怀在主持人与嘉宾交流过程中相互渗透

首先，主持人应打开嘉宾倾诉的心扉；其次，主持人的认真倾听为嘉宾搭建倾诉的平台。电视谈话节目主持人希望嘉宾谈出真实的情感，因为，真实能够产生刺激，引

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起兴奋，得到受众的欢迎。《杨澜访谈录》通过嘉宾在访谈时间内的思考，向人们展示其特有的智慧火花和人格魅力，因此选题上侧重于人物的事业和他们从事工作的经验和心得。而杨澜在访谈的过程中，就善于打开嘉宾的话语。譬如她在2010年访问姚明这一期，姚明本人是个不善于说话的人，而杨澜在访问他时，就找到了他的说话点——做准爸爸的感觉，做老板与做运动员有什么不同等等。这样就让姚明在访谈中显得很从容。

四 嘉宾定位

一个恰如其分的嘉宾，一出场就会让人觉得与节目之间有着一种莫名的默契和暗合。谈话类节目要求嘉宾有言语表达力、幽默感、交际沟通能力。《杨澜访谈录》的嘉宾定位有如下特点：

（一）国际性

《杨澜访谈录》是国内最早推出的高端电视访谈节目，没有催人泪下的故事，没有绯闻和隐私，坚持走“阳春白雪”的精英路线，遵照“记录一个人和他的时代”的宗旨，采访对象不仅知名度高，而且代表社会主流价值观，在各自领域有相当影响力和认同度。它是目前能邀约到国际上最顶尖人物的国内访谈节目，因此也就形成一种感觉，对于嘉宾而言，接受杨澜的访问就意味着自身地位、价值的实现，无形之中给嘉宾一种优越感和认同感。所以我们对它的好奇在于她如何对政治经济文化名人进行邀约并做出访谈的。

杨澜表示，在对政治经济文化名人进行邀约并做出访谈这方面团队是很重要，我团队的年轻人在邀请嘉宾上是非常敬业的，他们的中英文水平和教育水准都很高。跟这些不同国家的所谓高端精英人物打交道，语言的表达和请求的得体性是很重要的，你不能死缠烂打，这很容易让人反感。所以怎么样得体地对节目进行介绍和推广，同时又契合对方的心理需求，我觉得我们这个团队做得很好。②

（二）关注性

和主持人一样，嘉宾也是受众关注的主体，如何选择嘉宾才能得到受众的喜欢呢？首先，看嘉宾的服饰，访谈节目，嘉宾的服饰可以随意些、休闲些，不宜过于考究，因为正襟危坐，就失去了谈话的轻松和闲适。如杨澜在访谈刘翔和韩寒的时候，他们都是

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像平时一样的穿着，很休闲，很阳光。其次，嘉宾的语言，应该能流利顺畅地表达问题。嘉宾阐述观点、解答问题，都需要有语言的流利性和逻辑的顺畅性。第三，嘉宾的体语表现力，“体语”是“形体语言”的简称。形体语言是一种特殊的艺术语言，它主要以人体各个部分（眼、脸、肢体及其综合）的变化来表现现实、传达感情。嘉宾应善于用自己的体语表情达意，因为体语不仅可以暗示一定的环境与人物的行为或类型，而且要运用眼神、手势、身段、面部表情等表现不同的内在情感。从本质上说，体语是将嘉宾的审美意象固定下来的物质形态。它具有自身相对的独立性和审美特征。它可以补充有声语言的不足，也可以表达独立的审美意境，具体来说，眼睛是心灵的窗户，对于一个直面电视的嘉宾而言，充分利用眼神传情达意，是非常重要的。如杨澜在访谈前美国总统克林顿的时候，开场就说到布什总统对他的评价“克林顿的个人交往能力是有口皆碑的,他可以同时注视人们的眼睛，与他们握手，抱他们宝宝，拍拍他们的狗。“当时他的脸上露出了欣慰的笑容，眼睛一直很有神。最后，嘉宾的幽默表现力，幽默意识是一种能力和修养，它是嘉宾的幽默感在创作中的体现和发挥，它渗透在其感受、观察、发现、发掘、提炼、创造、再现幽默的全过程中。它需要嘉宾有极高的鉴赏力，还要有极高的创造力。每个人的幽默感表现各异，或隐或现、或强或弱、或冷或热，但总能为人所察觉、所感受。嘉宾要有机敏的感知力和清晰的逻辑能力。要做到适度的幽默，嘉宾须从许多方面努力。如运用丰富的想象；要想把握他人的心灵，必先开启自己的心灵；对民族的历史文化有充分的了解；摸准时代发展的脉搏；掌握社会、经济、文化、消费等诸多方面的情况；不能片面地强调历史而背离现实，使幽默失去活动和发展的动力；把握观众的欣赏心理，虽非一味迎合，但也不能脱节，应加以引导。杨澜在访谈易中天时，易中天说到了他在上海图书馆的一次经历，一个记者问他，说“你的观众都没有读过《三国志》，他们并不懂历史，他们这样盲目的崇拜你，就会认为你讲的就是正史，你讲的就是真理，你将如何对此负责？或者说你难道不应该负责吗？”他回答说“既然是盲目，那有谁能够负责呢？比方说，今天有一个小伙子很盲目地爱上了你，也该你负责吗？”他的话就说得很幽默也很智慧，这就是给受众的一种引导。

五 受众定位

受众定位是指电视访谈节目根据其自身的宗旨和条件明确自己的服务对象，受众定

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位宽窄不限,但首先必须明确受众的年龄层次、文化水平、经济状况、欣赏品位、基本需要、集体倾向等方面的问题。③(P146)《杨澜访谈录》受众定位的成功之处体现如下：

（一）受众年龄定位

不同年龄的人对信息的需要也不尽相同，老人比较喜欢健康知识、养生之道之类的节目，中年人对文化更感兴趣，年轻人则希望了解游戏、娱乐、时尚文化等信息。所以，年龄定位也是核心受众定位中不可或缺的一环，有时还是影响收视率、发行量、甚至广告收入的重要因素。《杨澜访谈录》谈的都是一定时期、有一定影响的人物，有时代的特征，有文化的因素，受众年龄应该定位于中年人和年轻人。譬如杨澜在采访天王巨星刘德华诉说30年的演义历程，刘德华在我国影响了几代人的，所以他的歌迷和影迷很多都是中年人和喜欢他的年轻人，那么在这方面也会吸引很多的受众来观看这一期节目。

（二）受众区域定位

有这样一句话:“电视是天上飞的，越具有全国性越好；报纸是地上跑的，越具地方性越好。”作为电视谈话节目应该追求受众的全国性，而《杨澜访谈录》不仅具有全国性，还有世界性，这与她的嘉宾选择是分不开的，她采访的很多嘉宾是具有世界影响力的，这就决定了她的受众的国际性我特点。

（三）受众文化教育程度定位

杨澜访谈的人物不仅知名度高，而且代表社会主流价值观，在各自领域有相当影响力和认同度。尤其是她访问外国嘉宾时，那一口流利的英语口语，不是每一个人都能静下心来看她的节目的，这就需要受众应该是有一定社会知识的精英阶层。如她在访问世界上卖车最多的人——安世豪（德国人）这一期中，就需要受众有一定的思考能力，如受众要想知道那么年轻的他是凭什么做到现在这样的位置呢？在俄罗斯如何将奥迪从一百辆卖到一千五百辆？那么如果是在做销售的人看节目就一定会想，这是怎么做到的，他有哪些东西是自己需要学习的。如果对这些都没兴趣，那么受众只能选择换台。

总之，优秀的电视谈话节目既要有思想的魅力，也要有语言的魅力，同时还应该有文化的魅力，掌握了谈话节目的这几点定位，并为之努力，那么我相信我国的电视谈话

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节目会走向国际，展示我国的文化，从而将我国的优秀文化发扬光大。

注释

①③哈艳秋，陈作平.新闻传播学前沿2005[M].中国传媒大学出版社，2006 ②齐帅.杨澜专访：我是来提问的不是来辩论的[N].南方都市报，2010-1-23

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参考文献

[1]哈艳秋，陈作平.新闻传播学前沿2005[M].北京：中国传媒大学出版社，2003 [2]蒋育秀.主持人形象塑造艺术[M].北京：中国广播电视出版社，2003 [3]石长顺.电视栏目解析（2版）[M].武汉：武汉大学出版社，2008 [4]陈正荣.中国城市电视发展报告[M].北京：中国传媒大学出版社，2007 [5]李元授,谈晓明,李鹏.知名主持人妙语评点（上册）[M].武汉：华中科技大学出版社，2005 [6]赵淑萍.电视节目主持[M].北京：北京师范大学出版社，1999 [7]李岭涛,李德刚,梁君健.中国最具网络影响力的省级卫视栏目[M].北京：社会科技文献出版社，2008 [8]李法宝.新闻传播方法论[M].广州：中山大学出版社，2005 [9]黄葵.电视传播与受众[M].贵阳：贵州师范大学出版社，2005 [10]杨斌.把脉嘉宾电视—电视节目嘉宾现象透视[M].北京：中国国际广播出版社，2000 [11]李苓.传播学理论与实务[M].成都：四川人民出版社，2002 [12]肖燕.浅析杨澜的主持风格[J].文教资料，2006，(13):216-217 [13]张冠文.电视谈话节目的文化分析[J].广播电视大学学报(哲学社会科学版)，2003，(3):51-55 [14]杨晖.电视精英谈话节目的影响力与受众分析[J].现代传播，2006，（1）：85-88 [15]温文妮.浅析电视谈话节目主持对礼貌原则的运用——以《杨澜访谈录》为例[J].现代企业文化，2009，(17):191-192 [16]汤荔.论电视谈话节日中的人文关怀[J].新闻爱好者，2008，（7）：87

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致 谢 词

经过5个月的写作，本次毕业论文已接近尾声，作为一个本科生的毕业论文，由于经验的匮乏，难免有许多考虑不周全的地方，如果没有指导老师的督促指导，想要完成这个论文是很困难的。在这里首先要感谢我的指导老师曾辉。她平日里工作繁多，但在我做毕业论文的每个阶段，从查阅资料，到论文草案的确定和修改，中期检查，后期详细整理等整个过程中都给予了我悉心的指导。在整个过程中她的严谨精神是我永远学习的榜样，对我今后的学习和工作有积极的影响。

然后还要感谢大学四年来所有的老师，为我们打下坚实的专业知识基础，同时还要感谢所有的同学们，正是因为有了你们的支持和鼓励，此次毕业论文才会顺利完成。

最后感谢教育系和我的母校——西昌学院四年来对我的大力栽培。在这里请接受我诚挚的谢意！

衷心感谢在百忙之中评阅论文和参加答辩的各位老师！

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独 撰 声 明

我声明，本论文（设计）是由本人在指导教师的指导下独立完成的，在完成论文（设计）时所利用的一切资料均已在参考文献中列出。

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