梦入江南烟水路散文（精选6篇）
篇1：梦入江南烟水路散文
《蝶恋花·梦入江南烟水路》诗歌赏析
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
【注解】
惆怅：因失望或失意而哀伤。
消魂：一作佳期。
尺素：书简。素：白绢。古人为书，多写于白绢上。
浮雁沉鱼：古代文中常以鸿雁和鱼作为传递书信的使者。
终了：终究，到底。
无凭据：不可靠，靠不住。
移破：移遍，弹遍。
【赏析】
此词上片写梦里相思。下片写醒后遣怀。全词语言清畅，而抒情有递进、有顿挫，故沉挚有力。
起首三句：梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇，是说梦游江南，梦中始终找不到离别的`心上人。行尽二字，状梦境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于梦中的潜意识活动，深更可知。烟水路三字写出江南景物特征，使梦境显得优美。上下句江南叠用，加深感情力量。
接着两句：睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误，这两句写得最精彩，它表示梦中找不到心上人的消魂情绪无处可说，已经够难受；醒来寻思，加备惆怅，更觉得这消魂的误人。消魂二字，也是前后重叠；但重叠中又用反跌机势，递进一层，比江南一词的重叠，更为曲折，自然也就备增绵邈。这种以反跌为递进的句法，词中不多见。词之上片，写梦中无法寻觅到离人。
下片转写寄信事。起三句：欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据，说的是写了信要寄无从寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了无可弥补、无可表达的地步了，那只好借音乐来排遣。
结尾两句：欲倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱，用的乐器是秦筝。古筝弦、柱十三，每根弦有柱支撑，柱左右移动以调节音高，弦急则高，弦缓则低。她借低音缓弦抒发伤别的情怀，移遍筝柱不免是断肠之声。以缓弦、移柱来表达其幽怀难写，可见以行动写心理，自有其妙处。
冯煦《宋六十一家词选·例言》称小晏亦是古之伤心人，所以写出来的词，淡语皆有味，浅语皆有致。
篇2：梦入江南烟水路散文
晏几道
梦入江南烟水路，行尽江南，
不与离人遇。
睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素。
浮雁沉鱼，终了无凭据。
却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
赏析：
篇3：梦入江南烟水路
又见到江南，是在《似水年华》中。
古朴的小镇，有流水潺潺，有杨柳盈盈，或细雨霏霏，或和风习习，一色的木结构的房屋，雕花窗格子里渗进几缕阳光，临河的牌楼上挂起酒幡，晨雾还未散尽的朦胧中，小小的幸福感已洇开成黄酒一般不伤人亦不腻人的醇香。
想起江南，心里总是莫名地涌起哀伤。
黄磊在乌镇诠释着的爱情故事，ＭＴＶ淡定而雅致的画面，手法变换的蒙太奇，两个人的相遇和错身在时空的轨迹里轻轻划过，如歌的岁月就这样流走不复。其实这并不是一个完整的故事，就像黄磊自己说的：他只是想表达一种对青春的感怀。于是，借了乌镇，借用了两个人缘份的痴迷，演绎了一出潮涨潮落、花开花谢的人生。
“我知道你知道我会来”。很喜欢这句话，心有灵犀的感动。原来我们一直都在盼望，一直不曾离开，直到天黑了，幕落了，下雨了，飘雪了……
二
每每翻开古人写江南的诗句，心里就多一份感喟。印象最深的是那一句“骑马倚斜桥，满楼红袖招”，仿佛看到三月江南，烟花繁华，春水涨绿，桃瓣添红。
暑假时，一个很要好的朋友去了乌镇，带回来许多照片，却挺失望地告诉我乌镇不及她的想象，已经很老很旧了，只是所幸没有怎么被污染。我拾起被她冷落的照片，一一看去，有落日的苍凉，有晓雾的轻灵，而且总有一些衰草在视野里摇晃，平添了一分衰朽。其中有一张我特别喜欢，是一条乌篷船行在水中，两岸柳叶垂下去，船身被笼罩在前面一拱石桥的阴影中，只有左舷的一部分闪着金色的光泽，而柳树的上半部也在阳光下熠熠生辉。流转的光芒构成整个画面的灵气，依稀可见舱门口立着一红衣女子，盈盈的温润。
三
夜已阑珊，梦意正酣。
篇4：梦入江南烟水路散文
【简介】
《蝶恋花·梦入江南烟水路》此词抒写主人公对心上人的相思之情和离愁别绪。全词语言朴实，清新温婉，意境含蓄优美，情景交融，通篇不见一个“愁”字，却能在字里行间感受到主人公的愁怨，将主人公的一片痴情表达得酣畅淋漓。在手法上，此词运用白描写情态动作，生动传神，真挚感人，体现了小晏词淡而有味，浅而有致的独特风格。
【原文】
篇5：梦入江南烟水路散文
作者：晏几道
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
蝶恋花·梦入江南烟水路译文和注释
译文
梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。梦境里黯然销魂无处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒。
注释
⑴蝶恋花，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。唐教坊曲。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。双调六十字，上下片各四仄韵。
⑵消魂：魂魄消灭。多以名悲伤愁苦之状。江淹《别赋》有“黯然销魂者，惟别而已矣”。
⑶惆怅：因失望或失意而哀伤。消魂：一作“佳期”。
⑷尺素：书写用之尺长素绢，借指简短书信。素：白绢。古人为书，多写于白绢上。
⑸浮雁沉鱼：古代诗文中常以鸿雁和鱼作为传递书信的使者。古乐府《饮马长城窟行》有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。长跪读素书，书中竟何如。上有加餐食，下有长相忆。”又《汉书·苏武传》有“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书”，因合称书信为鱼雁，亦有以鳞代鱼，以鸿作雁者。另亦指传书信者。
⑹终了：纵了，即使写成。无凭据：不可靠，靠不住。
⑺移破：犹云移尽或移遍也。破：唐宋大曲术语。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。张相《诗词曲语辞汇释》：破，犹尽也，遍也，煞也。
蝶恋花·梦入江南烟水路赏析
此词上片写梦里相思。下片写醒后遣怀。全词语言清畅，而抒情有递进、有顿挫，故沉挚有力。
起首三句：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇”，是说梦游江南，梦中始终找不到离别的“心上人”。“行尽”二字，状梦境倏忽和求索之苦;求索之苦又反映思念之深，出于梦中的潜意识活动，深更可知。“烟水路”三字写出江南景物特征，使梦境显得优美。上下句“江南”叠用，加深感情力量。
接着两句：“睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误”，这两句写得最精彩，它表示梦中找不到“心上人”的“消魂”情绪无处可说，已经够难受;醒来寻思，加备“惆怅”，更觉得这“消魂”的误人。“消魂”二字，也是前后重叠;但重叠中又用反跌机势，递进一层，比“江南”一词的重叠，更为曲折，自然也就备增绵邈。这种以反跌为递进的句法，词中不多见。词之上片，写梦中无法寻觅到离人。
下片转写寄信事。起三句：“欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据”，说的是写了信要寄无从寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了无可弥补、无可表达的地步了，那只好借音乐来排遣。
结尾两句：“欲倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱”，用的乐器是秦筝。古筝弦、柱十三，每根弦有柱支撑，“柱”左右移动以调节音高，弦急则高，弦缓则低。她借低音缓弦抒发伤别的情怀，移遍筝柱不免是“断肠”之声。以“缓弦”、“移柱”来表达其“幽怀难写”，可见以行动写心理，自有其妙处。
篇6：梦回江南烟水路
江南似乎总与水有千丝万缕的关系。江南水乡，小桥流水，就连江南的女子，似乎也是水做的骨头，可以很高远，也可以很家常。江南的水养人，不管是钱塘的小小，还是秦淮的师师。皆是艳若桃李，国色天香。于是，古往今来，那些自命风流的人，纷纷涌向江，南。处处怜芳草，步步逐罗裙，可叹自古红颜多薄命。或许，当一切荣华富贵随风消散，大多人都愿意合弃灼灼的容颜而选择宜其家室的女子。奢望一朝遇良人，结发为夫妻，恩爱两不疑。只是传奇之所以为传奇，就在于她们的悲剧性。红颜薄命，英年早逝，中国古代倾国倾城的人物大抵如此。似乎只有死亡的凄丽才能映衬她们绝世的容光。所幸，江南除了出佳人，亦多才子。戴望舒，徐志摩等都是江南孕育的才子，纵使一生坎坷，却也用他们的心血在历史中留下了不朽的印记。
收回纷飞的思绪，在寂寥无人的午后，静静走在烟雨迷离的江南小巷。独自一人，走走停停，看花开花落，云卷云舒。水面上的莲花开得正灿烂，心也似这莲花一般，既惊艳，又自然。看着穿梭在小巷间的江南女子，耳边偶尔传来温柔的呼唤：“式微，回家吃饭了。”蓦然回首，见有人倚门而立，笑容晏晏地守望。明知道唤的不是自己，却也有丝丝暖意涌上心头，让我瞬间亦有回家的念头。
江南的路面似乎依旧是千年之前的样子，青石小巷波光微影，抚摸那早已泛苔的墙壁，有一丝清凉的触感从指尖传来，沁人心脾。转头看看两边的房屋，默默地立在两旁。供人休息，也供人欣赏。映着氤氲的雾气，为江南平添一分神秘的气息。水乳交融，整个江南被迷离的水烟所笼罩，隐隐约约，看不真切。沾衣欲湿杏花雨，别有一番细微的动人之处。透过缥缈的淡雾，隐约可见薄雾中星星点点的紫色。冷艳柔弱的紫丁香，映衬这迷离的烟雨，颇有些像戴望舒《雨巷》中所描绘的景象。也让我不自觉想起唐中主李璟的名句：青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。繁华错落，随风飘扬，教人分辨不清，这落满衣襟的究竟是缤纷的落英，还是淡淡的愁绪。
昔年你，梦回江南烟水路。如今我，行尽江南数千里，没有与离人相遇，却邂逅了一个宁静淡然，如梦似幻的江南。纵使一切不过是繁花似锦的一场梦，但江南对我而言，如彼岸花，即使无法摘取，却也存活于心。那梦中所留下的回忆，足以让我此生念念不忘……
(指导老师：范柏槐)