桃源忆故人,桃源忆故人曾协,桃源忆故人的意思,桃源忆故人赏析

2024-04-23

桃源忆故人,桃源忆故人曾协,桃源忆故人的意思,桃源忆故人赏析（精选6篇）

篇1：桃源忆故人,桃源忆故人曾协,桃源忆故人的意思,桃源忆故人赏析

桃源忆故人,桃源忆故人曾协,桃源忆故人的意思,桃源忆故人赏析 -诗词大全

桃源忆故人

作者：曾协朝代：宋体裁：词野亭问柳今朝试。更访小园开未。月下山横空际。两两修眉对。骚人对此增高致。意入笔端清邃。投分周郎心醉。真解消人意。

篇2：桃源忆故人,桃源忆故人曾协,桃源忆故人的意思,桃源忆故人赏析

桃源忆故人,桃源忆故人陆游,桃源忆故人的意思,桃源忆故人赏析 -诗词大全

桃源忆故人

作者：陆游朝代：宋体裁：词栏干几曲高斋路。正在重云深处。丹碧未乾人去。高栋空留句。离离芳草长亭暮。无奈征车不住。惟有断鸿烟渚。知我频回顾。

篇3：琴音缭绕忆故人

记得1999年4月，在吴乐懿先生病倒前半年的早春，吴先生请我帮她整理怀念贺绿汀院长的文章，听她缓缓叙说一位为我国音乐事业付出一生心血的“学长”引领她进入我国音乐界的过程，话语之间，充满对贺绿汀院长的崇敬心情。而几年后的又一个早春，我们以同样崇敬的心情缅怀尊敬的吴乐懿教授。

当我还在学习钢琴初期，进入上海音乐学院附中之前，已知道吴乐懿先生是中央音乐学院华东分院（上海音乐学院的前身）钢琴系教授。我进入上音后，因是在李翠贞先生班上学习，因而直至1988年我到钢琴系任专业教师之前，始终以学生对老教授敬佩的心情，仰视着吴乐懿先生。有幸的是，之后的十余年中，由于工作关系，我和吴乐懿先生的接触增多。在我心目中，吴先生不再是一位令人望而生畏的老教授，而是一位平易近人、可亲可敬的老前辈。吴先生平时说话不多，但她全身心关注我国钢琴音乐事业的发展；她待人和蔼，但对艺术、对教学严格要求、一丝不苟；她年事已高，却以年轻人般的活力勤奋工作，直至被病魔所迫才离开工作岗位。

吴乐懿先生从青年时代到八十高龄，总是那么端庄美丽，微笑待人，但在温和的外表中有着坚强的事业心。吴先生从小受爱唱歌的父亲和教钢琴的母亲的熏陶，很早接触音乐，四岁则能凭记忆在钢琴上弹出听到的旋律，显露出了音乐的天赋。六岁随母亲学琴，九岁就在上海举行的“纪念舒伯特逝世一百周年”的音乐比赛中获儿童组第二名。十五岁时，在二十多名钢琴考生的角逐中，被上海国立音乐专科学校的钢琴系主任、俄籍教授鲍利斯·查哈罗夫选中，录取为国立音专高中部学生，成为查哈罗夫班上的两名新生之一（另一位是范继森先生）。吴乐懿先生学习期间成绩突出，十八岁就举行了首场钢琴独奏音乐会，并多次与当时的上海工部局交响乐队（上海交响乐团的前身）合作演奏格里格、舒曼和柴可夫斯基等的经典协奏曲，广获好评。记得在八十年代，我有一次访问谭抒真先生，谭先生不无赞叹地谈到在交响乐团拉乐队时，曾与吴先生合作演出钢琴协奏曲，他说“吴先生掌握乐曲之快，与乐队合作默契之快，令人难忘。”1941年吴乐懿先生以优异的成绩毕业于钢琴系，然而由于经济的原因，期望出国深造的愿望迟迟未能实现。出于强烈的求知欲，吴先生毕业后，继续随查哈罗夫学琴，还向工部局交响乐队的意籍指挥家梅·帕契和其他外籍演奏家学习和声、作曲知识，并和多位著名演奏家合作室内乐演奏，亦有大量独奏演出，足迹遍及全国的主要城市，蜚声乐坛。

1948年她应聘于上海国立音专任钢琴副教授之后，应印尼华侨组织之邀，为救济海外侨胞募款而赴印度尼西亚义演。由于上海的解放，一时归途中断，由印尼华侨协会帮助她转道法国巴黎进入音乐学院，从而实现了出国深造的心愿。在法国，吴乐懿先生先后随著名教授伊凡·诺特和法国著名女钢琴家玛格丽特·隆学习，并在玛格丽特·隆的指导下，准备参加以她命名的玛格里特·隆—雅克·蒂博国际比赛，但最后因年龄超限而未能实现。

吴乐懿先生的心愿在她回国任教后，通过对学生的悉心培养，在年轻的钢琴家身上实现了。吴先生的学生李其芳（现任中央音乐学院钢琴系教授）于1962年获第八届世界青年与学生和平联欢节钢琴二等奖，1964年又在第三届罗马尼亚埃乃斯库国际钢琴比赛中获奖；秦莹明于1981年参加法国玛格丽特·隆比赛获奖；还有参加波兰第十届肖邦国际钢琴比赛获“诙谐曲特别奖”的刘忆凡等。她以学生出色的成绩，实现了为中国人争光的愿望，从而备感欣慰。

吴乐懿先生为出国比赛培养人才，但更看重和关心的是我国钢琴事业的总体发展。她说：“我并不认为参加比赛是学琴的唯一目的，但对鼓励和发挥年轻人的才能可起到很好的促进作用。”吴乐懿先生为中国钢琴事业献力，这是她更大的心愿。

吴乐懿先生在法国学习期间的一次演出之后，有外国人兴奋地对她说：“脱帽！敬礼！”这是以李斯特发现年轻的天才——肖邦时所说的赞叹话语，献给吴乐懿先生。吴先生毕业后，收到贺绿汀院长多次热忱邀请她回国任教的信，还收到范继森、李翠贞等先生介绍国内解放后的变化、上海音乐学院钢琴系的情况的信，她了解到新中国钢琴事业需要她，希望她将国外学到的西方音乐文化介绍到中国来时，毅然放弃了在国外发展，于1954年从英国经香港返回祖国。当她到香港探望父母亲时，在香港举行了几场音乐会。马上，就有学生要找她学琴，也有朋友劝她留在香港，她父亲也希望她与其妹妹一起在港开办学校。但吴先生说：“我不喜欢香港，那里贫富相差很大，学生情愿找差的外国老师学琴，也不愿找中国老师。”她以中国人的自尊不愿留在英国人管辖下的香港，并说：“为金钱，可以留在香港，为事业，国内更需要。”吴先生违背了父亲的意愿，很快回到了上海，成为当年钢琴系发展的四大支柱教研组的引领人之一（另外三位教研组长、权威教授是：钢琴系主任范继森先生、留英归国的李翠贞先生、留美归国的李嘉禄先生）。

吴先生作为中国第一代著名女钢琴家、教授，归国后多次代表中国出访欧洲，先后与布拉格交响乐团、斯洛伐克交响乐团合作演奏李斯特《第一钢琴协奏曲》，赴芬兰与芬兰交响乐团合作演奏柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》，赴瑞典、保加利亚、南斯拉夫等国演出，为我国与世界友好国家的交往做出了贡献。在国内音乐舞台上，更是经常见到她的身影。吴先生与我国指挥家黄贻钧、李德伦、韩中杰以及苏联指挥家谢·格·迪里济也夫合作，与上海交响乐团、中央乐团共同演出；连续几年参加“上海之音”音乐周的演出；参加庆祝中华人民共和国建国十周年纪念演出；为中国音协举办的李斯特逝世一百五十周年纪念音乐会演出等等。频繁忙碌的演出和出访需要花大量的时间练琴，但吴先生并未放松教学，她说：“教学和演出是不可分割的，通过演出，才能以切身体会教学，对学生才会更有益处。”

从上世纪的六十年代开始，所谓批评封资修的文艺运动加紧，直到动乱的“文革”年代，我国的音乐事业，尤其是钢琴音乐文化发展严重受阻，最让人痛心的是上音钢琴系失去了范继森、李翠贞教授，到1981年李嘉禄教授也病逝。“文革”结束后，仅留下吴乐懿教授担起了钢琴系重新发展的重任（她担任了钢琴系主任）。改革开放后，受“出国热”的影响，上音的师资力量减少，又因“文革”造成的断层，生源也匮缺。而吴乐懿先生就在这种艰难的情况下，团结了全系师生共同努力，即使退休后，仍继续坚持教学，继续关注着系里的一切活动。她在八九十年代曾被评为上海音乐学院先进工作者、上海市三八红旗手，获上海市文学艺术界联合会荣誉证书，国务院表彰的为高等教育作出突出贡献证书，2001年又获首届中国音乐“金钟奖”“终身荣誉勋章”。

吴乐懿先生家住得离学校不近，经常看到她中午取出自带的一个小饭盒，啃上一个面包，冲一杯茶水，匆匆对付一顿，稍事休息，又继续工作。她从不以老前辈自居，而是和系里一代一代青年教师打成一片，经常共同切磋琴艺，探讨教学。记得我的学生要参加比赛去请她指导时，她总是热情帮助，毫不保留。那时她已年过七十，但为学生示范时，那雄劲的音质，严谨的节奏，使我印象深刻，获益匪浅。每当系里有外国专家前来讲学时，她都坚持来听课，并帮助翻译。

我们都知道吴乐懿先生一直反对为她做寿礼，所以在她八十六寿辰时，大家讨论许久，决定将她在五六十年代演奏的唱片资料制成CD，作为纪念礼物献给她，吴先生欣然接受了。这是一份留给我们后人的宝贵“资产”。整张CD包括五首中国乐曲：贺绿汀的《牧童短笛》，丁善德的《新疆舞曲第一、二号》，刘福安的《采茶扑蝶》和瞿维的《花鼓》；七首外国乐曲：肖邦《c小调夜曲》，古巴作曲家雷古沃那的两首西班牙风格舞曲《玛拉甘娜舞曲》和《基塔那舞曲》，德利布《娜拉圆舞曲》，德彪西《月光》《回忆》和李斯特《第一钢琴协奏曲》。十二首风格迥异的乐曲，吴乐懿先生演奏得各具特色，风格讲究。有的作品豪放爽朗，有的色彩华丽洒脱；八度和弦奏得铿锵有力，气度轩昂，充分体现了演奏家扎实的功底和深厚的造诣。吴乐懿先生将浑厚有力的俄罗斯学派，细腻精致的法国流派，糅合了中国人从容、利落干净的气质，使聆听者备受震撼。可惜还有部分曲目因制作胶木唱片的原资料已受损坏，不能都制成CD，但就此已让我们深深感受到吴乐懿先生对艺术的严谨、真挚的追求。其中关于《牧童短笛》的录制，吴乐懿先生专门提到，此作品获奖时，是她的老师查哈罗夫亲自视弹的，她也特别喜爱此曲，到国外经常向欧洲人介绍、演奏，很受欢迎。回国灌制唱片时，贺绿汀院长亲自给她指点。吴先生说，贺院长要求的速度是较慢的，很纯朴悠闲，比她弹的速度还慢些。

吴乐懿先生的辉煌业绩，使她在国际上深具威望，国外的音乐家、钢琴家来到上海，都要询问、拜访吴先生。她在晚年，不断被邀请担任国际钢琴比赛评委，国内各地大大小小的钢琴比赛任评委的任务更是连续不断。随着“钢琴热”的迅速升温，作为全国最早成立的上海钢琴学会会长，她又时时关心着青少年业余钢琴普及教育活动。吴先生始终坚持以提高青少年艺术素养为目的，反对为追求一纸证书的短视目的而考级。当她看到学生们对音乐对艺术有出自内心的喜爱和追求时，包括业余考级的孩子，她都会由衷地为他（她）们高兴。

吴乐懿先生的一生被钢琴演奏、钢琴教学和大量的社会音乐活动所占据。她担任过全国人大代表，上海政协委员，连续五、六、七届全国政协委员。她也曾颇为内疚地谈到对自己的孩子关爱很少，但她从不以自己的地位、身份为自己的孩子向组织提过任何要求，更不为自己要求特殊待遇。在生前的最后几年，她长期卧床，自己的孩子却无法在身边陪伴。当她失去知觉两年，重又苏醒后，仍然记得自己的工作是在汾阳路二十号上海音乐学院钢琴系，见到每位前去探视她的老同事、老朋友和老学生，都能以艰难的语言说出每人的姓名和一些事情。当问到她是否想弹钢琴时，她会微微动弹手指，表达她的深切心愿……我们多么希望吴乐懿先生能康复得再好些，希望能再听到她的指教，希望再与她多多交谈……

近日再次聆听吴乐懿先生演奏的CD，琴音缭绕如见其人，栩栩如生似她还在我们身旁，以她那美妙的琴音永远启迪着后来人。

巢志珏上海音乐学院钢琴系副教授