新海诚《你的名字。》台词

2024-04-28

新海诚《你的名字。》台词（精选15篇）

篇1：新海诚《你的名字。》台词

新海诚动画电影《你的名字》于昨天(12月2日)在大陆地区正式上映，成功打破多项记录，取得了不俗的成绩。该电影首日票房报收于7502万元，累计7725万元，次日零点过后秒破亿元大关。从首日的火爆看来，《你的名字。》也非常有希望在内地成为现象级影片。

根据官方的统计数据，《你的名字》刚在内地正式上映就已打破了两项记录。一个是零点场票房报收于224万元，创2D动画电影零点场票房最高记录，位居进口动画历史第2名;另一个则是预售票房成绩突破5500万元，成功斩获度2D动画电影冠军。

上映首日，《你的名字》的票房以绝对优势，力压目前内地上映的所有电影，成为单日票房冠军。官方公布数据显示，该电影的单日票房报收于7502万元，累计票房7725万元。另外，根据猫眼票房的专业版统计，其单日票房比第2名的《神奇动物在哪里》票房高出5000万元以上，30%以上的上座率也高居所有电影的上座率第1名，排片量同样也以30%以上的优势位居榜首。

在今天(12月3日)的零点过后，《你的名字》的票房又迅速增长超过3500万元，累计票房达到1.3亿元，零点票房超出其他电影千万元以上。而本日该影片排片占比高达35%，高于昨天，相信周末两天的《你的名字》票房仍将呈现爆发式增长。

《你的名字》毫无疑问已经是内地票房成绩最好的日本进口动画电影，如果票房的强势能够保持下去，该电影也将在内地成为一部现象级的电影，票房潜力十分巨大。对于今后《你的名字。》在内地的票房走势，“深圳爱上你”将持续关注!

篇2：新海诚《你的名字。》台词

2) 黄昏之时大家都知道吧，傍晚，非日非夜的时段，世界的轮廓变模糊，可能看到非人之物的时段。

3) 重要的人，不能忘记的人，不想忘记的人。你，是谁?

4) 什么。突然我就这样强气的想道。世界如果是如此残酷的地方的话，我会带着这唯一的寂寞，用全身全灵活给这个世界看。带着这唯一的感情永远的挣扎下去。即使相隔天涯，即使再也见不到面，我会挣扎。永远不可能向这个世界妥协。

5) 我为什么会来这里?我是来见她的，我是来救她的，我希望她活着，是谁……是谁……我是来见谁的?重要的人，不想忘记的人，绝不能忘记的人，是谁……是谁……你的名字是?不管你在这个世界的哪里，我都会再次去见你。

6) 就算被五次元奚落，我也要注视着你。

7) 即使在没有你的世界，也一定存在着某种意义，但是没有你的世界，就像是没有暑假的八月，没有你的世界，就像是没有笑容的圣诞老人。

8) 我不曾记得你的名字，可我也不曾忘却我们的相遇。

9) 想和你重新认识一次，从你叫什么名字说起。

篇3：新海诚《你的名字。》台词

一、新海诚动画电影的创作特点

(一)新海诚作品的创作风格。

在画风创作上,新海诚一贯以其优美细腻的画面著称,细节处理精益求精;在内容设置上,情节设置往往简单,不追求强烈的戏剧冲突,并善用音乐和旁白,大多营造一种孤独、成长、哀伤的诗意情调。在他的作品中,富有真实感的场景、精致的细节描绘,晨昏光影的映照与挪移不停诱唤着观者的人文感性。

(二)新海诚作品的技术应用。

新海诚作品的一个典型特点就是在传统动画绘画技术的基础上,有效融合计算机图形技术,即CG技术,充分利用2D技术和3D技术,并把传统的有纸动画和无纸技术相结合,注重前期脚本和素材的收集,一般都以现实的照片背景为蓝本,因此他的作品极富现实美感。在光线应用方面,他也独树一帜,尤为擅长运用反光和阴影,背景画面往往移动缓慢或接近静止,声音进出与画面中局部的细微变化显得格外扣人心弦。

(三)新海诚作品的制作特点。

新海诚是首位以独立动画制片人身份跻身顶尖行列的动画家,CG技术的有效运用使得独立创作动画变为现实,只需个人电脑和专业软件就能完成一部动画制作,适合于个人或小型团队创作,这种新型的动画创作模式更促进了作者独立风格的自由表现,为传统动画和商业动画注入了新的活力。

二、《你的名字》之二元性审美赏析

(一)技术的前卫性与情调的怀旧性相结合。

在这部新作中,新海诚依然熟练运用多媒体技术,更加注重分镜头的使用,尽可能简化人物动作,用叙述技巧、旁白、音乐来弥补动作场面的空缺,CG技术的应用更加娴熟。与技术前卫性不同的是,《你的名字》继续延续其怀旧舒缓的叙事风格,故事情节依然是青春、幻想,背景依然是观众熟悉的日本传统景色,伴随着舒缓怀旧的音乐,和人物孤独哀伤的心境,营造出一幕幕怀旧、自然、田园的氛围。

(二)画面的写实性与意境的梦幻性相结合。

新海诚作品中对于背景画面的创作,大多借助于现实影像和照片。他在脚本创作时,会花大量时间去采风和选景,实地拍摄大量照片,然后根据创作需要,再通过图像制作技术制作成动画背景,因此,画面的仿真度极高,细节丰富、色彩绚丽。在《你的名字》中,依然能感受到背景世界极大地现实性,让人产生身临其境的逼真感。但又会感到这种画面并不真实,因为它比真实场景更干净、更简洁,加之光线的巧妙运用,产生了一种亦真亦幻,虚实结合的审美效果,带领观众进入到一个既虚无缥缈又真实呈现的奇妙境界。

(三)动静协调中向静的回归。

这是新海诚作品与当代动漫电影一个最显著的区别。目前市场上的动画电影大多以内容夸张、大量的动作场景、科幻巨制为卖点,而新海诚另辟蹊径,在静态背景上大做文章,动静完美结合,并在动静之间取得了微妙的平衡,总体而言,是向静的回归。《你的名字》依然如此,凭借唯美的画面,悠远的意境取胜,为现代嘈杂的动画片市场注入了一股静谧、舒缓的暖流。

《你的名字》是新海诚迄今为止的巅峰之作,也是他自身风格表达最为成熟、最为浓烈的一次尝试,它是动画、文学、绘画、摄影、音乐、现代信息技术的完美结合,为日本及全球动画创作和动画产业带来了新的灵感和源泉,希望以新海诚为代表的新一代动画电影人能带来更多更好的作品。

参考文献

[1]新海诚作品:《星之声》《追逐繁星的孩子》《云之彼端,约定的地方》《秒速五厘米》《言叶之庭》《你的名字》

[2]赵昆.新海诚动画作品的创作理念和技术分析[J].老区建设,2012.

[3]苗鹏,句磊.试论秒速5厘米对我国动漫产业的几点启示[J].电影评介,2008.

篇4：新海诚《你的名字。》台词

一、从情节设置谈起

（一）互换身体的意义

千年之后再度回归的彗星造访地球的一个月前，日本岐阜县系守町的高中生宫水三叶（上白石萌音配音）为日常生活感到无比的苦恼，她厌烦担任镇长的父亲所进行的选举活动给自己带来的非议，厌烦家传神社古老的习俗，也厌烦周围人的目光，一日，她喊出了“让我变成在东京生活的帅哥吧”的心声，从此开始做一个漫长的梦……梦中的三叶变成了男孩子泷（神木隆之介配音），而生活在东京的泷却变成了乡下的女孩子三叶。两个拥有不同人生经历的年轻人开始了一段有趣而冒险的“互换身体”的旅程。影片运用平行的叙述结构，乡下的三叶的生活与东京的泷的生活同时进行，传统与现代的对立表达鲜明，这种视角的对立通过身体的互换转而又相互融合，所以我们可以看到一个有趣的现象：影片的视角分为三叶和泷，即一男一女，而男性的身体中住进了女性的视角，女性的身体中融合了男性的视角，这种性别上的互换不仅可以带给两个主人公以另一个性别的视角看世界的体验，也带给观众更多的思考与可能性。约翰·伯杰在《视觉艺术鉴赏》中曾指出传媒“视觉文化”的本质：“描绘女性与描绘男性的方式是大相径庭的，这并非因为男女气质有别，而是理想的观赏者通常是男人，而女人的形象是用来讨好男人的。她必须观察她表现的一切作为，因为她给别人的印象，特别是给男性的印象，将会成为别人评断她一生成败的标准。她对自己的本质及存在的看法，被他人对她的看法所取代。”[1]从某种角度来说，三叶和泷身体的互换是一种“性别融合”，也是新海诚在视觉文化中对男女性别视角的平衡，除此之外，影片在前半段以三叶的视角描述少年的烦恼，中段以泷的视角解释时空的秘密，后段又回归到三叶的视角拯救系守町，在互换身体的过程中，整个男女视角的变化清晰明确，对少男少女二人的心理刻画也无一疏忽，使得整部影片的结构清晰明了。

（二）平行的叙述结构

从视点的分配与画面所占比重来看，三叶的生活可以作为主线，而泷则作为副线，以此突出三叶的心理活动的变化过程。三叶是系守町宫水神社神主宫水一叶的长外孙女，宫水家作为神社守护者，神主之位代代世袭，三叶厌烦这种生活，并对同学注意的眼光感到羞愧。在没有互换身体之前，三叶的日常和校园生活被着重描写，以突出她对以东京为代表的都市生活的憧憬。当三叶进入泷的身体后，影片以三叶的视角描述泷的生活，辅之以以泷的视角描述三叶的生活，细致的刻画出二人生活中发生的种种插曲。拥有了“男子力”的三叶、与拥有了“女子力”的泷的人物设定充满了戏剧性。住进了泷的身体里的三叶让“泷”更加的细心，赢得了与喜欢的前辈的约会，二人默契的记下了每天发生的事情，以供“梦醒”之后参考。二人仿佛拥有了第二人生，慢慢的理解了彼此的内心，种种的渴望、不安与躁动。在新海诚以往的电影中，男女主角总是有着自己独立的小世界，处于一种与世隔绝的状态，独自思考人生。而在《你的名字》中，男女主角进入了现实社会，他们有着社会联系的结构网，有着家人、朋友、同事，新海诚突破了以往电影的局限——以一种超越式的体现，不但是在生活环境的构造中，而且是在整个时空的架构上。在泷决定去找三叶时，才发现系守町在三年前已因彗星的撞击毁灭，而三叶与泷的时空，竟然有着三年的交错。在空间的互换中导入时间的维度，梦中的穿越不仅仅是空间的穿越，还是时间的穿越。三叶是三年前的三叶，而泷则是现在的泷。新海诚从狭小的时空构造中，飞跃性的完成了时间与空间的双重挑战。并在故事情节的基础上又加入了彗星来临的“末日情绪”，在电影的前半段，彗星的来临被作为一种美丽的自然天象来展示，进行自然的铺垫，直到影片的后半部分，即影片的高潮才揭示了彗星即将毁灭小镇，泷与三叶在“傍晚时分”相见，试图拯救整个小镇的居民。如此一来，男女主角有了需要去完成的“共同任务”，也是影片的一个“显性目的”，而“隐性目的”，或者说“软性目的”，便是下文即将要提到的对生命中那种“冥冥之中灵魂”的追寻。

二、“你的名字”的内涵

（一）“结”的含义

影片中，三叶的外婆说道：“绳结的连接是结，人和人的关系是结，时间的流逝也是结，都是同一个词，都是神的力量。”在《你的名字》中，万物都是结，是在流转不息的时间中的相接相连。三叶与泷本是凭着手机联系，手机的失联暗示着两人已经不在同一个时空维度当中，以此作为结点，两人的身体交换停止，泷凭着记忆走上了寻找三叶的旅途，却意外发现系守町的诹访湖早在三年前就因为彗星的坠落消失殆尽，并在遇难者名单里找到了宫水三叶的名字。泷在神社的洞穴中喝下了三叶曾在神社仪式中制作的口嚼酒，在影片中又称“半身”，二人终于又一次互换身体。口嚼酒是一种连结，新海诚用一个长镜头完整地展现了泷所看到的“结”的所有景象：陨落的彗星、传输中的脑神经、散落的绳结、三叶母亲分娩后剪断的脐带……这些同样作为“结”的红色线条，在空中飞舞、扭转、缠绕，时而归回原位，时而重新相连，不仅达到了动漫艺术形式中的线条美，而且带动着剧情的发展——在“结”的引领下，三叶与泷终于在黄昏时分得以相见。

泷一直戴在手上的红色绳结是一个重要的“连结”，三年前的泷不知为何而戴着，“好像是什么人送的”，事实上它是三叶一直扎着头发的红绳。原来不仅泷曾到系守町寻找三叶，三叶也曾到东京寻找过泷，但她见到的是三年前还不认识她的泷。被电车中的人群挤下的一瞬间，三叶将头绳摘下，送给了泷。这根红色的头绳也成为了二人剪不断的连结，在影片的结尾，无数次的擦肩而过后，泷终于在东京遇见了三叶。作为他们相遇场所的楼梯所带来的纵深与现实感，与此前诹访湖的圆环平面下时空的暧昧感形成鲜明对比。似乎在告诉我们，这不再是穿越时空的相遇，而是一次实实在在发生在当下的重逢。在剪不断的连结下，三叶和泷终于没有错过彼此。

（二）“什么是不能忘记的”

“有什么是不能忘记的！有什么是不能忘记的！是……你的名字！”在影片的高潮，三叶和泷在不同的时间与空间中努力的回忆起关于对方的记忆。而当身体的交换停止，二人关于对方的记忆也不断模糊，这一段少年往事即将随着岁月的流逝化为一缕清风，拂面而过。究竟什么是不能忘记的？它不仅仅是一段记忆，更是年少的初心、是执着的追寻、是自己内心里真正想要的生活和想爱的人。从这个角度来说，《你的名字》是对自我的一次归回，在都市生活中，我们一直在接受他人的视角审视自己，甚至改造自己，而往往忽略了自己内心真正的感受。比如三叶对大城市的向往，又如泷跋山涉水对三叶的找寻。在过去的梦境中的相遇终究变为在现实世界中的重逢，当泷终于问出那句：“我是不是在哪儿见过你？”他们终于重逢了彼此，也重逢了自己年少的初心。

可以遗忘一段故事，不能遗忘故事中的人，所以就请告诉我你的名字，和我们不曾改变的初心。新海诚融合了纯爱、灾难、成长等多种元素为一体，终于将其“壁纸式”的动漫作品上升到一个全新的高度。三叶和泷的这一次“时空旅行”，带有了更多的命运感，在经历了无数次好的坏的尝试之后，新海诚自己终于像他每一部动画里的男主角一样走到了人性深渊的最底层。生活在现代都市社会中的我们，即使被赋予了一切即时沟通的可能性，却仍要面对日益凸显的个体孤独感，唯一的自我救赎之路恰是一段无法忘记名字的爱情，这就是新海诚给出的答案。

结语

有日本影评家评论：“《你的名字》和1984年宫崎骏的《风之谷》、1996年庵野秀明的EVA一样确实改变了日本动画的发展历史，但与其说这部动画和新海诚继承延续之前的日本动画发展史，不如说是新海诚决定性的终结了上一段历史开启了自己的时代和历史，被视为异类的新海诚，现在则是做出了一部鬼斧神工的作品，恐怕新海诚将会开创一段属于自己的全新的日本动画历史。”①新海诚终于以一个开创者的角色，开启了自己的时代，而《你的名字》作为“新海诚式”动漫的里程碑，在这个秋天为我们带来了无数的感动与眼泪。

篇5：新海诚你的名字电影台词

1.沙子崩塌以后，也有唯一不会消失的沙块，那就是寂寞。我了解了，这个瞬间我知道了。之后残存于我心中的，只会有这个感情。像是被人强行塞给的负重，我怀抱着寂寞。

什么。突然我就这样强气的想道。世界如果是如此残酷的地方的话，我会带着这唯一的寂寞，用全身全灵活给这个世界看。带着这唯一的感情永远的挣扎下去。即使相隔天涯，即使再也见不到面，我会挣扎。永远不可能向这个世界妥协。

时间，我只是强烈的怀抱着想要和神明较劲的想法，连自己忘却了这件事，都马上忘却了。所以我在这样感情的奔流下，最后一次，大声向夜空喊道。你的，名字是?

篇6：新海诚你的名字电影台词

《你的名字》

12.最初两人本来是一体，联结在一起的，人由此，断开联结陨落于现世。

《你的名字》

13. 重要的人，不能忘记的人，不想忘记的人!悲伤和爱怜，都一样消失。甚至连自己为什么会哭，我都已经不明了。如沙子作的城堡崩塌一样，感情也轰然不在。沙子崩塌以后，也有唯一不会消失的沙块，那就是寂寞。我了解了，这个瞬间我知道了。之后残存于我心中的，只会有这个感情。像是被人强行塞给的`负重，我怀抱着寂寞。――没什么。世界如果是如此残酷的地方的话，我会带着这唯一的寂寞，用全身全灵活给这个世界看。带着这唯一的感情永远的挣扎下去。即使相隔天涯，即使再也见不到面，我会挣扎。永远不可能向这个世界妥协――一时间，我只是强烈的怀抱着想要和神明较劲的想法，连自己忘却了这件事，都马上忘却了。所以我在这样感情的奔流下，最后一次，大声向夜空喊道。你的，名字是?

《你的名字》

篇7：新海诚你的名字电影台词

《你的名字》

21.聚拢，成形，捻转，回绕，时而返回，暂歇，再联结。这就是组纽。这就是时间。这就是，联结。

《你的名字》

22. 眼看夕阳。太阳不知何时已沉入云朵背后。从直射中解放出来的光与影开始融合，世界的轮廓变得斑驳柔和。天空还很亮，而地上已被淡淡的影子完全包裹。粉红色的过渡光，溢满周围。是了，这样一个时间带，是有名字的。黄昏。彼方为谁。谁为彼方。人的轮廓渐渐暧昧，和不是这个世界之物相遇的时间。那古老的名称。我轻轻念出。――昏黄之时。声音，重叠在一起。所期待的。从云朵间移开视线，我看着正面。《你的名字》

23. ‘醒来后也不要忘了彼此’ 那个时候你是这么说的，然后“写上自己的名字吧”写在我的手上。倒下的我，睁开眼睛。阵阵生疼的眼皮底下，是我握紧的右手。打开手指，张开手掌。不听使唤的僵硬的手指终于是一点点松开。定睛看上去。喜欢你呼吸，停止了一瞬间。我试着站起来。脚上没力，比平时花了更长的时间。但终于我的双脚，再一次站在沥青路面上。再一次，看着手心。那是似曾相识的笔迹，写下的，喜欢你。这样写，我想道。泪水溢出，视界再次氤氲，和仿若从心底涌出的泪水一起，温暖的波浪一样的东西在身体中扩散。我笑着，哭着，对你说。这样写，怎么可能知道名字嘛――。而最终又再一次的，全力，向前跑去。再也没有恐怖，再也没有谁恐怖，我已经不再寂寞。因为终于领悟。我恋爱了。我们恋爱了。

《你的名字》

24. 从你的前前前世开始，我就开始找寻你

《你的名字》

25. 这全都是你引起的，你的话还在耳旁。没错，这是我，是我们开始的故事。我一边疾走，望着天上的彗星。地上的明亮每消失一分，彗星反而愈加闪耀。在云朵之上拖曳着长长地尾巴，如巨大的蛾子播撒着亮晶晶的鳞粉。怎么可能如彗星的愿，如较劲一样这么想道。没问题，还来得及。――曾经有谁满怀自信的对我说过的语言，现在在我嘴边轻吟。

《你的名字》

26. 只要记住你的名字

不管你在世界的哪个地方

篇8：新海诚《你的名字。》台词

一、新海诚作品的“三感”要素

(一) “距离感”

在新海诚的作品中, 总能出现相恋的人无法在一起的剧情, 如《星之声》的小昇和美加子, 《云之彼岸约定的地方》中青梅竹马的左由里和浩纪, 《秒速五厘米》中青涩的恋人贵树和明理, 《言叶之庭》中的雪野和秋月……他非常善于描写这种若即若离的感情, 而且每段感情无论终始都被蒙上一丝淡淡的感伤色彩。在他的作品世界里, 主人公们都带着属于自己的心事平淡地生活在拥挤的人群中, 不是那么合群但也不会离群, 所以都带有一种特别的气质。

在人物设定上, 可以隐约看到导演对人与人之间关系的理解, 也能依稀感觉到他所期望与别人保持的“距离感”。和别人保持“距离感”其实是自我保护的一种形式, 表达出不愿随波逐流, 想永远保持独立于自我的处世观。

新海诚曾在日本中央大学攻读日本文学, 毕业后却进了游戏公司担任影像制作的职业, 又因想创作独立动画而脱离了上班族的生活, 直到现在仍以独立动画作者的身份不断创作自己的动画作品。新海诚一直在孤独地追求着自己的创作之路, 学习文学的经历并没有让他走上约定俗成的纯文学创作之路, Falcom公司数年朝九晚五的生活也没有磨灭他内心始终蕴涵着的创作热情, 即便成为动画人, 他也坚持写自己的剧本, 拍摄自己的作品。

或许正是因为有着这种经历的缘由, 在新海诚作品中的许多角色才能与他的内心世界相互重叠在一起, 如他在《言叶之庭》 (2013年5月31日上映) 中安排雪野对秋月说的那句话, 似有几分自我评价的意味:“我以为我的事已全校皆知, 但原来你一直注视着别的世界。”在这里, “别的世界”其实就是指主人公自我的世界。对秋月来说, 成为职业的鞋匠和梅雨季节的公园是雪野的全部世界, 正因为拥有了这些, 雪野才能忍受外部世界的纷纷扰扰, 他也可以和学校的朋友谈笑自如, 也可以在嘈杂的居酒屋为客人推荐下酒好菜, 但这只是他求生的手段, 他的心是自由的。透过这些与其人生经验和内心追求极为相似的角色诠释, 仿佛让我们看到一个比访谈中所表现出更为真实的新海诚。独立作品是更接近作者内心世界的表述, 作者的个性也将更为完整地体现在其作品的叙事与风格中。无疑, 作者个人的审美标准是体现其作品本身美学样式的主要构成元素。

新海诚曾在一次访谈中坦言自己受到村上春树文学作品的很多影响, 这也许与他大学时攻读文学专业有关。也许正是受到村上春树作品对人与人之间关系细腻描写的影响, 新海诚在作品中非常着重于刻画人与人、人与物之间若即若离的关系, 并形成其明显的“新海诚风格”。不仅是其作品的美术风格, 从新海诚担任脚本创作的任何作品的故事结构中都能让我们清晰地看到, 他前部或更早期作品的影子。美妙的画面与情感世界的细腻刻画, 已浑然成为属于新海诚个人动画的一种特殊商业模式。

(二) “物哀感”

日本是一个多自然灾害的岛国, 日本人似乎与生俱来就对自己所处的生存环境缺少安全感。频发的地震、海啸和每年数次降临列岛的强台风等自然灾难, 使这个民族整体对世事“无常”的感知有着特殊的理念。在漫长的社会发展与种族的这个几乎是单一种族的世代交替中, “物哀感”的心理阴霾亦渐行渐近地成为日本民族文化的灵魂寄托与日式美学形态的符号。

原本因古代科技不够发达, 人生老病死不能为自己掌握的生死之哀愁, 传至现代已演变为超出生死狭义范畴的高级审美意念。在众多日本电影和动画作品中, 常常能感受到, 在平静的画面或剧情里却往往蕴含着一种令人无以言表的伤感, 许多日本导演在处理令人悲伤的气氛时, 多用回忆的手法来强化其表现。

在新海诚的动画中, “物哀感”也被体现得淋漓尽致。在《秒速五厘米》中, 贵树与明理的初恋稍纵即逝, 剩下的只有两人渐行渐远的内心活动。明明什么都没有发生, 但二人就是回不到过去, 甚至连当年不远万里也要相见的勇气也找不回来, 热烈的感情从两人的初次拥抱亲吻之后逐渐萎靡, 但那种纯真和美好却让这份情感更加深沉。“在最灿烂的时刻凋零”, 这便完全体现出日本人“物哀感”的审美取向。

其实, 在《言叶之庭》中, 已非常明显地表现了雪野和秋月两人互有好感的情绪, 但秋月从不过问雪野的职业, 两个人甚至连对方的姓名、联系方式都不清楚, 两个人之间的联系只有靠下雨的清晨在公园小庭子见面维系。这也是“物哀感”的一种体现, 不过从表现手法上则倾向于“宿命”的安排。

被时间和空间等巨大的外部阻碍造成恋人无奈分离是新海诚表现物哀情节的主要手法。在《星之声》中, 昇和美加子是“世界上第一对被宇宙分离的情侣”, 昇多年后才收到美加子发给自己的一条短信;在《秒速五厘米》中, 贵树和明理最终痛失于远距离恋爱, 在日复一日的相互思念中, 二人的心却彼此渐行渐远;在《言叶之庭》中, 雪野因为自己的身份拒绝了秋月的表白, 虽然秋月还在为追赶雪野而努力, 但二人已不在同一座城市。在新海诚的动画作品中这些物是人非的情节令人叹息的同时也留给观众回味无穷的物哀感。

崇尚物哀之美的民族文化环境, 自然而然地熏陶和影响着新海诚的审美取向与创作风格。因此必然地, 在他的作品中体现出这种润泽和悄然无声的典型特征。对于观众而言, 也许正是因为这些平淡且无可奈何的细腻表达与感伤气氛, 为新海诚的动画作品增添了无与伦比的浪漫气息, 形成了“新海诚式”才有的叙事风格。

(三) 画面的“奇异感”

凡由新海诚担任美术导演的作品都有着共同的特点——画面精细到毫不逊色于真实场景。他自己也说过:“希望让花费时间、精力和路费、电影票钱的观众能够从影片中得到满足, 所以在背景的画面中尽量追求真实的效果, 这样让观众有一种自己也会出现在画面中的‘代入感’, 但不仅要追求背景的真实, 还要在其中加入作画者自己的想象。”

这种“作画者自己的想象”该如何体现在有据可考的写实场景?这将对色彩的感知提出挑战。熟知新海诚动画的观众绝大多数都非常喜爱他作品的画风。新海诚的画风即透彻又复杂和多变, 在视觉上给人以丰富和美妙的享受。若仅从他的剧情来看作品, 这些作品大多是文艺加爱情类的影片。但在他的画面中所体现出的“现实之美”是实拍电影所无法实现的。在他的所有作品中, 描绘的每一个场景都有成千上万张实地拍摄的影像资料作为画面支撑, 他自己也喜欢穿梭于各种街头小巷, 借此揣摩男主人公或女主人公“应该”出现的地方。他希望观众能通过作品场景的画面找到“代入感”, 让观众觉得自己也许会出没于故事发生的场所。

在新海诚的场景里, 盛夏时节的阳光, 透过路旁大树的枝叶把闪烁的光斑投射在柏油路面上, 这种细腻的表现引出观众体验的记忆和共鸣的感动。从表现天空的着色就可以看出, 他为体现其神秘美而做足的功夫¬——除了天蓝色、钴蓝色, 天空上还融入了青色、紫色等复合色彩, 让人印象最深刻的, 是雨后天晴的天空和夕阳斜下的天空, 画面所展现的每一帧都美得令人陶醉。

但新海诚的画面人物和背景亦有着与现实不太相符的视觉效果, 因背景描绘得太过“真实”细腻, 但动画人物却并未采用写实的风格, 当两种画风出现在同一画面时就会出现“违和感”, 不可妄加猜想的是, 这种显而易见的“瑕疵”是否新海诚有意为之……

无论如何, 如将新海诚作品称为日本动画的精良之作, 这一评价应毋庸置疑, 且当之无愧。他的作画风格是体现新海诚动画艺术特征的首要元素。

二、新海诚作品与猫的不解之缘

新海诚喜爱猫这一点是非常显而易见的。

在他成名前制作的一部黑白动画短片《她和她的猫》 (2000年公开) , 就将“猫”的第一人称作为旁白贯穿了整个故事。作品用一只公猫的旁白和视角, 用散文般优美的句子, 娓娓道出女主人的生活状态与情感变化。“她”的美貌, 不同季节的气息, 黑白影像上还有带有游散不去的落寞之情。片中出现了蓝天、白云、火车、路灯等新海诚作品的必备元素, 还有随着季节更迭而变幻的自然环境, 通过寥寥几个画面表现了落雨声、蝉的鸣叫、飘飞的雪和流淌的让人沉湎其中的细腻私语……

对于一个还未成为职业动画人的业余动画制作爱好者而言, 初作作品都会以表现个人喜好为主要元素。由此可见, 新海诚是多么喜爱自然环境和与之相伴的富有灵性的动物。

在新海诚成名以后, 日本NHK电视台邀请他又制作了一部长度仅1分钟, 仍以“猫”为主角的动画短片《猫的集会》。故事讲述了一只猫因为总被家里人踩到尾巴而暴怒, 每日臆想着与它同病相怜的猫们合体, 变成一只巨大的猫怪去袭击人类, 但它只要被喂食后就会完全忘记自己尾巴被人虐待的惨状而跟人类和好如初。于是日复一日地在“尾巴被踩”“复仇妄想”“吃饱后变得幸福”“尾巴又被踩”……这样的习惯被虐逻辑的循环中度过每一天。故事虽然轻松有趣, 看后却会令人若有所思。

2013年, 新海诚制作了第三部与猫有关的动画短片 (7分45秒) , 是为“野村不动产公司”制作的宣传片。作品讲述了刚刚开始独立生活的女孩冈村铃与父亲和家中的猫之间感人至深的故事。整部动画以猫“小咪”作为第一视角, 将母亲不在身边, 父女俩过着寂寞生活的辛酸缓缓道来。这部动画从侧面表现将房屋与亲人之间的羁绊打破, 在配合野村不动产宣传需要的同时, 从猫的视角切入, 表现人与建筑、人与人、人与宠物之间情感关系的手法十分巧妙。

在对《秒速五厘米》创作进行访谈的新海诚工作室, 当访谈进行到一半的时候, 新海诚的爱猫“丘比”突然出现在镜头中, 它跳在新海诚身后放置电脑与手绘板的桌面上, 仿佛在恳求主人的关注一样卧了下来。新海诚无奈地一笑, 继续回答访谈的问题。访谈最后连续放了十几张《秒速五厘米》动画制作人员的工作照, 丘比出现在多张照片中, 或趴在工作人员的身边, 或静静盯着电脑屏幕, 还有一张有趣的照片是丘比在玄关处伏在一堆鞋子上看着镜头。由此可见可见新海诚和工作人员对这只任性的小猫有多么疼爱, 正是因为身边有这样一只溺爱的“模特”, 新海诚为“猫”而创作作品中的主人公才总是显得那么生动、有趣和无忧无虑。

三、新海诚代表作《秒速五厘米》

新海诚将此部作品的主题定位于对“速度”的表现。如题目“秒速五厘米”, 即指一片樱花飘落的速度。不仅是樱花下落的速度, 其他许多物体的速度也是为作品点题的。在影片第一话《樱花抄》中, 贵树为了去见明理而搭乘的电车的速度、发一条短信的速度、寄一封信的速度……以此引申到贵树与明理两人将自己的心情互相传达的速度, 直至二人的心逐渐分开的速度。在这部作品中, “速度”这个概念不断出现, 虽然是由三个不同视角展现的情绪, 但因为有明确的主题, 作品如同一篇散文, 达到了“形散神不散”的唯美境界。

这部电影分成了《樱花抄》《宇航员》和《秒速五厘米》三个部分, 采用了非常罕见的连续短篇集形式。新海诚在访谈中提到, 一开始是想制作十个短篇, 但在制作的途中就开始迷茫, 所以就灵活地变换了制作手法和主题, 到最后连作品的成片形态都改变了。这部《秒速五厘米》, 开始并没有打算制作成在电影院放映的作品, 而是在制作途中, 新海诚逐渐改变了想法。为了让短篇集像一部电影那样具有共同的主题和世界观, 他从已经制作完成的10个章节中选择了三个世界观相似的短片, 通过再创作将其融合成一部作品。

这部作品的创作是新海诚从短篇转为商业动画制作机制之前, 工作室参与制作的人员仅有三四个人。在2005年下旬到年底这段时间, 新海诚一直在摸索中进行创作。从2006年起, 参与到这部动画的人手逐渐多了起来, 使制作进程变得紧张的是作品完成前3、4个月那段期间, 往来于涉谷附近工作室的工作人员大概有13人。因为租借的工作室不大, 而每位工作人员都需要至少一台电脑, 电力不足成为很大的问题。为此新海诚又在附近租了一处单房公寓作为第二工作室, 并安排一部分原画师在家中工作。工作地点分散, 工作环境亦不尽人意, 《秒速五厘米》就是在这种充满重重困难的条件下, 在所有参与者的艰苦努力下完成的。在这部作品中, “日常感”的体现最令新海诚满意。他坦言在此之前, 《星之声》的制作中, 因为自己白天是公司职员、下班后才能开始创作的尴尬状态, 所以每天都忙得“像过节一样”。但在《秒速五厘米》的制作过程中, 他和工作室所有的人每天都做在新海诚成名以后, 日本NHK电视台邀请他又制作了一部长度仅1分钟, 仍以“猫”为主角的动画短片《猫的集会》。故事这部动画的人手逐渐多了起来, 使制作进程变得紧张的是作品完成前3、4个月那段期间, 往来于涉谷附近工作室的工作人员大概有13人。因为租借的工作室不大, 而每位工作人员都需要至少一台电脑, 电力不足成为很大的问题。为此新海诚又在附近租了一处单房公寓作为第二工作室, 并安排一部分原画师在家中工作。工作地点分散, 工作环境亦不尽人意, 《秒速五厘米》就是在这种充满重重困难的条件下, 在所有参与者的艰苦努力下完成的。在这部作品中, “日常感”的体现最令新海诚满意。他坦言在此之前, 《星之声》的制作中, 因为自己白天是公司职员、下班后才能开始创作的尴尬状态, 所以每天都忙得“像过节一样”。但在《秒速五厘米》的制作过程中, 他和工作室所有的人每天都做着普通的日常工作, 过着简朴的日子。正因为他们体验着每一天平静中的悠然, 才能创作出像《秒速五厘米》这样以平淡生活为主的作品。新海诚说:“这样的制作过程让我体会到创作一部作品, 日常生活是必不可少的, 这部作品印证了这种创作方法的意义, 所以对我而言是一部非常重要的作品。”

表现出平凡之美正是《秒速五厘米》这部作品的最大魅力, 在看似平静的世界里, 实则波涛暗涌。各式各样的情愫, 或是相恋, 或是暗恋, 或是觊觎, 或是怀念, 在“平淡”的日子里, 这些不安定的情感, 却给予了人们生活的细腻与希望, 静静地滋润着每天我们那些枯燥乏味的生活。

2016年8月, 由东映制作完成的新海诚新作动画电影《君之名》即将上映, 讲述了一群少年男女的异地恋故事。从官方透露的动画PV中可以看到, 一如“新海诚风格”既往的典型风格, 消息传出便被各大媒体转载, 可见当年在日本小众影院“放映会”式的新海诚动画作品终于成功地走进了大众的视线。新海诚那宛若文学作品般真挚、唯美和细腻的恋爱故事仍将令更多人感动和喜爱。

参考文献

[1]黄霁风.浅谈新海诚动画的启示及中国独立动画的发展趋势[J].数位时尚 (新视觉艺术) , 2009.8

[2]元天庆.新海诚及其动画作品研究[D]:硕士学位论文.上海:华东师范大学, 2011.4

[3]施亮.浅析新海诚动画风格[J].艺海, 2013.8

[4]邓珣.日本动画中的物哀美学[D]:硕士学位论文.南京:南京艺术学院, 2014.4

[5]新海诚绘画研究[J].艺海, 2014.5

[6]胡文嘉.新海诚的动画艺术特色研究[J].大众文艺, 2014.6

篇9：新海诚《你的名字》观后感

这部作品，从我看来最有意思的应该是结局时“我好像哪里看过你”这句对白。啊咧!怎么这么熟悉的对白，不是我们老土式搭讪最常用伎俩了吗?是的!没错!就是这么老土，没有一丝套路。

但是最感动也应该是这句说话，本作主人公因为特殊的体质交换了身体，在交错的时空喜欢上了对方，却因为醒来后记忆会模糊而忘记了对方名字。

如果套回现实我可以理解成，前世我们互相认识，乃至于喜欢上对方，但是某些原因未能如愿携手一生。至于今世，我们彼此忘记了对方的名字。可以这样理解吗?

如果可以这样理解，那么现实里“我好像哪里见过你”会不会非常美妙呢?我们都是在寻找着一个人，这个人可能就是上一辈子和你有着关系的人，这一辈子真的只欠了一个见面勇敢说出那句哪里见过你的说话。

在这里我就不去解刨所谓世界线A与B的关系了，因为我觉得美妙的应该是可以和现实呼应的话题。

尽管对于我来说同是新海诚作品《你的名字》整篇都是十分温暖的，一种你再坚持一下，你再努力一下就会有转机有希望的感觉。与《秒速5厘米》截然不一样，没有《秒速5厘米》的那种刻骨的无奈和刺痛感。反而有点像《言语之庭》，生活上总有点无奈，但是只要遇到那个可以交心的人，为何不努力尝试爱一次的感觉。

最后我觉得女主的头绳我也想要，好像男主一样系在手上也不错。

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篇10：新海诚电影《你的名字》观后感

从小跟奶奶一起生活在系守、守护神社的高中女生三叶，向往的是成为豪迈而潇洒的东京男孩泷。虽然像其他男生一样不修边幅，打篮球，在西式餐厅打工，泷内心深处的某个地方却是柔软的，他爱画画，想成为能够改变东京城市景观的建筑师。三叶和泷并没有什么相同的地方，唯一让他们相连的不过是两人成长中如此相似的对理想的期望。

于是，发自内心的渴望与彗星的来临，促成了两人在梦中的相遇，从此，你和我，因为同时梦到彼此而开始了交换身体的旅行。

有梦想的人，无论梦想怎样，大多在性格深处是浪漫的。而浪漫本身就如同一个巨大的赌注。当你和我在梦醒许久之后，站的莫可名状般繁华的东京街头，如何才能一抬眼就认出彼此是连名字都不记得的那个他/她?

这个世界无论旋转了多少个维度，折叠了多少个交接点出来也无非就是让我们这些爱无能的人有了更多选择的可能性而已。而选择性越是充沛，选择之后的满足感常常越是匮乏，而这种愈发明显的疏离感与爱无能或许才是那些自古以来喜欢一个人在深夜独自观察天象的人内心最恐惧的情感黑洞，也是所有的科幻、时空旅行、二次元世界探讨的核心问题。

把结局打开的时候，原来最浪漫的瞬间，是你奋不顾身跑来告诉我要勇敢救自己，和你还不认识我时就问我“你的名字”，我们相遇在不同的可能性中，因为彼此的帮助而走过了与青春告别的时光，却无法看到彼此。

请记住，无论在未来相遇与否，与青春离别的那一刻是你陪我度过，我爱的你也是我自己。别因为我还不认识你就忘了我们相遇的梦。

谢谢，新海诚，给了孤独患者们一个如此浪漫的爱无力治愈病例。时空旅行可能是爱情中最艰难的距离了，核心却还是那个古老的话题：我爱你，你在哪里，要怎样才能找到你。

篇11：新海诚动画你的名字观后感

日本的动画技术真不是盖的。影片的人物、场景美伦美焕。但尽管是漂亮的作品啊，就是所叙述的内容不在三界内，出了五行外，它是没有生命、没有思想，不过是个玩偶。即使片中反复磨叽着：重要的人，不该忘记的人。。。。这些既不是人类真实生命的描述，也无法充当人类现实以及未来命运的象征。并且防灾一节，从表面上看是对生命的热爱，但究实质就是人类对于时光机器的又一次意淫，不承认人的有限性，是又一次想完全掌控世界、充当世界主宰的强迫症发作。糊弄小孩儿呗!

话又说回来，即使有上述致命缺点，作为纯商业片，本片的看点仍不少～从开脑洞的角度可供小学生娱乐;对少年男女的爱恋描述可供中学生观摩(担心自家孩子会性冷淡的家长们有福了);其中的动画技术可供动画专业工作者借鉴;如果不花钱，也可作为日语学习者的好消遣。要不是有日本前辈宫崎骏老爷子的千与千寻这类深刻揭示了人类现状与提示人类未来命运的超级影片做比较，我可能给它打4分(完全技术分儿啊)。

赞成此片的人如果诘责我～：“谁让你看的?!”我老实招认，我准备看塔洛来着，从公交线路的一端到另一端由于雪后堵车，我迟到了;我接着又发现网上与到店票价差一倍，然后我又以已经开演和售票的小姑娘商量是否能以网上价格卖给我票，小姑娘惊诧地拒绝了。我准备网购影票，在求助于一对少男少女后，我才知道微信可以购票，但又发现不能购已开演的电影，而在下一场塔洛之前的这个时间，比较合适的电影就是这个了。我就看了。当然，可看的还有两个，但这个的网上评分8.9忽悠住了我。

本来想打3分，第一次没发成功;再发，为了突出此影评，我准备打1分。反正也不影响啥。

篇12：新海诚之你的名字观后感

同行的同事称“画面的精致感”和“流畅度”第一印象没有超越【言叶之庭】，笔者不否定，虽然制作阵容远超言叶之庭，但是2小时的电影预算控制可能会比45分钟的言叶吃紧(纯个人猜测)，而期间有一个神社巫女的镜头似乎用的是3DCG来代替了2D作画，不过效果的自然度还是值得肯定的。

而就画面的氛围代入感要比【言叶】更强，应该说是和【秒五】持平，但画面已经超越秒五，秒五那种意境极强的都市描写的感觉还是有再现出来的。

剧情饱满充实

你的名字】是做足了2个小时的剧情，剧情几乎没有多余和空隙的感觉。以往的新海诚作品，容易被一些挑剔的观众吐槽“剧情空”，虽然意境很好，想象和联系自己的空间很多，但故事仿佛只讲了一半，而【言叶之庭】本身又只有45分钟的内容，剧情自然是显得比较简短，留给我们更多的是感慨的空间。

而这次的【你的名字】，故事非常充实，开始的剧情比较轻松有趣，很容易吸引住观众，而后期渐渐深入也变得沉重，但是却不失去乐观的心态，可以说是循序渐进，有趣充实，相信一定能满足绝大多数观众的胃口。

为这次的剧情看起来更加饱满和充实，两人的感情也显得更有实感，这种感情可以用缘分来形容吧?而在推向高潮的部分也是非常到位，女主角三叶张开手看到了手上写的字(具体不透)的时候的确非常令人感动;而从深度来说，作品依旧是探讨着人与人的羁绊，具体涉及剧透笔者在这篇中就不多提及了，有兴趣可以参考“剧透篇”。

多人喜欢拿新作和过去的作品比较，那么笔者直言，如果和今年笔者看过的其他上映的日本动画电影比的话，可以说的确是“碾压”的，像是名侦探柯南20周年剧场版纪念作的纯黑的噩梦，更核心向的物语系列的“伤物语”都可以说令笔者失望，不过柯南在动作表现力上在电影院中的表现肯定是更好的更适合在电影院里看

如何横向和新海诚自己的电影比，笔者认为，只要你不带着先入为主的观念，应该会觉得是全面超越【秒五】的，比起故事饱满，人物的感情更为自然和真实，秒五的故事虽然令人遐想连篇，但是却是零碎的，或者说正是这样人生不同阶段的碎片，才令人更有遐想的空间?

笔者看完还是能找到一些秒五的影子，或者说觉得这部故事没有秒五那种“故事只说了一半”的遗憾感觉，更加完整;如果说秒五的感动是对自己的一种联想和反思，“君名”的感动择来得更加实在更令人容易接受。

小结：

篇13：新海诚《你的名字。》台词

影片火爆的同时，引发网友二次创作的热潮：根据“你的名字”进行一系列恶搞海报：“你的名字方言版”“杀马特殇痛版”“你的快递”“你的考试”等等，不少广告商迅速贴合影片热点做营销，影片同人壁纸和live动态壁纸也刷爆了社交媒体，导演新海诚也走出二次元圈子，成为大众熟知的动画导演。除此之外，大量优质的微信公号对影片进行深入解读，不少媒体对影片的“爆发”做出分析。

热度的持续少不了口碑加持，目前国内各大网站评分不俗：猫眼电影9.4分，好于99%的电影，86.3%的网友给出9—10分(满分10分)的评价;豆瓣电影8.8分，53.4%的网友给出满分五星评价。IMDb(全球最大的电影资料库)评分高达8.9;烂番茄(著名影评网站)新鲜度达97%，评分8.3。口碑、热度、票房三丰收的《你的名字。》在内地的观影热潮将会持续多久，我们拭目以待。

人物关系图谱曝光观影受众跨越年龄层

今日，官方发布《你的名字。》人物图谱，以男女主为核心，梳理与其相关的13位重要人物之间的关系，包括女主所在的宫水家族的脉络，男主之前的“单相思”等等，除了图中曝光的关系，观影后会发觉更加深层的关系，同时影片中还有更多有趣的人物，丰富有趣的设置使得影片在剧情和情感上更为饱满。

同时，这些人物身上的细节点也引发网友深扒热议，例如女主老师在课堂上讲的“黄昏之时”的含义，便成为后半段重要的线索，而这位老师，不少网友猜测其为新海诚前作《言叶之庭》中的主人公。很多人评价影片“伏笔太多，线索太多，竟然有点烧脑!”不少人表示要去多刷几遍。

篇14：新海诚《你的名字。》台词

整场的反响都非常好，观众是美国观众为主，播放方式是日语原声 + 英文字幕，大家都觉得理解没有任何问题。

播完之后，诚哥采访说：“大家看的时候，我在下面偷偷地看大家的反应。”

这次故事性有很大的提高，这个故事呢，我觉得很像是《星之声》的一个扩展版

(其实更像另一部著名电影，我这里就不剧透了。)

故事的推进，情感的处理、音乐的搭配，在全片的大部分都恰到好处。最后的结尾部分，老实讲，有一些稍微刻意了，有一点点“啊，我要再让观众纠结一下”的感觉

神木弟弟配音配得非常舒服，因为剧情，有一些特殊的配音要求，完成得也非常到位。

看得时候没有注意，之后才注意到哪个角色是长泽雅美配的，也很适合。

私以为诚哥是吸取了之前几部作品不太成功的教训，这次在自己的专长：时间与空间的距离，上下了大功夫。

篇15：你的名字台词

2、不管在哪里，不管过多久，不管是要跨过高山，还是要越过湖海，我一定会去见你一面。

3、人的记忆，是寄宿在哪里呢。是存在于脑部突触的组合方式吗。眼球和指尖上也有记忆吗。或者说，雾霭一样不定形不可视的存在于某处的精神的聚合体之上?心，精神，或是被称之为魂之类的东西。如拥有操作系统的记忆卡，是可以插拔的吗。

4、彼方为谁，无我有问。九月露湿，待君之前。

5、描线一笔接一笔，白色的素描本上渐渐萌生黑意。即便如此，还无法照准记忆中的风景。

6、我们是时间的旅行者，哭着攀登时间的阶梯，我不想再在时间的捉迷藏里跟你走撒，你嚎啕大哭，我多想拭去你的泪水，但是你却拒绝了，看着你的落的泪水我明白了，你会笑着哭，哭着笑，是因为我的心超越了我自己啊。

7、这篇故事当然是幻想类作品，但我相信在哪里有和他们有着类似经验，类似思绪的人们。失去了重要的人和场所，但仍然决定要与之抗争。现在还未相遇，但总有一天绝对会相遇，这么相信并且伸出手的人。

8、跨越了时间的长河，只为找到回你。这次我绝不错过。

9、九岁的四叶，十七岁的三叶。

10、在茫茫人海中，寻找从未见过的你。

11、我在这里做什么，我一直在寻找着什么，不知何时，我开始陷入这种情绪里……我所寻找的是某个人，还是某个地方，还是说我仅仅是在找工作，我自己也不太清楚。

12、大概我的表情一直是要哭出来一样吧。所以别人才会即使想放手也放手不了，在我看来反而演变成了擅自的关心吧。

13、我已不记得你的名字，却还记得喜欢你。即使我忘记你的姓名，忘记你的样子，但我不会忘记我爱你，你的过去梦中的我依稀参与，所以你的未来我必奉陪到底。

14、假如我们相遇，肯定一眼就能认出彼此。

15、穿越时间的屏障，扭曲，联结，消逝，重回。流星带来的是什么?绝望，亦或是希望。守望同一片天空的那份期望，三年前的相遇，你说出了你的名字，在比我名字更久之前的你。三年后的我，因为失去了什么而感到失落。现在我终于知道了，不要再走散了吧。醒来后还能记起来吗?呐，你的名字是什么?我们是否在哪里相遇过呢?现在我终于回想起来了，你的名字，是三叶。

16、醒来的时候不知道自己为什么哭时常会有的事情做过的梦总是回想不起只是一种有什么消失的丧失感。

17、重要的人，不想忘记的人，绝对不能忘的人，就算我不记得你的名字，我也会一直一直拼命的寻找你。

18、聚结成状，交错纠缠，时而回转，中断，却又再次续接。这就是时间。这就是结。黄昏，不是白昼亦不是夜晚，是我努力却看不清你的脸。我已记不得你的名字，却还记得喜欢你。

19、一场彗星雨，隔断了时空，隔不断思念。

20、想要到达那个世界，必须用你最重要的东西交换。

21、从你的前前前世开始，我就在寻觅你的踪迹。

22、现在能回头的话，那个人也一定能够回头。我的心中强烈地涌现出这种感觉，留在这里过元旦多好。不过还有很多事情要准备，是啊，要给他做些好东西吃哦。天这么冷，你们先回去吧。昨晚我梦见了小时候，我和他还都还是小孩子，一定是因为我昨天找到了那封信的缘故。

23、自己喜欢的人未必喜欢自己，人的感情并不是相对的，这才是有趣之处。

24、散落至四方。又或是升起至四方。在无法确认这一事实的浮游感中，彗星耀辉在夜空。彗星裂开，碎片落下。

25、所谓的现实就是无数偶然的重合。

26、但，我现在仍在挣扎。说的夸张一点，还在和这个人生斗争。我曾经决绝的事情，也许就是这个。去挣扎。去生发，呼吸，行走，跑步，吃饭，联结。就如面对再自然不过的町落风景不禁落泪一样，再自然不过的活着。再一点就好。再一点也好，再一点就好了。即使不知道渴求的是什么，我还是在祈愿着。再一点就好。再一点就好了。

27、只要记住你的名字，不管你在世界的哪个地方。我一定会，去见你。

28、再一会就好，一会就好，一会儿就好，再一会儿就好，我们再紧紧依偎一会吧。

29、有件事我能确信，假如我们相遇，肯定能一眼就认出彼此。

30、我刚想说，无论你在这个世界的哪里，我都一定回会去找你。

31、我真是受够这个小镇了，又小又挤的，好想毕业去东京。也是啊，这里真的什么都没有啊，电车两个小时只有一辆，便利店9点就关门，书店没有，牙医也没有呢。然而小吃店却只有两家，没有兼职，没有人愿意嫁过来，日照时间又短。

32、从你的前前前世开始，我就开始找寻你。

33、我为什么会来这里?我是来见她的，我是来救她的，我希望她活着，是谁……是谁……我是来见谁的?重要的人，不想忘记的人，绝不能忘记的人，是谁……是谁……你的名字是?不管你在这个世界的哪里，我都会再次去见你。

34、相遇不计取数的世界里，和命运的那人相逢是困难的。而即使相逢了，又如何证明这就是命运的那人呢。两人相逢的物语，在无限壮大的世界中描述。两人被命运引导而相逢。

35、休问我，彼为谁;九月露沾衣，是我，待君会。

36、沙子崩塌以后，也有唯一不会消失的沙块，那就是寂寞。我了解了，这个瞬间我知道了。之后残存于我心中的，只会有这个感情。像是被人强行塞给的负重，我怀抱着寂寞。

37、遗忘，是为了再次记取;错过，是希望还有机会相遇。那些拥有与失去、陨落与昇起，像是层层叠叠于星空上的绵延，穿过时间、记忆、口嚼酒、咖啡厅、乡间的车站、逢魔的时刻、以及每天上不知道来自谁的凝望，我们依然寻觅者，依然在那长长的彗尾中忘记了对方的名字，却也开始真正记得了，自己真实的样子。

38、连接绳线的是结，连接人与人的是结，时间的流动也是结，全都是神的力量，我们做的结绳，也是神的作品，正是时间流动的体现，聚在一起，成型，扭曲，缠绕，有时又还原，断裂，再次连接，这就是结，这就是时间。

39、做过的梦总是回想不起，只是，有一种什么在消失的丧失感，即使醒来，也一直存在。

40、这全都是你引起的，你的话还在耳旁。没错，这是我，是我们开始的故事。我一边疾走，望着天上的彗星。地上的明亮每消失一分，彗星反而愈加闪耀。在云朵之上拖曳着长长地尾巴，如巨大的蛾子播撒着亮晶晶的鳞粉。怎么可能如彗星的愿，如较劲一样这么想道。没问题，还来得及。――曾经有谁满怀自信的对我说过的语言，现在在我嘴边轻吟。

41、说起来，我感觉一直在做一个奇怪的梦，好像是变成别人的梦。

42、我想去见见你，但是，不知道你的位置。

43、眼看夕阳。太阳不知何时已沉入云朵背后。从直射中解放出来的光与影开始融合，世界的轮廓变得斑驳柔和。天空还很亮，而地上已被淡淡的影子完全包裹。粉红色的过渡光，溢满周围。是了，这样一个时间带，是有名字的。黄昏。彼方为谁。谁为彼方。人的轮廓渐渐暧昧，和不是这个世界之物相遇的时间。那古老的名称。我轻轻念出。――昏黄之时。声音，重叠在一起。所期待的。从云朵间移开视线，我看着正面。

44、那里是被白雪覆盖的庭院，人家的灯光在远方，仿佛虚幻。堆积的白雪中只有我们走过的足迹，就这样，有一天能够再次一起看樱花，我和他对此没有任何的怀疑，如此地坚信着。

45、时间，我只是强烈的怀抱着想要和神明较劲的想法，连自己忘却了这件事，都马上忘却了。所以我在这样感情的奔流下，最后一次，大声向夜空喊道。“你的，名字是?”

46、你会哭着笑，笑着哭，是因为你的心，早已超越了自己啊。

47、哪怕我得不到，我也要无限的追下去，直到成功为止。

48、什么。突然我就这样强气的想道。世界如果是如此残酷的地方的话，我会带着这唯一的寂寞，用全身全灵活给这个世界看。带着这唯一的感情永远的挣扎下去。即使相隔天涯，即使再也见不到面，我会挣扎。永远不可能向这个世界妥协。

49、那如同梦幻的景色一般，那真是无与伦比，美到极致的风景。

50、时空交错的灵魂。每一个出现在我们生命中的过路人或陌路人，总会在不经意的瞬间像铁轨重合一样重新相遇。那时时间的大门会渐渐开启。那么，你的名字是我一直在寻找。

51、再一小会就好，一小会就好，我们再紧紧依偎一会吧。

52、这个世界似乎还想要驯服我，那我就如你所愿，我会漂亮的挣扎到底。

53、只要记住你的名字，不管你在世界的哪个地方，我一定会，再次去见你的。

54、走下沿着斜面铺设的柏油路面和数级石阶，山的阴影退居四方阳光直射而下。眼下是呈圆形的系守湖。风平浪静的水面，毫不忌讳的反射着晨光噼噼的闪烁。深绿色的群山，青空白云，还有身旁无意义的蹦跳着的背红书包的双马尾小女孩，以及即使光腿也闪耀着活力的女高中生。

55、明明爱的至深，明明不想忘记，可是只有心碎的声音，却喊不出你的名字。