中国名人刘德华的成长故事

中国名人刘德华的成长故事（精选5篇）

篇1：中国名人刘德华的成长故事

刘德华永远都知道，艺人是要“给”，要“提供”，他会特别照料观众和媒体，他很“周到”，他明白，人们想在他身上得到什么。

有人说，刘德华的表演未必到了顶尖，但他用了其他因素去弥补，在才能范畴内他做到了最好。所以，就算大环境有变更，他也永远是站在顶尖。比如说，早期的表演未必须要身材的，但后来有了这样的潮流，刘德华就跑去健身，锤炼自己的身体，这样去满意观众的需要。对于媒体来说也是一样，他提供了足够的资料给媒体，甚至为媒体设置了报道的议题，所以他是艺人中起码被狗仔队跟踪的，他和媒体的关系好。

“周密”这一点，是很多艺人不乐意去做的，这很辛劳，要花很多的心力。但刘德华明白，什么是Entertainment Business(娱乐业)，他的踊跃性是香港艺人中少见的。

篇2：中国名人刘德华的成长故事

香港的电影减产，对刘德华实在有利益。他的挑选性强了，身不禁己的时候少了，他能够更多地为自己拍电影。我感到他现在理解取舍，懂得均衡和把持。

原来他每年拍20部电影，只要有5部 OK就好了，但现在每年就拍5部，不容有失。所以他很投入，做很多的材料收集，做很多筹备，常常学习，他的流行，不是没有基本的。有人说，他现在拍戏会凌驾于导演之上，可如果他比导演还努力，作业比导演做得还好，那也没什么可说的。

刘德华与下一代的明星的差别，很重要在于他的自律性。他在工作上要求极高，他取信，准时，永远都做到最好。自律性对于艺术家是特别重要的。艺术是讲究法则和自律的。现在的年轻艺人缺少这个。

篇3：刘德华：我是堂堂正正的中国人

作为香港的一线明星，他从未觉得自己是游离于中国之外，早在香港回归之前，他就经常在演出时这样向观众宣告：“我是一个中国人，身上流着炎黄祖先的血。”因当时港英当局正在和中国政府闹摩擦，有人就劝他不要意气用事，以免被港英当局找麻烦。他愤然地说：“作为一个艺人，我就是要公开内心期盼回归祖国的愿望，绝不是什么意气用事!”香港回归后，他热情参加各种庆祝活动，为回到祖国的怀抱放声歌唱。而几乎每次演出，他都要演唱他最喜欢的那首歌——《中国人》：“五千年的风和雨啊藏了多少梦，黄色的脸黑色的眼不变是笑容，八千里山川河岳像是一首歌，不论你来自何方将去向何处……手牵着手不分你我昂首向前走，让世界知道我们都是中国人！”

2006年6月5日，刘德华应日本一家娱乐公司的邀请来到日本，举办了一场小型歌友会。歌友会一开始，歌迷们以热烈的欢呼来欢迎他们的偶像，但有些别有用心的日本记者却在提问时，夹杂一些中伤中国的话。这使刘德华气愤了，他拒绝用日语向大家问好，接着又拒绝了主办方原来安排的日语歌曲，原定的粤语歌曲也全部取消，只用普通话演唱。

刘德华用普通话一字一句说道：“本来我是不想来日本的，但是因为合约在身，不得不来。但是你们（指记者）不要以为是一纸合约把我牵住的，如果我不来，没人可以把我怎么样。我只是觉得如果這样做，对我的歌迷不公平，因为歌迷是无辜的。我不想做的事，谁也无法逼我做，而且，你逼我，我也不会做。”刘德华接着说：“引用一句话：艺术是没有国界的，但是艺术家是有国界的。我想说，音乐是没有国籍的，但是音乐家是有国籍的。”他对主持人说：“以后介绍我时，不要说我是香港歌手，因为我首先是一个中国人，是中国歌手！” 他唱的第一首歌就是《中国人》。

第三天，日本东芝公司派人来找刘德华的经纪人，出3000万美元的丰厚报价，让刘德华做东芝公司的形象代言人。

3000万美元，两亿多人民币啊！东芝公司的决策者们以为，刘德华一定会高兴万分地接受这块诱人的大蛋糕。但是，结果出乎他们的意料，刘德华几乎没有任何商量的余地，回答就是两个字：不行！

这意外的结果使他们目瞪口呆。

从日本回来后，在回答拒绝的原因时，刘德华说：“我觉得，在现在的气氛下，我去做他们的代言人是不合适的，就是给再多的钱，也不能失掉作为一个中国人的骨气，作为一个艺人，维护祖国尊严责无旁贷！”

篇4：中国名人刘德华的成长故事

大埔是香港北面的一个镇，位于新界境内，东临大埔湾。因为三面环山，只有东面经由陀罗海峡可以出海，避风条件良好。自古以来，大埔便是自然渔港，因此，大埔是一个以渔民为主的城镇。上世纪60年代，香港发展的脚步加快，但主要集中在香港岛以及九龙，经济发展的东风，连沙田都未曾波及到，更不必说靠北的大埔了。

泰亨村在大埔的西北约5公里处，是一个以农业为主的村落。因为离海有相称一段距离，所以泰亨村的村民是以种植食粮为生，主要农产品是蔬菜和稻谷。

刘家在大埔是个大户人家，有着大埔村最大的一幢祖屋。祖屋呈品字形，正中凸起的地方，是刘家祠堂。正门进去，当中是一个神龛，龛上长年香火不绝。神龛的上面，挂着许多画像，画的全都是刘家的祖人。祠堂的后面，才是刘家的住房。

毕竟不是头胎，孩子诞生异常顺利，而且是一个白白胖胖的儿子。

大儿媳妇第一时间来到堂屋，向老爷子报喜，恭恭顺敬叫了一声爸，然后说:“祝贺你，又添了一个孙子。”

老太爷愁眉苦脸，说：“好哇，这是老二的宗子。好事，好事哇。”

大儿媳妇说：“你给孙子取个名字吧。”

老太爷说：“这孩子是福字辈。”说这话的时候，他侧耳听了听，闻声里屋中，小家伙的哭声异样响亮，声震屋宇，便说：“这是我们刘家的大喜事，就叫荣吧。”

大儿媳妇立刻往屋里跑，一边跑一边叫道：“孩子著名了，叫刘福荣。”

5岁那年，一场意外车祸，夺去了爷爷的性命。

那天一大早，天空下起了毛毛细雨，快到下战书的时候，雨徐徐停了，雨意却还浓浓的。这种时候，正是抓蜗牛的最佳机会。刘德华和两个堂兄，每人提一只小桶，跑到村后的山上去抓蜗牛。

天近傍晚的时候，大伯促跑过来，对他们说：“你们还在这里玩，爷爷给车撞倒了，快回去。”说着，他飞快地抓过3个孩子手中的小桶扔在地上，领头向村庄跑去。

此时，雨又淅淅沥沥地下了起来，仿佛是天公在为刘德华的爷爷流泪。4个人在雨幕中一路疾走，跑到家门口时，天已经黑了，品字形的大屋里，两边全都是黑的，只有中间的祠堂亮着灯。他们径直向祠堂跑去，见一大家子人，全都围在祠堂里，父亲和母亲都在，他们的眼睛已经有些红肿，泪水涟涟。

刘德华从人缝里钻进去，看到了爷爷。他就躺在祠堂的中间，他的身下，是一块木板，身上盖着一块白布，将全部脸都遮住了。

他转过身看看母亲，问她:“爷爷怎么了?”母亲含着泪说:“爷爷过世了。”

爷爷过世了。这就是大人说的死去了?他呆住了，不明白死到底是一种什么东西，人为什么要死?死了就没有了吗?他平生第一次觉得了惧怕。这是一种莫名的胆怯，他切实不明白那种害怕从何而来。母亲从后面抱住了他，牢牢的……他微微叫了一声：“爷爷!”母亲哽咽着告知他，爷爷被一辆大货车撞了。大姐在那里失声痛哭，父亲口中念念有词，不知在说着什么。他突然想，爷爷今后是不是再也不会给自己讲故事了?自己是不是再也不能见到爷爷了?想到这一点，他也随着哭起来。

后来，爷爷的尸体，被人放进一只长方形的木箱子里，用长长的钉子，一个一个地钉上了。

淫淫霏雨中，送葬的步队抬着那口棺木分开了村子，向后面的山上走去。刘德华和家里其余亲人一起，披麻戴孝，三步一叩，送别了爷爷。

篇5：中国名人的成长故事

第一次见刘若英是在新加坡的邵氏电影院。她和导演许鞍华为电影《少女小渔》做宣传。

几年后，电影《少女小渔》的作者严歌苓来到了上海。

说到刘若英险上神经质的抽动，严歌苓亦是欣赏的。觉得刘若英像是那种传统好人家出来的小姐，即便放在现在这样凶险的世界里拼搏，也还有那样的天然和天真。也讲究，不过不奢华;也梦想，不过不呼喊。样样全随和，放不下的，是好人家的做人规矩，还有好人家才有的那份清白。据说许鞍华当初在录音棚的暗角里看上刘若英，为的就是她身上的这些气质。

因为我写张爱玲，因为刘若英演张爱玲，所以导演把我们请到了—起。

那天要录像，我已经坐在台上了，刘若英从没有灯光的侧门上场。虽然不是演出，她还是按演出的姿态跑过来。衣服很闲散，脸庞的妆却是精心的。她知道自己做不来张曼玉或者莫文蔚那样的性感妩媚，索性就是台湾小镇上女孩子的单纯了。

刘若英的到来，如春天里的花朵，记者便成那勤劳的蜜蜂。一时间，刘若英被团团围住，摄像机、照相机、采访机在她的面前晃来晃去。

刘若英应该是习惯了这样的场面的，可是她却很不习惯。她推开了一架摄像机道：“不要这样近，要碰到我的脸了，我很害怕。”那种样子好像真的是有谁欺负了她。

我在一旁看，居然想起了台湾的漫画家蔡志忠。我去见蔡志忠，他一件棉布衬衫，一双没有穿袜子的脚。他说：“我是农民。”

刘若英的身上，亦有这样可爱的乡土味道。

一阵忙乱，记者们走了，我和刘若英终于可以说话了。

刘若英在上海的演唱会有过好几个版本其中之一是“若英缤纷”。这个版本很女相。它含了春天、妖娆、飘逸伤感。另一个版本是“原来你也在这里”。

显然，这个版本源自张爱玲的散文《爱》：

“于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早—步，也没有晚—步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：‘哦，你也在这里吗?”’张爱玲写这个《爱》，有胡兰成在—旁，意思里是找得到春风沉醉的。

以为刘若英会对这个版本多说一点。虽然她演张爱玲没有一些张爱玲的风骨，但毕竟是演了，总归有心得的。而她却不说，一个字也不说。只道：“因为我是在上海开演唱会，所以我是在这里。”这样一来，她把张爱玲的意思弄得很没有意思了。

我多少有些诧异。一直以为刘若英是一个才女，不曾想也不过是一个裹了玻璃糖纸的女孩子而已。看上去是个女孩子，其实也是30岁的人了，但怎么看也是不像的。没有世事的风情，单薄的身子，细长的胳膊，眉眼间摆了不更事的无辜，一副中学生刚刚成长的态度，让人不忍心去难为她。

即使一个女人最美好的年华已经悄然离去

年年的，刘若英都说要把自己嫁出去，很多年了，刘若英依旧单身。她说，不是我不要嫁呀，是真的没有人来向我求婚。

在场有几个大男生，全是唱片界的专业人土，听刘若英这样讲，居然无动于衷，连一个玩笑也不肯开。大约觉得距离远，懒得动感情了。

说到刘若英的师傅张艾嘉。张艾嘉当初爱罗大佑，未果。拍电影《心动》，从少女的心结里出走。女人怕老，美女更怕老，拍了《二十，三十，四十》，解决了中年危机。

大家用手指点着刘若英的额头道：你看你的师傅，每一个年龄都有一个交代，你的在哪里呢?

刘若英一点也不激动，讲：“我也不晓得为什么会这样，大概是我运气不好，或者说我在这方面的运气还没有来到。总之我是不急的，所以请你们也不要急。要是你真的急，那你现在就娶我回家，你敢不敢呢?”

和演艺界盛产的派对动物不一样，刘若英从不喜欢参加晚会。她说：“我不擅长于晚会。在晚会上，我不知道自己可以做什么。我觉得我穿上晚礼服的样子很傻。我常常第一个回家，早早地躺在床上看书，看碟片。没有派对我一点都不难过。我很自豪地对自己说：晚上11点，刘若英就要回家了。”

一次在上海虹桥机场候机楼，飞机毫无理由地延误了。刘若英找了一个角落坐了下来，心里念着：或许这是老天好心的安排，强制我停下来歇—歇。才这么想着，就听到一个来自腹中的声音，原来一天忘了祭拜的胃开始抗议了。于是买了一碗泡面，用厕所旁边的饮水机冲泡了起来。回想过去10个月的奔波，角色的转换，城市的游移，连饭店房间号码都常常搞不清楚。有时不经意地看着镜子，会有一种想将镜子击碎的冲动。然而这是自己选择的人生，自己喜爱的工作。搭飞机，住旅馆，刚好只是这个工作的一部分。因为如此，刘若英更力口地恋家，恋家里的那一张床。

有人提醒：“你已经30岁了。”刘若英说;“是的，我已经30岁了。我是别人不提醒自己就忘记年龄的人。不过还好，我并不怎么伤心。其实我在20多岁的时候，我生活的样子就很老了。我是跟外婆长大的，我两岁的时候，就在过老年人的生活了。”

刘若英曾经一个人在KTV里狠狠地唱了3个小时，像办了一场演唱会。唱自己的歌，让过去的日子一幕幕重现眼前。唱别人的歌，听听别人的心情，想象别人过的日子。最后嗓子终于沙哑了，泪水也终于布满了脸颊。比如一个人自编自导了一出平凡女子的悲喜剧。埋了单，她以电影散场的心情走KTV，天色已经是灰黑的了。她安慰自己有歌唱还是好的，即使是自己唱给自己听。

说起这段往事，刘若英晃动着身体，揪起细致的鼻子道：“我现在不会这样啦。无论什么情况，我都能够把心态调整到最好，即使作为一个女人最美好的年华已经，哨然离去。”

恋爱其实不是一种动作，而是一种心理状态

在电视台录像，总是录录停停。只要停下来，刘若英便认真地背李春波的成名曲《小芳》。她总是唱完“村里有个姑娘叫小芳”以后大笑，笑过总要问：“下面一句怎样唱?”

演唱会的导演—直陪在她近旁，好像一块提示板，有问必答。

一个女孩子过来，拿着刘若英的书要签名。刘若英签了字还笔给女孩子，女孩子得寸进尺，问：“书上《三十元的秘密》写的是你自己的经历吗?”

刘若英反问：“你说呢?”

女孩子道：“我不知道。”

刘若英道：“我也不知道啊。”

说完，刘若英甜甜地一笑。这是温柔的防范。

《三十元的秘密》写一个女生从男人家出来已经是清晨了，她像往常一样叫了一部全台湾都一样的黄色计程车。坐上车，司机开始用一种熟悉的司机腔滔滔不绝地说着：“台北只有在这个时候是还可以忍受的，空气清新、交通顺畅……”

女生望着窗外，她根本不在乎台北白天怎么样，半夜怎么样。她的心神者陋在男人家。但她知道，她是一个懂事的女生。而适时的离开，也是一个懂事的女生必要的才能。司机先生似乎发现自己的话题没有引起任何反应。

目的地终于到了。女生突然开口了：“我有一个男朋友，我很爱他。我希望有一天我能嫁给他。”

曾经被一部电影的名字“你那边几点?”打动。女作家李黎说，每每念到这个句子，便无遮拦地流泪，一种无法言说的乡愁如同一条很小很小的虫子，在心里面钻来钻去。

一天逛唱片店，买了一张刘若英的碟。买这张碟，全因为上面的一句歌词：“你不是一直说要去巴黎吗?”

这歌词是怪才姚谦写的。歌词里面有时间的沧桑和心灵的漂泊。

不过我宁愿单单念歌词，也不愿听刘若英的演唱。她唱不像，很白，不是干净的白，是没有内容的白。大约，这样意境的歌只好让齐豫唱。

刘若英演戏比唱歌好。

曾经请李宗盛给她写歌，李宗盛说：“奶茶，你要去谈一场恋爱，然后我来给你写歌。”

张艾嘉是喜欢刘若英的，有心捧她。然而听到刘若英唱歌，也是叹气。

这是很多年以前的事了。为此，刘若英写了一本书，书名就叫《下楼谈恋爱》。

写是写了，觉悟也是有的，但是歌声里就是没有灵魂。

奶茶来上海开演唱会，导演明智，扬长避短，搭了几间房子，比如她曾经排戏的片场，让她扮了戏中的角色出场，夹叙夹议，音乐剧一般，倒也别有风情。

一日在丽江，无所事事，同行的女生拿出《下楼谈恋爱》来读。我有心无心地听着，冷不丁听到一段：“没错，我给自己编了那么多借口，实情就—个谈恋爱：我一直不是行动派。以前我都相信，恋爱其实不是—种动作，而是一种心理状态!到最后，变得我渴望爱情的心情好像比实际去恋爱的状态还重要。我的恋爱不需要有事件，不需要大家来分享，只需要有期待、有想象就够了。”

是啊，下了楼不一定就谈得成恋爱的。