爱情囚徒歌词

爱情囚徒歌词（共13篇）

篇1：爱情囚徒歌词

爱情囚徒歌词

作词：李保进

作曲：尹森林

出品：赢天音乐

演唱：马云龙

踏碎我的梦

留下一道道伤痛

让我如何背负

你给的爱太苦

让我找不到出口

夜里头枕着孤独

一个人在思念里无奈的哭阿

啊......

无法承受心中的狂一热

风雨中我拼命的奔波

只为伤透的心找个

疗伤的角落

来生我愿用我的全部

换你一生的幸福

注定你是我今生的

缠一绵的伤痛

我不是爱情的囚徒

却被困在你编织的笼

从此再也走不出

注定我一生痛苦

我不是爱情的`囚徒

却被困在你爱的沙漠中

谁肯慢慢放下脚步

抚一慰我的伤口

无法承受心中的狂一热

风雨中我拼命的奔波

只为伤透的心找个

疗伤的角落

来生我愿用我的全部

换你一生的幸福

注定你是我今生的

缠一绵的伤痛

我不是爱情的囚徒

却被困在你编织的笼

从此再也飞不出

注定我一生痛苦

我不是爱情的囚徒

却被困在你爱的沙漠中

谁肯慢慢放下脚步

抚一慰我的伤口

我不是爱情的囚徒

却被困在你编织的笼

从此再也飞不出

注定我一生痛苦

我不是爱情的囚徒

却被困在你爱的沙漠中

谁肯慢慢放下脚步

抚一慰我的伤口

篇2：爱情囚徒歌词

真爱为了人生，为了这孤独的人生。

爱拯救孤独，也使得孤独得到宁静的回归。

只有爱才不会使一个人的内心长满荒草，唯有爱才能拯救荒芜与孤寂。

要爱就爱得热烈，爱得自然。爱情是人间奇迹，是最昂贵的奢侈品。

爱情需要信念的力量，需要与世格格不入仍然表现的那份自信，在这个意义上林黛玉是我心目中的强者。

不懂得自由一定不懂得爱情。

一个高质量，有教养的爱情必须包容伦理与审美的双重元素。伦理意味着责任，不仅仅表现为对对方的负责任，更多的是自我负责――如果自我负责都不可能，不必要，无所谓，那么对对方负责只能是一句空话。另外，审美是爱情的升华，它避免了对爱的厌倦情绪。

因为谈恋爱而受伤害，甚至形同陌路，至少有一方不懂得爱情。

伟大的爱情铸就伟大的人格，错误的爱情败坏了多少人的人格。

“我爱你”意味着我已经作好了自我牺牲的准备，相反，我要爱得少一点的人一定不懂爱情，爱情不喜欢明哲保身。

真正相爱一定有“执子之手，与子偕老”的意志。尽管，爱情未必能够一辈子。

初恋单纯那是情感单纯，也是人格单纯。

相爱浪漫，浪漫未必相爱，关键浪漫的是心还是身。

比起性放纵，爱情更需要性压抑。

史铁生先生说：爱情是性最纯洁的语言，为了爱情能够持久需要人们自觉的保持性不受污染。

我要补充说：性是爱最强烈的语言，一个人如果不能用身体来爱对方的话，那也是不幸的悲剧。

单相思是热恋与失恋的相互融合，相互争执。在单相思中愈是热恋就愈失恋，热恋的狂欢与失恋的失落构成了单相思的.撕扯般的痛苦。单相思是假设对方在场并不是真实在场。当然，单相思的假设对方在场并不取消自我的在场，单相思是孤独的，正因为如此，单相思提供了自我反思与自我争执的体验过程，对于爱来说，它是升华的。

爱情沉重，那是它要俗世搏命相战。

爱情属于幸福的少数人。

篇3：爱情囚徒歌词

一、女性的叙事视角

在《情书》《四月物语》《花与爱丽丝》这三部电影中, 叙事人无一例外的都是女主角, 而男主角不过是一个被女主人公建构出来的不甚清晰的朦胧侧影。

《情书》是岩井俊二的代表作, 这部描写青涩纯真感情的电影曾经以对细腻感情的刻画, 对微妙心绪的展现风靡亚洲。影片以男女同名引起的误会为线索, 讲述的是记忆中的青春和爱情。影片首先展示的是失去了男朋友的博子的生活。她用各种方式追忆死去的藤井树, 甚至按照藤井树高中同学薄上写的他曾经居住过的小樽市的地址给他去信, 没想到竟然收到了署名为藤井树的回信, 这使她陷入深深的疑惑中。为了追寻真相, 博子现在的追求者秋场带她去藤井树的故乡, 发现原来信寄到了和藤井树同名的高中同学的家中。影片叙述的重心此时开始转向女树, 她对少年时代男树的回忆是本片的重点。女树在向博子回忆曾经是同班同学的男树的过程中竟然在无意中揭开了自己当年的一段与男树的朦胧感情, 原来男树一直默默的喜欢自己。而博子也发现男树对自己一见钟情是由于自己与女树长的异常肖似。最后电影以女树对记忆的拾回与博子对男树亡灵的告别作为结局。

在这部影片中, 男树由于在滑雪中的意外身亡, 始终是缺席的, 他的形象是由女树在回忆中建构起来的, 女树通过和博子写信, 回忆中学时和男树的一些交往, 使男树的形象逐渐从尘封中明晰起来, 使得一段被遗忘的朦胧感情在时隔很多年之后显形。最后为这段记忆收尾的是女树得到由高中学弟学妹送来的一本在图书馆里搁置多年的书, 书的末页是男树画的一副女树的肖像。这幅画既为这段记忆作证也让人为迟到的表达感到黯然神伤。在《情书》中, 女性始终是叙事者, 博子对男树的无法释怀作为电影的引子钩沉出一段尘封的记忆, 叙述的主体又从博子变成的女树, 男树就在这种接力式的叙述中若隐若现。

《四月物语》写一个从北海道到东京读大学的女孩子, 榆柳卯月, 她在中学的时候暗恋一个学长, 后来学长来到武野藏读大学, 本来学习并不优异的她在爱情的激励下也考入了这个著名的学府。她为了能常常看到学长, 经常去学长兼职的书店买书, 却出于羞涩只是故作从容的翻阅书籍, 从不与学长说话。后来她被学长认出来是以前中学的学妹, 结尾是学长帮她在晦暗雨天撑开一把红色的雨伞, 多少为这段朦胧忧伤的单恋抹上一点亮色。这部电影是散文化的叙事, 没有激烈的剧情, 围绕着女孩旁边琐碎的事情, 租公寓, 和同学及邻居的相处, 参加钓鱼协会, 去学长的书店。就像一个人喃喃的独语, 整个电影被一种青涩唯美的气氛所笼罩, 就像一场忧郁而绵长的梦。学长是贯穿情节的一条暗线, 始终沉潜在女孩的回忆和视角中。直到电影的最后部分, 学长的形象才在电影里犹抱批判半遮面式的短暂的浮现, 如惊鸿一瞥, 昙花一现。

《花与爱丽丝》中, 花和爱丽丝是好朋友, 花爱上了一个学长宫本, 并在宫本失忆的时候, 对他虚构了一段爱情, 她是他的女朋友。为了让故事更加真实可信, 花让爱丽丝扮演宫本的前女友, 两个人在于宫本的交往中, 都对他产生了好感, 各自都通过虚构建立起了一段根本就不存在的爱情版本, 以给宫本恢复记忆的名义, 分别向他讲述。最后宫本发现自己喜欢上了爱丽丝, 爱丽丝却由于友谊不能接受他的感情, 而受伤的花跟宫本坦白了自己的欺骗时却又重新获得了他的爱情。在这部电影中, 宫本也始终是一个苍白的形象, 失去了记忆的他始终存在于两个女孩对莫须有的情感的虚构中, 爱情以过去式的名义进行, 而他被无限制的搁置在过去。他是一个悖论, 他生活在两个女主角对于过去的漏洞百出的叙事中, 而这些子虚乌有的过去, 是现在正在进行的谎言。他被赋予了, 被编织的种种不曾存在的存在。

二、男性的主宰地位

女主角虽然是故事的叙述者, 但是女主角对故事情节的发展几乎不能起到什么推动作用, 在《情书》中, 女树只是作为一个回忆者, 虽然她建构了故事, 但是这不过是对过去已发生场景的一种回溯。她在对以前感情的唤起中, 始终是一个被动的角色, 重新体验到当年的那种朦胧青涩的感情。在电影中, 男树的身份虽然是个逝者, 但是他无所不在。他不出场, 却控制了全局, 无论是博子对他的无法释怀, 还是女树对当年感情的点滴记忆, 恍然明悟, 一切都因他而起, 甚至他留下的遗物在电影的结尾又解开了这场感情的谜底, 他始终不曾离去。

《四月物语》中, 作为叙述者的女孩, 感情只发生在她一个人的心间, 她始终处于一种单恋的状态, 彷佛是自己和自己的独语, 她并没有什么行动, 只是把感情作为弥漫在心间的情愫。对于影片而言, 学长虽然长期的处于一种不在场的状态, 只是一个朦胧的背影, 一段漂浮的思绪, 但是他但始终像不可缺少的空气一样漂浮和包围在女主角的四周, 主导着女主角的行动脚步, 左右着女主角的情绪心理。她跟随他来到武野藏, 她装作不经意的时常路过他打工的书店。她的一切行动, 都缘之与他, 他不在场却始终是故事的推动者。

《花与爱丽丝》中, 无论是花对于自己就是宫本现女友的信誓旦旦, 主动追求。还是爱丽丝对于那些曾经点滴的娓娓道来, 依依不舍。无论是谎言还是真情, 少女们的故事都是围绕着剧中那个戏份并不多的沉默而冷峻的少年。对于两个陷入了自己编织的不同版本的爱情故事中的少女而言, 宫本是一个神秘遥远的彼岸, 他的内心始终是深深潜藏, 无法猜测的, 他生活在自己痴迷的世界中, 他似乎喜欢单口相声甚至更甚于两个浪漫绚烂的女孩子。宫本他是故事情节的推动者, 他是少女构拟的想象世界的中心。他始终在两个女孩之间犹移。“花和爱丽丝, 你喜欢哪一个”是他始终面临的困惑与问题, 也是他的驾驭式的权利。剧情就在宫本感情的游移中辗转前进, 波澜起伏。

这三部影片中, 出场寥寥的男主角都是模糊的, 但是他们都是剧情的推动者。他们就像《圣经》中的上帝, 很少显现真容, 无法被描述言说。却是创造一切, 支配一切的至高无上的主, 一切都缘起与他。

三、被呈现的女子

在这三部电影中, 我们可以看到, 观众是以女主角的视角去看的, 而女主角又由于其被动性, 从而成为了一个被看, 被呈现的角色。女主角在其对初恋的唯美演绎中被男权社会所咀嚼, 所欣赏。她的作为讲述者, 作为注视者的地位实际上是为了被看, 被注视所服务的。

这些就注定了岩井俊二的电影情节相对简单, 并无多少悬疑曲折, 而是以静态唯美的画面见长, 选取很多游离于中心之外的, 看似与情节毫无关联的日常场景, 在缓慢流逝的长镜头中呈现出女主角细腻微妙的感情, 飘忽灵动的思绪, 青春美好的姿容。一切都发生在日常生活中, 没有激烈的剧情冲突, 没有颠覆性的巨大转折, 一切都如行云流水般顺其自然的缓缓展开, 时光安然, 岁月静好。女孩在她自己的看中成为被看, 成为风景。她们的爱情都是静默的, 像一朵柔软的在寂静中缓缓绽开的花:要么是后知后觉, 凭借着回忆慢慢揭开的, 就像懵懂无知的女树。要么是隐藏在心中的单恋, 就像榆柳卯月。唯有在《花与爱丽丝》中, 花是爱情的主动追求者, 是一个行动元, 但是电影的重心却向作为呈现者的爱丽丝倾斜, 对花表现的沉闷滞重就像是对爱丽丝轻盈阳光的衬托, 电影让人印象最为深刻的是爱丽丝表演的那段芭蕾。她在演员面试中用一次性纸杯做舞鞋跳起了芭蕾舞, 纯粹之至, 美好无暇, 让人怦然心动。他们共同爱恋的对象宫本与观众更明显的倾心与爱丽丝。作为行动元的花是个失败者, 她败给了被呈现的爱丽丝。在岩井俊二的电影中, 女子们对男主角都是无害的, 不会去扰乱打破他的生活状态。而男主角都是朦胧的, 理想化的, 置于彼岸的, 但同时又都是主导故事进程的。女主角是做为被看者而看的, 是为了被呈现而叙事的。

“电影成为欲望的文本, 而看成为欲望的满足”1, 岩井俊二的电影让人印象深刻的是那些女性作为被注视者, 被呈现者的镜头, 以此满足观众的视觉欲望。比如在《四月物语》中一个人在东京公寓内的榆柳卯月, 少有对白, 用逆光来表现她在屋里收拾琐细的各种动作神态, 在路上邂逅一场飘飘洒洒的樱花雨, 在花雨中漫步, 轻柔的音乐响起。她在草坪上练习使用钓鱼杆, 略带生涩, 抛开的鱼线像无边的心绪。

《情书》开头展现出一片白茫茫的广阔无垠的纯净雪原, 去参加藤井树祭日, 一袭黑衣的渡边博子孤单瘦弱的身影在雪原上踉跄着前行。雪原中她忧郁的面容如同晚风中的白莲花一样皎然。在电影中导演一直用冷光, 用肃穆的冬天来作为现实发生的场景, 一方面冬天映衬了死去的男树, 应和了片中一直存在的有关恋人死亡的哀愁。另一方面, 冬天是个适合回忆的季节。而女树在这个引发了她回忆的冬天一直处于感冒的状态, 短发清秀的她一出场就带着口罩, 显得是那样毫无防御, 可爱无邪。导演选取了很多日常的场景来描摹女树:在冬夜里给博子写信, 温暖的台灯, 窗外纷纷扬扬的雪花, 只有打字机敲击的剥啄声音。婉如清扬的女树穿着工作服, 在昏暗的迷宫一般的图书馆里那一排排巨大的书架间来回穿梭, 坐在书堆里轻念着信纸的内容猜测陌生来信人的身份, 光线幽暗迷离。而在女树的回忆中展开的场景导演则用暖光, 阳光明媚灿烂, 光线柔和, 人物都有一种朦胧的光晕。女树坐在图书馆里登记借阅卡, 眉目如画又显得稚气未脱, 风吹起白色的纱幔窗帘, 金色的阳光洒在木地板上, 男树倚在窗口看书, 浪漫与惆怅的气氛交织着弥散在画面中。黄昏的时候, 女树故作从容, 在自行车存放点等待男树。流金般的又带着些玫红蓝紫色的晚霞烟岚, 远处渐隐入黑暗的山脉, 女树的俊秀脸庞映着渐渐幽暗的变幻霞光, 在暮色中慢慢模糊朦胧, 让人砰然心动。导演用这些标志性的让人记忆深刻的镜头呈现出女主角青春的美好瞬间, 深藏的暗恋情怀。岩井俊二的电影类似与中国的思妇诗, 作为男性的诗人借在闺阁思妇的口吻来进行叙事, 而作为叙事者的女性其实是男性感情投射的载体, 最终是作为被呈现的对象而出现的, 被读者所欣赏, 成了画中的风景。

四、潜藏的文化心理

岩井俊二在电影中对女性的呈现有着日本文化传统中的少女崇拜的深深影子。就像日本人喜爱盛开时如云似霞, 生命短促易逝的樱花一样。红粉易老, 青春飘零的美丽少女也是日本古典文学和艺术描绘的母题。从《古事纪》中光明神圣的太阳女神——天照大神, 到《竹取物语》中诞与空灵的竹筒, 长大后羽衣飞升的仙子辉夜姬。再到《源氏物语》中刻画的那些平安时代才貌绝代却生如蜉蝣, 命若飘萍的贵族少女, 以及江户时期浮世绘中描摹的那些艳丽浮薄, 丰腴婉转的青楼女子。对女性的爱怜赏叹都构成了日本传统文化的重要组成, 还有那些祗园的艺妓们的一颦一笑, 仪式化的轻歌曼舞更是凝聚了日本民族对女性美好姿容的全部想象, 她们用厚厚的脂粉遮掩住了自己真实的一面, 在面具的遮掩下蜕变为美丽的人偶, 蜕变为物来承载男性对美的终极理想。在现代日本, 川端康成更是把这种对少女之美的叹惋痴迷推向了极致。他曾经说过:一生中如果能写出一位永生不死的少女, 那我就此结束也可以了。2无论在《雪国》还是在《古都》, 无论是在书中总是匆匆闪现的绝美空灵的叶子, 还是执着与虚无生命的驹子, 无论是作为和服商小姐, 承袭着京都古韵, 柔美典雅的千重子, 还是生养与农家, 与青山绿水为伴, 身手矫健的苗子, 她们在作者的笔下被娓娓道来, 欲说还休。她们是作者心中的净土, 穿过岁月的匆匆如流, 通向青春的昙花一现。她们是被定格的遥远风景, 始终与欣赏的主体保持着欲望的张力。她们不是欲望的主体, 只是欲望的对象。而岩井俊二的青春唯美剧中对女子的呈现也是这种少女崇拜的民族文化心理的当代投射, “电影是满足欲望的眼光的重要形式之一”。3他用电影这种更为直白细腻的手法, 这种更带有权利性的审视, 去俘获那些美丽的瞬间, 去塑造欲望中的囚徒。她们在电影中不是有血有肉的大写的人, 而是美丽而单薄的物, 是镜像中的脆弱倒影。

五、结语

在岩井俊二的青春唯美剧中, 女性虽然是故事的叙述者, 可是她们是为被呈现而讲述, 呈现才是她们在影片里的真正的命运和归宿。“女性作为影象, 是为了男人——观看的主动控制者的视线和享受而展开的。”4导演是用新兴的更具有权利性, 压制性的视觉媒体, 演绎日本固有的少女崇拜文化, 将女性的物性一面发展的淋漓尽致, 登峰造极。拉康曾经说过:“在视觉这方面, 一切都是陷阱。”5导演用长镜头展现出女孩们青春的曼妙姿容, 恋爱的微妙心绪, 但她们终究是失语的, 静默的, 不具有行动力的。“她们不过是男性欲望的客体和投射, 是被对象化的他者。”她们是美丽的囚徒, 精致的玩偶, 在男性视觉欲望的牢笼里翩翩起舞。

摘要：唯美爱情剧是日本导演岩井俊二最擅长把握的主题, 在岩井俊二的唯美爱情剧中, 女性是作为叙事者而出场的, 但是这种出场是一种伪在场, 她不建构情节, 没有实际的行动能力, 不具有真正的主体地位, 始终被在故事中不在场的男主角所支配左右。女性在电影中实际是作为一种被呈现的客体而存在的, 是日本固有的少女崇拜文化与当代的视觉媒体——电影的合谋。在视觉的囚笼中, 她们沦为男性欲望的对象化, 成为翩翩起舞的美丽囚徒。

关键词：岩井俊二,叙事,呈现,女性

注释

11 .3 .4 .周宪.视觉文化的转向[M].北京:北京大学出版社, 2008:79;78;81.

22 .叶渭渠.冷艳文士川端康成传[M].北京:中国社会科学出版社, 1996:81.

篇4：一个囚徒的爱情挣扎

你好！无颜提笔，提笔无言！

想不到触犯法律的后果就是这牢狱之苦，就是没了自由，度日如年，就是失去爱情，愧悔无边！

最后一次用我欲称呼你一生一世的昵称呼唤你：我的猪猪，你还好吗？

望眼欲穿，终于盼到了你的来信。从管教手中接过信的那一刻，我有些激动，并有片刻的晕眩。信封上是你惯用的“猪体”，与你苗条的体形正好相反，肥肥胖胖的，熟悉而亲切。善解人意的管教一定看出了我的迫不及待，他仅叮嘱了一句：“男子汉要勇于面对一切。”便离开了监仓。我急忙走到放风场，想静静地享受这份迟来的快乐与温暖。抽信出来时，我的手不由得颤抖起来。我深吸一口气，按了按如鹿撞的胸口，赶走了如初恋时的紧张，开始用心读你的信——

章家泉：

我好伤心!无法说服自己原谅你。我好无助，真的不忍放手，可是，你能给我答案吗？谢谢你曾经给我的快乐和幸福！再见！

邓涛

不是熟悉的昵称，你用了已被你闲置三年的我的大名，也没了礼节性的问候，起首竟是这句哀叹：我好伤心！——我眼里忽然就有了晶莹的东西在闪动。

你在哀我不幸怒我不争，在无声地诅咒，在绝望地怨恨，在失声痛哭吗？猪猪，你不愿意等我不再爱我了，为什么还要多此一信？你给我留一点点希望留一丝丝念想留一串串寄托不好吗？

陡来的悲凉从头灌到了我的脚底，难道真是“爱有多深伤就会有多深”吗？那么，我情愿你从来就没有爱过我！猪猪，你一定是悲恸欲绝泪流满面，心痛了又痛，才写下这封简短的信。

从我被戴上手铐的那一刻起，我就在忧虑我一直小心呵护的爱情。我知道，即使我一直深深地爱着你，即使我的心永不背叛，即使我想的恋的牵挂的只有你，你也不会容忍我犯下的罪行，因为你的地位与教养，你的正直和善良。在你的眼里，犯罪是不可饶恕的！我知道，我们之间的感情距离已超过了牵牛星同织女星，只是，我想不通，即便那拉勾上吊的诺言成了风中五颜六色的肥皂泡，即便那三年的心心相印成了昙花一现的美丽，但是，我们的情谊还在，那些两情相悦的痕迹还在，那些相敬如宾的过程还在，那些亲密无间的浪漫还在呀！

还记得三年前的3月8日吗？还记得6路公交车上的邂逅吗？那天，你是被我“妇女节不能让妇女同志站着”的豪言感动的，虽然让座位给你们女同胞的男士大多是我的哥们，但我们没有预谋没有做戏，我是真诚的，一如后来我们俩的恋情。不然，你一个富家小姐怎么会爱上我这个穷小子呢？诚如你常说的，我心眼好。

你扯着我的耳朵告诉我会爱我一生一世，要陪我走到天荒地老的私语犹在耳边；你牵着我徜徉在珠江边的余晖里、依偎在白云山下的朝霞中的款款深情还历历在目，想不到，一转眼，所有的海誓山盟都随风而逝，所有的浪漫和美丽均成了我忧伤的回忆。我就像一条被装进了玻璃瓶中的鱼，在徒劳、无奈地挣扎。

拥有自由的时候，我把我的爱情想得很美很美。我告诉自己：这个女孩是上帝送给你最称心的礼物，你要好好珍惜她，呵护她，此生此世绝不能辜负她伤害她，她连着你的血肉灵魂，你得让她快乐，哪怕偶有哭泣，她流的，也是幸福或激动的泪！我本想搏一把，然后兑现与你相爱一生一世的承诺，与你牵手走上幸福的红地毯，可惜，我就这样沦陷了。我不但惹你伤心惹你哭，还断送了我们的爱情。我是咎由自取啊！

好想倒上一杯酒，饮尽这三十年的辛酸与委屈，饮尽这无边的思念和愁绪；好想点上一支烟，燃尽这无边的牢狱幽怨……

这封信是你写给我的所有信中最短的一封，只有52个字，然而，字字句句像剜我的心。我拿着你的信一遍又一遍地看，翻来覆去地找着、数着……当我第四次确定只有52个字时，我终于傻了！漫天的绝望和悲哀排山倒海而来，我的心就似玻璃落地，那尖锐、剐心的声音清晰可闻。这是一封没写“分手”的分手信呵！答案就在信里。你知道我有数字数的习惯，你知道，凡是你的来信，我都会数清有多少字，然后作为爱情的痕迹记录下来。你是故意的，你冰雪聪明，心细如发，你知道，我一定会想到我们的爱情誓言——5201314（我爱你一生一世），所以，你用这52个字表达了你的意思：我爱无！你就是想告诉我，你对我的爱已经没有了。

不知不觉，我竟蜷缩到了放风场的角落。我在用默哀的方式正式祭奠我夭折的爱情，我一动不动，像一尊无欲无求的塑像。这个角落是不是就是歌中所唱的“被爱情遗忘的角落”？悲痛之后，我动了动，想站起来，我要站起来！

谢谢你还记得我曾经给你的快乐和幸福，遗憾的是，我没能让那快乐和幸福延续你的一生一世。好想再带你去兜风，牵着你的手去漫步，看白云山的青翠，看万家灯火的阑珊，听江水拍岸的静谧，感受倦鸟归巢的幸福……好想再次握握你柔滑的手，感受那亲切和温馨，好想再次搂你入怀，在你耳畔喁喁私语，可惜，我没有资格，所有的美丽和风景，都成了天涯成了永远成了奢望。

我的判决结果已经下来了——三年。对我来说，哪怕是半年，也是无期徒刑，判这个无期徒刑的法官就是你。三年喔，与我们的爱情的生命一样长，不同的是：三年爱恋的日子是短暂、甜蜜的，三年沦陷的日子是漫长、痛苦的。相同的是：都刻骨铭心，痛彻心肺！1095个日夜呵，数数都得老半天。辗转反侧的夜晚，我也曾想用心数完这1095个数字，可数着数着，就含泪睡着了。

猪猪，回过头来吧，在我绝望的等待里，深深地看我一眼，用你那幽怨的目光在我淌血的心上再划上几道哀伤。当你失望的时候，失意的时候，当你遭到挫折的时候，希望你还能记起我。

祝你永远快乐幸福！

拳（泉）头

2008年5月8日

篇5：《爱情公寓》歌词

男：总是不明了为何要烦恼世界太纷扰自在就好

女：总是为他们烦恼王子哪里去了青蛙也做主角

男：总是被女人的无聊雷到爆那些事有什么大不了男：她们像火星人驾到

女：他们像天气难以预报

合：不在同一个频道心偏偏在跳

女：我只要我只要你的笑你的好

男：我想逃我想逃你太吵你太闹

女：其实我也明了每个人都骄傲

合：我在向你奔跑想让你看到我只要我只要对我笑对我好 女：我想逃我想逃嫌我吵嫌我闹

男：其实我也明了对的人那么少

女：能够一起到老那比什么都重要

男：总是为他们烦恼怕伤心忘不掉怕爱情会退烧

女：其实很明了何必再吐槽庸人方自扰自在就好

男：总是为自己烦恼情诗总不着调告白没有人教

女：总是被男人的糊涂闪到腰说愿意只不过下一秒

合：我始终执着地相信你的月亮代表我的心男：不在同一个频道心偏偏在跳

女：我只要我只要你的笑你的好

男：我想逃我想逃你太吵你太闹

女：其实我也明了每个人都骄傲

合：我在向你奔跑想让你看到我只要我只要对我笑对我好 女：我想逃我想逃嫌我吵嫌我闹

男：其实我也明了对的人那么少

合：能够一起到老那比什么都重要

女：我只要我只要你的笑你的好

男：我想逃我想逃你太吵你太闹

女：其实我也明了每个人都骄傲

合：我在向你奔跑想让你看到

男： 我只要我只要对我笑对我好

女：我想逃我想逃嫌我吵嫌我闹

合：其实我也明了对的人那么少能够一起到老那比什么都重要 女：我只要我只要你的笑你的好

男：我想逃我想逃你太吵你太闹

女：其实我也明了每个人都骄傲

合：我在向你奔跑想让你看到

男：我只要我只要对我笑对我好

女：我想逃我想逃嫌我吵嫌我闹

男：其实我也明了对的人那么少

篇6：爱情尘埃音译歌词

《爱情尘埃》是韩国男团Bigbang的一首歌曲，收录于第五张迷你专辑《ALIVE》中。该专辑于2月29日发行。为大家分享了爱情尘埃的音译歌词，欢迎借鉴!

爱情尘埃 - bigbang

我的朋友聊起了你

夸你不错 我却平白无故发了火

或许我期望的是

你因为我而疲惫

最近我也不自觉地

唱着我们都爱听的歌

今天这样回忆着过去的日子

毫无理由地想念你的.夜

那时我还太不懂事

爱情太艰深 我带给你的只有伤害

让你有压力 让你有不满 结果让你因我而哭泣

过完今天 你就是消散的尘埃 爱情是什么

如果我悲伤

我的眼泪是演技 就像舞动的烟雾

到了明天 我又会若无其事

新的一天 要忘了你继续生活

只是想让你幸福

我会留在原地 笑着让开

你还记得吗 我们初遇的日子

带着纯真微笑的 Sauvignon Blanc

我对你千依百顺 偶尔却又无理地冲突

在离别这命运般的现实面前 我最后的愤怒

刚刚听到电台里 引起我共鸣的故事

现在和我的心情如出一辙

莫非那个人就是你 我想着进入梦乡

时光飞逝 你现在过得好吗

那时我还太过年轻

爱情太艰深 只让你想要逃开

结果让你有压力 让你有不满

然而现在已经太迟

过完今天 你就是消散的尘埃 爱情是什么

如果我悲伤

我的眼泪是演技 就像舞动的烟雾

到了明天 我又会若无其事

新的一天 要忘了你继续生活

只是想让你幸福

我会留在原地 笑着让开

随着时间流逝?

如果我们有再相逢的一天

希望那时我们身边都有新的人

能够露出幸福的笑容 so long

过完今天 你就是消散的尘埃 爱情是什么

如果我悲伤

我的眼泪是演技 就像舞动的烟雾

到了明天 我又会若无其事

新的一天 要忘了你继续生活

只是想让你幸福

篇7：写爱情的歌词

1、我发誓不再说谎了，多爱你就会抱你多紧的，我的微笑都假了，灵魂象漂浮着，你回来那就好了。——梁静茹《会呼吸的痛》

2、其实我真的很快乐，有你一直守候，一直走到了最后都挽着你的手。——徐若瑄《好想你》

3、爱你是孤单的心事，不懂你微笑的意思。只能象一朵向日葵，在夜里默默的坚持。——蓝又时《孤单心事》

4、分散时间的注意，这次会抱的更紧，这样挽留不知还来不来得及。——周杰伦《回到过去》

5、只要我长大，就可以爱你吗，你教我认得爱却不能碰它等到我长大，才可以去爱吗，这颗心我管不住它，请你收下。——twins《只要我长大》

6、过了太久没人记得当初那些温柔。你和我手牵手说要一起走到最后。——张惠妹《记得》

7、如果我是真的决定付出我的心，能不能有人告诉他别让我伤心。——刘若英《当爱在靠近》

8、我不是天生爱寂寞，却比任何人都多，就算把世界给我，我还是一无所有。——张惠妹《我要快乐》

9、还是害怕夜深人静是总想起你，还是害怕不经意的听见你的消息。——孙燕姿《害怕》

10、你是空气但是好闻胜过了空气，你是阳光但是却能照进半夜里。——五月天《恋爱ing》

11、那一天，古着指尖，不问什么，我就相信我们会永远，那一年，没有宣言，但抱着你，我曾抱着全世界。——蔡依林《酸甜》

12、我们说好绝不放开相互牵的手，可是现实说过有爱还不够。——张靓颖《我们说好的》

13、多少次，流云飞舞，恍惚重现，你当年青春曼妙，一瞬间，情意满天。——李健《珍爱深深》

14、也许总是要等到失去了之后才能被感动，才能发现自己原来也拥有那么多。——徐若瑄《幸福的轮廓》

15、这故事开始一个人我认真写成了我们，这段缘分没有人转身，你也开始修改剧本加重我的戏份。——林俊杰《将故事写成我们》

16、只因为我不想打扰，只因为怕你解释不了，只因为现在你的眼睛里，她比我还重要。——戴佩妮《街角的祝福》

17、我的世界一天一点为你改变你没发现，我所有的付出你看不见。只要过了今天，就会爱自己多一些，我的世界里不会再有你的誓言。——关心妍《终点》

18、如果我没有爱过，没有遇见过某个伤口，而生命会有多寂寞。——谭维维《如果我没有爱过》

19、想念是会呼吸的痛，它活在我身上每个角落。后悔不贴心会痛，恨不懂你会痛，想见不能见最痛。——梁静茹《会呼吸的痛》

20、我想看到，我在寻找，你所谓的将来的美好，我紧紧的依靠，紧紧守牢，不敢漏掉一丝一毫，愿你看到。——范玮琪《到不了》

21、回到现实前我们真诚的互相说再见。我说以后别记得我，就当我们什么都没有发生过。——秦海璐《什么都没有发生过》

22、我曾以为我会永远守在他身旁，如今我们已经离去在人海茫茫。——朴树《那些花儿》

23、流泪的下一秒，我已完全明了，你是别人，再无关我爱情的成分。——许慧欣《我美丽的爱情》

24、偶尔我会想起他，心里有一些牵挂，有些爱不得不各安天涯。——何洁《你一定要幸福》

25、能不能给我一首歌的时间，紧紧的把那拥抱变成永远。——周杰伦《给我一首歌的时间》

26、最美丽，莫过于听说你还回忆。其实我也感激，当我听说你还相信爱情。——刘若英《听说》

27、当我们还能拥有，却不懂得要把握，知道失去之后，才明白爱是那么贵重。——徐若瑄《幸福的轮廓》

28、我有多久没感动过，若不是你那么强烈的保护我，若不是你的那一句，你有的不多，却愿意把最好的都留给我。——戴佩妮《防空洞》

29、如果没有你，没有过去，我不会有伤心。但是有如果还是要爱你。——莫文蔚《如果没有你》

30、听见你名字，还有心跳的`感觉。经过多少年，伤痕才会看不见。——江美琪《朋友的朋友》

31、再不想问，也不想被通知到，反正你的世界我管不了若不想问，若不想被通知到，就把祝福，留在街角。——戴佩妮《街角的祝福》

32、你迎风吟唱，露水挂着发梢，结满透明的惆怅，是我一生最初的迷惘。——老狼《恋恋风尘》

33、我找不到，我到不了，那所谓的爱情的美好。我什么都不要，知不知道，若你懂我这一秒。——范玮琪《到不了》

34、你在我门前出现，细雨中你没有打伞，几缕湿润的头发，荡在眉间，你笑着说，好想见面。——赵薇《雨中的故事》

35、你的温柔像羽毛，秘密躺在我怀抱；你的微笑像拥抱，多想藏着你的好。——周杰伦《你听的到》

36、再见到你，我一定让自己，让自己坚定。再见到你，我一定让自己，假装很坚定。——徐若瑄《爱笑的眼睛》

37、其实我一直都想亲口对你说，你爱我也不容易吧，但是你并不问代价。——莫文蔚《其实我一直都想对你说》

38、我怀念的是无话不说，我怀念的是一起做梦，我怀念的是争吵以后还是想要爱你的冲动，我怀念的是你很激动求我原谅抱的我都痛。——孙燕姿《我怀念的》

39、其实你是个心狠又手辣的小偷，我的心我的呼吸和名字都偷走。——五月天陈绮贞《私奔到月球》

40、那是多久后的事了，有一天你突然问我，在那个时候，是否也爱着他。——孙燕姿《我也很想他》

41、我想就这样牵着你的手不放开，爱能不能够永远单纯没有伤害，我想带你骑单车，我想带你看棒球，想这样没担忧唱着歌一起走。——周杰伦《简单爱》

42、你做了选择对的错的，我只能承认心是痛的，怀疑你舍得我被伤的那么深，就放声哭，何必再强忍。——张靓颖《如果这就是爱情》

43、因为爱情，不会轻易悲伤，所以一切都是幸福的模样，因为爱情，简单地生长，依然随时可以为你疯狂。——陈奕迅《因为爱情》

44、曾经太过年轻却绝对真心，我给的爱始终任性，不懂花开只一次的爱情。——蓝又时《曾经太过年轻》

45、我也很想他，我们都一样，在他的身上，曾找到翅膀。只是那时的他，是因为你他开始飞翔。——孙燕姿《我也很想他》

46、我只想愿来世不灭的灯，照亮这世界游戏的人，我只想要一个最深的吻，多年后仍有你的温存。——林辰希《不想问》

篇8：爱情囚徒歌词

周杰伦, 当今流行音乐界的领军人物。华语流行乐坛最受欢迎的歌手之一, 音乐中强烈的个人风格, 以其独特的魅力吸引着人们的注意。当然, 周杰伦在当今流行乐坛“集万千宠爱于一身”的地位, 得益于其自身超常的音乐天赋和表演潜质的同时, 也源于其歌词的独特魅力?

一、凄美的故事, 动人的画面

周杰伦的歌词, 最大的特点就是以情制胜, 意境动人。在讲述故事的同时为人们展开一幅动人的画面, 给人以广阔的想象空间。《青花瓷》便极为贴切的将这一点体现出来。

首先, 歌词是以一个美丽的邂逅开始, 引发出一段飘渺的爱情故事。歌词整体展现给人们的是一幅清新的江南烟雨图, 以烟雨蒙蒙的江南小镇为背景, 冉冉飘向窗外的檀香, 一位如青花瓷般秀丽淡雅的女子, 在淡淡的细雨中若隐若现, 仿佛尽在咫尺, 又仿佛相隔着千年, 嫣然一笑, 宛若含苞待放的花蕾, 勾起主人公无限的爱慕与思念。第一段就清晰地说明了歌词所描述的对象, 用词简单, 用并不华丽的辞藻奠定了整篇歌词清新素雅的基调。“天青色等烟雨/而我在等你”是全文的点睛之笔, 接连的两个“等”字, 唱出了爱情中得无奈和惋惜, “天青过雨”是青花瓷中得上品, 是最美的颜色, 但这种颜色必须在烟雨天的时候才能烧出来, 青花瓷的烧铸者不能掌控天气, 想看到纯净天青色, 就只能耐心的等待骤雨自然的停, 就如同“我”也只能被动而安静的等待著不知何时才会出现的你一样。“我”的重要, 也强调出爱情里的“等待”是多么无力和无奈。

最后的结尾, 碗底绘着白底青花的锦鲤, 而我在临摹宋体的时候却惦记着你, 你悄悄的离开, 成为我心中永久的秘密。帘外芭蕉上响起了被雨滴敲打的声音, 门环上也泛起了淡淡的铜绿, 而我路过江南小镇时遇到了你, 在我的注视中, 你的身影消失在泼墨山水画一样的风景里。“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿/而我路过那江南小镇惹了你”, 文中的“惹”字本是从六祖慧能那句著名的谒语“菩提本无树, 明镜亦非台;本来无一物, 何处惹尘埃”一句中得到的体会, 原句中得“惹尘埃”其实也可以写成“沾尘埃”或是“染尘埃”, 但是沾与染的寓意都没有“惹”来的强烈, “惹”字有不请自来之意, 主动性很强, 让原本被动的物体仿佛有了生命, 让芭蕉不再被动的等着雨淋, 门环也不再被动的等着铜绿染身, 接着串联出那句“而我路过那江南小镇惹了你”三个“惹”字, 级细致的刻画出“我”偶然遇到“你”以后, 必然对“你”难以忘怀的情形。

二、词格的运用, 语法的多变

这首作品之所以能如此打动人心, 更重要的是运用了多种的修辞手法。其中使用最多的就是转化, 如“釉色渲染仕女图韵味被私藏”、“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸”、“月色被打捞起开了结局”, 用“动”来描绘“静”, 将月色从水中打捞起来, 这句主要是生动形象的描绘出在月亮照耀下的水面上, 映着月亮的影子, 波光粼粼, 仿佛在月光中又看到了日夜思可以理解为波光荡漾。在模糊的月光中, 看到了朝思暮想的伊人, 成就了主人公期望的结局, 更真实的表现出主人公期待再见到女子的那份深情。

“天青色等烟雨/而我在等你”一句中突出了一个“等”字, 对应着下面一句“炊烟袅袅升起/隔江千万里”, 运用了夸张的手法, 写出隔江对望炊烟的距离, 无止尽的等待, 似乎隔了千万里, 那么遥不可及.而“如传世的青花瓷自顾自美丽/你眼带笑意”这是个倒装句, 倒装法并不会改变句子倒装前后的意思, 但是从表达的意境上就有很大的不同, 如果平铺直叙“你眼带笑意, 如传世的青花瓷自顾自美丽”显然整体上显得平庸, 句子没有立体感, 但倒装之后, 整体感觉上就有了变化, 给人们以足够的想象空间, 似乎眼前就能看到一位笑意盈盈的美丽女子一样。

在我看来, 《青花瓷》可以算的上是周杰伦的巅峰之作了, 他在音乐中添加各种元素, 将日常声音或特殊风格的音乐衔接在歌曲中, 与方文山的歌词巧妙的融合, 使词曲都具有变得立体, 形象起来, 这首歌曲不仅能让人感受到《东风破》里那种物是人非般淡淡的哀愁, 也听到了《千里之外》中天各一方生死难忘的那种等待与期盼。周杰伦的爱情歌曲之所以受到人们的喜爱和追捧, 必定有他值得追捧与欣赏的原因, 不如让我们一起带着宽容与理解的心, 来欣赏与评论他的作品, 让作为流行歌曲重要组成部分的爱情歌曲也有一条光明的发展道路, 随着我们不断的研究更好的发展与创新。

摘要：周杰伦的爱情歌曲歌词所讲述的一个个动人的爱情故事, 是感动听众的重要因素。在他众多的爱情歌曲中, 一曲《青花瓷》尤为让人动情, 本文将从对这段凄美的爱情故事的讲述, 和这首歌词中所运用的写作手法上来做具体分析, 希望能让大家能更多的了解周杰伦的歌词创作风格。

篇9：填歌词寻找爱情的方向

请在（?）中选择下列歌词填入：

A、温柔的

B、灿烂的

C、大家聚在一起的

D、只有夏天感觉的

抽屉秘密：你在？放入的歌词代表了你对幸福的恋情的印象，而从你选择的歌词中，可以看出你容易在什么样的地方找到爱情。

秘密A：你是个容易在平时常活动的地方找到爱情的人。具体来说，像是工作的地方、学校或是你常去的店家等，都是很有可能的地方。在那样的场所，你比较能够放松，也更能在异性面前表现出你的优点与魅力。

秘密B：对你而言，命运性的邂逅多半发生于令你怀念的场所。要不要试着到以前的母校附近或是以前住过的城镇去走一走呢？还有同学也会是很有希望的。

秘密C：对你来说，总之，只要有一堆人聚集的地方，就是你最容易找到爱情的地方若是受到邀请去参加舞会或是派对的话，先出席再看看嘛！另外，到了适婚年龄的人，到婚姻介绍所去会比较有成功的希望哦。

篇10：说说爱情的歌词

2、有昨天还是好的，但明天是自己的——孙燕姿《开始懂了》

3、你的温暖我会藏起来——温岚《口袋》

4、爱情终于是被你删除的过往——-——王心凌《翅膀》

5、习惯了一个人的我，并不是缺你不可——弦子《第三者的第三者》

6、我怀念的是无话不说，我怀念的是一起做梦，我怀念的是争吵以后还是想要爱你的冲动，我怀念的是你很激动求我原谅抱的我都痛。——孙燕姿《我怀念的》

7、也许总是要等到失去了之后才能被感动，才能发现自己原来也拥有那么多——徐若瑄《幸福的轮廓》

8、在我转身之前你看不到我流泪的样子——SHE《你太诚实》

9、牵手和分手来自同一双手，做回朋友，我却为何不懂挽留——孙燕姿《雨天》

10、我知道都知道我们专心爱几秒好不好-——梁静茹《我都知道》

11、如果有一天我们有缘再见，你会不会想起我们说过的永远。——BY2《不够成熟》

12、我有多久没感动过，若不是你那么强烈的保护我，若不是你的那一句，你有的不多，却愿意把最好的都留给我——戴佩妮《防空洞》

13、我的世界一天一点为你改变你没发现，我所有的付出你看不见。只要过了今天，就会爱自己多一些，我的世界里不会再有你的誓言。——关心妍《终点》

14、爱情教会我么你都放不下——twins《我很想爱他》

篇11：别说爱情苦歌词

曲: 陈耀川 词: 李安修, 陈耀川

我真的爱得好苦我真的有些无助

有时我好想哭要怎样能将爱留住

明明是真心感动 真心满足 爱却仍漂浮

要如何在这茫茫人海之中找爱的归宿

我知道你爱得苦 我也有相同感触

我觉得好麻木总踩乱了爱的脚步

永远是工作很多 朋友很多 爱却不能有

多希望终於将爱完美演出 我不再孤独

为何你的.爱情 我的爱情 都是那么苦

也曾付出真爱 动过真情 爱却不停留

哦不管爱是多情 爱是无情 人生还要走

(你, 我) 别说爱情苦 别说爱情苦 爱过就该清楚

我们都爱得辛苦 我们也牺牲无数

我们都很在乎能有个人一起共渡

能与他一起分担一起承担所有喜和忧

让我们明天永远能够活在有爱的幸福

为你何的爱情我的爱情都是那么苦

也曾付出真爱动过真情爱却不停留

哦看过爱的多情爱的无情人生还要走

篇12：经典爱情歌词

1、如果他总为别人撑伞，你何苦非为他等在雨中—梁静茹“分手快乐”

2、可惜不是你，陪我到最后————梁静茹“可惜不是你”

3、那一段我们曾心贴着心，我想我更有权利关心你，可是你已走进别人风景——梁静茹“可惜不是你”

4、如果当时我们能不那么倔强，现在也不那么遗憾————刘若英“后来”

5、只是后来我们依然孤单，你换了几站，我一直流浪———刘若英“开始的那句话”

6、听见你名字，还有心跳的感觉。经过多少年，伤痕才会看不见———江美琪“朋友的朋友”

7、总会让街头某个相似背影，惹得忍不住伤心————江美琪“我又想起你”

8、相信你只是怕伤害我，不是骗我，很爱过谁会舍得————孙燕姿“开始懂了”

9、我相信你给我的誓言，就像一定会来的春天————张韶涵“遗失的美好”

10、曾以为你是全世界，但那天已经好遥远————蔡依林“柠檬草的味道”

11、我们都没错，只是不适合————蔡依林“柠檬草的味道”

12、我们的爱情，是你路过的风景————阿桑“一直很安静”

13、爱情终于是被你删除的过往——-——王心凌“翅膀”

14、还爱你，带一点恨，还要时间才能平衡————温岚“祝我生日快乐”

15、你曾住在我心上，现在空了一个地方————梁咏琪“原来爱情这么伤”

16、熟悉的路口，依然人来人往，有谁为我在原地等候————谭维维“如果我没有爱过”

17、如果我没有爱过，没有遇见过某个伤口，而生命会有多寂寞——-谭维维“如果我没有爱过”

篇13：爱情公寓3歌词

总是不明了为何要烦劳 世界太纷扰自在就好[关谷]

总是为他们烦劳 王子那里去了青蛙也做主角[一菲]

总是被女人的无聊雷到爆 那些事有什么大不了她们像火星人驾到 [曾小贤] 他们像天气难以预报[一菲]

不在同一个频道 心偏偏在跳[菲/贤]

我只要 我只要 你的笑 你的好[一菲]

我想逃 我想逃你太吵你太闹[曾小贤]

其实我也明了每个人都骄傲 [菲/悠/嘉]

我在像你奔跑想让你看到[菲/贤/谷/悠/博/乔/嘉]

我只要我只要对我笑对我好[贤/谷/博/乔]

我想逃我想逃嫌我吵嫌我闹[菲/悠/嘉]

其实我也明了对的人那么少能够一起到老那比什么都重要[菲/贤/谷/悠/博/乔/嘉] 总是为他们烦劳怕伤心忘不掉怕爱情会退烧[子乔]

其实很明了 何必在吐槽庸人方自扰自在就好[一菲]

总是为自己烦劳 情书总着不调告白没有人教[展博]

总是被男人的糊涂闪到腰 说愿意只不过下一秒[美嘉]

我始终执着地相信 你的月亮代表我的心[菲/贤/谷/悠/博/乔/嘉]

不在同一个频道 心偏偏在跳[贤/谷/博/乔]

我只要 我只要 你的笑 你的好[菲/悠/嘉]

我想逃 我想逃你太吵你太闹[贤/谷/博/乔]

其实我也明了每个人都骄傲 [菲/悠/嘉]

我在像你奔跑想让你看到[菲/贤/谷/悠/博/乔/嘉]

我只要我只要对我笑对我好[贤/谷/博/乔]

我想逃我想逃嫌我吵嫌我闹[菲/悠/嘉]

其实我也明了对的人那么少能够一起到老那比什么都重要[菲/贤/谷/悠/博/乔/嘉] 我只要 我只要 你的笑 你的好[菲]

我想逃 我想逃你太吵你太闹[贤]

其实我也明了每个人都骄傲 [菲/悠/嘉]

我在像你奔跑想让你看到[菲/贤/谷/悠/博/乔/嘉]

我只要我只要对我笑对我好[贤/谷/博/乔]

我想逃我想逃嫌我吵嫌我闹[菲/悠/嘉]

其实我也明了对的人那么少能够一起到老那比什么都重要[菲/贤/谷/悠/博/乔/嘉] 我只要 我只要 你的笑 你的好[菲/悠/嘉]

我想逃 我想逃你太吵你太闹[贤/谷/博/乔]

其实我也明了每个人都骄傲 [菲/悠/嘉]

其实我也明了对的人那么少能够一起到老那比什么都重要[菲/贤/谷/悠/博/乔/嘉] 我在像你奔跑想让你看到[菲/贤/谷/悠/博/乔/嘉]

我只要我只要对我笑对我好[贤/谷/博/乔]