流行音乐咬字分析论文

流行音乐咬字分析论文（精选7篇）

篇1：流行音乐咬字分析论文

流行音乐咬字分析论文

流行声乐演唱是情感表达的艺术，在流行音乐演唱中，感情是表达歌曲的重要组成部分，而咬字则是表达感情的关键，用话语来表达流行歌曲的中心思想，与其他艺术的表达方式不同，声乐艺术的表达方式对字的要求更严谨。流行歌曲既能用歌唱表达感情，又能唱出文字，文字与声音相互结合，从而更形象地表达出人的情感，流行音乐演唱中字的表达直接影响情地表达。

1中国流行音乐与咬字

1.1华语流行歌曲

华语流行音乐因它细腻的歌词，优美的旋律更加贴近人们的心声而广为传唱，更因为它的演唱方式多种多样，不讲求特定的方式从而在中华大地上枝繁叶茂，华语流行音乐有着独特的主张及品质，是一种个性的美，它在艺术领域具有一定的魅力和价值的审美观。流行音乐传入中国是对中国传统音乐思维上的一种颠覆性改变和非常深刻的影响，它更是间接地改变了人们的生活方式、思考方式及道德观念，它使中国的音乐方向及格发生了巨大的改变，流行歌曲的影响是更贴合人们的情感及心理上产生的，从音乐的旋律，歌词和歌唱者的演唱技术三方面出发，相互融合才能做到广为传唱的作品。改革开放后的`流行音乐更是多了张扬与个性，中国传统文化讲究的是一板一眼，所有东西都要循规蹈矩的进行，而流行音乐的出现打破了这一陈规，大众娱乐是流行音乐的标志，突破自我不断创新是华语流行音乐的特点。

1.2流行歌曲咬字

自古以来人们对歌词语言的联系从来都是极为重视的，中国语言更是对口齿发音有着严苛的要求，在中国有很多的声乐家、教育家及专业的科研人员对演唱中歌词的咬字吐字进行了深入的研究，作为声乐演唱中重要的基础部分，语言的准确运用掌握跟旋律的完美配合才能给观众创造出丰富深刻的印象，声乐中的技巧有很多，而咬字吐字的准确性则是音乐演唱的主线。在我国，马先生曾出版过《四十年合唱训练》中，清楚的论述了“清楚的发音及口齿，可以改进音质”“，通过良好的咬字吐字，坏的声音习惯可以克服，好的声音习惯可以建立”，在一段音乐的演唱中，情感表达的基础就是读字，唱歌的必备基础就是字音准确、清晰，演唱者在面对一份包含情感的作品时，如果不掌握好语言技巧那么就无法准确地表达，更谈不上打动人心。歌唱者如果连歌词都让大家听不清楚，那就不能表达情感，打动观众。

2流行歌曲《也许明天》分析

2.1歌词咬字分析

《也许明天》这部作品是张惠妹的一张音乐专辑，也许明天的歌词大气磅礴，也许明天这首歌可以代表了整张专辑的所有，作家的所有想法在这首歌里通通表现出来，在一个人最孤单的时候，我们总是会向往那些有人陪伴的日子，而现在的孤单感受反而让人产生了强烈的心理落差。Martin所写的曲子，将蓝调与灵魂的元素放在里头，让这首歌听起来悲伤感倍增，一针见血地写出了那份追寻明天的感觉。在阿妹的所有歌曲中，这首也许明天一定是其中的代表作之一。海一望无际/看不见终点在哪里/深邃又吸引/我的心第一段开始就“海，一望无际”，演唱过程中“海”是作为一首歌的第一个字出现的，要用虚实结合的方式唱出，而hai由三个字母组成，声母（开头字母）h，字腹（中间字母）a一带而过，字尾i回归，整个字字头清晰，字尾收紧轻轻推出“，一望无际”这几个词的咬字重点在i上，从i开始从i结束，而后几句“深邃又吸引，我的心”则是一n作为结束，i字咬起来会比集中，而n字却使用前鼻音较多，这两个音在中文字母中是比较好咬的。我就在浪里/飘飘荡荡爱有时忽高有时低/推着我向前/每一天同样的“我就在浪里”“，我”字可以一带而过，最后归韵到“里”i上，第二句也是i，第三句第四句归为n上，从这里可以看出，中国流行音乐作品的歌词中，词头词尾相互呼应，段落与段落之间尾字咬字也呼应着，所以词作往往都很押韵，每首歌都会有音的重点，而《也许明天》这部作品的重点音就是i、n，那么我们训练的重点也要逐步地放在这两个音上面。曾经我放纵享受/到最后无处解脱/越心痛就越快乐/越想快乐越寂寞过渡到高潮的过渡段，它的侧重点与开头和结尾是不太一样的，收字主要集中在o上，中国文字讲究归韵，所以歌词大都非常整齐对称。也许明天/没有谁/陪我走过/潮起潮落/也许明天/还有你/陪我开始/直到最后/海一望无际/我在浪里整首曲子的高潮部分，演唱时必须注意咬字的清晰，以n、i、o作为整首曲子的收官咬字，中和了前面的音，咬字相对比较轻松，但咬字不要太死，要推送出来，气于词同时推出来，慢慢地加重力量，把整首歌扬起来。

2.2咬字与气息分析

咬字与气息相互达到非常默契的配合才能够让歌曲富有张力及感染力，也就是说我们要用完全放松打开的方式，我个人比较喜欢人在遇到刺激的状态下而发出的尖叫声，你会发现在尖叫的同时你的身体都在协调用力，腹肌会紧绷，声音富有穿透力。而音乐的演唱也要找到这样的一种感觉，不过就是学会控制气息与咬字相互配合，流行音乐的咬字是在嘴里的，有时候流行音乐的歌词是说出来的，气息送出字，上下贯通，相互协调，气息里融合着字，字里又包含着气息，把字都向前去说，他们之间就像水和鱼，鱼离开了水就活不了，而水没有了鱼就没有生机，气息是基础，而字就是上层的建筑，气沉丹田，字出喷口，就像二胡的弓与弦，拉开工按准弦才会出想要的音，这两样是演唱的基础，之后再对音色，情感，技巧加以画龙点睛的作用，演唱出的歌曲直达人心，声情并茂，从而表达它的情感，这就是咬字与气息的关系。

3结论

在流行演唱中，正确的演唱歌曲就会正确的咬字，声乐咬字中没有之分纯粹的封字音，因为最后一定通过共鸣腔体传出字母，发音和咬字在流行演唱中十分重要，美好动听的音乐是绝对不能缺少清晰的咬字的，它会对歌曲起到关键性的作用，声音的练习更是离不开正确的发音，它完善和帮助了声音共鸣，在这一方面我们必须勤加练习，注重音乐的细节，每一个字母，每一个音符都需要我们都琢磨，去研究，尼雨果曾认为“声音训练过程中，歌唱者的读字是一个很重要的因素，包括一种通过语言形式来发声的技巧，这也是歌唱任何一种语言的歌曲的先决条件。”在没有掌握熟练的语言技巧的时候，想要融入思想感情将会十分的费力，没有变现能力，无法打动人心，这样一首歌曲就失败了，打动不了观众的音乐是十分无用的，我们必须加强这方面，突出音乐与文学相结合的特点。

篇2：流行音乐咬字分析论文

思想老奶奶四十字帖谦虚仓促耳朵

儿童公顷机械埋怨藤蔓香精芬芳

泥泞偌大采茶阴云积极安静个头儿

年轻摆摊儿尊崇老牛迅速翻腾被迫

鲜嫩奶嘴儿蜜蜂宿舍索性指责选手

压强率领森林小孩儿喷射等待尽情

命令民意中间儿聘约增加瑞雪反正

真正大伙儿存在窘迫捷径澄澈赞颂

一下儿紊乱炽热倾情爽朗增加行走

抢救闺女儿分化彩色榴莲拒绝纷争

成色打盹儿腐朽操纵牛腩近景摧残

脸盘儿辅修奖金朋友衬衫迥然狮子

门牌儿拂袖讲经此外应酬年轮纠结

刀把儿挫折花纹责令曾经嘶哑呢喃

新华网北京9月15日电印度尼西亚驻华使馆14日在北京千禧大酒店举办印度尼西亚独立66周年招待会，印尼总统特使迪隆和中国外交部长助理刘振民、驻华外交官等各界嘉宾500多人出席了招待会。

据悉，2010年，中尼官方交往大幅增加，两国双边贸易额达到426亿美元，比2009年增加了50%。与此同时，有7000名印尼留学生在华求学，而前往印尼的中国游客也将于2013年突破1百万人次。

记者从国务院食品安全委员会办公室获悉：为确保食用油质量安全，维护人民群众身体健康，国务院食安办、公安部会同有关部门13日联合召开电视电话会议，在全国部署开展严厉打击地沟油违法犯罪专项行动，依法从重从快惩处违法犯罪分子。

会议要求，各地区、各有关部门认真借鉴前期公安机关侦破地沟油案件的成功经验和做法，针对餐厨废弃物违法排放、收集、加工、销售等各个环节，多管齐下摸排梳理线索，鼓励社会监督举报，坚决取缔非法窝点，追根溯源查清犯罪链条，彻底摧毁地沟油生产销售网络。

新华网消息近日，中国第五批驻苏丹达尔富尔维和部队一级医院与南达尔富尔战区巴基斯坦三级医院，进行了一场代号为“蓝盔卫士”的实战条件下伤员联合救治演练。

这是迄今达尔富尔地区中国维和部队首次与战区最高级别医院联合进行的战地救护演练，共有3个维和出兵国、7个专业的维和分队人员参加。

近段时间以来，达尔富尔维和任务区针对国际维和人员袭击事件日益增多，执行任务风险加大，对各出兵国有效利用和整合战区医疗资源，保障本国维和人员安全的能力提出挑战。

商务部昨天发布的监测数据显示，上周（9月5日至9月11日）重点监测的食用农产品价格小幅上涨。

18种蔬菜平均批发价格比前一周上涨2.6%，其中苦瓜、青椒和西红柿价格涨幅居前，分别为8.3%、7.2%和7%；洋葱、生姜和土豆分别下降3.4%、2.5%和1.5%。肉蛋类价格比前一周小幅上涨。其中，鸡蛋、猪肉、牛肉分别上涨1.1%、0.7%和0.6%。

新华网比勒陀利亚9月14日电（记者邵海军）非洲联盟14日继续呼吁利比亚成立包容性联合政府，并提出具体措施和努力方向。

当日，非盟利比亚问题高级别特设委员会在南非行政首都比勒陀利亚举行会议，商讨利比亚局势。会议由南非总统祖马主持，非盟委员会主席让·平、刚果（布）总统恩格索、乌干达总统穆塞韦尼以及马里和毛里塔尼亚政府代表参加会议。在经过近7个小时的闭门磋商之后，会议最终形成联合公报。

新华网北京9月15日专电（记者齐中熙）记者从15日召开的中国（北京）国际乳制品交易会上获悉，2008年以来，中国“洋奶粉”进口量激增。据统计，今年上半年的奶粉进口量已超过2009年全年总量，我国已经成为世界最大奶粉市场。

据中国食品土畜进出口商会有关负责人介绍，2008年以来，国内市场对“洋奶粉”的需求急剧膨胀。2008年，中国奶粉进口量为14万吨，2009年激增到31万吨，同比增长121%；2010年增长至48万吨，增长55%。2011年继续保持旺盛的增长态势，上半年奶粉进口量已超过2009年全年总量。

新华网曼谷９月１５日电（记者黎藜）泰国文官委员会１５日在曼谷举办“中泰一家亲”中国文化体验活动，百余名文官委员会的中文学员学剪纸、品美食、练书法，共同体验中国文化。

文官委员会是泰国选拔、考核、培训国家公务员及为公务员定职称级别的机构。在国家汉办驻泰代表处的支持下，文官委员会已开设汉语培训两年，收获颇丰。

泰国文官委员会顾问周庆锦说，随着中国经济的发展，汉语日益成为一门国际性的语言。泰国文官委员会组织公务员学习汉语，是适应时代的需求，也是培养公务员国际视野，提高公务员综合素质的需要。他还鼓励学员们努力学习汉语和中国文化，为中泰友谊作出积极贡献。

新华网布鲁塞尔9月15日电（记者崇大海）欧盟统计局１５日公布的数据显示，今年８月份，欧元区按年率计算的通货膨胀率为2.5％，与７月份持平。

数据显示，8月份欧元区交通运输价格上涨5.6%，住房价格上涨4.9%，烟酒价格上涨

3.1%，但服装和通用费用分别下降2.8%和1.8%。

8月，欧盟27国按年率计算的通货膨胀率为2.9%，也与前一月持平。

在欧盟成员国中，8月份通胀率最低的国家为爱尔兰，其通胀率为1.0%；最高的国家为爱沙尼亚，其通胀率为5.6%。

新华社北京9月15日电全国老干部工作先进集体和先进工作者表彰大会１５日在北京召开。中共中央政治局常委、中央书记处书记、国家副主席习近平出席会议并讲话。他强调，广大老干部在中国革命、建设、改革各个历史时期都作出了巨大的历史性贡献，是建立新中国、建设中国特色社会主义事业的功臣。尊重老干部就是尊重党的光荣历史，爱护老干部就是爱护党的宝贵财富，学习老干部就是学习党的优良传统和作风，重视发挥老干部作用就是重视党的重要政治资源。

新华网大连9月15日电（记者华晔迪、杨光）近日发生在法国的核电站附属设施爆炸事故令核能的开发和利用再度成为人们关注的焦点。国务院参事、中国可再生能源学会理事长石定寰15日在大连说，日本福岛核泄漏事故对中国的核能发展造成很大打击，但未来中国不会停止对核能的开发和利用，还会坚定不移地积极慎重发展核能。

石定寰是在2011年夏季达沃斯论坛一场主题为“企业如何应对一个资源匮乏的世界”的分论坛上做上述表示的。

新华网莫斯科9月15日电（记者张金海 田帆）正在俄罗斯进行正式友好访问的中国全国人大常委会委员长吴邦国当地时间１５日上午与俄国家杜马主席格雷兹洛夫举行会谈，并共同出席中国全国人大与俄国家杜马合作委员会第五次会议。

格雷兹洛夫首先欢迎吴委员长再次访俄，认为此访不仅是俄中议会交往中的大事，也是两国高层交往密切的重要体现，必将对俄中关系长远发展产生重要影响。

新华网北京9月15日电（记者齐中熙）记者15日从铁道部获悉，为进一步提高铁路客运服务质量，铁路部门推出下调退票费、实行动车网络售票、统一铁路客服电话等三项便民利民新举措。

自9月25日起，旅客火车票退票费标准下调。新的退票费规定：开车前，退票费由原来按每张车票面额的20%计收下调为按5%计收。退票费最低按2元计收。

9月底前，全国动车组列车将分步实行互联网售票。其中，郑西高铁、武广高铁动车组列车9月20日起实行；广深、沪宁、沪杭、广珠、海南东环、成灌线动车组列车9月22日起实行；其余动车组列车9月30日起实行。

4名香港游客12日在甘肃敦煌旅游发生交通意外，一人遇难，3人受伤。记者15日从敦煌市旅游局获悉，目前，包括敦煌司机在内的4名伤者正在当地医院接受治疗，病情稳定，遇难者的两位兄长正在敦煌处理后事，遗体是否运回香港还未确定。

来敦煌旅游的4名香港游客系两男两女，其中有一对是夫妇。意外发生于12日。当天下午，4名香港游客在敦煌包车旅游，车行至玉门关附近的公路时发生意外侧翻，其中一名38岁的男性游客当场遇难，车上一对夫妇、一名女士及司机均受伤。

新华网北京9月14日电 铁道部消息，9月9日至12日中秋小长假期间，全国铁路发送旅客2336.3万人次，日均发送584.1万人次，同比增长19.3%，创历史新高。

其中，9月10日是客流高峰日，全国铁路发送旅客668.1万人次，比去年中秋节运输高峰日增加135.4万人次，增长25.4%；当天发送直通旅客188.1万人次，比去年中秋节运输高峰日增长22.6%。

新华网的黎波里９月１５日电（报道员拉马丹）法国总统萨科齐与英国首相卡梅伦１５日抵达利比亚首都的黎波里进行访问。

萨科齐与卡梅伦当天抵达位于的黎波里东部的国际机场，利比亚“全国过渡委员会”主席贾利勒等前往机场迎接。

据悉，萨科齐与卡梅伦在机场稍作休息后，将前往位于的黎波里市中心的“库伦提亚”宾馆与贾利勒举行会谈。会谈结束后，萨科齐与卡梅伦将举行联合记者招待会。

篇3：论声乐中流行演唱的吐字咬字

歌唱是一种特殊的表达方式,演唱者们通过带有旋律的语言来表达特定的思想感情。在流行演唱中,部分歌手在咬字和吐字上存在一些问题,概括而言,主要包括以下四种情况:

(一)字头不够准确。演唱者如果不能够很好地连接字腹的话,那么字头的力量就不会显得饱满,而字头的着力点也不会那么精准,这种情况都会导致演唱者在发声时字音比较含混,不够清晰。

(二)字尾不够清楚。字尾不够清楚会在一定程度上对歌曲的准确表达以及字音的连续性和完整性造成一定的影响。

(三)声调不够正确。声调不够正确会在一定程度上使得字的意思产生相应的变化,这样一来就会直接影响歌曲一部分思想感情的表达。

(四)受方言发音影响。演唱者在演唱流行歌曲的时候,有时也会受地方性方言发音的影响,并导致一系列音准问题的出现,这也会影响歌曲的意思,以至于不能够更好地表达歌曲的意义。

二、咬字和吐字在流行演唱中的相关技巧

在歌唱过程中,咬字发音包括三个基本阶段,即:出声(咬清字头)、引腹(引长字腹)、归韵(收清字尾)。以下将针对这三个基本阶段,对流行演唱中的咬字和吐字技巧进行详细的分析:

(一)咬清字头。所谓的字头,说的就是字的起音部分,发音的着力点主要是在嘴唇、牙齿、舌头、喉咙等发音器官处。

在咬字头的时候要注意以下三点:

首先,应注意发音方法,保持发音的准确性,并且要注意主要发音器官的部位。其次,出声值要尽可能地保持短暂,在字头发出之后不要随意的拖长,也不要停顿,而是要快速地过渡到字腹的部分。最后,演唱者要把握和控制出声的力度和气息,出声的力度要适当,气息的力度与平常相比要稍微大一些,出声的时候不能把字读得含混不清。

(二)引长字腹。在歌唱中,字腹部分可以说是发音的基础部分。与此同时,字腹部分也是歌唱中音色变化的基础部分。字腹与发声环节的联系是最为紧密的,因此也是流行演唱的一个关键性因素。

在吐字腹的时候应该注意以下两个方面:

首先,演唱者要调整呼吸,保证气息在演唱时得到有效的控制。演唱者要根据字腹的时值、音调和声音等一系列相关因素,有控制地进行呼吸,以达到呼吸的均匀和平稳。

其次,演唱者要确保喉咙打开的稳定性,在引长字腹的时候,不仅要有稳定的气息作为支持,而且还要放松下巴等相应的肌肉,从而比较自然轻松地打开喉咙。

(三)收清字尾。在现代演唱中,字音的收尾主要分为以下三大类:

一是无字尾字音的相关性收尾。把握这类字音的相关性收尾需要注意的是,不管时值和音量有怎样的变化,演唱者的口型都要保持不变。

二是韵母尾字音的相关性收尾。这一类字音的收尾是从比较响的字腹过渡到比较弱的字尾上来进行收音的,这一类字音的收尾应注意的是要保证字音的清晰程度。

三是声母尾字音的相关性收尾。在这一类字音的收尾中,演唱者会随着余音把气息一起收到鼻腔当中。值得注意的是要正确分辨鼻音的特点,把前鼻音和后鼻音区分清楚,不可以混淆,从而避免造成一些不必要的改变,只有这样才会达到准确的发音效果。

三、结语

篇4：浅析流行音乐如何咬字

关键词：中国流行音乐；中文歌词咬字；《也许明天》歌词；咬字与气息

流行声乐演唱是情感表达的艺术，在流行音乐演唱中，感情是表达歌曲的重要组成部分，而咬字则是表达感情的关键，用话语来表达流行歌曲的中心思想，与其他艺术的表达方式不同，声乐艺术的表达方式对字的要求更严谨。流行歌曲既能用歌唱表达感情，又能唱出文字，文字与声音相互结合，从而更形象地表达出人的情感，流行音乐演唱中字的表达直接影响情地表达。

1 中国流行音乐与咬字

1.1 华语流行歌曲

华语流行音乐因它细腻的歌词，优美的旋律更加贴近人们的心声而广为传唱，更因为它的演唱方式多种多样，不讲求特定的方式从而在中华大地上枝繁叶茂，华语流行音乐有着独特的主张及品质，是一种个性的美，它在艺术领域具有一定的魅力和价值的审美观。流行音乐传入中国是对中国传统音乐思维上的一种颠覆性改变和非常深刻的影响，它更是间接地改变了人们的生活方式、思考方式及道德观念，它使中国的音乐方向及格发生了巨大的改变，流行歌曲的影响是更贴合人们的情感及心理上产生的，从音乐的旋律，歌词和歌唱者的演唱技术三方面出发，相互融合才能做到广为传唱的作品。改革开放后的流行音乐更是多了张扬与个性，中国传统文化讲究的是一板一眼，所有东西都要循规蹈矩的进行，而流行音乐的出现打破了这一陈规，大众娱乐是流行音乐的标志，突破自我不断创新是华语流行音乐的特点。

1.2 流行歌曲咬字

自古以来人们对歌词语言的联系从来都是极为重视的，中国语言更是对口齿发音有着严苛的要求，在中国有很多的声乐家、教育家及专业的科研人员对演唱中歌词的咬字吐字进行了深入的研究，作为声乐演唱中重要的基础部分，语言的准确运用掌握跟旋律的完美配合才能给观众创造出丰富深刻的印象，声乐中的技巧有很多，而咬字吐字的准确性则是音乐演唱的主线。在我国，马先生曾出版过《四十年合唱训练》中，清楚的论述了“清楚的发音及口齿，可以改进音质”，“通过良好的咬字吐字，坏的声音习惯可以克服，好的声音习惯可以建立”，在一段音乐的演唱中，情感表达的基础就是读字，唱歌的必备基础就是字音准确、清晰，演唱者在面对一份包含情感的作品时，如果不掌握好语言技巧那么就无法准确地表达，更谈不上打动人心。歌唱者如果连歌词都让大家听不清楚，那就不能表达情感，打动观众。

2 流行歌曲《也许明天》分析

2.1 歌词咬字分析

《也许明天》这部作品是张惠妹的一张音乐专辑，也许明天的歌词大气磅礴，也许明天这首歌可以代表了整张专辑的所有，作家的所有想法在这首歌里通通表现出来，在一个人最孤单的时候，我们总是会向往那些有人陪伴的日子，而现在的孤单感受反而让人产生了强烈的心理落差。Martin所写的曲子，将蓝调与灵魂的元素放在里头，让这首歌听起来悲伤感倍增，一针见血地写出了那份追寻明天的感觉。在阿妹的所有歌曲中，这首也许明天一定是其中的代表作之一。

海一望无际/看不见终点在哪里/深邃又吸引/我的心

第一段开始就“海，一望无际”，演唱过程中“海”是作为一首歌的第一个字出现的，要用虚实结合的方式唱出，而h a i由三个字母组成，声母（开头字母）h，字腹（中间字母）a一带而过，字尾i回归，整个字字头清晰，字尾收紧轻轻推出，“一望无际”这几个词的咬字重点在i上，从i开始从i结束，而后几句“深邃又吸引，我的心”则是一n作为结束，i字咬起来会比集中，而n字却使用前鼻音较多，这两个音在中文字母中是比较好咬的。

我就在浪里/飘飘荡荡爱有时忽高有时低/推着我向前/每一天

同样的“我就在浪里”，“我”字可以一带而过，最后归韵到“里”i上，第二句也是i，第三句第四句归为n上，从这里可以看出，中国流行音乐作品的歌词中，词头词尾相互呼应，段落与段落之间尾字咬字也呼应着，所以词作往往都很押韵，每首歌都会有音的重点，而《也许明天》这部作品的重点音就是i、n，那么我们训练的重点也要逐步地放在这两个音上面。

曾经我放纵享受/到最后无处解脱/越心痛就越快乐/越想快乐越寂寞

过渡到高潮的过渡段，它的侧重点与开头和结尾是不太一样的，收字主要集中在o上，中国文字讲究归韵，所以歌词大都非常整齐对称。

也许明天/没有谁/陪我走过/潮起潮落/也许明天/还有你/陪我开始/直到最后/海一望无际/我在浪里

整首曲子的高潮部分，演唱时必须注意咬字的清晰，以n、i、o作为整首曲子的收官咬字，中和了前面的音，咬字相对比较轻松，但咬字不要太死，要推送出来，气于词同时推出来，慢慢地加重力量，把整首歌扬起来。

2.2 咬字与气息分析

咬字与气息相互达到非常默契的配合才能够让歌曲富有张力及感染力，也就是说我们要用完全放松打开的方式，我个人比较喜欢人在遇到刺激的状态下而发出的尖叫声，你会发现在尖叫的同时你的身体都在协调用力，腹肌会紧绷，声音富有穿透力。而音乐的演唱也要找到这样的一种感觉，不过就是学会控制气息与咬字相互配合，流行音乐的咬字是在嘴里的，有时候流行音乐的歌词是说出来的，气息送出字，上下贯通，相互协调，气息里融合着字，字里又包含着气息，把字都向前去说，他们之间就像水和鱼，鱼离开了水就活不了，而水没有了鱼就没有生机，气息是基础，而字就是上层的建筑，气沉丹田，字出喷口，就像二胡的弓与弦，拉开工按准弦才会出想要的音，这两样是演唱的基础，之后再对音色，情感，技巧加以画龙点睛的作用，演唱出的歌曲直达人心，声情并茂，从而表达它的情感，这就是咬字与气息的关系。

3 结论

在流行演唱中，正确的演唱歌曲就会正确的咬字，声乐咬字中没有之分纯粹的封字音，因为最后一定通过共鸣腔体传出字母，发音和咬字在流行演唱中十分重要，美好动听的音乐是绝对不能缺少清晰的咬字的，它会对歌曲起到关键性的作用，声音的练习更是离不开正确的发音，它完善和帮助了声音共鸣，在这一方面我们必须勤加练习，注重音乐的细节，每一个字母，每一个音符都需要我们都琢磨，去研究，尼·雨果曾认为“声音训练过程中，歌唱者的读字是一个很重要的因素，包括一种通过语言形式来发声的技巧，这也是歌唱任何一种语言的歌曲的先决条件。”在没有掌握熟练的语言技巧的时候，想要融入思想感情将会十分的费力，没有变现能力，无法打动人心，这样一首歌曲就失败了，打动不了观众的音乐是十分无用的，我们必须加强这方面，突出音乐与文学相结合的特点。

篇5：浅谈歌唱中的咬字吐字

摘要

音乐是一系列的按一定规律以表达客观情景和人类内心体验、感受为目的的先后或同时奏出的乐音的组合。音乐的产生来自人的心态、情感，而音乐的演奏又可使人按照自己的文化背景和生活经验、感受和想象，引发某种心态和情感。音乐的演奏需要工具，这种特有的工具就是乐器，从原始形态最自然的乐器、树叶(卷起用唇吹)、石磐、口弦琴、丝弦、竹管，到管风琴、钢琴、提琴、小号和现代的电子琴等。

歌唱是所有声乐艺术体裁中唯一带有语言的种类，语言是歌唱的基础，两者相互联系，相互依存。听觉是歌唱的第一步，是最简单的认识形式，也是歌唱者必须要着重训练的音乐基础。掌握歌唱中语言的相关知识是演唱者必须的基本功。本文分四个部分简要的阐述了歌唱中咬字方面产生的相关问题，首先第一部分会介绍到咬字在演唱中所占的重要分量，紧接着第二章会向大家阐述歌唱中容易出现的问题。第三部分简明的解释为什么会有这些问题的原因，最后一部分是结合实际来解决演唱中出现的问题。这篇论文旨在提高大家对演唱中咬字重要性的认识，或许会对大家的学习过程有一定的帮助。完成论文的过程也是提高自我修养的一部分，笔者认为提高咬字技巧对于提高美声唱法的水平有着重要作用。

关键词：咬字，吐字，训练技巧

第一章咬字、吐字在歌唱中的重要性

一、咬、吐字定义

咬字，是指字头正确、清晰的发音。就是依据想要发字音的情况，把所有的发音器官都调整到正确的发音位置。使之形成一个适合的力度，然后能将字头和字尾的音可以清晰准确地发出来。而吐字则是需要在气息的支撑下，依据字音的情况，调整好发音的器官和气息的强弱，准确地把握字头和字尾的音段轻重和长短，将字音清晰地发出来。中国的声乐讲究“字正腔圆”西方则是强调母音和子音要清晰准确，将发的字音顺畅连续的发出来。因为在唱歌的时候，吐字发音是很重要的环节，吐字和咬字学习声乐的人是很重要的。清代许大椿的《乐府传声》中说:

“喉、舌、齿、牙、唇谓之五音。此审字之法也。歌唱中，内容的揭示、情感的抒发、技巧的运用、声音的掌握，也无一不落实在语言的吐字、发音之土，并通过不同的字音来体现。刚刚说的“五音”，实际上是现代汉语拼音中的声母部分，共有

个。即:唇音

b、p、m、f;

齿音

zh、ch、sh、r、z、c、s;

舌音

d、t、n、l;

牙音

j、q、x;

喉音

g、k、h。声母就是我们常说的字头。体现在歌唱时就是要发好声母，咬准字头。同时，由于歌唱作品所包含的思想内容和情感、意境，以及歌唱时所运用的表现方法有所不同，便形成了不同特点的咬字、吐字和收音方法。这些不同特点的咬字、吐字方法在歌唱表现中发挥着重要的作用。

1.硬咬

硬咬，主要指字音的字头要吐发得坚定、有力，使发出的字音声音刚劲并富有弹性。字头的吐字、发音时，口、舌、唇等吐字器官应保持适当的紧张度，口腔状态应适度缩小，以形成对气息的阻碍和控制状态，使字头的吐发具有一定的爆发力，发出的字音力度较强。

发音时要果断、快捷，以确保字音的力度和声音的刚劲、有力。由于硬咬所发出的字音声音刚劲、有力，并富于坚定、刚毅的声音特点，因此,字音硬咬的发音方法和效果适合表现强烈、激愤的感情风格。

2.软咬

软咬的吐字方法，是歌唱时的咬字、吐字要轻柔，字音之间的转换和衔接要圆润、柔和，歌唱声音要连贯、舒展。晈字时，声音的阻气力度要较小，发音时，字音柔和、连贯，声音线条细腻、婉转。发音时，口、舌、唇等吐字器官比较放松、舒展，喉部及声带和气息的矛盾较缓和，因而，气息的控制也比较柔韧。适合表现含蓄、深情、感情比较细腻的抒情歌曲。

3.硬收

硬收，就是要求在收音时要准确、果断、有力，把字音的归韵、收音骤然结束在强音上，产生果断、刚毅的吐宇，发音效果。硬收的吐字、发音方法和效果适合表现激昂、坚定的感情风格。

4.软收

软收，要求字音的归韵、收音要准确、轻柔,声音共鸣集中、柔和，字音清晰、舒展。软收的吐字、发音方法和效果适合表现深情、细腻的抒情歌曲。

在具体的演唱中，由于声乐作品的思想感情比较丰富，一种咬字、吐字和收音方法不可能贯穿于整个声乐作品的始终。根据声乐作品思想感情的发展与变化，必然要求歌唱的咬字、吐字和收音方法随之变化，以更准确、更深刻、更形象地表达作品内涵。这样就会产生咬字、吐字和收音方法的交替运用，形成如下多种类型的咬字、吐字和收音方法。

二、咬、吐字的重要性

声乐艺术是通过声音和语言(歌词)来表达思想感情的。一个歌唱者，即使能够很好地掌握歌唱发声技巧，但由于咬、吐字不清就不能很好地表达歌曲内容，也就难以与听众进行感情交流，更谈不上去打动听众的心，这样的歌唱也就失去了意义。所以，声乐艺术的基本功训练除发音系统的训练外，还包括咬、吐字系统的训练，这是一项非常重要的训练内容。

在中国传统的歌唱教学中,历来都十分重视咬字吐字的问题。如明代沈宠绥在《度曲须知》中就曾对咬字与吐字做过深刻阐述,那么,从古至今大家为何如此重视歌唱中的咬字与吐字呢?

首先、歌唱教学的迫切要求。语音是构成歌唱艺术的重要组成部分,语言的表现形式是借助字音来表达的。它是由发音器官发出的有一定意义的音。如果在歌唱中,歌唱者不能使用正确的发声方法,不能做到咬字准确.吐字清晰、就不能达到一定的艺术效果。其次,歌曲的艺术形象鲜明的要求,为了更好地表现歌曲的形象意境而将某些形象的动词在咬字中作重点处理,以增强歌曲的艺术效果,使形象更加鲜明。如歌曲《万里春色满家园》中的“我走,我走,不犹豫,不悲叹”,将形象性动词作重点处理,咬得铿锵有力,才能充分体现歌曲的思想感情,以及高度的艺术形象。

再次,汉语语言特点的需要分析前人的解释,我们可以看到,前人关于咬字吐字的理论都是建立在对汉语语音进行分析的基础上。说明汉语有他不同于其他语言的特点。汉语发音的自然单位是音,每一个单字就是一个音节。我们仔细分析,就会发现每个音节是由一个或几个音素组成。音素是语音分析的最小单位,是音节的组成部分。如“跳”字是由“t、i、a、o”四个音素结合而成。但音素并不等于字母。在《汉语拼音方案》中,有的一个音素就用两个字母作符号、如zh、ch、sh、er。音素分元音(又叫母音)和辅音(又叫子音)两大类,在汉语拼音中称为韵母和声母再加声调的升降及隔音符号。因此,歌唱教学中要处理语言的问题。首先必须解决好咬字与吐字问题。

第二章

咬字和吐字的具体训练方法

普通话基本功不错，如果不懂吐字归音，不懂科学的用声，不懂语言的表达技巧，语言表达水平，尤其是语言艺术水平要想达到满意的程度，理想的境界，也是很难的。

一、字头要唱得短、轻、准

汉字的发音，大多是以辅音开头的，字头就是指发音的开头部分，我们常说的“五音”：唇、舌、牙、齿、喉。这五大类的发音时，用力部位要分明，出口不能含糊。唇音字用力部位在唇上，上下嘴唇喷口应有力清晰。舌音着力在舌尖，牙音字用力部位在牙，齿音字用力部位在上下齿间，喉音字用力部位在喉。我们应充分运用“咬”字的技巧，来加强歌曲的感染力。

二、引长字腹

字腹（韵母）是字在歌唱发音中的引长部分，它占时值较长，歌唱时响度最大，是字的主体部分，与发声的关系最密切，它需要引长，也能够引长。它对歌唱的好坏起着关键性的作用，引长部分按照字腹中不同的韵母的口形要求，分为“齐，开，撮，合”四类，我们称“四呼”。

开口呼：a，o，e发音时要求口腔打开。

齐齿呼：ī或以ī为开头的韵母，发音时口呈扁平形，气息通过上下齿之间的空隙流出，用力在齿。

撮口呼：ü或以ü为开头的韵母，发音时上下唇微向前，用力在唇。

合口呼：u可以u为开头的韵母，发音时上下唇收拢呈圆形。

“四呼”在引长字腹时运用，口形决不能随曲调的变化而变化，应始终保持不变。歌唱中声音是否圆润、连贯主要取决于吐字发音的准确、连贯与流畅。

三、字尾收音要分明

字尾是指字的结尾部分。在歌唱发声中，凡是有字尾的字，都应把尾音收住，才算唱完整这个字，否则只算唱了半个字。单韵母的字是没有字尾的，不需要收音，只要元音发音完整不走形。复韵母的字，应很好地注意收音。如： 收ai，ei，uai，uei的韵尾时，应收i音。嘴角微向两边咧开。收ao，ou，iao，iou的韵尾时，应收u音，双唇应向前微撮。收n为字尾的音时，软腭下降，舌尖抵上齿龈，阻住口腔通路，放气流穿鼻而过，收向前的n音。收ng为字尾的音时，软腭下降，舌根上升贴住软腭，阻住口腔通路，使气流穿鼻而过。字尾收音时，要收得自然，要收得短、准、轻。且收尾的部位要准确，响度要适中，时值要做到收音即停。国我国的语言文字繁多，变化万千，收尾的部位也各不一样。在我国的传统演唱中，将汉语语音的韵尾归纳为十三个韵脚，也就是我们常在诗歌中遇到的押韵的意思，我们称它为“十三辙”。

第三章

结论

声乐演唱中一个非常重要的因素就是语言,同时也是歌唱的基础,演唱者只有充分掌握了语言的规律和特点,特别是对咬字吐字的深入钻研,才能更好的演唱出音乐作品。歌唱中的咬字是必须要注意的问题,而且是重中之重。但除了歌唱者保证准确、优美、动听的声音外,还有一个重要的要求,就是将歌曲中的歌词正确而清晰地传达给听众,使听众能听清、听懂。歌唱中的咬字是必须要注意的问题,而且是重中之重。但除了歌唱者保证准确、优美、动听的声音外,还有一个重要的要求,就是将歌曲中的歌词正确而清晰地传达给听众,使听众能听清、听懂。

如果有人对说话说得模糊不清，相信你都会不想继续听下去。说话和唱歌虽然有种种不同之处，这两种词语表达手段也有一些相同的地方。运用这些共同点在声乐教学中是会有一定帮助的。声乐艺术是文学语言和音乐语言有机结合的艺术。文学语言——作为声乐艺术的重要构成部分，是借助字音来表达的。

篇6：声乐教学中的咬字与吐字的论文

摘要：声乐是由音乐和语言相互结合的，而语言就像我们平时说话咬字时一样，要说的清楚每一个字。语言咬字在声乐中也很重要，同时是学习声乐中的基础，作为一个声乐学习者，不仅要学习语言的规律，还要搞懂咬字、吐字的概念，解决好你在歌唱中的咬字、吐字、节拍、气息等问题，如果能够做到以上几点便会对表演者的演唱水平会起到不可否认的重要作用。本文以《多情的土地》为例，简要介绍《多情的土地》的曲作者施光南及《多情的土地》的背景。希望通过这个介绍使更多的人了解施光南和他的作品《多情的土地》，其次主要从我本人是如何演演唱该歌曲做具体的解剖，为歌者演唱此曲提供一定的参考价值。

关键词：《多情的土地》；咬字；吐字

一《多情的土地》背景

1982年，国内出现出国热潮，在大部分人看不到中国的发展趋势从而选择了到国外去发展，任志平的家人也曾多次劝其出国深造，而任志平却依旧觉得只有在祖国的怀抱里的时候才会跟在家里一样，这样才能够让他觉得有亲切感，于是他决定留在国内[1]。任志平他坚信中国以后肯定会越来越好，于是拿起笔来记录下了这首赞扬祖国山河锦绣《多情的土地》这首歌曲。在写完稿子后任志平直接把歌词寄给了施光南，不久，经过施光南谱曲之后的《多情的土地》在众多歌曲中一举得奖，后经杨洪基、廖昌永、佟铁鑫、关牧村等诸多歌唱家传唱至今[2]，该歌曲现已经成为专业声乐教学中的经典之作。

二咬字、吐字的概述

咬字、吐字是指平时演唱歌曲、说话、朗诵中，准而正确运用口腔中的发生器官，将字的声母和韵母清晰准确地读出。“咬字”是我们学习声乐艺术中一门重要的环节，也是非常基础的一课，所以我们要锻炼好我们的唇、齿、舌，使他们能够在歌曲演唱中灵活运用、能够将每个字头、字尾很清晰地读出，从而形成一个完整的字音，到达“近听不刺耳，远听不含糊”的境界[3]。当然世界上有那么多的国家，那么多的民族，他们的语言千姿百态，例如：汉语、意大利语、俄语、德语、英语、俄语等，这些语言都是在我们学习声乐作品中比较常见的语言。但是你不管用哪种语言去演唱声乐作品，都要用非常清晰的咬字去完成。歌唱中的“咬字”指的是字头，也等于普通话里的声母，外语中的子音，演唱者要清晰的分辨发音部位与发音方法，方能把字咬准。歌唱中的“吐字”是指字腹也就是等于韵母，演唱者根据不同的字把韵母以不一样的嘴型给以吐准。歌唱中语言艺术的表现力大大超出一般朗诵的表现力，是唇齿之间跳出的音符，越发要精雕细琢和用心体会；更要很好的把握好字的布局，方能展现出清楚、流畅的音之美。

三《多情的土地》的咬字、吐字的把握

（一）歌曲中的咬字、吐字由于每一首歌曲都有它想要表达的的感情，那么我们在歌唱的时候，我们的语气也要作出相对的改变以达到很好的表达歌曲，咬字吐字也要相应的调整一下它的轻重，因为咬字的轻重也会影响唱出来的那个情绪，咬字轻一点，咬字重一点，那个情绪的表达也是会很明显的听出来的，这一点我们要准确把握好。咬字与吐字在《多情的土地》这首歌曲里的作用我觉得是很重要的.[4]，由于这首歌曲比较多闭口音。比如歌曲开头的第一个字“我”，我们要在演唱的时候打开你的腔体，用开口音的感觉唱闭口音，当然我们要知道这个字怎么读、怎么拼这个字，不能含糊不清。同样的情况在该曲中还有“我拥抱村口的百岁杨槐”中的“拥”、“抱”、“口”、“槐”，“放佛拥抱妈妈的深情”中的“仿”、“佛”等字，还有“我深深的爱着你”中的“深”、“着”字。我们在充沛打开腔体唱歌时，要有足够的气息去支撑着腔体从而肯定咬字吐字的清楚、流畅，而不会导致让听众听觉模糊，不会破坏作品的意思，只要你严格要求自己做好这些，为完成一次精彩的演唱和提升自己的演唱水平、处理歌曲的情感能力都起着非常大的作用。下面我为大家提供谱例让大家清晰明白一些：（二）咬字、吐字与气息的配合在唱《多情的土地》的时候，要依据歌曲表达的情感有意识地对句中的语气作出不同变化，不仅仅要带着对祖国故土的热爱，还要表达出那种依依不舍的感觉，像芭蕾舞者跳舞时那优美轻快的起步舞姿一样。每位声乐表演者都要用心去感受这种感觉，用脉脉深情而又流畅自如的歌声，把对故国、对家乡满腔的热爱之情唱出来，在这些方面你可能就会意识到气息对演唱的作用了。例如，在第一句“我深深地爱着你......”中，一开口就要投入到角色的情绪当中，以情带声、以声动情、情景结合。那你的吐字、咬字、气息方面的基本必须要扎实，要能够到清晰、准确[5]。在弱拍上由中弱的声音引出“我深深地爱着你......”,但是演唱声音也不能虚，要饱满、含情脉脉，那么你就必须要有充沛的气息去支持才可以做到这样。由于歌词的意思是想要表达一种离开家乡的时候那种眷恋不舍的感觉，所以在头一句开口时就要唱得很内在、含蓄，声音不可以太过于大，声音整体要由内往外送的输送，在流畅的气息的支持下，喉头与声带都要处于一种极其放松的状态，并且要充分运用口咽腔的共鸣，让声音伴着情感自然而然由里到外的流露并且抒发出来。在“怎能离”、“这河汊”、“层层金”等大量出现了三连音的地方，以及紧接着带装饰音的切分节拍，都要求准确的把握好每个节奏[6-7]，并且可以在力度与气息上对这几个字的字头进行稍微的夸大，但是声音出来不能让人听起来是“硬梆梆”的，应该好像诗人抒发感情的感觉，这样会大大增加旋律美和波动感，这样才能更精准地表达出作曲家的想表达出来的感觉。

四结语

要把《多情的土地》这首歌唱好，你首次就应该要清楚的了解到这首歌它是谁作的曲、谁填的词，然后你就要去了解作者当时的时代背景，他们写这个作品的时候的那种心境，是怀着什么样的感觉去写的，那么在你演唱的时候你就要把作者的那种心情与意境表达出来。这样才能与大家产生共鸣，其次你可以借助一下网络资料或者其他演唱者的视频作为学习，看看别人演唱这部作品时怀着什么样的感情去演唱的，别人在咬字、吐字、气息等等方面的处理，也可以取长补短，其中咬字、吐字方面很重要，你把字清楚、明确的表达出来，观众才能体会到你的词中之情。总之无论怎么样去演唱都离不开歌曲的意境，充分发挥自己的想象去理解歌词的意思，仔细解读词的意境，这样对一个演唱者来说起着自我锻炼、提升的重要作用，才可以在以后的演唱中更好的把握歌曲。

参考文献

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[4]叶德敏.语言、情感对歌唱艺术表现的作用[J].星海音乐学院学报,,(04):107-108.

[5]杨艾荃.谈歌唱语言的清晰度[J].美与时代,2003(6):52-53.

[6]常建博.浅谈歌唱中的咬字和吐字[J].大众文艺:理论,2009,(17):13-14.

篇7：流行音乐咬字分析论文

一、汉语普通话的基本音韵特点

1. 单音节式的基本构成

声乐语言艺术以汉字语音为基础。在中国传统音韵学的研究中, 汉字语音通常是由单一的一个音节来构成, 这明显区别与印欧语言体系中的多音节特征。在古汉语声乐歌曲的演唱中, 由于普遍的一对一式音值组合, 这种音节的单一性结构特征体现得更加明显。正是由于这一特性, 人们往往又称汉语为“单音节语”。

2. 三要素式的音节结构

在汉语普通话的音节结构中, 声母、韵母及声调都是其构成的重要组成因素。声乐语言艺术是通过集合声母、韵母、声调三种要素于一体, 并充分发挥各种要素的本质特征来展现的, 三者缺一不可。同时, 声母、韵母、声调这三种要素又都具有着各自不同的本质特征, 在汉语声乐歌曲演唱中, 合理把握三种要素在咬字发音方面的不同规律是清晰表达词义的根本。

3. 三阶段式的发声 (完成) 过程

汉语声乐歌曲的演唱在咬字发音过程主要要经历三个阶段:吐字、归韵、收音。吐字是发音的开始阶段, 也是演唱者吐词清晰、准确的关键步骤, 汉字的声母决定着演唱者吐词的清晰与否。归韵是继字头之后发出韵母、产生共鸣过渡阶段, 也是音节中发音时值最长的部分。收音是咬字发音的收尾阶段, 具体体现在字尾音标上, 虽然有些字音无具体字尾体现, 但也具备着一种字腹整体收音的趋势。

4. 四调值式的音高变化

在汉语音韵学基础中, 声调是字音的高低升降, 共分为阴平、阳平、上声、去声四种调值:阴平的调值为5→;阳平的调值为3→5;上声的调值为2→1→4;去声的调值为5→1。同样, 在汉语声乐语言艺术中, 四种调值的高低升降决定着声乐语言的音高变化, 特别是体现在旋律的音高变化方面, 对歌曲的语言风格的表达有着重要的决定意义。

二、汉语普通话创作歌曲演唱中语言咬字的特征

1. 依调定音的发声位置。

汉语普通话创作歌曲的歌词以现代汉语普通话为基础, 同时也具备着声乐语言艺术的四种调值变化特征。在汉语音韵学中, 传统分析字音的方法是将每个字分为声母、韵母、字调三大部分, 其中, 整个字的高、低、升、降则称之为字调, 字调是用具体数值来表示, 谓之调值。在歌曲创作的过程中, 作曲家会刻意结合声乐语言的字调特征来进行歌曲的旋律创作及音值划分, 使之达到和谐统一的音响效果。这种声乐语言特征的体现大部分来自调值的音高变化, 如果作曲家的创作脱离了调值的音高变化, 那将会给演唱者带来很大的发音困扰, 甚至让观众产生听觉歧义。

演唱者在进行二度创作时, 除了充分尊重歌曲创作者的原本写作意图外, 还需密切把握好汉语普通话创作歌曲中的调值与音高的关系, 这样才能更好地表达歌词内涵与旋律风格。在汉语普通话歌曲演唱中, 阴平是音值最高的声调, 此类汉字语言的发声位置应该保持从高到低的状态, 在歌曲演唱中应用也较普遍。例如艺术歌曲《春思曲》中“潇潇夜雨”的“潇” (xiāo) 字应从ā的调值起音才符合唱腔旋律从阴平到去声的下行旋律趋势, “潇潇”二字声调为阴平, 调值高且均为开口音, 发声时需要张开口腔并保持高调值位置的咬字, 此字的起音位置也决定着演唱时头腔共鸣的发声位置的高低。到“夜雨”两个去声字时, 口腔的大小随调值的减小而减小。

阳平是由低到高的音值走向, 所以发音位置由低处起音并走向高位置。上声的音值特征是呈高→低→高的音位走向, 所以在此类语言汉字的发声位置中, 除了辨析旋律的音程走向之外, 还得追寻语言音值变化的细微特点。去声是由高到低的音值变化过程, 因此它的发声位置有一种从高至低的下行趋势, 如《枫桥夜泊》起句中“月落”两字均为去声音调, 在演唱时需建立高位置的头腔共鸣和足够的共鸣空间才能保证字音归韵的清晰性。

2. 声紧韵松的发音力度

声母和韵母是构成汉字音节的基本组成部分。在现代汉语音韵学研究中, 音韵学家根据23个声母的发音部位和发音方法的不同, 把声母分为唇音、舌音、牙音、齿音、喉音五种类别。声母处于音节中的首位, 起着审理字音的功能作用。汉语普通话创作歌曲的演唱需要在发声的瞬间就紧紧抓稳汉字的声母, 这样才能使汉字的字音和词义得以准确的表达。

韵母是承接声母后面的韵调生成部分, 在现代汉语中共39个, 主要成分是元音, 同时也有元音加鼻辅音构成的现象。汉语音韵学中, 韵母分为单韵母、复韵母和鼻韵母三大类别。在汉语普通话创作歌曲的演唱中, 韵母的表达需要在腔体里面呈现, 它的声音效果最响亮, 持续时间最长。因此, 在演唱汉字的韵母时需要放松咬字力度, 在轻松自然的状态中实现字音的过渡和归韵。如以下谱例《玫瑰三愿》中, “红颜常好”中“红颜”二字在高声区咬字时需扣紧字头声母h、y、c、h相互之间的转换规律, 然后立即放松韵母并归韵, 这样才能做到气息游刃有余的发声效果。“红颜”二字的韵母分别为鼻韵母ong和an, 音高处在高声区, 韵母在变化过程中如果咬得太实将会阻碍气息的顺畅, 给气息的运动带来很大的困扰。

3. 准确有力的字头发音

汉语普通话的字头由声母决定, 其五种不同的声母发音位置也都有着不尽相同的相互作用, 那些普通话说不标准、字音混乱以及造成地方方言差异的原因都是源于声母的发音不同而形成的。在汉语音韵学的研究中, 音韵学家细致地将声母的发音过程分为成阻、持阻和除阻三个持续的阶段。同时, 我们也可将声母的三个阶段的发音过程实际应用到汉语普通话创作歌曲演唱中来。成阻即发音部位开始形成阻碍, 阻碍气流进出的过程, 要求演唱者提前找好成阻部位的准确位置;持阻是阻碍保持的阶段, 要求演唱者对成阻部位控制有力;除阻是阻碍解除, 并过渡到韵母的阶段, 要求演唱者解除干脆, 过渡自然。虽然以上这三个声母发音阶段是一个短暂、瞬间的连贯动作, 初学者可能无法立刻掌握各个动作的变化要领, 但是我们可以通过专门的声母练声曲来细致的体会其中微妙的转换过程。

4. 饱满稳定的字腹归韵

字腹是韵母中的韵腹, 通常由发音最响亮的五种开口呼韵头元音a、e、i、o、u来充当, 字腹的延长就形成了音节的母音。如果说音节的声母决定着字发音的“咬字”, 那么字腹的延长过程 (包括字尾收音过程) 则形成了发音的“吐字”。字腹的延长过程在发声器官和共鸣腔体里面共同完成。由于汉语普通话的字腹包含了音节中最响亮的母音, 因此, 汉语普通话创作歌曲的演唱中要把字腹的声音放出来, 在保持发声器官和共鸣腔体相对稳定的前提下, 运用气息有力的烘托把声音送出来。在此过程中需要注意的是时刻保持口形的相对稳定, 口形的大幅度变化必然会引起共鸣腔体和发声位置的变化, 从而导致字腹延长的过程受阻, 无法发出圆润有质的明亮音色, 字音也会随着相继改变。

总之, 在汉语普通话创作歌曲的演唱中, 字韵的延长归韵过程需要保持口形的稳定, 这与汉语普通话中“十三辙”的发音特点密切相关, 在此不作详细阐述。不管字腹旋律线的起伏有多大, 甚至是长句当中需要换气的位置, 也需要时刻保持稳定的口形, 这样才确保歌曲内容表现及歌曲表达的完整统一性。

5. 清晰圆润的字尾收音

汉语普通话的字尾收音是一个变化比较微小的过程, 通常也是声乐演唱者及从事语言文字职业人员容易忽视的一个步骤。字尾也是音节韵母的组成部分, 不一定所有的音节都包含韵尾, 但是所有音节都会有把最后的元音强化后终止的音韵趋向。在歌曲《小路》的演唱中, “路”[lu]字只有字腹, 没有字头和字尾, 但其音节的终止趋势最终还是要在[u]上完成才能完成整个字音的归韵过程。单韵母中没有字尾的细分, 但是最终会归韵到元音的音高位置上来;复韵母可能包含两个或两个以上的元音, 在汉语音韵学中依次称为半元音 (韵头) 、主要元音 (韵腹) 和附属元音 (韵尾) , 半元音和附属元音的音值都很短、很弱, 所以必须依附在主要元音之上才能构成一个完整的音缀。例如汉语普通话中“飘”字的演唱, 如果韵头[i]和韵尾[o]的发声过程的和韵腹[a]一样的时值长度的话, 就会打破中国汉字单音节的统一性, 造成字义的曲解, 是不可取的。鼻韵母是由元音发音状态向鼻辅音过渡的过程, 例如前鼻韵母an或后鼻韵母ang是由元音a的发音状态分别过渡到[n][ng]这两个鼻辅音的过程。

在汉语普通话创作歌曲的演唱中, 各元音之间是没有很明显的界限的, 整个发声过程是从一个元音完整过渡到另外一个元音, 最后归韵到韵尾上。在这个元音过渡的过程中, 舌位的前后、高低以及唇形的圆展、延伸都是在逐渐变化的过程里实现的, 中间一连串的过渡过程是清晰圆润的, 保持气息的不中断, 才能完好地完成整个发声过程。例如歌曲《黄水谣》的句末“方” (fāng) 的字尾要收音到ng中, 否则听众在听觉上会误为“翻”fān字的读音。

三、结语

1. 正确把握汉语普通话语言的咬字特征在创作歌曲演唱中的意义

汉语普通话创作歌曲是作曲家思想意图的直接体现, 其中, 最直观的表现手法即是歌曲的语言文字涵义。歌词内容的设定直接反映歌曲创作者的创作意图, 正确把握汉语普通话语言的咬字特征, 从歌曲本体的字音韵律关系来探析声乐作品的深度内容, 有助于声乐演唱者在进行二度创作时深刻理解和表达创作者最初赋予这首声乐作品的创作意图, 同时也有助于树立正确的语言发声观念, 提高演唱者的声乐技巧, 对汉语普通话创作歌曲的演唱有着实际的理论指导意义。

2. 正确把握汉语普通话的语言咬字特征在声乐教学和舞台实践中的意义

语言咬字问题在社会文化现象中普遍存在, 正确把握艺术歌唱的语言咬字特征是素质教育的重要内容, 有助于强化声乐学习者的语言意识, 提供规范化的学术理论意见。汉语普通话基础也是从事声乐教学或舞台表演职业人员应当具备的基本技能素养。声乐教学和舞台实践都是通过直接或间接的方式向四周传输着相关专业信息, 在声乐艺术的发展中起着示范、引导的作用。声乐教学者和舞台实践者在将汉语普通话艺术化加工的过程中, 如不能正确把握好汉语普通话的语言咬字特征, 必将会对盲目的追从者造成巨大的误导, 不仅不利于声乐教育的健康发展, 同时违背了声乐艺术审美原则。演唱者应该通过系统的汉语普通话语言知识的学习和训练, 充分理解歌词语言的深刻内涵, 进而才能准确表达出歌曲的真正内涵, 这也正是正确把握汉语普通话语言咬字特征的重要意义所在。

参考文献

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