凌乱的脚步爱情诗歌

凌乱的脚步爱情诗歌（精选8篇）

篇1：凌乱的脚步爱情诗歌

乱了，碎了，忘了

是我的执着，你的任性

过往，不值得一提

不知不觉，已失去了记忆

迷失了，太多的无知神情

像曾经的一个画面

一瞬间的尘埃落定

迷茫的走失了自己

原来有些爱经不起折腾

你还相信，所谓的陌生已被我发觉

只是，我的脚步已经凌乱

跟不上你的节奏

那是我曾经，最珍惜

痴守得一份承诺

季节，如同那散漫的步伐

再也没有力气，迈向未来

我的魂，遗失在了那里

心是否，也停止了跳动

原来，怦然心动，只是一个词

幸福，也只是一个定义

站在十字路口，悄然徘徊

谁能牵起我的手，残留的余温

那是一种挫败后的滋味

抉择，让人觉得好苦好苦

难道，这只是，一个美丽的错误

还是，我没有勇气去面对

乱花渐欲，我的脚步凌乱

篇2：凌乱的脚步爱情诗歌

我们的青春纪念册

是你不断地提起

那些回忆里种下的戏剧因果

凌乱了我的心情

此时的眼泪太拥挤

如果不是先遇见你

我又怎会懂得真正的感情

一句理解万岁

一句懂得珍惜

加上一颗心的呵护

我曾是你话语点燃的生命

在有你的日子里

即使有雨心也晴朗

是你给我一双依靠的肩膀

迷茫时为我指引方向

难过时给予我拥抱

我时常感受到你的温情

我也能够听到心的呼唤

那内心的呐喊

正是爱的呼唤啊

而两年的短暂

如一首生命之歌的终结

风筝断了线的无奈

是一种没有束缚的忧伤

失去了依靠的肩膀

在陌路的夜晚仍做着相似的梦

如果不是爱得太深

又怎会让泪水泛滥

因爱生的恨

所有的心伤演变成虐心的痛

谁的离开教会谁坚强？

篇3：凌乱的脚步爱情诗歌

关键词：文艺复兴,爱情主题,爱情诗

一、前言

文艺复兴作为一场运动，历经百年，席卷欧洲，一扫中世纪“黑暗时代”的阴云和桎梏，让人性的光芒在人类生活的方方面面重新闪亮。亘古不变的爱情也在人性的照耀下，释放出了新的光彩。在这一时期，每种艺术都在用自己的方式尽情歌颂着爱情，爱情的甜蜜、圣洁、多姿多彩、千变万化尤得诗人的青睐。在他们的笔下，爱情呈现着不同的姿态，或芬芳，或温柔，或充满诱惑激情，或神圣光洁，每一个诗人，每一首诗，都言及一面，共同描绘出了一个绚烂无比的爱情的宏大主题。笔者选取了这一时期的三位诗人的三首爱情诗，希望在比较分析中得以一窥文艺复兴时期诗歌中爱情主题的独特表达。

二、爱情观的演变：从斯宾塞到马洛到多恩

谈到爱情，无论细腻与否、崇高与否，我们总会想到恋人间炽热的感情或是二人世界里的卿卿我我、你侬我侬。然而在爱德蒙·斯宾塞的《有一天，我把她的名字写在沙滩》一诗中，人们在浪漫主义诗歌中体会到的奔放感情，或是早已在古希腊戏剧中熟悉的壮烈行动却不见踪迹。诗中的女主角和“我”更像两位玄学家而非恋人，是在谈玄论道而不是在谈情说爱，称呼彼此时也让人感到并无热情，诗中出现的称谓也并非关乎眼前那具体生动的恋人形象，而常关乎诸如“不朽”、“美名”、“美德”之类的抽象概念。尽管在诗人的心中，“你”的名字满是“光辉”，但只是“写在天国”;而女主角对男主角的呼语，只是一句“自负的人”，听上去并无半分激情，不过是一句客观冷静的批论而已。诗中所言之爱，也并无一句关系到此处的二人，却是在写“我的诗”和永恒：“我的诗使你罕见的美德长留。”诗中的“我”更像是一位中世纪的骑士，只是手中的长剑变成了十四行诗，来为这位在诗中隐其容貌的女主角赢得“美名”和“光辉”。而这位骑士为她所有的行动也不再是仗剑天涯，而是化简为一个单调的举动：“把她名字写在沙滩”，这一行为既不与她相接触，又不会留下踪迹，因为“海浪来了”会“把那个名字冲跑”，这种行为更像是一位冥想者所为，而不像是会发生在相爱的恋人之间，而既然名字都被海浪冲刷得荡然无存，那么这一行为就无需承担任何责任，也不会造成任何结果。而相应的，一整个的“她”形象也被化简成了一个纯粹的名字而已。即使这一“美名”可以得其不朽，除了一个空荡荡的符号，也别无它留了。尽管这是首爱情诗，但失其甜美，好像爱一经蒸馏，所有的感情便化云而散。

克里斯托弗·马洛的《牧羊人的恋歌》开篇便用热烈的祈使句邀请读者分享热恋中牧羊人的热情：“来吧，和我生活在一起，做我的爱人。”斯宾塞诗中抽象的追求变成了热切的呼唤，美名和光辉变成了世俗的生活。诗中的行动也大多直接与相恋的二人相关，如若不然，也都表达着牧羊人强烈追求的决心和对被追求的恋人的由衷赞美。在一二诗节中，复数形式的主语“我们”引发了一系列行动。情态动词“will”一方面为他的爱人许诺了一个美丽光明的未来，另一方面显示了他愿意获得如此未来的强烈意愿。而从第三诗节开始，一连串由“我将”引出的动作又将牧羊人的意愿和决心显露无遗。无论诗中的“我”是“用成千的花束做床”，还是用“长春藤和芳草做的腰带”，都是为了“打动”“你的心”。细读此诗读者会惊异于诗中众多具体的意象，如“山谷田园”、“羔羊”、“鸟儿”、“玫瑰”、“长袍”等，和斯宾塞诗中“美名”或“美德”之类的抽象概念相比，无一不是具体生动的生活中的形象。所有这些具体的意象共同描绘出了一幅个人生活的生动图景。分析至此，我们应该注意到，两首诗中自然的意象是不同的。在斯宾塞的诗中，自然的意象只是作为纯粹的背景而存在。主题一经点亮，自然便又隐身于黑暗中了。而在马洛的诗中，自然便是光亮本身。“来吧，和我生活在一起”，是要生活在羔羊遍地、“风光明媚的山谷田园”。而再来关照主人公的形象，除去上文言及牧羊人的热切、主动和直接，诗中女主角的形象也在一定程度上具体化了。从第三到第六诗节，一位被装扮得楚楚动人(头戴“花冠”，裙饰“爱神木的叶子”，身穿“最好的羊毛”做成的“长袍”，“纯金”的“鞋扣”，腰间“点缀着琥珀水晶”)、被尽心款待(用“银碟”“盛着”“美味”，“摆在象牙制的桌面上”)，也被倾心所爱(他愿“用成千的花束”为她“做床”)的姑娘的形象生动地出现在牧羊人热切的话语中。然而，这位为人所爱的姑娘依然隐身在诸多意象中，只在这丰富的修辞中才得以存在。

斯宾塞诗中的姑娘没能出场，马洛诗中的姑娘只在比喻意义上才得以在场，约翰·多恩的《诱饵》则似乎描述了一个完整的女人。从第二诗节起，诗歌不仅颂扬她热烈的“双眸”，而且在捕捉着她的行动：“在那流淌的浴池中游弋。”女人的形象再也不是抽象的名字，不是一袭华服，而是有血有肉、可以行动的女人。在诗歌中，女人的行为在“你就是自己的诱饵”一句中被浓缩成了一个诱人的“饵”的意象。这与第一诗节最后出现的一个意象遥相呼应：钩。“银钩”带给读者的是冰冷、锋利、无情和狡猾的感觉，而且是颇具征服欲望和主动性。这一意象连同诗歌开始时的其他意象，诸如“冷冽的溪水”、“滑滑的线”，给人的感觉远非舒适，而是令人讨厌、不安，这和诗歌戏仿马洛诗歌的开句“来吧，和我生活在一起，做我的爱人，/我们新鲜的快乐也无边”给人的期待大相径庭。不久这种不安的感觉就成了一整幅爱之残酷图。其他试图赢得爱情的人必须“在苇荡中受冻”，“双腿也割伤”，或用“破网”，或用“苍蝇”做饵，诗中的女人却“无需如此伎俩”便可轻易赢得爱情，因为她便是“自己的诱饵”。虽仍是被追逐的对象，她因其美丽而卓尔不群，可以去引诱男人而不需要男人用永恒或是美满的生活来诱惑她。读者也几乎无法像在斯宾塞或是马洛的诗中那样清晰地找到一个追求者，在这首诗里，只有以鱼群形象出现的一群求欢者的群像。因为被“诱饵”“所惑”，这些从“每条河流”游来的鱼都“欢喜着要去捕获”她。诗中之爱更像一场游戏，充斥着诱惑，伎俩和捉—放的过程。“诱饵”这一意象也不仅仅存在于隐喻层面，而是处处保留了其实体层面的质感，诸如“hook”、“amorous”、“catch”的字眼总蕴含着强烈的性爱含义。与斯宾塞诗中抽象的概念或是马洛的田园生活相比，《诱饵》言性更详、更直接、更具体，但一旦被钩子钩住，爱的残忍、冷酷和无情就像肉体上的疼痛和流血一样具体。

三首诗虽同为爱情诗，但诗中之爱各不相同。斯宾塞抽象理想的爱也许比马洛田园的生活更久长，却全无生活赋予爱情的真实感。同样真实具体，多恩笔下充满诱惑的性之爱更强烈，却也因强烈而蒙上痛苦的色彩，失去了斯宾塞诗中的纯洁和马洛笔下的真挚。但我们很难在三首诗中辨析出清晰的线性发展。如果说多恩和马洛的诗比斯宾塞的更具体，这种抽象也许只是斯宾塞的个人风格。同样的主题在莎士比亚的18首十四行诗中具体生动得多。斯宾塞诗中无足轻重的自然在马洛的诗中成了关键，而这种对自然的青睐又未能延续;在多恩的诗中，曾经甜美的自然意象成了粗砺的“苇荡”、“壳与杂草”。女性形象似乎在三首诗中得以加强，逐渐清晰。但热恋的牧羊人也不曾热切地描述爱人的形象，具体的饰物、用具掩住了具体的女性形象。就此而言，马洛笔下的牧羊人和斯宾塞的冥想者也非判然不同。他们都掌握着爱的控制权，不够关注自己的爱人。只有多恩笔下的女人，抓住了“线和钩”，占尽先机。尽管如此，多恩诗中的女人也只是被赋予了性的诱惑力，而非爱的权力，所以说，多恩也未能树立起一个恋爱中的女人形象。

三、结语

虽然简化是危险而有害的，但如果说爱因其多元而又多元化的表达倒是无妨，上文所述的三首诗足以证明这一真理。爱情在斯宾塞的诗中闪烁着永恒的光芒，在马洛的诗中跳动着温暖的脉搏，而到了多恩的笔下，感官的享受与诱惑写成了爱的另一旋律。正是这种缤纷多彩才让爱得以永存，也让爱得到了诗人的青睐。多元化的表达和多样化的呈现共同描绘着爱的美丽图像，这在漫长的中世纪是绝无仅有的，同时也为后世的诗人们开拓了空间，任他们用更强烈的感情、更大胆的言辞去尽情地表达爱。

参考文献

[1]李正栓.英国文艺复兴时期诗歌研究[M].保定:河北大学出版社, 2006.

[2]夏尚立.英诗和英国诗人——从伊丽莎白时期到现代[M].中国:中国科学文化出版社, 2005.

[3]刘炳善, 罗益民编.英国文学选读[M].郑州:河南人民出版社, 2006.

[4]胡家峦.英国名诗详注[M].北京:外语教学与研究出版社, 2001.

篇4：凌乱青春里的爱情密码

说到底，有些爱情的失去，不是珍惜不够，而是相互读不懂。

1

白朗遇上眉伊那天，刚刚打完篮球，身上的汗味还没挥发干净，便被几个好事的男生连拉带拽地拖进舞厅。舞厅是学校为了迎接新生而刚刚搭建的，面积不大，样式简陋，但灯光却极美。

白朗对歌舞天生不感兴趣，转身就要往外走，可好事者拉着他，随手指了指舞台中央跳舞的一个女生，这一回头白朗便知道，自己不想离开了。

长发飘至腰际，身形似柳，眉目之间藏着无尽的春意，笑眼弯成半月，令人看一眼，忍不住再回头张望。这样的女生，宛如图画里的意境，让一向大大咧咧，对舞蹈根本不屑一顾的白朗突然心动。

白朗像中了邪，呆呆地站在原地，眼睛一直瞅着舞台中央。女生的舞蹈时而温婉，时而热烈，舞曲变幻，她便变幻，仿佛天生就是跳舞的精灵。

终于，曲毕舞落。女生缓缓起身，抬起那张满是香汗的脸，一边娇喘一边冲台下说，谢谢大家。

有清脆的掌声响起来，这是白朗固执的坚持，随着他的坚持，掌声很快成片。

女生感激地抬起头，还他一个明媚的微笑，然后大大方方地走到面前来，伸出热乎乎的小手，自我介绍说，你好，我叫眉伊，新生。请师兄多多关照。

一向开朗大胆的白朗，不知为什么突然就红了脸。手在衣角蹭了又蹭，这才敢伸手相握，笑着说，你的舞跳得真好!

眉伊莞尔一笑，两人握在一起的手突然被她拽了去，狠狠一拉，白朗便像踩了云朵一般，整个人随着眉伊滑入舞池。音乐恰好响起，是一曲恰恰。眉伊拉着白朗左右旋转，转得他晕头转向，来不得半丝喘息的机会，脚下的凌乱让眉伊吃了不少苦。但显然，她不是过分娇弱的女生，不埋怨，不嘲笑，只是趁着跳舞间隙在白朗耳边说，你应该学习一下跳舞才是，这样人生才更美妙。

这话让白朗开始思索自己前二十年的人生，他想不通跳舞跟人生有什么联系，但眼前这张明媚青春的脸让他明白，此后自己的人生，就真的跟跳舞有关了。

2

舞厅一遇，白朗仿佛着了魔。他思前想后，最终在书上学到一句话：想要女生注意你，最好的办法就是先让她崇拜你。而想来想去，白朗始终觉得，自己最拿得出手的，除了篮球，便是书法。

于是，寻了机会，白朗找来眉伊，以学校书法学会会员的身份邀请她前去学习。

书法练习室里，白朗用自己一笔一画的真功夫，深深打动了眉伊，看着白朗龙飞凤舞的笔迹，她忍不住跳起小脚，一边欢呼一边称赞，好!写得好!

眉伊的长发随意地披散着，整个人映在阳光里，面容有种毛茸茸的东西在流淌，让白朗有种忍不住想拥抱的渴望。

他忍不住用细楷在纸上欣然写下，你陪我去映心桥好吗?

眉伊虽然是新生，但她也知道，映心桥是本校出名的爱情桥，情侣们双双对对地在映心桥上书写爱情，享用青春，能携手到映心桥上走一走，无非是在告诉大家，我们恋爱了。

看着眉伊的犹豫，白朗有些急。

最后，他在纸上再次写下，如果你不愿意……

不，我愿意。

白朗的字还没写完，眉伊突然笑着说，眉眼弯成新月模样，俏皮可爱。

映心桥上，白朗万般体贴地指着垂地长柳说，你知道吗?你的身材就像这柳枝，柔柔细细的，让人目眩神迷，真的好美。

那我们跳支舞。眉伊拉起白朗的手，毫不犹豫。

然而，白朗无法面对众人诧异的目光，轻轻将她的手打落。这一打，让眉伊的心突然就凉了。

3

不论白朗如何恳求，眉伊就是不原谅他的冒失。

她依然愤怒地说，白朗，你可能是一个好师兄，但你不会是一个好恋人。因为你不懂得，爱屋及乌。

白朗自然知道对方话里的意思，可他仍然小心翼翼地辩解，我可以陪你跳舞，但我们能不能挑个没人的地方跳，那么多人，多尴尬……

舞蹈就是跳给别人看的!没有观众，你还跳个什么劲儿!真是老夫子!没品位!

眉伊牙尖齿利，白朗根本不是她的对手，只好听之任之，可若让他陪着眉伊在那么多人面前跳舞，这面子是无论如何也抹不下来的。

所以，两人的爱情，就像没有结果的花，开得绚丽，却无疾而终。

再见到眉伊的时候，白朗同时见到了一个白净得令他发狂的男生。对方跟眉伊不仅两手相牵，且极为登对，最要命的是，对方入学前也学过舞蹈，这点是他所嫉妒的，却恰是眉伊所满意的。

看着这样一对佳人在校园里穿行，且时不时地就会跳出来在自己面前招摇，白朗觉得自己受不了。

于是，在不久后的一个晚上，他找了几个哥们儿，冲到白净男生的面前，狠狠地警告对方，眉伊是自己的女朋友，赶紧远离、再远离!

白净男生不服，最后被打了个落荒而逃。

知道真相后的眉伊恼了。她跑到白朗面前痛骂，你这叫狗拿耗子多管闲事!我跟谁谈恋爱，那是我自己的权利，你管不着!

白朗小声地辩解，我只是想替你试试，看那个男生有没有保护你的可能，谁知道，他那么胆小……

你胆大吗?你胆大连支舞都不敢跳!眉伊无情地挑衅。如此被抢白，令白朗的脸红一阵白一阵，他不得不低下头去，轻声恳求。眉伊，除了跳舞，我什么事都能答应你，你别总拿跳舞说事儿，成不成?

眉伊转头看看他，目光冷冷的，不行!我什么都可以不要求，你就是必须会跳舞!想想我眉伊的男朋友，怎么可以不会跳舞呢!

眉伊的坚守，让白朗再一次感觉到，这场恋爱想继续下去，怕只有改变自己了。

4

白净男生叫跃飞，跟眉伊同级又同班。所谓近水楼台先得月，加上被白朗无故打了一顿，眉伊对他的感情自然更进了一步。

就在两人理所当然牵起手时，白朗却一脸不服气地冲到眉伊面前，十分肯定地说，眉伊，我要学跳舞，你来教我!

或许是白朗一本正经的样子吓着了眉伊，她牵着跃飞的手竟突然松开。随后低声对白朗说，真想学，就每周六晚六点到舞厅来吧。

仿佛得了圣旨，白朗十二万分地期待着周六的到来。这一周的时间对他来说就是一种煎熬，终于等到周六晚上，他便抱着一大堆送给眉伊的东西，早早跑到舞厅等待。

只是看到眉伊的时候，他还是有些难受。因为那个跃飞一直跟在她身后，像条尾巴似的，不依不饶地刺激着自朗。

嗨，这么早。眉伊一脸轻松地上前打招呼。

白朗虽然有一肚子的问题，但也不敢多问，他怕刚恢复的平静再被打破，只好讪笑着将手里的东西递过去，给你的，怎么说，你也算老师了，请多关照。

可能是他低落的情绪逗乐了眉伊，对方突然笑了，呵呵，你这人还挺懂规矩嘛。

看到眉伊笑了，并收下了礼物，白朗的心这才好受一些。接下来，随着眉

伊滑入舞池，一脸小心却又十分笨拙地跟着练习。

第一次跟眉伊如此贴近，只差几公分的距离，两人的脸就能贴上，连眉伊额前的细发都数得一清二楚。这样的距离让白朗有了窒息的感觉，一紧张，揽眉伊的手突然就失了分寸，脚下一乱，两人突然齐刷刷地倒在地板上，在地板上滚了一圈。白朗这才发现，自己一直紧紧地抱着眉伊!

意外停止的时刻，白朗突然发现四周静了下来，就连自己怀里的眉伊也正默默地看着自己。她的眼睛里，有迷惘，也有说不清的纠缠。

两人分开，白朗轻声给眉伊道歉，而对方什么也没说，只是拖起他的手继续跳舞。音乐再次响起时，白朗随着众人一起恢复常态，这时眉伊突然凑过来在他耳边说了一句话，令他的心狂跳不止，她说，你还真男人。

5

这世上，所有的事都没有绝对。如同白朗，前一刻还在想着如何跟眉伊表白，却只因一个意外，让眉伊竟然主动地牵起他的手来。

握着眉伊柔软的小手，他有种跳舞跳进天堂的感觉。

眉伊，这一切是真的吗?我真没想到……

白朗，是真的。你在意外来临那刻，心里想的是我，我已经明白你的心意。

两人软软地说着话儿，显然忘记了一直注视着他们的跃飞。对方脸上布满阴云，带着些许黯然。

可爱情是两个人的事，白朗还是获得了眉伊的青睐，两人终于执手，再次漫步在映心桥上。走上桥的那刻，白朗还是有些担心，他依然怕眉伊拉自己在众目暌睽之下跳舞。

而眉伊仿佛猜透了他的心思，轻声笑了。傻瓜，放心吧，你不喜欢跳，我也不勉强。

这话犹如天籁之音。白朗在心里认定，眉伊与其他女生不一样，她务实，知进退，善解人意。

随着两人的交往日深，白朗越来越证实了自己的猜想。对方在吃东西的时候，从不挑拣：买衣服也只是有需要才买，从不乱花银子，而对于时下流行的小资情调，比如玫瑰、咖啡这些东西，眉伊亦从来不奢求。她说，我们是学生，除了喜欢的舞蹈，别的我不追求。

听着这样的话，白朗差点抱起对方大跳几圈。他觉得，自己很有眼光，竞得遇如此好的女子。于是，对眉伊越来越爱，虽然自己不喜欢跳舞，但还是坚持每周六都去参加舞蹈班。在那里，他们跳得越来越默契，如同两只破茧蝴蝶，有一种执著的美丽。

就这样转着转着，转眼就到了白朗毕业的日子。

两人跳舞的次数越来越少。白朗离校的最后一个周六晚上，眉伊拖着他的手，轻声问，你的字写得那么好，可不可以写一幅送我?

6

对于眉伊的要求，白朗自然是答应的。

更何况，只是一幅字。

很快，白朗便将字写好了，满满一大篇，是他用了两个通宵才赶出来的，上面是著名的《东方朔画赞》，字写得惟妙惟肖，只是多了种硬生生模仿的疼。

那种疼，在白朗看来，只是想给对方留下点儿有意义的念想。而在眉伊看来，却是一种无力苍白的疼。

她想要的，不是这几卷长的书法，其实只是一个承诺。只是，白朗不懂。

看着眉伊有些不高兴，白朗急忙说，若不喜欢，我再给你换别的。

眉伊笑，并未回答他的话，而是像上次一样，抓起他的手，欣然起舞。白朗的脸突然就红了。书法室里全是人，他怎么也抹不开面子，怕别人会耻笑。来不及细想，他轻声恳求，回头去舞蹈室跳，行不行?

一脸泪痕、满目埋怨的眉伊不点头，也不摇头，狠狠地看着白朗，眼神愤懑至极，甚至拒绝了白朗因为歉意而伸过来的手，一脸倔强地跑远了。

她踉跄的背影让白朗感觉到—种绝望，

在眉伊小女人的心思里，她一直期许着“愿得一心人，白首不相离”的浪漫，而白朗是个粗枝大叶的男生，他只觉得，有时候陪你跳跳舞，已然够浪漫。

想要的，不过是句承诺。而自朗，竟不懂得自己，眉伊突然哭了。

一念之差，两人的心突然就远了。

白朗离校半年后，眉伊考取了舞蹈系研究生。此后，两人彻底断了联系。

再跟人谈起那段爱情时，眉伊只是一脸苦笑，她说，有些爱情的失去，不是珍惜不够，而是相互读不懂。

篇5：凌乱哀伤的爱情个性签名

1、天空飘起雨，淋湿你的背影，为你努力我坚定，挂上一颗彩虹般的心

2、在斑驳的痕迹里寻找爱的真谛，却发现硕大的舞台我竟一直在唱独角戏

3、谁能做我的阳光，永远只温暖我的心房。

4、你说的太少或太多吗，都会让人很惶恐。

5、就算你不爱我，也请给我个念想好吗。

6、你昔日的容颜，依稀残留我的脑海

7、你我仅仅就差一步，都不肯低头。

8、爱没到时，我的世界是空的，你的出现♀我的世界变得温暖 有了颜色，你已填满了我的世界……

9、幸福 看似近在咫尺，可却看你会不会把握

10、只因为我喜欢你，所以可以为你做所有的事情。

11、如果你肯回头看看，你会发现有个人依然在原地等候，等了很久很久。

12、如果你的世界只出现那一个人，那其余的人都只是将就。

13、我用年轮代替时间，用回忆填补生命。

14、不是爱情变了质 ，只是爱与被爱站错了位置 。

15、站在回忆里停留只愿为你守候。

16、宿命告诉我，再劫难逃。情太浓，爱太深。结果是完美还残缺

17、一个人的时候总是在想可不可以两个人。

18、无论怎样去追赶 有些东西还是会消失，因爲 它不属于你。

19、亲爱的，我永远都爱你，因为你是我生命中最重要的人

20、我所害怕的是，就算我使劲全力，用最快的速度一直跑，一直跑，也到不了你那里。

21、我回到我们的.出发点，而伱却不在，我蹲下来抱住自己告诉自己，你会来。

22、心中有一座城池，住着爱你的我。

23、失去的不再回来，回来的不再完美。

24、我想要做一只蚂蚁，只为一粒米可以乐半年。

25、沵用谎言去验证谎言，得到的一定是谎言

26、我也想是那种一次不忠百次不用果断决绝的人。然而我不能，我优柔寡断欲罢不能。

27、眼泪的错觉，哭泣的依恋。爱在昨天，不停的想念。

28、借着伤人，才能表达爱的存在;只有被伤，才能体会爱的真谛!

29、我一直都没发现你就在我身后，但我能感觉你带给我的温度。为了你，我学会回头。

30、有时候，我不是不理你，只是在等你先开口。

31、我做不到让你撕心裂肺的哭，你对我也不会没心没肺的笑。

32、没有人值得你为他流泪。真正爱你的人不会让你哭泣。

33、想你、早已是我每天比呼吸还要自然的事

34、这一场末路繁华，不倾城，不倾国，却倾我所有。

35、所谓情话，就是说了一些连你自己都不相信的话，却希望对方相信

36、我一直以为爱情能够简简单单，但是你却让我懂得了爱情也会有欺骗。

37、像麦兜一样，拥有着小小的幸福。

38、有没有一双手，握住了就不轻易放开。

39、每一天无法不想你，连闭上眼睛 怎么都是你。喜欢一个人，是全世界最无法隐藏的事。

40、把痛苦和悲伤留给自己，不要通过伤害你所爱的人来发泄心中的苦痛。

41、涐会像巴赫记录涐们约定的爱情，用笔在纸张上尽情的舒写，雕刻着唯一。

42、等待世界终结的瞬间，你与我各自在世界的角落里以着同样信念死亡 ，我们在一起。

43、时间告诉我，我对你不再重要。

44、距离那么遥远 ，该如何靠近。

45、一个人的成全好过三个人的纠结。

46、爱太深 ，会让人疯狂的勇敢。

47、没有沵的城， 涐该怎么命名。

48、彼此都没疑猜 ，就没有理由分开。

49、爱留下伤痕， 但也教人忘记痛过。

篇6：春乏、凌乱诗歌

这个春天，我读着花田，听着手机里不知名的歌。

这些日子，冷冷落落，宝贵光阴里繁杂的生活。

这些日子，娴静凄寞，明媚阳光下影单单的过。

这段时光，仍在写一些无意义的文字，这段时光，还在唱一支没旋没律的歌。

这方岁月，云朵飘过。

这方岁月，难过来了。

灵魂茫茫，却无皈依。

我没有爱好久，幸福的模样，似淡忘。

彼岸生花，也只是良辰美景虚设，又怎与良人说。

笔尖微凉，落字心伤。

篇7：雪花凌乱了谁的心事诗歌

孤灯独影，泪望

万家灯火，默默叹息

想起，你离开的那个日子

天高云淡，一行行

南飞的雁，带走了暖阳

还有漫山的秋叶，只剩下

落红遍野，伴着我满腹的离情别绪

你走了，我还在原来的地方

固执地等你，寒露，霜降

草变枯，叶变黄，凄雨

淅淅沥沥，转瞬间

气象突变，冷风来袭

朝如青丝暮成雪

一片白茫茫，没来及

穿上御寒的冬衣

瑟瑟颤栗，花已去

萧瑟呜咽悲歌，谁与倾听

万马齐喑，只有

阴暗的天气

和着风，看着我哭泣

阳光稀缺的冬日，雾霭

笼罩了天际，愁云

幻化千山雪，你

那里的雨，结成了我心头的冰，很冷

如果有你，或许会不同

烛光对影，霜花

也会沾满温馨和喜气

你不在，温柔的故乡

只是一个奢望的梦

寒风，飞雪，一壶浊酒

唤起曾经的记忆

可惜，那时

你的笑容没在意

你的哀婉没留意

你的规劝没介意

一切都在不经意间

断送了尘缘，我后悔

该珍惜的没有好好珍惜

伤害了你，真的对不起

天知我心，纵使

海角天涯，我仍死心塌地

追逐着重逢的契机

望着床头那盏同眠的台灯

期盼着你我何时与共

其乐融融，一起

聆听除夕的爆竹声

醉意里，凌乱的心

理不清头绪，茫茫人海

寻不到你的踪迹

那一份留恋，那一份惦记

保存在我的密码箱里

不知如何邮寄，无从速递

那些期待和无奈，苦在心底

任孤寂的长夜，守着

没有结局的结局

千言万语，总是

无言的悲戚

要是玲珑的雪花

知道你的地址，我会

乘风飞去，和你

篇8：论孟郊爱情题材诗歌的特点

孟郊是一个典型的“苦吟”型诗人, 多用“苦吟”来形容自己的诗歌创作, 如“夜学晓不休, 苦吟鬼神愁” (《夜感自遣》) , “忧人成苦吟, 达士为高歌” (《送崔纯亮下第》) 。孟郊苦吟成癖, 注重诗歌的炼字造句, 追求构思的生新奇特而不法固常, 大量使用生冷的意象和枯槁的色彩, 使其诗歌的整体风格险怪奇崛。

孟郊的诗表现了很广阔的社会生活, 主要有针砭时弊, 同情百姓疾苦, 表达自己不随流俗之志节, 以及大量的叹老嗟穷、怨离苦羁之作。这些诗大多刻意追求奇险, 风格峭硬, 带有深刻的心理体验。孟郊是一位非常注重情感的诗人, 写下了不少表现亲情、友情、爱情的诗篇。《游子吟》塑造了一位慈祥的母亲形象, 最为后世所传诵。《赠李观》、《上包祭酒》、《赠主人》等诗篇均表现了孟郊对友情的珍惜。孟郊诗中表现爱情题材的并不多, 但感情真挚, 艺术上也很有特点。

孟郊爱情题材诗歌有着真实而深厚的情感基础, 那就是孟郊与妻子相互间的真挚感情, 以及长期的羁旅生活使他对家庭生活的无限眷恋。其《病客吟》写道:“主人夜呻吟, 皆入妻子心。客子昼呻吟, 徒为虫鸟音。妻子手中病, 愁思不复深。僮仆手中病, 忧危独难任……” (《孟东野诗集》卷三) 漂泊在外, 而又身染疾病, 触发了诗人对妻子的深切思念。诗人设想如果在家生病即使是夜里, 呻吟的声音也能进入妻子的心中, 而远在他乡即使是白天, 呻吟的声音也只是像虫鸟的叫声一样, 无人理会;在妻子身边生病了, 有妻子照顾, 愁思也不会深, 而生病了只有仆人在身边, 这么深的忧愁一个人真难以承担。此诗不仅突出了诗人病在外地的忧伤和痛苦, 也写出了他对妻子的依恋, 反衬出妻子对他的照顾无微不至。还有《别妻家》:“孤云目虽断, 明月心相通。私情讵销铄, 积芳在春丛。” (《孟东野诗集》卷八) 孤云遮住了望眼, 看不到远去的踪迹, 但看到天边的明月, 感觉他们的心灵还是相通的, 在对比中表达了心中的无奈和对对方的牵挂。从中可见孟郊与妻子感情很好, 孟郊因为常年在外, 与妻子聚少离多, 因此对妻子十分思念, 也能够感同身受妻子对他的思念之情。不难理解, 孟郊所写爱情题材的诗歌大多为离别时的感伤和别后的思念, 并描写了很多坚贞如一、感情真挚的思妇形象。这和他的生活经历有关, 其中融合了他真实的情感体验, 所以非常感人。

孟郊爱情题材诗歌在艺术上很有特点, 首先从构思上看, 孟郊所写爱情题材诗歌依然有生新奇特的特点。《闲怨》一诗非常短小, 只有二十字:“妾恨比斑竹, 下盘烦冤根。有笋未出土, 中已含泪痕。” (《孟东野诗集》卷一) 在如此小的篇幅里也能写出惊人之语。此诗将一女子的怨恨之情比作泪痕点点的斑竹, 斑竹的根部也充满了烦怨苦恨, 以至于尚未出土的笋芽竟然也布满泪痕。想象如此奇特, 化用典故而又青出于蓝, 使感情抒发的淋漓尽致, 感人肺腑。再看他的《车遥遥》:“路喜到江尽, 江上又通舟。舟车两无阻, 何处不得游。丈夫四方志, 女子安可留。郎自别日言, 无令生远愁。旅雁忽叫月, 断猿啼寒秋。此夕梦君梦, 君在百城楼。寄泪无因波, 寄恨无因輈。愿为驭者手, 与郎回马头。” (《孟东野诗集》卷一) 此诗篇幅较长, 诗意回环有致, 结构开合自如。前四句述写思妇的内心变化, 送别郎君时看到路在江边消失, 思妇本想无路可走应该返回了, 因此内心欢喜。可是江上又可以通行船只, 又由喜转忧。紧接四句是女子的话别之语, 言谈之中充满了无奈, 再下四句由写景转入抒情, “梦君梦”构思很奇特, 这位多情的女子在别后的夜晚与郎君做着同样的梦, 梦同而郎君已在千里之外, 形成一种反差, 写出了女子对郎君的魂牵梦绕之情, 令人动容。宋词人晏几道《鹧鸪天》中的“别后, 忆相逢, 几回梦魂与君同。” (《小山词》) 明显借鉴了这种表达方式。最后四句思妇在百般无奈的心情下想象自身变作驾车者之手, 亲自为郎君调转马头, 希望他回到自己身边。这两首诗都想象奇特, 而又不荒诞离奇, 构思新颖而又寓于常情常理的特点。

其次, 孟郊所写爱情题材的诗歌篇幅一般都不长, 不讲究叙事和铺陈, 也不注重人物形象的刻画, 而非常重视主观抒情, 重视对人的心理活动及感情世界的开掘。如《结爱》:“心心复心心, 结爱务在深。一度欲离别, 千回结衣襟。结妾独守志, 结君早归意。始知结衣裳, 不如结心肠。坐结行亦结, 结尽百年月。” (《孟东野诗集》卷一) 写离别之时, 男女双方将衣襟挽结在一起, 以此表达永不变心之意, 此诗基本上没有外在的人物形象的描写, 一些动作描写也与内心情感紧密相关, 而且画龙点睛地加入了议论的成分, 使所要表达的感情更深入一层。《古怨别》:“飒飒秋风生, 愁人怨离别。含情两相向, 欲语气先咽。心曲千万端, 悲来却难说。别后唯所思, 天涯共明月。” (《孟东野诗集》卷二) 写情人在秋天离别, 更添愁绪, 二人含情相向, 仿佛有千言万语要叮嘱对方, 但离别深重的悲伤只把千言万语化为哽咽。可是, 正是这无语之时, 情感力量才更为强大, 更加感人肺腑。最后一句设想别后相思, 把感情寄托于明月之中。这首诗篇幅虽然不长, 但却能把离别与相思之情刻画得十分深厚绵远, 不愧是大家手笔。

再次, 修辞手法的恰当运用也使孟郊所写爱情题材的诗歌增色不少, 比如《去妇》诗中孟郊写道:“君心匣中镜, 一破不复全。妾心藕中丝, 虽断犹牵连。” (《孟东野诗集》卷三) 以匣中镜比喻负心男子之心, 一旦心意改变就不会留恋以前的幸福;以藕中丝比喻多情女子之心, 依然对负心之人念念不忘。既用比喻使两者的内心情感形象化、具体化, 又用对比手法突出女子的痴情, 因此极富艺术魅力。《烈女操》:“梧桐相待老, 鸳鸯会双死。贞女贵徇夫, 舍生亦如此。波澜誓不起, 妾心井中水。” (《孟东野诗集》卷一) 以梧桐、鸳鸯托物起兴, 象征永恒坚贞的爱情, 又以井中之水比喻女子内心的坚贞。这些比喻运用的很恰当, 不做外在描写, 只着意于刻画人的情态及内在心理。比体与喻体在精神上一脉相通, 确实达到了神似的境界。再如《临池曲》:“池中春蒲叶如带, 紫菱成角莲子大。罗裙蝉鬓倚迎风, 双双伯劳飞向东。” (《孟东野诗集》卷一) 用民歌惯用的象征及谐音手法如“莲”与“怜”等, 写得缠绵摇曳, 清丽无比。类似的手法还有很多, 这些修辞手法一经孟郊运用, 往往能达到平中见奇的效果, 而且可以看出作者的情感体验是非常丰富而深刻的。

最后, 孟郊诗歌的语言大多瘦硬奇峭, 拗折不平, 刻意炼字造句。在这些爱情题材诗歌中, 可以说他依然刻意苦吟、精心营构, 力避平庸浅易。但这毕竟是一类特殊题材的诗, 不应该有太多的幽僻冷涩与险怪。孟郊注意到了这一点, 这些诗歌的语言大多明白自然、通俗平淡, 却又淡而有味、含蓄隽永。如《古意》:“河边织女星, 河畔牵牛郎。未得渡清浅, 相对遥相望。” (《孟东野诗集》卷一) 全诗用语极为平淡, 没有任何华丽的色彩, 作者似乎为我们展开了一幅水墨氤氲的写意画。而所传达出的情感令人动容, 有情人偏偏天隔一方, 只能承受漫长的等待和思念。再如《望夫石》:“望夫石, 夫不来兮江水碧。行人悠悠朝与暮, 千年万年色如故。” (《孟东野诗集》卷二) 与盛唐诗人李白所写同题诗相比就可看出端倪。其诗如下:“仿佛古容仪, 含愁带曙辉。露如今日泪, 苔似昔年衣。有恨同湘女, 无言类楚妃。寂然芳霭内, 犹若待夫归。” (《李太白诗集》卷二十五) 可见孟诗更为简古, 色调也比较清冷, 所突出的是一种千万年不变的坚持与忧伤。还有一个特例, 那就是《看花五首》, 其诗如下:“家家有芍药, 不妨至温柔。温柔一同女, 红笑笑不休。月娥双双下, 楚艳枝枝浮。洞里逢仙人, 绰约青宵游。/芍药谁为婿, 人人不敢来。唯应待诗老, 日日殷勤开。玉立无气力, 春凝且徘徊。将何谢青春, 痛饮一百杯……” (《孟东野诗集》卷五) 此五首诗所写很像是一次婚外恋情的经历, 以芍药比喻美人, 除最后一首外, 语言均绮丽烂漫, 姿态横生, 一反常态而多作欢快语。

可见孟郊所写爱情题材的诗歌构思上依然注重生新奇巧, 力避平庸, 讲究主观抒情和修辞炼句, 总体趋向自然醇厚, 不像其他类型诗歌那样斗奇争险, 力逞诗才, 而是传情达意即可。孟郊是一位很有个性的诗人, 他的诗包括爱情诗也是卓荦不群, 很有特点, 有非常高的艺术价值, 对宋代及宋以后的诗人有很大的影响。

参考文献

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[2].毕宝魁:《韩孟诗派研究》, 辽宁大学出版社, 2000年版。

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[4].陈文华:《唐诗史案》, 上海古籍出版社, 2003年9月。

[5].元辛文房:《唐才子传校正》, 周本淳校, 江苏古籍出版社, 1987年版。

[6].王运熙:《汉魏六朝唐代文学论丛》, 复旦大学出版社, 2002年版。