天下没有不散的宴席哲理美文

天下没有不散的宴席哲理美文（精选5篇）

篇1：天下没有不散的宴席哲理美文

天底下没有不散的宴席作文200字

当我写下每一个字时，我们将会各奔东西。

人生不就是一场旅行，每个人都市旅客，有时遇到同行的人，但最终目标不同，早晚都会分离。以前我们一起疯狂的日子不断浮现在我的脑海里，有笑声，有哭声，还有坚强的叫声，我的.眼睛瞬间变得湿润了。

也许我不该只想着过去，未来还有无穷无尽的挑战在等着我们呢。人的眼睛之所以长在前面，是因为我们要向前看齐，不要为一点点事情而苦闷。同学们，我会把你们永远埋在心底，我们珍重再见!

广东江门蓬江区华侨中学初三:淫淫超越杰杰

篇2：天下没有不散的宴席哲理美文

六年的小学生活眨眼即逝，中学的大门正向我们招手。六年的生活让我难以忘怀。我感谢老师的谆谆教诲;感谢同学的团结互助;感谢校长的和蔼又严厉;感谢学校六年对我们的辛勤培养……

时光荏苒，白驹过隙。眨眼我们即将毕业。而六年级的六一儿童节，既让我们期待，又让我们有些希望它不要来到，因为一旦过了六一，我们就即将毕业，即将分开了。但也因为有这种感情，今年的六一才会如此难忘。在一个明媚的早晨，稍微有些凉，同学们早已来到了学校，“叽叽喳喳”的议论着六一，充满了期待。一阵掌声响起，本次活动的主持人范良月大步流星的走上讲台：“本次六(3)班六一联欢会现在开始!”“啪啪啪”又是一阵掌声。最让同学们关注的，是刘卓远和武师军的小品“小偷”，看着他们俩台上十分逼真的表情，同学们都不由自主的目不转睛的`盯着他们，教室里不时腾起一片哄笑，之后的节目更是精彩。我想，这个六一不同往年，今年的六一夹杂着一些难忘、忧伤和快乐。最后老师让我们大家上讲台读留言时，更勾起了所有人的不舍和回忆……

六年生活五彩斑斓，我感谢你们：老师、同学、校长、学校!

我忘不了老师那耐心的眼神。老师，您还记得吗?是您，一次中午我在学校吃饭时把我叫到您身边，耐心的开导我，告诉我要勇于挑战自己;是您，在我遇到不会的题目时拿过课本，一遍又一遍的教我思路，知道我会了为止。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。感谢您的谆谆教诲，您的恩情，我永生难忘!

我忘不了同学们那关心的话语。同学们，你们还记得吗?是你们。在五年级，我被车撞到后，接二连三的打电话问候，在我回到学校时，一个接一个的关心我，安慰我，帮我记作业，告诉我学校里最近发生的事。海内存知己，天涯若比邻。感谢你们对我的关心，我们的友谊，我永生难忘!

我忘不了校长那严厉的目光和温暖的大手。校长，您还记得吗?是您，在我与几位同学采草坪时严厉的批评、教导我们，在我们向您承认错误并道歉时，伸出温暖的大手摸摸我们的头，提醒我们要注意。捧着一颗心来，不带半棵草去。感谢您让我迷途知返，您的教导，我永生难忘!

篇3：天下没有不散的宴席

根据标准普尔的估计，到2010年底为止，中国银行业的坏账总金额高达5000亿至6500亿美元。不过中国官方所公布的银行坏账总金额为2200多亿美元，不到标准普尔估算金额的一半。由此可见，考证中国经济增速问题很容易令研究者困惑，他们会发现自己面临着数据迷阵：究竟要信赖什么成为比下结论更困难的事。

不过，这篇专栏文章的总体判断与欧美媒体的主流判断相一致。在它们的经济版面中，中国经济出现问题差不多成了论述的不言而喻的前提。在这个前提下，所有论证只是从不同角度来揣测中国的问题有多严重。检视3月份的《经济学人》、《卫报》、《纽约时报》、路透社等对中国经济的报道，重点都放在中国经济放缓这一点上。

上个月结束的全国两会透露了十二五经济增速为7％，今年为7.5％，多少年来中国经济增速不曾下调到8以下。对此，外媒有弹有赞，有经济分析师认为放缓的中国经济有利于世界恢复平衡。不过，世界仿佛听到了中国经济发动机戛然减速的刺耳声响，中国经济最终是硬着陆还是软着陆，尽管参与者众多，可一时争议不下。

与外媒冷眼看待中国经济增速胜景不再相比，国内对此一议题的讨论很是清淡。每日经济新闻网刊发谭翊飞的分析文章，认为在多数省份GDP增速设计均在两位数的前提下，可能强行抬高中央定下的经济增速，所谓“不保八”也难。环视其他财经媒体，显然逊色于外媒专注讨论增速比率高低的态度，似乎身在问题中，反倒我自岿然不动。

继续盛赞世界离不开中国经济的文章也有，然而肯定的基础也还是承认“唱衰派”所设定的问题前提。这种类型的问题意识，反射到国内讨论的场合，出现的是另外一种类型的问题结构，那就是从纯粹的经济问题延展为复杂的政经现实与社会情状。在这一乱纷纷都是自己人的困局下，如何更新认知框架成了最考验人们胸怀的大事情。

在哀叹中国经济进程的西学观点中，“中等收入陷阱”是较为普遍接受的分析框架，进而认为中国发展中的困难来自于此。这个观念根深蒂固，但是最近受到了猛烈冲击，清华大学教授孙立平及其研究团队认为中国遇到的问题根本不是“中等收入陷阱”，而是遭遇了“转型陷阱”，需要一揽子的解决方案，而不只是等待“中等收入陷阱”的消失。

孙立平的“转型陷阱”论超越了单纯的经济层面，可以统领起改革的顶层设计，也能够对既得利益集团予以清晰的归纳，从而深入到经济实情的内部。应该说，这个理论框架的提出，横跨政经领域，更新政府、企业与社会关系，扫除了许多陈旧的经济认识论和社会发展观——而在后两者那里，其实充斥着巧妙的欺骗和无所事事的昏庸。

无论是虚虚实实的唱衰中国论，还是实实在在的转型陷阱，反映了解读中国的不同阐释话语有着殊途同归的巧合。它们各有道理，其实于现实而言，终究脱不掉一个重新洗牌的必要。这也意味着必先让“宴席”散去，让围绕宴席而形成的利益格局主动或被动地进入调整通道。若天下人不能得益，那么，天下没有不散的宴席也许隐含再造的机会。

篇4：天下没有不散的宴席哲理美文

对于已经审美疲劳的春晚，已经无新闻可言。如今爆出的最大新闻，莫过于赵本山退出今年的春晚了。

对于赵本山此次离席，不同的人会有不同心情和看法，惋惜、扼腕、无所谓，觉得这样挺好，认为江郎才尽、廉颇老矣……客观地讲，长达的漫长时间里，赵本山不仅成为了春晚的一块醒目的招牌，而且成为了当下中国大众文化的一个标志性的符号，他在春晚的地位，在大众文化中的作用，将一种二人转民间艺术推向一个前所未有的高度，任何人无可取代。毕竟他曾经带给我们那么多难得而由衷的欢笑，陪伴我们走到了自己鬓发如霜，排练要靠吸氧来维持的地步。赵本山不是铁打的金刚，也不是百变金刚，就像天下没有不散的宴席一样，天下也没有不散的赵本山。况且，赵本山曾经为我们奉献的是美味开心的宴席，而不是用地沟油炒菜糊弄我们的，我们不应该忘恩负义。

说到天下没有不散的宴席，天下没有不散的赵本山，也就是说，这样的一天总要到来的。这不仅是人生的客观规律，也是艺术的客观规律。作为大众文化，是大众在文化工业与日常生活的交界面上创造出来的。赵本山这样的小品形式，成为了春晚的拳头产品，也是缘于这样主客观的双向条件。就如同一个赵氏文本成为了春晚上不可取代的节目，来源于舞台和角色两方面的力量交会。如今，角色没有了，舞台空空荡荡了。为什么我们的大众文化的生产如此捉襟见肘，出现了这样尴尬的情况?为什么多年以来春晚一直在赵本山一棵老树上吊死，如同鞭打快牛一样，如同榨骨吸髓一样，非要把赵本山折磨得如此筋疲办尽，最后以这样有些无奈的方式黯然分手而体弱地退场?

这说明我们对于大众文化的认知有问题，既然大众文化是一种生产，在生产的预制和过程中，我们缺乏宏观的把握和微观的调控，以及大众文化有节奏的生产能力。其实，明眼人早在几年前就看出了问题的端倪，即便前两年赵本山和小沈阳在春晚上演出的颇受好评的小品《不差钱》，也已经看出是强弩之末，聪明的如宋丹丹和范伟早就金蝉脱壳，任凭天说海说也不再陪赵本山和春晚玩了。我们却还在可劲儿地使赵本山驾辕拉车。小车不倒只管推。

有人曾说赵本山明知如此为何不急流勇退，是因为他和他的本山传媒集团与电视有利益的互通有无的紧密关系，彼此借水行船。对于赵本山，商人的思维运用在演员的身上，这样做合二为一，一石两鸟，无可厚非，但对于电视却实在说明不大懂得现代的大众文化的生产模式与范式的成因，依照的还是计划经济时代的运作方式，和做大型晚会的习惯思维，起码是一种偷懒的缺乏眼光的方式，以致和赵本山有了这样长的蜜月期而未有什么进取和改观。其实，只要放开眼光，真正地做好大众文化的生产，在喜剧或小品的民间市场上大有可为，只要看看北京如今几乎遍地开花的相声舞台就可以看出，江湖上芳草芊芊，生命力极其旺盛而鲜活。只是需要发现和培育，需要时间和眼界，以及不是高高在上而是平等而开阔的心胸。

赵本山如今的病退春晚，不见得就是坏事，即便赵本山依然是我们的“旧爱”，大众和生产商却会不约而同并马不停蹄地寻找自已的“新欢”，就像俗语所说：缺了穿红的还有挂绿的，缺了梅兰芳还有马连良。这就是大众文化，道是无情却有情。它让我们有些伤感，却也有了新的`期待。

(节选自2月1日《广州日报》)

5.下列有关赵本山今年“病退春晚”的表述，不正确的一项是

A.赵本山今年“病退春晚”并非坏事，虽然他的离席让我们有些伤感，但也给了大众和生产商去寻找自己“新欢”的机会。

B.赵本山捧着一颗诚心，曾给我们奉献了春晚美味大餐，虽然他已鬓发如霜，拖着疲乏的脚步突然离席，但我们也不能忘记这个“旧爱”。

C.虽然说赵本山退出今年春晚是人生和艺术的客观规律，但京剧缺了梅兰芳还有马连良，春晚缺了赵本山还有宋丹丹等人。

D.赵本山在精疲力竭的时候才退出了春晚，这足以说明我国的大众文化生产出现了诸多弊端，出现了捉襟见肘的尴尬局面。

6.下列理解和分析，符合原文意思的一项是

A.造成赵本山“小车不倒只管推”的悲剧原因，除了他自身原因外，还有其他原因，比如，我们缺乏对大众文化的宏观把握等。

B.赵本山在春晚中的地位和他在大众文化生产中的作用是无人可取代的，在众多的春晚议论中，人们把议论焦点聚集在退席的赵本山身上。

C.赵本山是春晚的看点和笑点，如今的春晚角色没有了，舞台空荡荡的，所以，今年的春晚出现了老演员唱老歌曲的现象。

D.赵本山不急流勇退的原因是他的本山传媒集团与电视有着紧密的利益关系，他想借助商人的思维，彼此借水行船，一石双鸟。

7.根据原文内容，下列推断正确的一项是

A.小沈阳将不再陪赵本山玩春晚，赵本山只身一人玩到现在才退出春晚，可见，人们对春晚早已经产生了审美疲劳。

B.人们对赵本山今年退出春晚议论纷纷，这实属正常现象，但春晚20年一直在赵本山这棵树上吊死，也真让人有点遗憾。

C.央视春晚如同榨骨吸髓一样把赵本山折磨得如此筋疲力尽，使得赵本山最后以有些无奈的方式与春晚黯然分手。

D.赵本山的二人转小品是春晚的重头戏，但透过他与小沈阳合作的《不差钱》，也已经看出是强弩之末。

试题答案：

二、(9分，每小题3分)

5、答案：C。(“春晚缺了赵本山还有宋丹丹等人”错误，因为宋丹丹早已退出春晚。)

6、答案：B。(A项，说“小车不倒只管推”是悲剧，无中生有。C项，前后无因果关系。“如今的春晚角色没有了，舞台空荡荡的”理解错误，这是针对大众文化生产的尴尬局面来说的。D项，以偏概全，这是个别人的看法。)

篇5：天下没有不散的宴席

2003

热爱艺术的Marc Jacobs加入Louis Vuitton之后，就不断尝试与各界艺术家跨界合作。创造了“超级扁平”的卡通形象的现代艺术家村上隆，在2003春夏将樱花、樱桃、笑脸等形象画到了Louis Vuitton最经典的手袋上，成为最热门的潮流话题。

2008

2008春夏，由Lara Stone、Naomi Campbell等一众Icon级超模以带着黑色蕾丝口罩的护士装造型开场，其中挑逗的意味不言而喻。这个系列的灵感来自富有争议的画家/摄影师Richard Prince的作品，怀旧感的情色隐喻在不少细节均有体现。

2011

情色意味的隐喻一直是Marc Jacobs的拿手好戏，这在2011秋冬女装系列中亦有传达。从经典的情色电影《午夜守门人》的造型获得灵感，从四部老电梯缓缓登上T台的模特们俨然剧中角色一般，冷峻与欲望交织的氛围让发布成为当季的话题。其中军帽、手铐式手环及带着锁铐的Lockit手袋都是标志设计。

2011

70年代盛行于巴黎的东方热潮曾经造就众多经典设计，Marc Jacobs由此为契机，将Louis Vuitton 2011春夏系列带到了一场奇异梦幻的东方之旅中。立领、滚边、盘扣、阔袖等带有越南、中国、日本等泛东亚风情的服饰元素大放异彩。经典的Monogram花纹被处理成蕾丝，优雅与妖娆交织。

2012

草间弥生是日本最知名的当代前卫艺术家，高饱和对比度的波点图案是她的特色。Louis Vuitton 2012年与这位“怪婆婆”展开合作，从风衣、睡衣、珠宝以及手袋，一切产品都会覆盖上草间弥生的波点图案。以全新的视角，玩味艺术与时尚的结合。

2012

2012春夏女装系列在巴黎时装周发布的时候，将梦幻的旋转木马作为背景搬上T台。当纯白大幕落下的时候，可以看到模特们伴着八音盒的灵动旋律坐在旋转木马上次第出场。这个系列清新雅致，透明质感的白色、明黄、淡绿成为主调。

2012

2012秋冬，从品牌创始人Louis Vuitton最初为品牌在旅行上树立的理念出发，Marc Jacobs让一列真实的蒸汽机车开进秀场。由随从拎着帽盒、旅行箱等旅途箱包，模特们化身风尘仆仆的归乡人。

2013

当一扇扇有着希区柯克式电影场景感的门开启时，风情摇曳的女郎踱步而出，Louis Vuitton 2013秋冬女装把旧式的绰约重现。Marc Jacobs传达出的怀旧与华丽正是Louis Vuitton百年时光后，仍具魅力的体现。

2014

Marc Jacobs在2014春夏秀场中采用了曾出现的场景：升降梯、旋转木马、喷泉、酒店走廊——这是对这位设计师出众的舞台创意进行的一次回顾。唯独不同的是，这次的秀场笼罩在黑色的阴暗中，像是告别又像是再次爆发前的黑暗。