场景作文指导

场景作文指导（精选15篇）

篇1：场景作文指导

场景作文写作指导

教学目标：

1、培养细心观察的习惯，能抓住活动场景特点进行描写。

2、积累培养对生活的热爱，表达真情实感；激活思维，动脑筋思考。

3、增强书面语言的表达能力和按一定顺序把场景写具体、写清楚。

4、运用阳光喔写作技法写学校作文。

教学重点：

１、指导写场景作文，注意把场景写具体、写清楚。

2、在作文中融入阳光喔作文写作技法。

教学过程

导入：

一、师问：同学们，运动场上的龙腾虎跃，夜晚街头的霓虹闪烁，游乐场里的欢声笑语，这些都是同学们熟悉的场景。你所知道的活动场景还有哪些？

生答：（师引导）

学校：运动会、种树、旅游、书画展、作文比赛、集体捐款……

家庭：旅游、聚餐、生日、户外活动、体育锻炼……（5分）

社会：奥运会、亚运会、残运会、集会、商业活动……PPT：（图片）

二、今天我们就选择你们熟悉的学校运动会来具体讲解。

PPT：（字：运动会+图片）

三、师问：在学校运动会中，给你印象最深的是什么比赛？印象最深是因为为什么？ 生答（口练）：略……（5分）

师小结：运动会就是由N个这样的场面（镜头）组成的。

（引出镜头切换方法）Ppt：

师讲解：镜头切换就是从一个镜头切换到另一个镜头，这些镜头之间又有相应的联系，通过多个场面来表现运动会比赛的激烈和刺激。（10分）

举例：

四、现在，同学们来做一个小练笔，把你印象最深的那个比赛场面写下来，写一个小片段。

（8分钟）

（找几位同学的作文适当点评，找出其写作方法的不足，‘若有幻灯片，可展示出来’，（5分）并引出场面描写的方法：点面结构和人物细节描写）

五、师讲解点面结构和人物细节描写。Ppt

举例（找一有问题的学生作文进行讲解点拨。）（10分）

六、师小结：运用点面结构能把运动会的场面写得十分精彩，运用人物细节描写就能把文章

写详细。同学们，今后我们在写这类文章时，希望能灵活运用。

七、师：A：同学们再想一想，运动会体现出什么精神？

八、生答：团结、友爱、拼搏、勇往直前、不服输、公平、公正……师小结精神。（3分）

九、那么同学们，我们该注重哪方面的描写呢？

（场景描写作为重点描写。精神是在场面中体现出来，最后对运动精神做一个总结，是这场运动会带给我们的收获。）（2分）

十、当然，在写作时还要注意顺序，写运动会时一般采用时间顺序。同学们，现在就拿起你

们的笔，把学校运动会写下来吧。看谁写得又快又好。（简单介绍写作方法和词语运用。Ppt）（3分）

十一、学生练笔，师巡视，适当指导。（20——30分钟左右）

十二、点评学生作文（好、中、差各一份）（10分）

十三、总结：（2分）

十四、板书设计：

场景作文

时

构篇镜头切换间

顺

序

场景描写体育精神点面结合 团结拼搏人物细节刻画友谊第一 ……

篇2：场景作文指导

回首小学时光，那时的我们是多么的天真、无虑。我们六(3)班是多么的团结、友爱。

时光，凝固了，凝固在充满阳光的星期四，上午老师在教室宣布期末成绩时，突然谈到一个敏感话题——毕业。这是同学们最不愿接受的字眼。他仿佛成了大家的心结。老师从我们入学谈到第一次运动会，再从运动会谈到二年级时那难忘的演出，谈到到在校的点点滴滴，脸上挂着神往的表情。两滴眼泪顺着他的鼻翼两侧静静滑落，同学们早已泪流满面，这是眷恋的泪，是离别之泪，充满苦涩的气息。

待到下午，同学们来到礼堂，那里的空气仿佛凝固了，让每一个人都感到窒息，空中弥漫着苦涩的气息。在这短短的三十分钟里，都数不清多少次人们留下了眼泪，它包含着我们对这所学校的不舍与眷恋。

篇3：场景作文指导

一、超现实主义下动画场景设计理念

超现实主义是游离在现实外的,能够使得现实世界更加的真实,且能够表现出高于现实世界的意义,是人类想象中的梦幻世界。超现实主义在创作的观念上,属于精神层面的探索,具有自由性,同时也运用了大胆、创新的表现手法,其主要追寻的超出现实的思维轨迹,这与现代人们的精神追求相贴切。超现实主义理念被应用于动画场景设计中,能够给动画的场景设计以及影片构思等,造成极大的影响,将其应用于场景设计中,利用夸张与变形等艺术手段,使得影片画面透视与构图,以及色彩等,完全不拘泥于现实,进而创造出超现实场景,极具梦的特征。

二、超现实主义下动画场景设计表现形式

1、反时空表现形式

基于超现实主义理念,动画场景设计在表现形式上有了新的变化,其中反时空表现形式是主要形式之一。反时空指的是:与正常的空间顺序,以及时间先后的场景相违背,具有奇特的视觉效果,是超现实主义绘画中,较为常用的表现形式。将应超现实主义用于动画场景的设计之中,能够使得动画影片充满了梦幻。一般来说,超现实主义将反时空表现手法,融合在动画场景设计中,能够起到增添艺术效果的作用,并且能够充分的体现出影片中场景的梦幻情景。同时,利用夸张与颠覆的艺术手法,基于现实生活场景来构建的超脱现实的、梦幻般的动画情景。譬如:在《爱丽丝梦游仙境》中,爱丽丝天生爱幻想,有一天在野外,爱丽丝看见兔子在匆匆的赶路,便跟着兔子进了树洞中,进而开启的奇幻之旅。在兔子的引领下,爱丽丝来到了红心皇后的城堡,这个城堡的设计应用了反时空手法,其门口道路两旁是偌大的蘑菇与植物,这里的花朵要比现实世界的大出很多,在城堡的情景设计中打破了常规的比例关系,并且使用了新奇、夸张、大胆的造型。比如将人脸特征与花朵相结合,为花朵赋予人的生命,超乎人们的常规心理,且使用了非客观真实的色彩,在透视的处理上,具有反自然和科学关系,营造出一种奇幻透视关系的艺术效果。在树洞的光影效果设计上,作品超乎常规,其使用了打破局限性的绘制手法,使得整体场景设计超脱现实,极具梦幻感觉。

2、造型重构表现形式

在超现实主义风格中,其主要特征是打破逻辑性与经验记忆,重新构建了现实形象,其主张呈现出人的真实内心世界。受到超现实主义的影响,在动画场景设计中,涌现出碎片重构的艺术手法,超现实主义将大量的碎片形象,重新组合在一起,或者是对接在一起,进而打造一个崭新的艺术形象。在许多动画中,其场景设计将原有的较为坚硬的金属制品,利用造型重构的手法,使其变得疲软,或者挂在树枝上,或者瘫倒在地上,为观众营造一个在现实生活中难以看到的景象。譬如:在《爱丽丝梦游仙境》中,爱丽丝跟着兔子的脚步,路过不同的场景,在这些场景中,有些动物在现实生活中,本应该是在地上或走或跑,但是在《爱丽丝梦游仙境》动画场景设计中,有的动物犹如被抽了筋一般,瘫软的趴在树上,或者依附在其他植物上,这是在现实生活中完全看不到景象,即离奇又有趣,进而将观众带入到梦幻的世界中,使得人们远离现实,在动画场景设计的过程中,还利用组合与交换等表现手法,能够让动画作品的艺术价值得以提升,将蘑菇与大树等植物,看似没有逻辑的组合摆放在一起,作为城堡的组成部分。

3、反比例法表现形式

超现实主义艺术理念中,较为常用的艺术表现手法为反比例法,在动画情景设计中,反比例法主要是通过夸张与变形的手法,来改变动画场景中的基础建筑,或者人物的形象,譬如:在《爱丽丝梦游仙境》中,在树洞中的场景,虽然其中情景构成的主要因素是源自生活中,但是仔细观察不难发现,其中树木、动物等比例被扩大了几倍,其中爱丽丝在跟着兔子走的过程中,遇见的波斯猫,其身材比例被扩大了几倍,随着剧情的发展,其中部分剧情中,爱丽丝的身材比例也被扩大了,与现实生活中的人类身材比例有着很大的差别,在城堡中将大树、蘑菇、鲜花等,按照一定的比例放大,使得整个动画的场景增加了几分神秘感。将这种超现实表现形式,应用于动画场景设计中,给人以视觉上的冲击,以及不同的情感体验,结合梦幻的艺术基调,将动画打造极具梦幻的感觉。

三、超现实主义创建的动画场景情境

1、荒诞情境

超现实主义艺术家被人类当做“疯子”的代言人,其主要的原因是,其创作的作品较为荒诞、行动较为独特。譬如,在某部作品中,其所描写的情景中,所有的建筑物都是较为怪异的,与平常的建筑物之间有明显的差异,楼房造型各异,道路被设计在海洋中或者太空中,花早树木的色彩与常规色彩存在显著的差异。影片中的一切情境与实际生活当中的建筑物有强烈的对比,给人以明显的视觉冲击,由此加深了大众对其作品的印象。其借助夸张的手法,与实际生活形成强烈的对比。

2、荒诞情境

荒诞情景以所谓"超现实"、"超理智"的梦境、幻觉等作为艺术创作的源泉,认为只有这种超越现实的"无意识"世界才能摆脱一切束缚,最真实地显示客观事实的真面。所谓的“超现实”“超理智”的梦境、幻觉等,是超现实艺术家的代表,也是其创作灵感来源,超现实艺术家的思想中,他们认为只有无意识的世界,才是摆脱约束的唯一途径,才能够更真切的表达世间万物的真实情感,因此,超现实艺术家的作品,在人们看来,多是荒诞。例如达利“记忆的永恒”这一作品,他本人医生不不甘寂寞,行为疯狂有标新立异,她的这幅作品表现了一个错乱的梦幻世界,海滩上躺着一只似马非马的怪物,它的前面像是一个只有眼睫毛、鼻子和舌头荒诞地组合在一起的人头残部;似面饼般软塌塌的钟表,好像这些用金属、玻璃等坚硬物质制成的钟表,在太久的时间中疲惫不堪,于是松垮下来。无限深远的背景,给人以虚幻冷寂,怅然若失之感。这幅画是达利早期超现实主义画风的典型代表。尤其令人过目难忘。

四、结语

综上所述,超现实主义理念融合在动画场景设计中,为其带来了不同的设计思维,主要利用反比例手法、重构法等等。在超现实主义艺术思想引导下之下的动画场景规划,创建超出现实,与平常有巨大差别的情境,其冲破常规逻辑的思维方法,为其创建出形同梦幻的景象,因此,给人类营造超出现实的精神审美和视觉盛宴的享受。

参考文献

[1]张晨.漫谈西方绘画艺术对视觉传达设计的影响[J].包装世界,2013(01).

[2]陈祥杰.超现实主义艺术理念指导下动画场景设计的新思维[J].装饰,2013(09).

[3]黄汉松.从超现实主义的视角透视现代玻璃艺术创作研究[J].玻璃,2015(09).

[4]封加樑.立体主义与超现实主义绘画比较——以毕加索与达利的油画艺术为例[J].新美术,2012(01).

[5]张忠全;;论中国画新材料与民族审美的融合[J];安徽教育学院学报;2006年05期

[6]楚小庆.技术进步对艺术创作观念与审美价值取向的影响[J].艺术百家,2016(01).

[7]孔睿.浅析捷克超现实主义动画--以杨·斯凡克梅耶为例[J].读与写(上,下旬),2013,(19)

[8]张啸,杨得聆.浪漫与超现实主义相结合的法国动画创作[J].电影文学,2013,(1)

篇4：场景新概念

吴旗：数码创意

郑州金苹果设计工作室电脑制作

其实我是一个传统摄影派，可活在今天这样的数码世界里，一不小心就可能掉到“数码”的汪洋大海里。这不，一位搞摄影的年轻朋友在郑州开了一个金苹果设计工作室，玩起了数码影像。1999年春节，他想用我的摄影作品《场景》来制作一本数码图像创意的挂历，拉我“下海”。不得己就跟年轻人一块玩玩吧。

一进这圈子，别说，还真的好玩！我们通常暗房的所有技巧在电脑里是易如反掌，还可以随意地增加和删除画面的景物。

《场景》本是反映河南农民生活的纪实摄影，因此进入电脑处理时我是较保守的。我能想到的只是局部改变色彩，如墙上的挂历和门神一类的局部色彩处理。而这位年轻的朋友胆子够大，他想到，要在我这组黑白图片里进行表现性的创意。比如1992年在河南陕县拍的窑洞内景，一个有些年头的木桌上，放着一双没有纳完的鞋底，后面还有一封儿女寄自远方的来信。这些细节己构成了“儿行千里母担忧”这样一种情景氛围。但我的朋友又让我以同样视点重新拍了一双小孩旅游鞋，扫描之后加了上去。而“耐克”的标志和鞋的颜色都是后改的。显然一双小“耐克”的出现，使原本场景的信息量明显增加了。母子（女）之间的情感对比更加丰富和强烈了，画面后的潜台词和多意性丰富了许多。小“耐克”的加入又产生了两代人不同的消费观念，穿着不同的鞋在同一时代走着不同的路的对比。

同样《大决战》这幅纪实摄影也进行了大胆的处理，我们在“大决战”宣传画下面的奶瓶旁增加了“可口可乐”和“娃哈哈”，这无声的商战场面在“大决战，”的背景中凸现出来。如今“可口可乐”和“娃哈哈”己占领了中国农村广大市场，尤其是儿童市场，而它们的时空背景使我们对历史的进程有了一个快速回顾。这个可以称其为“时空加速法”。那么，在豫南拍的腊肉和美女挂历的色彩处理应该是“对比增强法”，原本挂历也是美女，但用电脑换用这幅色彩艳丽的“三点女郎”后加强了画面“秀色可餐”的对比性。《有命不革命》那幅只是换了一个天空，做了一个“色彩置换法”。

通过对《场景》进行的电脑“二路创作”，我对数码影像有了进一步的了解和认识。在艺术摄影领域数码影像的创作和加工，最大的优势和特点应该是加强与扩展图像的信息量并极大地丰富摄影的语言范围！

虽然数码影像来势凶猛，大有覆盖传统摄影的趋势，但我想传统摄影不会那么容易就寿终正寝的。摄影艺术的本质特征是真实，就这一条摄影就足以在艺术之林永存。今后的摄影艺术恐怕要分成两大类。一是真实摄影，二是创意摄影。

篇5：新年场景作文

新年的第一场雪是在春节之后来的，它来的是那么的迟，迟到外出务工的人都没有来得及跟它见面;它来的那么迟，让恋人们匆匆离别;它来的那么迟，让好不容易与父母团聚的子女又牵肠挂肚。

然而，它对于我却多了份欢喜，多了份思念，多了份缠绵，多了份感动。

离家还有一百多公里的车上，望着车窗外，昏昏沉沉的，给人一种压迫感，使人很轻易的相信可能又要下雨了，然而老天带给大家的，却是那么的出人意料，那么的不同寻常，它总是让人捉摸不透，它不是雨，而是比雨滴大许多的雪花。

风儿那么缠绵，似乎雪是它最疼爱的女子，它不忍心让它掉落在地上，而是用力的将雪花托起，然则终因力不从心，雪花还是掉了下来，风对着枯叶和黄草呼喊，我的恋人啊，我的恋人。

江南的雪虽然不大，但还是年年都有的，虽然短少，但意义重大，这证明我们的世界气候并没有那么危言耸听，大家并不需要恐慌。随着离家的路越来越近了，雪花也下到了极致，飘飘荡荡，扬扬洒洒，转转摇摇，精彩纷呈，让人目不暇接。

我从小就爱雪，我爱它的`白，我爱它有水的味道，有风的声音，有云的飘逸。我爱它的美，爱它的形状，爱它的一往情深，爱它的一落千丈。

篇6：写场景的作文

树木在山上排成一行，村民住在房子里。农民的叔叔们在稻田里种植庄稼，而小牛和小羊则吃草。弯桥下有一条清澈的小河，小河里长满了粉红色的荷花。山村的风景真的很迷人！

暑假去了七小拱门，那里的风景很美很迷人，七小拱门让我对“青山绿水”这个词有了一个认识。七小拱景区响水河横跨青石七孔拱桥，建于古代道光50年。七小拱门的风景也是以它命名的。不要低估这种渺小。在古代，它是人们在贵州和广西之间旅行的重要道路。

七小拱门的景点有:68级瀑布、拉雅瀑布、水生森林、鸳鸯湖等。如果至少要两天才能游完，我们只去了瀑布区，因为我最喜欢瀑布。这让我想起了那首“飞下三千尺，我怀疑银河已陨落九天”的诗。

我最喜欢赖雅瀑布，因为它的水非常清澈，水从一座非常高的山上不停地流下来，非常美丽。赖雅瀑布太美了，让我赞叹:“太美了，瀑布太美了！”

七小拱门景区集山、水、洞、湖、瀑布于一体。这里有湍急的拉雅瀑布，68级错池错瀑的落水湾，盘根错节的桂北山，林溪穿插的水林，密林镶嵌的鸳鸯湖，温婉静谧的汉必湖，以及贯穿整个景区的迷人的响水河。它像美丽的花朵一样安静，闪闪发光，像一条出海的龙一样移动。

迷人的七小拱门，我爱你。

老师经常告诉我们，蓝天如海。我是一个没见过海的小女孩。每当我仰望天空，我就想象大海。我妈跟我说，大海就像一首诗，跳跃灵动；像一幅画；意义丰富；再想起一首交响曲，浩瀚澎湃……在我心中，大海是蓝色的世界，是生命的摇篮。有那么多自由的小生命。我多么想看到这个深刻善良的母亲啊！

今天，我像往常一样看着蓝天，梦见大海:

春天，大海里充满了微波，白色的海浪扑向岸边一会儿，然后退却。你不觉得春天的大海只是一个淘气的孩子吗？

夏天的时候，海往往和镜子一样平，就像一个安静温柔的女孩。晚上，你可以听到海浪和河岸的低语。多浪漫啊！

秋天，大海看起来很高，海面明显是蓝色的，让人心动。

冬天的大海看起来很凝重，山丘般的巨浪从北方的地平线向前不屈不挠地冲向岸边，这是一幅壮观的景象，非常震撼。

我爱大海。它宏伟壮观，变幻莫测，引人入胜。

去年暑假是一个有意义的暑假。我看到了无尽的大海，吻了它！小时候，我渴望去海边玩。我知道去年暑假我和同学去了海边。我们捡贝壳，小贝壳像星星，五颜六色的贝壳布满蓝色。可是，我好像一点印象都没有，除了海无边无际，摸不到边。在海边游泳，

波浪一圈又一圈地回荡。直到现在，我还记得去年在海边玩，被海浪重重地打了一顿。大海很可爱。一直以来，我们亲吻她，拥抱她，玩乐，释放青春的色彩。大海是如此壮观，从远处看是一幅美丽的山水画，从近处看是一首音乐作品，表现了表演者青春的色彩。大海那么辽阔无边，海风吹浪摇，一浪高过一浪。海水又凉又咸，好舒服！在海的另一边，天空中有水。地平线上升起了一轮红日，想着我们微笑。铺天盖地的海浪和淡淡的红太阳深深地迷住了我的心。

当我玩够了，我会在细沙上，让大海拍打我的脚。在海边，看着孩子们的欢呼，享受着心中的喜悦，我仿佛看到了大海的忧伤。一个小贩在海边扎营，一个大商人在海边建了一个农场。大海不那么稳定，更嘈杂。

篇7：写场景的作文

你看，窗外飞雪纷纷扬扬，像一位一位美丽的天使在翩翩起舞。不一会，树枝上、汽车上、楼房上，到处白雪皑皑，好一派壮观的景象！飞雪盖住了整块草地，似乎是雪妈妈怕小草儿着凉，给他披上了一块厚厚的白毯，小草儿也贪恋的睡着觉。

这可是几十年来少有的雪，我当然要乘着这个机会好好的玩玩啦。我叫上楼上的几位好朋友一起去玩雪。我们蹦蹦跳跳的来到了草地上。我一脚踩在地上，一个花生便奇迹般的出现了。一朵小飞雪一不小心飞落到了我的嘴里，我尝了一口，嗯，可甜啦。这是，我提议来打雪仗，同伴们异口同声地说：“太棒啦！”我抓起一大把雪，呀，可真靓啊。我用力用手一压，瞧，一个小雪球便诞生了。可谁知他们竟然偷袭我。可恶，我抓起一把雪就往他们身上扔去。呀，竟被我扔中了，没想到我的技术竟这般了得。这下我可得意了，又抓起雪扔了一次，这次可真的应了“骄傲使人落后”这句话，我竟没扔中。我立马就翘起了小嘴，生气地叫道：“不玩了！”同伴们看到我这样，都“咯咯”的笑了起来。

篇8：论影视动画的场景造型与场景空间

在介绍场景造型之前, 先要弄明白什么是场景。它是这样一些实体, 这些实体和主体有一定的联系。场景在整个影视制作的过程中发挥了重要的作用, 是其不可缺少的元素。好的场景造有利于影视中的角色形象的展示与情节的发展, 也可以让观众如同身临其境, 更好地理解影视动画所表现的内容, 它甚至也影响到影视作品的成败。

要剖析一部影视作品, 就要对其场景进行解读。都市题材的场景设计可能会掀起时尚的潮流, 很多观众就会去模仿, 直接推动社会经济的发展。

二、场景造型

除去动画作品中的人物角色造型以外的其他造型设计被称为影视动画的场景设计。要知道, 作用于影视动画中的场景造型以及人物角色造型设计在影片中发挥着同等的作用。随着剧情的变化, 场景也要不断变化, 这就使场景造型更复杂、更丰富。

场景造型中的景并不是为了配合景而存在的, 而是为了凸显角色。比如说《哈利·波特》系列电影, 设计者就是根据影片中的故事来决定场景设计的, 古老的建筑、羽毛笔、出现伏地魔时的恐怖场景, 这些都旨在充分展现电影的主题风格而设定的, 并保证场景设计和电影风格实现完美的结合。那么一个完美的场景造型都要考虑哪些方面呢?如下所示:

1. 要与故事的背景、时代特征相吻合

这是对于场景造型最基本的要求。通过场景造型, 观众可以了解整个故事的背景, 了解故事发生的时代的特点。更容易对影视作品中角色的行为、思想有更好地了解, 使角色不显得那么突兀。

2. 应结合故事发生的时间、地点等信息展开设计

如果故事发生在早晨, 那清晨阳光, 鸟儿的鸣叫, 小狗的叫声, 晶莹的露珠等象征早晨的场景是必不可少的。不需要旁白点明, 很容易看出故事发生的时间。如果故事是恐怖的, 那么坟墓等诡异的道具必不少。观众一看到坟墓, 但不由自主的毛骨悚然。给影视作品故事的展开营造了良好的氛围。

总之, 场景造型是为了动画角色生动、真实地呈现在观众面前而存在的。场景是否能将真实的故事情节展示出来, 是否有利于角色的展示, 决定着影视作品的成功与失败。

三、影视动画的场景空间

目前的影视动画不仅种类繁杂, 而且形式丰富多彩。主要有两种方式:

1. 二维动画。以平面的形式展示故事的内容, 呈现装饰性的特征, 且出现时间早。

2. 三维动画。

又称数码动画。呈现出很强的立体的特征, 给观众一种真实原观赏感受。主要领先计算机和多种软件来完成。且到目前为止, 最受观众喜爱。比如3D电影《阿凡达》, 以神奇独特的美丽场景征服观众, 让观众真正体验到了大自然的美。观众如同置身其中, 当危机来临, 使观众不禁为主人公纠心。

二维动画和三维动画的相同点就是一动运动的动画形式, 并不是静止的。随着故事的时间和空间发生了变化, 场景空间也随之变化。动画空间处于不断运动的变化之中。可以将空间范围划分为内景和外景两个部分。为了进一步探析影视动画作品中的场景空间, 首先就应该探究其根源, 即应正确把握怎样去构建场景空间。因此就可以把场景空间分为两种, 其中物理空间是指实际意义上存在的空间范围, 而且物理空间在动画创作中可以很简便的就实现;另一个则是心理空间, 事实上, 它在现实范围中是不存在的, 是一种无法看见和触摸的虚拟性空间, 这一类型的空间则重在展现出空间的内在感受。

四、场景空间的作用

1. 通过变换各种动画场景空间有效地创设出生动的动画场景。

给整个动画电影赋予了生机与活力, 使动画电影避免了枯燥乏味, 更加生动有趣。

2. 整个动画电影是建立在虚拟之上的, 它是一种虚拟的艺术。

它主要表现在现实生活中不存在的景象, 比如说不能实现的虚幻或超现实的想象。它在一定程度上给观众带来一种视觉冲击。通过把虚幻的感觉和剧情联系起来, 可以打造出神秘和具有震撼力的场景, 就能激发观众的好奇心, 让他们对整个动画电影感兴趣。

3. 不同的艺术形式和创作感受可以通过繁杂丰富的场景空间的不同转换展现出来。

比如说在广阔的场景空间很让观众感到一种舒适安宁, 而闭涩的空间则会让观众产生一种压抑、无法呼吸的感觉。通过各种场景空间的转换会让人不由得产生一种危机感。

五、构筑空间的因素

1. 线条因素

一个点、一个开关、一条线的存在, 都会使人感到空间的存在。可以通过具体的点、线、面的不同表现形式给人类的眼睛造成不同的视觉效果。线条可以使本来平面的画面变成有空间感的三维空间。这些线条可以是场景直接出现的透视线, 也可以是不直接出现在场景的画面中, 在场景中若隐若现的暗示观者, 为塑造空间起到了很大的作用。

2. 颜色的因素

颜色的深浅、或明亮、或暗淡, 它们的相互辉映会吸引观众的注意。颜色可以从横向和纵向两个方面来构成场景的空间。可以是暖色调, 或冷色调, 主要是根据剧情来进行调整。

3. 光线因素

灯光可以给你明暗的感觉。明暗的色调是一种强有力的空间表现手段。它可以增强场景的厚度和空间深度。也容易渲染神秘或是奇幻的场氛围。

4. 质感因素

三维技术为现代的动画制作提供了大量丰富、真实的质感模拟, 使之表现更具有说服力。在表现空间时, 质感是可以起到划分空间, 增加场景空间感的重要因素。在场景设计中质感可以分为两大部分, 一个是真实的物理质感, 即金属、玻璃、皮毛、绸缎、塑料等不同材料的结构性质所呈现的质地的感觉。另一个指的是由特殊效果处理呈现的质感, 如墨迹、印迹、水彩等特有的表面特征。通过这些, 可以场景更加真实。

影视动画在近几些年来发展比较迅速, 它在不断地丰富着我们的文化生活, 给我们的生活带来无穷的乐趣。为了给观众带来更好的视觉享受, 我们要在场景造型与场景空间上不断完善, 做出更好的影视作品。

摘要：动画是电影艺术的一个组成部分, 它是一种独特的艺术形式。改革开放以来, 我国经济快速发展, 为影视动画的发展提供了很好的契机。它受时代、文化等的影响, 其艺术风格和表现形式出现了很大的变化, 越来越受到观众的喜爱。本文将对影视动画的场景造型和空间设计对影视动画的进行剖析。

关键词：影视动画,场景造型,场景空间

参考文献

篇9：以场景推荐应用

10多年来，每次出差我都会随身携带沉重的笔记本电脑，以随时查收邮件，查询出行路线，搜索当地美食，记录会议纪要，查询行业资讯等。如今，随着智能手机和移动应用的繁荣，以前在PC上才能使用的服务在智能手机上都可以轻松搞定。只需一款智能手机，提前做好计划，安装合适的移动应用，我们完全可以在出行时扔掉笨重的笔记本电脑，轻装上阵。作为移动应用平台服务提供商，应用汇在全国各地举办开发者线下活动时，我开始亲自验证这一理念——用智能手机替换掉笔记本电脑，轻松出行，践行移动互联网生活。

6月，我去杭州开会。一早从北京飞上海，下午参加商务会议，晚上乘高铁到杭州与开发者会面。周六当评委，旅行的一切都要依赖智能手机。

由于国内的航班经常晚点，所以需要经常查询飞机起飞的实际时间。为此，我专门下载了航班管家和航班飞常准应用。这两款应用都可以提供覆盖航旅全程的各类信息查询服务及实时信息推送服务，主要功能包括航班时刻、机票折扣、余票数量；航班进出港动态：起飞、到达、延误、备降、取消、返航等航班状态的实时查询及推送通知服务。还有目的地天气预报、生活指数以及为商务人士特别提供的行程管理服务。航班飞常准与航班管家在功能方面有很多相似之处，但飞常准的亮点是把服务对象分为乘机人、接机人、送机人、机组4类，为这4类人提供个性化服务，还能为没有智能手机的用户定制短信提醒。

飞机到了虹桥机场。查一下爱帮公交，从虹桥机场到陆家嘴最好的线路是地铁2号线，直达不需换乘，免除堵车之烦恼，还很经济。在国际金融中心开会一直到5点多，想要吃点当地既便宜又有特色的美食，可以用到丁丁优惠，快速定位到附近各种餐馆美食并直接下载优惠券。不巧杭州有个开发者非常希望当晚能够见面，所以美食就免了，用优惠券买个汉堡就匆匆上路。

乘高铁的路上，移动的信号都不错。我们的公司邮箱用了的Google企业邮箱服务，所以用Gmail官方客户端就可以处理邮件。高铁一个小时，邮件也都回完了。Android智能手机不仅支持Gmail，还可以下载更多第三方提供的手机邮件服务，例如微邮手机邮箱，就可以支持腾讯、新浪、搜狐、网易、139等各种邮箱。总之，以前黑莓专属的能力，现在智能机都可以轻松搞定。当然，处理邮件一款趁手的输入法必不可少，我比较偏好搜狗，百度输入法的用户也不少。

出差开会，会议纪要，Evernote出的印象笔记不错，可以随时记事、拍照、创建待办项、录音记录。搜索能力很强，可以快速的找到记录的内容。还可以通过电子邮件发送笔记保存至云服务并分享。另外，国内开发者开发的GNotes笔记也很不错，是一款为中国用户量身定做的云记事本应用，界面操作流程更符合国人记录习惯，和主流邮箱同步也很方便。

浏览资讯已经完全不同于WAP时代，不再使用浏览器。新浪微博、凤凰新闻、搜狐新闻的App都非常好用，信息量大，实时性强，有的还有离线功能，即使没网络也不无聊。Flipboard、Zaker还可以定制内容，阅读的效率越来越高，即使很碎片的时间也能催生思维的火花。

上面提到的各种App虽然都可以免费下载到，但这还远远不够，对用户要求太高。一个普通用户，不了解五花八门的App应该在什么场景下使用，就无法发挥智能手机的作用。有什么办法让普通用户能更自如的发挥智能手机的威力呢？

Siri提供了一个想象：智能手机可以有问必答。对于海量信息，这个梦想可能还有点远。不是语音识别的困难，而是通过知识库匹配精准的内容，目前现有的搜索技术还很难实现。但如果把匹配的范围聚焦到App，要做到这一点并非遥不可及。去年我们开发了一个试验产品叫球球搜，就是希望把Siri的理念实践到应用发现领域。根据用户所处的位置、时间等场景来进行更有效的推荐。比如，当你出差到杭州，晚上6点半的时候，你对球球说：西湖醋鱼。这时球球就会调出大众点评，自动给出楼外楼餐厅的订餐电话。而当你回到常驻地北京，在周六上午的时候跟球球说西湖醋鱼，球球给你的推荐就可能是一款叫“豆果美食”的App中“西湖醋鱼”的菜谱。这也是我们未来的愿景，根据用户的场景来推荐最恰当的应用。

篇10：场景作文800字

“天下没有不散的筵席”，这句话在我的日记里出现过，那时面临毕业，大家的心情非常沮丧非常不舍，听见学弟妹们在练唱今年夏天时，我不禁流下泪来……甚至茶不思，饭不想的整天心情低落，也不知道为什么我的心一下子就空了，这种感觉就像一瞬间一无所有，想到过不久就要离开这曾经觉得很重要的班就不禁鼻酸了起来……我还记得，那时我天天记录着每天每天的大点滴与小点滴，就怕之后忘了这美好的回忆。

时间永不等人，毕业当然已经到来，大伙儿穿着美美、帅帅的来到学校准备上台领奖，走廊上也排满了许多在校生与毕业生，有的班级充满许多笑声的走进礼堂，有些班级却是沮丧的乖乖排队，当全部人进入礼堂后，典礼乐也慢慢播放，这时我莫名的紧张起来，因为念到我的名字了，领到奖状心中有许多感动与难过，因为这是我最后一次在这间学校领奖了，当我在不舍时，时间已经过了许多，每个奖都颁发完毕，准备唱毕业歌了，这时我才完完全全的感觉到我真的真的要离开小学了，还没播放歌曲我就哭的浠哩花啦，泪流到整个礼堂都快被淹没了!

现在想起来那时我真的很喜欢这个班级，不论是老师还是同学们，我都不排斥，每天都开开心心的去上学，但……我以为日历不可能撕的那么快，不可能那么快就要毕业，现在才发现日历已撕掉许多，我也错过了很多美景，那么多欢乐，还真想回到那时，每个人都很单纯，功课压力也不大，每天都过的很快乐……

篇11：场景作文

我们班的“大力士”早已准备就绪，等待着这激烈的拔河比赛。校长大人站在操场上宣布比赛开始了，大家已经站好了队伍，班长在前面说：“王强，你站第一个，你力气大，刘一伟你重，不行就坐在地上，他们如果拔不动，我们必须赢……”

第一场是我们班和六二班的比赛，六二班的人没一个厉害的，几乎都是小瘦子，我们一出场，在气势上就早已赢过了六二班，在场上可是二分钟，就轻简便松赢得比赛的胜利。同学们兴高采烈，心境振奋！

第二场我们交换了场地，虽然第二场他们占了一些优势，但还是挣扎了几分钟就被我们战胜了。

操场上掌声和欢呼声响在了一片，激奋人心的第三场比赛立刻开始了！

这次我们班和六三班比，我们两个班实力不分上下，每个队员都调换了位置，每个人的脚都像钉子一样钉在了地上毫不动摇。对方的李江俊浩的脚不细心崴了，他们的主力没有了，我们一气之下，使劲往回拽，刘一伟发出了熊叫，每个人都憋足了气，王强的牙咬的吱吱响，啦啦队的人都在加油鼓气，我们一齐蹲下，使出全身的劲一发力，只听见一阵欢呼“胜力啦！”

虽然我们每个人都筋疲力尽，但大家都还沉浸在胜利的欢乐中。这次比赛，我们得了第一，每个人都在为我们欢呼！

篇12：场景作文

出场的运动员，都是教师从各个班级中挑出来的种子选手，力气都比较大。赵教师带着我们班的选手来到了比赛地点，比赛之前，教师把我们的队伍排了一下，个子低的站前面，个子高的站后面。赵教师还给我们做了一下比赛的动作。以前比较严肃的赵教师，此刻我感觉她异常温柔，感觉她更像我们的妈妈一样，她一遍一遍的叮嘱我们，比赛时要细心别伤着自我。说着说着四年级的比赛开始了，我们大家手拉着手，好像都把自我全部的力量用了出来，有的咬着牙，有的用力把脸憋的红红的`，有的同学手都拉掉一层皮，可还是没有放弃，我们双方僵持了很久，中途我想过放弃，可是他看见前面的同学比我自我还小，还一向坚持着，自我怎样也不能认输啊！于是，我鼓起力量(自我好像有魔法一样，把对方拉出来比赛圈)，最终，我们班胜利了，我们兴高采烈的，拉拉队也高兴的跳了起来。

经过这次拔河比赛，让我学会了坚持就是胜利，团结就是力量，这样我们的友谊就会更加的长久。

快起床了！妈妈的唠叨声又响起来了，我心想：“原先是一场梦啊！要是真的该多好啊！这一段完美的时光我是永远不会忘的。”

篇13：怎样写场景

月亮姐姐:写一个场景,一定要选择你熟悉的或亲历现场、亲眼所见的场景,可以写繁华热闹的集市、自由市场、庙会、灯会;也可以写大型的组织集会、运动会;游乐场里欢乐的场面;学校里丰富多彩的活动场面,如:欢庆六一儿童节的场面、操场上的体操比赛、跳绳比赛的场面,班级里的成语大赛、新年联欢会的场面……都值得写。这种场景,地点不限,习作素材非常广泛。

洋葱头:你说的这些场景,我好像都见过,都知道一些,可写起来又觉得没东西写,脑袋里空空的。

月亮姐姐:这就说明要细心观察。写场景是写在具体时间和环境中人物的活动画面。所以,在动笔之前,要细心观察(或回忆)场景中人物活动和发展变化。

洋葱头:有些场面比较大,活动多,人员杂,那怎么写呀?

月亮姐姐:不管场面有多大,你都要注意有条不紊,按一定的顺序描写。你可以由远到近、由上到下、由外到内、从左到右、从中间到两边,或按东西南北的顺序,或动静结合来写。如一位同学描写商场开业典礼,他按“从四周到庆典舞台”的顺序写,不仅显得特别有条理,而且突出了“舞台”这个中心。

洋葱头:嗯。那次我看龙舟比赛。礼炮一响,八条龙舟像离弦的箭在水面上飞行。龙舟你追我赶,谁也不甘落后!岸上也热闹起来,人们欢呼雀跃,击掌喝彩,拉拉队的声音此起彼伏。岸上岸下,号子声、锣鼓声、欢呼声,汇成一曲动人的交响乐。

月亮姐姐:不错呀!你这是按“先分后总”的顺序,从水下到岸上,再到综合,很有条理嘛!不过,人物的活动细节好像欠缺了一点。

洋葱头:人物的活动细节?怎么写呀?

月亮姐姐:每个场景都有其独有的特点,如热闹、安静、高兴、悲伤等。所以,我们写场景时要写好人物活动,突出特色。如抓住人物的语言、动作、神情、姿态等细节,把场景写活。

洋葱头:哦,原来是这么回事呀!由此,我又想到了赛龙舟的情景——那条红舟上,指挥员站在船头,随着铿锵有力、节奏鲜明的鼓声,双手挥着葵扇,双脚不停地上下跳动,仿佛要把全身的力量传给队员。“一二、一二……”参赛的龙舟手使出浑身解数,一块儿抬桨,一块儿落桨,整齐有力,拼命划拨……是不是就像这样描写呀?

月亮姐姐:对,不错呀!这就是“点”的描写。

洋葱头:什么叫“点”的描写呀?

月亮姐姐:点,是指场景中的个体,也就是具体的某个人或某部分,相当于“特写镜头”。场面描写既要写出总的轮廓,又要细致地刻画具体的人物形象和人物活动,这就是“点”的精雕细琢。

洋葱头:我听人说,写场景要注意点面结合。那么,什么叫“面”呢?

月亮姐姐:面,就是指一个场景的全貌,包括天气、景物、人物、气氛等。场面描写必须首先写出某一个特定场合的整个面上的情况,这如同电影中的“大全景”拍摄,有助于读者对整体情况的了解。如有同学在《挤车》中这样描写:

一堆人正拼命地拥挤着……一位胖大嫂粗而短的右腿刚踏上车阶,左脚便不停地往外蹬。她使出吃奶的劲儿用力地扭动着肥胖的身躯,一双臃肿的大手拼命地抓住车门扶手。但任凭她怎么努力,结果那屁股还是被车门狠狠地挤压了一下,疼得她直叫:“我的妈呀!”

这段话第一句是“面”的描写,其余的都是“点”的描写。胖大嫂挤车的镜头,让我们如见其人、如闻其声,深深感受到了她挤车的艰辛!

在场景描写中,就要像这样,既有“面”的描写,又有“点”的描写,点面结合,既能使读者对场景有全面的了解,又能够看到某些“特写镜头”,产生“身临其境”的感觉。

洋葱头:哦,我记住了,写场景,一要细致观察,把握特点;二要按照顺序,注意条理;三要总写全景,反映全貌;四要选择典型的个体或部分细致刻画。

月亮姐姐:对!总的来说,要写出场景的气氛。不论是“点”的描写,还是“面”的描写,我们都要紧扣主题——场面气氛,这样才能给人留下深刻的印象。如一个同学在《精彩的拔河比赛》中,通过运动员身体后倒的动作姿态描写、涨红脸的神情描写、人们呐喊助威的语言描写等,烘托出了拔河比赛的热烈场面,这就是成功之作。

洋葱头:谢谢月亮姐姐!我一定把你的指导运用于习作中,写出具有特色的场景来。

篇14：《炮兽》场景的“三细”

一、细密的结构，场景中的时空

根据空间的变化，《炮兽》可分两个大场景，即炮舱内人兽搏斗和甲板上将军赏罚。第一个场景篇幅比较长，我们可以依据时间的变化，理顺情节的发生、发展、高潮、结局。对于《炮兽》一文，留心的读者会发现，在人兽搏斗的场景中，小说的中心人物——将军一共出现了五次，每次着墨不多，几句话，但这简短的几句话却成为情节终结后再向前推进的标志。据此，我们又可以将第一大场景划分成五个小场景。

故事发生：大炮滑脱后，将军“走到了楼梯底”，“停了下来”。

故事发展：炮兽肆虐时，将军“一动不动，似乎无法在炮舱里挪动一步”。

故事进一步发展：汉子跳进炮舱时，将军“单独在中甲板里和这两位斗士在一起”。

故事高潮：汉子与炮兽搏斗时，将军“抓住一袋伪钞，冒着被压死的危险把这袋伪钞扔到了大炮的车轮中间”。

故事结局：大炮被制服后，汉子向将军道谢，将军“又恢复了不动声色的态度”。

通过以上分析，我们可以看出，《炮兽》一文篇幅很长，但是作家思考细密，安排巧妙，文章思路清晰，结构严谨。雨果一定深知：小说是由一个接一个的场景连缀而成的。那么，读者也应该明白：依据时间的推移，空间的转换，我们可以将小说切分成若干个场景。

二、细腻的手法，场景中的气氛

在一般人看来，大炮在炮舱内滚动应该很单调，很枯燥，无外乎滚过来，滚过去。但是，雨果却将这一场景描写得动人心魄，令人惊叹。读《炮兽》，读者觉得紧张而刺激，会被残酷的、捉摸不定的气氛深深感染。这种气氛的营造，应该得益于雨果细腻的文学手法。

首先，得益于形象的丰富。

雨果以意象的语言——诗歌步入文坛，《炮兽》则让我们看到了一位具有诗人特质的小说家。

大炮滚动让他联想到了一系列形象：豹子的敏捷、大象的重量、老鼠的灵巧、斧子的坚硬、波浪的突然、闪电的迅速、坟墓的痴聋……

他将无生命的大炮比拟成“一头形容不出的怪兽”，说它是“永恒的奴隶找到了复仇的机会”，“像是发了疯，正在进行一种古怪的神秘的报复”……

他将滚动的大炮比喻成“一支箭似的从船的一端射到另一端”，“一只撞城槌在任意地冲撞一垛墙”……

制服大炮让他联想到了“驯服一只恶狗，吓唬一头牡牛，威胁一只老虎，软化一只狮子”……

比喻、拟人、联想、想象等手法的运用，使小说有了丰富的形象，大量的形象又强化了读者对炮兽以及炮兽肆虐的感受，一种紧张的、充满阴森不测的、血腥残酷的气氛笼罩着读者，让读者不能自由呼吸！这就是大家手笔！众所周知，场景描写必须写出气氛，没有气氛的场景描写是失败的。

其次，得益于语言的气势。

从《九三年》的全篇译文来看，《炮兽》大量运用短句、排比句，特别是由短句构成的排比句。短句干净利落，充满力量而又易于变化；排比句可以造势，读来一气呵成，有摧枯拉朽的力量和气势。这种天衣无缝的语言运用，正好突出了炮兽的力量、变幻、疯狂，炮兽形象突出了，气场也就形成了，气氛也就凸显出来了。同时，好的语言本身就可以营造一种气氛，正如同音乐的乐章。

再次，得益于环境的烘托。

炮兽不是孤立存在的，它存在于一定的环境中，黑暗、浓雾、大海、狂风、光和影构成了炮兽肆虐的环境，而这一环境又烘托了场景中阴森不测的气氛。同时，环境描写在不同的小场景中不间断地出现，又让这种血腥残酷的气氛得到了进一步的强化。

三、细致的描写，场景中的人物

对于《炮兽》一文的描写，我们必须理顺两组关系：作者写环境的恶劣是为了烘托炮兽的肆虐；作者写炮兽的肆虐是为了凸显人物，因为小说是以塑造人物形象为中心的，场景中最核心的元素也是人。对于《炮兽》一文中的人，我们也要理顺两组表现关系：反衬与烘托，正面描写和侧面描写。

《炮兽》的中心人物就是将军——老头儿，小说为了塑造这一中心人物，不惜笔墨写到了两类人，一类是炮手、水手、船长和大副，另一类是汉子。

在人兽搏斗的第一个小场景中，“惯于在打仗时欢笑的水手都哆嗦起来了”；两个勇士“一句话也不说，脸色发青，犹豫不决，向中甲板里面张望”；而将军“像一尊石像一样站着。他用严峻的眼光望着这种破坏的情况。他一动也不动”。通过对比，将军的形象凸显出来了。作者这样描写，是要用水手和勇士的哆嗦、犹豫反衬将军的沉着、果敢。

在人兽搏斗的第四个小场景中，雨果对将军的动作进行了正面描写，他蓄势待发，伺机而动，他静若处子，动若脱兔，在关键的时候一招制“兽”。同时，全体船员“发出的一声呼喊”，汉子的“一身冷汗”，制服炮兽后，“兵士们和水手们都鼓起掌来”，“炮手向那位乘客行礼”，这些都从侧面突出了将军的高大。正面和侧面描写的结合将场景的惊心动魄刻画得淋漓尽致，同时又将将军这一主要人物的高大形象凸显出来。在这个场景中，汉子顽强、勇敢的正面形象又烘托了将军，因为是将军救了他。

篇15：春节的场景作文

大年三十那天，我们早早贴上红对联，挂上红灯笼。放完鞭炮后便回老家。

我们的车刚驶到村口，感受到一股浓浓的过节的气息。大人们有的在杀猪有的在宰羊，还有的在挂年画、贴“福”字。小孩子们有的在放鞭炮，有的在玩游戏。我们一下车，加入到其中。

不知不觉，天已经黑。大人叫我们这些小孩子们回家吃饭。我回到家中，看见一顿琳琅满目的晚餐。有“剁椒鱼头”据说里面放很多的辣椒。吃到越多辣椒，脸会变得越红，表示你新的一年里会红红火火，年年有余。还有“蒸馒头”，吃表示新的一年里会蒸蒸日上。吃饭时大家互相敬酒，说一些吉祥的祝贺词。爸爸先向大家敬酒：“祝大家在新年里能恭喜发财，万事如意。”“我也祝大家在新春里能红红火火，蒸蒸日上。”叔叔说。于是我们在大家的祝福语中其乐融融的吃完晚饭。

吃晚饭后是我们这些儿童最期盼的时刻，爷爷奶奶一次给我们两个大红包。让我们在新的一年里学习能更上一层楼。因为我们这次考试考得不错，所以额外给我们两个大红包。

发完红包后，我走出家门，发现许多人都往大礼堂跑。这是怎么回事呢?一打听，才知道大礼堂里装娱乐设施，有音响、CD等等。大礼堂里人们载歌载舞，热闹非凡，婶婶们也加入她们的行列中，一起欢快的跳舞。