中级西方经济学第一章作业

中级西方经济学第一章作业（精选8篇）

篇1：中级西方经济学第一章作业

第1章引论作业

一.概念题

1．均衡与非均衡（Equilibrium, Non-equilibrium）

2．动态分析、静态分析和比较静态分析（dynamic analysis, static analysis, comparative static analysis）

3．微观经济学（microeconomics）

4．稀缺（scarcity）

5．经济模型（economics model）

6．经济人

二.简答题

1．西方微观经济学的产生与发展经历了哪些阶段？

2.你如何理解“经济学是研究人类理性行为的科学”？

3．微观经济对于宏观经济的影响表现在哪些方面？

4．什么是微观经济学？微观经济学的研究以哪些假设条件为前提？

5．解释经济活动的流量指标与存量指标，并给出二者之间的数学关系。

6.根据有关经济学原理，简析我国森林减少、珍稀动物灭绝的原因及解决的措施。

7．什么叫理性人假设？试举两例说明微观经济学是建筑在这个假设基础上的。

8．试概述微观经济学的理论体系，并说明微观经济学研究的中心问题。

篇2：中级西方经济学第一章作业

总结

 1.需求的含义、表示方式与需求规律。

 2.供给的含义、表示方式与供给规律。

 3.均衡价格的决定。

 4.需求[供给]的变动与需求量[供给量]的变动的区别。

 5.供求变动对均衡价格的影响。

 6.需求价格弹性的含义及其计算方法。

 7.需求价格弹性与销售总收益。

 8.影响需求价格弹性的因素。

 9.供给价格弹性和需求交叉弹性。

 10.需求收入弹性和恩格尔定律。

 11.支持价格和限制价格及其作用

思考题：

 相对而言，为什么化妆品可以薄利多销而药品不可以？

 从经济学角度，你认为怎样可以减少迷幻商品(指烟、酒、毒品等)？

一、名词解释

 需求供给需求的价格弹性

 供给的价格弹性需求的收入价格弹性

 需求的交叉价格弹性

 恩格尔系数

 需求定理供给定理

 供求定理限制价格支持价

二、判断题

 1.微观经济学的经济体制是：计划经济

 2.影响需求的重要因素是价格

 3.其他条件不变，成本变化会使供给曲线移动。

 4.弹性只有大小，取值为非负

 5.弹性衡量的是变量之间变化率的敏感程度

 6.在使用弧弹性计算公式时，应区分起始点

 7.弧弹性中点公式，衡量的是自变量变化1%，带来因变量变化率。 8.若需求收入弹性大于0，则是低档品

 9.若需求交叉价格弹性小于0，则商品之间为互补关系

 10.供求同时增加，则PE,QE也增加

 11.一个国家越是贫穷，恩格尔系数越大

 12.在均衡价格下，市场达到了均衡。

 13.均衡是一种相对静止状态，且为暂时的 14.需求曲线表明，其他条件不变，商品的需求量与自身价格负相关。 15.常规线性需求曲线的每一点，点弹性大小都不等

 16.从常规线性需求曲线的左上方到右下点弹性值在递减

 17.曲线越平缓弹性越大，反之曲线越陡峭，弹性越小

 18.水平的曲线弹性最大为无穷

 19.政府为了扶持某个行业发展，采用支持价格

 20.政府为了限制某个行业发展，或者是防通胀，采用限制价格方法

 21.局部均衡的研究对象是单个市场

三、填空题

 微观经济学研究的是＿＿经济单位、＿＿经济行为或活动及其经济变量。 单个经济单位是指单个＿＿、单个＿＿和单个市场。

 微观经济学规定的需求是有效需求，是既有＿＿＿又有＿＿＿＿的需求。

 一种商品的价格上升时，该种商品的需求量＿＿＿；相反，价格下降时，需求量＿

＿。

 需求曲线向右方移动，这意味着相同价格水平下，需求量＿＿＿，这必然会引起均

衡数量＿＿＿。

 微观经济学的供给是指生产者在一定时间内，在每一价格水平上对某种商品＿＿＿

而且能够＿＿的商品量。

 一般说来，生产技术水平与供给量成＿＿方向变动。

 成本下降会引起供给＿＿；反之，会引起供给＿＿。

 如果某一变量被描述为其他变量的函数，这个变量为＿＿，而它所依存的其他变量

为＿＿

 当生产者预期所生产的商品的价格不久会上升时，就会＿＿该种商品目前的供给

量。

 微观经济学将＿＿和＿＿相等时的商品量叫做均衡数量，将＿＿和＿＿相等时叫做

均衡价格。

 需求量的变动是由商品＿＿上一的变动，引起的购买量的变动。需求的变动意味着

在＿＿＿＿上，由其他因素引起的购买量的变动。

 需求弹性表示某一商品的需求量变动对它＿＿的反映程度。

 需求量随收入增加而增加的商品为＿＿，需求量随收入增加而减少的商品为＿＿。 供给曲线左移，意味着相同价格水平上，供给量＿＿，这必然会引起均衡数量＿＿。 需求的变动引起均衡价格和均衡数量＿＿变动，供给的变动引起均衡价格＿＿变动

和均衡数量＿＿变动。这是西方经济学中的供求定理。

 恩格尔定律是说，随收入增加，用于＿＿中的支出在整个货市收入中所占的比重会

越来越＿＿。

 恩格尔系数是反映居民＿＿＿＿的重要指标。

四、单选题

 1同一条需求曲线，价格与需求量的组合从A点移动动到B点，这是：

A.需求的变动

B.价格的变动

C．需求量的变动

D.需求和价格的变动

 2整个需求曲线向左方移动，表示需求数量：

A.增加

B.减少

C.的价格提高

D.的价格降低

 3消费者偏好与商品需求量按：

A.同方向变动B.同方向不同比例

C.反方向变动D.反方向同比例

 4在一般情况下，消费者收入增加需求量则会：

A增加B.减少

C.同比例增加 D.同比例减少

 5 ． 消费者预期某种商品的价格不久会上升，这种商品的需求置就会：

A ．减少B·增加C．增加2倍D．不变

 6 ．一般说来，商品价格与供给量的变动是：

A ．同方向B．反方向

C．同方向不同比例D．反方向同比例

 7需求弧弹性的计算公式是：

A需求量的变动量与平均需求量之商比上价格变动量与平均价格 之商B需求量与价格之比

C需求量的变动量与需求量之商比上价格变动量与价格之商

D需求量与需求变动量之商比上价格与价格变动量之商

 8依据需求弹性的绝对值，需求弹性可分为，A四种类型B五种类型

C三种类型D六种类型

 9当产品A的价格下降，产品B的需求曲线向右移动，这应归结为：

AA和B是替代品BA和B是互补品

C A是次品、B是优质品DA和B都是次品

 10需求完全无弹性可以用∷

A一条与横轴平衡的线表示

B一条与纵轴平行的线表示

C一条向右上方倾斜的线表示

D一条向左下方倾斜斜线表示

 11.当价格变动的百分比大于需求量变动的百分比时

A．需求无弹性

B价格上升会增加总收益

C．需求完全无弹性

D价格下降会增加总收益

 12：消费者收人下降引起对x商品的需求增加，请问x商品是：A互替品B互补品

C低档品D高档品

 13如果一种产品供应过多，这个价格：

A．是处于均衡B不久将会上升

C．是高于均衡价格D是处于均衡价格

 14需求价格弹性系数表明：

A固定成本增加的程度

B一个市场的竞争程度

C当收人变动时，曲线移动的程度

D需求量对价格变动的反映程度

 15恩格尔系数的计算公式是：

A．支出金额除以收人金额

B食物支出金额除以总支出金额

C需求量除以收入量

D需求弹性除以供给弹性

 16政府为了扶持某一行业的生产而规定的该行业产品的价格是：A最高价格B均衡价格

C最低限价D市场价格

 17价格变化大于需求量的变化，这种情况被叫做：

A弹性充足B缺乏弹性

C完全有弹性D弹性大于l

五、多项选择题

 1西方微观经济学认为，所有的社会都要解决：

A生产何种商品和劳务及其数量

B如何生产这些商品和劳务

C通货膨胀是否影响生产商品和劳务

D谁将得到这些商品和劳务

 2微观经济学考察供给时，通常假定下述哪些情况不变？A生产技术水平B生产成本

C资源配置D其他商品价格

西方经济学中讲到的生产要素一般是指：

A劳动B资本C土地D企业家才能

 4微观经济学至少具备的共同假设条件是：

A人都是合乎理性的人

B具有完全信息

C完全竞争

D价格不变

 5对某一种满品需求量经常起作用的因素是：

A商品本身价格B消费者的货币收入

C消费者偏好D相关商品价格

 6微观经济学在考察需求时，通常假定下述哪些条不变：A消费者收入B消费者偏好

C相关商品价格D消费者价格预期

 7对某一商品供给量经常起作用的因素是：

A商品本身价格B生产技术水平

C生产成本D其他商品价格

 8当需求曲线各点的斜率相同时，需求曲线的点弹性在：A中点等于1B中点左上方大于1

篇3：中级西方经济学第一章作业

在我国，实行最高限价属于政府对市场价格的()。

A.平衡措施

B.干预措施

C.紧急措施

D.引导措施

参考答案：B

参考解析：本题考查最高限价分析，在我国实行的最高限价和保护价格都属于政府市场价格的干预措施。

[单选题] 能够导致某种商品的供给曲线发生位移的因素是()。

A.消费者的偏好

B.该商品的成本

C.消费者的收入

D.该商品自身的价格

参考答案：B

参考解析：本题考查供给的变动。供给的变动是由于价格以外的其他因素如成本等发生变动而引起供给的变动，表现为供给曲线的位移。消费者的偏好、收入是影响需求曲线移动的因素。

[单选题]

政府对部分食品实施最高限价政策时，最可能导致的情况是()。

A.出现市场短缺

B.刺激生产增加

C.引起产品供应过剩

D.提高农业生产者收入

参考答案：A

参考解析：本题考查最高限价分析。由于最高限价低于均衡价格，因此会刺激消费.限制生产，导致供给减少和需求增加，结果就是市场短缺。

[单选题]

在构成商品需求的基本要素中，除消费者的购买欲望外，还应包括()。

A.产品的生产成本

B.产品的市场价格

C.消费者的支付能力

D.消费者的潜在收入

参考答案：C

参考解析：本题考查需求的构成要素。需求的构成要素有两个，一是消费者愿意购买，即有购买的欲望;二是消费者能够购买，即有支付能力，二者缺一不可。

[多选题]

以下关于需求价格弹性影响因素的说法中，正确的有()。

A.奢侈品需求弹性大

B.生活基本必需品的需求缺乏弹性

C.一种商品的用途越多，它的需求弹性越大

D.一种商品若有极少的替代品，则该商品的需求弹性大

E.时间越短，商品的需求弹性越缺乏

参考答案：A,B,C,E

篇4：办公软件中级试题第一章

打开务服器TF5-1.DOC文件

1、页面设置

设置页边距上、下各2厘米，左右各3厘米。

3、设置艺术字

标题“画鸟的猎人”设置为艺术字，艺术字式样为第2行第3列；字体：华文行楷；字号44；形状为桥形；填充效果为过渡效果，预设雨后初晴；线条为粉红色实线；文字环绕方式为嵌入型。

3、分栏

将正文除第一段外，其余各段设置为两栏格式，栏间距为3个字符，加分隔线。

4、边框和底纹

为正文最后一段设置底纹，图案式样为10%；为最后一段添加双波浪型边框。

5、图片

在样文所示位置插入图片：78JF 2004KSWDATA2PIC5-1.bmp；图片缩放为110%；文字环绕方式为紧密型。

6、脚注和尾注

为第二行“艾青”两个字插入尾注“艾青：（1910-1996）现、当代诗人，浙江金华人。”

7、页眉和页脚 按样文添加页眉文字，插入页码，并设置相应格式。

【操作要求】

打开务服器TF5-2.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-2】所示。

⒈页面设置：设置页边距上、下各2.5厘米，左、右各3.2厘米。

⒉艺术字：标题“微生物与人类健康”设置为艺术字，艺术字式样为第3行第4列；字体为隶书；形状为左牛角形；阴影为阴影样式14；文字环绕方式为四周型。

⒊分栏：将正文第三段设置为两栏格式，第1栏宽16字符，栏间距为2.02个字符，加分隔线。

⒋边框和底纹： 为正文第二段设置上下框线，线型为双波浪线。

⒌图片：在样文所示位置插入图片：78JF 2004KSWDATA2pic5-2.bmp；图片缩放为70%；环绕方式为紧密型。

⒍脚注和尾注：为正文第1段第1行“传染病”三个字添加下划线，插入尾注“传染病：是指由病原体（如病菌、病毒、寄生虫等）引起的、能在人与人之间或人与动物之间传播的疾病。”

⒎页眉和页脚：按样文添加页眉文字，插入页码，并设置相应的格式。

操作要求：

打开务服器TF5-3.DOC文件按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-3】所示。

⒈页面设置：纸型为自定义大小，宽度为23厘米，高度为30厘米；页边距上、下各3厘米，左、右各3.5厘米。

⒉艺术字：标题“演讲稿概述”设置为艺术字，艺术字式样为第5行第4列；字体为华文新魏；形状为左近右远；阴影为阴影样式18；文字环绕为四周型。⒊分栏：将正文第四、五、六段设置为三栏格式，加分隔线。⒋边框和底纹： 为正文第三段设置底纹，颜色为浅青绿色。

⒌图片：在样文所示位置插入图片：78JF2004KSWDATA2pic5-3.bmp；环绕方式为四周型。

⒍脚注和尾注：为正文第1段第1行“演讲稿”设置下划线，插入尾注“演讲稿：也叫演说辞，它是在较为隆重的仪式上和某些公众场所发表的讲话文稿。” ⒎页眉和页脚：按样文添加页眉字，并设置相应的格式。

操作要求：

打开务服器TF5-4.DOC文件按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-4】所示。

⒈页面设置：纸型为自定义大小，宽度为22厘米，高度为30厘米；页边距上、下各3厘米，左、右各3.5厘米。

⒉艺术字：标题“黄山简介”设置为艺术字，艺术字式样为第4行第1列；字体为华文行楷；形状为山形；阴影为阴影样式1１；文字环绕为嵌入型。⒊分栏：将正文第二、三、四段设置为三栏格式。

⒋边框和底纹： 为正文第一段设置底纹，图案式样为彩色上斜线，颜色为淡蓝色。

⒌图片：在样文所示位置插入图片：78JF2004KSWDATA2pic5-4.bmp；图片缩放为60%；环绕方式为四周型。

⒍脚注和尾注：为正文第2段第1行“黄山”两个字添加双下划线；插入尾注“黄山：位于中国安徽省南部，横亘在黄山区、徽州区、黟县和休宁县之间。” ⒎页眉和页脚：按样文添加页眉文字，并设置相应的格式。

操作要求：

打开务服器TF5-5.DOC文件按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-5】所示。

⒈页面设置：纸型为Letter；页边距上、下各2.5厘米，左、右各3.5厘米。⒉艺术字：标题“中国与奥运”设置为艺术字，艺术字式样为第4行第4列；字体为方正舒体；形状为双波形；阴影为阴影样式18；环绕方式为四周型。

⒊分栏：将正文第二段、第三段设置为两栏格式，第1栏宽13.5字符，间距2.02字符；加分隔线。

⒋边框和底纹： 为正文最后5段设置底纹，图案式样为浅色网格，颜色为浅青绿；为正文最后5段设置上下双波浪线边框。

⒌图片：在样文所示位置插入图片：C:2004KSWDATA2pic5-5.bmp；图片缩放为76%；环绕方式为紧密型。

⒍脚注和尾注：为正文第1段第1行“国际奥委会”添加双下划线；插入尾注“国际奥委会：于1894年6月23日成立，总部设在瑞士洛桑。”

⒎页眉和页脚：按样文添加页眉文字，插入页码，并设置相应的格式。

操作要求：

打开务服器TF5-6.DOC文件按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-6】所示。

⒈页面设置：纸型为A4；页边距上、下各2.7厘米，左、右各3厘米。

⒉艺术字：标题“玫瑰与爱情”设置为艺术字，艺术字式样为第3行第2列；字体为华文新魏；形状为左远右近；阴影为阴影样式3；环绕方式为四周型。

⒊分栏：将正文第二段和第三段设置为两栏格式，第1栏宽14字符，间距2字符。⒋边框和底纹： 为正文第一段设置底纹，颜色为棕黄色。

⒌图片：在样文所示位置插入图片：C:2004KSWDATA2pic5-6.bmp；图片缩放为70%；环绕方式为四周型。

⒍脚注和尾注：为正文第5段第1行“埃及法老”设置下划线；插入脚注“埃及法老：是古代对埃及国王特有的称呼。”

⒎页眉和页脚：按样文添加页眉文字，插入页码，并设置相应的格式。

操作要求：

打开务服器TF5-7.DOC文件按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-7】所示。

⒈页面设置：自定义纸型宽为20厘米、高为29厘米；页边距上、下各2.5厘米，左、右各3厘米。

⒉艺术字：标题“人类优先开发的五种新能源”设置为艺术字，艺术字式样为第3行第4列；字体为华文行楷；环绕方式为嵌入型。

⒊分栏：将正文第二、三、四、五、六段设置为三栏格式，第1栏栏宽为8字符，第二栏栏宽12字符，栏间距2.02字符，加分隔线。

⒋边框和底纹： 为正文第一段设置边框，线型为实线。

⒌图片：在样文所示位置插入图片：C:2004KSWDATA2pic5-7.bmp；图片缩放为50%；环绕方式为紧密型。

⒍脚注和尾注：为正文第1段中的“核电站”添加粗下划线，插入尾注：“核电站：就是利用一座或若干座动力反应堆所产生的热能来发电或发电兼供热的动力设施。” ⒎页眉和页脚：按样文添加页眉文字，插入页码，并设置相应的格式。

样文所需图片：

TF5-1.DOC

画鸟的猎人

艾 青

一个人想学打猎，找到一个打猎的人，拜他做老师。他向那打猎的人说：“人必须有一技之长，在许多职业里面，我所选中的是打猎，我很想持枪到树林里去，打到那我想打的鸟。”

于是打猎的人检查了那个徒弟的枪，枪是一支好枪，徒弟也是一个有决心的徒弟，就告诉他各种鸟的性格和有关瞄准与射击的一些知识，并且嘱咐他必须寻找各种鸟去练习。

那个人听了猎人的话，以为只要知道如何打猎就已经能打猎了，于是他持枪到树林。但当他一进入树林，走到那里，还没有举起枪，鸟就飞走了。

于是他又来找猎人，他说：“鸟是机灵的，我没有看见它们，它们先看见我，等我一举起枪，鸟早已飞走了。”

猎人说：“你是想打那不会飞的鸟吗？”

他说：“说实在的，在我想打鸟的时候，要是鸟能不飞该多好呀！”

猎人说：“你回去，找一张硬纸，在上面画一只鸟，把硬纸挂在树上，朝那鸟打——你一定会成功。”

那个人回家，照猎人所说的做了，试验着打了几枪，却没有一枪能打中。他只好再去找猎人。他说：“我照你说的做了，但我还是打不中画中的鸟。”猎人问他是什么原因，他说：“可能是鸟画得太小，也可能是距离太远。”

那猎人沉思了一阵向他说：“对你的决心，我很感动，你回去，把一张大一些的纸挂在树上，朝那纸打——这一次你一定会成功。”

那人很担忧地问：“还是那个距离吗？” 猎人说：“由你自己去决定。”

那人又问：“那纸上还是画着鸟吗？” 猎人说：“不。”

那人苦笑了，说：“那不是打纸吗？”

猎人很严肃地告诉他说：“我的意思是，你先朝着纸只管打，打完了，就在有孔的地方画上鸟，打了几个孔，就画几只鸟——这对你来说，是最有把握的了。”

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微生物与人类健康 传染病一直是威胁人类生存的大敌，传染病的根源就是一些致病的微生物在作怪。传染病曾给人类造成过空前浩劫。14世纪时，鼠疫像“黑色妖魔”一样，猖獗于欧洲大陆，毁灭了不少城市，夺走了2500万人的生命，在世界史册上记下了阴森恐怖、令人毛骨悚然的一页。1918年，西班牙发生的“流行性感冒”，很快蔓延到许多国家，死亡总人数竟达2000万人之多，超过第一次世界大战中死亡人数的2倍。

人所以会生病，固然与许多因素有关，但就传染病的病理病因来说，主要是由病原微生物、传染途径和人体抵抗力这三大因素组成的“发生环”所决定的。

作为引起传染病根源的病原菌，只有在其毒力大、数量多的情况下才能引起传染。在瞬息万变的生活环境里，每天向你袭击的病菌何止10亿、20亿，那么，你是靠什么来保护自己的呢？如果说，健全的皮肤是阻挡多种病原菌侵袭的第一道防线的话，那么皮肤之外还有一些外围防线，能把某些病菌歼灭于“国门”之外。有人试验过，一滴泪水加入2000克清水，仍可以至少消灭一种细菌。因为泪水中含有溶菌酶，抗御细菌的功能极强。另外，唾液、鼻腔内的粘液都是人体的有效防线。

人类在到处布满微生物的世界上生活了几百万年，由于人学会了适应，所以才得以生存下来。但人类也不是不会得病，在一般情况下，人体的防御结构能够有效地防止病菌侵害，如果身体抗病能力差，敌不过病菌的连续进犯，人们就不得不借助于各种药物了。

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演讲稿概述

演讲稿是进行演讲的依据，是对演讲内容和形式的规范和提示，它体现着演讲的目的和手段，演讲的内容和形式。

演讲稿是人们在工作和社会生活中经常使用的一种文体。它可以用来交流思想、感情，表达主张、见解；也可以用来介绍自己的学习、工作情况和经验„„等等；演讲稿具有宣传、鼓动、教育和欣赏等作用，它可以把演讲者的观点、主张与思想感情传达给听众以及读者，使他们信服并在思想感情上产生共鸣。

演讲和表演、作文有很大的区别。首先，演讲是演讲者（具有一定社会角色的现实的人，而不是演员）就人们普遍关注的某种有意义的事物或问题，通过口头语言面对一定场合（不是舞台）的听众（不是观看艺术表演的观众），直接发表意见的一种社会活动（不是艺术表演），其次，作文是作者通过文章向读者单方面的输出信息，演讲则是演讲者在现场与听众双向交流信息。严格地讲，演讲是演讲者与听众、听众与听众的三角信息交流，演讲者不能以传达自己的思想和情感、情绪为满足，他必须能控制住自己与听众、听众与听众情绪的应和与交流。所以，为演讲准备的稿子就具有以下三个特点：

第一，针对性。演讲是一种社会活动，是用于公众场合的宣传形式。它为了以思想、感情、事例和理论来晓喻听众，打动听众，“征服”群众，必须要有现实的针对性。所谓针对性，首先是作者提出的问题是听众所关心的问题，评论和论辨要有雄辩的逻辑力量，要能为听众所接受并心悦诚服，这样，才能起到应有的社会效果；其次是要懂得听众有不同的对象和不同的层次，而“公众场合”也有不同的类型，如党团集会、专业性会议、服务性俱乐部、学校、社会团体、宗教团体、各类竞赛场合，写作时要根据不同场合和不同对象，为听众设计不同的演讲内容。

第二，可讲性。演讲的本质在于“讲”，而不在于“演”，它以“讲”为主、以“演”为辅。由于演讲要诉诸口头，拟稿时必须以易说能讲为前提。如果说，有些文章和作品主要通过阅读欣赏，领略其中意义和情味，那么，演讲稿的要求则是“上口入耳”。一篇好的演讲稿对演讲者来说要可讲；对听讲者来说应好听。因此，演讲稿写成之后，作者最好能通过试讲或默念加以检查，凡是讲不顺口或听不清楚之处（如句子过长），均应修改与调整。

第三，鼓动性。演讲是一门艺术。好的演讲自有一种激发听众情绪、赢得好感的鼓动性。要做到这一点，首先要依靠演讲稿思想内容的丰富、深刻，见解精辟，有独到之处，发人深思，语言表达要形象、生动，富有感染力。如果演讲稿写得平淡无味，毫无新意，即使在现场“演”得再卖力，效果也不会好，甚至相反。

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黄山简介

富有诗情画意的黄山，绵亘三百余里，风景七十二峰，峥嵘林立，高耸入云；象形巧石，维妙维肖；古松多姿、绿林葱郁；云海起伏、浩瀚千里；飞瀑流泉、鸣乐其间……黄山集名山胜景于一身：有泰山之伟，衡山之烟云，庐山之飞瀑，峨嵋之清凉。

黄山以奇松、怪石、云海、温泉“四绝”著称于世，与埃及金字塔、百慕大三角洲同处于神秘的北纬三十度线上，雄峻瑰奇，奇中见雄、奇中藏幽、奇中怀秀、奇中有险。景区内奇峰耸立，有36大峰、36小峰，其中莲花峰、天都峰、光明顶三大主峰，海拔均在1800米以上。明代大旅行家徐霞客二游黄山，叹曰：“薄海内外无如徽之黄山，登黄山天下无山，观止矣。”

黄山以变取胜,一年四季景各异，山上山下不同天。独特的花岗岩峰林，遍布的峰壑,千姿百态的黄山松，维妙维肖的怪石，变幻莫测的云海，构成了黄山静中有动，动中有静的巨幅画卷。这幅画卷风采神奇、魅力无穷、灵性永恒。前人有道：岂有此理，说也不信；真正妙绝，到此方知。

目前，黄山的开发建设已具相当的规模，旅游基础设施及配套设施日臻完善。景区内已先后开通云谷索道、玉屏索道和太平索道，拥有旅游宾馆20余家，其中三星级宾馆4家。黄山1985年被评为中国十大风景名胜之一，1990年12月被联合国教科文组织正式列入“世界自然与文化遗产”名录。TF5-5.DOC

中国与奥运

1896年，第1届奥运会召开前，国际奥委会曾通过法国驻华使馆向清政府发出邀请。但当时的清政府正处于内忧外患之中，对体育事业毫不关心，所以没有应邀参加。1922年国际奥委会选举我国王正廷为国际奥委会委员。1924年，中国第一个全国性体育组织--中华全国体育协进会成立。同年派出三名网球运动员，在法国巴黎举行的第８届奥运会上作了表演赛（奥运会无正式网球赛）。4年后，中国又派宋如海观光了在荷兰阿姆斯特丹举行的第9届奥运会。1931年国际奥委会承认中华全国体育协进会。此后，中国正式参加了第10、11、14届奥运会，但均未能取得任何成绩。在此期间，国际奥委会于1939年、1947年选出了我国孔祥熙、董守义为国际奥委会委员。1949年新中国成立后，原中华全国体育协进会改组为中华全国体育总会（中国奥林匹克委员会）。但是，国际奥委会一直拖延解决我中华全国体育总会在该会的合法席位问题，直到1954年在雅典召开的国际奥委会第49届会议上才得到确认。1956年，国际奥委会在某些人操纵下，仍蓄意制造“两个中国”，同年11月6日，中华全国体育总会发表声明，宣布不参加第16届奥运会，以示抗议。1958年，我国中断了与奥委会的一切联系。

1979年11月26日，国际奥委会在洛桑宣布，经过国际奥委会全体委员表决，以62票赞成，17票反对，通过了国际奥委会执委会此前于10月在名古屋作出的承认中国奥委会为全国性奥委会的决定。中国体育代表团参加大会时，使用中华人民共和国国歌和国旗。同时，为了照顾台湾的现实情况，仍将台北的奥委会作为中国的一个地方机构，以“中国台北奥委会”名称保留在国际奥委会内，但必须使用有别于迄今使用的歌曲、旗帜和会徵。至此，国际奥委会同我国的关系，才得到了解决。

中国于1984年重返奥运会，并实现了中国在奥运会历史上金牌零的突破。1993年中国北京申办了2000年的奥运会举办权，但没有成功；2001年中国北京再次申办了2008年奥运会的主办权，并获得成功。

迄今为止中国在奥运会上共获得了80枚金牌 1.2.3.4.5.1984年洛杉矶奥运会获得15枚金牌。1988年汉城奥运会获得5枚金牌。1992年巴塞罗那奥运会获得16枚金牌。1996年亚特兰大奥运会获得16枚金牌。2000年悉尼奥运会获得28枚金牌。

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玫瑰与爱情

是什么花能让女人意乱情迷？虽然有人说牡丹是百花之后，虽然有人说荷花是花中君子。虽然有人说……，但只有玫瑰，只有玫瑰才是花中之最，再矜持的女性也禁不起她的诱惑。因为在现代人的眼里，玫瑰总是与醉人的爱情扯上关系。

字典告诉我们，玫瑰的学名叫Rosa rugosa，啬薇科，落叶乔木，茎密生锐刺，羽状复叶夏季开花，紫红色至白色，芳香，原产中国，久经栽培，供观赏。我国的传统中药则说，玫瑰花及根均入药，有理气活血，收敛作用。但对于我们大多数人来说玫瑰的最大价值就是它艳丽的花朵。

在中国古代，玫瑰花盛开在金碧辉煌的宫殿里，以自己的娇容博得皇帝、后妃们的倾城一笑。西方人似乎更加热爱这种原产中国的花朵。在神圣美丽的伊甸园里就弥散着玫瑰的芳香。

1888年，一班考古学家打开了一座埃及法老的金字塔，在清理中，他们发现在众多昂贵的陪葬品中有一个已经枯萎了的玫瑰花环，几千年来在黑暗的墓室里陪伴着喜爱她的主人。那玫瑰花环虽然已经枯萎，却丝毫不改艳丽的颜色。连同那万世不朽的木乃伊，让人啧啧称赞。

在浪漫的法兰西，玫瑰当然意味着罗曼史。法王路易十五的情妇蓬巴杜尔夫人和她的继任杜·巴里夫人，都酷爱玫瑰。她们或者把玫瑰从顶蓬或睡床的华盖上垂下来，或者在丝质睡袍上绣上朵朵玫瑰，以此来映衬她们的艳丽丰姿。

拿破仑的约瑟芬皇后，在自家的一座玫瑰园里种植了250多种玫瑰。这还不足以表明她对玫瑰的痴迷，在英法战争期间，她甚至为一位住在伦敦的花匠搞了个特别的护照，要他穿过战争防线，定期将英国玫瑰和栽培方法带到法国来。

几千年来，几乎世界上的每一个文明都有玫瑰的艳丽身姿。

在我们生活的现代社会里，玫瑰已经成为爱情的象征。只要看看2月14日那一对对手持玫瑰花束的情侣，看看他们幸福的脸庞，你就知道，为什么花儿都笑红了脸。

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人类将优先开发的五种新能源

在过去，人类使用的能源主要有三种，即原油、天然气和煤炭。而根据国际能源机构的统计，假使按目前的势头发展下去，不加节制，那么，地球上这三种能源能供人类开采的年限，分别只有40年、50年和240年了。四五十年。从人类历史的角度来看，实在是非常非常的短促；试想一下，对于现在20来岁的年轻人来说，到他们六七十岁的时候，如果地球上已经没有原油和天然气可用，我们能不为此感到惊愕吗？所以，开发新能源，替代上述三种传统能源，迅速地逐年降低它们的消耗量，已经成为人类发展中的紧迫课题，核能在今后一段时期内还将有所发展，但是核电站的最大使用期只有25-30年，核电站的建造、拆除和安全防护费用也相对不低，过多地建设核电站是否明智可取，还有待今后实践和历史来检验。那么，人类将向何处寻找新能源呢？能源专家认为，太阳能、风能、地热能、波浪能和氢能这五种新能源，在今后将会优先获得开发利用。

太阳能：太阳能利用的形式很多，例如太阳能集热为建筑供暖、供热水，用太阳能电池驱动交通工具和其它动力装置，等等，这些都属于太阳能小型、分散的利用形式。太阳能大型、集中的利用形式，则是太空发电。在距地面三万多公里高空的同步卫星上，太阳能电池每天24小时均可发电，而且效率高达地面的10倍。太空电能可以通过对人体无害的微波向地面输送。

风能：风能利用技术的不断革新，使这种丰富的无污染能源重放异彩。据估计，二三十年内，风力发电量将占总电力的30%左右。

地热能：目前世界上已有近二百座地热发电站投入了运行，装机容量达数百万千瓦。研究表明，地热能的蕴藏量相当于地球煤炭储量热能的1.7亿倍，可供人类消耗几百亿年，真可谓取之不尽、用之不竭，今后将优先开发利用。

波浪能：主要的开发形式是海洋潮汐发电。80年代中期挪威成功地建成一座小型潮汐发电站，让涨潮的海水冲进有一定高度的贮水池，池水下溢即可发电。已经在设计的单座潮汐电站，其发电量可供一个30万人口的城市使用。

氢能：氢是宇宙中含量最丰富的元素之一，氢运输方便，用作燃料不会污染环境，重量又轻，优点很多。前苏联试用氢为“图-155”型飞机的燃料已经初步取得成功，各国正积极试验用氢作为汽车的燃料。氢无疑也是人类未来要优先利用的能源之一。

样文：

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篇5：中级西方经济学第一章作业

一、财务报告目标（2个）（熟悉）

1、向财务报告使用者提供决策有用的信息；

2、反映企业管理层受托责任的履行情况。

二会计基本假设（4个）（了解）

1、会计主体：空间范围；

2、持续经营：即定的用途使用资产，按照即定的合约条件清偿债务；

3、会计分期：中期是指短于一个完整的会计年度的报告期间；

4、货币计量

三、会计信息质量要求（8个）（掌握）

1、可靠性：实际发生，如实反映，真实可靠，内容完整；

2、相关性：与财务报告使用者经济决策需要相关；

3、可理解性：清晰明了，便于理解使用；

4、可比性：横向、丛向可比；

5、实质重于形式：按交易实质重于法律形式；

6、重要性：反映所有重要的交易或者事项（按性质、金额大小）；

7、谨慎性：不高估资产、收益，低估负债、费用。但不允许设置秘密准备；

8、及时性：不提前或者延后。

四、会计要素的概念及确认条件（6要素）（掌握）

（一）反映企业财务状况的会计要素（资产、负债、所有者权益）

（1）资产、负债的特征资产负债资产预期会给企业带来经济利益负债清偿会导致经济利益流出企业应为企业拥有或者控制的资源 企业承担的现时义务由过去的交易或者事项形成的 过去的交易或者事项形成的

 

（2）资产、负债的确认资产负债与该资源有关的经济利益很可能流入企业与该义务有关的经济利益很可能流出企业该资源的成本或者价值能够可靠地计量未来流出的经济利益能够可靠地计量

（3）所有者权益来源构成

确认条件①所有者投入的资本：实收资本（股本）+资本（股本）溢价由于：所有者权益=资产-负债，所以其金额取决于资产和负债的计量②直接投入所有者权益的利得和损失：非投入资本引起的资本公积的变动③留存收益：盈余公积+未分配利润

（二）反映企业经营成果的会计要素及其确认条件（收入、费用、利润）

（1）收入、费用的特征收入费用企业日常活动形成的企业在日常活动形成的会导致经济利益的流入（不包括投入的资本） 会导致经济利益的流出（不包括分配的利润）最终会导致所有者权益的增加 最终会导致所有者权益的减少

 

（2）收入、费用的确认条件收入费用与收入相关的经济利益应很可能流入企业与费用相关的经济利益很可能流出企业利益流入企业的结果会导致资产增加或负债的减少 利益流出企业的结果会导致资产的减少或者负债的增加经济利益的流入额能够可靠地计量 经济利益的流出额能够可靠的计量

 

（3）利润的来源构成及确认条件来源构成

 

确认条件①反映日常活动的业绩：收入－费用由于利润=（收入-费用）+（利得-损失），所以其金额的确认取决于收入、费用，直接计入当期利润的利得、损失金额的计量。②反映非日常活动的业绩：利得（直接计入当期利润的）-损失（直接计入当期利润的）③留存收益：盈余公积+未分配利润

五、会计计量属性及应用原则（5个）（掌握）

1、会计计量属性：历史成本、重置成本、可变现净值、现值、公允价值

2、应用原则：

（1）一般情况：应当采用历史成本；

（2）能够提高会计信息质量、实现财务报告目标，并且会计要素金额能够取得并可靠计量的：可采用重置成本、可变现净值、现值、公允价值。

六、财务报告的构成（熟悉）

1、财务报告：

①财务报表；

②其他应当在财务报告中披露的相关信息和资料。

2、财务报表：

①资产负债表

②利润表

③现金流量表（小企业可不设）

④所有者权益变动表

篇6：中级西方经济学第一章作业

一、单项选择题

1.财务会计的核算和监督内容主要是（A）的经济业务。

A.企业单位B.事业单位C.政府部门D.全包括

2.一般认为，企业现代会计的两大分支是财务会计和（B）。

A.成本会计B.管理会计C.纳税会计D.预算会计

3.下列关于会计核算的基本前提的表述中，恰当的是（C）。

A.持续经营和会计分期确定会计核算的空间范围

B.一个会计主体就是一个法律主体

C.货币计量为会计核算提供了必要的手段

D.会计主体确立了会计核算的时间范围

4.以下（B）会计处理方法体现了谨慎性信息质量要求。

A.无形资产的摊销B.应收账款计提坏账准备

C.推迟确认未收到现金的销售收入D.发出存货采用先进先出法计价

5.依据会计准则的规定，下列有关收入和利得的表述中，正确的是（C）。

A.收入和利得均来源于企业日常活动

B.收入和利得都一定会影响利润

C.收入和利得都会导致本期所有者权益的增加

D.收入会导致所有者权益增加，利得不一定导致所有者权益增加

6.从核算效益看，对所有会计事项不分轻重主次和繁简详略，采用完全相同的处理方法，不符合（D）。

A.明晰性原则B.谨慎性原则C.相关性原则D.重要性原则

7.在会计核算的基本前提中，属于企业选择会计处理方法和程序的前提条件，也是企业会计处理方法和程序保持稳定的前提条件的是（B）。

A.会计主体B.持续经营C.会计分期D.货币计量

8.下列各项，不符合资产定义的是（B）。

A.发出商品B.盘亏的固定资产C.委托加工物资D.半成品

9.以下计量属性不能用于负债计量的是（B）。

A.历史成本B.可变现净值C.现值D.公允价值

10.在现实经济生活中，会计主体秘密设置的“小金库”违反的会计信息质量要求是（C）。

A.实质重于形式B.可理解性C.可靠性D.重要性

二、多项选择题

1.会计信息的使用者包括（ABCDE）。

A.企业内部管理者B.政府相关部门C.投资者D.债权人E.潜在的投资人和债权人

2.会计的基本前提条件（假设）包括（ABCD）。

A.会计主体B.持续经营C.会计分期D.货币计量E.历史成本

3.下列组织可以作为一个会计主体进行会计核算的是（ABCD）。

A.企业生产车间B.销售部门C.分公司D.企业集团E.财务处

4.在会计实务中，会计信息提供的时点包括（ABCDE）。

A.月末B.季末C.年末D.半年末E.清算期结束后

5.会计的计量属性主要有（ABCDE）。

A.历史成本B.可变现净值C.重置成本D.公允价值E.现值

6.会计信息质量中的可比性要求（AB）。

A.同一企业不同时期发生的相同或相似的交易和事项，应当采用一致的会计政策

B.不同企业发生的相同或相似的交易和事项，应当采用规定的会计政策，确保会计信息口径一致、相互可比

C.为保证企业不同会计期间会计信息的可比性，企业在任何情况下都不允许变更会计政策

D.企业只有在国家会计准则发生变化时才可以变更会计政策

E.不同企业由于具体情况不同，不可能对相同的交易和事项采用完全一致的会计政策

7.以下做法中，体现实质重于形式要求的有（AC）。

A.将融资租赁的固定资产作为自有固定资产入账

B.固定资产计提减值准备

C.将以固定价格回购的产品销售业务在会计上不确认收入

D.交易性金融资产期末按照公允价值计量

E.对企业产生的经济利益流入划分收入和利得

8.会计的记账基础是（CD）。

A.借贷记账法B.编制报表C.权责发生制D.收付实现制E.登记账薄

9.将可以使用若干个会计期间价值比较低的工具一次计入领用期间成本费用符合的会计信息质量要求是（DE）。

A.实质重于形式B.可比性C.可靠性D.重要性E.相关性

10.按照规定的会计期间提供会计信息符合下列会计信息质量要求（BE）。

A.可靠性B.及时性C.谨慎性D.重要性E.相关性

11.财务会计的主要特征有（ABCDE）。

A.以提供会计信息为主要目标

B.以财务报告为工作核心

C.以传统会计模式作为数据处理和信息加工的基本方法

D.以会计准则为指导

E.主要对外提供通用财务信息

12.会计初次确认主要是指将普通经济信息确定为会计信息的活动，在会计上体现为（ABDE）。A.编制会计凭证B.登记账薄

C.编制会计报表D.进行期末账项调整

E.成本计算

三、判断题

1.财务会计是以提供财务信息为主的信息系统。（）

2.没有会计要素，会计信息和会计报表就缺乏提供和揭示的基本框架。（）

3.管理会计与财务会计相同，都要在统一的会计制度的约束下，为会计信息的使用者提供信息。（）

4.由于会计分期假设，所以会计信息只能按会计期间提供会计信息。（）

5.如果没有会计主体假设，则会产生记账混乱，不可能提供有用的会计信息。（）

6.会计人员人为估计固定资产的折旧年限，违反会计的可靠性信息质量要求。（）

7.在我国境内的会计主体所使用的记账本位币只能选用人民币。（）

8.某一会计事项是否具有重要性，在很大程度上取决于会计人员的职业判断。对于同一会计事项，在某一企业具有重要性，在另一企业则不一定具有重要性。（）

9.相关性原则只要求企业的会计报表提供通用的会计信息，而并不要求企业会计报表提供的信息满足所有会计报表使用者的所有要求。（）

10.会计信息质量要求中，各项要求既有矛盾又统一。（）

11.财务会计实务中，在确认计量时只能使用权责发生制，不能使用收付实现制。（）

12.会计计量属性的意义就是确认会计业务的入账价值数额，以便于编制记账凭证、登记账薄和编制报表。（）。

三、判断题

1.√；2.√；3.×；4.×;5.√;6.×;7.X;8.√;9.√;10.√;11.×;12.√

四、思考题

1.会计目标“受托责任观”和“决策有用观”哪个更有利于会计信息的真实和完整？

2.会计核算的“全面收益观”是否违背谨慎性原则？

篇7：中级西方经济学第一章作业

1、下列经济活动中，能够体现企业与其投资者之间财务关系的是（ ）。

a、企业向国有资产投资公司交付利润

b、企业向国家税务机关缴纳税款

c、企业向其他企业支付货款

d、企业向职工支付工资

〔答案〕a

〔解析〕企业与其投资者之间财务关系是指企业的投资者向企业投入资金，企业向其投资者支付投资报酬所形成的经济关系。

即受资与投资关系，a选项体现了企业与其投资者之间的财务关系。b选项体现了企业与政府之间的财务关系。c选项体现了企业与债权人之间的财务关系。d选项体现了企业与职工之间的财务关系。

2、下列各项经济活动中，属于企业狭义投资的是（ ）。（）

a、购买设备

b、购买零部件

c、购买专利权

d、购买国库券

〔答案〕d

〔解析〕企业的狭义投资是指证券投资。

3、以每股利润最大化作为财务管理目标，其优点是（ ）。（20）

a、考虑了资金的时间价值

b、考虑了投资的风险价值

c、有利于企业克服短期行为

d、反映了投入资本与收益的对比关系

〔答案〕d

〔解析〕以每股利润最大化作为财务管理目标，其特点是：未考虑资金的时间价值；未考虑风险；带有短期行为的倾向；反映了投入资本与收益的对比关系。

4、下列经济活动中，能够体现企业与投资者之间财务关系的是（ ）。（）

a、企业向职工支付工资

b、企业向其他企业支付货款

c、企业向国家税务机关缴纳税款

d、国有企业向国有资产投资公司支付股利

〔答案〕d

〔解析〕国有企业向国有资产投资公司支付股利能够体现企业与投资者之间的财务关系；企业向国家税务机关缴纳税款体现企业与政府之间的财务关系；企业向其他企业支付货款体现企业与债权人之间的财务关系；企业向职工支付工资体现企业与职工之间的财务关系。

5、在下列各项中，能够反映上市公司价值最大化目标实现程度的最佳指标是（ ）。（20）

a、总资产报酬率

b、净资产收益率

c、每股市价

d、每股利润

〔答案〕c

〔解析〕股东财富最大化，即追求企业价值最大化是现代企业财务管理的目标。对于上市公司来讲，其市价总值等于其总股数乘以每股市价，在股数不变的情况下，其市价总值的大小取决于其每股市价的高低。

6、在没有通货膨胀的条件下，纯利率是指（ ）。（）

a、投资期望收益率

b、银行贷款基准利率

c、社会实际平均收益率

d、没有风险的均衡点利率

〔答案〕d

〔解析〕纯利率是指没有风险、没有通货膨胀情况下的均衡点利率。

7、下列各项中，不能协调所有者与债权人之间矛盾的方式是（  ）。（20）

a、市场对公司强行接收或吞并

b、债权人通过合同实施限制性借款

c、债权人停止借款

d、债权人收回借款

〔答案〕a

篇8：中级西方经济学第一章作业

俄国形式主义

一、发展概况

英国著名马克思主义批评家特里·伊格尔顿曾经指出，20世纪西方文论发端于俄国形式主义。虽然存在的时间极为短暂，前后不过15年左右的光景，俄国形式主义的影响却十分深远，从布拉格学派、英美新批评到法国的结构主义都带有它的痕迹。自诞生之日起，俄国形式主义内部就有两个不同的派别：建立于1915年的莫斯科语言小组，以罗曼·雅各布逊为首，成立于1916年的彼得堡诗歌语言研究会，以维克多·什克洛夫斯基为首，主要成员还有鲍里斯·艾亨鲍姆和尤里·特尼亚诺夫等人。这两个派别研究文学的视角有所不同：前者认定诗歌是具有审美功能的语言，很注重从韵律入手研究诗歌，后者认为诗歌的主旨不仅仅在于呈现语言材料；前者认为各种艺术形式的发展有社会学基础，后者坚持艺术形式具有完全自主性。即便在每一个流派内部，不同成员之间也是歧见纷出。在形式主义的不同发展阶段，主要观点也经历过变化，因此并不存在一个整齐划一的形式主义流派。俄国形式主义这个名称只是一个很笼统的提法，暗指在这些形式主义者手里，文学批评的对象发生了改变，从作品表现的内容（如社会现实、作家生平和作品的主导思想）转向文学形式（技巧）本身。它批判的对象是当时批评界较为盛行的传统文学批评方法，如：根据作者生平阐释文本的传记式批评，将作品完全归结为社会思潮反映的社会学批评，以及借用文学阐述批评家本人哲学思想的哲学批评。传统文学批评主要探讨文学表现什么内容，为此而去考究作家生平、与作品有关的社会事件和作品孕育的主题思想，把文学的组织形式、文学作品何以成为文学的原因放在次要地位。俄国形式主义把批评的重心转向了文本的形式和结构，试图从科学角度准确描述作品叙述技巧的特征和功能，因为，按照他们的说法，文学研究的对象是文学性。用雅各布逊的话说：“文学科学的主题不是文学，而是文学性，也就是那些使某一作品称其为文学作品的东西。”对文学性的探讨成为俄国形式主义理论的核心。这样一来，传统文学批评中的模仿论和所宣扬的教化功能遭到摈弃，文学内在规律得以突出强调。

俄国形式主义的研究方法不是一成不变的，而是经历了不同的发展阶段。

纵观它的演变历史，有人归纳出三种研究模式来代表它的三个发展阶段。

机械论研究模式以什克洛夫斯基为代表人物，因其习惯于以机械为比喻说明艺术现象而得名，例如，“如果你想成为一名作家，你必须像钟表匠检查手表、司机检修汽车那样专心看书”，“在文学理论中，我注重研究文学的内部规律。以工业为例打一个比方，我关心的既不是世界棉花市场的行情，也不是托拉斯的政策，而是棉纱的支数和纺织方法。”什克洛夫斯基把文学批评视为技术工人的检修工作，把文学文本当作各种技巧的总和。机械形式主义致力于研究文学作品的起源，试图去解释文学作品是怎样衍生于非文学现象的，某一文学题材而不是具体作品得以产生的基本技巧和支配规律。什克洛夫斯基和艾亨鲍姆分别以《堂吉诃德》和《外套》为案例，勾画出长篇小说和短篇小说的创作原则。

由于机械形式主义解释艺术事实时脱离社会和历史事实，所以它的实践者往往忽略了作品得以产生的社会文化状况。在有机论阶段，文学作品不再被当作技术的总和，而被视为由各种功能要素构成的统一体，作者之所以使用某些技巧，就是因为它们在作品内部发挥了功能，用它的代表人物日尔蒙斯基的话说，“诗学在研究一部文学作品的时候，把它当作一个由一致的艺术目的所决定的美学系统。也就是说，当作一个技巧系统。”这种文学有机论将文学作品当作一个功能系统，系统中的每一个因素根据自身的功能占有特定的位置，例如，日尔蒙斯基把韵脚看成是“在一首韵律诗中履行组织功能的重复的音节”。在日常生活与文学之间关系方面，有机论形式主义不像机械论形式主义那样将二者截然分开，它承认文学作品的内部组织受非文学因素的影响，但是与文学内在规律相比，这些影响是偶然和次要的。以特尼亚诺夫为代表的系统论形式主义深受索绪尔语言学理论的影响，索绪尔在《普通语言学教程》中指出，言语行为是人们所言说的语言的内在系统的具体化，这个内在系统被称为语言（langue）。与此相似，在特尼亚诺夫看来，各种文学现象的文学性质是由所谓的文学题材、流派和风格等规范决定的。文学作品与文学系统密不可分，一旦离开这个系统，文学作品就会失去它的文学属性。推而广之，特尼亚诺夫将全部文化视为一个复杂的“系统之系统”（system of systems），文学和科学等为子系统。在这个大系统内部，非文学现象与文学之间相互作用。虽说与前两种研究模式相比，系统形式主义降低了文学自律性的地位，但是，它还是坚持认为，决定文学发展的主要还是文学系统的内部情况，非文学背景只起到次要作用。

俄国形式主义在上个世纪20年代末期达到高峰，从20年代中期开始，它遭受了马克思主义文学批评的有力挑战和批判，托洛茨基的《文学与革命》和米哈伊尔·巴赫金的《文学研究中的形式方法》是当时最具有洞察力的批评著作。随着政治形势的变化，苏联文艺政策发生改变，文艺领域的自由探索时期结束，社会主义现实主义在文艺界逐渐占据统治地位。什克洛夫斯基在1930年发表文章，宣告形式主义理论流派解体。此后，继续留在国内的主要成员转向没有政治风险的其他研究和创作领域，而雅可布森等其他成员则移居国外，帮助建立了布拉格学派。纳粹占领捷克后，雅可布森和布拉格学派的一些成员，如雷内·韦勒克移民美国，他们对新批评的形成和发展起到了重要的推动作用。

对于与俄国形式主义有关的这样几个问题，：

首先，是俄国形式主义产生的文化和文学背景。

俄国形式主义作为一个主张形式至上的文学性流派，却产生在现实主义文学传统非常厚重的俄国，这在一定程度上不能不说是一个文艺学之谜。考察一下俄国形式主义产生的时代和文化背景，我们大致可以为其产生找到这样几个解释：1）在俄国形式主义产生的20世纪初，俄国文化的白银时代还在持续，这个被别尔嘉耶夫命名为“俄国文艺复兴”的文化运动，席卷整个俄国社会，在各个文化领域都产生了革命性的深远影响。那是一个思想解放的时代，精神创造的时代，俄国的思想家、文学家和艺术家们各领风骚，共同促成了俄国文化史上一个百花齐放、硕果累累的灿烂时期。生活在这样一个创造力勃发年代的俄国形式主义理论家们，自然也会受到当时生活氛围的影响，“俄国形式主义背后的驱动力似乎是一种强烈的愿望，即要求破坏僵化的概念，发现新形式，给生活输入一种有价值的气质。”2）20世纪初也是世界范围内一个科学精神日益昌盛的时代，从19世纪中叶即在西方思想界开始兴起的实证主义哲学，与20世纪初人文科学和社会科学的实用化和科学化诉求相呼应，导致了一个怀疑的、批判的新世纪的开始，语言学、心理学和社会学等学科的快速发展，使得文学研究科学化的课题越来越尖锐地摆到了文学研究者的面前，俄国形式主义理论家们的探索，在一定程度上就是对这一文学发展内在要求的回应。3）俄国形式主义的产生，也是世界文艺学史内在的律动使然。在古典主义的严谨之后就会出现浪漫主义的宣泄，在现实主义的严肃之后就会出现现代主义的戏谑。在19世纪末20世纪初，俄国的现实主义美学和批评与俄国的批判现实主义文学一样，已经发展到了登峰造极的地步，在其之后出现的那些具有天赋的文学理论家，就往往难免会有一种另辟蹊径的隐在冲动，而选择对眼前占统治地位的现实主义美学发起挑战，就既可能是一个无奈的选择，也可能是一种自觉的追求，也就是说，过于强大的传统，往往反而会激起对于这一传统的反拨。也许正是在这个意义上，我们才可以说：“俄国形式主义产生的内在根据是文学创作和文学理论本身的进化过程。”

其次，是俄国形式主义与世纪之初俄国现代主义文学运动之间的关系。

如今人们在谈到俄国形式主义时，往往喜欢谈论其对胡塞尔现象学、索绪尔语言学等的接受和信奉，而较少谈到其与当时俄国现代主义文学运动之间的直接联系。其实，俄国形式主义的文学理论探讨，就是世纪之初俄国现代主义文学运动一个有机的组成部分，作为一种文学理论，它自然会与当时的创作实践有着千丝万缕的联系。当时相继兴起的几个现代主义文学流派，尤其是阿克梅主义和未来主义，对俄国形式主义的产生有过强烈的启迪和刺激，阿克梅派诗人们奉行的“词的崇拜”，未来主义诗人们倡导的“自在的词”和“无意义的词”，这些概念后来都进入了俄国形式主义的理论体系。在莫斯科，马雅可夫斯基、阿谢耶夫、帕斯捷尔纳克、曼德里施塔姆等未来派和阿克梅派诗人是语言学小组研讨会上的常客；在彼得格勒，被诗语研究会成员当作诗歌标本的，不仅有普希金、莱蒙托夫这样的古典诗人，还有勃洛克、赫列勃尼科夫等当代诗人。《二十世纪文学理论》一书的作者就写道：什克洛夫斯基的《词的复活》一文及其观点，是“克鲁乔内赫和赫列勃尼科夫未来主义的理论”和“俄国形式主义”这两者之间的“中间环节”。而且，“形式主义学派的长处在于它跟创作有密切的联系，几个形式主义学派评论家跟未来派作家关系密切。”文学理论往往是在文学创作实践的基础上提炼、归纳出来的，俄国形式主义似乎也不例外。

再次，是关于俄国形式主义自身的“构成”问题。

众所周知，俄国形式主义有两个思想温床，两个理论中心，即莫斯科语言学小组和彼得格勒诗语研究会。这两个分别活动在莫斯科和彼得格勒的学术团体遥相呼应，共同组合成俄国的形式主义学派。莫斯科语言学小组和彼得格勒诗语研究会之间的共同点自然不用多言，但相对而言，两者之间的差异却往往没有引起人们足够的重视。比如，在均将形式视为文学作品之核心价值的前提下，莫斯科语言学小组往往将形式视为内容，寻找形式的内容性，而彼得格勒诗语研究会则往往将内容视为形式，寻找内容的形式意义；再比如，莫斯科语言学小组更多地从语言学的角度来研究文学，将文学理论和诗学视为语言学的一部分，而彼得格勒诗语研究会则常常从文学史的角度来看待文学。需要指出的是，在俄国形式主义的构成中，还有一个似乎一直没有得到文艺学史家们足够重视的中心，即国立艺术史研究所。该所的研究人员有日尔蒙斯基、维诺格拉多夫、托马舍夫斯基、伯恩施坦和恩格尔哈特等，该所在当时赋予了形式主义较多的理论和学说色彩，淡化了其中急进的和不合理的因素，尤其是在日尔蒙斯基于1920年担任该所文学史部主任之后，他收留了什克洛夫斯基、艾亨巴乌姆等人，使他们的学术研究得以继续，在使俄国形式主义理论学术化、学院化的过程中起到了重要的作用。在谈到艺术史研究所在俄国形式主义发展过程中所起到的重要作用，不妨简单地回顾一下俄国形式主义的几个阶段。在1914—1930年的这十几年时间里，俄国形式主义大致经历了这样三个发展阶段：一是创立阶段（1914—1920），两个学术团体相继成立，并提出了基本观点，什克洛夫斯基的《作为手法的艺术》（1917）和艾亨巴乌姆的《果戈理的<外套>是如何创作出来的》（1919）等俄国形式主义的奠基之作相继发表；二是俄国形式主义的变化、转型期（1920—1925），其理论的极端性大大减弱，不同成员间的立场开始出现分化，纷纷从各种宣言和哗众取宠的声明转向学院式的研究。三是形式主义的危机期（1925—1930），由于受到来自官方的政治压力，它被迫转入学术上和组织上的收敛时期，最终趋于消亡。在这三个发展阶段中，第二个阶段有着举足轻重的意义，而这一时期又正是艺术史研究所与什克洛夫斯基、艾亨巴乌姆等人关系最为密切的时期，后者在艺术史研究所一直工作到1931年。由此不难看出，在俄国形式主义的历史中，艺术史研究所所发挥的作用，或许并不亚于莫斯科语言学小组和彼得格勒诗语研究会，它有充足的理由被视为俄国形式主义的三大核心之一。

最后，是俄国形式主义与俄国革命的关系问题。

俄国形式主义开始出现的时候，俄国革命已经风起云涌，这个诞生在俄国疾风暴雨年代中的艺术流派，却表现出了对革命和政治的疏远，什克洛夫斯基有一句名言：“艺术永远是独立于生活的，其颜色从来不是堡垒上方旗帜的颜色之反映。”在《散文理论》一书的前言中他又写道：“在文学理论中我从事的是其内部规律的研究。如以工厂生产来类比的话，则我关心的不是世界棉布市场的形势，不是各托拉斯的政策，而是棉纱的标号及其纺织方法。”“所以，本书全部都是研究文学形式的变化问题。”在一个最政治的年代与政治保持距离，在最需要艺术服务现实的背景下扬言独立，这样的立场自然会受到来自职业革命家的责难，尤其是在这场革命取得胜利之后。托洛茨基在《文学与革命》中写道：“如果不算革命前各种思想体系的微弱回声，那么，形式主义的艺术理论大概是这些年来在苏维埃的土壤上与马克思主义相对立的唯一理论。”托洛茨基从政治立场出发对形式主义的批判，反过来也使我们意识到，这一主张艺术独立的“纯文学”流派，其初衷或许原本就并不完全是非政治的。俄国形式主义与俄国马克思主义文艺学的兴起大致处于同一时期，这两个流派看上去距离最为遥远，分别处于文艺学天平上的两个极端，一个最重“内容”，最看重艺术对现实的能动性，一个最重“形式”，最看重艺术相对于现实的独立性，但是，若就这两种理论自身所包含的“革命性”和急进色彩而言，它们其实又是很接近的。如果说，在十月革命之前，俄国形式主义和俄国马克思主义文艺学一样，都试图在文学领域发动一场革命，那么，在俄国革命获得成功之后，俄国形式主义对艺术独立性的捍卫就难免会带有一定的政治动机了，这么一来，它在俄国革命成功之后的迅速消亡也就是难以避免的了。

什克洛夫斯基的形式主义文艺理论观点

什克洛夫斯基说：“艺术永远是独立于生活的，它的颜色从不反映飘扬在城堡上空的旗

1、内部规律和形式 帜的颜色。”就是说，文艺不是对外部生活的模仿和反映，文艺有其自身的本质和内部规律。

由此出发，什克洛夫斯基强调文艺理论不应只研究文学的外部关系，而应该重点研究文学作品本身，研究文学的内部规律。也就是“主要指文学作品的形式结构，是文学形式变化的问题。”关于文学形式，他认为形式不是相对于内容而言的，而是相对于文学的另一种模式而言的。他认为，“所有的艺术品都是作为一个现有模式的比较物和对照物而被创造出来的。一个新的形式不是为了表达一个新内容，而是为了取代已经丧失其艺术性的旧形式。”，这样，形式完全是文学作品独立的存在物，与内容、材料无关，他说：“文学作品是纯形式，它不是物，不是材料，而是材料之比。”如他在对小说结构研究方面，提出“梯形结构”、“环形结构”的概念，并概括说：“一般说来，小说乃是由于拓展而变得复杂的环形和阶梯形结构的组合。”同时，他还提出“小说形成的特殊程序是对称法”的观点。

2、“陌生化”是俄国形式主义文论的核心概念之一。

他指出文艺的美感特征首先是惊奇陌生的新鲜感。他指出：“艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是使人感受事物，是石头显出石头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物，而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。艺术是体验对象的艺术构成的一种方式；而对象本身并不重要。”认为文艺作品的美感只产生于语言、叙述方式、情节构造等形式上的独特性，与内容无关。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，延长人们审美感知的过程。他认为，文艺创作不能够照搬所描写的对象，而是要对这一对象进行艺术加工和处理。陌生化则是艺术加工和处理的必不可少的方法。这一方法就是要将本来熟悉的对象变得陌生起来，使读者在欣赏过程中感受到艺术的新颖别致，经过一定的审美过程完成审美感受活动。在他看来，人们对生活中许多熟悉的事物习以为常，浑然不觉其独特的性质，习惯使人们对这些事物（包括言语行为）的感受变成自动的。而艺术的任务就在于恢复人们对事物本来面目的感受，让人们带着一种新眼光去看熟悉的事物，从而产生一种新奇感，这就是陌生化技巧所产生的效果。陌生化是艺术加工和处理的基本原则。“陌生化”是俄国形式主义提出的核心概念，也是形式主义文论中最富有价值而且至今仍有启迪意义的思想。所谓陌生化就是将对象从其正常的感觉领域移出，通过施展创造性手段，重新构造对对象的感觉，从而扩大认知的难度和广度，不断给读者以新鲜感的创作方式。文学的价值就在于让人们通过阅读恢复对生活的感觉，在这一感觉的过程中产生审美快感。如果审美感觉的过程越长，文学作品的艺术感染力就越强，陌生化手段的实质就是要设法增加对艺术形式感受的难度，拉长审美欣赏的时间，从而达到延长审美过程的目的。陌生化也可以理解成奇特化，反常化，间离化，或反熟悉化。受到陌生化概念的启发，布莱希特提出了“间离效果”（alien effects）观念。他认为，文学作品往往故作是对社会现实的真实再现，使读者或观众在读书或观剧的时候不自觉地将自己等同于作品中的人物，从而丧失了在清醒状态之下的批判能力，在政治上产生了倒退的后果。他让女演员扮演剧中的男性，就是为了将男性角色陌生化；提请观众注意这个角色的男性属性。

形式主义者的一个重要理论主张就是，文艺创作的根本目的不是要达到一种审美认识，而是要达到审美感受，这种审美感受就是靠陌生化手段在审美过程中加以实现的。什克洛夫斯基研究文学价值的重点放在读者的审美感受上，文学艺术作品与政论等其他作品的本质区别就在于有无审美感受。文学的价值就在于让人们通过阅读恢复对生活的感觉，在这一感觉的过程中产生审美快感。陌生化手段的实质就是要设法增加对艺术形式感受的难度，拉长审美欣赏的时间，从而达到延长审美过程的目的。

例：什克洛夫斯基在托尔斯泰的小说中发现了大量运用陌生化手法的例子。如他指出，托尔斯泰小说中常常不用事物原有的名称来指称事物，而是像描述第一次看到事物那样去加以描述。比如，《战争与和平》称“点缀”为“一小块绘彩纸版”，称“圣餐”为“一小片面包”。这样，就使读者对已熟悉的事物产生陌生感，从而延长对之关注的时间和感受的强度，增加审美快感。如托尔斯泰的《量布人》(Xолстомер)以马作为叙述者，用马的眼光看私有制的人类社会，在《战争与和平》里用一个非军人的眼光看战场，都在陌生化的描写中使私有制和战争显得更加刺眼地荒唐不合理。诗里的夸张、比喻、婉转说法，诗中常用的古字、冷僻字、外来语、典故等等，无一不是变习见为新知、化腐朽为神奇的“陌生化”手法。在俄国读者习惯于玩味杰尔查文那种高雅诗句时，普希金却为长诗《欧根·奥涅金》的女主人公选择了一个村姑或女仆常用的名字，普希金为贵族小姐起一个农村妇女化的名字：

她的姐姐叫塔吉亚娜„„

我们将第一次任性地

用这样一个名字来装点

小说里抒写柔情的文字。诗人还特别加注说明，这类好听的名字只在普通老百姓中才使用。他描写夜色，有“甲虫嗡嗡叫”这样当时被目为“粗俗”的句子。然而正是采取民间语言入诗，给普希金的作品带来了清新的气息。陌生新奇的形式往往导致新的风格、文体和流派的产生，一如施克洛夫斯基所说：“新的艺术形式的产生是由把向来不入流的形式升为正宗来实现的”。普希金以俗语入诗，与华滋华斯、雨果、史勒格尔等浪漫主义者的主张相近，也类似于中国古代韩愈以文入诗的做法，合于司空图所谓“知非诗诗，未为奇奇”的论断。钱钟书先生早在四十年代已经注意到施克洛夫斯基这一理论，并在与有关的中国传统议论相比之后总结说：“文章之革故鼎新，道无它，曰以不文为文，以文为诗而已”。可以说这是以“陌生化”为基础的文学史观。

他还把陌生化理论运用到小说研究中去，提出了两个影响广泛的概念，“本事”和“情节”。作为素材的一系列事件即“本事”变成小说“情节”时，必须经过作家的创造性变形，具有陌生的新面貌，作家越自觉地运用这种手法，作品的艺术性就越高。因此，自然主义和写实主义必然让位于现代派小说。什克洛夫斯基对《项狄传》的分析表明，这部奇书的情节不仅仅是对事件的编排，而且还是用来打断和拖延叙事的技巧。在叙述当中，作者时不时东拉西扯，玩弄文字游戏，故意删掉前言和题献，描写过于冗长，利用这些技巧提醒读者小说的独特形式。在这里，情节打破了读者通常对作品事件编排的期待，成为陌生化技巧，它改变了读者的习惯性感受，时刻让读者意识到，艺术作品是怎样构造或编排呈现在我们面前的现实的。

3、文学语言与日常语言

什克洛夫斯基认为艺术语言是实现陌生化过程的重要保证与条件。也就是说，艺术陌生化的前提是语言陌生化。

他对文学语言和日常语言的区分：在日常语言中，说话的意义（内容）是最重要的成分，其他的一切均作为手段为它服务；在文学语言中，表达本身（形式）就是目的，意义要么完全被排除（无意义语言），要么本身之成为手段，成为语言游戏的无关紧要的材料。诗歌语言的陌生化程度很高，因此，它总是处于文学语言的最高层次上。

他说，“我们就可以把诗歌确定为受阻碍的、扭曲的语言。”他并没排斥日常语言的作用。他认为，日常语言是文学语言的直接来源，文学语言是在日常语言基础上的一种升华。日常语言要成为文学语言，必须经过艺术家的扭曲、变形或陌生化。文学语言是陌生化之后的产物。

在他看来，经过陌生化处理过的文学语言，不负载一般语言的意义，丧失了语言的社会功能，而只有“诗学功能”。如果说，日常语言具有能指（声音、排列组合的意义）和所指功能（符号意义），那么文学语言只有能指功能。文学也就是这种自有价值的语言形式。后来，形式主义者把语言学上的这种“能指”和“所指”关系移植到文学作品上来说明形式与内容的关系时，就确立了形式主宰一切的观念。

三、雅各布森对文学性的语言学阐释

1、文艺学研究的对象：文学性

形式主义者强调，任何一种文化形态都有自己的具体特性，比如，科学有科学性，艺术有艺术性，文学也同样有文学性。文学性就是文学的性质和文学的趣味。文学性就在文学语言的联系与构造之中。

雅各布森指出：“文学科学的对象不是文学，而是‘文学性’，也就是使一部作品成为文学作品的东西。不过，直到现在我们还是可以把文学史家比作一名警察，他要逮捕某个人，可能凡是在房间里遇到的人，甚至从旁边街上经过的人都抓了起来。文学史家就是这样无所不用，诸如个人生活、心理学、政治哲学，无一例外，这样便凑成一堆雕虫小技，而不是文学科学，仿佛他们已经忘记，每一种对象都分别属于一门科学，如哲学史、文化史、心理学等等，而这些科学自然也可以使用文学现象作为不完善的二流材料。”

在形式主义理论家们看来，不能从社会生活方面、作品的内容方面去探讨文学性，而只能从作品的艺术形式中找。雅各布森进一步说明，不能从单部的文学作品中去寻找他认为，文学性不存在与某一部文学作品中，它是一种同类文学作品普遍运用的构造原则和表现手段。文艺学的任务就是需要集中研究文学的构造原则、手段、元素等等。文学研究者应该从具体的文学作品中，把它们抽象出来。

他们强调艺术形式的分析，其重要原因之一就是他们认为，文艺学只有从形式分析入手，才能达到科学的高度。因为对作品的结构原则、构造方式、韵律、节奏和语言材料进行语言学的归类和分析，就如同自然科学一样，较为可靠和稳定，很少受社会政治环境等因素的影响。艺术内容是不定的、可变的，随着阐释着不同的解释而赋予不同的意义，艺术形式则是固定的、不变的，可以而且容易成为科学研究的对象。

雅各布森声称，现代文艺学必须让形式从内容中解放出来，使词语从意义中解放出来。文艺是形式的艺术。

2、文学性：诗性功能

雅各布森指出，文学性存在于文学作品的语言形式之中。他认为，诗是具有独立价值的词的形式显现。他的意思是，诗的本质不在指称、叙述外在世界的事物，而在具有表达目的的诗歌语言（词）的形式显现。换言之，“诗的功能在于指出符号和指称不能合一”，即诗歌（文学）语言往往打破符号与指称的稳固的逻辑关系，而为能指与所指的其他新的关系和功能（如审美）的实现提供可能。因此，他认为，“一部诗作应该界定为其美学功能是它的主导的一种文字信息”，应以“自指”的审美功能为主。他在《结束语：语言学和诗学》一文中提出著名的语言六要素、六功能说，认为任何言语交际都包含说话者、受话者、语境、信息、接触、代码六个要素，与之相应，言语体现出六种功能，如交际侧重于语境，就突出了指称功能，如侧重于说话者，就强调了情感功能，如侧重于受话者，意动功能就突现了，如侧重于接触，交际功能就占支配地位，如侧重于代码，无语言功能就上升到显著位置，只有言语交际侧重于信息本身，诗的功能（审美）才占主导地位。“信息”指言语本身，当言语突出指向自身时，其诗性功能才突现出来，其他使用功能才降到最低限度。

在《隐喻和转喻的两极》中，他把诗歌分为两类：隐喻和转喻。（1）隐喻即依靠相似性的比喻，（聚合）如鲜花般的少女。（2）转喻即依靠邻接性的比喻。（组合）如把裙子、辫子比喻少女。他认为，在一般的现实主义作品中，转喻结构居支配地位。这类作品注重情节的叙述，环境的描写，通过转喻来表现人物与环境的关系，主要是指向环境。而浪漫主义的作品则以隐喻为主导。他们一般很少通过清楚的描写事物的外在具体特征，来直接表述某种意义，而是尽可能的把要表述的意义隐含在诗的字里行间，让读者自己去品味，去赏析。