晨曲优美散文（精选14篇）
篇1：晨曲优美散文
晨曲优美散文
早晨5点钟多醒来，仿佛身体的生物钟已经成了规律，睁开眼看看窗外黑咕隆咚的，花坛的大灯照的是满屋通明。朦胧中知道黎明还没有到来，正在经历着黎明前的黑暗阶段。虽然闭着眼，可是意识已经很清醒了，脑子里开始收集一些乱七八糟的东西，脑轮在飞速的运转着。这时心不是很静，如果再随着自己的思维走下去，定会烦恼重重。顺手打开电脑，用那动感的画面和文字来转移自己的思维。看着看着天不知不觉间亮了。
6:30该是起床的时候了，实在是离不开这暖烘烘的被窝，可是为了自己的誓言还有身体，必须起床，跑操去!因为有了晨跑的同伴，便很好的坚持了下来。可喜的是在一座楼上竟然找到了2个晨练的同伴，以前苦苦追寻的伙伴，却在无意中找到了。真是“纵然寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处啊!”我们几个事一拍即合，说去就去已经坚持了快一个月了。
记得一次半夜被电褥子烧的浑身出汗再也睡不着，可是看着那茫茫夜色似乎还在三更，于是逼着自己睡去。谁知这一睡却是好梦不断，在睡梦中听见“咚咚咚”很响很重的敲门声，把俺的好梦惊醒了，拿着手机一看，啊!已经七点多了，俺知道敲门的原因了，肯定是老师看俺还不下去来敲门了。慌着简单穿了衣服奔到门前。老师说：几点了?俺笑着说正做好梦呢!听见咚咚咚，咚咚咚咚。出发!
几人出去围着围巾戴着手套口罩帽子，开始徒步向万果山走去，路很陡峭全是慢上坡，山上下来的都是晨练的人群，走路非常有劲呼呼生风，每个人都是精神抖擞，仿佛个个赛神仙一样。我们几个走着说着，高高的坡在我们说笑声中攀登上去了，后背已经渗出了汗。看着路边的树林，这里的空气真好，没有一点吵杂声，只有无边的宁静和惬意在胸。沿着路边的窄桥，练习着左右平衡能力。走着走着掉下来了，再重新上去走，就像小孩学走路一样蹒跚着前行。在平地上我们找一棵很粗的树，然后用力地把后背撞上去。“嘭嘭嘭”后背撞击着很舒服，再做几个甩胯拍肩弯腰，顿时是气喘呼呼。
半山腰的广场上小鸟在花圃上自由自在的叫着，轻盈的扇动着翅膀来回飞舞着，叽叽喳喳的欢快的叫着。除了静还有林间的美，还有视野的开阔。处在这样的环境了才知道了为什么那么多人向往这样的境界，超凡脱俗啊!美地方令人动不了脚了。
我们顺着荷花池旁边的路绕到了后山，后山的风有点凛冽，不过后边的景色是别具一格。在山后的高坡上能遥望附近十几里的景物。村庄道路高山可以说是一目了然。站在这里有豁然开朗之感。峰回路转，转弯后又在幽静的松树林中穿行。山上的水泥路上新装的太阳能路灯又给这静怡的万果山增添了一抹色彩，那坡顶上仿古的庙宇，这现代和古老的建筑相映成辉。
喜欢种菜的娟和老师姐看着路边那么多的被环卫工人割掉的荆棘，便喜笑颜开，走着捡着一会便俩人一人拉着一堆，我在后边断后，捡着掉下来的荆棘，拉着，说着，我们倒成了一道风景线，谁见了我们都要给我们让路。好不快活啊!上了几次山，活动量太大，还有后山的山风太猛，我们便改变了路线转向了南边的河堤漫步。早上天混苍苍便开始行走在大堤上，看着河滩里潺潺的流水，时而看看山那边的太阳露出的霞光，记载着每天早上日出的`位置。从光秃秃的枝桠间看霞光，从远山的黑黛中看，从水的映衬中看，从楼层的挡光率上看，每每从黄黄的霞光中慢慢迎接着太阳的露头，再伴随着朝阳行走，太阳每天都是新的，我们的心情天天都是很阳光的。
顺着河堤走在柳树下，柳树的叶子还没有完全落尽，那点微黄似乎像春天的嫩绿一样。随着风轻轻的摇摆着。天上朵朵彩云里还有半片似萝卜片的月亮，很好看的挂在那里。
走在路上，抡抡胳膊，踢踢腿，对着大自然的一切说：早晨!你好!
篇2：晨曲优美散文
春夜好眠，眠在梦中，翻了几个身，梦全忘了。房后树林里的鸟儿一声、两声，陆陆续续的啼起来了。那个清脆欲滴、抑扬顿挫的百灵鸟的叫声（我说它是唱歌），被清亮爽朗的布谷鸟、悲切哀鸣的秧扭鬼鸟、粗喉咙的“天亮着！天亮着！”、大喉咙的“吃苹果，我要吃苹果”、高尖声的“丫丫”等不知名的鸟啼声给吞没了，简直就是一个百鸟争鸣的乐园。我还是在群鸟的啼声中寻觅百灵鸟歌声有多少句变换的曲调，一串鞭炮声打乱了我的`专注。那是房后不远处田野里开秧田门的鞭炮声吧？妻说，那准是，不过极为稀少了，很多人已没见过，成为“非物质文化遗产”了。一句戏言提醒了我，我何不去领略一番呢？东方已泛白，天上繁星点点，已不明了。我出后门，跨小河、穿密林，在长满杂草的田埂上深一脚、浅一脚地往那里踱去。
先前那些年，谷雨过后，秧苗已郁郁葱葱，农人开始做田，准备插秧，此时可要精心准备，隆重一番，那就是开秧田门。这是农人心目中恰似现代奥运会前圣火传递一样的神圣，它是当地农业生产中的一种风俗，农人把丰收的希望寄托在土谷神身上，认为土谷神乃掌管土地、左右庄稼五谷的神灵，可以护卫禾苗茁壮成长、防御天灾虫害，保佑农家风调雨顺，丰收丰产。故而选择一个黄道吉日插秧、开秧田门，进行虔诚的祭祀活动。
祭祀时，家家置三牲碗、水酒于田头，放鞭炮，烧黄钱元宝，点三炷香，磕头祝祷。之后，和请来帮忙插秧之人喝开秧门酒（示意一点），吃挂面茶（挂面、鸡蛋、腊水粑）以祈祷今年五谷丰登。下田拔秧，由插秧能手或自家主人拔第一把，其余人方可接着拔，拔齐了秧，天亮了，回家吃早饭，早饭是吃汤圆或元宵，图的是今年收成圆圆满满，菜是几盘子腊菜（腌肉、腌鱼）。早饭后开始插秧，亦曲插秧能手或自家主人顺（右）脚（以示风调雨顺）先下田，插第一棵、第一排。不会插秧者只能挑秧把往田里均匀抛丢，若不注意，丢在人身上，只能说是故意的，否则，“身上长草”，认为不吉利。秧把忌互相手把手传递，只能放到田里去拿，否则有“递根长草赌咒”之嫌。当天拔的秧必须插完，田块必须插完整，忌“插隔夜秧”、“插破田”，预祝圆满丰收。插秧还进行竞赛活动，插第一排的能手的草帽上有红布条或臂上戴红套袖。后者能追上他即摘红，流动配戴，让位后来者先行。插秧时还唱山歌，轮唱或对唱，甚是热闹。唱得最多的是《十里亭》、《报花名》、《十二条手巾》、《十二月想情郎》、《孟姜女送寒衣》等，还有几句记忆犹新的是：城里大姐下乡来，不知黄秧怎么栽，栽秧就像大姐纳鞋底，一行挨着一行来……南风没有北风凉，家花没有野花香，家花不香能长久，野花虽香不久长……正月姣姐望亲人，望郎望得眼睛红，睡到半夜常想醒……这样想着，跨过一田沟，不觉已到了开秧田门的田头。
凌晨朦胧中，只见田头摆放着水果糕点，老笪就跪在刚才燃放过的鞭炮纸屑和燃烧的黄钱元宝纸灰边，磕头作祷。祭祀结束，老笪和我招呼着，并递过来一块方片糕，算是神对我的赏赐吧！我说：“你这开秧田门，还真像模像样的。”老笪说：“八十多岁老母亲一定要我进行这种活动，只不过这是最简单的了。早些年，像今早这一块田畈有五六家开秧田门祭祀的。如今，这块田畈里只见到我一家有开秧田门这种形式了，那是迷信。”老笪说着笑着就心照不宣，不言自明的卷卷裤腿，跳下了田。
篇3：晨曲优美散文
美, 是人类的理想。如何把新闻作品写得更有文采, 更美, 更有情感, 更受读者的欢迎, 进而能感动读者, 走进读者的心里?新闻界老前辈穆青用其一生的实践给了我们最好的答案。穆青的新闻作品, 尤其是其通讯的散文化写作特色, 给人留下强烈而又精彩的印象。
在上个世界的六十年代, 新闻界著名的老前辈穆青就曾经创造性地提出了“用散文的笔法写新闻”的观点, 这一观点打破了新闻报道在形式上的束缚。穆青说:“我觉得, 从广义上说, 新闻即是散文的一种。因为散文无非是告诉读者发生了什么事, 这件事有什么意义, 散文中的叙事文不也是如此吗?既然叙事文可以这样写, 也可以那样写, 为什么新闻就只能按照死板的公式去套呢?我看只要事实能交待清楚明白, 在写作上可以突破老一套的公式, 不一定非得第一段写导语、第二段写背景、第三段写……可以百花齐放, 大胆创造。”
以穆青之道, 我们赏析其新闻作品, 笔者认为散文化新闻的写作主要包括以下几个方面的内容:
第一, 穆青的新闻报道语言似散文般优美, 具有很强的可读性。反映一个个不同的人、一件件不同的事这才是新闻作品的特点所在, 每一个人之间的性格不同, 所说的话自然也不相同。介于此, 新闻老前辈穆青非常细致入微地观察人物, 对于不同的人物形象使用不同特点的语言。例如在作品《两张闪光的照片》中对人物的刻画, 简单几笔, 就生动形象地把一个不惧怕生死的农民英雄刻画得栩栩如生, 吸引了广大读者的好奇心, 另外也增加了其感染力。
许多的新闻界朋友都认为, 新闻作品不等同于小说需要纪实, 只要说清意思就行了, 没必要过于追求语言的华丽、优美。穆青则不是这么想, 所以我们看他的新闻作品, 文章都充满诗意, 字里行间之间充满深情。在他的作品《为了周总理的嘱托》中, 作者集描写、叙述、抒情、议论等多种写作手法与一体, 悲愤与苍凉并存, 发人深省。
第二, 使用白描手法展现事实。《为了周总理的嘱托》中有一段关于周总理与农民科学家吴吉昌的对话, 其中白描手法的运用, 可谓是穆青作品中的典范。在文章中穆青通过对两位老人白描手法的运用, 一方面描绘了周总理对吴吉昌的期望很大;另外一方面也说明了农民科学家吴吉昌身上的担子沉重而艰巨, 更深度刻画了吴吉昌坚决完成任务的决绝。穆青把两位老人家的对话这一段放在了报道的开头, 这样既起到了引子的作用, 也为下文农民科学家吴吉昌在文革被当作“敌人”时仍不屈不挠地为科学为真理而斗争的精神做了铺垫。
白描的写作手法在文章中的运用, 很容易起到一个传神的作用。以少胜多, 不作过多的雕饰, 寥寥数语, 声态毕现。白描的手法在形式上与叙述并没有多大的区别, 经常被人混为一体, 所以我们有时候听人说, 所谓的白描就是描写与叙述的高度结合, 其实这种说法是错误的。白描只是以单纯的质朴的文字, 淡淡几笔抓住对象的重要特征, 通常不设喻, 少修饰, 简明生动不加渲染地勾画出形象来。使用白描手法, 正是写散文化新闻不可缺少的一种表现形式。
第三, 注重描写对象的细节。所谓的细节描写就是指在事件中, 那些细枝末节的部分。要知道事件的构成要素之一就是细节, 细节的重要性还体现在事件上, 无细节就无事件。对于一个事件的描写就该恰如其分地运用细节描写, 如果缺少了细节描写, 就会缺少形象, 形象就没有血肉。众所周知, 文学上的细节描写分为两种类型, 一是典型性细节描写, 二是非典型性细节描写, 它们之间的运用也不相同, 要是想突出文章的主题, 描绘人物形象就应该运用典型性细节描写;要是想反映现场面貌、事件背景就应该运用非典型性描写, 采用非典型细节描写还可以增加文章情趣。
穆青一直很看重细节描写, 而且他认为细节描写最具有表现力, 要想恰当地运用细节描写, 准确而又生动地运用细节描写, 就应该在平时的采访中多留心观察, 观察生活中的典型事件、典型人物。细节描写还有一个好处就是有很强的现场感, 现场感对于新闻报道来说非常重要。要知道语言文字并非是电视机, 能够直观明了地动态展现给观众, 但是借助于细节, 我们就可以把场景写得充满画面感。在穆青的文章《铁人王进喜》中有一个细节, 铁人王进喜开始的时候, 不会写“矛盾”这两个字, 就在本子上画了一个贫农, 一个地主, 用来表示矛盾的意思。这个细节道出了千言万语, 表面上平平谈谈, 其实则是暗流涌动, 让人对于王进喜的细节过目不忘。
仔细阅读穆青的作品, 发现他在很多的作品中都通过大量生动的细节表现主题。新闻叙述不能虚构, 它是对真实事件的真实刻画, 但你的文字又不能写的太过于贫乏, 要深刻感人就需要花大力气思考, 深入挖掘生活中的感人细节。
第四, 采访写作饱含热情, 情感奔放。对祖国的热爱, 对党的热爱, 对人民的热爱, 对劳动者的热爱, 使穆青的笔调一直饱含着激情。用他的话说:“我一直主张记者应该拥有激情。我完成一些新闻作品的过程往往也是一个激动的过程。”
农民科学家吴吉昌深受迫害, 却顽强与之斗争, 不屈服于困难险阻, 穆青在对其进行报道的时候, 常常抑制不住内心的激动与愤慨。而焦裕禄的事迹, 作者是流着泪采访, 流着泪写作的。在其《历史的审判》中, 对林彪、江青等反革命集团, 作者嗤之以鼻, 无情地鞭笞与声讨。面对生机勃勃的珠江三角洲, 穆青老前辈万丈豪情跃然纸上, 唱起了“大江日夜流, 风帆起珠江”的高亢之颂歌。穆青说:“ (写通讯报道) 要积极投身于英雄人物为之献身的伟大事业, 热爱人民, 热爱生活, 有一种高度的革命责任感, 加上火一般的激情。”“要使读者动感情, 首先记者自己要动感情。”穷其一生, 老前辈之所以有如此多的新闻名作被读者记住, 除了其爱憎分明之外, 还有其对于新闻报道形式孜孜不倦的追求与探索。
真实性是新闻活的灵魂, 时效性是新闻的生命所在, 新闻必须必备真实性与时效性这两个最基本的要素, 在现今社会中, 记者是新闻事件的组成部分, 有记者的新闻才算的上真正意义上的新闻。在新闻事件的报道中, 记者必须第一时间出现在事件现场, 对新闻事件的报道必须真实、准确、客观的再现事件发生的起因、经过、结果、影响等, 不能在报到时参杂自己的主观情感与自己对事件的评述, 这样, 违背了新闻报道的客观性, 在一定程度上会影响舆论导向。所以, 记者在新闻报道中, 要切实明白自己的角色, 为自己的角色寻找准确的定位, 不能超越角色要求报道新闻事件。
1新闻记者的角色误区
新闻事件是社会生活中方方面面的事情, 大到国家政策法规实施的社会效果事件, 小到家庭纠纷、邻里矛盾, 新闻记者作为这些事件的可能主角, 在新闻事件到报道中无形之间就会忽略自己的角色定位, 在新闻事件的报道时参杂自己的主观情感, 对事件进行评价论述, 有些记者甚至站在一方当事人的立场报道新闻事件, 忽略了自己采访者、报道者的身份, 严重的影响了新闻的真实性、客观性, 与新闻的价值造成了严重的冲突。
1.1角色越位
新闻记者在新闻报道中的角色越位是指新闻人员在报道新闻事件中, 自己的语言、表情、动作、态度的表现形式直接超越了自己的工作职责传播新闻事件的现象。这种现象在新闻事件的报道中具有一定的普遍性, 新闻记者在报道新闻事件时, 忘记了新闻的基本属性与自己的角色定位, 在报道时混入自己的主观情感, 没有客观公正的报道新闻事件的原始面貌, 使民众在评论新闻事件时, 由于受记者先入为主的扭曲报道评论影响, 社会民众不能客观公正的评论新闻事件, 形成错误的舆论导向, 对新闻事件中的一方当事人造成不公平的社会待遇。
新闻事件中的记者角色定位
文丨武钊
摘要:随着社会的不断发展, 新闻报道在民众生活中越来越获得关注, 民众对新闻事件发表自己的观点和看法, 是社会舆论的有机组成部分。记者是新闻事件的观察者与直接报道者, 客观、公正的新闻报道是民众对新闻事件形成正确认识的提前, 影响着民众对新闻事件的判断力和舆论导向, 所以, 记者必须在新闻事件中找准自己的角色定位, 客观、真实的报道新闻事件。
关键词:新闻记者;角色;品质
参考文献
[1]穆青等编.《穆青论新闻》, 新华出版社, 2003年版
篇4：草原晨曲的散文
要说现代人的作息规律，有一点是相同的，即：由几十年前的早睡早起变成现在的晚睡晚起。小时候我还能做到早上六点钟起床去机井房边放鸭子，边放鸭子边背唐诗……那时晨光熹微，露珠新鲜，空气里散发着无限的生机和活力，真是惬意。而今，一年当中我只在迫不得已的时候才在早上六点三十分前起来，每次那个时刻走到外面自己都会兴奋一阵子，因为只有在清晨我才得见最辛勤的一些人在最安静、最抢先地劳作着。他们骑着三轮车缓缓地消失在晨雾中的身形很健美、很洒脱。清晨，不光老人在舞剑、打太极、做操，小狗、鸟儿也提前几个小时就闻鸡起舞了。鸟儿的重唱格外动听、给力。狗儿的脚步既碎又欢快，仿佛在踩着晨曲的节拍跳属于自己的街舞。
7月23日早五点，我在乌兰布统的草原上醒来。不忍心惊扰酣睡的室友，我一个人洗漱完毕蹑手蹑脚地走出宾馆来到这寂静的街道上倾听草原的呼吸、感触草原的心跳。此时的乌兰布统睡的真的很安详，街道上没有城市里那种车铃的“叮铃”声、车轮的旋转声、汽笛的“呜呜”声甚至牛马走步的“嗒嗒”声。两边的店铺没有慵懒的身影现出，看来蒙古老板确实比汉人要热爱休息、会享受生意和生活。我一个人在宾馆门前踱步，看见不远处一位老人在用扫帚清扫身旁的街道。他的动作很轻，发出的声音就很小。透过迷茫的晨雾我无法看清他的面容，却能感受到他亲手劳动的快慰、强身健体的欢乐和对别人无微不至的在意。老人的对面、马路的另一侧有三只小狗跑来，没有大狗领头还是大狗的个头与小狗一般高？我无从判断，但我从三只狗轻盈的步伐看来，它们是很喜欢早晨这般光景的，它们享受晨起的安逸和恬静，愿意给晨光再来一点爱与美的点缀。旅游大巴就停在宾馆的前面，导游走下来说，他和司机昨夜就是在车上就寝的，草原之夜就是冷，躺在座椅上一个晚上冻醒好几次，把他俩冷得打哆嗦。我说你们咋不住宾馆的客房啊？导游说：“羊毛出在羊身上，我不住宾馆不就能节约成本多赚点钱吗？”
雾没有停歇的意思甚至越下越大。我沿着柏油马路向来时的方向走。我目视路两边蒙古式的住房和刻有“军马场”、“古战场”字样的石碑，有陌生而亲切的好感。草原晨曲隐约而沉静，没有嘈杂的鸡鸣狗叫，没有拥挤的车水马龙，没有街灯的若明若暗，有的只是雾里看花，有的只是光中望景，有的只是人影憧憧，有的`只是大自然的草稿……我打开手机播放器，放了一首赵传的《你我的约定》。低低的旋律流露出淡淡的惆怅，伴随着草原的晨雾、踽踽独行的我以及空旷的街道、稀疏的天籁，别有一番滋味在心头：是沉醉？是静寞？是慰安？是解脱？是清新？是舒爽……
早晨六点半，伙伴们陆续起床，他们走出馆舍，沐浴薄雾中的晨光。路上有中年大哥吆喝卖山货的声音，披着露珠的山货此时一定格外鲜亮、水灵，不然女伴们为何疯拥而上、让憨朴的大哥应接不暇，几分钟的光景就把他满车的山货一抢而空呢？
篇5：立冬的优美散文 立冬散文
雨总能让我有更多的沉静和思考。于是，喜欢雨也就再自然也不过了。喜欢不打伞，在雨中的漫步，无论春夏还是秋冬。当然是细雨如丝的日子，滂沱大雨时淋湿了，那感冒就要来造访了。
今天的雨从昨天一直走来，下得那么的不急不缓。仿佛要将冬季的寒冷置于这丝丝的雨中，贯穿整个的季节。
这一路走来应该很艰难吧。从遥远的北方，长途跋涉的。雨可以走过漫漫长路，也可以从一个季节走入另一个季节，而有时候却无法从一个街区迈入另一个街区，只是在徘徊。如此的徘徊，也许雨季带来了某些人的问候，于是如邮差般，一家一户的，轻叩门环，将每一个只言片语都要带到。也许有的人家还烦劳她带回复，这样一来，雨也就只有慢慢等待了。然后带着温暖的问候到下一站，那里就将开始绵绵叙讲的雨天了。若是谁家的回复带着愤怒或犀利的言辞，那下一个街区等来的即是暴雨如织，或者是闪电雷鸣了。
徘徊忙碌了一天的雨，不知是否吧我的话给遗漏了，于是我投身雨中，在万千雨丝中找寻我的温暖。不得，只有返回陋室。守着小小的茶盘，煮上一壶水，泡一盏茶，在茶汤中寻找失落的记忆。
天凉了，所以泡了闽北水仙。
不记得怎样知道闽北水仙的，只是第一次看见这个名字就爱上了。想起西方神话中，那个溺水的少年，如水仙般洁白，悠远的淡淡愁绪。因此第一次到语茗轩，不问别的，只问水仙，恰好有。也因此和老板娘成了朋友。
起初并不知水仙是属于岩茶，也不谙何为岩韵。但是第一次喝过，就知道，这是我的茶了。
水沸了。汤杯，置茶。干茶置于杯中，乌黑粗壮的条索，沉重有声。这是好的水仙的第一特性。醒茶数秒，倒去茶汤。此刻的茶叶已经有所舒展，开始泡第一泡。茶汤倾出，随雾气袅袅的茶香立刻让人沉醉。业界有“醇不过水仙”的说法，果然如此。不是每个人都能体会出岩茶的这种甘甜。如善歌者随意中浅浅的吟唱，仿佛轻描淡写，却回味悠远。那种甘甜如这冬雨中的暖意一般，渐渐释放出。不细心体会的人，只是感受到了冬雨中的寒气，而非丝丝的暖意。
小口轻啜着滚烫的茶汤，两三盏茶汤喝罢，胃已然暖了。这下子，从里到外的暖意，真实而又有点儿奢侈了。暖，有时未必就一定艳阳高照，若是有心去寻，即便冷冷的冬雨中，你也可以寻着她的气息了。
篇6：晨曲
每天清晨，猫们聚来楼前，引吭高歌，有的沉闷，有的响亮，有的清澈，有的激越，成了小区十五号楼独特的晨曲。它们在呼唤一个人。
老人个子不高，头发宛如秋霜，慈祥的脸上布满了深深的皱纹。她的身体十分瘦弱，走路缓慢，仿佛风吹就会倒下。无论酷暑还是严寒她准点出门喂猫。
有几次我出门早，看到老人费力搬椅子的身影，她像是用全部的力量把椅子从二楼搬下来，那些猫潜伏在楼前的绿化带里，一看到老人蹒跚的身影，便乖巧地蹿出来，“喵呜”叫着讨要。
楼里有人不高兴了，说老人多管闲事，招来这么多野猫，早上睡不成觉了。老人呐呐地连说对不起，我跟它们说，跟它们说，像个孩子犯了事被训斥的家长。
我见过她喂猫的情景。她不把买来的猫粮撒在地上，而是放在手心里，逐个喂食。猫们也乖，不抢夺，挨个来舔食，秩序井然。她能叫出每只猫的名儿，像疼爱孩子般抚摸它们。这些平日里见到人贼一样快速逃走的野猫竟然趴在她的身上，有的用脑袋磨蹭她的脚，舔舐她的鞋。有一只小黑猫最大胆，索性跳进蹲着的老人怀里。人畜对视的时候，眼里都淌出浓浓的爱。看得我眼眶湿润。
说，老太有三个子女，都在国外，很少回来。于是我觉得，她是把野猫当作了他们。
这种温馨持续了太久太久，温暖了太多太多人。晨曲依旧，邻居习以为常。
一天半夜，小区里响起了急救车的声音，十五号楼的人差不多都被惊醒了，因为这辆急救车就停在十五号楼前老人每天早晨喂猫的地方。我听到门外传来杂沓的脚步声。急救车开走了，那声音响彻整个小区，激荡在人们的心中。
那天的早晨野猫格外吵闹，叫声凄厉，悠长，一如孩子悲哀的号哭。
之后，我再也没有见过那个老人，那个风一吹要倒，脸上驻满慈爱的视猫如子的老人，也再没听过猫的合唱。那晨曲成了绝响。
篇7：晨曲优美散文
他的一篇《荷塘月色》, 把一个如诗如梦的月夜描绘得犹如世外桃源, 让多少读者沉溺其中, 宛如也纯然像作者般“超脱”了, 脱离红尘俗世的凡嚣。
说到《荷塘月色》这篇文章, 很多人并不陌生, 被它的“美”所迷住了。但对这篇美文, 大多数人都是从散文方面说得比较多, 其实朱自清先生原是一个诗人, 这就说到了文中脱不开的“诗”性美感了。近代作家们认为音乐美、词藻美及意境美是现代诗歌中必备条件, 我也就借用这“三美”的理论来细细品味这篇美文“如诗如画”中的诗性美感。
诗歌般的音乐美:重点也就是节奏感、韵律感。朱自清先生是一位优秀的语言艺术家, 他用语言塑造了美的人生, 笔触细腻、语言清丽 (具有鲜明的口语性) 、婉转曲折的在文中保持一种温柔敦厚的气氛。尤其是他在叠词的运用上, 更是他文章里的一个闪光点。在《荷塘月色》一文中, 作者多处使用了叠音词。如“迷迷糊糊”的眠歌, “淡淡”的月色, “曲曲折折”的荷塘, “田田”的荷叶, “亭亭”的荷叶, “弯弯”的杨柳……, 全文用了27个叠音词。这些词既加强了语意, 又使文气舒展, 韵律和谐。再来就是叠句, 如:“袅娜地开着的, 有羞涩地打着朵儿的”等句子。巧妙搭配的长短句, 读来朗朗上口、错落有致, 使人有跌宕回环的听觉美感。
这样的写法使得全文在一种时而明朗、时而悠扬、时而恬然的节奏中, 韵律协调下, 犹如一首淡雅而感性的乐曲, 行云流水般娓娓带出一个淡雅静美, 远离尘嚣的理想世界。又如亲切而温柔的话语清淡如水, 让人不经意间进入心河中沐浴月光, 心神驰骋间欲罢不能。
诗般的语言美:文中的词汇体现出一种自然的美, 质朴清丽, 使人感觉特别清新、自然, 而且文中多处运用了比喻、通感与拟人的手法。如写荷花的清香, 用渺茫的歌声比喻, 将嗅觉形象比作听觉形象, 时断时续, 若有若无, 轻淡飘渺, 沁人心脾, 扩大了意境, 也烘托出环境的优雅、宁静, 这是月夜独处的独特感受。这些贴切的比喻把其中内在的和谐美表现得那么的恰到好处, 增强了所要表现的事物的形象感, 更让人有亲切、自然的感觉, 如临其境。
在文中作者还不惜笔墨, 多处描绘了一些带着色彩的词语。淡淡的月色如流水般泻下, 薄薄的青雾包围着象在牛乳般洗过的绿叶, 星星似的荷花, 昏黄的街光, 模糊的远山……这似真如梦的境色随着笔尖流泻于读者的面前, 犹如历历在目, 让每一个读者随之展开无限的遐想。
还有就是文中多处用字用词十分传神, 如:“泻”字, 与文中的“月光如流水一般”的“流水”相照应, 强烈的动感, 表现了月辉照向大地那一览无余的情景。从这可见, 作者哪怕是一两个字的问题上也认真对待, 从不堆砌词藻, 其用词清丽蕴含着人性的情味。
诗般的意境美:也可说是作者想表露的情感美。王国维在《人间词话》中曾写道:“有我之境, 以我观物, 故物皆著我之色彩。”更是“以情写景意境生, 无情写景意境亡。”作者在文中情景的交融是全文的一个升华。如“我且受用这无边的荷香月色好了。”这一句感情起了变化, 先前是潜藏在心底很难倾吐的淡淡哀愁, 这里流露出淡淡的喜悦, 这种淡淡的哀愁中夹杂着淡淡的喜悦, 淡淡的喜悦中又挥不去的淡淡的哀愁中, 反映了作者不满现实而又幻想超脱现实的心态, 但又被迫于现实从幻想中解不开的烦恼。也正是这淡淡的哀愁和淡淡的喜悦, 给优美的荷塘披上了朦胧的轻纱, 作者笔下的景也是淡雅、安谧、柔和的, 做到了寓情于景、情景交融。
文中还多处与最后一段和第一段, 都使用了前后照应的写作手法, 使得整篇文章有回环往复的感觉, 形成一个“圆”形结构, 再来就是作者的游踪 (把荷塘绕了一圈又回到家中) 与作者的情绪的波动 (“淡淡的哀愁”与“淡淡的喜悦”的往复) 来说, 也是造成了另外两个“圆”形的结构, 共是三个“圆”。这一实中有虚, 虚中有实的写法, 这一意境, 更是将文章中的情意圈住了每一个读者的心, 让人有一种如丝丝牵绕的感觉, 似是如作者一般有一种时而解脱烦恼, 致身于人间仙景之中, 时而又似沉浸在难以明状的忧愁情绪之中, 像一首乐曲般——绕“心”三日。
所以, 在作者笔下, 荷叶清纯, 荷花素丽, 荷香清淡, 月色如雾, 月光如水, 月影如乐……而这一切, 无不是作者他那朴素无华的品格象征与拳拳赤子之心, 把真挚的情感悠悠地流畅在整篇文章之中, 似是万物有情, 又似是个中无我。大概是因为他认为“文章的成功, 最大因由却在情感的浓厚”这个原由, 所以他的作品, 就笔致简约, 朴素中绕着娓娓动人的亲情, 让读者为之动情, 随他感情起伏而起伏。
作者对自然景物的精确观察, 对声音、色彩的敏锐感觉, 通过千姿百态、或动或静的鲜明形象, 巧妙的比喻、联想, 融入自己的感情色彩, 便构成细密、浑圆的意境。使得整篇文章都沉浸在似悲似喜, 朦朦胧胧的情感中, 让人读起来不知不觉中, 随之喜悦, 随之哀愁, 荡漾在心中的是那让人说不出味道来, 却时而不舍挥去, 时而摆脱不了的感觉。
从这三方面可看出作者将诗歌的写法无不尽收入他的散文之中, 可讲是文中有画, 画中有诗, 诗中有情。不但把散文讲求的“形散而神不散”做到情景交融, 更是把诗的三方面的美感, 在文中发挥得淋漓尽致, 诗情画意交融之下, 一篇揉合了诗与散文的优点惊世之作, 从此流芳百世。
摘要：《荷塘月色》是一篇有名的散文, 但曾为诗人的作者在文中, 同时也蕴含了诗性美的三个元素:音乐美、词藻美及意境美。
关键词：荷塘月,色诗性美,音乐美,词藻美,意境美
参考文献
[1]吴宏聪.范伯群.中国现代文学史[M].武汉大学出版社, 2000年版.
篇8：晨曲作文400字
“唧唧--唧唧--”一群鸟儿被人们惊飞，躲进了茂密的树丛中。夜晚活动的许多昆虫，也躲进了黑暗中。在雨中穿行着的，只有人和猫狗。他们好似忙碌的蚂蚁，匆匆地从这里跑到那里，又逐渐消失在你的视野里，每个人脸上写满了匆忙。可你跟着他走了那么久，却也不知道他在忙什么。只有遇见朋友的时候，才能相视一笑，因为下一刻也许就散了。
不过，无论怎么说，都市的清晨还是热闹的。公路上，汽车呼啸而过，激起大片污水，路边的几个女孩尖叫着躲闪，生怕污水弄脏了她们的衣服。巷口的一家早餐店前有许多人排着长队，一顶顶蘑菇似的雨伞下人们友善地聊着天。老板娘放开嗓子吆喝着，小帮工手忙脚乱地摆弄油条，老师傅在一边用心的指导。人们像潮水般涌进来，挤不进来的就在外边竖起蘑菇。谈笑声传到很远很远，甚至引得几个人从窗子里探出头来看看这冒着人间火气的景象。可眼里心里暖了，却觉得脖子上一股凉气，于是打个喷嚏，像乌龟一样又把头缩了回去，心里却是暖暖的。于是向家人们讲起来，屋子里便暖了起来，有了笑声了，这笑声仿佛有了魔力似的，一传十，十传百，一条街都热起来了。
篇9：晨曲作文400字
早晨起床，伴着套上毛衣“沙沙”的声响和窗外偶尔传来的鸟鸣，还有拖鞋在地板上“嗒嗒”的声音以及广场外人们晨练的音乐声，第一乐章开始了。全新的一天又来到了，伸个懒腰，迅速进入状态迎接新的一天吧！
第二乐章：早晨07：00—07：20激情高亢交响曲
“快”！赶紧刷牙吧！随着牙刷在牙齿上转动发出“沙沙”的声音，还有笔尖轻触纸张轻柔的“嚓嚓”声，每天的必修课“采蜜”很快就结束了。这真是一曲激情而又高亢的交响曲！
第三乐章：早晨07：20—07：40和谐浪漫协奏曲
终于要吃早餐了，肚皮早就在唱空城计了。周围变得很静很静，突然，“哧溜”一声，打破了寂静。原来我在吃妈妈亲手做的“抄手”啊！简直好吃得不得了：咬上一口，细嫩多汁：吃上一个，鲜嫩爽滑，喉咙暖暖的。一首和谐浪漫曲就这样诞生了！
第四乐章：早晨07：40—08：00悠扬结束曲
春姑娘那轻盈、优美、欢快的舞步随着“春雨”滴滴嗒嗒的伴奏，我和妈妈漫步在雨中，享受着来自大自然的“天籁之音”。
篇10：晨曲杂文随笔
今天早晨，老时间老地点，继续晨练。
门口对面的那株白玉兰，已经繁华落尽，而紫玉兰正灿烂盛开。
继续前行，迎春已经黄绿参半了，原本灿若粉色云霞的杏花已经悄然褪去，只在树枝上留下丝丝络络的花蕊花萼，而路两侧的樱花则才展开了一束束的绯红的花坠儿。
广场上，一对父女正在跑步。
西侧那排连椅后面的山桃，红珠儿缀满枝头，有的已经绽放出笑容。
空中，叽叽啾啾喳喳的合唱声当中，偶尔还掺杂着黄鹂鸟的.啁啾。
东侧楼群中间的鸡蛋黄又升起来了。
篇11：校园晨曲作文
春姑娘踏着轻盈的脚步，姗姗来到人间，来到我们的校园，
清晨，同学们迎着朝霞来到学校。只见护校队的同学们早已在学校门口执勤维持秩序。他们彬彬有礼地向老师行礼、问好，还认真检查每一位同学的校服校章、红领巾……操场上有许多同学拿着扫把在打扫地面上的尘土、落叶。瞧!他们打扫得多么干净啊!花圃里，绿化小组的同学们拿着花洒，小心翼翼地洒水、浇花，
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篇12：校园晨曲作文
清晨，雨还在下着。走进校园，首先映入眼帘的是两排四季青和茶花树。雨水“沙沙”地洒在树枝上，树叶在雨水的冲洗下，显得更绿更亮了。可是在叶尖那儿还挂着一串小水珠，晶莹剔透，闪闪发光。
啊，听见了吗?风声，雨声，还有朗朗的读书声，交织在一起奏出一支和谐悦耳的校园晨曲。
啊，闻到了吗?芳香扑鼻!哦，那是教学楼每一层前的花坛时迎春花散发出的香味。迎春花的枝条，从花坛里伸出下来，雨水打在枝条上，叶子显得更碧绿，花朵显得更明艳了。迎春花像碧绿的盘子放着的几颗闪闪发光的颗颗珍珠，像绿油油的湖水中点缀着几个小星星，像小女孩头上戴着的金黄色的蝴蝶结。
篇13：晨曲500字作文
“嘿，燕燕，你知道吗，”坐在我旁边的姐姐一边擦着汗一边和我说，“我们这里新来了一个小女孩。”
“嗯!”我喝了口水，看着太阳眯起了眼，漫不经心的回答，“好像还是从湖南来的，长得嘛，好像也不怎么样……”
正在我们谈得正高兴时，一位年近七旬的胖爷爷吃力地推着辆自行车，从我们面前走过。车架上挂着一个大网兜，网兜里装着好几个大西瓜。
“扑通!”这突如其来的一声，打断了我和姐姐的谈话。原来那个胖爷爷擦汗时，另一只手没扶稳自行车，车子一歪，西瓜就摔在了地上，立马就破了一个。我和姐姐笑了起来。姐姐说：“怪不得他肚子圆的像西瓜，原来是西瓜吃多了!”姐姐这一说，我笑得更厉害了。
正当我捧腹大笑时，来了一个女孩，脸上有几条疤痕，长得不太好看。她拿了一块毛巾，走到胖爷爷身边，操着浓重的湖南口音说：“爷爷，您擦擦汗吧!”胖爷爷连声道谢，擦过汗后小女孩接过毛巾，就和胖爷爷一起搬自行车。“一、二、三!”女孩竭尽全力，和胖爷爷一起把自行车搬了起来，接着那女孩又整理起装西瓜的网兜来了，她让胖爷爷扶住车子，自己把网兜里没破的西瓜的西瓜抱到自行车的车架上。
“看，她就是新来的小女孩!”姐姐指着那个脸上有疤痕的女孩说。听姐姐说完，我发现姐姐的脸红了，我也感到全身都是烫的。
篇14：晨曲初三作文
搬到新房后，我总喜欢一大清早就起床，独自到阳台上看看初升的太阳，呼吸着小镇所特有的带着泥土芳香的空气，做上一套健美操。然而不久，我的“早生活“又增添了一项新的内容：欣赏钢琴曲。请不要误会，这钢琴曲并非从电视中放出的，而是从对面新楼底层的一间房间里传来的。
有一天，天刚蒙蒙亮，薄薄的白雾像一层轻纱笼着大地。我照例来到阳台上，准备做操。此刻，从对面传出一阵熟悉而轻快的`乐曲，哦，是《致艾丽丝》，我不由停住身子，循声望去，只见对面底层那挂着长窗帘的房间亮着淡淡的红光。我倚在阳台的栏杆上，静静地听着，想像着那修长的双手在琴键上滑过，流畅而潇洒。我不禁合着那节拍舞了起来。
就这样，我们总是愉快地合作着，但我却始终没有看过他。终于有一天，那长长的窗帘拉开了。他的脸出现在窗前，好英俊的小伙子啊，怪不得连揿出的音符都如此优美。我向他扬扬手，他也朝我点点头，我们就算是相识了。以后，合作一直继续着。
天有不测风云，人有旦夕祸福。由于骑车不小心，我的腿摔伤了，上了石膏。这以后，我一直心情不好，老担心我的腿。当然，我们的合作也就中断了，只是他的钢琴曲仍断断续续地透过窗子传入我耳中。然而这更使我焦躁不安，我的腿还会好吗?即使好了，还能像先前一样跳大旋转吗?我想到高考。我明显地消瘦了，对任何事都不再介意，我也没有心思去留意和欣赏他的钢琴曲了。
然而一天清晨，我忽觉有些异样，四周静得出奇，我觉似乎缺少些什么———是琴声，是钢琴声!第二天，我很早就醒了，黑暗中我睁大双眼，竖起耳朵，似乎在等待什么。终于，我等到了，等到了那钢琴声。咦，今天怎么会这样雄壮，这么有力?哦，是贝多芬的《命运》，我猛叫了起来：“妈妈，快开窗，快开窗!”妈妈慌忙帮我打开窗。我兴奋地坐了起来。那雄伟，气势磅礴的《命运》混合着清新空气直扑向我，我不禁一阵颤抖，呆坐在床上，品味着这感受。我懂了，命运是自己掌握的，虽然有时会有险恶，有黑暗。初三作文 此时，妈妈替我披上衣服，慢慢告诉我，那弹琴小伙子的……，一条腿是残废的，因为得了小儿麻痹症。我抓住妈妈，哀求她：“让我见见他，让我见见他。”妈妈拗不过我，好把他请了来。