一个人在家的叙事作文

一个人在家的叙事作文（精选18篇）

篇1：一个人在家的叙事作文

一个人在家的叙事作文

一个人在家虽然很寂寞，但是也有很多快乐。

昨天一大早，我一起来就看到妈妈的留言：“早饭和午饭已经准备好了，吃饭时自己把饭放在微波炉里热一下。”我欢呼雀跃，“噢耶!终于不用受妈妈的.约束喽。”我兴奋地说。接着我想了想，拿起遥控器就开始收看少儿节目。几个小时过后，妈妈打来电话说：“你的作业做完了吗?”

我漫不经心地说：“什么作业呀?”

妈妈有些生气地在电话里说：“把作业赶快给我做完。”

我更糊涂了，大声说：“什么作业这么要紧呀!”

妈妈火冒三丈地说：“日记，日记你写了没有?”这时我恍然大悟，赶紧开始动笔写日记。

“唉!“这一天就这样被我混过去了。

篇2：一个人在家的叙事作文

回到老家，我迫不及待地打开电视，爸爸妈妈告诉我，他们要出去办点事，让我一个人好好看家，我答应了。爸爸妈妈出门了，我关上门独自一人看电视。过了一会儿，突然门外有动静了，我心想就我一个人在家，门外怎么有声音呢?难道是小偷来我家了?奶奶给我讲过，小偷是偷东西的坏人，我有点害怕了。我赶紧跑到二楼，看见爷爷的“大宝剑”在墙上挂着，我赶紧拿起“大宝剑”跑到门口，准备好就等门开，抓住那个小偷。

这时，门开了，我赶紧拿起“大宝剑”向那个人扔了过去，吓得我都不敢睁开眼，那个人好像躲开了。突然我听到一个声音说：“儿子，你在干什么呢?”这么熟悉的声音啊，我仔细一看，原来是爸爸呀!“爸爸，我在抓小偷啊，你看见他了吗?”我东张西望地说。爸爸笑着说：“哦，原来你把我当成小偷啦!”我笑着点点头。

篇3：一个人在家的叙事作文

关键词：《一个人的战争》,当代女性主义,叙事角度

《一个人的战争》1994年在花城的首刊, 引起不少争议。但经过十年以来时间的陶冶, 作品给当代女性主义带来了一股新潮。这部作品以一种私人化的女性姿态, 用奇妙的女性语言, 展现一个女性成长中的自我意识。同时, 也开辟了中国女性主义文学创作的新的里程碑。

1. 自传式的女性独白

寻找真实的自我, 对一个女人来说是一个艰难的过程, 也是应漫长的过程。在大多数的女性主义文学中, 都以自传的形式阐述作为女性独特生命个体, 深入展开情节。《一个人的战争》的问世, 标志着当代女性结束沉默历史, 开始表现自我情感和女性真实的隐秘内心。

《一个人的战争》从第一人称角度出发, 叙述了主人公林多米自童年至30岁大半生的成长历程。在她的童年里, 由于父爱的缺失和母亲的忙碌, 大部分的时间都沉浸在与同龄女伴相处的快乐之中。在后来的生活里, 因抄袭了别人的作品, 留下洗不清的污点;出游他乡, 却不幸遭受骗局;与学生发生暧昧关系, 生活最终以与一个老人生活而结束。经历的种种, 似乎证明了生命最绝望的时刻反而给了她最为入骨深切地创作动力。

这部作品有着强烈的互文性, 体现了巨大的真实感。源于自我生活的遭遇与经历, 作品中融入了很多作者本人私密的情愫, 也让后来读者真实地了解到女性真实的内心活动。

其互文性指的是特定文本或意义, 即《一个人的战争》, 与其他文本或意义的联系。表现在一下两个方面:

(1) 作品的许多方面能够在自叙性的文学中找到相似点。比如在《前世黄金-我的人生笔记中》这样写到“我出生在一个边远省份的小镇上, 3岁丧父, 母亲常年不在家。我经历了饥饿和失学, 7岁开始独立生活, 一个人面对世界。”如此的叙述和《一个人的战争》中林多米的生活遭遇如出一辙, 具有极大的相似性。其实, 这个方面, 林白也曾单方面的表示过, 这部作品中的很多大事件都是她亲生经历过的。

(2) 作品的许多方面与西苏的《美杜莎的笑声》在叙事方式上也有较多相似性。西苏的来自经验与想象的言, 如:“飞翔是妇女的姿态--用语言飞翔也让妇女飞翔, 我们都已经学会了飞翔的艺术及其众多的技巧.....他们喜欢搅乱空间秩序, , 喜欢摆弄家具, 颠倒性质。他们以此为乐。”在林白的作品中, 个人的独白体现她喜欢回忆, 喜欢联想的写作方式, 创作了一套更富有“女人气质”言说方式。

然而, 《一个人的战争》作为一部典型的女性主义作品不仅表现在它的自传性上, 更多的是展现女性内心真实独白。在很长时间里, 女性在社会中遭受了性歧视、性压迫等不平等的对待, 在表达自我上常常受到社会舆论以及男性的压迫, 但是这部作品以着完全裸露的写作方式, 很大限度上展现女性的内心, 甚至将自己私密的写作状态公之于众。如:少女时期的手淫、对女性身体的窥视和迷恋等等。完全从女性的角度思考真实的女性内心, 突破了以往以男性的角度去描写受威胁的女性社会。

事实上, 林白这部作品的创作, 并不是完全完整的叙述自我生活遭遇, 作为小说, 《一个人的战争》以元小说为框架, 采用不完全纪实的叙述方式。在虚构的结构上再虚构叙述。

元小说是指运用元叙述的方式, 关注小说的虚构及其创作过程。如在《一个人的战争》中, 作者以此种方式叙述, 读者会不自觉地将林多米的角色融入到作者本身, 认为林多米就是林白。而事实上, 作为小说, 不可能实现完全与现实对等。这种元小说结构构建了一个虚构的空间, 拉近了读者与叙述者之前的距离。在文本中也常常提到这类语句:“现在我们来说多米”“让我们再回到车站”等等都体现作者是在以小说的视角去描述。

因此, 《一个人的战争》这部小说的故事性很多层面上要展现是它的女性内心的心理活动变化, 不仅仅是局限于自传文体。

2. 叙述视角里的转换

《一个人的战争》这部小说作为典型的女性主义小说, 其关注的焦点落在女主人公林多米的身上, 在此基础上对她的情绪、心理进行细致的描述。聚焦女性的内心, 从多个角度审视女性行为、心理。在这里, 男性并不是社会的主宰, 只是作为社会的背景或符号, 以此显示出女性的独特心理。

《一个人的战争》对女主人公进行多角度叙述。一方面作为故事人物正在发生的视角, 另一方面, 作为故事外的叙述者回顾过去的视角。首先, 以女主人公“我”--多米的眼光同故事的叙事者, 直接参与到故事的情节中去。这时, 读者在阅读时, 能更好的感知, 故事里的人物“我”。当读者随着人物的视角移动时, 这种亲密无间的关系给了读者更加真切的真实感。但是作为回忆往事的叙事者“我”, 会不时的从小说叙事过程跳出来, 做提醒或评述。如有一段她这样评论到, “在一个同性恋者与一个女性崇拜者之间, 我是后者而不是前者。”一种故事外的身份, 对“我”的否定和怀疑。

另外, 小说里的叙述视角还提到了第三人称“她”, 叙述者凌驾于故事人物之上, 正在一定程度上拉开与女主人公“我”的距离, 形成与吸引型叙述相对应的疏远型叙述。这种叙事方式能够使作者避免落入被追究的尴尬境地, 也是为了小说的叙述场景清晰明了。如在讲到到与矢村度过初夜的那个场景;林多米幻想被强奸等等。这样有意性的避开第一人称的描述, 一方面, 对作者来说也是种保护, 其实其他类似的小说中也有运用到此叙述角度, 比如:吴长缨的《欲望船》, 郁达夫的《沉沦》。另一方面, 这种疏远型的叙述角度, 能够让叙述者以一种客观的态度更加清楚地认识、剖析、审视女性的内心状态。

总的来说, 《一个的战争》整部小说的视角变化较多, 第一人称和第三人称的使用没有受到限制, 通常根据作者的叙事需要, 两种人称并用。再加上元叙事的小说结构, 避免的落入俗套的叙事, 带来更多的阅读新鲜感。

除此之外, 还有在《飞翔与下坠》一章开头中这样写到:“女孩多米犹如一只青涩坚硬的潘石榴, 结缀在B镇岁月的枝头上, 穿过我的记忆闪闪发光。”这里的叙述明显存在着二我差。一个“我”存在于过去, 另一个叙事的“我”在感受过去的“我”。过去的“我”是一个九岁的少女, 现在的“我”已走过青春的岁月, 这二我之间存在着不可忽视的距离感, 也让对女性内心的审视越发明显。

3. 叙述时间的处理

《一个人的战争》一部分的叙述是回忆性的, 因此在叙事时间上大致可以概括为倒叙式、片段式、意向式等。这几种叙述方式已经打破正常叙述的时间顺序, 形成一种非线性的叙事情节。

那么, 在小说开写之初, 作者将回忆分为几个时间段。首先是主体内容, 其次是在主体中, 使用倒叙、插叙、预叙的处理方式, 将回忆与主体内容串联起来。比如小说中在叙述主人公8岁时对死亡的疑惑, 插入一段对“我”在21岁时对北诺的介绍, 直接将过去与未来的时间连接起来, 之后又叙述一段“去年”夏天发生的意见离奇的故事, 最后才又回来童年时期的怕黑怕鬼的场景中。这样对叙述时间的处理方式, 使得小说的情节、内容丰富了不少。

在叙述过程中, 故事时间和叙事时间的处理能够让情节更加具有跳动性, 这体现在叙事时间慢于或快于故事时间。同时, 作者还十分注重对自我内心活动的描写, 加长对女性的描写时间, 以此来突出女性的地位。

比如在叙述林多米与多位男性的恋爱中, 我们对男性的所知甚少, 而对多米的内心的焦虑、煎熬、渴望的心情的描写占有大量的叙事时间, 使得读者能够更加深入的去感受这样一种女性的内心感受。小说中男性只是作为小人物, 故意缩短对男性的描写, 强调对女性内心的心理活动状态才是关键所在。

结束语

自传是关乎个人成长演变的故事, 在《一个人的战争》里, 作者以自传性的口吻, 不断的变换叙述的视角, 形成“二我”的时间差, 使用多种叙事方式, 让情节更加突出重点, 让读者能身同感受, 在疏远叙述者的同时, 使得审视女性的内心变得更加清醒, 也使得小说更加接近读者。在叙事上, 这部小说很好地反应了女性的真实的内心活动, 突破了以往女性在社会中的发言地位, 是当代女性主义的典型, 也为女性作家开启了新的创作路程。

参考文献

[1]姜亚菁.从《一个人的战争》看林白小说中的“同性恋恐怖症”[J].高等函授学报 (哲学社会科学版) , 2009 (06) .

[2]王丽娜.欲望成长和颠覆叙事——评林白《一个人的战争》[J].安徽文学 (下半月) , 2008 (01) .

[3]李迎丰.林白小说中的个人记忆与女性时间——以《一个人的战争》为例[J].河南教育学院学报 (哲学社会科学版) , 2008 (03) .

[4]徐珊.私人生活——欲说还休的女性故事——论陈染的《私人生活》和林白的《一个人的战争》[J].北京教育学院学报, 2003 (02) .

篇4：一个人在家的时候

天tiān黑hēi了le,可kě是shì爸bà爸bɑ还hái没méi有yǒu回huí来lái。我wǒ躺tǎnɡ在zài床chuánɡ上shɑnɡ翻fān过ɡuò来lái睡shuì不bù着zháo,翻fān过ɡuò去qu也yě睡shuì不bù着zháo,听tīnɡ到dào风fēnɡ“呼hū呼hū”地de响xiǎnɡ,生shēnɡ怕pà有yǒu魔mó鬼ɡuǐ来lái抓zhuā我wǒ。我wǒ把bǎ电diàn视shì打dǎ开kāi,又yòu把bǎ家jiā里li所suǒ有yǒu的de灯dēnɡ打dǎ开kāi,家jiā里li亮liànɡ了le,我wǒ心xīn里li感ɡǎn觉jué好hǎo多duō了le。

一(5)班 王 泽

妈mā妈mɑ说shuō我wǒ胖pànɡ,总zǒnɡ是shì不bú让rànɡ我wǒ吃chī零línɡ食shí。现xiàn在zài我wǒ一yí个ɡè人rén在zài家jiā,真zhēn是shì开kāi心xīn极jí了le。我wǒ连lián忙mánɡ打dǎ开kāi冰bīnɡ箱xiānɡ,取qǔ出chū好hǎo吃chī的de,然rán后hòu坐zuò在zài沙shā发fā上shɑnɡ大dà口kǒu品pǐn尝chánɡ,嗯ènɡ,真zhēn香xiānɡ!今jīn天tiān可kě以yǐ吃chī个ɡè痛tònɡ快kuài了le。

一(5)班 杨雨辰

一yí个ɡè人rén在zài家jiā真zhēn没méi意yì思si。我wǒ抱bào着zhe滑huá板bǎn溜liū出chū门mén,和hé小xiǎo伙huǒ伴bàn们men开kāi心xīn地de玩wán了le一yí个ɡè下xià午wǔ。估ɡū计jì妈mā妈mɑ快kuài要yào下xià班bān回huí家jiā了le,我wǒ也yě赶ɡǎn快kuài回huí家jiā。洗xǐ个ɡè脸liǎn,擦cā把bǎ汗hàn,然rán后hòu就jiù取qǔ出chū课kè外wài书shū来lái看kàn。哈hā哈hā,妈mā妈mɑ肯kěn定dìnɡ夸kuā我wǒ是shì个ɡè好hǎo孩hái子zi。

篇5：叙事作文300字 一个人在家

一天早上，小明家吃完晚饭，爸爸对小明说：“我和妈妈今天晚点回家，不要给陌生人开门，如果有人来了，先不要开门，问清楚他是谁，再给爸爸妈妈打电话大电弧，这样的话就知道开不开门了。”说完，他们就走了。

小明开始做作业，做到一半就听见了“咚咚”的敲门声。他把板凳放到门前，站在板凳上，看到了一位叔叔，叔叔说：“我是你爸爸的朋友，可以开一下门吗?”小明想：他真的是爸爸的朋友吗?我来问问他。小明说：“你知道我爸爸的名字、工作地点，在哪个房间工作，还有你叫什么名字?”叔叔说：“你爸爸的名字叫xx，工作地点在xxx，是在办公室工作的。还有我叫刘明。”小明听了，心想：除了叔叔的名字不知道外，其他的都对了，于是他说：“请您等一下，我给爸爸打个电话。”小明跑到房间打电话问爸爸：“你有朋友叫刘明吗?”爸爸说：“有，今天要来的，你好好招待他。”

小明急忙给叔叔开了门，让他到沙发上，给他倒了杯水。

篇6：一个人在家的叙事作文

暑假里的一天，和往常一样，我慢吞吞的起了床，家里静悄悄的，我去每个房间看了下，发现没人了，于是我准备拿手机给妈妈打电话，当我去拿手机时发现茶几上有一张留言条，上面写着；亲爱的宝贝，今天爸爸，妈妈有事，要晚饭时间才能回家，中午饭桌上有菜和饭，你热一热自己吃，实在对不起今天不能陪你。看完后我长叹了一口气，心想看来今天我只能一个人度过了。

于是我洗漱完毕后，坐在沙发上发起了呆，思考着今天该怎么办，忽然响起了门铃声，我刚要去开门，突然想起了爸爸曾说过，小孩子一个人在家时，遇见有人敲门，首先要了解清楚是谁在敲门，他来干什么，怕遇见坏人，想到这里，我有些害怕，小心的从猫眼里看了下，发现是送水的叔叔，我终于放下心来，但还是不敢开门，于是我对叔叔喊着说，叔叔你明天来吧，家里现在没大人，那位叔叔只好离开了，这时我觉得有些无聊，看了看表，哦才10点多，闲着没事我走进阳台，可可向我跑来，大家一定不知道可可是谁吧！可可是我家喂的一只小狗狗，，见到我到阳台，兴奋的摇着尾巴，嘴里一直叼着碗，，这时我才想起来可可还饿着肚子，于是我就去给可可准备狗饭，准备好后看见可可开心的吃着，觉得自己也有点饿了，我就按照妈妈说的把饭和菜热来吃了，之后我吃完饭洗完碗，休息了一会儿，我就回到房间美美的睡了一个午觉，叮铃，叮铃，原来是门铃在响，我想会是谁嘞，，这时一个熟悉的声音在门外喊，妹妹，妹妹，是我，我是哥哥，打开门，哇!真是哥哥，我高兴的跳了起来，说，你怎么来了，哥哥说知道你一个人在家，过来看看你，怎么样一个人还习惯吗?我说，别提了，一个人又无聊，又孤独，你能来陪我真好，于是哥哥陪我完成了今天的暑假作业，我们又一起看起了课外书，时间过的真快，看看表，已经快到晚饭时间了，爸爸，妈妈也回来了，，哎，我终于安心了下来。

晚饭后，我把这天的经历告诉了爸爸，妈妈，他们都夸我做得好，自从那次以后，在家里我就没有以前那么依赖家长了，发现自己也慢慢长大了！

篇7：一个人在家的叙事作文

这是我第一次一个人在家，原本早上父母亲出门的时候，还问了我一声，问我一个人呆在家里会不会怕？我当时朝着他们果断的摇头，意思很明显，显然是不怕的。只是没有想到，到傍晚的时候，这天就开始变了，先是刮起了狂风，紧接着雨滴就从天空中一颗接着一颗的掉落了下来。这还算是轻的了，因为过了不久后，天空中就又打起了响雷。雷声阵阵，让听闻之人都不禁心生敬畏，敬畏之后就是无言的害怕了。

我躲在了床上，心里想着，只要等到这场雷阵雨过了后，就会没事了。我缩在被子里，心里在数着数字，从一数到一百，然后又从一百数到一，就这样一直循环着。到最后，我也不知道自己数了多少遍，只知道，等到我醒来的时候，外面的天居然已经亮了。我一睁眼就瞧见了窗外清晰的景象，并且还伴随着隐隐着晨光。

我一个激动立马从床上坐起身来，接着揉了揉自己的眼睛，等到确定第二天已经来临了后，我内心里的激动不言而喻。我第一次一个人在家，并且还是第一次一个人在家里过夜，我很高兴，经过了这一次的经历，我又成长了不少。

篇8：一个人在家的叙事作文

关键词：宏观叙事,个体话语,文本映射,悲剧美学

体育电影《一个人的奥林匹克》创作于2008年北京奥运会之前, 被认为是顺应世界体育盛会的适时之作。电影选取中国历史上参与奥运盛会的第一人刘长春, 讲述了这位传奇的英雄是如何突破日军封锁线, 站在第十届美国洛杉矶奥运会赛场上的故事。电影曾在体育界与影视界都刮起过一阵不小的旋风, 采用真人真事改编而成的体育电影作品也较为罕见, 最重要的是, 《一个人的奥林匹克》似乎为中国体育电影由宏观叙事到个体话语的转变, 提供了一条可供研究的探索之路。

中国体育电影在创作技巧与手法, 以及体育精神的展现方面, 基本采取“运动员以坚强的意志克服困难最终取得胜利”或者是“主人公身怀绝艺但个性孤僻, 需要组织的引导与规训, 使思想的进步成为夺冠的必要条件”的叙事模式。于是国家民族大义的宏观叙事成为影片主导, 人物创作变得刻板与老套, 体育真精神缺乏冲击力与感染力, 体育电影也成为政治的号角与意识形态宣扬的工具。《一个人的奥林匹克》这部作品从表面看, 似乎仍旧遵循了传统体育电影的创作模式, 但深入研究便可发现, 它试图从以下三个方面突破宏观叙事的窠臼, 表达了个体话语诉说的欲望, 使体育精神的传达更加生动而富有人情味。

1 历史真实与角色扮演的文本映射

体育电影是以展现体育精神为核心, 围绕运动中的主体而展开的叙事。在《一个人的奥林匹克》这部电影中, 历史真实与角色扮演正好形成强烈的文本映射, 刘长春孤军奋战奥运的故事是电影创作的基础, 演员李兆林特殊的表演背景完成对历史的重演和书写, 真实与艺术在电影中实现对话和问询, 讲述了一个人在国家民族大义重压下完成的体育挑战, 电影中个体话语得到充分展示。

世界电影历史上, 最能振奋人心的体育电影往往是由真实故事改编而来, 如1980年由马丁•斯科塞斯创作的《愤怒的公牛》讲述的是拳王拉莫塔从成功到失败的一生;1981年的《火战车》剧本创作灵感是20世纪20年代两位青年短跑选手埃里克•利德尔与哈罗德•亚伯拉罕为参加奥运会刻苦锻炼最终获胜的故事等。当历史真实与电影创作重合, 体育电影中体现的励志、正义与救赎等效应会更加令人震撼。《一个人的奥林匹克》具有取材的现实性意义, 在此之前中国体育电影基本采取虚构的人物与故事情节, 展现的是意识形态主导的群体利益至上观念, 使得故事结构和立意苍白单薄, 主题空洞宏大, 从而让体育电影这一电影类型发展始终不温不火, 流于表面。

《一个人的奥林匹克》真实与艺术的文本映射首先体现在创作题材的选取上。奥运是世界体育盛世, 也是每个中国人心中的体育梦, 选取中国奥运第一人刘长春的故事本身就带有再现那段激动人心历史的意味, 而一个中国人远赴重洋单刀赴会的壮烈情感和体育精神中积极参与拼搏的情感也是相吻合的。同时电影在进行改编时采取了删繁就简的叙事方式, 利用蒙太奇交叉剪接和时空转换, 将故事中刘长春参加奥运前后的人生经历重叠对比, 使之产生强烈的艺术效果。所以电影创作以历史为依据, 采用围绕真人真事的传记片式手法, 将电影主人公刘长春形象塑造得尤为鲜明与个性独特。电影真实与艺术的文本映射体现在刘长春的扮演者李兆林身上, 这位中央戏剧学院毕业的演员同时还是国家二级运动员, 在中国体育电影演艺人才极度缺乏的情况下, 李兆林以精湛的演技和过硬的身体素质, 和历史上的刘长春完美重合, 达到形神皆似的审美效果, 这在中国体育电影中难能可贵。

2 由意志胜利到科学锻炼的转变

中外体育电影创作本质区别之一就是, 在通往胜利的道路上最重要的决定因素是什么。西方体育电影体现的体育精神中, 科学锻炼与竞赛是体育的根本, 运动员们经过有计划的训练以及合理的饮食安排最终获胜, 所以西方体育电影中所呈现的竞技状态是理性的。中国体育电影创作中, 常忽略科学规律的合理性, 把体育竞技的胜利看作是思想意志的胜利, 一旦思想退步个人利益至上, 其训练效果也会退步, 而一旦思想进步团体利益至上, 在他人 (队友) 的帮助下, 其训练也会很快进步。这种以意志的转变决定胜负的论调一直存在于我国体育电影创作中, 尤其是“十七年”体育电影, 典型如《女篮五号》 (1957) 、《水上春秋》 (1959) 、《冰上姐妹》 (1959) 与《女跳水队员》 (1964) 等。

《一个人的奥林匹克》是严肃探讨了体育科学训练重要性的作品。在电影开端, 刘长春在短跑中以低头奔跑的不科学动作战胜了日本选手, 但其德国教练语重心长告诉刘长春, 要想跑出好的成绩就必须改变他跑步的姿势, 被胜利冲昏头脑的刘长春没有听取德国教授的意见。在去美国洛杉矶的旅途中, 刘长春心系祖国, 为了取胜, 他在轮船的暴风雨中咬牙坚持锻炼, 又遭到随行教练宋君庭先生的强烈反对。到了比赛日, 自信的刘长春以为能凭借对祖国和民族的一腔热血赢得比赛, 但事实证明要赢得比赛光有意志力是不够的, 还需要强健的体魄和科学的奔跑方式。最终在200米的小组预赛中, 刘长春主动提出要改变自己的热身方式和跑步姿势。由以上可以看出, 电影在叙事的过程中层层推进, 不断发生的事件累积使刘长春与观众都意识到, 奥林匹克是一个公平竞争的地方, 要想在竞技中获胜, 就必须合理安排积极训练, 用科学的方式获得胜利, 这亦是体育真精神的体现。

3 孤胆英雄式的悲剧美学

中国体育电影善于塑造群像, 特别是在需要团体互助的体育竞赛中。运动员们通过友爱合作共同克服困难, 所展现的体育精神才能代表祖国和民族的荣光。这种创作模式一直延续到现在, 导致中国体育电影基本上是以获得胜利的喜剧结尾, 即便是没有夺冠, 团体的精神力量仍旧具有感召力。个体在这种荣誉中找到归属感和自豪感, 完成个体身份仪式的转换, 最终变成团体中的一员, 却失掉个体的个性与存在意义。

《一个人的奥林匹克》没有回避失败, 也不羞于表现失败。刘长春更像是西方体育电影中的孤胆英雄, 有种壮烈的悲剧美, 这种悲剧感能“净化”人的内心, 通过刘长春的奋斗, 反而激起对体育精神与奥运真义的追求。本片导演侯咏在谈及创作时曾言:“原剧本名是《他——代表中国》。看了原剧本以后我就觉得剧本名字不行, 于是我查资料反复思考, 把片名改成《一个人的奥林匹克》……随后我就沿着这个题目的创作思路去思考这个片子该怎么做, 首先要紧紧抓住这个人的个性, 抓住他内心的原动力, 抓住他不断成长的心路历程。”电影中正如片名“一个人的奥林匹克”, 在表现刘长春参加奥运的征途中, 他始终是孤身一人, 没有团体来帮助他, 没有政府接纳他, 也没有人相信和理解他。在追求自己梦想的同时, 刘长春还要遭受同学的误解与政治的孤立, 在他千辛万苦到达洛杉矶后, 国民政府和华侨组织又将他当成权力角逐的工具与手段。

这种将个人命运与梦想置于时代大背景下, 却最终身不由己无力抗争的创作方式, 体现了无情命运下人性的挣扎和个人心灵的闪光之处——即便刘长春历经千辛万苦, 也要站在比赛现场;即便失败过一次, 但仍旧还要站在起跑线上。也因此, 《一个人的奥林匹克》写了一个真正的人, 一个脱离了群像感召的, 鲜活而又生动的个体。

4 类型之下的探索之路

中国体育电影不乏优秀作品, 如1934年孙瑜创作的《体育皇后》、1981年张暖忻创作的《沙鸥》等, 但就如其他电影类型一般, 体育电影始终未能形成一个完整成熟的类型系统。中国体育电影仍旧停留在创作手法老套、叙事模式刻板、体育演员缺失、电影立意单薄等问题中。再加上体育电影常成为政治的代言与意识形态的表达工具, 导致其娱乐性不强, 久而久之体育电影便逐渐失去了它的生存市场, 其创作也变为体育盛会热潮之下的应景之作, 缺乏持续性和实际意义。

《一个人的奥林匹克》之所以称为中国体育电影的探索者, 一是因为他在某些方面逐渐靠近西方体育电影, 充分地展现了体育精神中的个体, 电影视角也由宏观叙事转移到个体话语表达, 但另一面, 电影也存在着中国体育电影较为普遍的创作问题。首先, 电影中除主人公刘长春以外, 其他配角人物都是扁平化形象, 缺少个性特征和矛盾冲突, 被简单设定为刘长春参加奥运会征途中的助推力, 如含辛茹苦望子成龙的老父亲、新婚燕尔送别丈夫的妻子、常将民族大义挂在嘴边的教授、受到感召的国外友人以及见风使舵的华侨等, 使电影创作深度不够, 无法挖掘更深层次的关于体育中人物命运的探讨。其次, 该片叙事较为松散, 沿袭中国体育电影一贯的创作方式, 将叙事的重心放在人物如何克服困难夺取胜利的意志力较量之上, 而对具体而科学的训练方式一笔带过, 即便在表现刘长春决定改变自己的热身方式和跑步姿势时, 也没有明确的训练计划, 而是用镜头特写刘长春的面孔和眼睛, 意图达到主旨的升华。最后, 在体育竞技的原动力上, 推动电影发展的不是人类体育竞技的欲望和本能, 而是国家存亡与危难。刘长春把跑步视作生命, 他热爱跑步, 但只凭借爱好他绝不可能远涉重洋到达洛杉矶, 克服重重困难参加开幕式。正是因为刘长春拒绝了日本伪满洲国派遣的命令, 又被当做是叛徒, 为了洗刷身上的耻辱, 他才会坚持到底。也因此这部作品和几乎所有中国体育电影一般, 推动故事情节发展的, 是使命的感召。

5 结语

体育电影是传播体育精神的有效方式, 电影以其强大的艺术感召力, 征服着世界喜爱体育运动、期待体育艺术的人。随着世界各地体育文化的进一步完善和开展, 越来越多的人参与到体育运动和竞技中来, 体育电影的创作是顺应时代变化, 是必不可少的。当西方体育电影以体育精神为核心, 写个体人的故事时, 中国的体育电影创作仍旧止步不前, 远远没有达到体育电影所具备的特征。《一个人的奥林匹克》或许不是最好的体育电影, 但它至少做出了一些尝试, 这种尝试逐渐向展示体育真精神作出努力, 中国体育电影或许可以借鉴一二。

参考文献

[1]郭学军.体育电影研究断想:《一个人的奥林匹克》及其他[J].大舞台, 2011 (1) .

[2]张新柱.《一个人的奥林匹克》:体育精神的讴歌[J].电影文学, 2011 (23) .

[3]刘智跃.论“十七年”体育影片的革命伦理叙事[J].北京电影学院学报, 2012 (6) .

[4]齐效成, 杨艳.社会文化视角下的中国体育电影[J].电影文学, 2011 (13) .

篇9：一个人在家的夜晚

一阵奋笔疾书，我把作业“消灭”得一干二净，然后看电视，玩游戏。

天黑下来了，我突然有一丝胆怯，于是打开家里所有的灯，把电视的音量调到最大。可还是不管用，恐惧一直笼罩着我。怎么办呢？我忽然想起了玩具冲锋枪，拿起它“哒哒哒”连续扫射了好几次，还布置了“路障”——搬了一把椅子放到门口，又找了一个盆子装满水放到椅子上。呵呵！这下放心了，我可以痛痛快快地看电视了。

不知不觉已经到了晚上10点，厨房的门突然响了一下，我害怕极了，赶紧把电视关掉，跑到床上用被子把头捂起来。过了几分钟，我侧耳细听，还是听到了“呜——呱嗒，呜——呱嗒”的声音。以前看过的鬼片中的情景，我感觉此时真的出现了——好像有一个不明物体，在慢慢地向我移来……我害怕到了极点。又过了一会儿，不明物并没到来。怎么又没有动静了呢？思考再三，我决定要见一见这个“鬼”，一旦见到“鬼”就拼了，拼了！于是，我赶紧下床，一边悄悄地挪动脚步，一边仔细查看：房间里只有我自己，没有……我又蹑手蹑脚走向厨房，轻轻地打开厨房门——噢，原来是粗心的老妈做完饭后没有关窗户啊！

“咯噔、咯噔……”就在这时，我听到了熟悉的脚步声，肯定是妈妈！哈哈，赶紧撤掉“路障”！

篇10：一个人在家的晚上作文

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”我端来一把小椅子，在猫眼里一看，门外是一个陌生的叔叔。我正要把门打开，这时，我想起老师给我们讲过，见到陌生人来敲门时，不能随便开门。所以我便很有礼貌地说：“对不起，我爸爸不在家，您明天再来吧?”

篇11：一个人在家的作文四年级

今天，妈妈要去加班，爸爸要去散步，而我呢，作业没做完，得留在家里。虽然我心里是一万个不愿意在家，但作业没写完，爸妈是不会让我出去的。

我只得服从爸妈的命令。他们走后，我赶紧把门窗关好，窗帘都拉上，并且迅速地打开了家里所有的灯。尽管如此，我还是觉得脊背发凉，腿发软。我不禁在心里笑话自己，又不会有人吃了你，还是安心做你的作业吧！别一会爸妈回来了，你作业还没写好。我这么想着，有了些勇气，便写起了作业。

篇12：一个人在家作文

等爸爸妈妈走后，我拿起电脑，开起电视，吃起零食，哎呀，真是太舒服了。

突然，我听到一阵门铃声，不禁紧张起来，蹑手蹑脚地走到门口，我透过猫眼一看，原来是个陌生人，我问：“是谁啊?”他说：“我是你爸爸的朋友!”我说：“把我爸爸的名字、电话，通通报出来!”他听了后说：“你瞧我这记性，我都忘了!”我灵机一动说：“我爸妈三分钟后就回来了，你再等一会儿。”他听了以后，马上就跑走了。我在心里默默地想：我爸可真是个“神算”呀!

篇13：我一个人在家

虽然我年龄已经不小了，可就是天生胆小。每到晚上，爸爸妈妈必须有一个人陪我才行。否则我就会像“小尾巴”似的，他们走到哪里，我就跟到哪里。今天实在没有办法了，他俩一致讲不能带我，而且一致讲我应该锻炼自己的胆量了。我只好硬着头皮，声明从今天起我自立了，决不依赖他们了。爸爸妈妈见我如此豪情，对视一笑，又嘱咐了一些注意事项，关上房门走了。

偏偏天色越来越暗，我越来越怕，想到了电影中的那些鬼怪，那些恐怖的场景，心脏剧烈地跳动，好像在喊：“鬼怪来了！”大脑也在抗议：“别想那么多，才没有什么鬼怪呢！”我再也无心写作业了，便走到客厅，打开电视，把声音调得很大，坐在沙发上看电视。眼睛虽盯着电视，耳朵却警惕地听着外面的动静，最后，我索性捂上耳朵，心里一直默念着：我不害怕，就是不害怕！看着时间一秒一秒地走过，盼着爸爸妈妈快点回来。

终于，我听到楼道里传来了脚步声，紧接着是钥匙开门的声音，我心里一阵欢呼，跑到了爸爸妈妈面前。他俩满脸笑容地看着我，爸爸说：“你还怕不怕，不怕了吧？”我骄傲地一仰脑袋：“我不怕了，我不再害怕了。”他们也许没想到，这么有英雄气概的我，心里正感谢老天呢！

篇14：一个人在家作文

我和妈妈看过许多鬼片，传说在安静的屋子里黑暗的`角落中，会有一双红色的眼睛悄悄地盯着你，当你发现那双眼睛时，会有一双血淋淋的，乌黑的手突然朝你伸出来

有一次我自己一个人在家，天黑了，当我第N次给妈妈打电话时，竟然打不通!我家屋子本来就很大，为了节约电量只开几盏小灯，把屋子里照得暗黄，向外一看是无边的黑暗，我的恐惧不禁让我想象出一群穿着病号服的吸血鬼啊!吓死我啦!

我再一次看向那只红色的小熊娃娃，那双没有眼瞳的眼睛正一动不动地看向我，我真害怕下一秒它会向我走来，我把熊一推，用被子蒙住头，我的颤抖让我的被子也抖了起来，但我还不知道自己在抖，我还以为有鬼要来撩开我的被子了呢!我想象出白衣黑发服女鬼咬住我的脖子，哦!真是没胆子再想下去，我又看了看被窝里的小白狗娃娃，黑色的眼睛，苍白的身体，怎么都看不出平时的可爱。

九点了，妈妈怎么还没回来?昨天听一个朋友说九点时会有另一个世界出现，那是多么阴森恐怖，妈妈会不会去了那里?让我越想越害怕。

篇15：一个人在家作文

那一天晚上，爸爸妈妈没在家，只有我一个人。我在自己的房间睡觉，突然，一阵电话铃声响起，我吓了一跳。看着黑暗的房间，我犹豫了一会儿，紧张地站起身，走到房间门口。我把手放到门把上，又停住了，想：“还是算了吧，万一房间里真有一两个鬼或是小偷，那我不就完蛋了吗?”就这样，我一直没接电话，电话铃声响了一会儿就停了。

我怎么也睡不着，最后还是爬起来，打开灯，走到客厅把电视打开。电视里的声音虽然让我安心了不少，但我却一点也没看进去，双眼一直盯着房门，想象着如果有鬼或者小偷突然钻出来，我一定要马上就跑。

“当当当……”不知哪里传来的声音把我吓得跳了起来，心里像瞬间被上千根刺扎了一样，鞋也没穿就跑到大门前，看到大门旁又小又黑的厕所，我又吓了一跳，我家真是“鬼屋”啊!我哭了起来，光着脚丫跑去拿起茶几上的电话，快速拨打妈妈的手机号码。我紧张地等待电话接通，可是电话里传来的不是妈妈的声音，而是说：“您好，您拨打的电话正在通话中，请稍后再拨。”我挂掉电话，“看来，我只能忍住害怕了。”我自言自语道。

这时，妈妈卧室里的电话铃声又响了起来，“我一定要进去看看!”我给自己加油打气。握紧拳头屏住呼吸，悄悄地走到房门前，把门轻轻地打开。开了灯，我就觉得好多了，里面除了我，没有其他人。我松了口气，接起电话，听见妈妈的声音，“孩子，你没事吧?别害怕啊，妈妈快回来了。”很快我就听到了开门声，是妈妈回来了，我一把搂住了妈妈。

篇16：一个人在家作文

今天晚上，爸爸妈妈有事出门，家里只有我一个人。虽然我都九岁了，但我就是胆小，还没一个人在家过。今天实在没有办法，俩人都说不带我。我一赌气，声明从今天起我独立了，今后决不再依赖他们。爸爸妈妈见我如此坚决，笑了笑，就出门了。

天公真不作美，偏偏这时，家旁边的工厂里工人开始干活。我越来越害怕，想到了电影中那些妖魔鬼怪、那些坏蛋，感觉心脏扑通扑通直跳个不停，它好像在喊：“放松点，我快要蹦出来了.”我在也无心休息了，便打开电视机。眼虽然盯着电视，可耳朵却听着外面的声音，没办法，我索性捂上耳朵，心里想：“我不害怕，就是不害怕。”我看着时间一分一秒的过去，盼着爸爸妈妈快点回来。

终于，我听到了楼梯里熟悉的脚步声，紧接着是钥匙开门的声音。我心里一阵欢呼，跑过去迎接一个多小时不见得爸爸妈妈。他们见到我，满脸笑容，爸爸问：“感觉怎么样?没害怕吧。”我说：“你们怎么这么快就回来了，我还没有玩够呢：”他们怎么也想不到，我此时此刻的心里正在感谢上帝呢。

篇17：今天，我一个人在家

★一号攻擂手：贵港桂平市油麻镇油麻中心小学四（2）班 陈衍越

今天是周末，爸爸、妈妈出差还没回来，只有我一个人在家，我一直睡到早上九点才醒。“咕噜咕噜”，我的肚子叫了几声，原来是“早餐铃”响了。可我根本不会做饭，怎么办呢？“有了！”我看过表姐煮面条，于是我学着表姐的样子煮起了面条。不一会儿，面条煮好了，我闻了一下，啊，真香呀！

吃过早餐，我决定打扫一下房间。我拿来扫把、拖把和抹布，准备来一场大扫除。“开始！”我一声大喝，拿起“排雷器”——扫把，轻轻地排除地上的“雷”——垃圾。然后我将“大毛笔”拖把蘸饱了水，在地上“挥毫泼墨”，很快一幅“大作”就完成了。最后我像蜘蛛侠一样开始擦窗户，左看看，右看看，小心地给窗户脱去一件件“灰衣裳”。哈，看着被我打扫得窗明几净的房间，真有成就感呀！

★二号攻擂手：玉林市玉州区南江镇竹美小学六（1）班 黄美婷

“咂咂咂，咂咂咂……”正在津津有味吃晚饭的我，忽然听到了这阵怪声，我的心一下子慌了起来，腿也在不停地抖动。“家中……家中没有……其他人，何……何来的怪……怪声？”一向胆小的我害怕地想。到底是什么东西在响呢？我四处张望，却什么都没发现。我又竖起耳朵仔细地听，这才发现声音是从米缸后面传出来的。于是，我壮着胆子用扫把朝米缸后面敲了几下。咦？真是奇怪，那“咂咂咂”的响声突然停止了。我又敲了几下，这回一只硕大的老鼠从米缸后面仓皇窜了出来，从我的胯下逃走了。顿时，我被吓得跳了“千尺”高……

★三号攻擂手：百色市西林县普合苗族乡希望学校三（2）班 王晨宇

现在是农忙季节，爸爸、妈妈上山为庄稼除草去了。临走前，妈妈对我说：“放学回来记得喂猪，爸爸、妈妈天黑才能回来。”我满口答应了。

中午放学回到家，我却把妈妈的话忘到了脑后。我把两个小伙伴邀请到家中，将妈妈的一块新布披在身上作斗篷，又把她的纱巾绑在头上，打扮成公主的样子，然后打开影碟，学着公主的样子跳舞。我从沙发跳到板凳上，又从板凳跳到沙发上，两个小伙伴也跟着跳来跳去。我们玩得可痛快了，笑声充满了整个房间，没有大人管束的时光是多么愉快呀！忽然只听咔嚓一声，原来是放在沙发上的电视遥控器被小伙伴踩碎了。看见自己闯了祸，我们只好拍拍屁股，慌张地往学校跑去。

晚上放学时，我才突然想起中午忘了喂猪。我来到猪圈准备喂猪时，却发现牢固的猪圈门被弄坏了，饿坏了的猪们逃出猪圈，把绿油油的红薯菜园糟蹋得精光，吃饱后，老母猪又带着10只小猪不知去向。找啊找，我好不容易才在公路边找到了它们，但是怎么数小猪都是9只。我又赶紧在附近继续找，这才发现一只小猪被车轧死了。看着躺在血泊里的小猪仔，我愣住了！我边哭边拽着还有余温、全身是血的小猪回到家，心里一面很想让父母立刻回家，一面又怕他们回家。

天快黑了，爸爸、妈妈汗流浃背地回来了，看见我站在血肉模糊的小猪旁发呆，立刻什么都明白了。爸爸的吼声让我惊恐万分，连连退后了几步，妈妈虽没责备我，但眼眶湿润，讲话的声调也变了，我能体会到他们的伤心。唉！真的不能把父母的话当耳旁风呀！

（指导老师：王志姑）

★四号攻擂手：玉林市玉州区古定中心小学五年级099班 周哲好

我独自在家看电视节目，看得正入迷时，突然背后传来啪的一声。我一愣，身体变得僵硬了，不敢往后看。过了一会儿，我才敢慢慢转过头，这才发现原来是一个瓶子掉在了地上。“呼”，我松了一口气。谁知卧室里突然又传出了脚步声，我鼓起勇气，蹑手蹑脚地走到卧室门外偷偷往里看，可是什么都没有。不一会儿，脚步声又出现了，而且明显感觉到离我越来越近，我害怕得心脏“怦怦”乱跳，好像就要跳出来了。脚步声终于走到我跟前了，我害怕极了，赶紧闭紧眼睛，可是脚步声并没有停止，我偷偷地睁开眼睛一看，哪有什么人啊！我再竖起耳朵仔细一听，原来是楼上的人的脚步声，唉，差点吓死我了！

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篇18：一个人在家作文

星期六，妈妈对我说：“我和你爸爸晚上要加班，你先睡觉。”

首先，我去写作业，写着，写着，怎么也写不好，我的手一直在微微地颤抖着。啊!终于写完了。过了一会我就打开电脑玩游戏，大路上的灯光若隐若现，似乎有一个妖怪在向我扑来。我赶快连滚带爬地钻进被窝里，默默地唱着《世上只有妈妈好》。我心想：我不能让害怕征服我。我把头慢慢地钻了出来，忽然外面下起了倾盆大雨，雷公公把珍藏已久的大鼓重重地敲了起来，电母也扯出了几条闪电，我害怕到了极点。忽然，我听见了一阵敲门声，我想：一定是妈妈回来了。接着一阵粗哑的声音传了过来：“有人吗?”我又想：一定不是妈妈，妈妈的声音不是这样的。我就假装说：“爸爸快去开门。”过了一会儿，门外安静了，没有一点声音，我从猫眼那看了看那个人已经走了。我走进房间反手把门锁好了，再去把窗户关好，就钻进被窝里，盼着爸爸妈妈快点回来。奶奶在门外大声地叫着：“是谁把门锁到了，快开门呀。”可是我已经在等待中沉沉地睡着了，一点声音都听不到。

早上，奶奶问我：“昨天是谁把门锁到了?”我把事情告诉了爸爸妈妈，爸爸笑了，妈妈笑了，我也笑了。