经典恐怖短篇鬼故事

经典恐怖短篇鬼故事（精选6篇）

篇1：经典恐怖短篇鬼故事

经典恐怖短篇鬼故事

鬼更多的时候之是人的一个折射,死亡也是令一种人的存在方式。下面是经典恐怖短篇鬼故事,一起来看看, 第1篇,清明节的晚上千万别出门

每逢清明节的晚上是一年中阴气最重的一天,那天晚上阳气弱的人记得千万不要出门,不然很容易看到不干净的东西。

我记得我上中学时候的一个清明节,那天要上晚自习,晚自习后我一个人回家。回家的路上要经过很多条长长的古老巷子,正好那天的路灯坏了,只有月光照着我的身影,影子长长的看着我心惊胆战。

说来也奇怪,平时没什么人走的巷子,那天晚上十点多钟居然很多人,那些人穿得稀奇古怪的,女人穿着各种颜色的旗袍打着油纸伞,男人则穿着中式服装,穿梭于各条大街小巷。

当时只有十五岁的我好奇的想看迎面而来油纸伞下婀娜多姿的女人,想知道她究竟拥有怎样俏丽的脸庞。可是无论我怎么努力都看不到它的头,忍不住回头一看,那厮居然没有头,打着油纸伞的女人只是个无头女鬼。

我疯狂的跑了起来,穿过一条又一条的巷子,终于到达最后一条巷子,这条巷子从头到尾都是黑漆漆一片,伸手不见五指的黑暗。我还是没有勇气穿越过去,只好扯着嗓子拼命的喊妈妈来接我,喊了好久也没人理我。

眼看着天越来越黑,四周寂静无声的,我闭上眼睛鼓起勇气玩命 的跑,突然我感觉到自己撞上了什么,而那个东西瞬间穿过我的身体,确切的说是从我的身体穿过去。我惊恐的大喊大叫,妈妈快来接我。好在妈妈及时的出现,我才幸免于难。妈妈说看见一道荧光绿色的光跑走了。我把我看到的一切一五一十原原本本地讲给了我的妈妈听。她听见大惊失色,第二天早上就带我去了附近的庙里求菩萨保佑,赶走我身上沾染上的阴气。

不久之后,我的同学李雪得了白血病去世了,她就是清明节那天晚上遇到很多打着灯笼玩的人,她借了别人一个灯笼回家,没多久就发病去世,从发病到去世相差也就前后一个月的时间,大家都感到十分的惋惜。

其实那个清明节晚上,我爸出门去接我了,他一路上什么也没看见,我说的穿旗袍打油伞的女人,还有中式挂袍的男人,根本不存在。他说街上很安静,他没有接到我就回家了,他前脚刚回来我后脚就回家了。

不管你们信不信,这是我亲身经历的故事,温馨提醒各位清明节晚上最好不要出门,如果实在有事要出门,记得不要带伞出门,还有走路不要回头,如果听见有人叫自己,也千万不要答应,切记!第2篇,替死鬼

三十年前的女人生孩子一般都是请接生婆到家里来,然后家人煮一锅热腾腾的开水,随时随地备用。

翠花和对门的邻居小芳同时怀孕,小芳的婆婆比较迷信,把剪刀和镜子悬挂在门口,说是辟邪。很快怀孕9个月的翠花马上就要临盆

了,她的丈夫急急忙忙跑去请接生婆,在去请接生婆的路上发生了一件怪事,一个异常美丽的女子笑着招手说,哥哥,东边有家人要生孩子了,我的腿扭伤了不能过桥,你背我过去吧。

翠花的老公说东边那家不就是我家吗?你是不是去我家接生?提着红色手提包的美丽接生婆说是啊,我就是去你家接生。翠花老公背起接生婆就过桥,到了桥那头把接生婆放下,提着红色手提包的接生婆瞬间消失不见了。翠花的老公想起母亲说过的话,一般提着红色手提包的接生婆都是替死鬼,专门找生孩子的产妇下手,这样她才能投生。翠花的老公记得刚才好像没看见接生婆的脚,他心里大叫一声,不好了,连忙往家里赶。

原来翠花的邻居小芳不久后也开始肚子疼,她的老公也出去找接生婆了,而那个提着红色手提包的接生婆本来是要寻她家的,没想到他们家门口早已经挂了剪刀和镜子,化成接生婆的替死鬼只好转身去了对面翠花家。

翠花突然觉得肚子上压着一块巨石般沉重,抬眼一看原来肚子上趴着一个张着血盆大口的骷髅架,它手上拿着一把锋利的剪刀剪开她的肚子,抱出来一个血淋淋的婴儿,然后它张开大口一口口的吃掉了婴儿的头,一边嚼一边发出嘿嘿嘿的冷笑。翠花的肚子突然剧痛起来,宫缩得越来越厉害了。

翠花因难产开始大出血,不一会儿鲜血染红了床单,她嘴巴里还一直惊恐的喊着还我的孩子不要吃了它。血流成河的她慢慢的死去孩

子也死了,一场喜事变成了丧事。翠花的老公赶了回来,急急忙忙的说,“不要让那个提着红色手提包的接生婆进屋,她是鬼!”

家人早就跪在地上打滚大哭,说根本就没有看见接生婆,翠花死的时候一个劲儿的说还我的孩子。一家人嚎啕大哭,却也挽不回母子的生命。

对面邻居小芳也开始生孩子,接生婆很快就赶到了,生了几个小时终于生出来一个大胖儿子,全家人高兴极了。

后来,村里的老人都说以后见着提红色手提包的接生婆,她会幻化成美丽的容貌,不要理她更不要去背她,离她远远的,那只是寻找替身的替死鬼。如果有人替她去阴间受苦受难,她就可以转世投胎。

第3篇,新手鬼故事之冤案

我今天研究鬼小说,想起了小时候奶奶讲过的一个故事《冤案》。讲的是清朝有家穷人,实在养不起七八个孩子,就把体弱多病的小女儿音音卖跟了戏院子。音音刚进院子,弱得站都站不直,老板娘见了直想抽她。老板看她是弱但长得水灵,本想当个丫头使,但有一天的 事改变了老板的看法。

音音虽小又弱,但很懂事。她知道自已的情况。所以当她看到院里师傅教徒弟练工吊嗓子,她就在一旁认真看着,并学着样子做。进了院子有口饭吃,身体慢慢变好,脑子也更好使了。过没多长时间,她就学会了好东西。师傅直见夸她聪明。老板见过她偷学功夫,但不知她到底是不是唱戏那块料。就找到师傅问情况,师傅当众徒儿的面夸音音聪明。

这下老板就说了,音音每天只负责洒扫,洒扫完就不用去厨房帮忙了。音音有了更多的学习时间,没两年她便学会了唱戏的全部东西。只是介于听戏的都是些老爷小姐太太们,才没敢正式叫她上台表演。但不巧的事多着呢!这天唱《牡丹亭》的角儿幽会阔少爷眼看到点儿了都没回,台下一片催促声,大闹要听戏。老板实在没折,就将在后台洒扫的音音叫过来。老板对她说,“音音啊,你上去唱台《牡丹亭》,唱好了不会亏待你,我许诺你一个前程,你就专门唱戏了,也有人伺候。你看可好?”

音音听完后,在心底默念了下《牡丹亭》的要点当下点头上去。

老板反证是死马当作活马医的,虽然紧张得还在擦冷汗,但看看音音上台走的台步一下子就放松了。音音平时学就学到家了的。只见她在台子上走得步子是步子,唱得唱功是唱功,舞得舞蹈是舞蹈打得武功动作是武功动作,样样都到了纯火至精的境地。台后的人听着看着都入了迷。台下一片掌声。音音就这一台《牡丹亭》唱红了这座城市。谁都说她将好运到来了,事实上却不是这样的。

她红后,她全心全意攒钱赎身。其间,有几个阔少出过百两银子替音音赎身,老板死活不干。再后来,一个七十八岁的员外,送了万两黄金跟老板,要老板答应他娶音音为妾。老板见钱眼开便答应了。音音求老板留下她,老板死活不肯。音音嫁到府上头晚上侍老头的寝,老头就要她脱光衣物,唱《牡丹亭》跟他听。音音不肯,他就拿针上前去扎音音的全身上下,扎得音音全身血骨淋叮。当音音痛晕后,他才退去自已的衣物疯狂的亲吻

音音至到他发泄。事后,他自言自语道,还是个没开头苞的。

音音自嫁过来后,穿戴的衣物自是与平常家的姨奶奶不同。高贵得很。但她每晚得忍受老头变着法的折磨。这老头呆在音音房里不去主母处,也不去其她十多位姨奶奶处。这使得她们撒起醋风来。她们找来家丁,强暴她。事后,给她下春药。使音音失去常人理智,这不够,她们还在她的衣物上浸毒,使她皮肤溃烂成一片一片的。

员外看她皮肤不好人也疯言疯语就不搭理她了。音音实在过不下去了,就拿了点衣物想重返戏院子。不想这是主母设的套,见她刚走到门口,主母就大喊音音要逃跑了,员外听到跑出来看,一见二话不说,当下绑了音音。员外正在堂上审音音是为何,她一旁的其她姨奶奶就说是听见下人传,说音音要与相好的私奔。音音愤怒的睁大杏眼,想说真实情况。不等她开口,家丁又慌忙跑进来报,“外面有人来接音音姨奶奶。”音音见事不对,赶快提一下包,怎么重得多呢? 员外正好看见她的这个动作,便命人上前去抢了包,打开一看全是金银财宝。员外一看,动了大怒。姨奶奶些及主母又撺掇一翻,员外最后决定,先要对音音施家法,然后浸猪笼。音音就这样被活活的整死了。但是临死前,音音对员外说了这些话。“我没有偷家里的金银珠宝,也没有要跟人么奔。我只是想重返戏院子。你把我打死了你也不得好死,你们冤枉我的人也不得好死。我循规道距,我哪里得罪了你们,要这样害我?”说完她就睁着双血眼咽气了。

主母更恶毒,怕音音转世报复,硬生生将她的尸身扔进了乱葬岗,任由狼狗叨食。知道真相的下人都说音音姨奶奶死得冤。他们中年长

点的就说要小心点,怕音音的魂魄回来找人偿命。因为这是桩凶杀案。音音死后的第二天晚上,就是狂风暴雨,雷鸣电闪,音音死过的地方地动屋摇。员外吓得缩在屋角不动。其她人将信将疑的还是去吃饭,走在大厅就看见音音住过的地方飘过一个影子,象戏袍,白得吓人,长飘飘的,一头齐腰的散发,在风中荡来荡去。大家吓得不敢往前了。大胆的人再往那面望过去,只见那个白影子转了个面,还有双血红的杏眼。

“音音姨奶奶回来了,音音姨奶奶回来了!”下人们都见清楚了,竟相奔去告诉员外。哪知,员外听到这个消息还没站起身,就惊吓过度而死亡。

员外家里这下办丧事了。因为是员外,就得有许多人守灵,主母也在内。结果守到半夜,主母就在灵前睡着了。这时她梦见员外向她招手,员外还对她说,“你构陷死了音音,她回来找到我了。我刚下去,阎王就令我将你接下去,免得你再害别人。来吧,来吧,来吧!”“不,不,不啊!老爷是她全占你了啊!”

“你怎么了”,守灵的其她人抓住主母伸在空中乱动的手。其他的老爷说,“你受的打击太大了,还是回房去休息吧!”主母在众人的劝说下回到了房里,但她怎么也睡不着。她的脑里全是老爷的话,她吓得直啰嗦。这时,她房里仿佛又飘过那个带着血眼的白影子。快天 亮了,她才睡着,梦里又是老爷,对她说同样的话做同样的事。她醒来,就拿定主义,要怎么化解下。于是打起精神又去守灵。

中午吃饭的时候灵堂没留人。有只猫经过棺盖就从员外的尸身上

跳过,它的眼立刻发出道绿光。呼一声,员外就平举双手坐了起来。主母在这时刚好进来看到这一幕,便吓晕过去。后来的人把主母抬进房去,都担心这是不祥征兆。果不出大家的所料,主母醒来就疯了。

员外葬后不到七天,主母由于下人去跟她端药不在身边,就掉进自家院子里的鱼塘而淹死了。这十天不到,员外家里就出了三条人命。大家就议论说是音音姨奶奶死得太冤而引起的。员外家接着又为主母处理后事。那些受尽主母气的姨奶奶心里算是出了口气。而那些挑起是非,迫死音音的人就害怕了。她们怕音音回来报仇,便到避静处跟音音化纸钱去,求她原谅。

这回员外家里总算没再出事,大少爷就掐算到,这是家里部分人造成的悲剧,以后要善待生命。因此,派人安葬了音音。也送了一大笔钱跟音音的娘家。

故事到这里就结束了。我还记得奶奶每次讲这个故事结束时总要附带感慨地说,“你们命多好,有爹痛,有妈养,吃得饱穿得暖,还有学上。”是啊,我们文明的现代社会不会再出现这样的冤案了。于是我带着愉快的心情结束了文笔。

第4篇,不要随便发毒誓,后果很严重

卖死猪肉的吴伟是一个特别爱吹牛的小伙子,牛皮吹多了渐渐地人们也不信了,于是他使出来杀手锏,就是发毒誓以证明自己说的是真话。老人们都说,小伙子,不要随便发毒誓,不然后果很严重!一天猪肉摊来了一个大客户,他家里有丧事要包下这头猪办酒席,客户问,你这猪肉是好肉吗? 其实这猪是病死猪肉,为了能卖个好价钱,吴伟也是拼了,他打起了包票,不是好猪不要钱。

客户闻了闻猪肉的气味,确实没闻到什么异味,原来啊这猪肉早就被泡过各种化学物质,肉色看起来鲜艳欲滴的。客户有点迟疑到底要不要。

吴伟为了尽快达成交易,他指天发誓,老板,我发誓,我这猪肉如果是死猪肉的话,我掉进粪坑死无全尸,全家死光光!大客户见吴伟发这么狠的毒誓,自然放下嘀咕的心,买下了这头猪。客户说,麻烦你把猪肉给我送到家吧,我还要买不少的菜,明天就要做酒席。吴伟满口答应下来。大客户的家是一座四合院式的庭院,他们把灵堂设在客厅,吴伟送猪肉的时候要路过灵堂。灵堂摆满了花圈,一副红木棺材看起来阴冷恐怖,棺材旁边站着一个穿着红色衣服的老太太,吴伟还问老太太厨房是不是在那边,老太太点点头。

吴伟把猪肉放到厨房,一转身看见老太太也跟了过来,老太太瘦的皮包骨咧嘴笑,她的牙齿全部掉光了,舌头也缩成硬币大小。老太太说我好饿,然后抱起猪的头猛啃,老太太张着血淋淋的嘴巴笑了,真好吃。

吴伟拔腿就跑,奇怪的是院子里一个人都没有,客厅的墙上赫然挂着一副黑白遗像,遗像里的人就是老太太!吴伟才想起老太太的舌头,听说人断气后舌头也会缩成一小点。

鬼啊,吴伟吓得四处逃蹿,却怎么都找不到出口,他像个无头苍

蝇一样,突然脚底一滑,他跳进了恶臭难闻的粪坑里,突然他的身上爬满了蛆虫,钻进了他的鼻孔嘴巴耳朵,蠕动的蛆虫堵住了他的喉咙,没几分钟他停止了挣扎,虫子啃食着他的眼珠,他的尸体漂在粪坑里甚是恐怖。

天黑了,吴伟的妻子带着儿子见丈夫还没有回家,她听说丈夫给人送猪肉了,她来到了大客户的家寻找丈夫。

门虚掩着,一进庭院就看到客厅里摆放的灵堂棺材,一股尸体散发出的臭气,吴伟的妻子忍着恶心,一直呼唤着丈夫的名字。

儿子发现了爸爸的尸体,只见他身上密密麻麻的爬满了蛆虫,眼睛张着却早已经没了眼白,嘴巴张的大大的,里面全部都是大大小小蠕动的虫子。吴伟的妻儿看见了,吓得厉声尖叫,抱成一团。

大客户拿着砍刀追着母子俩,嘴巴里发出一阵阵恶臭难闻的气味,他穿着破旧不堪的寿衣,就像是从坟墓里爬出来的尸体一样。

他阴冷的说,“你们就是我的祭品。”

母子俩个吓的魂飞魄散,吴伟妻子为了保护儿子,自己留下来引开丧尸鬼。吴伟的儿子吓得躲进了老太太的棺材里,老太太睁开了眼,嘴巴瞬间变得越来越大,一口包住了吴伟儿子的头,最后吴伟儿子窒息死亡。

丧尸鬼很快追上了吴伟的老婆,它像个饿极了的鬼,扑上去直接生生的撕扯着吴伟老婆的四肢,吴伟老婆眼睁睁的看着自己的手臂被丧尸鬼生嚼了,腿也被撕扯掉,那种绝望的恐怖比死亡更可怕,很快

她已经完全被吃掉,不剩一根骨头。

第二天警察把这个废弃的院子封了,原来这个院子里曾经出过命案,一个男人曾经被人乱刀砍死埋于地下n年,发现的时候只剩下一堆白骨和破破烂烂的衣服。不久之后他的母亲也去世了,却无人送终,她自己死在棺材里没人埋葬。四合院变得怨气冲天,他们的灵魂始终环绕着整个四合院。

因为吴伟爱发毒誓,于是招来了阴魂索命,所以人不要随随便便的发毒誓,你的毒誓可能会招来往生的冤魂厉鬼,来成全你的毒誓![经典恐怖短篇鬼故事]

篇2：经典恐怖短篇鬼故事

海子大笑，“这都被你发现了，宝贝，快去洗澡，过了时辰就不好了!”

霓娜娇嗔的撇了一眼海子：“做爱还要时辰，讨厌……”就径直走进了浴室。

十分钟，美人出浴，霓娜走到卧室门口，看在平躺在双人床上的海子，“洗完了，死鬼!”海子望眼过去霓娜真如玫瑰般的诱惑人，走上前摸着光滑的皮肤，叹道：“真美，可惜……”

霓娜感觉到海子坚挺的下身：“可惜什么，还不去洗澡!”海子一把抱起霓娜：“等不及了，来吧宝贝!”

翻云覆雨过后，霓娜看着卧室的窗帘说：“海子我明天搬过来，把窗帘换了吧，血红血红的，怪吓人的!好不好?”

海子看见床上粉红的玫瑰，惊讶的：“霓娜，你还是处女?”

霓娜脸红的埋进海子怀里：“讨厌，你以为呢，你可要对我负责任，否则……”

海子突然浑身一抖，墙上的钟“当……当……”敲响十二点，海子猛然拉过霓娜起身，“快快，快穿上衣服，走，快走……迟了就来不及了!”

霓娜眼里一片茫然，抱着浑身发抖的海子：“海，海，你怎么了?”

忽然，霓娜又闻到初初进屋时的那股腥腥的味道，只是味道更加浓烈，而且似乎越来越浓，霓娜抬头看着卧室，“窗帘，窗帘……窗帘在动”霓娜大声的对着海子说，海子无助的看着窗帘一点点鼓胀，慢慢的，从窗帘后面走出一个全身红衣的女人，惨白的脸，空洞的黑眼，没有眼球，霓娜张大了嘴几乎不能呼吸!

红衣女人幽幽的看着海子，“又是七月十四了，今年的货色不错呀!”说完露出两排白森森的牙，嘻嘻笑了起来!

海子颤抖的说：“玲，饶过她吧，明天我再找个别的女人给你，好不好?”

红衣女人笑了：“海，你还是那么多情，当年，我喜欢猫在窗帘后面看着《三毛》等你回家，居然让我亲眼目睹了你和另个女人在我的床上鬼混，五年了，我死了五年了，我穿着你最喜欢的红裙，躲在窗帘后面自杀，我的血一点点染红了窗帘，可是不够红，不够让你记住我，我需要更多的血，更多你的女人的血，一年一个，今年怎么了?动心了?对着这个贱货动心了!做人时你对不起我，做鬼了你还要对不起我?宝贝，我等不及了，你吃完了该我了!”

血，满床的血，满窗帘的血，一股血腥味蔓延在卧室……

篇3：经典恐怖短篇鬼故事

《闪灵》和史帝芬·金的其他恐怖小说一样, 灵感来自于日常生活, 源于人类濒临精神崩溃的极端体验。主人公杰克作为一个业余作者, 其年龄和状况与未成名时的史帝芬·金相仿:一样的穷困潦倒, 拖家带口, 靠打短工维持生计。可以想象在人生的十字路口, 他们都处于怎样的低谷, 被焦虑和绝望折磨着。作家本身经常灵肉分离, 被残酷的外部生活压力侵蚀, 无法平静, 陷于人格和精神的分裂之中。一方面要对妻子和孩子负责, 一方面为了完成个人的写作事业, 不得不牺牲家庭。这种矛盾绝望的心理被史帝芬·金巧妙地化作整个恐怖故事的内在张力。作家同样处于极端孤独之中, 选择大雪冰封的旅馆就相当于进入自我封闭的内部世界。此时杰克与世隔绝, 苦苦等待灵感的来临。那些幽灵可以当作是杰克创造的, 像是作家笔下虚构出来的人物。但是作品又让人物产生明显的二元对立, 温迪代表着外部世界, 她和孩子是唯一从现实世界传到杰克耳朵的声音。笔者猜想儿子的非理性行为一定大大干扰过史帝芬·金的写作, 让他深受折磨, 所以史帝芬·金让儿子成了杰克潜意识第一个砍杀的目标。

库氏的电影与原小说有着很大的出入:小说中主角战胜自我与幽灵, 而电影中主人公变成疯狂的凶手, 实在有点南辕北辙。更何况杰克本身也是作家心路历程的写照, 怎么能接受如此悲剧性的下场呢。我们对照一下两者的差别, 就可以看出导演的企图。小说中的凶器是棒球棍, 而电影却将美国人生活中常见的棒球棍, 变成了恐怖电影中常用的斧头。小说中杰克一个人都没杀死, 并且黑人厨师最后协助温迪和丹尼母子逃出旅馆, 是真正的英雄。而在电影中黑人却被一刀很干脆地砍死, 破了杰克杀人的零纪录。很显然影片这样改编是为了强化暴力效果, 加强对观众的视觉冲突, 不得不牺牲这个次要角色。这与种族迫害毫无关系。小说中杰克多年以后现形在丹尼的毕业典礼上, 默默祝福着儿子的成长, 场面温馨动人, 一副亲情永存的样子。而影片则让杰克的疯狂日益升级, 直至崩溃, 最后冻死在迷宫中, 万劫不复。史蒂芬·金毕竟只想当个畅销小说作家, 无意把主题拔高, 何况作为成功人士, 他可以笑看过去, 重塑慈父形象, 保存中产阶级价值观的完整。而导演库布里克则很明显想在其中赋以一定的寓意, 成为现代人无法沟通、自我毁灭境遇的写照, 表达他一贯对现代文明的忧虑。

库布里克在影片情节的处理上与以往恐怖片的手法不同, 以一家三口人来演绎一个简单但又离奇的故事, 但就是这样一个简单的故事却可使观众感受到每个人物内心世界的怪异。影片以一组航拍镜头开始, 一条蜿蜒的公路伸向远处的雪山, 一辆黄色轿车孤独地向前行驶, 而观众却能随着镜头的运动以及那空灵的背景音乐感受到一股神秘气息, 同时又留下了悬念。紧接着杰克来到了“遥望大饭店”, 人们来来往往, 一派正常的景象, 环境气氛轻松自如, 这就与片头形成了对比, 引发观众对人物命运的期待;家中妻子和儿子的对话, 既点出了儿子丹尼的超能力, 又使情节开始有了发展。妻子对父子两人的关注, 又使父与子的关系紧密地联系起来。通过这几段就交代了人物, 这仍是传统的好莱坞电影叙事风格。随后杰克一家三口入住大饭店, 影片从两方面推动故事的发展:一方面, 杰克每天守在桌前写作, 在一个空旷的屋内, 不与外界联系, 对妻子冷淡;另一方面, 妻子天天陪着丹尼在里面游玩, 也不去打扰杰克。从两条线平行推进, 形成杰克与妻儿的对比, 突出杰克的幽闭心理状态。其中丹尼也在每天的游玩中感应到恐惧, 影片在分析杰克的同时又增添恐怖气氛, 使影片结构十分严谨。肆虐的风雪把整个大饭店覆盖上了一层阴影, 使影片发展到高潮。大雪中的“遥望大饭店”与外界失去了联系, 更加剧了杰克的紧张情绪, 频频产生幻觉, 整个恐怖气氛层层递进, 直击观众内心。

严格地说, 《闪灵》中是没有传统意义上的恐怖形象的。从丹尼眼中看到的两个小女孩并不恐怖, 杰克看到的管理员也不恐怖, 仅仅在237房间中的女人 (女尸) 才具备恐怖意义, 但只出现了一次, 所以这具尸体不是贯穿整部影片的恐怖主体。但为什么这部电影仍然被视为恐怖电影史上的经典恐怖片呢?因为, 虽然没有恐怖形象出现, 但恐怖的因素却让人觉得无处不在:稿纸上打印的完全相同的句子、奔腾而来的血浪, 甚至那个迷宫, 都向我们施加了一种感到恐惧的力量。最突出的还有杰克的那张脸, 完全是一种丧失心智的表现, “心魔才是魔”。正常人被长时间关在和外界隔绝的酒店中, 患上了恐惧幽闭症, 本来并没有什么妖魔鬼怪, 完全是自己的心理失去了常态, 才产生种种恐怖的幻像, 这种心理的恐怖要比形象的恐怖更让人感到恐惧和震惊。

《闪灵》中最成功的地方应数摄影。摄影机始终跟随人物运动, 而且以不同的角度增加视觉适应。最突出的是影片从一开始就以第三者视角出现, 紧紧地跟着杰克, 自始至终关注着杰克的命运。第三者视点还运用在丹尼的描写上, 每一场丹尼骑车在屋里转的戏, 都是摄影机跟随移动, 不让丹尼跑出视线范围。这样的处理既能让丹尼与观众的距离拉近, 又能增强视觉的冲击力, 恐怖气氛油然而生。片中大量运用了正常人视野中的镜头去表现人物, 出现的景别是中景、中近景。给人印象最深的是长长的走廊内丹尼骑玩具车, 在标准镜头的作用下, 既没使走廊变形又将环境的气氛表现得淋漓尽致。导演力求在正常光线的环境下用视觉的灵敏去捕捉其中的恐怖。整部影片不同于传统恐怖片, 而是调子透亮, 颜色鲜明, 物体极富有生机, 从中也更能反衬出人物的怪异。

值得一提的是, 镜子在本片中扮演了十分重要的角色。通过这一道具, 导演巧妙地揭示了人物的内在矛盾或表里不一的双重身份。首先是杰克, 无论是与吧台前的洛伊德, 洗手间里的格雷迪, 还是卧室里的丹尼母子说话时, 他似乎都在盯着镜子 (甚至储藏室的大门) 中的映像自言自语, 杰克陷入了自我的世界无法自拔。镜子于他的作用, 就是造成反观物化现实的幻觉, 一种在光路迂回中看似清醒的深层迷失。其次是小男孩丹尼, 他的超能力是通过假想朋友“托尼”表现出来的, 而这个会说话的手指第一次与丹尼对话就是通过镜子。在镜子中我们看到丹尼的另外一面——他体内的“他者”。这种双重身份又给了他一种保护, 一处隐遁自身的避难所, 以至杰克彻底发疯之后, 真正的丹尼就不再出现, 完全以托尼的身份示人了。

有人说, 《闪灵》是导演在谴责早年的美国人用其所谓的“现代文明”驱逐并屠杀了生活在自然状态下的印第安民族的这一残酷野蛮的行为。虽然在影片中也有提到酒店的原址曾是印第安人居住地, 在影片中也看到用印第安人独特的图案装饰的窗和地面, 但就此把杰克比做文明的美国白人, 把妻、子比做印第安人, 有些牵强附会, 正如影片让黑人厨师被杀并不表明导演有种族偏见。至于影片最后出现的衣着整齐的骷髅客人们, 与其说是印第安人, 倒不如理解为影片最后照片上出现的1921年的客人们。最后的照片也解释了为什么杰克第一次见到格雷迪的派对上的人们的衣着明显是20年代的风格。

篇4：经典恐怖短篇鬼故事

关键词：精神分析理论 恐怖美 变态情结 人格二重性

中图分类号：I106.4 文献标识码：A

一 引言

爱伦·坡的心理恐怖小说被认为是19世纪美国哥特文学的巅峰之作，他所撰写的恐怖故事大都篇幅短小、结构紧凑、情节环环相扣，整体效果十分突出。为了使其作品能引起读者的共鸣，爱伦·坡常通过破坏来进行创造，通过恐惧来追逐美感，通过黑暗来接近光明，以此实现对读者心灵的极大震撼，可以说，他的恐怖小说属于真正意义上的心理恐怖小说。

二 小说中人物的变态情结

与弗洛伊德不同，荣格将力比多看作是精神分析学说的基础和心理的原动力，包括生殖、生长和其他的生命活动，而性欲只是众多的、生理的、心理的功能之一。他认为心灵代表了一个人的整体人格，反映了意识和无意识中的思想、情感、行为并且预设了人物行为和心理的走向及趋势；他将心灵结构中的无意识结构进一步区分为个人无意识和集体无意识：个人无意识也就是他所说的情结，是一种心象与意念的集合，多属于心灵分裂的产物。创伤性的体验、情感上的困扰或道德上的冲突都会导致情结的形成；每个人都会有自己的情结，但是如果我们不能与之协调的话就会引发心理疾病。

爱伦·坡心理恐怖小说中描写的都是比较典型的变态情结和心理异常的人物，从这些变态人物的身上，读者能感受到一种诡异的恐怖美。总体上来说，爱伦·坡心理小说中的故事主要围绕三个变态情结展开，即俄狄浦斯情结、安提戈涅情结和皮革马利翁情结。

1 俄狄浦斯情结

荣格认为俄狄浦斯情结即幼儿时期的恋母情结，是从弑父娶母的野蛮时代遗传下来的原始印象。尽管评论家对其解释各有不同，但普遍同意如果人不能摆脱恋母情结，就会形成变态的人格，或者迷恋亲生母亲，或者僧恨亲生父亲，或者寻找像母亲一样的女人作为伴侣。

爱伦·坡的小说《丽姬娅》中的“我”对第一任妻子丽姬娅的感情便属于恋母型，在小说中，“我”三次把自己比做“孩子”。在丽姬娅生前，她严厉、成熟并无所不知，母亲般的她用“至高无上的权力”支配着“我”，“我”也“竟像孩子一样安心，听凭她指导我研究玄而又玄的形而上学”。丽姬娅死后，“我好似孩子一样任性”。这种恋母情结使“我”走上了偏执狂和鸦片鬼之路。“我”的第二任妻子罗维娜充其量只是丽姬娅的替代品，最后这位年轻的新娘被“我”无情地杀害，变成了丽姬娅借尸还魂的一具躯壳。

在作品中，“我”对妻子的俄狄浦斯情结用充满矛盾的词句表达出来，恐怖渗透在字里行间。“我”既把丽姬娅比成可以供奉在神盒里的圣母，又把她比成来去无踪的幽灵。我对她生前很多事记忆不清，却对她的仪容难以忘怀。丽姬娅死后，“我”变成了一个人面兽心的疯子，故事由此进入恐怖的高潮。小说中，空间选择的是封闭式的场景——灵堂一般的新房：床上挂的床帐像馆套，卧室四角各竖一口黑棺材。“我”明显在诅咒续弦的死亡和祈祷亡妻的复活。“我”把罗维娜毒死之后，在月黑风高之夜“怔怔望著罗维娜的尸体，照旧满腔辛酸地想着深深迷恋的唯一亲人”。随着女尸恐怖的复活过程，读者的神经一丝丝地绷紧，当最后丽姬娅借尸还魂披头散发并瞪着漆黑的羚羊大眼站在“我”面前时，读者会有一种灵魂被摄去、时间己凝固的感觉，这是一种毛骨悚然式的美。如果读者本身就具有恋母情结的话，根据亚里士多德的“过失说”，因为我们自身与叙述者的相似性，不免会对号入座，唤起自身潜意识最深层的恐俱，感受到的恐怖美就不仅仅是毛骨悚然式的了，而是内省式的了。

2 安提戈涅情结

安提戈涅情结又称恋兄情结，指对兄长的爱慕与依恋。爱伦·坡也以兄妹之间病态的爱情来营造恐怖的气氛，如《厄舍古屋的倒塌》。玛德琳与其兄罗德立克·厄舍的乱伦是由与世隔绝的孤独所导致的，这种不轨的行为成为兄妹二人的心病，导致玛德琳病入膏育，罗德立克精神崩溃，最后亲手将孪生妹妹活埋。然而，玛德琳强烈的恋兄情结、被活埋的怨念使她死而复活，最后倒在她哥哥身上，与被吓死的哥哥共赴黄泉。

故事的主体围绕着兄妹病态的感情展开，恐怖的元素与变态的情结交织在一起，将故事渐渐推向高潮。当鬼影一般的玛德琳小姐从房间走出时，罗德立克双手捂脸，“只看得见骨瘦如柴的手指竟比往常还要惨白，指缝间滚滚烫出热泪来。”玛德琳的出现提醒了他们之间的乱伦之爱，罗德立克怕“我”知道实情而匆匆把妹妹活埋。故事由乱伦的道德之罪上升到活埋这种恐怖的谋杀罪行，故事兼有窒息式的、毛骨悚然式的、残忍血腥式的和凄凉悲怆式的多种类型的恐怖美。

3 皮格玛利翁情结

皮格玛利翁情结又称恋像情结或者“恋像癖”，指不爱现实生活中的异性，但是面对异性的雕像或相片却过分地想入非非，行为上把它作为真人看待的一种怪癖。《椭圆形画像》中，坡对这种恋像情结进行了深入形象的刻画。当“我”在查找关于椭圆形画像的来历时，看到了一段含糊而古怪的字句，关于一位画家娶了一个“举世无双的美人儿”，婚后决定为美丽的妻子画像。结果，画家日以继夜地沉醉于他画笔之下的美女，最后竟发了狂，“他两眼始终盯着画布，连妻子的容貌都顾不得看上一眼”。最后，在他完成画像之时，他的娇妻就命丧黄泉了。

在现实生活中，真正的恋像癖患者并不常见。然而很多人都有过为了遥不可及的人或事物而放弃身边的人或事物的经历，这又是一种变相的皮格玛利翁情结。因此，当有过这些经历的审美者在欣赏《椭圆形画像》时，不仅会因美女之死而感到一种凄凉悲怆式的恐怖美，也能同时感到一种内省式的恐怖美。

4 变态情结与恐怖美

从弗洛伊德的角度上来看，描写变态情结的心理恐怖小说需要欣赏者自身能对被压抑的冲动有意识上的认同感，只有这样才能体会到内省式的恐怖美。而根据荣格的理论，尽管每个人都有自己的情结，但在日常生活中拥有真正意义上的变态情结的患者并不多见。因此要想让所有的读者都能在爱伦·坡描写变态情结的心理恐怖小说中体会到内省式的恐怖美是不可能的。事实上，审美者只需在欣赏该类型作品时采取“不排斥”的态度即可，因为若对作品中充斥的变态情结过于排斥就会导致过远的心理距离，也就无法从小说中体会到恐怖美了。

三 小说中人格的二重性

荣格把人格结构分为三层：意识、个人无意识和集体无意识。意识指自我，包括知觉和记忆。个人无意识是由个人的冲动和欲望组成的，荣格将它归结为情结。集体无意识是潜藏在每个人内心深处的由祖先遗传下来的经验和印象，荣格将它归结为原型。荣格认为原型是集体无意识的主要内容，“人生中有多少典型情境就有多少原型，这些经验由于不断重复而被深深地镂刻在我们的心理结构之中。”在诸多原型当中，有些原型对人格和行为极为重要。这其中就包括人格面具和阴影。在上文中已经对变态情结与恐怖美进行了论述，下面将以原型理论中的人格面具与阴影作为基础来分析人格二重性所造成的恐怖美。

1 人格面具之后的阴影

爱伦·坡最擅长描写人格面具与阴影的冲突。例如《泄密的心》中的“我”口口声声说“我爱那老头”，最后却在潜意识的驱使下将老头杀害并分尸；《一桶白葡萄酒》中的“我”表面上对福吐纳托关怀备至，背地里却假托白葡萄酒为名将福吐纳托骗至“我”家族的地窖并将其活埋在壁洞里。在爱伦·坡的这些心理恐怖小说中，人物的人格面具后隐藏着巨大的阴影，这种恐怖的阴影仿佛随时会爆发的火山，形成了奇特的恐怖效果。

2 人格分裂

爱伦·坡的很多作品都揭示了人格的分裂，大多数都表现在人格的反向转化上——人放弃先前的价值、信念或生活来追求相反的价值、信念或生活。《丽姬娅》中的“我”由爱妻到杀妻的性格转变，《黑猫》中的“我”由温顺到残忍的转变都属于人格的反向转化，这种转化是畸形、扭曲和怪诞的，为小说的恐怖美增色不少。

如果人格面具和阴影无法调和，但人格又没有发生前后的反向转化，就有可能造成双重或多重人格同时存在。例如《威廉·威尔逊》是一篇十分杰出的描写双重人格的作品，它深入表现和探索了人物灵魂深处的善恶冲突、心理变态和人格分裂。威廉·威尔逊从小便不是一个安分首己者，他目空一切，所有的同学都听他摆布。在潜意识里，他对自己无耻的行为深恶痛绝，因此分裂出一个道德高尚的人格对自己进行管教，即产生了一个和他一模一样的威廉·威尔逊与其作对。每当他想干坏事时，这个人格便出来阻挠。直到最后，他决定与他斗剑，但在将对方刺伤后他发现墙面变成镜子，并从镜中看到了自己血淋淋的影子。这个镜子中的威廉·威尔逊对他说：“我活着，你才存在——我一死，请看看这影子，这正是你的影子，瞧你把自己毁的多彻底呵。”此时此刻，读者才发现原来两个威廉·威尔逊是一个人，恐怖效果亦达到高潮。

3 人格的二重性与恐怖美

之所以人格的二重性能造成巨大的恐怖美，是因为每个人都同时具有人格面具与阴影，人格面具又随着不同的环境发生转换。因此，每个人的人格都不是单一的，都具有不同程度的复杂性。在现实生活中，社会的外在限制与心理的内在压抑使人的个性只能得到片面的发展，而人的天性中所受到压抑的欲望或本能在潜意识里形成一种反抗的力盆，人格面具与阴影便处于对立的位置。人一旦面对自己的真实处境，会产生多种焦虑，如来自外部世界威胁的现实性焦虑，来自对本我尤其是性冲动之恐惧的神经症焦虑，或者来自与道德法律起冲突的道德性焦虑。面对这些焦虑，人便产生逃避的念头，通常采用“反现作用”作为防御的手段。“反现作用”是指人以相反的态度来掩盖某种不能接受的无意识欲望和本能冲动。例如《黑猫》中的“我”明明对动物很排斥，却说曾经“特别喜欢动物”，甚至“只要有机会物色到中意的玩物总不放过”。事实上，当时的爱是恨的面纱。

在现实生活中，有很多为了掩盖对他人的仇恨而对他人产生超乎寻常的爱的范例，因此，同样具有人格二重性的读者在欣赏描写人格二重性的恐怖作品中能体会到异常恐怖的感觉，因为这些变态的人物正是将正常人物的缺点无限地放大，让人产生无限的联想。套用波德莱尔的话來说，在爱伦·坡这种描写人格二重性的“空气稀薄的文学中”，审美者可以感受到“模糊的焦虑”、“敏于流泪的恐惧”和“心灵的不适”。因为坡的心理恐怖小说成功地预见了现代社会人类的噩梦，塑造了一个贴近读者内心之隐秘的艺术世界。

四 结语

爱伦·坡的作品表面上描写的是一个个变态的恐怖形象。事实上，坡挖掘的是那些因痛苦与幻灭而扭曲的人类的内心世界。他用他的心理恐怖小说和他小说中人物的悲剧为我们预示了现代人的普遍心理：孤独、恐慌、不满与不信任。现代人的生活空间是相对隔绝的，内心世界是孤独的，自己对自己是不甚了解的。在某种意义上说，爱伦·坡的心理恐怖小说是变相的“现代启示录”，是精神分析学的小说素材。从人物上看，爱伦·坡的很多心理恐怖小说描写具有比较典型的变态情结，而他对人格二重性的描写则将恐怖魅力推向了极点。

参考文献：

[1] 陈良廷等：《爱伦·坡短篇小说集》，人民文学出版社，2003年版。

[2] 孙维林：《致命的自恋人格——从自体心理学角度看〈厄舍古屋的倒塌〉主人公之性格》，《徐州师范大学学报》（哲学社会科学版），2005年第1期。

[3] 肖明翰：《英美文学中的哥特传统》，《外国文学评论》，2001年第2期。

[4] 张家恕：《恐怖文学类型特征论》，《江苏社会科学》，2004年第4期。

[5] 朱光潜：《变态心理学派别》，安徽教育出版社，2002年版。

作者简介：

刘志平，女，1985—，河北保定人，硕士，助教，研究方向：外国语言学、应用语言学，工作单位：河北金融学院。

篇5：微恐怖短篇恐怖鬼故事

商场的长椅上坐着一个男人。

她每次逛商场时，总能看见他。

他总是提着大包小包，不时看一下手表，四处张望。

她想，他一定是在等待自己的妻子或者女友。

她在他身边坐下来，想休息一会。

他突然开口了：“女士，可不可以麻烦你去那边专柜的试衣间看一下，我的妻子进去很久了。”

她疑惑地看看他。

他不好意思地笑笑：“对不起，售货员去开票了，我又不好进去，可以麻烦你一下吗?”

她只好答应下来。

她来到试衣间外面敲了敲门，没有回应。又试着推了推门，门应手而开，试衣间里面没有人，只有一堆枯骨躺在一堆新衣服上，骷髅上的长发，居然还是那么黑亮。

她惊叫着退了出来，然后撞上了那个男人。

他焦急地问着：“你看到我的妻子了么?”

篇6：恐怖短篇鬼故事

那一天，霓虹色的天空刚刚微微放晴，警察局里突然间来了一位不速之客，此时的我正在会客厅偏僻的角落里整理杜姆国安德斯省的资料文献，随后，屋外警卫队长提比略的惨叫之声引起了我们大厅内所有人的注意。

“上帝啊，快来救我，有刺客，快来!”

叫喊声越来越响，紧接着便传来了弓弩手放箭的声音，不由分说，我们一行人随即全副武装，拿起盾牌与长矛朴刀冲了出去。

可之后放生的事却震惊了在场的所有人，一位身穿白色长官制服的少女松开了提比略已经有些发紫肿胀的双手，并意识身后的几位弓弩手放下武器，

“这里天气可真热，不是吗?对新来的长官你们可要放尊重些，”说着，白衣少女泰然自若的微微笑了笑，只见她长发飘飘，纤瘦优雅的身材总给人以弱不禁风之感，其人五官端正，嘴唇樱红，眉毛有些细长，但却称不上美轮美奂。

“我叫芬洛，芬洛•格里曼，新来的御使督察，称呼我芬洛探长就好，”

“什么!”此刻，我们所有人纷纷瞪大了双眼，难以想象，大名鼎鼎的芬洛探长竟然是眼前这位白衣英飒，琳珉如玉的女子，提起芬洛，听说她惩治罪犯或者逃兵时绝不手软，手段极为残忍，就连杜姆国里最凶恶的罪犯也对她畏惧三分。

“我来这里，是为了找一位名叫波尔多•箐琼斯的小伙子，”她有意的提高了嗓门，打断了我们窃窃私语的议论。

“我就是，长官!”我在人群中战战兢兢的举起了手，突如其来的问话让我有些不知所措。

“很好，在这之前我看过你的档案，你是位新来的警员对吗?”

我微微点了点头

“看来我没找错人，波尔多，现在我有一个重要的任务要交给你，你愿意帮我完成吗?”她对我莞尔一笑，笑容隐约透露着些许悲伤，像是静寂的月光洒在河源的垂柳上，丝丝不惊的波澜绝情一江向东流，令人心碎哀婉。

“当然，我愿意，我是说，我很愿意为您效劳，长官，我来这里已经快半个月了，他们每天只是分配给我一些无关紧要的抄写工作，再这样下去，恐怕不等我辞职就…”

芬洛摆了摆手，打断了我的解释，

“那么，你现在就和特里斯一起去野德盖尼村吧，他的家就在那里，也会给你带路，到了目的地之后，你要去村镇中心的教堂里找到一位名叫稀德的神父，然后，不管你用什么方法，务必要把他带到你们第三分局这里。”

“等等，尊敬的长官，那人到底犯了什么罪?还有，按照杜姆国的十二条法规，我，我得先拿到拘捕令才行。”我有些语无伦次，不知该说些什么，抓捕犯人的事还是头一次做。

“我说波尔多，你怎么这么啰嗦，芬洛探长让你做什么你就好好做便是，在你走之前，我们可以给你提供一辆马车，不过，你要自己驾车。”第三分局的博罗德警官用一种严厉的口吻打断了我的解释。

“特里斯!你在哪?快出来，现在要出发了”神秘的探长朝着四周空旷的原野大喊了几声，一个十岁左右的小男孩从西边的灌木从中跑了过来。

“我在这儿，姐姐，老实说，我几乎已经等的不耐烦了。”

芬洛对他微微笑了笑，然后用一种不信任的目光打量着博罗德警官准备的老式四轮马车。

“这位是警员波尔多，他将带你一同前往野德盖尼村，你只需为他指路就好，不过在路上，我希望你能管好你自己的嘴，特里!”

就这样，有些稀里糊涂的我便和这位陌生的小男孩一同上路了，尽管前方的道路崎岖不平，可路旁的景色却是美不胜收，时恰逢暮春三月，迷迭香和百里香盛开在路旁的四周，橘柚芬芳，北方阳光普照，阴林密布，仿佛置身事外桃源。

特里斯是一个视野极好的向导，在太阳还没落山之时，我们就栉风沐雨般的赶到了野德盖尼村，放眼望去，村落的破败与荒凉超出了我的想象，这里似乎是一片废墟的海洋，只有几处茅草棚子旁依稀冒着炊烟。

“我说，小家伙，你就住在这种鸟不生蛋的鬼地方吗?”我好奇的向这位细心的向导打趣道。

“当然，尊敬的先生，我想，现在我要走了，长官，教堂的那位稀德神父可不好对付，如果你想回去，朝着西方的林荫古道前行便可，祝你好运。”这时的特里斯脸色有些铁青，似乎在极力隐瞒着什么，但还没等我彻底弄明白这到底是怎么回事之前，他便迅速离开了我的视线。

村庄里，石子小路已经被泥泞潮湿的泥土陷的低洼不平，索幸教堂并不难找，不多时，我就看到了西方冒着炊烟的茅草屋旁有一座用红砖外色石块砌成的中型房屋，尖塔高耸、尖形的拱门半掩开着，四周散碎的墓碑总给人以毛骨悚然般的不祥预感，其中有一块银白色的墓碑格外引人注目，上面清晰刻写着，

“比尔罗•稀德神父之墓，他的功绩势必永垂不朽。”

我悄悄拔出了佩剑，如果稀德还活着，情况势必比我先前所想象的要复杂许多，现在的我只恨自己疏忽大意，竟把军用扇形盾和无边头盔忘在了那辆该死的马车上。

大门推开了后，一位手拿古籍，穿着修道长袍，戴眼镜的老者正静静站在布道台旁，此刻，他缓缓抬起了头，看的出神色有些紧张，仿佛知道我来着不善。

“我是在找一位自称是稀德神父的混蛋，我想..”

“没错，长官，我就是稀德，”黑袍长者对我微微笑了笑，“我想，应该是那个女魔头芬洛派你来的，上帝啊，毕竟人鬼殊途，她为什么就不能放过我呢，那么，您的搜查令和拘捕令呢，长官?”

“我可没有你说的这些破烂，第三分局的人也没有给我提供这些，不过，不管你是否清白，我看你最好还是跟我走一趟。”我无奈的耸了耸肩，这件事确实很让我为难，最后，我还是把手铐主动扔给了他。

“当然，长官，我会跟你去的，只不过，你能告诉我，带你来这里的可是一位十岁左右，名叫特里斯的金发小男孩吗?”

“当然，他真是个不错的向导，不过，你又是如何知道这些的?

“啊哈，看来我猜的没错，那个女魔头又在玩弄她的小把戏了，不过我想等一会儿再带上这该死的手铐，在这之前，我想先带你去一个地方，长官。“

“要去哪里，我希望你不要耍花招，神父。”我收起了佩剑，因为我感觉稀德本人并不是什么狂热的危险分子。

“就是村里的公共墓地，长官，那儿离村东口并不远，那个叫特里斯的金发小男孩，三天前就因为一场意外的泥石流而断送了性命，两天之前，我亲自为他做了最后的洗礼告别仪式，今晚，他们家人要把他埋葬在东方的墓地里，现在，应该到时候了。

“好吧，神父，不管你在胡说什么，我愿意和你去那里走一趟，只不过，到时如果发现你欺骗我的话，我可以向你保证，你有可能再也回不到你这温馨的教堂了。”

我再次拔出了佩剑，意示稀德给我带路

果然不出他所料，还没等我们走到目的地，周围便依稀传来了细细的啜泣之声，不远处，十几位身穿黑纱的妇人围在了水晶棺材边，特里斯静静地躺在那里，宁静而端详,散碎的影子与树枝的怪影混合在了一起。

“怎么样，长官，这回你应该明白了吧，如果还是不相信，您可以在走近些细看这一切，不过您最好还是放了我，我还要主持…”

“够了，闭上你的嘴吧，稀德，已经浑身发抖的我把手铐铐在了他的手上，随后，稀德便被我五花大绑的关在了马车的车棚里，我头也不回，也没再多想今晚发生的事，直径朝着西方的林荫古道疾驶而去，车内不断传来神父的抱怨与咒骂声，可已经精神处于崩溃边缘的我根本不想再去理会。

有时候，如果身上的担子过重，回家最快的那条路反而是最长的那条，直到第二天清晨，有些惊魂未定的我才安全到达了杜尔姆警察学院第三分局这里。

“下来吧，你这狡猾的老头，不管你昨天晚上给我看的是什么，都不可能是真的。”我把稀德拽下了马车，不过没有给他松绑。

“我的上帝啊，长官，你还没有注意到吗?你已身在一片地狱的火海中，周围的人早已死去多时，这里哪里是什么警察局啊，分明是一处乱葬岗。

清晨的阳光驱散了丛林的污秽，破碎的石碑在阳光的照耀下显得格外耀眼，

“这里只有在没有阳光的日子里才会显示出警局的模样。”我诡异的对他笑了笑，等待着东方的乌云将阳光遮盖。

“你说什么?”他惊慌失措的看着我，“你既然知道这些，又为什么还要待在这里呢?”

我极为放松的伸了个懒腰，不耐烦的对他讲道“稀德老兄，我一个月前就因为一场事故而从马车上摔下了悬崖，当场毙命，难道你忘记了吗?那时的你亲自为我主持了告别弥撒。”

他有些魂不守舍的吃惊注视着我，“这么说，…”

“没错，这里是‘冥界警局’，只要是没有携带杜姆国安全通行证的，都要自觉接受安检。”

“告诉我，什么是该死的通行证?”他有些气愤的再次抱怨道。